PARTE 2 Harmonia Basica3 © © primeiro conclui ou tem desfecho no segundo. O caso ‘Acorde de Dominante (V7) no Acorde de Ténica (I ou Im) ou, até ‘Dominante (Acorde Maior com 7* menor). cdo natural se deve a atragio que existe entre certas notas do acorde de Dominante e outras acorde de Ténica, onde a Dominante resolve. Ha uma tendéncia, pois, de certas notas da te resolverem em determinadas notas da Ténica. da atragdo que a terga do acorde de Dominante (V7) exerce sobre a ténica (ou fundamental) do Ténica (I, Im, 17). Assim como a tendéncia da 7* menor, do Acorde de Dominante, concluir na 9 acorde de Ténica 1 v7 Ti v7 0 1 6 itis 1 tt ti itt c ST cm cz e = os ‘outros tipos de resolug&o em que outros acordes fazem o papel de Dominante e, nesse caso, a entre as notas deixa de prevalecer para dar espaco escolha de um encadeamento livre, lo, entre os acordes. os que seguem parecerdio, as vezes, demasiadamente simples (“quadrados”), nem sempre 9 auma harmonizago definitiva como as das partituras da Parte IV. A simplificagdo se deve & ade de clareza desses mesmos exemplos mas apds 0 estudo dos Acordes Dissonantes (p. 53 da ‘eles poderdo ser revistos em forma mais adequada e sofisticada. atender as necessidades das melodias e maior embelezamento dos exemplos, seré antecipado, 10 de seu estudo, 0 uso de alguns acordes dissonantes. Para substituir 0s Acordes Perfeitos usados, eventualmente, os Acordes Menores com 7* (menor) ou Acordes menores com 6* ara substituir os Acordes Perfeitos Maiores serdo utilizados Acordes Maiores com 7" maior. Em 4s Dominantes (V7), sero empregados, de acordo com a necessidade, Acordes Maiores com se 9" menor. jeéncia I (Im), V7, I (Im). seo uma relago Dominante-Ténica, convém, antes de passar aos exemplos de particularidades relativas ao Acorde de Ténica Maior. Este acorde pode ser acorde Relative Menor (VIm). Exemplo: “Cango que morre no ar” — Tom= i isubstituido, quando no meio da misica, pelo SCORES Bai” “Minha namorada” - Tom = C (p. 102). I Um Im 997) i com Dm7 Em? Se vocé quer ser minha namorada... Isto significa que 0 acorde de Ténica Maior pode ser estendido pela Ténica do Relative Menor (VIm) ¢ ainda mais pelo grau IIIm, substituto de I. Exemplo: “Coisa mais linda” — Tom = A (p. 86). Vim 11m AT™ Fim7 Ctm7 Todo esse aroma de beleza que ¢ o amor. 1- Resolugio da Dominante Como ja foi dito, o Acorde de Dominante ou Acorde Maior com 7* menor (V7) resolve, naturalmente, nos Acordes de Ténica (I ou Im). Exemplos: “Comedor de gilete” - Tom = A (p. 81) ¢ “Feio nao é bonito” — Tom = Am(p. 90). 1 Im Im A E7(b9) A Am7 — E7(b9) Am7 Pior do que anda nao pode ficar Feio no € bonito 0 Acorde de Dominante (V7) pode resolver em outro Acorde de Dominante (17). E quando esse iltimo resolve em outro Acorde de Dominante que, por sua vez, resolve num quarto - ¢ assim por diante -, tem- se o que se denomina uma Marcha Harménica. Exemplo: “Coisa mais linda” - Tom = A (p. 86). Ome 1 Mim yD ME ME HED ET WWD, 4 r t AM = Fim? GIT ci7 Fy B7 €7 a7 o7 Coisa mais bonita € vocé assim justinho vocé eu juro 2- Resolugao das Subdominantes Este € 0 caso quando os acordes dos graus IV, Ilm e IVm (Subdominantes) resolvem num acorde de Ténica (I ou Im). Exemplos: “Comedor de gilete” — Tom = A (p. 81); “Minha namorada” - Tom = C (p. 102) “Marcha da quarta-feira de cinzas” ~ Tom = Gm (p. 96). Observe-se que no segundo exemplo, 0 acorde de Em7 ({llm) substitui a Ténica C (D. 34 eeI Om ah ae c7™ Dm7 Em7 Se vocé quer ser minha namorada... Im, Gm7 E © povo cantando seu canto de paz m7 dos Acordes de Empréstimo Modal (E.M.) Acordes de Empréstimo Modal (E.M.) aqueles que so emprestados de outras tonalidades (ou , como se fossem Dominantes (V7), resolvem nas Ténicas (I ou Im). Os mais comuns so de EM. do grau IVm (em Tom Maior). Exemplo: “Lobo bobo” - Tom = A (p. 94). EM. Wm 1 + ‘Bm7 7 A™ Dmé A Um lobo na coleira que mio janta © nunca — mais de E.M. do grau bVI é também usado nos finais de misica (em ambos os modos). Exemplos: ‘um samba” — Tom = D (p. 110) e “Feio nfo é bonito” — Tom = Am (p. 90). EM. bio ah Toit i &7 Gme 8b7™M 7M Saudade fez um samba em seu lugar EM. bvr im itt Dm7 —7 FM AMT Um amor aflito um amor bonito que pede outra hist | do grau bVII (em Tom Maior). Exemplo: “Comedor de gilete” - Tom = A (p. 81). .M. su I at @ A fava da fome que eu tinha.‘do grau Vm (em ambos os modos). As resolugdes Vm-I e Vm-Im, assim Comoe ‘so frequentemente encontradas tanto na miisica medieval como na musica nordestina ‘onde a miisica medieval tem grande influéncia, Exemplos: “Comedor de gilete” - Tom = A “Samba do Carioca” — Tom = Dm (p. 109). EM. EM. Vm Vm. ith Hitt Hilts ry ts i t A Em7 A Em? Eu um dia cansado que tava da fome que cu tinha eu no tinha nada... EM. Vm Im 7M 7 b7M ‘Am? © samba que é o balango da mulher que sabe A resolugdo Vm-I é muito utilizada em finais de misica tipo fade out. Exemplo: “Vocé e eu” — Tom = D (p. 112) 1 vm ih ay | ith Fim7 B79) Em7_—AT(b9) DM = AmT. Eu sou mais voce e) Acorde de E.M. do grau IV7 (em ambos modbs). As resolugdes [V7-I e IV7-Im sao muito comuns no estilo Blues. Exemplos: “Se € tarde me perdoa” - Tom = F (p. 111) “Samba do Carioca” — Tom = Dm (p. 109), EM EM. EM 1 7 Im 17 Im V7 § a ah) Tit F7M Bb7 F7M Dm7 G7 Dm7 G7 Se € tarde me_ perdoa. ‘Vamos carioca sai do teu sono devagar. 4- Resolugiio dos Acordes Substitutos do grau V7 (SubV7) Chama-se Acorde SubV7 0 acorde de 1/2 tom acima do acorde no qual resolve e que, como o nome indica, substitui o acorde do grau V7. O mais comum é o Acorde Maior com 7* menor de 1/2 tom acima (bII7) do acorde no qual resolve. Exemplos: “Sabe vocé?” — Tom = A (p. 104) e “Feio nao € bonito” Tom = Am (p. 90). 36 —7 87 Bm7 Dm7 ET Dm7 gostar, qual sabe nada. Sabe? Nao. Chora. mas chora_rindo Deceptivas Deceptivas as resolugdes que concluem mum acorde inesperado. A mais comum é a resolugao de Dominante de um Tom Maior no Acorde de Ténica do Relativo Menor. Exemplo: era” — Tom = E (p. 106). 1 Res. Dec. — vr Vim C ih ath eth pitts ee ata, Cin Nascer a_primavera.. para no mor- rer pos de Resoluc&o Deceptiva so aqueles onde o Acorde de Dominante resolve em quaisquer ordes nao previstos. Por expressarem um sentido suspensivo, essas resolugdes aparecerfio, nos ‘assinaladas por reticéncias, depois da Dominante e antes da Ténica. Exemplo: “Minha namorada” (@. 102) r— Res. Dec. —, Im 1m v7, 1Vm vr ath 1 Tit + ate u i m7 Em7 B7. m7 aT Exatamente essa coisinha essa coisa toda minha que _ninguém. © acorde do grau IlIm pode substituir, no meio da musica, 0 acorde de Ténica Maior. Um ugdo deceptiva seria aquela na qual o grau III7 também substituiria, no meio da musica, o ica Maior. Exemplo: “Minha namorada” - Tom = C (p. 102). [——_Res. Dec. —— Ww 7 v7 Vv or att) Rts 1 #1 Hist tf i F7M G7... 7 AT o7 “E vocé tem que ser a estrela derradeira minha amiga e companheira... er as Resolugdes nos demais tons basicos. final deste método, o leitor encontraré, nas paginas 113 e 114, dois tipos -grificos do violao para a realizago dos exercicios. Os maiores destinam-se a reprodugdo © acordes, e os menores aos exemplos musicais. Para melhor aproveitamento, recomenda-se dessas paginas, ao invés da utilizagao imediata das mesmas.'V7-1 ou V7-Im pode ser ampliada utilizando-se, antes da Dominante (ou de —— ), acordes menores ou maiores dos graus II e IV. Por antecederem uma Dominante, esses acordes denominam-se, em geral, Subdominantes Maiores ou Subdominantes Menores. Empregam-se assim: 1- Resolugdes ampliadas com Subdominante Menor do grau Iim. (Em ambos os modos). Exemplos: “Influéncia do jazz” — Tom = D (p. 92) e “Sabe vocé?” — Tom = A (p. 104). Um v7 hiths 2 + i Em7 ——_A7(b8) Pobre samba im vi Im Heth «= itis eitea: $ Fim7 87 Em7 Que mais vale ser mendigo que ladrao. 2- Resolugdes ampliadas com Subdominante Menor do grau IVm. (Em ambos os modos). Exemplos: “Se é tarde me perdoa” - Tom = F (p. 111) e “Marcha da quarta-feira de cinzas” - Tom = Gm (p. 96). vm V7 1 Vm v7 Fath or it it ebm? C7(b9) F/M m7 0768). Gm7 Eu vinha sé cansado E 0 povo cantando seu canto de paz 3. Resolugo ampliada com Subdominante Maior do grau IV. (Em modo maior). Exemplo: “Comedor de gilete” - Tom = A (p. 81). 1 eth $1 eA Pior do que anda nao pode ficar Exereicio: Fazer as Resolugdes ampliadas nos demais tons basicos."um tom para outro qualquer. Isso se faz empregando a Dominante 1) do tom para o qual se modula. Essa Dominante seguida da Ténica nada que uma resolugdo. Exemplo; “Cangao que morre no ar” ~ Tom = F¥ (p. 84), “Minha namorada” =C (p. 102) e “Maria Ninguém” — Tom = G (p. 100). (—] Modulagao para ——, ;—— Modulagéo para F# Vim V7 I vr 1 iff 3 FEM Dim7 AT M7 CH7(b9) FET Brinca no ar. um resto de cangio... um rosto to sereno. Res. Deceptiva Res. Deceptiva 1— _ Modulagao para Am —— vr 1Vm vi vi Im bi 7892) C3 87 m7 ar. = Amz ab7M coisa toda minha que ninguém mais pode ser.. Vocé tem que me fazer. 1 _ Modulagao para BB — vi 1 Vim v7 1 piss. its : penny i D7(b9) G Em? Ft7 87M S6 que tem que ainda é melhor do que muita Maria que ha por at }0 a Resoluco, a Modulagio também pode ser ampliada utilizando-se as Subdominantes. s: “Cangdo que morre no ar” ~ Tom = F# (p. 84), “Minha namorada” - Tom = C (p. 102) ¢ Ninguém” ~ Tom = G (p. 100). 1— ModulagioparaD —— ;— — Modulagdo para FH = — I Im I Vim Um V7 v7 I ith oa ih: ati fete sith iT it tt FAM Dam7 Em7 —A7(b9) DM? Gim7 cH7(b9) FIM Brinca no ar. um resto de cangdo. um rosto tio sereno..+ 87, Gm7 AZ... Bm7 E7(b9) ‘Am7 Ab7™M Essa coisa toda minha que ninguém mais pode ser. Vocé tem que me fazer. ‘—— Modulagao paraB_ =—— v7 Vim Um vw £ 7 a rth + t if sie D7(b9) G Em7 Cim7 Fe7 B7M S6 que tem que ainda é melhor do que muita Maria que hd por ai E também com as Subdominantes do grau IV para Tom Maior e bVI para Tom Menor, Exemplos: “Saudade fez um samba” - Tom = D (p. 110) e “Entrudo” - Tom = Cm (p. 88). [——— _ Modulagao para D EM. lay vm ath ti t ain I att] rs], i ‘Am? EI D7(b9) D7 A dor é minha em mim doeu a culpa é sua o samba é meu, entéo nfo vamos mais brigar. G™ ‘Gms (——— __ Modulagéo para Cm = EM. in ow ubyp vim Im rie fit, rss ‘ it Bbm7 7 Ab7™M ‘Abe m7 Desce a estrada de rainha, no passo do rancho core © manto, no medo e no espanto Harmonicamente a misica é quase sempre, uma sequéncia constante de Resolugdes e Modulagdes, ampliadas ou no. E, como pode-se observar, as modulagdes podem ser marcantes, como em “Cangio que morre no ar” e “Maria Ninguém” (v. exemplos), ou passageiras, também chamadas “passagens modulantes”, como em “Minha namorada” (v. exemplo). Exercicio: Fazer as Modulagdes nos demais tons basicos.‘ou Fundamental, esta no baixo (nota mais grave), diz-se que o c7 ate ier outra nota do acorde estiver no baixo, tem-se uma Inverso Ses podem ser: io - quando a Terga (grau III ou TIIm) esta no baixo: CIE Cm/Eb CTE 0 = quando a Quinta (grau V) esta no baixo: cIG Cm/G C7IG 90) == o Perfeitos Maiores e Menores (Ténicas), sendo formados por trés graus (I, III ou IlIm, e V), no Estado Fundamental, 1" Inversio e 2* Inverso. Os Acordes Maiores com 7* menor sendo fe quatro graus (I, II, Ve Vim), podem estar no Estado Fundamental e2 Sétima menor (grau Vim) esta no baixo. Sendo formado por quatro SaugtGm Ss C/Bb As cifras das invers6es so escritas com uma barra ou travesso. O nome do acorde aparece no lado esquerdo da barra e o baixo (Terga, Quinta ou Sétima) no lado direito Exemplo: O acorde de C7, formado pelas notas C - E - G - Bb, escreve-se: no Estado Fundamental: C7 na I" Inverso: C7/E na 2* Inversao: C7/G na 3* Inversao: C/Bb NOTA: Na 3* Inversio nao se escreve a 7* pois ela ja esta expressa no baixo, Ja se viu que é possivel dispensar o grau V sem nenhum prejuizo para o acorde. Nao estando no Estado Fundamental, o acorde pode, igualmente, sem nenhum prejuizo, dispensar o grau I ou Fundamental (. exemplos abaixo). ATE D7/A 9Acordes Maiores na 1* inversio CrE GB re 91 Acordes Maiores na 2" inversio cIG GD les Menores yrdes Menores na I* inversio ‘Cm/eE> Gm/Bb i eit s Menores na 2* inversio GmiD 9 3 i} D/A Dm/F Dm/A e/a hath os 2 AE EB oe fied oee oe Am/C Em/G tte # ‘ Am/E Ems :7 menor il F menor na 1* inversio G7B O7/Ft A7/Ct E7/Gt 2- Maiores com 7* menor na 2* inversio C7IG G7/D ATIE E78 3- Maiores com 7* menor na 3* inversio creb GF DIC AG 9 9999, ah + i $ ¢ ¢ ia ENCADEAMENTO E RESOLUCAO DOS ACORDES INVERTIDOS Os acordes invertidos so empregados em sequéncias onde os baixos, ou notas mais graves, se encadeiam, geralmente, por tom ou semitom. Em geral, na harmonia moderna, aplica-se esses acordes segundo o bom gosto de quem harmoniza, no entanto, existem algumas regras tradicionais para determinadas resolugdes do tipo Dominante-Ténica (V7-I ou Im). ‘4 se viu que, nas resolugdes Dominante-Ténica, a terga e a 7* menor do acorde de Dominante (V7) exercem, respectivamente, atragdo sobre as notas fundamental e a terga do acorde de Ténica (I ou Im) ‘Nas inversGes, isso também é observado, assim: 1- Resolugao do Acorde de Dominante (V7) na 1* Inversio O Acorde Maior com 7* menor, ou Dominante, na I* Inversdo, tende a resolver no acorde de Ténica no Estado Fundamental. Isto porque a Dominante na 1* Inverséo tem a terga no baixo, que exerce atragao sobre a nota fundamental do acorde de Ténica, no Estado Fundamental. Exemplo: “Maria Ninguém” — Tom =G (p. 100). bi

in 1 lim Vim fit h fr Hite ith i i a Ti Gim7 ev A Cém/G? Fam7 AE m7 7 Bb7M Para nos. ‘Vem. 7 um mundo sempre amor. No mais, como jé foi dito, os encadeamentos se fazem de acordo com o gosto de quem harmoniza, buscando-se sempre que os baixos procedam por tom ou semitom. Veja alguns outros exemplos: “Maria Moita” — Tom = Am (p. 98) e “Primavera” — Tom = E (p. 106). 1 Inv. Inv I Inv. v1 vi ovr Tiihe pith tet tit ‘Am6 E7viGt = CTI. (OTFE | F7M E79) Am7 Nasci li na Bahia ~= de. mucama_-= com ~_—eitor. 3 In, im vi i GHFE Exercicio: Fazer os exemplos de Inversdes nos demais tons basicos. 46verifica-se, como ja foi visto que, quase sempre, ela € uma sequéncia entos harm6nicos constituidos de Resolugdes, ampliadas ou no, ou de Modulagdes, também ampliadas ou nao. Assim: V7- 1m) Im - V7 - (im) IVm- 7-10) IV-V7-I(m) ‘Viu-se, também, que a Dominante (V7) pode ser substituida por acordes maiores, menores e maiores com 7? menor, de graus distintos, tais como Empréstimo Modal (E.M.), Substituto do V7 (SubV7), etc. Os principais graus dos acordes que substituem a Dominante seriam os seguintes: Im-1 Vv-l 1Vm- (im) (E.M.) bVI - I(1m) (E.M.) Vm - 1(Im) (EM) bv -1(EM.) bII7 - I(1m) (SubV7) ainda, que a ampliagdo das Resolugdes ou Modulagdes se faz através das Subdominantes (Lim, TV). ‘da Anilise Harm6nica é determinar o grau de cada acorde, escrevendo-se esse grau sobre 0 mesmo, Como se constata nos exemplos de Resolucdes e ModulagGes, a mtisica é uma série de 10s do tipo Dominante-Ténica ou Subdominante-Dominante-Ténica Exemplo: “Marcha da de cinzas” - Tom = Gm (p. 96). Ton. ‘Subdom. Domin. Ton, ‘cm7 0769) G7, © povo cantando seu canto de paz.‘Subdominantes (Im, IV, IVm) e Dominantes(V7), ‘serdo sempre expressas pelos seus graus respectivos. As Dominantes, quando sut por ‘Empréstimo Modal ou Acordes Substitutos do grau V7, serdo assinaladas por E.M. e SubV7, Fespectivamente. Exemplos: 1- “Lobo bobo” ~ Tom = A (p. 94). Neste exemplo, 0 acorde de Dm6, como Empréstimo Modal (E.M.), substitui a Dominante E7 (V7). Ton, EM. Ton. I Wm i$ Bm7 €7 A Dmé Um lobo na coleira que ndo janta munca mais 2. “Feio, no € bonito” — Tom = Am (p. 90). Aqui, 0 acorde de Eb7, como Substituto do grau V7 (SubV7), faz o papel da Dominante A7 (V7). Ton. SubV7 Ton. Im bu7 m7 7 Dm7_ Chora. mas chora indo 3- “Primavera” - Tom = E (p. 106). O acorde de B/A, sendo uma inversao de B7, aparece como Dominante de E, que também se acha invertido (E/G#). Dom. Ton. 7 v7 I 4 ‘iithe bot tot FA7iAt = BIA E/Gt para nfo mor- rer. As Resolugdes Deceptivas sio indicadas pela abreviatura Res.Dec., ¢ o acorde estara seguido de reticéncias (...) indicando seu cardter suspensivo, ou seja, a Resoluco nfo foi completada. Exemplo “Sabe vocé?” - Tom = A (p. 104), Observe-se que o acorde de E7(b9)... deveria resolver em A, mas resolve, deceptivamente, em Dém7 enquanto que o acorde de G#7, que deveria resolver em C#m, resolve em A7M, = lll‘Subdom. Res. Dec. er. ee a Tis] o 4 tt i E7(b9)... Dim7 G7... A7™M Vocé sabe o que ¢ uma flor? Nao sabe eu sei Na sequéncia de encadeamentos, pode-se observar que, muitas vezes, o grau I ou Im de uma Resolugao, por exemplo, é a0 mesmo tempo o grau Ilm, IVm ou IV de um novo encadeamento que se segue. Na Andlise HarmGnica escreve-se, sobre o grafico, o grau referente ao acorde na Resolugao e, entre parénteses, o grau referente ao acorde no encadeamento que segue. Exemplos: 1- “Sabe vocé?” — Tom = A (p. 104). Observe-se, nesse exemplo, que o acorde de F#m7, sendo grau Vim de A.é ao mesmo tempo, o rau Im do encadeamento seguinte Fim?-B7(b9)-Em7, que € uma ‘Modulagao para Em, Logo em seguida, o mesmo acorde de Em (grau I do tom) funciona como IVm no encadeamento Em7-F#7-Bm7. Note-se que as modulagdes deste exemplo sto todas do tipo “passageiras” ‘ou “passagens modulantes” (——— Modutagao para Em —————-—— Modulagao para Bm — 1 ‘Vim(IIm) v7 Im(vm) Im(Vm) v7 Im nih i + ‘A™ Fim7 B7(b9) —« Em7 Em/D Ft7 Bm7 Sabeo que é um trovador? Nao sabe, eu sei, Sabe andar de madrugada tendo a amada pela mio? luéncia do jazz” — Tom = D (p. 92). Neste exemplo 0 acorde de G7M é, a um tempo, o grau I do ito da Resolugo Am7-D7(b9)-G7M e o grau IV da Modulagao para D. Observe-se que 0 Gmé (E.M.) faz o papel de A7 (Dominante de D). Resolugdo em G —————, ,;——__ Modulago paraD._ |= ————— vr iv) Ivm I 719) mM ome D7™ cadé no tem mais cadé o tal gingado que mexe com a gente, coitado do meu sambafo'gran TVim da Modalacéo para Am (Dm-E7-Am) | para [———— _Resolugio em Dm | ——— -— Modulago para Am—, Im ‘SubV7 ImiVm) V7 Im q risty (ithe HH Om7 7 m7 &7 Am Porque é valente e munca se deixa quebrar, ah! = Ama, Transpor os exemplos anteriores e também os exemplos de Resolugdes e Modulagdes para os demais tons bisicos, desenhando os acordes em graficos de violdo (v. grificos p. 113 e 114). Em seguida, fazer a Andlise Harménica, escrevendo sobre os grificos os graus referentes aos distintos acordes, conferindo com os exemplos originaisPARTE 3 Harmonia PraticaAcorde ‘com 7* menor ou de Dominante (V7) é um acorde dissonante por conter a 7* menor que é uma disson4ncia. Os acordes dissonantes podem ser divididos em trés grupos: 1- Acordes que substituem a Ténica (I ou Im) 2- Acordes que substituem a Dominante (V7) 3- Acordes que substituem as Subdominantes (Im, IV e Vm). Os acordes dissonantes sao iniimeros, por isso a lista que segue compreende apenas os mais importantes, numa sub-divisdo de quatro grupos principais a) Acordes dissonantes que substituem o Acorde Perfeito Menor enquanto Ténica (grau Im) € Subdominante menor (graus Ilm e IVm). Sao eles: 1- Menor com 7* (menor) = m7 (p. 55) 2- Menor com 6* (maior) = m6 (p. 56) 3- Menor com 7* (menor) ¢ 6*(maior)=m 3 (p. 56) 4- Menor com 7* (menor) e * (maior) = m7(9) (p57) | 5- Menor com 6* (maior) e 9* (maior) = m § (p. 57) | 6- Menor com 9 adicional = m(9add) (p57) , 7- Menor com 6* menor = mb6 (p. 58) 8-Menor com 7 maior=m7M (p. 58) 'b) Acordes dissonantes que substituem as Subdominantes menores (Im e IVm). 1- Todos os acordes anteriores que substituem 0 Acorde Perfeito Menor 2- Menor com 7* (menor) e 5* diminuta = m7(b5) (p. 59) 3- Menor com 7* (menor) e 11* (maior) = m7(11) (p. 59) Acordes dissonantes que substituem 0 Acorde Perfeito Maior enquanto Ténica (grau I) e Subdominante ior (grau IV). Sao eles: 1- Maior com 7* maior = 7M (p. 60) 2- Maior com 6* (maior) = 6 (p. 60) 3- Maior com 7* maior ¢ 9* (maior) = 7M(9) (p.61) 4- Maior com 6" (maior) e 9" (maior) = § (p. 62) com 7* maior e 5* aumentada = 7M(#5) —_(p. 62) * aumentada = 7M(#11) _(p. 63)que substituem 0 ee 1-7 diminuta = 7° (p. 64) 2- 7 diminuta € 13* menor 7° (b13) (p. 65) 3- Maior com 7* (menor) e * menor = 7(b9) (p. 66) 4- Maior com 7 (menor) e 9* (maior) = 7(9) (p. 66) 5- Maior com 7* (menor) ¢ 9* aumentada = 7(#9) @. 67) 6- Maior com 7* (menor) ¢ 4" justa= J (p. 68) 7- Maior com 7* (menor), 4* (justa) e 9(maior) = 4) (p. 68) 8- Maior com 7* (menor), 4* (justa) e 9* menor = 3(9) (p. 69) 9- Maior com 7* (menor) e 5* diminuta = 7(b5) (p. 69) 10- Maior com $* aumentada = #5 (p. 70) 11- Maior com 7* (menor) e 5* aumentada ou 13* menor = 7(#5) ou 7(b13) (p. 71) 12- Maior com 7* (menor) e 13* (maior) = 7(13) (. 72) Os Acordes dissonantes, como os Perfeitos Maiores e Menores podem, no Estado Fundamental, dispensar ‘© grau V (com excegao da #5 e b5), sem prejuizo para o acorde (Ex: Acordes 1 e 2). Nas inversdes, pode- se dispensar 0 grau I (Ex: Acordes 3 ¢ 4) oth tok ¢ eles c7(9) E7(13) C7(9VIG Am7/E sem V sem V sem I = o A escolha do acorde dissonante que substitua um Acorde Perfeito Maior, um Acorde Perfeito Menor ou um Acorde Maior com 7* menor, dependeré da melodia que o exija, do encadeamento de baixos (notas mais graves dos acordes) e, sobretudo, do bom gosto de quem harmoniza. Cada um desses acordes sera examinado com seus possiveis empregos e através de exemplos musicais. Como nos exemplos de Resolugdes, Modulagdes e Acordes Invertidos, as harmonizagSes utilizadas nao serdlo, necessariamente, as que constam das partituras da Parte IV. Na verdade, sero apresentadas diversas sugest6es para uma mesma miisica, observando-se, apenas, a necessidade de emprego do acorde a ser estudado. Aqui também sera antecipado o emprego de Acordes Menores com 6* maior e 7* menor, dos Acordes Maiores com 7* maior e dos Acordes Maiores com 7* menor e menor, para atender as necessidades das melodias e maior embelezamento dos exemplos. Recomenda-se, mais uma vez, que antes dos exemplos. serem executados, faga-se soar os Acordes Principais do tom da misica, para que este seja devidamente situado. NOTA: Os acordes estudados serdio marcados, nos exemplos, pelo sinal (+) s4 llleS TONICAS MENORES (Im) E SUBDOMINANTES MENORES 1- Acordes Menores com 7* (menor) Cm7 Gm7 Am7 Em7 0 Acorde Menor com 7* é formado pelos graus I, IIlm, V e VIIm, Substitui o Acorde Menor (Im, Im e IVm). Exemplo: “Marcha da quarta-feira de cinzas” - Tom = Gm (p. 96) + + + + Im 1Vm Im IVm 1999) rpnoe z + Ett Tite} Gm7 cm7_ m7 m7 Acabou nosso camaval ninguém ouve cantar cangées. 0 Acorde Menor com 7* se emprega também como substituto do acorde de Ténica maior, no meio da miisica, Exemplo: “Minha namorada” — Tom = C (p. 102). Observago: O acorde de Em7 é, ao mesmo tempo, o grau IlIm do tom de Ce o grau lm do tom de Dm. + 1 Im Tim(im) vr ith 2 t tt c7™ m7 Em7 ‘A7(b9) Dm Se vocé quer ser minha namorada ah! Que linda namorada Acorde Menor com 7° é comumente usado nas inversées, sendo a 3* inversio (7 menor no baixo) muito lusada em encadeamentos dissonantes, Exemplo: “Sabe vocé?” - Tom = A (p. 104) Im Vm thee Fem7. B7(b9) Em7 Em FAT sabe o que é um trovador nfo sabe eu sei. Sabe andar de madrugada. Desenhar em graficos de violo (v. p. 113) os Acordes Menores com 7" na 3* inversao.REE Gmé Dmé Amé 9 900, Cire . $ eee © Acorde Menor com 6* é formado pelos graus I, IIIm, V e VI. Como 0 Acorde Menor com 7, substitui os Acordes Menores, sobretudo dentro do tom menor. A escolha do Acorde Menor com 6* ou 7* depende da melodia ou do gosto de quem harmoniza. Exemplo: “Marcha da quarta-feira de cinzas” — Tom = Gm (p. 96). + + Im6 Ivm6 Ivm6 amé Cmé ams cme Acabou nosso camaval ninguém ouve cantar cangées... No violéo, so comuns algumas inversdes de Acordes Dissonantes. Em alguns tons, o Acorde Menor com 6*na I* inversio é uma delas. Exemplo: “Sabe vocé?” ~ Tom = A (p. 104) EM. EM. Res. Dec. Res, Dec. = bvim Im Vim Vm v1 Im vr 4 cate ithe t Gm ‘Bm7 Fimé Deir &7, Dim7 Giz. Sabe gostar, qual sabe nada, © Sabe? © Nao. © Vocé sabe o que € uma flor nfo sabe. esenhar em graficos de violio os Acordes Menores com 6°, na 1* inversao, nos demais tons basicos. (v. gréficos p. 113). 3- Acordes Menores com 7* (menor) e 6* (maior) cm$ am§ Dm$ 6 Em$ 0 O Acorde Menor com 6" e 7* é formado pelos graus I, IIIm, V, VI e Vim. Substitui o Acorde Menor, dependendo da melodia. Exemplo: “Marcha da quarta-feira de cinzas” - Tom = Gm (p. 96). 56 _.6) Gmé AT teu pai. te. = dS smutas’-—muheres. = para. = amar,‘DAS SUBDOMINANTES MENORES (Im e IVm) I- Todos os acordes que substituem a Ténica Menor 2- Acordes Menores com 7* (menor) e S* diminuta cm7(b5) Gm7(b5) Dm7(b5) Am7(b5) Em7(b5) Hy Clete] T ¢ eee ele Ebme/C Bbmé/G Fmé6/D cmé/A Gme/e © Acorde Menor com 7* e 5* diminuta ¢ formado pelos graus I, IlIm, bV e VIIm. Sendo um meio termo entre o grau Ilm e o grau IVm do tom menor, substitui um ou outro desses acordes enquanto Subdominantes. Exemplo: “Minha namorada” - Tom = C (p. 102). a + vw Im(Im) v7 Im er Em7($5) a7, Bm7(b5) 7 am? Essa coisa toda minha que ninguém mais pode ser. Vocé tem, No exemplo anterior, 0 acorde de Em7(b5) substitui o acorde de Gm (grau IVm do tom de Dm, para onde se encaminhava a modulacdo). Logo adiante, 0 acordg de Bm7(b5) substitui o acorde de Bm (grau IIm de Am). Observe-se que o acorde menor com 7* e 5* diminuta é uma inversao do acorde menor com 6* de uma 3* acima, Assim, Em7(b5) € 0 mesmo que Gm6/E (Gm com 6" no baixo) e Bm7(b5) é 0 mesmo que Dm6/B (Dm com 6" no baixo). Ha casos em que o Acorde Menor com 7* e 5* diminuta substitui 0 Acorde Maior de 1/2 tom abaixo. Isso sucede quando 0 Acorde Maior é 0 do grau IV de um tom maior. Assim, 0 acorde de G#m7(b5) substitui 0 acorde de G (grau IV no tom de D). Exemplo: “Influéncia do jazz” - Tom = D (p. 92) fe EM. um v7 fivm Vm elise tit ‘Am? D7/A ims) ‘ame Eo rebolado cadé nio tem mais, cadé o tal gingado que mexe com a gente. les Menores com 7* (menor) ¢ 11* (justa) 11) Gm7(11) Dm7(11) Am7(11) Em7(11) ti38 Fite‘Menor com 7" e 11* € formado pelos graus I, IlIm, V, VIIm e XI, Substitui o Acorde MERGE Subdominante. Exemplo: “Primavera” - Tom = E (p. 106). EM. EM. + 1 bv7 om 1 bvi7 Im Hite ttth nih ath inh . ¢ tat ttt tit E/Gt C7 Fim? = BAEC C7 Fim7(tt) 87 O meu amor —sozi-. sno. € assim como um jardim sem flor... c) ACORDES SUBSTITUTOS DE TONICAS MAIORES (1) E SUBDOMINANTES MAIORES (IV) 1- Acordes Maiores com 7* maior c7M G7M D7M A7M —7M 0: 0 © Acorde Maior com 7° maior é formado pelos graus I, III, V e VII. Substitui o Acorde Maior, desde que a melodia ndo recaia sobre a Ténica, Exemplo: “Maria Ninguém” ~Tom = G (p. 100). + : I Vim im v7 1 sets o ci Tost Gm™ Em7 ° Am7 —_7(b9) as Maria Ninguém € Maria © € Maria meu bem, 2- Acordes Maiores com 6* (maior) cé G6 io} AG 0: 9 90 O Acorde Maior com 6* é formado pelos graus I, III, Ve VI. Substitui o Acorde Maior, sobretudo quando a melodia recai na Ténica. Exemplo: “Influéncia do jazz” - Tom = D (p. 92). + I Vim Im v7 08 Bm? Em7| aT Ds E o samba meio morto ficou meio torto influéncia do jazz. CI lllmi ligagao com Acorde Maior com 7* maior (Extenséo da more no ar” — Tom = F# (p. 84). + * I r i atti i 1 i FE7M Fis Em7 —A7(b9) Dm Dé Brinca no. ar um Testo de cango. ‘Também os Acordes Maiores com 7* maior e Acordes Maiores com 6* so usados em distintas inversdes A IF inversio, em alguns tons, é muito comum no violio. Exemplo: “Influéncia do jazz” - Tom = D (p. 92). + + I I Im Em7 AT O7MFE (Deir Foi se misturando se modemizando e se _perdeu. : Desenhar em graficos de violdo os Acordes Maiores com 7* maior e 6* , na I* inversio, nos demais tons basicos. (v. grificos p. 113). 3- Acordes Maiores com 7* maior e 9* (maior) C7M(9) G7M(9) D7M(9) A7M(9) E7M(9) 4 $ 4 ¢ elle eile ¢ 0 Acorde Maior com 7* maior e 9* é formado pelos graus I, III, V, VII e IX. Substitui os Acordes Maiores da mesma forma que o Acorde Maior com 7* maior, ou seja, desde que a melodia nao recaia sobre a Ténica, Exemplo: “Minha namorada”- Tom = C (p. 102). M. v7 v7 bur Hitts 4 7 ate t a7 o7 AMM Db7Mia)_ c7™M(O) minha amiga e companheira no infinito de nds dois. lll —rT} 0 Acorde Maior com 6" e 9" é formado pelos graus I, III, V, VI € IX. Como 0 Acorde Maior com 6%, substitui o Acorde Maior, especialmente quando a melodia recai na tOnica e também nos finais de musica, Exemplo:; “Lobo bobo” - Tom = A (p. 94). EM, + Um v7 1 Ivm I I ah en? er AM = Dme ABCA Um lobo na coleira que nfo janta nunca mais Em alguns tons, no viol&o, 0 Acorde Maior com 6" e 9* é bastante usado na 2* inversao. Exemplo: “Voce e eu” —Tom=D (p. 112). 1 v7 1 heths i D/A cries Dg/a Podem me chamar ¢ me pedir e me rogar e podem memo falar mal : Desenhar em grificos de violio os Acordes Maiores com 6* e 9*, na 2* inversio, nos demais tons basicos. (v. graficos p. 113). 5- Acordes Maiores com 7* maior e 5* aumentada C7M(#5) G7M(#5) D7M(#5) A7M(#5) E7M(85) ith nici } t | 0 Acorde Maior com S* aumentada e 7* maior é formado pelos graus I, III, $V e VII. Substitui ou se liga a outros Acordes Maiores, quando a melodia permite. Exemplo: “Minha namorada” ~ Tom = C (p. 102) a lla- Im fivm 1 pty He itt F7M GF Em? — Gm7_—G7(bo)Fém7bs) «GIF C7Mies) «OS E também de ndo perder esse jeitinho de falar devaga - rinho essas historias de vocé 6- Acordes Maiores com 7* maior e 11" aumentada C7M(#11) G7M(tt1) D7M(#11) ATM(H11) E7M(14) 90. 90 10. an 90) Acorde Maior com 7* maior 11* aumentada é formado pelos graus I, III, V, VII e #XI. Substitui o Acorde Maior e, naturalmente, 0 Acorde Maior com 7* maior. Exemplo: “Se é tarde me perdoa” ~ Tom =F (p.111), F7™M eb7 FIM(itt) FB Se é tarde. me pero a 0 Acorde Maior com 7* maior ¢ 11* aumentada também se liga a outros Acordes Maiores. E comum, nos finais, ser empregado junto a outro acorde de 7* maior ¢ 11* aumentada de 1/2 tom acima (Subv7) ‘Observe-se que a nota ténica da melodia é a 7" maior do acorde de 1/2 tom acima. Exemplo: “Cangao que xrre no ar” ~ Tom = F# (p. 84). SubV7 i m7 Gim7 CH? FE7M=——G7M(H1)_FE7M(#11) Morre no ar...‘SUBSTITUTOS DO ACORDE MAIOR COM 7* (MENOR) OU DOMINANTERV]) de 7* diminuta O Acorde de 7* diminuta ¢ formado pelos graus I, Illm, bV e bbVII. Substitui o Acorde Maior com 7* de 1/2 tom abaixo. Nos exemplos estarao indicados, ao lado do Acorde de 7° diminuta, o Acorde Maior com 7 (Dominante) que ele substitui. Exemplo: “Lobo bobo” ~ Tom = A (p. 94). + bye Tim vr A™M (F#7) ‘Bm7 7 Era uma vez um lobo mau que resolveu jantar alguém. A particularidade do Acorde de 7* diminuta consiste em que as quatro notas que o formam produzem quatro Acordes de 7° diminuta, em diferentes inversdes do mesmo acorde. Nesse caso, cada uma das. inversOes substitui um Acorde Maior com 7* (Dominante) de 1/2 tom abaixo. Assim, no acorde de G, do exemplo anterior, formado pelas notas G (1), Bb (IIIm), Db (bV) e Fb (bbVID), observa-se: o Estado Fundamental e substitu o acorde de F#7 Bb G*/Bb ou G? na 1* inversao e substitui o acorde de A7 pb G*/Db ou G? na 2" inversao e substitui o acorde de C7 Fb G*/Fb ou G? na 3* inversio e substitui o acorde de Eb7 Os Acordes Maiores com 7* a serem substituidos esto 1/2 tom abaixo de cada uma das inversdes de 7* diminuta, Por sua particularidade em possibilitar outras trés inversdes com as mesmas notas, o Acorde de 7* diminuta se repete, em formagdes idénticas no violdo, a cada trés casilhas: EF I' Inv. 2 Inv, 3" Inv. e Bb° be Fb oh 00 G/Bb G°/Fb - (E)fons podem Ser distribuidos em trés grupos de Acordes de * apresenta quatro inversdes de um mesmo acorde. Assim: C° = Eb? = Gb = Bbbe (A°) Ch=r=G =n D°=F°= Abe= Ch (BY) No exemplo musical anterior, “Lobo bobo”, pode-se utilizar os acordes de Bb , Db ou Fb como opgdes do acorde de G. A escolha se fara segundo o gosto de quem harmoniza e buscando 0 melhor encadeamento entre os baixos. acorde de 7* diminuta pode ser empregado em ligag%o com um Acorde Maior do mesmo grau: Exemplo: “Se ¢ tarde me perdoa” - Tom = F (p. 111) Subv7, Um bur 1 I ith ahh ath 1 Gm G7 F*(E7)— FB Eu vinha sé cansa- do 2- Acordes de 7* diminuta com 13* menor C°(b13) G°(b13) D°(b13) A%(b13) E°(b13) i 4 4 O Acorde de 7* diminuta e 13" menor é formado pelos graus I, I1Im, bbVII e bXIII. Observe-se que a bV & dispensada. Este acorde substitui o Acorde Maior com 7* (mais precisamente na 1° inverséo) de uma 3* maior abaixo. No exemplo, 0 acorde de BY(b13) substitui o acorde de G7 (mais precisamente G7/B). cemplo: “Entrudo” ~ Tom = Cm (p. 88). Him rerete m7 B%(b13)-(G7/B) Bbm7 Eb7/Bb ‘ Vem oh! Minha amada desce a estrada de rainha... a entre o acorde de B%(b13) e o acorde de E7(#9)/B, nao hé nenhuma de B°(b13) por E7(#9), ou seja, no seu Estado —— |‘com 7* (menor) e 9* menor iil G7(b9) D7(b9) A7(b9) E7(b9) ister ritti2 CIE $ ¢ E. Maior com 7° 9 menor é formado pelos graus I, III, V, Vim e bIX. Substitui, segundo a melodia, o Acorde Maior com 7*, Exemplo: “Saudade fez um samba” — Tom = D (p. 110). + EM. Lim v7 1avy) ‘Am? D7(b9) cm ‘m6 O7Mrt A dor é minha em mim doeu a culpa é sua o samba é meu, entio néo vamos A particularidade do Acorde Maior com 7* e 5* menor é que na 2* inversio e sem a Ténica vem a ser um Acorde de 7* diminuta de uma 5* justa acima. A7(b9V/E C7(b9V/G E7(b9)/B Ee e@ Be Por essa razio é comum, no violio, utilizar-se um ou outro. Exemplo: “Influéncia do jazz” — Tom = D (p. 92). ie Im = V7 I vivoull + ? st i Em7 —A7(49)«D7MF—B7(b9)/F# = FE Pobre samba meu. 4- Acorde Maior com 7* (menor) e 9* (maior) c7(9) G7(9) 07(9) A7(Q) E7(9) 290: 990:formado pelos graus I, Ill, V, VIlm e IX. Substitui o Acorde Maior com’7*, iplo: “Se é tarde me perdoa” - Tom = F (p. 111). + + v7 I 1v7 ath = ith F7M Bb7(9) FM Bb7(9) Se é tarde me _perdoa.. 0 Acorde Maior com 7* e 9* na 2* inversio e sem a ténica é idéntico ao Acorde menor com 6* de uma 5* justa acima. Assim, no violiio, D7(9)/A = Am6, Por essa razio, em muitos casos usa-se um ou outro no violio, Exemplo: “Feio nao é bonito” — Tom = Am (p. 90). + eS + subv7 EM. ‘SubV7 bur bivm Im buy im facut’ rey rites Dm7 E79) m7 Bbms m7 £672) Om? —E7(+9) Chora ‘mas chora_rindo, Porque € valente e munca se deixa quebrar.. Ah! No exemplo anterior, o acorde de Bbm6 (uma 5* justa acima de Eb) é o mesmo que o acorde de E>7(9)/Bb, ou seja, na 2" inversio, Observe-se que o acorde de Eb7(9) é o SubV7 em relago ao acorde de Dm7 (Im de Dm). Portanto, 0 acorde de Bbm6 (ou Eb7(9)/Bb) também faz o mesmo papel. 5- Acordes Maiores com 7* (menor) e 9* aumentada E7(#9) 0 C7(#9) G7(#9) - D7(#9) A7(#9) 9. ith aia ¢ ¢ 0 Acorde Maior com 7* ¢ 9* aumentada ¢ formado pelos graus I, III, V, Vllm e #1X. Substitui, segundo a melodia, 0 Acorde Maior com 7*, Exemplo: “Vocé e eu” - Tom = D (p. 112). ‘a vu7 0g c#7(#9) Podem me chamar e me pedir ¢ me rogar.com 7* (menor) e 4* (justa) z ah ok al 2999 Ace Hts $ T (@ Acorde Maior com 7° e 4* é formado pelos graus I, IV, V e VIIm. Substitui o Acorde Maior com 7° ou seliga a outros acordes de Dominante. De uma certa maneira, esse acorde substitui 0 acorde de Subdominante, Exemplo: “Coisa mais linda” ~ Tom = A (p. 86) + m7 v7 Fim7 8] 87 EL E7(b9) Perfumando a natureza numa forma de mulher. 7- Acordes Maiores com 7* (menor), 4* (justa) e 9* (maior) ch) af@ Ze) ALQ) Ej) . 90 el CITT} 0 Acorde Maior com 7*, 4* e 9* é formado pelos graus I, IV, V, VIlm e IX. Como o acorde de 7* menor e 4° justa, substitui o Acorde Maior com 7* ou se liga a outros acordes de Dominante. Como 0 acorde de 7* 4", de uma certa maneira, também substitui o acorde de Subdominante. Exemplo: “Se é tarde me perdoa” —Tom=F (p. 111) m7 vw a3 pee ty Tit m7 or As) cribs) Eu cheguei partindo eu cheguei mentindo eu cheguei @ to- aa eo 4 Gusta) e * menor y aig) D4 (b9) A4(b9) E409) + ritisy4 0 Acorde Maior com 7°, 4* e 9* menor é formado pelos graus I, IV, V, VIlm e bIX. Substitui o Acorde Maior com 7%, dependendo da melodia. Exemplo: “Minha namorada” ~ Tom = C (p. 102). v7 7 v7 1 ths t A7(b9) D719) Ghibe) c7™ Minha amiga e companheira no infinito de nés dois. 9- Acordes Maiores com 7* (menor) e 5* diminuta C7(b5) G7(b5) D7(b5) A7(b5) E7(b5) 990. 290 ggoe, 3 ¢ 0 Acorde Maior com 7° e 5* diminuta é formado pelos graus I, III, bV e VIlm. Substitui, dependendo da melodia, o Acorde Maior com 7* menor. Exemplo: “Se é tarde me perdoa” - Tom = F (p. 111) IVm vi Im vr th eH OY Gm7 —A7(b5) ‘m7 G7 Se é tarde me perdoa. ‘ku cheguei_partindo.. ‘© Acorde maior com 7* com 5* diminuta tem a particularidade de ser uma inverséo de outro acorde de S* iminuta acima ou abaixo. Assim, B7(bS) ¢ uma inversao de F7(bS), da mesma maneira que F7(b5) € uma linverso de Cb7(b5) que é enarménico de B7(b5). Por essa razio, dependendo da adequagao e do bom 10, pode-se empregar um ou outro. Exemplo: “Primavera” - Tom = E (p. 106). SubV7 + bus im bur 1 bme QO meu amor‘Maior com 7*¢ 5* diminuta repete-se em outras invers6es, com as mesma HStS)= F7(b5) B7(b5) esi $16 "Acorde Maior com 7* e 5* diminuta é empregado também, dependendo da adequagdo e do bom gosto, fm sua 3* inversdo, ou seja, com a 7* no baixo. Exemplo: “Se é tarde me perdoa” — Tom =F (p. 111). E vm V7 Im v1 rth ftaye i i m7 A(bsy/G Dm7 G7 Se é tarde me perdoa. Eu cheguei partindo, Exereicio: Desenhar em graficos de violéo os Acordes Maiores com 7* e 5* diminuta na 3* inversdo depois desenhar as inversdes destes, uma 5* diminuta acima. Por exemplo, a 3* inversao de F7(b5) é F7(b5)/Eb, assim como B7(b5), que ¢ uma inversio de F7(b5), tem como 3" inversio o acorde B7(bS)/A. (V. graficos p. 113). 10- Acordes Maiores com 5* aumentada (#5) G(85) D(#5) A(#5) E(#5) 0: Acorde Maior com 5* aumentada é formado pelos graus I, III e #V. Ainda que tenha uma fungio especial como acorde de ligacdo, pode-se dizer que substitui o Acorde Maior com 7*. Exemplo: “Maria Niguém” - Tom = G (p. 100). v1 five Mm D7(b9) G6 G(#5) c7™M cre Bm7 Se eu nfo sou Joio de nada a Maria que é minha é Maria Ninguémtem a particularidade de se repetir a cada 4 casilhas, apenas em ‘essa raziio, o Acorde de G(#5) do exemplo anterior pode ser substituide por suas a seguir: EF. I Inv. 1" Inv. 2 Inv, 2 Inv I m1 m1 9: ° 1900 9900 3 iti 4 ou ou G(#5) G(#5)/B G(#5)/B G(#5)/DE G(#5)/D# ou B(#5) ou B(#5) ou D#(#5) ou D#(#5) I1- Acordes Maiores com 7° (menor) e 5* aumentada (ou 13" menor) c7(45) a7(ts) D7(#5) A7(#5) E7(#5) reretys tt cirrts $ C7(b43) G7(b13) D7(b13) A7(b13) E7(b13) O Acorde Maior com 7° ¢ 5* aumentada (ou 13* menor) ¢ formado pelos graus I, Ill, #V (ou bXIII) ¢ \Vilm. Substitui, segundo a melodia, 0 Acorde Maior com 7° Os intervalos de #5 e b13 tém a diferenga de uma oitava, mas quando a tendéncia é resolver em acorde maior, usa-se a #5. Se a tendéncia é resolver em acorde menor (ainda que resolva em acorde maior), usa-se a b13. Exemplos: “Minha namorada” - Tom = C (p. 102), “Entrudo” - Tom = Cm (p. 88) e “Maria Ninguém” - Tom = G (p. 100). ; Ivm vi 1 it F7M G7(35) c7™ E também nfo perder esse jeitinho de falar... e tim VI 17 (ou V7) v7 Im ts} Amz 079) 709) G7(b13) ‘m7 E rompo estandartes na avenida em dor sem céu sem luz sem sol sem cor, Mas vem B7(b13) c7™ CHFI7) — Bm7 ‘Maria que é minha é Maria Ninguém.} Ninguém”, ainda que o acorde ; ‘no relativo menor Em, do qual B7 é dominante. Isso tudo se deve a aos distintos acordes, mas que no so objeto de estudo deste método. (v. “Harmonia e 9”, de Almir Chediak, Editora Lumiar). O Acorde de 7* com 5* aumentada (ou 13* menor) assemelha-se, por diferenga de uma nota, ao Acorde de 7 com S* aumentada (ou 13* menor) de uma 3* acima, Por essa razio, pode-se substituir um pelo outro Exemplo: “Se é tarde me perdoa”- Tom = F (p. 111). + + vi m7 q ou F7M F7(#5) A7(b13) Bb7M Mas eu nao sabia que vocé sabia que a vida ¢ téo boa. Acorde Maior com 7* ¢ 5* aumentada ¢ comumente usado, em alguns tons do violdo, na 3* inversio (7" menor no baixo), Exemplo: “Minha namorada” - Tom = C (p. 102). EM. EM. + Vim bv I m7) vo bvz im w7 ats L ‘am? ‘Ab™M cia cre FIA ‘ab? Dm7G(tS)\F Vocé tem. que me fazer um juramento de sO ter um pensamento ser sé minha até morrer. Exercicio: Desenhar em graficos de violio os Acordes Maiores com 7* e 5* aumentada, na 3* inversdo dos demais tons basicos. 12- Acordes Maiores com 7* (menor) e 13* (maior) C7(13) G7(13) D7(13) A7(13) E7(13) esis 5 00 O Acorde Maior com 7* e 13* é formado pelos graus I, III, V, VIlm e XIII. Substitui, segundo a melodia, o Acorde Maior com 7* menor. Exemplo: “Samba do Carioca” - Tom = Dm (p. 109). 1 v7 Im Iv7 Dm7 7(13) Dm? G7(13) Vamos carioca sai do teu sono devagar..