HISTRIA DA MSICA II AULA 3: ESTILOS INSTRUMENTAIS NO SCULO XVII

rgo Arp Schnitger St. Jacobi (Hamburgo)

disposio dos registros (Werke)

Estilos de composio:
1. contraponto imitativo: escrita tradicional abandonada na msica vocal (dramma per musica) persiste na instrumental
no utiliza valores rtmicos pequenos
determinado pela estrutura harmnica (ao invs de determinar a conduo da pea);
tratados de contraponto utilizando a base harmnica: Bononcini, Vitali, Berardi
gnero principal: ricercare
2. diminuio: substncia harmnica quebrada em escalas e arpeggios; senso tonal
no sc. XVII, passa a ser escrita ao invs de improvisada
gneros principais: partite: variaes com aplicao de padres distintos (reconhecveis pelo ouvinte educado)
toccata: sucesso de harmonias diminudas; contraparte do recitativo; habilidade do orador; pea
tecladstica por excelncia)
3. estilo misto: termos como capricho, fantasia, canzone (francesa) que antes se referiam a idias, transformam-se em gneros
4. danas: geralmente em forma binria: A:I-V/B:V-I (reactualizao do princpio ouvert/clos ausente nas danas do sc. XVI)
reactualizao do princpio ouvert/clos na forma da harmonia (e no em forma meldica, como no versus)
estrutura caracterstica da msica instrumental no sc. XVIII
agrupadas em conjuntos
italianas: corrente, ciaconna, passacaglia
francesas: agrupamento de danas por tonalidade, sem ordem consistente
alaudistas: Ballard, Gaultier (style bris), clavecinistes: DAnglebert, Lebgue, Couperin
conjuntos encabeados por pea em estilo fantstico (prlude non mesur: pea sem sem indicao rtmica, em que o
intrprete identifica a progresso harmnica e constri a pea de modo persuasivo
allemande: mais figurada, estilo antigo (binrio); grave
courante: rpida, danvel, menos figurada; uso de hemiolas, doubles ornamentados (diminuio)
sarabande: moderna (importada da Espanha); menos figurada, acordes, ternrio moderado
fluxo harmnico expressivo, sugere um alargamento do tempo no decorrer dos scs. XVII e XVIII
giga, geralmente em 6/4, vivo
menuet: , moderado
chaconne (alteraes cromticas nas 3as) e passecaille: baixo-ostinato
Gneros instrumentais:
1. solo (cravo, rgo ou alade): msica para teclado: habilidade para tocar polifonia; senso de maravilhamento
principal gnero instrumental
2. conjunto:
sinfonia: pea com combinao instrumental maior, frequentemente abertura para drama musical
canzona, danas, ritornello, echo, capriccio: qualquer combinao instrumental
sonata: geralmente tocada (e no cantada)
sees contrastantes (carter/andamento, ritmo, textura, estrutura harmnica);
passagens de transio (tonalidade instvel, ritmo lento e indeciso) entre sees maiores equivale ao recitativo;
a partir de c. 1650, preferncia pela estrutura a 3, que combina a textura polifnica com a clareza harmnica

dobra do b.c., dobra dos instrumentos meldicos (ripieni)

sonate da chiesa: sonatas para contexto sacro
sonate da camara: ocasio secular (conjunto de danas com movimento introdutrio)
Expanso do estilo italiano para o norte dos Alpes:
1. Frana: centro da tradio franco-flamenga, resistncia ao estilo italiano derivado do madrigal
predominncia das canes e da dana na msica secular
2. mundo germnico: absoro no-sistemtica das inovaes italianas (trade, textura melodia-b.c.);
uso de acordes no gerando senso tonal: o controle da harmonia (progresses, dissonncias) s se nota
bordas do mundo germnico: Hamburgo, Viena e Munique (Schtz, Schein)
preferncia pelo rgo em relao ao cravo; tradio improvisatria
estilos baseados no coral (preldio coral, fantasia coral)
tecladistas: Sweelinck, Scheidemann, Buxtehude, Pachelbel
outros compositores: Froberger (influncia de Frescobaldi e dos clavecinistes); Biber (sonatas)
fuga (Pachelbel): gnero diretamente descendente de Frescobaldi;
sujeito nico gerando um movimento rtmico uniforme ao longo de toda a pea;
estilos baseados no coral luterano: fantasia coral, fuga coral, etc.
preldio coral (intonao, praeambulum): introduo ao canto congregacional; toccata em miniatura)
tratamento imitativo da 1 linha do coral ou apresentao da melodia completa, geralmente na voz superior;
(no acompanhamento, comentrio musical sobre o significado do texto (Pachelbel))

Desejo ardentemente um fim abenoado

Pois aqui estou rodeado por desespero e pesar.
Tenho alegria em me despedir deste mundo cruel

Anseio pelas alegrias eternas: oh, Jesus, venha logo!

Christoph Knoll, 1611

BIBLIOGRAFIA
CROCKER, Richard. A History of Musical Style:
NY: Dover, 1986
New dramatic styles 1600-1650:
Keyboard music and Frescobaldi,
p. 243-247
Other instrumental music, p. 247248
North of the Alps, p. 248-254

Trends toward clarity 1640-1690:

Instrumental music: the trio sonata: p. 271-274

French music for lute and keyboard, p. 281-286
Froberger; Buxtehude and others, p. 291-296