Poemul simfonic

Sintez izvort din principiul esteticii romantice ce privea ca pe deplin realizabil posibilitatea
de a reda aceeai idee prin mijloacele specifice diferitelor ramuri artistice, programatismul
marcheaz n sec.al XIX-lea, conturarea ntruchiprilor muzicale ale unui subiect, preluat din
literatur sau conceput de autor. Punnd toate resursele orchestrei n slujba comentariului,
evocrii, ilustrrii, meditaiei sau a descrierii, poemul simfonic devine echivalentul sonor al
ideilor literare. Printele su este socotit Franz Liszt, ns genul a fost caracteristic pentru
ntreaga epoc romantic. Viaa poetului italian Torquato Tasso a inspirat muli scriitori,
pictori, compozitori, de la comedia lui Carlo Goldoni, la poemele lui George Bzron, de la
pnzele lui Delacroix la opera lui Gaetano Doniyetti. Tema preferat a multor romantici,
legendara dragoste a lui Torquato Tasso pentru Eleonora dEste,sora ducelui de Ferrara, se
gsete n centrul tuturor biografiilor, mai mult sau mai puin romanate, ale acestui mare
vistor. n crearea poemului simfonic cu acest subiect, Liszt s-a bazat pe textul piesei Tasso
de Goethe, reprezentat la Weimar pe parcursul festivitilor prilejuite de mplinirea unui secol
de la naterea poetului german. Perenitatea unor demersuri literare, n fapt pierdute, a fost
asigurat de idealul romantic al sincretismului de natur poetic n art. Despre drama
Vrjitoarea a baronului Mengden care l-a inspirat pe Modest Mussorgski nu se mai tie astzi
aproape nimic, ideile autorului supravieuind n celebrul poem simfonic al compozitorului
rus-O noapte pe muntele pleuv. Acesta este locul n care, conform legendelor, nimfe,
demoni, vrjitoare se adun ntr-o frenetic orgie n noaptea echinociului de var. O lume de
basm, de legend, a fiinelor supranaturale evocat de vechi ritualuri pgne ale fertilitii.
Compus aproximativ n aceeai perioad ca i O noapte pe muntele pleuv de Mussorgski,
poemul simfonic Sadko de Nikolai Rimski-Korsakov era finalizat n anul 1867. Acelai
univers legendar ca i la Mussorgski, de aceast dat avnd n centru figura eroului Sadko,
personaj principal al unui poem epic popular. Un cntre, un adevrat Orfeu al Rusiei, care
prin fora magic a artei sale, domin nu numai oamenii, ci i elementele naturii. RimskiKorsakov a folosit mai trziu acelai subiect pentru cea mai important lucrare a sa din
domeniul operei, n care a reluat de altfel ntregul material muzical al poemului simfonic.
Dedicat lui Frany Lisyt i subintitulat de ctre autor tablou sonor, poemul simfonic Prin
stepele Asiei centrale de Alexander Borodin impresioneaz prin fora de a sugera imagini
precise i clar reliefate. Borodin nsui puncta subiectul n cteva fraze:n tcerea stepelor
nisipoase rsun un cntec rusesc. Din deprtare se aud sunetele melancolice ale unei melodii
orientale i tropotele cailor, care se apropie. O caravan escortat de soldai strbate imensul
pustiu. Cntecele ruilor i ale localnicilor se confund. Refrenele lor se aud ndelung rsunnd
n deert i se pierd n deprtare.Caravana se ndeprteaz i dispare la orizont. Succesorii lui
Franz Liszt au preluat i extins poemul simfonic ca proiect sonor nu numai n Rusia, ci i n
Boemia. Bedrich Smetana a creat, prin ciclul Patria mea, unul din monumentele muzicii
cehe. Accentund elementul narativ, Smetana evoc n cteva dintre momentele alctuitoare
episoade din istoria rii sale. n Vltava, poate cea mai cunoscut pagin a ciclului, mizeaz
ns pe dimensiunea descriptiv, zugrvind cursul Vltavei de l izvoare prin pduri i fnee,
printre crestele stncilor pe care se nal castele, palate i ruine. Programatismul marca, n
sec.al XIX-lea, conturarea ntruchiprilor muzicale ale unui subiect, preluat din literatur sau
conceput de autor. Franz Liszt creeaz poemul simfonic, echivalent sonor al ideilor literare.
Hector Berlioz aplic acelai principiu ntr-o direcie care va culmina ns prin apariia
simfoniei dramatice. P.I.Ceaikovski nu i-a intitulat nici una dintre lucrrile programatice
poem simfonic, pind deci pe calea deschis de Berlioz. Categoria n care asemenea piese
pot fi ncadrate nu este ns la fel de important ca modul n care compozitorul a pus toate
resursele orchestrei n slujba materializrii muzicale a pretextului programatic. Ceaikovski nu
a fost preocupat de redarea amnuntelor naraiunii, de reproducerea fidel a succesiunii
scenelor i episoadelor din paginile semnate de Byron, Shakespeare, Dante sau Ostrovski. El a
tins mai de grab spre reliefarea ct mai direct i mai convingtoare a fondului emoional, a

principalelor elemente psihologice i a conflictului care are, ca n eterna poveste a lui Romeo i
a Julietei, un deznodmnt tragic. Accentund tendina ilustrativ, descriptiv, compozitorul
francez Camille Saint-Sans se inspir n poemul su simfonic Vrtelnia Omfalei dintr-un
episod al mitologiei greceti. Pentru a fi absolvit de o crim, Hercule devine sclavul Omfalei,
regina Lidiei. Aceasta l oblig s mbrace haine de femeie i s lucreze alturi de slujitoarele
sale. Subiectul este, de fapt, comenta nsui autorul,seducia feminin,triumful delicateei
asupra forei. Vrtelnia nu este dect un pretext, foarte clar ntruchipat ritmic i melodic Pe
partitura poemului simfonic Vntorul blestemat, terminat n anul 1883, Csar Franck a
reprodus un fragment din balada lui Brger, care constituie argumentul literar al
muzicii:Cornul contelui de Rin rsun mereu, ndemnnd alaiul vntoresc la goan. Deodat
contele se trezete singur. Calul nu mai cuteaz s nainteze. O voce lugubr, implacabil l
blesteam pe vntor<n veci rtci-vei prin iad> Aceast tem romantic, similar cu
motivul popular al Olandezului zburtor, povestit de Heine i dramatizat apoi de Wagner,
Franck a transcris-o muzical cu o mare fidelitate fa de textul literar, utiliznd mijloacele
expresive ale unei ample orchestraii. Poemele simfonice ale lui Richard Strauss marcau, la
sfritul sec.al XIX-lea, un npu nivel al complexitii tehnicilor orchestrale, pornind de la
subiecte considerate pn atunci ca nepotrivite pentru ntruchiparea sonor. Literatura,
legendele populare, filozofia i autobiografia i-au oferit lui Strauss argumentul extinderii fr
precedent a granielor muzicii programatice. Este un proces prin care arta sonor i revendic
afirmarea puterii ei de plsmuire proprii i nelimitate. Inspirat lui Richard Strauss de un poem
al lui Nicolaus Lenau, poemul simfonic Don Juan zugrvete drama moral a eroului n 4
episoade muzicale: dorul de via, furtuna pasiunilor dezlnuite, meditaia lui asupra
existenei i moartea violent. Arnold Schnberg i muzica programatic? La prima vedere
poate prea un paradox. i totui sextetul de coarde Noapte transfigurat, compus n anul
1899, este inspirat de un poem din ciclul Weib und Welt de Richard Dehmel. Schnberg
nsui definea parametrii muzicali ai lucrrii, subliniind faptul c ea nu ilustreaz nici
aciunea, nici drama, limitndu-se s reprezinte i s exprime sentimente umane. Datorit
acestui fapt opusul poate fi apreciat drept muzic pur.