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consagrados por Sinh, pelo menos por sua pulsao rtmica mais complexa. Enquanto estes
guardavam vestgios de antigos maxixes, aqueles sambas que vinham do Estcio
[caracterizavam-se] pela agregao de mais uma clula rtmica marcao. Seno, ouamos:
(...) Bata no tampo da mesa, na garrafa, ou no violo a diviso descrita abaixo. Enquanto isso,
assobie a introduo do samba Jura, composio de Sinh:
Agora, faa a experincia com a diviso que se segue, e mude o repertrio. Cantarole desta vez
o samba Se voc jurar, de Ismael Silva e Nilton Bastos:
outra coisa, no ? E olhe que foi apenas uma das malandragens daqueles bambas que
circulavam ali pelo Estcio!
Ainda no que se refere msica impressa brasileira do sculo XIX e incio do XX, o tresillo possui
algumas variantes ou subdivises que ocupam lugar de destaque. Eis a mais importante delas:
A presena desta figura rtmica na msica da poca em questo to marcante que levou Mrio
de Andrade a cunhar a expresso sncope caracterstica para referir-se a ela, termo, como
vimos, discutvel, mas consagrado pelo uso, que ser adotado aqui por comodidade.
Afirmei que a sncope caracterstica podia ser considerada uma variante do tresillo. Ora, o
agrupamento de valores rtmicos proposto na verso com que costuma ser apresentada na
escrita musical no faz dela uma subdiviso do tresillo, mas do compasso 2/4 ocidental, com sua
simetria caracterstica:
Mas a verdade que possvel ler o mesmo ritmo numa grade assimtrica:
Assim, o que era para Mrio de Andrade uma sncope (ainda que caracterstica), pode ser
visto como um tresillo cujos grupos ternrios so subdivididos em 1+2.
Se fizermos a experincia oposta, ou seja, se subdividirmos os mesmos grupos ternrios em
2+1, o resultado uma figura rtmica que tambm aparece muito na msica popular brasileira
(por exemplo, em padres de acompanhamento de cavaquinho em choros do incio do sculo XX)
e que por ser constituda de cinco articulaes recebeu de musiclogos cubanos (pois tambm
frequente por l) o nome de cinquillo:
Se, finalmente, subdividirmos o segundo grupo ternrio, mas no o primeiro, o resultado outra
figura rtmica de larga difuso na msica brasileira da segunda metade do sculo XIX e incio do
XX:
ritmo de tango. Mas, ainda uma vez por comodidade, a expresso ritmo de habanera que
ser utilizada neste livro.