Azul Na Ceramica Portuguesa

va r i a i m ag e n s d e a z u l
imagens de azul.
evidncias do emprego do
azul cobalto na cermica
tardo medieval portuguesa
ru i a n dr a lv e s t r i n da d e
Instituto de Histria da Arte
FCSH-UNL
Agradeo ao Professor Doutor Jos Custdio Vieira da Silva, nosso orientador de

Doutoramento, pela significativa orientao crtica que em muito contribuiu para a
execuo deste texto.
Uma das problemticas em que temos reectido nos ltimos anos de investigao a
questo do emprego do azul ou xido de cobalto com fundentes base de chumbo,
na produo cermica medieval e tardo medieval.
Simbolicamente, o azul, em vrias culturas, era tido como a cor do cu, da imensido
da gua e observado pelos pensadores como cor transparente, pura, imaterial e cor do
divino, da verdade e da delidade, no que diz respeito s trs religies monotestas,
e ainda do apego verdade e ao rmamento celeste. Na arte pictrica da cristandade
medieval, o azul a cor da santidade; cor do manto da Virgem, vestida de tnica
vermelha, que no esquece o apego vida terrestre (Lexikon.1997.30). Da que o
seu emprego na arte atingisse grande procura.
A paleta medieval de xidos corantes para aplicao na cermica era constituda
pelo xido de ferro para obteno dos amarelos; pelo xido de cobre para obteno
dos verdes; pelo mangans, com vrios graus de diluio, para obteno dos roxos,
prpuras, castanhos e negros; pelo xido de estanho para obteno dos brancos;
pelo alcalino de cobre para obteno dos verdes turquesas e, nalmente, pelo xido
de cobalto, que tanto era utilizado diludo para a obteno dos azuis como saturado
para obteno dos negros e mesmo prpuras.
Nos processos de impermeabilizao da chacota cermica atravs do uso do vidrado,
estes corantes eram misturados com um fundente primeiramente base de galena1;
posteriormente, j a partir, pelo menos, da transio do sculo XV para o XVI,
a mistura dos xidos corantes fazia-se com um fundente base de xido de chumbo
236
r e v i s ta d e h i s t r i a d a a r t e n. 7 - 2 0 0 9
1. (Carvalho 1922, 37). Taxas dos Ofcios

Mecnicos da Cidade de Coimbra no ano de
MDLVVIII. Coimbra, 1922. Cfr. O Regimento dos
Oleiros de Coimbra do sculo XVI, onde so bem
explcitos os dois procedimentos de impermeabilizao atravs da aplicao do vidrado, a utilizao de galena a qual se congurava com os
procedimentos de mono-cozedura, a utilizao
do xido de chumbo que implicava j um procedimento mais evoludo, prximo das tcnicas
da proto-majlica em que a pea teria que sofrer por duas vezes a ida ao forno cermico, uma
para cozer o barro transformando-o em chacota
e, posteriormente, uma segunda cozedura para
aplicao do vidrado.
iro. fragmento de duas grandes placas

relevadas (em cima, 43,5x34cm; na base,
38,5x59cm), vidradas a azul de cobalto
e decoradas com inscries cornicas.
cobalto aplicado directamente sobre
marna, com fundente de chumbo.
segunda metade do sculo xiii. museu
britnico, londres. cfr. porter, vanetia,
islamic tiles. ed. british museum.
london,1995.
que, nos documentos medievais portugueses, aparece geralmente denominado de

azougue. Este processo manteve-se at ao presente principalmente na loua rstica
da Estremadura portuguesa e mais propriamente na zona saloia com a utilizao
somente do fundente de chumbo sobre a pasta cermica ou sobre a chacota. Este
processo de envernizamento dava s peas a cor vermelha acastanhada, original
da pasta, com acabamento vtreo. Das seis cores base da paleta medieval, trs so j
conhecidas e utilizadas nomeadamente na cermica europeia desde o Baixo-Imprio,
237
isto , o cobre, o ferro e o mangans. O estanho, o azul e o azul turquesa, so de

provenincia oriental, resultante do contacto da Europa com a civilizao rabe.
Os trs primeiros corantes2, eram j empregues no vidrado cermico, conhecido e
aplicado desde a Antiguidade. Encontram-se documentados, por via arqueolgica,
em peas cermicas de relevo da Prsia e da Mesopotmia, datadas de cerca de
VI a.C., nos conhecidos frisos dos archeiros e da caa aos lees no palcio de
Drio e na porta de Ishtar, da cidade de Babilnia, conservada no Berlim Staaliches
Museum, de cerca 575 a.C.
No mundo romano, durante o perodo Imperial, o emprego do vidrado em cermicas
de uso comum e aplicada na arquitectura encontrava-se sistematizado, na Europa
Ocidental. Com o colapso do Imprio, durante algum tempo os investigadores duvidaram do emprego do vidrado aplicado na loua ainda datvel do perodo do Baixo-Imprio. Porm, esta opinio acabou por car invalidada pelo facto de que, na
transio da Antiguidade Tardia para a Alta Idade Mdia, terem sido encontrados
novos e seguros indcios do uso sistematizado de vidrados em peas cermicas Galo-Romanas do sculo V, pese embora que a terracota sigilata, material de barro cozido
brunhido, foi usual na cermica comum e ao que parece continuou a s-lo aps as
invases brbaras3.
O emprego de uma camada vtrea tanto na cermica comum como naquela aplicada
arquitectura, teve no s como nalidade um acabamento mais perfeito das peas,
como tambm a obteno de uma impermeabilidade que aumentava a resistncia da
pea cermica, protegendo a pasta cozida e impedindo que esta se deszesse em p
pela aco dos sais, pelo seu uso e repetido aquecimento no lar, pela absoro das
gorduras e, no que respeita aos revestimentos cermicos, pela aco corrosiva do
guano cido das aves e dos elementos naturais.
No caso das peas empregues na arquitectura, o vidrado permitia um acabamento
brilhante e resistente, de alto efeito decorativo, o mesmo acontecendo loua de
aparato utilizada como baixela de mesa, consolidando assim a etiqueta medieval.
No sculo IX, a grande novidade tcnica empregue na cermica islmica foi o esmalte
de estanho para a obteno de superfcies brancas e opacas que, juntamente com
o fundente de chumbo transparente, garantia pea uma opacidade e brancura das
superfcies vidradas. A divulgao do vidrado de estanho, desde a sua origem at
chegar Europa, inicia-se provavelmente na China. No Mdio Oriente j conhecido
no Egipto desde a poca Sayta, no sculo X (Cavir 1975, 60).
Importado o procedimento do Oriente para a Pennsula Ibrica, so j conhecidos
no sculo XI, em Medina Al-Zara, vidrados de estanho em peas de lustro metlico
sobre vidrados estanfero as quais tero sido importadas possivelmente do Oriente.
Em Mlaga e Almeria, nos comeos do sculo XI, fabricavam-se ainda peas de reexo
metlico mas com base cromtica dada por engobes brancos, cobertos de branco
de estanho, sob fundente de chumbo, ao contrrio das peas de Medina Al-Zara
(Villalba 1983, 34).
Na cermica ibrica, o emprego de xido de estanho parece remontar aos sculos
X e XI, sendo deste perodo as primeiras notcias da importao deste metal, origi-
238
2. Por denio, podemos distinguir dois gneros de cores; aquelas que so derivadas de pigmentos naturais e inorgnicos, que se designam
por pigmentos e as outras, derivadas de produtos orgnicos, vegetais, animais que se denominam de corantes. Neste texto, por convenincia
da escrita, algumas vezes referir-nos-emos a corante como xido ou a pigmento.
3. Durante a monarquia Visigtica, despus da
la caida del Imprio Romano, la qual fue destruida por la invasion de los rabes en la oitava
centuria, el mismo estilo de la industria cermica, copiado de los romanos , continuaba en
Espaa. Marti 1996, Vol.II, 66; Passelac 1996,
11-38; Trindade 2006, 177. Mais tarde, observase em Portugal que o hbito de brunir loua se
prolongou at ao sculo XVI. Vasconcelos 1988,
45.
espanha, valncia. prato de aparato

decorado com motivos a azul sobre
branco de estanho. transio do
sculo xv para o xvi. museu nacional de
cermica gonzalez marti, valncia. cfr.
ferrer, maria paz soler. histria de la
carmica valenciana. tomo ii . ed vicent
garcia editores, valncia. 1988.
nrio de portos ingleses, para as olarias levantinas (Marti. 1996, 58). Com efeito,
o emprego de estanho como material de cobertura, permitia uma manipulao mais
fcil e resultados mais atractivos para conseguir a opacidade e limpeza da cor branca
do que o emprego da tcnica de engobe branco sobre a pasta que, coberta com
xido de chumbo, deixava sempre uma tez amarelada na pea, como vericamos nas
produes crists da Europa Central.
O vidrado estanfero composto por uma mistura de xido de chumbo e de xido
de estanho, geralmente de trs partes de fundente chumbo para uma parte de estanho. Esta frmula era a empregue em vidrados hispano-mouriscos simples durante
a Idade Mdia at ao presente. Outra mistura, cronologicamente situada a partir do
incio do sculo XV, consistia em baixar para duas partes de chumbo para uma de
estanho quando o objectivo fosse o de conseguir um vidrado de qualidade superior
e por isso mais espesso e menos brilhante. A esta ltima frmula podia tambm ser
adicionada a slica, que se mostrava fundamental para uma melhor cristalizao do
esmalte, o sdio, sob a forma de sal marinho, usado nas peas de faiana e a alumina
que aumentava a aderncia do esmalte ao barro, tornando mais difcil o seu desta-
239
camento. O arsnico utilizado actualmente na constituio de vidrados estanferos

mas provvel que a sua utilizao seja j ancestral, na melhoria das qualidades deste
acabamento vidrado (Marti. Vol.I. 1996, 59). A frmula podia ser melhorada com a
adio de outros componentes usados no fabrico do vidro como a cal, a potassa e a
soda, em percentagens mnimas, no intuito de se conseguir um vidro mais encorpado.
Estas ltimas frmulas tiveram o seu incio de aplicao a partir dos meados do sculo
XVI e ainda se encontram correntes em algumas indstrias cermicas tradicionais at
praticamente aos nossos dias.
O desenvolvimento destas tcnicas fez com que gradualmente, a partir do sculo X,
o vidrado de estanho comeasse a ser vulgarizado tornando-se, a partir do sculo
seguinte, corrente nos processos de acabamento do material cermico, tanto na loua
como em materiais de revestimento (Marti. Vol.I. 1996, 27). Na azulejaria, a partir
do sculo XII que o emprego deste corante natural se sistematiza na Pennsula Ibrica
nos meios laborais dos oleiros mouros. Dentro dos dados disponveis, parece ser do
consenso geral que a introduo da tecnologia do vidrado de esmalte estanfero na
Europa foi feito pelos pases do Sul, nomeadamente pela Pennsula Ibrica, onde h
conhecimento do uso deste material pelo menos a partir do sculo X.
Porm, outra teoria expressa a opinio de que a tecnologia do vidrado estanfero se
introduziu na Europa igualmente por contacto com a civilizao islmica, mas por via
da Itlia (Lemmen 1998, 38), sendo essa regio o ponto de partida para a execuo
da azulejaria e cermica na tcnica da majlica.
Por outro lado, cou demonstrado, em trabalho recente, que as primeiras evidncias
conhecidas sobre a presena de xido de estanho em cermica de contexto cristo
europeu so de facto provenientes de Portugal e encontram-se documentadas em
peas dos pavimentos cistercienses, da segunda metade do sculo XIII, conservadas
na Abadia de Santa Maria de Alcobaa, as quais, em tempo til, foram sujeitas a
anlises fsico-qumicas (Trindade 2006, 193).
As primeiras notcias do uso deste material para norte dos Pirinus so mais tardias e
provem da regio de Toulouse e Narbone, datveis do sculo XIV, sendo secundadas
por outras ainda mais tardias que referem o uso de esmalte de estanho na regio de
Florena, no nal do mesmo sculo (Hennesy 1980, 34).
Em Portugal, uma das fontes mais antigas sobre o fabrico de xidos corantes foi
escrita pelo prprio D. Duarte, includa no Livro dos Conselhos ou Livro da Cartuxa
(D. Duarte 1982). Nele est registado um nmero variado de informaes que vo
desde a correspondncia at receitas e mezinhas para vrias enfermidades, alm de
outra informao mais curiosa. A forma como vem escrito extremamente elucidativa do empenho e da ateno que D. Duarte punha nos assuntos que o rodeavam,
tratando-se sem dvida de um precioso auxiliar de memria escrito pelo prprio rei,
cujo estudo necessrio contribui gradualmente para devolver a este monarca a importncia que merece no contexto da dinastia de Avis.
Cores das pedras que se aharo nos vieiros um texto de contedo bastante
denso e com uma forma de escrita confusa, no ajudando muito ao seu entendimento;
da que, segundo cremos, tenha vindo a passar despercebido ao longo dos anos.
240
portugal. palcio nacional de sintra.

n. inv., pns 70. prato de aparato
[brasero] em tcnica de lustro metlico
decorao relevada com gomos radiais.
cordas segmentadas com pontuaes de
azul de cobalto aplicado espessamente.
manises, valncia, espanha. meados
ou segunda metade do sculo xv. cfr.
trindade, rui andr alves trindade.
cermica hispano mourisca de reflexo
metlico nas coleces do palcio
nacional de sintra. in, vria escrita.
cadernos de estudos arquivsticos,
histricos e documentais. n. 8, ed. da
cmara municipal de sintra. sintra,
2001. fotografia de rui trindade
4. Cfr. Apndice documental. Doc. 1.

5. A palavra alqumica, de Alquimia, utilizada
aqui fora do contexto esotrico, geralmente atribudo ao termo. Trata-se do manuseamento de
materiais qumicos por via emprica, forma que
se afasta da Qumica, que opera com os mesmos
elementos por via do mtodo cientco.
6. So de referir: Historia Naturalis de Plnio, o
Velho, no seu 36. volume, onde so abordados
no incio da produo de vidro e as composies dos seus elementos assim como as matrias
corantes; os escritos de Isidoro de Sevilha, da
transio do sculo VI para o sculo VII; o tratado De Universo, de Mauro de Mongcia, do
sculo IX, onde vem descrita possivelmente a
mais antiga descrio de fornos de fundio de
vidro; em conformidade com o anterior, est o
Codex Luccensis 490 ou I Trattati attorno le Arte
gurative in Itlia e nella Pennsula Ibrica, de
autor annimo, possivelmente grego a habitar
em Itlia pela centria de 800 e conservado na
biblioteca de Npoles; o tratado Mappae Clavcula, annimo do sculo X ou do sculo XI; o
tratado De Coloribus et Artibus Romanorum, do
sculo X, atribudo a Heraclio, datado da transio do sculo XIV para o sculo XV e o tratado
Memoria del magistrio de fare fenestre de vetro
et de colori, de Antnio de Pisa. (Jorge Cordeiro
1983, 7).
8, Idem ib..b.
9. Idem ib..c.
10. Idem ib..d.
O texto relata a forma de conseguir cores atravs de minerais que naquela poca
eram simplesmente designados por pedras. No texto parecem ser identicados
o fulminato de prata, a prata negra, a galena, o acetato cprico, o verde xido de
cobre, o branco chumbo, o xido de ferro e o mangans. Curiosamente no existe
qualquer referncia ao azul4.
Neste texto, encontramos tambm alguns processos de manuseamento alqumico5 de
minerais que importa referir e que, apesar de muito sucintos no documento, se encontram mais desenvolvidos no importante manuscrito De Diversis Artibus, de Theophilus
(Jorge; Cordeiro. 1983. 5, 244) que constitui, alm de outros6, a mais importante e
completa fonte medieval, em forma de tratado, sobre o fabrico de vitrais e ourivesaria,
artes aparentemente sem ligao com a manufactura da cermica, mas que um olhar
mais atento consegue estabelecer relaes. A importncia do De Diversis Artibus
relaciona-se com o facto de estarmos perante um documento sobre a manufactura
de determinados elementos e componentes que so comprovados pela prtica, isto
, o De Diversis Artibus afasta-se da maioria dos tratados medievais pelo seu rigor
nas discries, no enveredando pelo caminho da inveno.
No documento de D. Duarte encontramos, entre outros elementos que no podemos
identicar, o procedimento de separar o ouro da prata [Estas som as pedras que som
ahadas nos vieiros das quaes sae prata fyna e som de inquo maneyras.(...)iiij he
branca mizcrada com amarelo/], que no tratado de Telo corresponde complicada operao, descrita no capitulo LXX, do livro terceiro, como separar o ouro da
prata7. Outro procedimento descrito por D. Duarte a forma de conseguir o verde de
cobre [A pedra de Cobre he uermelha e tyra a verde e h sabor como fez de ujnagre],
que no tratado de Telo corresponde ao captulo XXXVI, O Verde Hispnico, do
livro primeiro8. O mesmo acontece com a preparao do mnio, derivado do branco
de chumbo [A pedra do chumbo he poluorenta e muy de dentro he calor de cinza],
que atravs do processo explicado por Telo se torna, ao m de algumas operaes, rubro que o fundente conhecido por mnio9. Embora no venha referido por
D. Duarte a manufactura do verde turquesa, vale a pena escutar as palavras de Telo
no fabrico desse corante10.
Estranhamente, D. Duarte no se debrua sobre o fabrico do azul. No seu livro pessoal de apontamentos no existem praticamente referncias tanto tcnicas como
especulativas sobre esta cor que sabemos ser tida na Idade Mdia como a principal
de todas as cores e muito apreciada. No havendo explicao plausvel para esta
omisso, importa por isso ter uma viso alargada dos vrios tipos de azul que ento
se produziam.
O pastel dos tintureiros uma cor azul, extrada por macerao das folhas da planta
isatis tinctoria Lineu (Serro 1981, 12). Este vegetal nativo das regies do Mediterrneo, tendo a sua cultura sido desenvolvida durante a Idade Mdia primeiramente em
Frana, a qual se tornou um grande centro exportador. Em Portugal, a isactis tinctoria
Lineu crescia espontaneamente em todas as margens do Douro, no despertando
interesse at meados do sculo XV, perodo a partir do qual o Infante D. Henrique viu
o seu potencial econmico. Ter sido cerca de 1445 que o Infante iniciou o cultivo
241
sistematizado da planta do pastel com a consequente produo de azul, tendo por

isso o privilgio rgio do exclusivo do pastel e da construo de engenhos nos stios
que julgasse apropriados. Em 1490 esse monoplio foi dado a Lus Domingues, nas
comarcas da Beira, Trs-os-Montes e entre o Douro e o Minho.
O pastel foi profusamente empregue na tinturaria de tecidos, dos quais os mais
conhecidos tero sido os de Alcobaa, cuja produo se manteve durante vrios
sculos, culminando nas recentemente quase desaparecidas chitas de Alcobaa11.
Ainda no sculo XV, o pastel foi introduzido nas ilhas atlnticas. O seu cultivo em
Cabo Verde no resultou como aconteceu com o ndigo, ento conhecido por anil,
mas desenvolveu-se em especial nos Aores, onde constituiu fonte de riqueza at
ao sculo XVIII.
A tinturaria em Portugal durante a Idade Mdia teve alguma expresso e qualidade, embora no sejam conhecidos no pas os produtos de tais manufacturas ento existentes12,
no entanto, sobre essa actividade, ento nas mos de tintureiros mouriscos, vale talvez
a pena recordar dois casos de fabricantes de tapetes da primeira metade do sculo XV:
Adela Sevilho, mouro tapeteiro e Mafomede Lparo, mestre de fazer tapetes, que
estavam autorizados pelo rei a ir a Marrocos procura de tintas para o seu ofcio13.
Proveniente de uma planta, o azul pastel no poderia de forma alguma ser utilizado
tanto no fabrico cermico como na pintura, dado que facilmente seria calcinado logo
nos primeiros patamares trmicos do forno, durante a cozedura da loua, assim como
se, misturado com um emulsionante, facilmente perdia a cor por oxidao, no caso
de ser aplicado pintura.
No sculo XVI, Garcia da Orta, no seu Colquios dos Simples e Drogas da ndia,
publicado em Goa em 1563, fala-nos tambm de azuis extrados de plantas com
emprego diversicado na farmacopeia e na tinturaria de tecidos14. Orta refere-se ao
anil com certo desprendimento, classicando-o uma matria mercantil mais prpria de
contratadores do que de lsofos (Orta. 1987. 96). Orta indica que o seu nome
indiano nil, o qual provem do snscrito nili, derivado da palavra nila que signica
azul. A descrio do seu fabrico teria j sido feita por Marco Plo, no sculo XIII, e as
maneiras de apreciar o anil eram bem conhecidas no Oriente pelos portugueses que,
ao melhor e mais leve, davam o nome de anil de nadador que valia trinta fanes15 a
farazola16, enquanto que o de menor qualidade, anil pesado, que tenha areia, valia
apenas dezoito a vinte fanes a farazola17.
Outro azul, de provenincia mineral, era o azul cerleo, conhecido na Antiguidade
por azul Egpcio, que, ao que parece, no s era usado na pintura como tambm nas
cermicas turquesas e azuis egpcias da Antiguidade, nas quais o pigmento corante
no era aplicado directamente sobre a pasta cozida mas sim misturada com esta em
estado cru e juntamente com serradura. A exposio ao calor do forno fazia com que
a serradura se queimasse inteiramente e desaparecesse, deixando na pea minsculos
orifcios pelos quais a aco do calor vitricava inteiramente a pea. Com a fuso
do vidrado desapareciam igualmente as irregularidades e os orifcios deixados pela
incinerao da serradura. O fabrico do azul cerleo vem descrito no captulo XI do
livro VII do tratado de Vitrvio18.
242
11. Sobre o emprego do azul pastel em tecidos

de Alcobaa fica ou ficar provavelmente por
aferir qual a sua inuncia cromtica exercida
na tradicional loua de Alcobaa, cuja decorao efectuada por belos matizes de azul ganhou
fama, mesmo sabendo-se que esta loua s tenha iniciado a sua produo na segunda metade
do sculo XIX. Sobre a loua de Alcobaa, Cfr.
Cermica de Alcobaa. 1992.
12. No havendo em Portugal tal registo de tecidos e tapetes, vale a pena efectuar uma visita
ao Instituto de Valncia de D. Juan, em Madrid.
parte de possuir uma das maiores coleces
de cermica medieval do mundo, com particular
destaque para as louas de aparato em tcnica de reexo metlico, provenientes do Levante
espanhol, o Instituto possui ainda uma invulgar
coleco de tecidos e de rendas medievais. Tudo
leva a crer que o panorama do uso de txteis
deste gnero, altamente elaborados e ricos, tenha tambm sido uma realidade no nosso pas.
So identicados padres cristos, persas, turcos, marroquinos e mouriscos (mudjares).
13. Carta de Privilgio de 7 de Janeiro de 1434
a Adela Sevilho. Mouro tapeteiro, morador em
lisboa e que tem sua tenda em que lavra, bem
como aos criados a quem ensina fazer tapetes.
Os privilgios so os mesmos concedidos a outro
mouro tapeteiro por carta de 27 de Dezembro
de 1435. Chancelaria de D. Afonso V. L. 11, .
7. (Marques 1944, 488); Carta de Privilgio a
27 de Dezembro de 1435 a Caome, morador
em Lisboa, lho de Mafomede Laparo, mestre
de fazer tapetes e que tinha a sua tenda em que
lavrava. Seria isento de pagar em peitas, ntas
e talhas, servios e prstimos e bens assim de
pagar os tributos que pagavam os mouros ao
rei; Ningum poder pousar nas suas casas de
morada, adega e cavalarias e tomar-lhe besta,
po e vinho etc(...). Estas isenes seriam extensivas aos criados que com ele lavrassem nos
tapetes e poderiam ir alm mar, pelas tintas e
outras cousas necessrias ao seu ofcio e levar
consigo um homem, mas daria adores de como
ia e voltava ao reino em tempo devido.Chancelaria de D. Afonso V, L. 11, . 95. (Marques
1944, 492).
14. Do nmero de plantas que fornecem o anil

ou ndigo s duas eram importantes principalmente para a indstria, pela excelncia do seu
produto. Uma originria das ndias orientais e
a outra ou lhe atribuam a mesma procedncia
ou a consideravam indgena da frica tropical e
em muitos lugares mesmo brotavam espontneas. O anileiro um arbusto que orescia bianualmente mas ao cabo dum ano, estava esgotado
devido s duas ou trs colheitas sucessivas que
se faziam. O processo industrial para a preparao do anil no era complicado. Na poca da uorescncia, secavam-se as plantas, reduziam-se
a fragmentos. Posteriormente, pouco a pouco,
o lquido ia tomando uma cor verde amarelada.
Este, agitava-se bem para que o lquido com as
folhas pudesse fartamente absorver o oxignio
do ar para pouco depois passar cor azul intensa. Pela adio de gua de cal, depositava-se e
era ento que se tomava o precipitado, enxugando-o e premindo-o, estando pronto para ser
comercializado. Peixoto 1895/1972, 355.
15. Unidade monetria utilizada na ndia no
sculo XVI, que valia entre 20 a 27 reais. Orta
1987, 93.
16. Unidade de peso utilizada na ndia no sculo
XVI que, conforme as localidades, variava entre
o seu peso entre 8 e 11Kg. Orta 1987, 93.
17. Orta 1987, 86. Cfr. Apndice documental.
Doc.3.
18. Vitrvio 2006, 281. Cfr. Apndice documental. Doc. 4.
Na paleta das cores, o azul ultramarino tem sido ao longo de sculos extremamente
valorizado relativamente variedade dos pigmentos tradicionais, no s pelo seu
valor cromtico como tambm pelos signicados a que est associado e pela sua
durabilidade e pureza da cor.
Fontes do sculo XVI designam a lazurite como o azur, nome derivado e associado ao lpis-lazli, mineral de cor azul do qual originalmente provm (Harley
1985, 43).
O lpis-lazli existe na natureza em vrias partes do globo; porm, o mais antigo
local conhecido da extraco deste mineral situa-se em Kokcha, regio que no presente pertence ao Afeganisto, de onde se cr que provm a maioria do lpis-lazli
usado na Europa durante a Idade Mdia at ao incio da poca Moderna, tanto em
pigmentos para pintura como tambm na ourivesaria.
Os depsitos de lpis-lazli situavam-se em locais remotos e de pouca acessibilidade,
dicultando aos europeus o conhecimento da sua extraco e preparao, sendo, por
isso, quase nula durante a Idade Mdia a manufactura com vista obteno de um
pigmento. O azul era exportado durante essa poca para a ndia e para a Europa que
o recebia atravs da rota do Mediterrneo, onde era conhecido por Azul de Veneza,
nome que era reexo do poder martimo e comercial daquela cidade do Adritico.
A obteno deste pigmento mineral iniciava-se com a obteno do melhor lpis-lazli, que deveria apresentar uma cor escura livre de veios castanhos ou impurezas
derivadas das pirites. A vericao da genuinidade do lpis-lazli e do pigmento
dele derivado era obtido atravs do calor, que mantinha inaltervel a cor azul azurite
depois de exposta a altas temperaturas nas fornalhas, ao contrrio de outros materiais
provenientes de minerais que, aps esta operao, alteravam a sua cor.
Aquecido o lpis-lazli genuno, o primeiro procedimento era mergulh-lo em lquido
frio, iniciando-se com o choque trmico um processo de fractura que facilitava a sua
pulverizao. Ao material azul resultante, aps a remoo das escrias, d-se o nome
de lazurite. O pigmento podia ento ser extrado atravs do recurso ao vinagre forte,
sendo a cor resultante da soluo neste lquido.
A lazurite foi usada com vrios gneros de aglutinantes adicionados ao pigmento,
como as solues de resina, ou pez de louro, para pintura simples em suporte de
madeira; cera virgem para pintura em encustica, sobre suporte de madeira; leo de
linhaa, leo de noz e mastique, para pintura a leo, tanto em suporte de madeira
como em tela; gua para a obteno da aguarela, sobre suporte de papel; e gema de
ovo para pintura a tmpera, sobre madeira, pergaminho ou papel.
A pureza da cor da lazurite nestas solues era a que resultava do material em suspenso nos aglutinantes, cando em depsito a cor mais impura, geralmente apresentando um azul acastanhado. Como se depreende, a obteno da lazurite azul
ultramarino era assim um processo caro, dispendioso, cuja manufactura requeria alta
experincia do manipulador. Em consequncia disso, e enquanto no foi descoberta
uma forma industrial de a produzir, a lazurite foi, durante os sculos XVI e XVII, um
dos mais caros pigmentos existentes no mercado, conservando a sua reputao como
o diamante de todas as cores.
243
portugal. palcio nacional de sintra.

quarto de d. sebastio. azulejo de
padro vegetalista com o motivo da
parra e da gavinha. o seu formalismo
respeita os modelos gticos dos
ladrilhos vidrados em tcnica de
alto relevo. foram certamente as
primeiras peas de relevo com vidrado
policromado executadas em portugal. o
azul de cobalto empregue nos remates
de ligao produo portuguesa dos
finais do sculo xv. cfr. trindade, rui
andr alves. revestimentos cermicos
portugueses. meados do sculo xiv
a meados do sculo xvi. ed. colibri.
faculdade de cincias sociais e humanas
da universidade nova de lisboa. lisboa
A azurite, o nome moderno de um mineral azul, material do qual, por aco qumica,
se consegue o carbonato de cobre. No estado natural, a azurite encontra-se em
estreita ligao com depsitos de malaquite. No sculo XVII, azurite dava-se o nome
de Lpis Armenius19, nome utilizado desde a Antiguidade. O pigmento preparado
deste material era tambm chamado azul bice (que corresponde na moderna indstria das cores ao azul de cobalto e ao ultramar de cobalto) e noutras fontes coevas
designado pelo azul montanha. Porm, o nome de Lpis Armenius foi durante algum
tempo erradamente interpretado, reportando-o ao lpis-lazli.
No estado natural, este material pode apresentar uma cor azul escura como o lpis-lazli, mas o pigmento extrado dele completamente diferente, no resultando
244
19. O Lpis Armenius, parece corresponder pedra armnia referida por Garcia de Orta nos seus
Colquios dos Simples e Drogas da ndia, j que
o autor o compara com o lpis-lazli. Orta 1987,
212. O mesmo Lpis Armenius referido por Vitrvio relativamente ao facto de ser um pigmento extremamente caro e difcil de conseguir e
muitas vezes usado ao desbarato juntamente
com crisocola malaquite, pigmento verde azeitona e com a ostrum prpura. Vitrvio 2006,
274 e 279.
igualmente nele a aplicao dos processos de manufactura que se utilizavam para a

obteno do puro lpis-lazli.
Para a obteno da azurite, o mtodo mais usual era esmagar o mineral que posteriormente era sujeito a uma lavagem em soluo de vinagre forte, com o objectivo
de remover as impurezas verdes para, posteriormente, ser lavado com gua corrente.
Tradicionalmente, fazia parte do processo adicionar gua da ltima lavagem matrias aderentes ou colantes como o mel ou a cola de peixe, com o objectivo de o pigmento em partculas se separar das escrias minerais restantes.
Mas outros azuis conhecidos podiam igualmente ser manufacturados a partir do cobre
e usados no sculo XVI, mesmo antes da introduo do fabrico da azurite, como seja
o caso do acetato de cobre, muito utilizado nas ligas metalrgicas de lato e cobre.
O azul de cobre era tradicionalmente preparado em recipientes de lato; o resultado
da cor dependia das quantidades de sal e amonaco (clorido de amonaco) para a
obteno de um produto azul base de cobre. As circunstncias da descoberta do
azul de cobre no caram documentadas, sendo por isso desconhecidas.
O azul de cobalto ou esmalte misturado em silcio era um corante mineral utilizado
para obteno de vidro colorido de azul e vidrados azuis aplicados cermica.
Antes de avanarmos para as questes histricas, convm esclarecer que o cobalto
no se encontra na natureza de forma pura. Pertencendo classe dos metais, o minrio de cobalto est sempre associado a outro metal que o arsnio e, na natureza,
esta associao aparece das mais diversas formas, dando assim origem a outros minrios de cobalto. Passemos em breve revista os principais minrios de cobalto, os quais,
pela ordem aqui apresentada, apontam para a sua crescente raridade na natureza.
O minrio de que se extrai o xido de cobalto ou azul de cobalto para aplicao cermica a Cobaltite, integrada no grupo dos sulfuretos (CoAsS) e na qual se encontra
associado, alm do arsnio, o enxofre. A Cobaltite est intimamente relacionada com
os depsitos de cobre e, como sucedneo da sua extraco, encontra-se em quantidades mnimas. Como mineral, a cobaltite apresenta nos depsitos um aspecto de
cristalizao cbica parecido com as pirites, mas, ao contrrio destas, que so douradas, a cobaltite prateada. O processo de obteno de tintas azuis para esmalte
cermico j vem da Antiguidade e ainda hoje predomina na indstria (Medenbach
1983, 66; ODonoghueth 1976, 160).
A Saorite, integrada no grupo dos sulfuretos (CoAs2), tem na sua composio a
habitual associao ao arsnio. A sua aparncia como mineral, na natureza, apresenta
cor verde com cristalizao microscpica prismtica hexagonal. A Saorite aplicada
na indstria no fabrico de insecticidas, tmpera para endurecimento de metais e para
ns mdicos (Medenbach 1983, 70; ODonoghueth 1976, 160).
A Eritrite ou Flor de Cobalto, integrada no grupo dos fosfatos (Co3[AsO4]-8H2O),
deve o seu nome ao facto de se apresentar na natureza como um cristal vermelho
roxo parecido com uma or devido ao seu aspecto de eorescncias, com a sua cristalizao microscpica prismtica hexagonal. Mais uma vez aqui o cobalto aparece
associado ao arsnio. A Eritrite foi identicada em 1754 por J. F. Henkel na sua obra
Histria das Pirites, devendo o seu nome, Flor de Cobalto, a este cientista. Alguma
245
confuso tem havido em publicaes relativas histria das tintas e das cores ao
atriburem a descoberta da Cobaltite matria prima conhecida desde a Antiguidade
para a produo de tintas azuis e de aplicao nos esmaltes, como j referimos a J.
F. Henkel. Porm, este cientista descreveu somente a Eritrite. Esta deve o seu nome
ao gelogo e mineralogista F. S. Beudant, que a baptizou com base na palavra grega
erythros, que signica vermelho (Medenbach 1983, 184; ODonoghueth 1976, 160).
A Skuterudite ou esmaltina est integrada no grupo dos sulfuretos (CoAs3) tendo
na sua composio a habitual associao ao arsnio. Aparece na natureza em cristais
cbicos, octadricos e dodecaedros rombos, sendo possvel aparecer em agregados
granulados. um importante minrio de extraco de cobalto. Encontra-se em les
hidrotermais de mdia e alta temperatura e est associada a depsitos de nquel e
prata (Medenbach 1983, 74; ODonoghueth 1976, 160).
Por volta de 3500 a 2800 a.C., j se produzia cermica em Uruk, no sul da Mesopotmia, perto de onde surgiu a cidade de Babilnia, desenvolvendo-se um estilo de
cermica ricamente decorada na tcnica de engobe ou com motivos grcos incisos.
Mas foi s a partir de 2000 a. C que comearam a aparecer as primeiras cermicas
vidradas a azul de cobalto, cujo acabamento foi primeiramente aplicado a ladrilhos
decorativos e mais tarde aplicado olaria. tambm nesta poca que se comeou a
fabricar de forma sistemtica o vidro.
A descoberta da mistura de areia, quartzo e fundentes alcalinos foi de facto importante para a histria da cermica vidrada antiga. A esta pasta vtrea, fundida em fornos, podia-se ento misturar os primeiros xidos corantes descobertos nessa poca,
que eram: o de cobre, que em base alcalina dava o turquesa; o estanho, para obteno
do branco e, j nesta poca, o de cobalto, para a obteno dos azuis, em aplicaes
vidradas coloridas (Cooper 1993, 19).
Tanto quanto possvel aferir, ter sido esta a primeira aplicao conhecida do cobalto
em vidro e em cermica. Porm, houve necessidade de resolver um problema tcnico
na cermica. O fundente primitivo de vidro junto com os xidos corantes aplicado ao
barro durante a monocozedura, liquefazia-se com facilidade e pela aco gravtica,
facilmente escorria para a base da pea; da que a sua aplicao inicial somente tenha
sido em placas de barro ladrilhos decorativos. Porm, so poucas as peas de
olaria conhecidas com o fundente primitivo, sendo nesta poca que os oleiros mesopotmicos descobrem as vantagens do fundente base de chumbo que, alm de
permitir um brilho acentuado, fazia aderir a camada vtrea ao barro, com resultados
apreciveis (Cooper 1993, 19).
No sculo IX, os oleiros rabes do Mdio Oriente, ao aplicarem profusamente nas
cermicas o acabamento vidrado adicionado com o branco de estanho, viram quase
de imediato as possibilidades decorativas dadas por este material e cedo comearam
a decorar as suas produes de pratos e outra loua branca com vrios corantes metlicos. O verde de cobre e o prpura, dado pela diluio acentuada do mangansio,
foram bastante utilizados; no entanto, as manufacturas mais populares e apreciadas, foram aquelas decoradas a azul cobalto, que nesta poca era proveniente da
pennsula da Arbia, onde se haviam encontrado extensos depsitos de cobaltite.
246
portugal. lisboa, escavao do corpo

santo, lisboa, 1996. fragmento de
faiana. emprego do xido de cobalto
bastante diludo sobre fundo branco
de xido de estanho. decorao com
motivos caligrficos muulmanos.
cermica portuguesa, da transio
do sculo xv para o xvi ou primeira
metade do sculo xvi. cfr. trindade, rui
andr alves. 0. ed. colibri. faculdade
de cincias sociais e humanas da
universidade nova de lisboa. lisboa 2007.
fotografia de rui trindade
O cobalto arbico, junto com aquele j produzido no Afeganisto, sustentou uma orescente industria cermica no Oriente Mdio, com centros de produo localizados em
Kashan, perto de Teero, Rayy, a norte do Iro, Rakka a norte da Mesopotmia e Gargun, prximo do mar Cspio. A apurada tcnica cermica alcanada, marcada pela loua
Seljcida de profundos tons de azul e azul turquesa, teve o seu apogeu no sculo XIII,
extinguindo-se abruptamente no mesmo sculo pela invaso mongol (Cooper 1993, 68).
Uma das cores que pode ser manufacturada com o cobalto o smalte esmalte.
O nome esmalte provm do francs antigo esmal, cujo emprego est atestado desde
o sculo XII. No Languedoque, desde o sculo IX conhece-se j o termo derivado do
latim smaltum, que depois se transforma em esmaut. Na Alemanha, a palavra para
este material schmelzen, derivada da raiz indo-europeia em uso no norte da Alemanha com o nome de smelzan (Cooper 1993, 68).
O azul cobalto foi um pigmento conhecido desde a Antiguidade mas s no sculo
XIX se isolou o seu elemento qumico.
O xido cobalto, quando aquecido e misturado com slica, formava o conhecido saffer
ou saffre, derivado do nome sara. Misturado em fuso com potassa obtinha-se um
vidro azul ao qual se dava o nome de smalt.
A cobaltite encontra-se no seu estado natural em vrias partes do mundo e foi sempre
explorado, desde as pocas egpcia e sumria, para a colorao do vidro.
A chegada do cobalto Europa obscura; porm, provvel que j desde a Antiguidade tenha sido conhecido em todo o imprio romano.
2 47
Na Idade Mdia, era j conhecida na Saxnia a extraco do cobalto associado

prata, ao arsnio e ao bismute. Durante sculos tornou-se a fonte do cobalto utilizado na Europa. O nome de cobalto era aplicado a um metal que estava associado
a outro metal, o arsnio, pensando-se que este, pelo seu uso prejudicial sade,
contaminava o cobalto, sem se suspeitar, contudo, que se estava na presena de dois
metais extremamente txicos. Outra verso, mas de origem germnica, para explicar
a origem do seu nome, d conta que a palavra cobalto deriva do nome de gnomos
malignos os Kabolde (Medenbach 1983, 66) que viviam nas minas quando os
mineiros encontravam o metal, pelo que tinham que o tapar rapidamente pelo mal
que fazia sade.
No sculo XVI, os mineiros trabalhavam em estreita aproximao com o cobalto e
o arsnio, usando grandes proteces de couro com mscaras e luvas para proteger o corpo da corroso e intoxicao provocado pelo arsnio e a sua consequente
absoro cutnea.
A entrada do azul de cobalto na Europa ter-se- feito pelo sul da Espanha. Por volta
de 1248, e com a reconquista de Sevilha, a Espanha muulmana cou connada
sua parte sul. tambm por esta poca que chegam ao Al Andaluz refugiados do
Iraque, recm invadido pelo imprio mongol. Nessa mole humana, fugida guerra
e s depredaes, vinham oleiros iraquianos que pela primeira vez introduziram na
pennsula o azul de cobalto (Cooper 1993, 86).
Na transio do sculo XIV para o sculo XV, so descobertos em Chovar, provncia
de Castelln, depsitos de minrio de cobalto, o que ter signicativa importncia
para a expanso comercial e artstica da loua e azulejos levantinos nas cores azul
e branca. Este azul de cobalto, considerado ao tempo magnco, misturado com
areias siliciosas formava um azul muito vivo e fcil de aplicar no barro biscoitado.
Apresentava tambm uma excelente solidez de cor aps a cozedura, como testemunham as peas cermicas levantinas daquele tempo. A descoberta dos depsitos de
cobalto foi gratamente recebida pelos artistas cermicos, que j vinham trabalhando
o cobalto importado desde o incio do sculo XIV, tanto em Espanha como noutros
reinos europeus, resultando da uma enorme procura do produto (Marti 1996, Vol. I
100, 193).
No entanto, apesar da facilidade do acesso ao azul cobalto, alguns centros cermicos ibricos optam por continuar a produzir loua vidrada, nos tons verde, branco e
mangans, usuais no sculo XIII e XIV. o caso dos centros produtores de Teruel e
de Toledo. Neste ltimo, o azul de cobalto introduzido tardiamente na produo
de vidrados, j no sculo XVI (Tubino 1979, 30).
Segundo os dados disponveis, o primeiro registo documental da manufactura do
cobalto no norte da Europa de 1470 (Harley 1985, 54). Cinco anos depois, um
fabricante, de origem francesa, instalado em Weidermhammer, comeou a produzir
com regularidade saffre, mas ter sido s em 1540 que, na mesma localidade, se
inicia a produo regular de vidro colorido de azul de xido de cobalto. Estes dados
so conrmados documentalmente para o norte da Europa. O que parece no haver
dvida que de facto a introduo do emprego do xido de cobalto na Europa do sul
248
portugal. igreja de s, loureno, azeito.

nossa senhora do rosrio. terracota
vidrada com policromia de azul de
cobalto e branco de estanho ( os restos
de policromia dourada foram aplicados
posteriormente apresentando tcnicas
do sculo xvii). emprego do xido de
cobalto em camada bastante espessa,
do que resulta um azul ultramarino
saturado. a razo desta aplicao
de vidrados deve-se ao fundente de
chumbo existente dentro dos processos
hispano mouriscos. primeira metade
do sculo xvi. cfr. trindade, rui
andr alves. revestimentos cermicos
portugueses. meados do sculo xiv
a meados do sculo xvi. ed. colibri.
faculdade de cincias sociais e humanas
da universidade nova de lisboa. lisboa

21. Note-se que as relaes comerciais entre
Portugal e a Alemanha (Prssia) se iniciaram
ainda no reinado de D. Joo I, em 1430 (Duarte
2007, 174).
proveio do Mdio Oriente. Neste contexto, as investigaes documentais apontam

para o emprego do xido de cobalto na Pennsula Ibrica, nomeadamente em Valncia
e na Catalunha, pelo menos desde os nais do sculo XIV e o incio do sculo XV,
sendo duvidoso que a sua chegada Europa se tenha feito por via italiana.
Noutro quadrante geogrco, a famosa cermica azul e branca da dinastia Ming,
cujo fabrico se compreende entre 1368 e 1644, a que pode reclamar mais ateno
esttica e tcnica no nosso trabalho, pelo emprego sistemtico do azul de cobalto.
O azul de cobalto nas suas diversas formas proveniente da Prsia e Afeganisto, era
importado para a China desde o sculo XIV, justicado pela expanso do comrcio
vericada no incio da dinastia Ming.
Muito antes, era j utilizado na Prsia, na decorao da olaria vidrada. Estas produes persas, exportadas para a China, eram muito apreciadas, levando os chineses a
tentarem fabricar a sua prpria loua azul. O cobalto importado da Prsia era caro;
porm, o seu poder corante era extremamente rentvel o que justicava o investimento. Este era ainda mais elevado se o xido de cobalto fosse misturado puro,
ou sujo, com mangans, com o qual se obtinha um azul carregado mais prximo da
gama dos violetas.
No sculo XIV j os chineses extraam o azul de cobalto; no entanto, de incio a cor
era impura pela sua m preparao, produzindo na cermica cinzentos azulados. Esta
mistura era melhorada com a adio do cobalto importado da Prsia, com a qual se
obtinha na porcelana um vidrado de azuis intensos que muitas vezes tomava o nome
apelativo de azul de Sumatra (Cooper 1993, 54).
Em Portugal, no sculo XV, trabalhava-se j com o azul de cobalto, provavelmente na
sua aplicao em vidro ou em ourivesaria com suporte em metal precioso, parecendo
ser mais tardio o seu emprego na cermica. Sabe-se que, em 1424, vivia em vora
Abrao, judeu esmaltador que aparece referido numa procurao feita por Jacob
Abete (Pereira 1998, 133). A designao da prosso de esmaltador no levanta
dvidas relativas actividade e ao emprego do smalt. Esta palavra era utilizada na
Europa para designar o xido de cobalto, no fazendo por isso sentido que Abrao
no trabalhasse com este material.
Outra referncia, no menos interessante, ao azul de cobalto vem vinculada na carta
de quitao de Joo Gonalves, passada em 1434, j em pleno reinado de D. Duarte,
mas ainda passada em nome de D. Joo I20. Neste documento, o tesoureiro mor de
D. Joo I recebe naquela data duas onas de azur de acre. Igualmente recebeu
azur d Alemanha huu arratell e duas onas, poro que foi reforada com dois
arrteis de azull d Alemanha. Parece no haver dvidas que da Alemanha para
Portugal s poderia vir o azul cobalto, ainda no utilizado na cermica mas somente
na ourivesaria e no vitral. importante sublinhar que a fonte portuguesa antecipa-se, em cerca de quarenta anos, primeira fonte alem sobre a produo de azul de
cobalto naquele pas21.
Quanto ao azul de Acre, parece tambm no haver dvidas que se trata do azul de
cobalto proveniente do Mdio Oriente. Esta fonte documental, apresenta-se assim
de crucial importncia no s para a historia da aplicao e uso do azul de cobalto
249
j. kunckel. ars vitraria experimentalis,

1689. forno para a extraco de cobalto
durante o sculo xvii. na imagem, o
forno possui uma longa chamin para
a sada de fumos e depsito do arsnio,
permanecendo o cobalto calcinado na
fornalha. cfr. herley, r.d.. artists
pigments. ed. butterworths, 2. edition.
london
em Portugal como tambm para a histria da ourivesaria e do vitral no sculo XV, no

sendo porm, ao que parece, conhecidas ainda nesta poca a aplicao do corante
azul na cermica portuguesa.
Durante o sculo XVI, a aplicao do xido de cobalto tanto na cermica como na
colorao do vidro tinha larga difuso, mas s no nal do sculo XVII a sua aplicao
no vidro foi ilustrada por Kunchel com a edio, em 1689, da Ars Vitraria Experimentalis. De acordo com este autor, o cobalto era colocado num forno ou fornalha de
revrbero ou de ambiente oxidante regulvel, de forma que o fogo fosse to intenso e
250
forte que chegasse ao topo do forno. Neste processo, o arsnio contido ou associado
ao cobalto era libertado pela aco de altos patamares trmicos, atravs de um fumo
branco conduzido por uma longa chamin horizontal que chegava a atingir dezenas
de metros. medida que o fumo arrefecia, o arsnio ia-se depositando por precipitao, devido condensao, nas paredes inferiores da chamin, para mais tarde
ser recolhido pelos operadores em forma de p, separadamente, para a obteno do
xido de cobalto. Esta era uma parte do processo para o fabrico do arsnio puro.
No decorrer da operao de incinerao do cobalto, quando o fumo branco deixava
de aparecer no escape da chamin, signicava, para o operador, que todo o arsnio
contido no cobalto se tinha esgotado, sinal de que xido de cobalto se tinha retido na
fornalha. Depois de retirado, o produto era passado pelo crivo onde era separado das
pequenas escrias resultantes do processo de incinerao, sendo de seguida modo e
acondicionado em frmas onde endurecia de tal forma que era vendido em barras, as
quais, como veremos adiante, eram chamadas pes em Portugal. A dureza destes
pes era de tal forma que, para o cobalto ser utilizado e desfeito, tinha que ser
partido a martelo e depois esmagado em almofariz, at car em p.
Na Ars Vitraria Experimentalis, Kunchel adverte que o esmalte pode ser feito adicionando areia e potssio ao saffre, resultando da um silicato de cobalto que vitrica por aquecimento. Para esta operao, os compostos devem ser misturados em
partes iguais em cadinhos de barro refractrio que, indo fornalha, devem sofrer
a aco de alta temperatura durante, pelo menos, doze horas sendo a massa vtrea
dai resultante sempre mexida com frequncia at s primeiras seis horas. No nal
deste processo, a massa vtrea removida e colocada em gua. O choque trmico
da resultante, fazia com que a matria se pulverize em gros, os quais eram depois
facilmente lavados e esmagados no almofariz. Neste processo, a massa vtrea em p
era acondicionada em contentores de acordo com o seu grau de cor, sendo que o
melhor pigmento apresentava um violeta azulado escuro, de grande grau de saturao e pureza, quase se confundindo com o negro. O pigmento de menor qualidade
apresentava cor azul saturado.
Seguindo as fontes anglo-saxnicas, o smalt foi manufacturado na Holanda durante
o sculo XVI e o pigmento produzido adquiriu uma reputao de excelente qualidade, atestada pelas produes cermicas daquele pas. No sculo XVIII, iniciou-se
o processo de fabrico em Inglaterra atravs de holandeses imigrados, embora, em
1573, o esmalte fosse j familiar e, ao que parece, fabricado localmente mas sem a
qualidade indispensvel para o seu uso (Harley 1985, 54).
Ser ingenuidade pensar que a falsicao de produtos industriais fruto dos tempos
modernos. No sculo XVI, o elevado preo do azul de cobalto atingido nos mercados
fez com que este pigmento fosse falsicado com o evidente objectivo do lucro, sendo
assim misturado com a cal, o cr e o p de giz, com vista a fazer render o produto e
sobretudo o elevado investimento (Harley 1985, 54).
no reinado de D. Manuel, no entanto, que aparece entre ns a primeira referncia
documental ao fabrico de azul, atravs da sntese mineral, assim como a primeira
notcia do emprego do azul de cobalto em cermica.
251
De tal trabalho de fazer o azul foi incumbido Jorge Afonso, pintor rgio que, para
esse propsito se instalou em Aljustrel, no Alentejo, para a estabelecer uma fbrica
de azul, em 1521. Uma referncia numa carta de quitao de 1552, leva a pensar que
esta actividade se manteve, pelo menos, durante aquele intervalo de tempo22.
Em abono da verdade, este documento e o nome de Jorge Afonso foram j referidos
anteriormente por outros historiadores, no contexto do estudo da pintura portuguesa
do sculo XVI. Da leitura ento efectuada pensou-se que o azul em causa seria a
azurite, empregue profusamente como pigmento em trabalhos de pintura a leo desta
poca; porm, pela anlise do documento, que agora voltamos a trazer discusso,
cremos que podemos ir mais longe na sua leitura.
No documento no vem referido, naturalmente, de que tipo de azul se trata23. Numa
primeira leitura, subsiste assim a dvida sobre o tipo de azul que se est a descrever,
se a azurite, com condies de formao natural nos depsitos minerais de pirites
ferrosas e cobre, ou do azul de cobalto, tambm associado aos mesmos depsitos
mas sempre associado ao arsnio e este, por inerncia, quase sempre associado aos
depsitos de cobre e ferro.
Em Aljustrel, a extraco do cobre e do ferro remonta Antiguidade, sendo por isso
possvel de se tratar de um daqueles azuis, ambos com aplicao directa tanto na
preparao de tintas para pintura como na preparao de corantes para a cermica,
vidraria e ourivesaria esmaltada24.
Seja como for, o azul produzido foi relativamente pouco, no espao de trinta e um
anos, o que leva a pensar que se tratava de uma actividade qumica artesanal no
s para responder a um consumo reduzido, como tambm pelo facto de que a produo de cobalto tanto em minas de ferro ou cobre, ser sempre, por regra, residual.
Por outro lado, a pequena quantidade de azul fabricada no tem implicaes no seu
alto rendimento, j que o seu poder corante enorme e a sua fuso no forno relativamente fcil, atingindo patamares de 750. Dito por outras palavras, um grama de
azul puro pode produzir uma tinta saturada que se apresenta de cor negra que
misturada com outras cores ou diluda, produz um rendimento assinalvel.
Analisando mais em profundidade o documento, parece no haver dvidas de que se
trata da produo de azul de cobalto, j que bem explicita a produo de dois produtos os quais esto, no texto, associados: o azul e as cinzas. Desde logo a pergunta
legtima: de que cinzas se tratava? Escrias? Outra cor, ou outro produto associado
ao azul? Quanto s escrias, parece no fazer sentido vend-las j que, como vimos,
na produo do lpis-lazli as escrias dariam outro azul de menor qualidade, o que
no acontece na preparao da azurite e do xido de cobalto.
Por outro lado, tanto quanto se sabe, no so conhecidos depsitos minerais de lpis-lazli em Portugal. Quanto ao facto de se tratar de cor cinzenta, tal parece no fazer
sentido pois que, na sntese subtractiva das cores, o cinzento obtm-se facilmente
com vrias misturas de cores. Resta a terceira hiptese e, quanto a ns, a mais vivel.
Este cinza referido no documento ter sido certamente o arsnio que, como vimos,
aparece como sucedneo no fabrico do azul de cobalto ou xido de cobalto e com
utilidade na farmacopeia medieval e na indstria, nomeadamente na cermica, sendo
252
22. Cfr. Apndice Documental. Doc. 6.

23. Convm sublinhar que nesta poca, como se
encontra implcito na nossa demonstrao, no
era ainda possvel distinguir, ao nvel etimolgico e do vocabulrio, os pigmentos e corantes
que temos vindo a tratar.
24. Este potencial da existncia de cobalto
conrmado por estudos laboratoriais e no terreno, efectuados recentemente nos arredores
de Beja, principalmente no stio da Palmeira. O
que parece car provado que a explorao foi
possvel e talvez conrme as nossas razes relativas ao documento do pintor Jorge Afonso. (F.
Tornos; C. M.C. Inverno; C. Casquet; A. Mateus;
G. Ortiz; V. Oliveira. 2004, 143-181; Mateus. A. ;
Figueiras J. ; Gonalves M.A.; Fonseca 1998, 7).
25. O arsnio era tambm utilizado na constituio do reexo metlico dourado misturado com
cobalto e prata. Marti 1996, Vol.1, 327.
portugal. museu municipal de silves.

prato fundo. faiana portuguesa.
segunda metade do sculo xvi. emprego
do xido de cobalto, bastante diludo,
sobre o branco de estanho a estrutura
decorativa deste gnero de peas,
anuncia a decorao exuberante
dos pratos de aranhes de faiana
portuguesa do sculo xvii
26. Estas cinzas no devem ser confundidas com

o mazacoto cinza alcalina empregue para o
fabrico do vidro o qual se obtm das cinzas
da fornalha aps a combusto de determinados
arbustos. Por outro lado, as cinzas referidas no
documento so em reduzida quantidade e peso
o que, para ser o mazacoto produzido em
trinta anos, as quantidades deveriam ser mais
elevadas.
27. As olarias rgias de Lisboa eram ocinas que
possuam nas suas portas as armas reais. Viterbo
Vol. V, 254-255; 163 -168. Cfr. Apndice Documental. Doc. 7.
possivelmente j utilizado em tempos medievais na melhoria do vidrado estanfero25.

O arsnio de cor branco acinzentado ser ento o produto referido como as cimzas;
doutro modo no haveria necessidade de o referir nem de o vender26.
Parece assim demonstrado o fabrico em Portugal, no primeiro quarto do sculo XVI,
de azul de cobalto, o qual foi essencial para a produo de loua azul e branca dentro
da tcnica da proto-majlica e da majlica portuguesa. O destino deste azul seria
certamente as olarias de Beja, Coimbra e as olarias rgias de Lisboa27.
Quanto personagem de Jorge Afonso, pintor rgio, coaduna-se com o perl do pintor da Renascena, o qual reunia em si os trs pilares herdados dos sistemas artsticos
medievais: o conhecimento da arte e a sua execuo; o conhecimento dos materiais
e o seu manuseamento alqumico.
Na cermica de construo produzida em Alcobaa nos sculos XIV e XV, a cor do
azul escuro ou azul azeviche bem visvel numa enorme quantidade de peas que em
tempos lajeavam vrias alas da abadia. Numa primeira anlise, tais peas suscitam no
investigador uma ambiguidade tcnica, j que aplicar azul em materiais de construo
no parece muito razovel. Porm, este azul dado pelo tipo de pastas argilosas recolhidas em depsitos de margas da era geolgica do Secundrio, as quais, aps a cozedura,
ganhavam cor azulada que era mais avivada com o acabamento de fundente transparente.
Digna de interesse sobre o uso do azul de cobalto na cermica, apresenta-se ainda a
253
avaliao feita, no ano de 1523, em Coimbra, por Gonalo Madeira, dos trabalhos que
Marcos Pires executou nos paos de el-rei. D. Manuel nomeou-o mestre das obras
reais daquela cidade em 1517, atendendo ao prestgio de bom ocial no seu ofcio
de pedreiro28. Neste ano, e includas nas obras de que foi encarregue, contavam-se
as dos paos de el-rei, as quais no satisfez na totalidade, pelo que se teve de efectuar a medio das obras executadas at quela data e a inventariao e penhora
dos seus bens e dos herdeiros, recorrendo-se inclusivamente aos bens dos adores
para se liquidar o dbito devido coroa, num complicado processo, elucidativo do
controle exercido pela fazenda real nestes casos.
neste contexto que encontramos valiosas informaes sobre o pao de Coimbra,
nomeadamente sobre os materiais cermicos usados em ladrilhamentos. De realar
a referncia diferena de materiais como o tijolo, tijolo roado e as telhas de
cobertura, e ainda de tijolo azul, o que, na nossa leitura, indica o ladrilho vidrado
monocromo, coberto com xido de cobalto ou seus derivados29, cujo preo elevado,
referido por milheiro, bem ilustrativo de material caro em relao aos demais30.
Mais adiante, pela comparao de oramentos, constata-se serem os mesmos tijelos
azuis referidos como tijelos mazajs, tijelos muzaal, tijelos mazuel. Deturpaes da palavra azul? Mais interessantes se tornam estas informaes de tijolos
azuis quando a seguir, no inventrio feito dos bens de Marcos Pires, vericamos que
este mestre pedreiro era detentor de imveis na zona das olarias, tudo indicando ter
tambm possudo uma olaria de onde possivelmente provinham os tijolos para os
cayamentos que aviam de ser ladrylhados de tijolo azul a sua custa, o que pode
pressupor terem sido fabricados por ele.
O interesse acrescido que suscita a enumerao destas peas no se ca s pela
importante evidncia tcnica, como tambm por o seu registo neste documento de
1523 as relacionar com o termo utilizado j por Valemtim Fernandes, em 1508,
denindo azulejos como tijolos, isto , exactamente o mesmo material cermico de
que nos fala Gonalo Madeira, medidor das obras de Marcos Pires. A diferena que
o primeiro os qualica de vidrados e o segundo de azuis, no levantando por isso
dvidas de que ambos se referem ao ladrilho vidrado monocromo, hoje designado
de azulejo e includo na terminologia dos azulejos arcaicos conjuntamente com o
azulejo hispano mourisco.
Sendo evidente a impossibilidade de trazer para discusso neste artigo todas as fontes dispersas sobre este assunto, aquelas que apresentmos, suscitam desde logo a
nossa meditao.
parte as consideraes sobre os vrios azuis minerais j referidos e aqueles apontados por Garcia da Horta, parece no haver dvidas de que os mesmos provm de
matrias vegetais. Por outro lado, no corpus documental reunido no Arquivo Histrico
Portugus, nomeadamente nas Cartas de Quitao de El Rey D. Manuel, encontramos
bastantes apontamentos sobre o anil ou outros azuis que seriam usados tanto na tinturaria de tecidos como na pintura, possivelmente na cermica e outras actividades.
Nesses documentos, a par de uma panplia variada de produtos e tintas, o azul ou
o anil aparecem numa referncia muito vaga, levando a que no seja possvel esta-
254
28. Marcos Pires, que faleceria em 1522, depois

de ter recebido avultadas quantias pelos encargos assumidos, era detentor de um patrimnio
avultado composto por vrios bens mveis e de
raiz, parte deles adquiridos, ao que tudo indica,
com dinheiro das empreitadas da coroa. Viterbo,
Sousa 1988. Dicionrio Histrico e Documental
dos Arquitectos, Engenheiros e Construtores
Portugueses. 2. ed. III Tomos. Imprensa Nacional Casa da Moeda. Lisboa, Vol.I, 309 e seg.
29. Em Alcobaa foram recentemente exumados alguns tijolos cujo miolo composto por um
material argiloso de tons negros e azul azeviche
cobertos por fina camada de argila vermelha.
Algumas destas peas, j desgastadas pelo uso,
apresentam na superfcie aquele material que,
molhado, deixa transparecer tons de azul. Porm, conhecida em alguns depsitos Ibricos
uma argila azul de elevada plasticidade tambm utilizada na olaria, a qual apresenta depois
de cozida os habituais tons de avermelhados e
ocres, (Lynggaard, Finn 1992. Tratado de Cermica. Omega: Barcelona, 14). por isso duvidoso que as telhas do tipo noticiado na medio
dos paos de Coimbra fossem constitudas por
aqueles materiais. Pelo contrrio, antes parecem
ser tijoleiras ou telhas cobertas possivelmente com azul de cobalto com xido de chumbo. Outra possibilidade para conseguir o azul
naquela poca, obtinha-se atravs do almagre
em p, adicionado com ferrocinato de potssio
em combinao submetida ao calor da fornalha
de oleiro cujo p resultante era posteriormente
aplicado na pea. Ribeiro, Margarida 1991. O
Patrimnio Cermico Lingustico Portugus sob
Inuncia Islmica, in Actas do Colquio Internacional de Cermica Medieval no Mediterrneo
Ocidental 1987. Campo Arqueolgico de Mrtola. Lisboa, 491-496.
30. Cfr. Apndice Documental. Doc. 8
portugal. museu municipal de silves.

prato fundo. faiana portuguesa.
segunda metade do sculo xvi. emprego
do xido de cobalto, bastante diludo,
sobre o branco de estanho
31. Cfr. Apndice Documental. Doc. 9.
belecer uma comparao e de que anil se trata. Nestes casos, ser perigoso arriscar
tanto a origem como tambm a sua nalidade. Porm, a excepo que conrma esta
regra, vem apontada num documento singular do Livro da tauxaso das mercadorias
que vem e qustumo vir aos senhores portugueses da nasso de Portugal Regidentes
nestas vastas partes de framdes E barbante. Trata-se de uma listagem de 1572 de
produtos exportados de Portugal para Anturpia, sede nessa poca da feitoria portuguesa na Flandres, os quais, sados do pas para serem comercializados naquela
cidade, eram alvo de taxa scal devida coroa portuguesa.
O documento bastante interessante porque nele encontramos taxados cento e
sessenta e sete produtos que ento eram exportados para aquela parte da Europa:
acar, azeite, gua ardente, gua de canela (perfume), anis, amndoa, azebre, algodo, pau Brasil, de Pernambuco e bano, canela, canfor( lcool), cardamomo, cravo
da ndia, canela diluda em gua; couros, cortia, salsaparrilha, marm, erva doce,
enxofre, gos, gengibre, goma arbica, goma laca, graxa, lacre, malagueta, marmelada, noz moscada, panos da ndia, passas, pimenta, plumas, sabo, sedas, sumagre,
vinhos, vinagre, entre outros. Neste outro item, esto trs qualidades de azul ou, se
quisermos, de anil: o anil da ndia, o anil da Berbria e o pastel das ilhas31.
Confrontando estes trs azuis, parece no haver dvidas de que o anil da ndia dever
corresponder ao anil de nadador cuja cor hoje se chama de azul pavo, usado na
tinturaria na de tecidos e j descrito por Garcia da Horta; o pastel das ilhas, tinta
255
azul acinzentada, prxima do ndigo para tingir tecidos grosseiros; nalmente,

o anil da Berbria que geogracamente correspondia a Marrocos, o qual, era vendido
em vrias modalidades, nomeadamente em forma de po, isto , de acondicionamento
idntico quele que j antes vimos para a comercializao do azul de cobalto.
Parece no existir muitas dvidas em considerar este anil de Berberia como azul de
cobalto, pois no faz sentido que das trs qualidades de azul apontadas todas se
destinem ao mesmo m ou, em ltimo caso, pintura de iluminura.
O anil de Berbria, ter sido certamente o azul de xido de cobalto, crucial para a
pintura cermica em azul e branco e na tcnica da majlica que se consolidou sistematicamente em Portugal, a partir da segunda metade do sculo XVI, cujas produes
obtiveram posteriormente tanta expanso comercial em vrias partes do mundo.
Na histria da cermica portuguesa, foi ainda no primeiro tero do sculo XVI que o
azul de cobalto ter tido as suas primeiras aplicaes sistemticas nos revestimentos
cermicos e na loua de branco de estanho, com pequenos apontamentos de azul
de cobalto e com decorao primeiramente com motivos hispano muulmanos e que
mais tarde evolui para composies lineares e em espiral, que so de facto a raiz
grca dos aranhes mais tardios.
Este cenrio coloca, ao nvel histrico e artstico, a questo levantada da grande
inuncia tcnica, esttica e artstica da cermica portuguesa na cermica dos pases
baixos, nomeadamente na de Delft. um facto que a loua holandesa inuenciada
pela porcelana da China, s comea a ser produzida a partir de dois momentos bem
denidos. O primeiro, aps a fundao, em 1604, da primeira Sociedade Annima
existente na Europa A Companhia das ndias Orientais e a segunda, cerca de
1624, quando comeam a existir seguramente os primeiros registos documentais
dessas faianas holandesas (Baart 1988, 18-24).
Com efeito, tem sido consensual, ao nvel da Historiograa da Arte, uma proposta que
sempre pareceu paradoxal e contraditria. Como podemos aceitar, sem questionar,
que sendo os portugueses os primeiros na Europa a importar macias quantidades
de porcelana da China, azul e branca, desde o incio do sculo XVI, tenham sido os
holandeses de Delft, praticamente um sculo depois, os primeiros a inspirar-se nas
composies da loua chinesa e a inuenciar a produo portuguesa? Como podemos
ento interpretar as posturas do Regimento dos oleiros de Lisboa, de 1572, quando
uma das provas exigidas para obter a carta de ocio era a de executar a loua de
feio de porcelana ou seja, contrafaco em faiana das porcelanas Ming, azuis e
brancas? Por outro lado, questiona-se onde se encontra a loua portuguesa deste
gnero, produzida no sculo XVI e certamente fabricada ainda antes da publicao
do regimento de 1572.
Neste campo da investigao histrica e artstica, muito cedo para avanar concluses precisas e muito caminho de pesquisa falta ainda percorrer. importante reectir
no sentido de que comeam a estar reunidas as condies para que se possa aferir
com mais apuro de que algumas peas cermicas portuguesas de aparato, atribudas
ao reduto patritico da loua portuguesa do sculo XVII, tenham sido fabricadas
no pas, ainda nos meados ou nais do sculo XVI.
256
imagem do pigmento do xido de cobalto

para uso na cermica. os pigmentos
modernos sintetizados, j no
apresentam as caractersticas fsicas
dos antigos e so muito menos txicos
devido normalizao industrial. no
passado, o pigmento era compactado em
pequenos tijolos ou pes e apresentava
igualmente a cor negra. a elevada
toxidade deste pigmento associado de
outros pigmentos base de metais como
nquel, crmio, antimnio e o chumbo,
talvez no seja alheia quantidade de
oleiros que encontramos nos registos
que vo dos finais do sculo xvi ao
sculo xviii, nos hospitais de lisboa.
cfr. chavarria, jaquim, esmaltes, aula de
cermica. ed. estampa. lisboa,1999
Apndice documental
Doc.1.
Cores das pedras que se aharo nos vieiros
Estas so as cores das pedras que som ahadas nos vieiros as do ouro som de tres maneiras
amarelas e uermelhas e pretas.
A que for amarela de fora ser uermelha[1] de dentro e luzente com olhos luzentes.
A uermelha de fora ser amarela de dentro e luzente Com pouca uermelhidom.
A que for de prata [sic] de fora sera vermelha e dentro tyrando amarelo com veas brancas estas
pedras deuem ser fendidas [sofrer fuso] em enrradas d osos com anacm e com sabom e
com chumbo continuando fogo per .v. ou vj. oras. //Estas som as pedras que som ahadas nos
vieiros das quaes sae prata fyna e som de inquo maneyras. A Prymeira he branca. A 2.. he
preta[2] a .3. he uerde, a iiij he branca mizcrada[3] com amarelo[4]/ as prymeiras brancas
som pesadas e esperas de fora e quando as quebrarem de dentro som uerdes com brancura[5].
A 2. pedra he pesada e luzente / quando a quebrarem de dentro ser mezcrada branca luzente de dentro, A verde.iij. he pesada e pouco branca com vermelho e olhos brancos luzentes.
A 4. branca ser pesada e mizcrada de dentro com vermelho/. A 4. [sic] branca pesada com
amarelo/ e quando a quebrarem far dentro olhos brancos luzentes/ estas pedras deuem ser
fendidas com cerrada e sabom e dar lhe fogo bper .Vj. oras// A pedra de Cobre he uermelha e
tyra a verde e h sabor como fez de ujnagre[6]. A pedra do chumbo he poluorenta e muy de dentro he calor de cinza[7]/ e outras tyro a Color d amarelo[8] e outras tyro a Color de negro[9].
D. Duarte. Livro dos Conselhos de El-Rei D. Duarte. Op. cit..pp.176 e seg.. [1] fulminato de prata; [2] psatenosa ou prata negra; [3] prata; [4] enxofre; [5] acetato coprico; [6] verde xido de
cobre; [7] branco chumbo, ou minio, ou branco transparente; [8] xido de ferro; [9]mangans.
Doc.2.
LXX. Como Separar o Ouro da Prata.
Quando tiveres raspado o ouro da prata colocas o p num pequeno vaso, onde se costuma derreter ouro ou prata, e tapa-o com um pequeno pano de linho para que nada saia pelo sopro do
fole. Coloca-o frente ao forno e derrete-o. Acrescenta um pouco de enxofre em porpoo com
a quantidade do p, e mexe cuidadosamente com uma vara na de carvo at que desaparea
o fumo. Verte-o, ento, imediatamente, num molde de ferro. Em seguida, bate-o levemente
sobre a bigorna para reduzir alguma parte preta quimada pelo enxofre, pois prata. Porque
o enxofre no ataca o ouro, mas apenas a prata. Esta separa-se do ouro que conservars
cuidadosamente. Torna a derreter esse ouro no mesmo vaso e acrescenta-lhe enxofre. Quanto
tiver sido mexido e vertido, separa a parte negra e guarda-a; continua at que o ouro venha
puro. Coloca ento todos os bocados pretos que conservaste cuidadosamente no vaso feito
de osso e cinza , deita-lhe chumbo e aquece-o at recuperares a tua prata. Mas se quizeres
257
conservar a prata negra para servir de nigela[?] Antes de a queimares, acrecenta-lhe cobre
e chumbo consoante a medida mencionada acima, e mistura-os juntamente com o enxofre.
(Jorge 1983, 5 244).
b XXXVI. O Verde Hispnico.
Se queres preparar verde hispnico toma placas de cobre, bem batidas, lima-as com
cuidado dum lado e do outro, deita-lhes vinagre puro aquecido sem mel nem sal, e
coloca-as numa pequena abertura de madeira escavada, pelo processo explicado atrs.
Passadas duas semanas, verifica e lima-as at teres cor suficiente. Idem ib.. p. 48.
c XXXVII. O Branco Cera e o Mnio.
Para preparar o branco de cera tens que adelgaar placas de chumbo, coloc-las secas numa
madeira escavada, tal como o cobre anterior e deitar-lhes algum vinagre ou cobrir de urina.
Passado um ms, tira a tampa e recolhe todo o branco que houver e coloca tudo como antes.
Quando j tiveres o suciente e quiseres fazer mnio, esfrega o branco de cera numa pedra sem
gua e mete-o em dois ou trs vasinhos novos, que colocas sob carvo a arder. Ters um estreito
ferro curvo com uma pega de madeira e largo no cimo, para que possas mexer e misturar essa
mesma cera de vcz em quando. Faz isso muito tempo at que o mnio se torne completamente
rubro. Idem ib.. p. 48. O Mnio, ou xido de chumbo utilizado na manufactura da cermica
como fundente transparente ao qual se adicionam os xidos corantes, sendo igualmente o
componente importante para o fabrico do cristal de chumbo.
d XXXV. O Verde Mar.
Se desejares preparar a cor verde, toma um pouco de madeira de carvalho, escava-a em forma
de concha, com o comprimento e a largura que quiseres. Toma uma tacinha cheia de sal muito
concentrado, pe-na ao lume e cobre-a com carves durante a noite. De Manh, esfrega-a cuidadosamente sobre uma pedra seca. Junta pauzinhos nos, coloca-os na tal madeira escavada,
de forma a que dois teros da cavidade quem debaixo e um tero acima, cobre cada lado com
folhas de cobres, deita-lhe mel puro em cima e espalha um pouco de sal modo, coloca tudo
isso sobres pauzinhos e tapa com outra pea de madeira, prpria para isso, de modo a que no
possa sair qualquer vapor. Faz ento uma abertura e escava-a num canto dessa mesma madeira
deita vinagre aquecido ou urina quente at encher um tero e fecha logo a abertura. Deves
colocar a madeira em tal stio que a possas cobrir de esterquilnio. Passadas quatro semanas,
tira a tampa e retira e guarda tudo quanto encontrares sobre o cobre. Substitui o que tiraste
sobre o cobre e coloca tudo como zeras anteriormente. Idem ib.. 47 e seg.
Doc. 3.
Anil nam he simple medecinal, senam mercadoria, e per isso nam h que falar nelle. E por vos
tirar decuidados, sabei que o anil he chamado assi dos arbios e turcos e de todas as lingoas,
e somente o Guzarate, que he onde se faz, o chama gali, e porm j agora o chama nil. He
herva que se semea e parece com a quens chamamos mangiriquam; e assi a colhem e pem a
sequar per tempo, e molhada a pisam com pos, e ds que he bem pisada a ajuntam e pem a
enxugar per dias, e quando a enxugam ou est enxuta, parece de cor verde, e quando mais se
vay enxugando parece de cor azul crara, e depois escura, at que venha ser o mais no escuro
258
que pode ser; e quando he mais puro e limpo da terra he milhor, e a prova mais certa he quimado com uma candea, e no hade car com ara, seno com huma farinha muito delgada;
e outros o lano em agoa, e, se nada, yemse por bom; de modo que h de ser leve e de boa
cor. E porque he muito grave cousa hum lsofo estar mais nisto, ser bem que comamos, e
lexemos o anil aos contratadores. Orta 1987, 86.
Doc. 4.
O Azul cerleo. O fabrico do azul cerleo foi institudo em Alexandria, e, posteriormente
Vestrio iniciou a sua feitura em Putolos. A sua natureza e o modo como foi descoberto so
dignos da mais admirao. Tritura-se, com efeito, areia com or de nitro, to subtilmente que
que como farinha; salpica-se ento com limalha de cobres raspado com grosas e mistura-se
tudo, de modo que que conglomerado, em seguida fazem-se bolas com a ajuda das mos e
assim se comprimem para que sequem; uma vez secas, colocam-se num pote cermico de barro
e levam-se ao forno; assim, medida que o cobres e a areia se reforam entre si aquecendo
completamente sob veemncia do fogo, dando e recebendo os respectivos suores, abandonam
as suas propriedades e destrudas as suas foras pela intensidade do fogo tomam uma cor
azul-cerlea. Vitrvio 2006, 281.
Doc. 5.
Trelado da quitaom de Joham gonalluez thesoureiro moor d el Rey.Dom Johm Pela Graa
de deus Rey de Portugal E do Algarue E ssenhor de upta A quantos Esta Nossa carta de
quitaom escripta em este caderno Virem fazemos saber que nos recebemos conto e Recado de
Jom gonalluez scudeiro nosso criado e thesoureiro moor de todo aquello que por nos ouue
de amjnistrar E rreceber e despender no dicto ocio de tesouraria Seis annos que se comearom
primeiro dia Janeiro que foy da Era do naimento de Nosso SenhorJesu christo de mjll e iiijc
xxiiij annos que nos em ello comeou de serujr em pos Loureno martjnz d albergaria que em
ello foy nosso thesoureiro moor E sse acabarom esse dia iiijc xxx annos., em quall tenpo sse
mostrou que ell Reebeo de desuairados almoxarifes e Recebeores E ociais nossos E rrequeRedores moores de pedidos E ssacadores delles E tiradores de dizimas de crelizias E comunas
de Judeus E mouros e de mesmo que lhe mandamos cunprir e fazer pera nosso serujo esto que
se adiante seguem. Primeiramente em no primeiro anno., da dita Era iiijc xxiiij Reebeo.,
(...) Jtem de tigellos d aluanaria quinhentos peas [sic].
(...) Jtem D azur de acre duas onas.
(...) Jtem de azur d Alemanha huu arratell e duas onas.
Item em o segundo., anno de iiijc e ujnte inquo annos Reebeo.,
(...) Jtem de azull d alemanha dous arrates.,
Ao todo nos dictos quator[sic] anos Esto que sse logo ssegue.,
(...) Jtem de tegellos de barro de desuairadas fyes quatrocentas e dez peas.
Publicado em Chancelarias Portuguesas. D. Duarte. Volume II, Tomo 2. documento 41, 62 e seg.
259
Doc. 6.
Mandey tomar comta a Jorge Affonso, meu pintor que foy que teve carguo de receber o azul
que se achou nas minas de Aljustrel o ano de 521 e pella recadao da dita conta se mostra
carreguar sobre elle a recepta: de Dinheiro 21:680 reaes que recebeu per venda de azul; e
de azul 2 quimtaes 22 arretes e 3 quartas e de cimzas 2 arrobas 17 arrates 3 quartas; e de
jaspes de moer o dito azul, 1 e de balanas 3 com seus pesos. O qual dinheiro, azul e cousas
que asy recebeo despendeo e entregou per meus mandados e do veedor de minhas obras, sem
car devendo cousa algua como se vio pella recadao da dita conta, que foy tomada pello
contador Custodio de Abreu com Mateus da Maya escrivo e vista per Duarte Abreu provedor
de minhas contas e por tanto deu por quite e livre ao dito Jorge Affonso e a todos os seus
herdeiros(...) e pera rmeza dello lhe mandey pasar esta minha carta de quitao per mym
asynada e assellada do meu sello pendente. Mateus da Maya a fez em Lixboa ao primeiro de
Dezembro de 1552. Entrando na dita contia acima 14:314 rs. De que lhe z quyta e merc.
Chancelaria de D. Joo III. Livro 1. de Privilgios. . 111v.. Publicado in, Cartas de Quitao
del Rei D. Manuel, doc. 783. Arquivo Histrico Portugus. Vol.X. Lisboa 1916, 15.
Doc. 7.
(...)Refa e adubem e aproueit as suas proprias custas e despesas em tall maneira que sempre sejam casas e temdas dolarias melhoradas e nam pejoradas e ponham logo na frontaria
das ditas casas e temdas as armas delRey noso senhor em pedras bem abertas py(n)tadas de
maneira que em todo o tempo se posa saber como as ditas temdas dolarjas sam do dito senhor
e a elle pertem o foro dellas (...) anno do neimento de noso Senhor Jhsuu Christo de mjll e
bc e x annos(...). Chancelaria de. D. Manuel, liv. 8. . 33v.
Doc. 8.
Mediam das obras dos paos delrey Noso Senhor que fez Guomalo Madeyra per mandado de
Vasco Ribeyro das obras de Marcos Pirez mestre delas. (...) Aposentamentos dos jnfantes(...)
Item diseram que nas casas que estavam ladrilhadas ahavam nouenta tres braas a iiijc Lx
reaes a braa momta quoremta e dous mjl e seteemtos e oytenta reaes.
item diseram que mediram todalas guarnyoes das paredes e que ahauam bijc Riij bvraas
e dos vos xxxbj braas majs que sam per todas bijc Lxxix braas e b palmos a cento reaes a
braa em que momta xxbij ixc reaes. Soma ijc Liiijijc Lxxxb {290.285$00} reaes.
item diseram que mediram os telhados nos quaes acharam quynhemtas e trinta braas de que
avia daver em mil reaes se chegasem a b.c braas e se majs fosem nom avia daver majs que
os ditos em mjl {100.000$00} reaes e destes lhe foy descomtados quatro mjl telhas que ele
gastou no ladrilhar dos cayamentos que aviam de ser ladrylhados de tijolo azul a sua custa
e ele felos da dita telha que lhe ade ser descontada a mjl e oytoemtos reaes {1.800$00} por
mjlheiro em que momtam bij ijc {7.200$00} reaes asy qye ha daver deles nouenta e dous mjl
260
e oytoemtos reaes {92.800$00} e oluylho[sic] aviam de ser Lxxx braas e he xj braas e xxx
iiij palmos que lhe descomtam a mjl reaes a braa em que momtam cymco mil e oytemta bij
reaes e meo {5875$00} e asy adaver Lxxxbij bijc xij {87.712$00} rs. (...).
Torre do Tombo Corpo cronolgico , parte 1., mao,27 . doc.117. (Viterbo 1988, Vol.II, 309
a 328).
Doc. 9.
Livro da tauxaso das mercadorias que vem e qustumo vir aos senhores portugueses da nasso de Portugal Regidentes nestas vastas partes de framdes E barbante para por ela se comtar
ho direito do trebuto que devem a dita naso desde primeiro do mes de novembro do anno
pasado de 571, ate houtro tal ms do prezemte anno de 572, feitas pelos senhores comsules
e deputados deste dito anno.
(...).
anill[sic]da Imdia, hum quarto.................................................................46.
anil da Imdia, hum barril posto em............................................................23.
anil da Imdia, hum fardo posto e contado em..............................................20.
anil de Berbria, hum fardete ou pao posto em............................................3.
anil de Berbria, hum quarto posto em......................................................25.
(...).
canfor, hum caixo posto em...................................................................15.
canfor, hum barril ou jara.....................................................................12.
camfor[sic] refinada, hum barril posto em................................................15.
(...).
Goma arabiqua, hum quoarto................................................................10.
Goma arbica, hua pipa posta em .........................................................20.
Goma arbica,
Goma alacar, posta em.........................................................................40.
(...).
Pastel das ilhas, o quintal a..................................................................13s.
(...)
assinaram todos od ditos senhores cnsules deputados aos vimte e dous dias do ms de mayo
Joo Fernandez escrivo da dita naso o fez de mill e quynhentos e setemta e dous annos.
Casa da feitoria portuguesa em Anturpia, liv. B , .56v. Maria Brandoa, a do Crisfal. A Feitoria
de Flandres. In, Archivo Histrico Portuguez. Vol. VIII. [1. ed.], Lisboa, 1910. Archivo Histrico Portuguez. Vol. VIII. [2. ed.] anasttica do original. Ed. Cmara Municipal de Santarm.
Santarm, 2001. pp.30 e seg.
261
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263

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va r i a i m ag e n s d e a z u l

Agradeo ao Professor Doutor Jos Custdio Vieira da Silva, nosso orientador de

1. (Carvalho 1922, 37). Taxas dos Ofcios

iro. fragmento de duas grandes placas

que, nos documentos medievais portugueses, aparece geralmente denominado de

isto , o cobre, o ferro e o mangans. O estanho, o azul e o azul turquesa, so de

espanha, valncia. prato de aparato

camento. O arsnico utilizado actualmente na constituio de vidrados estanferos

portugal. palcio nacional de sintra.

4. Cfr. Apndice documental. Doc. 1.

sistematizado da planta do pastel com a consequente produo de azul, tendo por

11. Sobre o emprego do azul pastel em tecidos

14. Do nmero de plantas que fornecem o anil

portugal. palcio nacional de sintra.

igualmente nele a aplicao dos processos de manufactura que se utilizavam para a

portugal. lisboa, escavao do corpo

Na Idade Mdia, era j conhecida na Saxnia a extraco do cobalto associado

portugal. igreja de s, loureno, azeito.

20. Cfr. Apndice documental. Doc. 5.

proveio do Mdio Oriente. Neste contexto, as investigaes documentais apontam

j. kunckel. ars vitraria experimentalis,

em Portugal como tambm para a histria da ourivesaria e do vitral no sculo XV, no

22. Cfr. Apndice Documental. Doc. 6.

portugal. museu municipal de silves.

26. Estas cinzas no devem ser confundidas com

possivelmente j utilizado em tempos medievais na melhoria do vidrado estanfero25.

28. Marcos Pires, que faleceria em 1522, depois

portugal. museu municipal de silves.

31. Cfr. Apndice Documental. Doc. 9.

azul acinzentada, prxima do ndigo para tingir tecidos grosseiros; nalmente,

imagem do pigmento do xido de cobalto

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