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CURSO:
Fundamentos de informtica musical y edicin de partituras. INFOMUSIC-03
PLAN FORMATIVO:
Plan de Formacin Continua de la Diputacin de Badajoz.
OBJETIVO:
Tener, al final del curso, una perspectiva general de las posibilidades de la informtica musical y
manejar adecuadamente varios programas especializados, con una especial atencin a la
edicin de partituras con Finale.
COLECTIVO DESTINATARIO:
Profesores de conservatorios y escuelas de msica.
PROFESOR:
Francisco Vila Doncel.
Ingeniero Tcnico en Informtica.
Profesor Superior de Piano y Msica de Cmara.
Pg. 1
INDICE
Contenido
Pg.
UNIDAD DIDCTICA 1.......................................................................................................... 3
Aplicaciones. Equipo y programas. ..................................................................................... 6
El MIDI. ............................................................................................................................... 7
Tarjetas de sonido............................................................................................................... 8
Ajustes de Windows............................................................................................................ 8
El mezclador. ...................................................................................................................... 9
El explorador ....................................................................................................................... 9
Ejercicios prcticos.............................................................................................................. 11
UNIDAD DIDCTICA 2.......................................................................................................... 13
Terminologa MIDI............................................................................................................... 15
Un secuenciador: Cubase................................................................................................... 16
Un programa de composicin automtica: Band-in-a-box .................................................. 21
Ejercicios prcticos.............................................................................................................. 25
UNIDAD DIDCTICA 3.......................................................................................................... 28
Edicin de partituras con Finale.......................................................................................... 30
Terminologa. ...................................................................................................................... 30
Preparacin de la partitura.................................................................................................. 32
Herramientas....................................................................................................................... 32
Smbolos y articulaciones.................................................................................................... 37
Ejercicios prcticos.............................................................................................................. 39
UNIDAD DIDCTICA 4.......................................................................................................... 42
Espaciado, disposicin de la pgina e impresin................................................................ 44
Exportacin de partituras. Exportacin de MIDI.................................................................. 44
Ejercicios prcticos.............................................................................................................. 47
UNIDAD DIDCTICA 5.......................................................................................................... 51
El sonido digital. .................................................................................................................. 53
Terminologa y formatos...................................................................................................... 53
Un editor de sonido: Cool Edit. ........................................................................................... 55
Manejo bsico. .................................................................................................................... 55
Entorno multipista ............................................................................................................... 56
Ejercicios prcticos.............................................................................................................. 59
UNIDAD DIDCTICA 6.......................................................................................................... 61
Otras aplicaciones. Creacin de sonidos. ........................................................................... 63
El formato MP3 y la msica en Internet. ............................................................................. 63
Integracin de las herramientas.......................................................................................... 65
Ejercicios prcticos.............................................................................................................. 69
APNDICES .......................................................................................................................... 70
Pg. 2
GUA DIDCTICA
Pg. 3
TEMPORALIZACIN
TEORA: 3h
PRCTICA: 2h
Pg. 4
Pg. 5
Aplicaciones.
La informtica musical interesa a los profesores de msica por las siguientes razones:
Es una fbrica de partituras de cualquier tipo, desde mondicas hasta orquestales, de la mxima calidad.
Es un medio muy flexible para escuchar arreglos y composiciones complejas de los alumnos y los profesores.
Sirve como grabadora de sonidos para su uso en las clases instrumentales y tericas.
Tambin se puede utilizar para integrar texto e ilustraciones musicales en escritos tericos, pruebas escritas,
exmenes de solfeo...
Permite confeccionar desde maquetas hasta producciones terminadas, de obras clsicas o de nueva factura,
de cualquier tipo, para su audicin detallada y anlisis, o su distribucin en CD.
Equipo y programas.
El material necesario se compone de dos partes que se complementan:
El Hardware: un ordenador y una serie de aparatos perifricos, dependiendo de la aplicacin.
El Software: los programas especficos para cada uso que se va a dar al sistema.
Veamos cada uno de estos dos grandes apartados. El hardware tpico para un sistema bsico es el siguiente:
Un ordenador tipo PC o Mac (imprescindible)
Tarjeta de sonido (imprescindible)
Altavoces (imprescindible)
Micrfono (conveniente)
Impresora (conveniente)
Teclado MIDI (opcional)
Mdulo MIDI (opcional)
Cables MIDI (imprescindibles en caso de tener un teclado y mdulo)
Cables diversos de conexin de audio (conveniente)
Mdem (para acceder a Internet)
El software que necesitaremos depende de la naturaleza de los proyectos que vayamos a hacer. Son:
Sistema operativo y panel de control (imprescindible). Ejemplo: Windows
Grabadora de sonidos bsica (viene con el sistema operativo).
Reproductor de medios (viene con el sistema operativo).
Mezclador de la tarjeta (viene con el sistema operativo).
Editor de partituras (tambin sirve para generar secuencias MIDI). Ejemplos: Finale, Encore
Secuenciador MIDI (imprescindible para elaborar trabajos de MIDI). Ejemplos: Cubase, Cakewalk
Editor de ondas (imprescindible para casi todo). Ejemplos: Cool Edit, Sound Forge
Editor de imgenes (necesario para ciertas aplicaciones grficas). Ejemplo: Photo-paint
Programas de generacin automtica de ritmos (opcional). Ejemplo: Band-in-a-Box
Compresor de audio a MP3 (para Internet o reproductores porttiles). Ejemplo: Lame
Reproductor de MP3 (para escuchar msica comprimida). Ejemplo: WinAmp
Navegador (necesario para acceder a la Web). Ejemplo: Internet Explorer, Netscape
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altavoces activos, con amplificador incorporado). Adems, el amplificador de los altavoces activos se encuentra
dentro de uno de ellos; por tanto hay que enlazar los dos altavoces mediante el cable correspondiente.
El adaptador de cable MIDI para la tarjeta de sonido, se enchufa en el conector para la palanca de juegos. Este
adaptador tiene dos enchufes tipo DIN marcados como IN (ENTRADA) y OUT (SALIDA).
La SALIDA del teclado MIDI, marcada OUT, est conectada a la ENTRADA de la tarjeta, marcada IN.
La ENTRADA del mdulo MIDI, marcada IN, se conecta a la SALIDA de la tarjeta, marcada OUT.
Algunos mdulos llevan una entrada para ordenador PC o Mac, pero necesitan un cable especial que no es un
cable MIDI estndar.
Las salidas de los reproductores como Caset o CD se conectan a la entrada de lnea de la tarjeta. Estar marcada
como LINE IN o con un dibujo significativo.
De la misma forma si queremos retornar el sonido del mdulo MIDI a la tarjeta, la conexin es igual a la de un
reproductor externo cualquiera: la salida de sonido del mdulo a la entrada LINE IN de la tarjeta.
Para grabar o amplificar el sonido mediante un equipo externo, se utiliza una entrada libre del equipo, como por
ejemplo AUX, que ir en la salida LINE OUT de la tarjeta.
El MIDI.
Para comprender un sistema tpico de informtica musical y MIDI basado en un PC, es necesario estudiar primero el
MIDI como estndar de interconexin digital de instrumentos musicales. Este estndar establece tanto el
hardware como el software de la conexin, es decir: por un lado los cables y enchufes, y por otro el formato de los
mensajes. Estos mensajes contienen informacin de ejecucin de msica, en lugar de sonido.
Mediante el MIDI se establecen conexiones entre parejas de dispositivos MIDI: el que enva los mensajes o
maestro, y el que los recibe o esclavo. Se podra pensar que por un cable MIDI dialogan los instrumentos
conectados; sin embargo esto es ms bien un monlogo en el que un dispositivo ordena y el otro obedece, como si
se tratase de un mando a distancia.
- Los maestros MIDI son principalmente teclados, aunque existen controladores para viento, percusin o
guitarra.
- Los esclavos MIDI son por lo general mdulos de sonido sin teclado, o teclados completos con sonido
que actan como esclavos.
En un montaje basado en PC sin ningn dispositivo externo, los mensajes MIDI se dirigen al sintetizador
incorporado en la tarjeta de sonido. Si utilizamos teclado y mdulo externo, el PC se comportar alternativamente
como emisor y como receptor.
Las conexiones MIDI estndar son tres:
IN (ENTRADA).
OUT (SALIDA).
TRHU (A TRAVS). sta es una salida que copia literalmente todo lo que entra por IN, y se utiliza para formar
cadenas en las que hay varios esclavos: la entrada IN de cada esclavo se conecta a la salida TRHU del
esclavo anterior.
Los teclados con sonido, pianos electrnicos y sintetizadores, normalmente tienen las tres conexiones. Un
ordenador con el cable MIDI que se conecta en el puerto de palanca de juegos, normalmente tiene las conexiones
IN y OUT.
Hemos dicho que por el cable se transmiten datos de ejecucin. Por ejemplo, cuando se toca una nota en un
teclado, se producen dos mensajes:
El mensaje de Inicio de Nota (NOTE ON) al pulsar la tecla.
El mensaje de Final de Nota (NOTE OFF) al levantar el dedo de la tecla.
El esclavo interpreta estos mensajes haciendo sonar una nota cuando recibe el NOTE ON, y esperando a la llegada
del mensaje NOTE OFF correspondiente para silenciar la nota.
Los mensajes MIDI son de varias clases. Nosotros estudiaremos solamente los tipos principales. Mencionaremos
ms adelante los tipos restantes.
Los mensajes de nota son NOTE ON y NOTE OFF, y llevan la siguiente informacin adicional:
El nmero de tecla, de semitono en semitono. El Do central tiene el nmero 60.
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El nmero de canal del mensaje, entre 1 y 16. Mediante los nmeros de canal podemos enviar
mensajes distintos a cada uno de los dispositivos, sin que interfieran entre s.
La velocidad de nota. Esto es un sinnimo de fuerza o intensidad y se corresponde con la velocidad a
la que se baj la tecla. La velocidad es un nmero entre 0 y 127.
Mensajes de rueda de tono. Se generan en gran cantidad en respuesta a pequeos movimientos de la rueda y
por un canal determinado.
Mensajes de cambio de programa. Obligan al receptor a cambiar el timbre o sonido de las notas
subsiguientes, por el canal que se especifique. Tiene efecto hasta la llegada de otro mensaje de este tipo.
Mensajes de control. Establecen cambios en una gran variedad de parmetros, como la modulacin o
vibrato.
Hay una serie de detalles interesantes acerca del MIDI. Veamos algunos de ellos:
Todos los mensajes se transmiten en serie, es decir: uno detrs de otro, incluso cuando se trata de un acorde que
puede constar de muchas notas: el odo no aprecia la separacin temporal que necesariamente existe.
Cada nota consta de dos mensajes. Por ello, si la conexin se interrumpe entre el mensaje NOTE ON y el NOTE
OFF, el receptor continuar sonando "eternamente". Debido a esto algunos secuenciadores tienen un botn
especial rotulado "PANIC" o "pnico" que enva un mensaje especial llamado ALL NOTES OFF, es decir, silenciar
todas las notas.
Los canales pueden llevar cualquier nmero entre el 1 y el 16. Si se necesitan ms de 16 partes en una secuencia,
esto slo es posible con dos cables independientes.
Tarjetas de sonido.
Para aclarar conceptos de audio digital, que necesariamente han de ser adelantados aqu, ver pginas 53 y ss.
Una tarjeta de sonido tpica para PC integra varios dispositivos distintos:
Un sintetizador FM. Produce sonidos sintticos bastante simples. Responde a mensajes MIDI por los diecisis
canales.
Un sintetizador de tabla de ondas. Genera sonidos de calidad ms elevada. Tambin se comporta como un
receptor MIDI ordinario.
Un convertidor Digital/Analgico. Se usa para reproducir sonidos de onda generados en el ordenador.
Un convertidor Analgico/Digital. Digitaliza las seales que vienen del micrfono y las entradas de lnea,
para que puedan pasar a la memoria del ordenador.
Un mezclador de sonido. Permite seleccionar las entradas y salidas que queramos utilizar y en su caso
mezclar varias de ellas.
Las tarjetas de sonido se diferencian entre s por:
El nmero de bits o dgitos binarios de los sonidos digitalizados que puede manejar. Pueden ser 8, 16, 24
32. La calidad del CD es de 16 bits.
Las frecuencias de muestreo a las que pueden funcionar los convertidores A/D y D/A. Generalmente 44.1 o
menos y a veces 48 96 KHz. La calidad del CD es de 44.1 KHz de frecuencia de muestreo.
El nmero mximo de voces simultneas de los sintetizadores incorporados. Generalmente 32, 64 128.
Este dato se confunde frecuentemente con el nmero de bits, pero ambos no tienen nada que ver entre s.
La calidad de los timbres que incorpora.
Los niveles de ruido, distorsin y respuesta en frecuencias que presenta en sus entradas y salidas.
Ajustes de Windows.
Asumiendo que nuestro hardware est bien conectado y funciona perfectamente, es el momento en que el software
se encargar de manejarlo segn nuestras exigencias.
En una mquina tipo PC con Windows 95/98 o superior, los ajustes relativos al sonido se encuentran en el panel de
control - Multimedia y en el mezclador de sonido que describiremos en el apartado siguiente. Accedemos al
panel Multimedia a travs del Botn Inicio - Configuracin - Panel de Control - Multimedia. En este cuadro de
dilogo encontramos varias pestaas:
Audio. Tiene dos secciones: reproduccin y grabacin. En cada una se puede seleccionar el "dispositivo
preferido" que solamente tiene sentido si tenemos varios dispositivos distintos. Normalmente tendremos uno de
salida "Wave Out" para reproduccin y uno de entrada "Wave In" para grabacin.
En la seccin de Grabacin podemos elegir el formato preferido para nuestras grabaciones con el
accesorio Grabadora de Sonidos. Recuerde: la calidad CD est definida como 44.1 KHz / 16 bits.
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Vdeo
MIDI. En la seccin Salida MIDI podemos escoger combinaciones de salidas para los mensajes que enviemos
por los distintos canales. Instrumento nico significa que todos los canales se envan al mismo destino.
Configuraciones personalizadas son mezclas de canales asignados a cada uno de los dispositivos:
sintetizador FM, sintetizador Tabla de Ondas y Salida MIDI. Recuerde: Puerto MIDI externo hace referencia a
nuestro cable conectado en el puerto de palanca de juegos.
CD de msica. Normalmente podemos ajustar el volumen de los auriculares desde aqu.
Avanzado. Aqu podemos activar o desactivar los dispositivos de sonido y MIDI que Windows conoce, as
como los controladores respectivos. Es raro tener que ajustar algo aqu.
El mezclador.
El mezclador es una botonera de Windows que controla el dispositivo mezclador que hay en la tarjeta de sonido.
Se accede al mezclador pulsando con el botn derecho del ratn sobre el pequeo icono en forma de altavoz que
tenemos en la barra de tareas. Al aparecer el men contextual, elija Abrir controles de volumen.
Los controles de volumen estn agrupados en: Reproduccin, donde se encuentran los destinos de sonido y
Grabacin, donde estn relacionadas las fuentes de sonido. En cada elemento tambin podemos activar o
silenciar cada fuente o destino, as como su balance izquierda/derecha.
Este mezclador es la piedra angular del control del sonido en nuestro ordenador: sepa cmo estn ajustados
todos los controles y por qu estn de esa manera.
El explorador
Aunque no es un tema especfico de informtica musical, pensamos que es conveniente manejar a la perfeccin el
explorador de Windows porque vamos a tratar con una gran variedad de ficheros a la vez. Es fundamental saber
dnde estn nuestros datos y tenerlos ordenados y agrupados por proyectos.
Utilice la tecla F5 para actualizar el contenido de la ventana, cada vez que cambie un disco de la unidad A:.
Proporcione nombres significativos a los ficheros: es mejor "Pruebas acceso grado medio 2000" que "pagm2k"
Conozca los detalles de sus ficheros: nombre y extensin, tipo, tamao y fecha de modificacin. No se conforme
con el contenido de la columna "tipo", vea la extensin real del nombre del fichero. No utilice espacios para el
nombre de un fichero, si quiere compartirlo a travs de Internet.
El sistema operativo es el fundamento del manejo del ordenador. Conozca a fondo el sistema operativo.
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EJERCICIOS PRCTICOS
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GUA DIDCTICA
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OBJETIVOS
Ordenador. Programa CUBASE. Ficheros MIDI de ejemplo. Teclado MIDI. Mdulo MIDI.
Programa Band-in-a-Box
TEMPORALIZACIN
TEORA: 1
PRCTICA: 4
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Terminologa MIDI.
A modo de repaso y complemento de la unidad anterior, proponemos una lista de los trminos ms usuales con sus
definiciones. Las palabras en itlica estn, a su vez, en el glosario. Las palabras en maysculas se suelen utilizar de
esa manera.
ARRANGE (Arreglo)
Subconjunto de una cancin que contiene una secuencia, partes y
pistas, incluyendo la Pista Maestra. Cada arreglo de una cancin se
puede grabar independientemente.
Banco
En un receptor MIDI, conjunto de memorias de programa. Para
seleccionar un sonido hay que elegir uno de los bancos y, dentro de
l, el programa deseado.
BAR
Comps.
Canal MIDI
Una propiedad de los mensajes que permite especificar el
destinatario de los mismos. Por cada cable circulan mensajes de 16
canales.
CONTROL CHANGE
Mensajes que no son de nota sino que obligan a cambiar un
parmetro en el receptor, como p. ej. el volumen.
DISABLE
Desactivar, inhabilitar.
DRUM
Genricamente, percusin. Tambin significa "tambor".
EQ
Ecualizacin (control de tono).
Eventos
Elementos de una secuencia, como notas o cambios de tempo.
FREEZE
Congelar, fijar.
FX
Efectos.
GM
General MIDI. Convencin para asignar 128 sonidos tpicos a otros
tantos nmeros de programa.
GS
Estndar promovido por la marca ROLAND, similar al GM y que
incluye a ste como un subconjunto.
IN, conector
Entrada de datos MIDI en un receptor.
Instrumento
En un secuenciador MIDI, un instrumento es simplemente una
combinacin, a la que se ha dado un nombre, de un nmero de
programa y un canal.
MAP
Tabla de asignacin. Se usa para canales MIDI, nmeros de
programa, controladores y sonidos de percusin.
Mastertrack (pista maestra)
Pista especial que contiene los cambios de tempo y de comps.
MIDI
Genricamente es una norma o estndar:
Musical Instrument Digital Interface (Interfaz Digital de Instrumentos
Musicales)
MODULATION
Mensaje del tipo "continuo" que se produce al mover la rueda de
modulacin o vibrato.
Mdulo de sonido
Un sintetizador MIDI sin teclado.
MUTE
Silenciar
OUT, conector
Salida de datos MIDI de un emisor. Los teclados maestros suelen
tener dos salidas MIDI OUT.
PAN
Panorama, localizacin estreo entre la izquierda y la derecha.
Part (parte)
En un secuenciador visual, es cada uno de los fragmentos en forma
de pequeo rectngulo en que se divide una pista.
PITCH BEND
Rueda de tono. Pertenece al tipo de los mensajes "continuos".
PROGRAM CHANGE (Cambio de programa) Mensaje que activa en el receptor un cambio de timbre.
Programa
Sonido. Cada una de las memorias de un sintetizador o mdulo,
que corresponde a un timbre determinado.
PUNCH
Pinchazo. PUNCH IN: pasar de reproduccin a grabacin. PUNCH
OUT: dejar de grabar sin detener la reproduccin.
QUANTIZE (Cuantizar)
Cuadrar la medida de una secuencia, ajustndola al metrnomo. El
trmino obedece a la teora de la fsica cuntica, segn la cual la
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SCORE
Secuencia
SNAP
SONG (Cancin)
STEP
Teclado maestro
TRACK (Pista)
THRU, conector
Velocidad
XG
Un secuenciador: Cubase.
Describiremos el manejo bsico de Cubase, un secuenciador visual. Su utilidad es la edicin MIDI aunque distintas
versiones son capaces de manejar tambin un nmero variable de pistas de audio y tienen distintos niveles de
complejidad.
Genricamente hablando, un secuenciador es cualquier dispositivo capaz de almacenar y reproducir (y seguramente
grabar y editar) una secuencia MIDI. Un ordenador dotado del programa adecuado es un secuenciador, y al
programa en s le llamamos programa secuenciador. Las secuencias se manejan en forma de ficheros MIDI que
tienen la extensin *.MID.
El tipo de secuenciador ms sencillo imaginable es, simplemente, el accesorio reproductor de medios de
Windows. Activamos el reproductor de medios simplemente abriendo un fichero MIDI. Sin embargo ste no nos sirve
como herramienta para editar la secuencia. Tampoco graba los datos MIDI que pudiramos introducir a travs de un
teclado. Un secuenciador serio es la herramienta que necesitamos para estas tareas.
La filosofa de funcionamiento de un secuenciador es, a grandes rasgos, como una grabadora de cinta, excepto por
un aspecto importante: lo que se graba no es el sonido sino los datos MIDI que son datos de ejecucin. Cuando un
teclista toca, pisa los pedales o mueve las ruedas de tono y modulacin, est generando una serie de mensajes
MIDI a la salida de su teclado, que son los que representan la msica que est produciendo. Esta representacin se
transforma en sonido dentro del propio teclado, en el mismo momento, pero tambin lo har ms tarde cundo quiera
que un esclavo (que podra ser el mismo aparato) reciba estos datos por su entrada MIDI. Antes de reproducir la
secuencia de nuevo para orla, se pueden hacer las siguientes modificaciones:
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Los secuenciadores no tratan las secuencias como mensajes MIDI tal y como entraron por el cable. Para
comprender mejor el funcionamiento y manejo de un secuenciador pensaremos en EVENTOS que pueden contener
mltiples mensajes. Los eventos tienen una posicin exacta en el tiempo y estn dentro de una pista concreta. Un
ejemplo es un evento de nota, que como sabemos consta de dos mensajes. En el futuro no tendremos que
preocuparnos ms de los mensajes y podemos pensar en la secuencia simplemente como unas largas listas
independientes de eventos; cada lista es una pista.
Adems de una posicin en el tiempo, los eventos tienen otras propiedades que dependern del tipo de evento. Por
ejemplo: los eventos de nota tienen una longitud (la longitud de la nota), as como todas las propiedades que
pudiera tener originalmente el mensaje que inici la nota, esto es: velocidad y canal.
As pues no debemos confundir EVENTOS del secuenciador, NOTAS (un tipo de evento) y MENSAJES (datos
MIDI).
Tampoco debemos hacernos un lo entre PISTAS (una forma de organizar los eventos en el secuenciador) y
CANALES (una propiedad de los mensajes).
Cuando tenemos delante un arreglo en la ventana del secuenciador, vemos las pistas como tiras horizontales que
contienen la msica. Una pista puede contener eventos de muchos canales MIDI.
Para ser ordenados y saber en cada momento qu informacin estamos enviando a cada destino MIDI, lo normal es
redireccionar la salida de cada pista a un solo canal. As cada pista tendr, a todos los efectos prcticos, datos de
un solo canal. Podemos entonces pensar en una pista como un programa de televisin que se emite por un
determinado canal.
Si comprendemos estos conceptos bsicos, es el momento de importar un fichero MIDI y examinar su contenido.
Existen dos tipos de ficheros MIDI:
Tipo 0: todos los eventos estn en una sola pista (en desuso).
Tipo 1: existen varias pistas, cada una tiene un nombre.
Cuando importamos un fichero MIDI podemos escucharlo inmediatamente pulsando el botn de reproduccin. Lo
normal es que suene exactamente igual que si lo hubisemos abierto en el reproductor de medios de Windows. Algo
muy ilustrativo que podemos hacer en este momento es mutear una pista. Esto es: pulsar sobre la columna de
MUTE en dicha pista y silenciarla. Disponemos de un botn SOLO que simplemente silencia todas las pistas
menos sta.
Despus de repasar el glosario de la pgina 15 en lo referente a los trminos GM, GS y XG, vamos a hablar
brevemente de la razn de ser de estos estndares. Cuando tenemos montado un sistema MIDI ms o menos
complejo, hemos de ser conscientes de qu canales estamos utilizando para comunicarnos con cada uno de los
receptores. Los canales de emisin y recepcin son totalmente configurables y tan slo hay que tener en cuenta lo
siguiente para que un emisor se comunique adecuadamente con un receptor:
Que los canales de emisin y recepcin sean el mismo.
Que el receptor est preparado (por su naturaleza) para interpretar los mensajes que le enva el emisor.
Por ejemplo, imaginemos que un teclado es sensible a la velocidad con que atacamos las teclas pero el receptor no
hace caso de los datos de velocidad. Entonces todas las notas sonarn con la misma fuerza.
Es de suponer que los canales de nuestra secuencia estn adaptados a nuestro sistema, de forma que un
determinado receptor (por ejemplo: un mdulo de piano) estar en el canal en que se supone que estaba cuando
elaboramos la secuencia (por ejemplo: en el canal 1). Sin embargo cuando un amigo con un sistema diferente
reproduzca nuestra secuencia, seguramente los canales estarn a su propio gusto y no coincidirn con los nuestros.
Como resultado los sonidos no se correspondern. O este otro caso: cuando un mdulo sintetizador tiene cientos (o
miles) de sonidos diferentes, tampoco se puede presuponer que los distintos sonidos van a estar en determinados
canales de forma prefijada. Por tanto cada secuencia con una cierta distribucin de los instrumentos en canales,
sonar en nuestro equipo, o en cualquier otro, de forma distinta. Para solucionar esto y permitir el intercambio de
secuencias MIDI de manera que suenen aproximadamente de forma parecida en distintos sistemas, varias marcas
crearon los estndares dentro del estndar: GM y derivados.
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Cualquier secuencia que se ajuste al estndar GM dar por supuesto que los mismos sonidos estarn siempre en
los mismos nmeros de programa. Adems, la percusin ir en el canal 10. El caso de la percusin es el de un
instrumento "especial" en el que cada nota es un instrumento de percusin en s mismo. As pues, si seguimos la
tabla de sonidos GM podremos, por ejemplo, dar por supuesto que despus del mensaje de cambio de programa
nmero uno, el receptor sonar (con un poco de suerte) como un piano de cola.
Presentamos en las pginas siguientes las tablas de sonidos GM.
Nmeros de programa del estndar General MIDI y sus nombres
Teclados y percusin cromtica
1
2
3
4
5
6
7
8
Piano de cola
Piano brillante
Piano elctrico de cola
Piano Honky-tonk
Piano elctrico 1 (Rhodes)
Piano elctrico 2 (Chorus)
Clavicmbalo
Clave
9
10
11
12
13
14
15
16
Celesta
Lira, metalfono
Cajita de msica
Vibrfono
Marimba
Xilfono
Campanas tubulares
Dulcema (salterio)
17
18
19
20
21
22
23
24
rgano Hammond
rgano percusivo
rgano de rock
rgano de iglesia
Armonio
Acorden
Armnica
Bandonen
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
Bajo Slap 1
Bajo Slap 2
Bajo sinttico 1
Bajo sinttico 2
47
48
49
50
51
52
Arpa orquestal
Timbales
Conjunto de cuerdas 1
Conjunto de cuerdas 2
Cuerdas sintticas 1
Cuerdas sintticas 2
53
54
55
56
Coro "A"
Voz "O"
Voz sinttica
Golpe orquestal
65
66
67
68
69
70
71
72
Saxofn soprano
Saxofn alto
Saxofn tenor
Saxofn bartono
Oboe
Corno ingls
Fagot
Clarinete
73
74
75
76
77
78
79
80
Flautn
Flauta
Flauta dulce soprano
Flauta de Pan
Botella soplada
Shakuhachi
Silbido
Ocarina
Guitarras y bajos
25
26
27
28
29
30
Guitarra (nylon)
Guitarra acstica (acero)
Guitarra elctrica (jazz)
Guitarra elctrica (clean)
Guitarra elctrica (sordina)
Guitarra con overdrive
Cuerdas y conjuntos
41
42
43
44
45
46
Violn
Viola
Cello
Contrabajo
Cuerdas con trmolo
Cuerdas pizzicato
Viento
57
58
59
60
61
62
63
64
Trompeta
Trombn
Tuba
Trompeta con sordina
Trompa
Seccin de metales
Metales sintticos 1
Metales sintticos 2
Principales sintticos
81 Principal 1(onda cuadrada)
82 Principal 2 (diente de sierra)
83 Principal 3 (rg. vapor)
84 Principal 4 (chistar)
85 Principal 5 (charang)
86 Principal 6 (voz)
87 Principal 7 (quintas)
88 Principal 8 (bajo y meloda)
92 Fondo 4 (coro)
93 Fondo 5 (soplado)
94 Fondo 6 (metlico)
95 Fondo 7 (halo)
96 Fondo 8 (barrido)
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
Fondos sintticos
89 Fondo 1 (new age)
90 Fondo 2 (clido)
91 Fondo 3 (sintetizador)
Efectos sintticos
97 Efectos 1 (lluvia)
98 Efectos 2 (banda sonora)
99 Efectos 3 (cristal)
Sitar
Banjo
Shamisen
Koto
Kalimba
Gaita
Violn celta
Shanai
Campanilla
Agog
Tambores metlicos
Caja china
Tambor Taiko
Timbala meldica
Percusin sinttica
Platillo invertido
Pg. 18
124 Pjaro
125 Telfono
126 Helicptero
127 Aplauso
128 Disparo
Nombre
del instrumento
Bombo acstico
Bombo 1
Golpe de aro
Tambor acstico
Palmada
Tambor electrnico
Tom de suelo grave
Charles cerrado
Tom de suelo agudo
Charles pedal
Tom grave
Charles abierto
Tom medio-grave
Tom medio-agudo
Golpe de platillo 1
Tom agudo
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
Borde de platillo1
Platillo chino
Ride campana
Cascabel
Platillo Splash
Cencerro
Golpe de platillo 2
Carraca
Borde de platillo 2
Bongo agudo
Bongo grave
Conga aguda sord.
Conga aguda suelta
Conga grave
Timbala aguda
Timbala grave
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
Agog agudo
Agog grave
Cabasa
Maracas
Silbato corto
Silbato largo
Guiro corto
Guiro largo
Claves
Cajita china aguda
Cajita china grave
Cuica sord.
Cuica suelta
Trigulo sord.
Tringulo suelto
El estndar GS es una mejora del GM. Mientras aqul solamente presupone unos sonidos en respuesta a unos
nmeros de programa, ste aade una serie de convenciones para poder activar en el receptor una serie de efectos
"embellecedores" del sonido. Otro tanto se puede decir del XG. Aqu podemos apreciar cmo de la necesidad de un
estndar surgen varias normas que no son totalmente compatibles entre s, con lo que de nuevo necesitamos un
estndar o de lo contrario daremos por supuesto ms cosas de lo debido, al asumir uno de ellos en detrimento de
los otros.
Grabacin
Ahora grabaremos nuestra propia secuencia. Es tan fcil como seleccionar una pista y pulsar el botn de
grabacin. Escucharemos una entrada de dos compases y podremos comenzar a tocar. Al detener la grabacin
aparecer una parte que contiene nuestra preciada secuencia. Si queremos seguir grabando, seleccionemos otra
pista y repitamos la operacin. Siempre estaremos grabando en la pista seleccionada. Sin embargo, tenga en
cuenta el apartado siguiente para saber qu fragmento estamos grabando exactamente.
Pinchazo y despinchazo
Al grabar podemos especificar un fragmento de una pista como el nico en que est permitida la grabacin. Por
ejemplo, queremos grabar una frase nueva encima de otra existente que no nos gusta. Procedemos as:
Pg. 19
Colocamos los localizadores izquierdo y derecho delimitando el rango deseado. Colocamos los botones pinchazo
y despinchazo en posicin activa y reproducimos la secuencia desde unos compases antes. Cuando el cursor
llega al localizador izquierdo se conmuta el estado de la reproduccin y pasa a grabacin. Cuando el cursor llega
al localizador derecho la grabacin cesa y contina la reproduccin.
Teclas tiles
El teclado numrico del ordenador es muy prctico durante el manejo del secuenciador Cubase.
La tecla Intro inicia la reproduccin.
El * (asterisco) inicia la grabacin.
El 0 (cero) pulsado una vez detiene la reproduccin y la grabacin. La segunda vez lleva el cursor al
localizador izquierdo. La tercera vez lo lleva al primer comps.
Las teclas AvPg y RePg (Avanzar pgina y retroceder pgina) funcionan exactamente al revs de lo que se
espera de ellas, si tenemos en cuenta sus rtulos, y tal y como se espera de ellas si tenemos en cuenta su
posicin en el teclado: La tecla de arriba es el avance rpido y la de abajo es el rebobinado.
Pg. 20
Editor de percusin (DRUM EDIT) [Control+D] Ayuda a editar pistas de percusin porque entre otras cosas
cada nota tiene el nombre del instrumento que le corresponde. Recordemos que la percusin es especial en un
cierto sentido: un cambio de programa corresponde a un "set" de percusin completo, en el que cada nota es
un instrumento.
Pg. 21
C...
Instrum ento,
favoritos,
variacio nes
E xporta r
M ID I
R everbe ra cin
P ausa
C horu s
P anoram a
Volum en
Fa vo rito s de cancin
B anco
de sonid os
A rm o na de la m elod a
A rm o na de T hru
Tocar
desde
S olista
G rab ar
R epe tir
P egar
A siste nte
C opiar
P refe rencias
O p ciones
de los acordes
Venta na
de notacin
Im prim ir
A brir estilo
E stilo de n om bres
de acorde
A justes
de la cancin
E stilos
favoritos
A cordes
E stilo
E stilos
incorp orados
C om pases
E stilos
del usua rio
C am bio
de estilo
P pio. estrofa
E strofa
M arcar tem po Fin e strofa
Tem po
Tonalidad
Ahora recordemos las siguientes letras, que designan los instrumentos utilizados por Band-in-a-Box: B-D-P-G-S.
B: Bajo
D (Drums): Percusin
P: Piano
G: Guitarra
S (Strings): Cuerdas
Estas letras se utilizan en los "Breaks" o Cortes para excluir uno o varios instrumentos del mismo: as C.bd es un
acorde de Do, en silencio para todos EXCEPTO para el bajo y la batera.
Los "Pushes" o Anticipaciones son acordes que suenan una corchea o una semicorchea antes del tiempo que les
corresponde. Se introducen mediante el acento circunflejo, as:
^C7 Es un acorde de Do Sptima que suena una corchea antes del tiempo.
^^C7 Es el mismo acorde, y suena una semicorchea antes.
Antes de reproducir nuestra cancin, fijaremos la longitud de las estrofas y el nmero de stas. Pulsaremos sobre el
rectngulo de comienzo de estrofa y a continuacin en el comps destinado a comenzarla. Repetimos la operacin
con el rectngulo de final de estrofa. Finalmente, en el tercer rectngulo marcamos el nmero de repeticiones
que tiene la cancin. Por ejemplo:
1 ---- 16
3
Es una cancin con tres estrofas que van del comps uno al diecisis.
Ahora pasemos a la eleccin de un estilo y del Tempo. Elegimos un estilo pulsando el botn STY; el pequeo botn
'f' situado junto a l nos ofrece los "favoritos", o sea, los estilos utilizados recientemente. En la ventana de eleccin
de estilos tenemos una serie de categoras a la izquierda y los estilos de cada categora a la derecha.
Finalmente podemos elegir un Tempo y comenzar inmediatamente la cancin pulsando la tecla del signo igual, que
en los teclados americanos est en nuestro signo ms (+). Pulsaremos cuatro veces para indicar el tempo sin
ninguna duda. El tempo se puede ajustar sin comenzar la reproduccin inmediata con la tecla del signo menos (-),
Pg. 22
pulsando igualmente cuatro veces a la velocidad correspondiente al tempo deseado. Despus podemos pulsar el
botn PLAY o dos veces la barra espaciadora. Detendremos la reproduccin pulsando ESCAPE o el botn STOP.
Pg. 23
EJERCICIOS PRCTICOS
Pg. 24
GMaj7
Em
GMaj7
Em
Em
GMaj7
Em7
Eb9
Pg. 25
Dm7
Db9
CMaj7
B7b9
Em
Em..
Ponga atencin a los siguientes puntos:
Los compases nms. 1,17 y 33 llevan puntos que producen silencios y "shots".
Los compases nms. 28 y 29 tienen dos acordes.
La abreviatura de los acordes como GMaj7 es una 'j' como en 'Gj'.
El sostenido en F# se escribe como F3, no es necesario usar la tecla de maysculas para el ' # '.
Luego, cambie al sub-estilo 'b' en el comps 18 pulsando sobre el nmero de comps hasta que aparezca de color
verde.
A continuacin, delimite la estrofa entre los compases nms. 2 y 33 y establezca dos repeticiones, pulsando sobre
los rectngulos correspondientes.
Elija un estilo "Medium Jazz" tipo Winton Kelly como J_WYNT_K.STY. Establezca el tempo a 135. Pulse el botn
"
" y escuche.
Grabe la cancin con un nombre apropiado y en un lugar donde luego pueda encontrarla.
Pg. 26
GUA DIDCTICA
Pg. 27
OBJETIVOS
TEMPORALIZACIN
TEORA: 1,5 h.
PRCTICA: 3 h.
Pg. 28
Pg. 29
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An otra nota importante: cada elemento que coloquemos en la partitura, estar introducida con una u otra
herramienta. Para modificarlo, moverlo o borrarlo, lo haremos a travs del agarrador que aparece al seleccionar la
misma herramienta con que se introdujo. A veces tendremos que elegir tambin el comps en que se encuentra/n
el/los elemento/s. Por ejemplo: para mover o modificar un texto, pulsamos sobre la herramienta texto y aparecen los
agarradores de los elementos de texto que existan. Ahora podemos hacer click o doble click (dependiendo de lo que
queramos hacer) en dichos agarradores para actuar sobre estos elementos.
Terminologa.
Existe una versin de Finale 2001 en espaol. Sin embargo, lo ms probable es que dispongamos de una versin
en ingls y por ello es necesario conocer los trminos musicales ms usuales en el campo de la edicin de
partituras. En el apndice encontraremos el glosario inverso, espaol-ingls.
Primero presentamos una serie de trminos musicales ordinarios:
ACCIDENTAL
Alteracin accidental.
BAR
Comps de tiempo. Ver MEASURE.
BARLINE
Barra de comps.
BEAM
Barra de las corcheas, semicorcheas...
BEAT
Cada parte de un comps.
BRACE
Llave que agrupa varios pentagramas. Ver BRACKET.
BRACKET
Corchete recto de los tresillos o para agrupar
pentagramas. Ver BRACE.
CADENZA
Caldern.
CHORD
Acorde.
CHORUS
Estribillo de una cancin.
CLEF
Clave.
Pg. 30
DOT
DYNAMICS
GRACE NOTE
HALF-STEP
KEY
KEY SIGNATURE
KEYBOARD
LYRICS
MEASURE
NOTEHEAD
PART
REST
ROOT
STAFF
STEM
SYSTEM
TIME SIGNATURE
TRIPLET
TUPLET
VERSE
WHOLE-STEP
Figuras:
DOUBLE-WHOLE
WHOLE NOTE
HALF NOTE
QUARTER NOTE
EIGHTH NOTE
SIXTEENTH NOTE
32nd NOTE
Claves:
TREBLE CLEF
ALTO CLEF
TENOR CLEF
BASS CLEF
Clave de Sol en 2.
Clave de Do en 3.
Clave de Do en 4.
Clave de Fa en 4.
Copiar.
Cortar.
Suprimir, borrar.
Arrastrar.
Archivo, fichero.
Pegar.
Imprimir.
Rehacer. Ver UNDO.
Deshacer. Ver REDO.
Pg. 31
DEFAULT
DRAG-ENCLOSE
EDU
EMPTY
EVPU
EXPRESSION
SHAPE
SPPEDY
TOOL
FLIP
HANDLE
LANDSCAPE
LAYER
LAYOUT
MIRROR
PAGE
PLAYBACK
PORTRAIT
POSTSCRIPT
RESIZE
SCROLL
Para crear una partitura con Finale, normalmente seguiremos los siguientes pasos:
Preparacin de la partitura.
Introduccin de las notas mediante las herramientas Simple o Speedy
Modificaciones diversas mediante las herramientas. Adicin de la letra y smbolos especiales.
Disposicin de la pgina. Impresin o exportacin a otro programa.
Como podremos comprobar durante este curso, la prctica ser el ms potente medio para aprender a manejar el
Finale, como lo es para la informtica en general.
Preparacin de la partitura.
Recomendamos aprovechar el Asistente (Wizard) en el inicio del programa para generar el esqueleto de la partitura,
ya que al completar la introduccin de los datos en los distintos cuadros de dilogo tendremos lo siguiente:
Ttulo y autor en sus lugares correctos
Tamao del papel y disposicin vertical o apaisada de la pgina.
Nmero de pentagramas con su clave, tonalidad transpositora y nombre adecuados, y en su caso agrupados
en bloques.
(Finale 2001): Comps y tonalidad generales de la partitura.
(Finale 2001): Indicacin metronmica, partes de anacrusa, fuente tipogrfica Maestro o Jazz.
Si ms tarde deseamos aadir pentagramas, esto puede hacerse de nuevo con el asistente.
Herramientas.
No podemos dar una descripcin muy detallada de cada herramienta pero s el modo bsico de empleo de cada
una. Conviene leer en la barra de informacin (situada en la parte baja de la ventana de Finale) cul es el siguiente
paso a seguir cuando se ha seleccionado una herramienta.
Pg. 32
Aunque no es exactamente una herramienta, debemos saber en este punto que hay dos tipos de vista de la
partitura: la SCROLL VIEW o visin de rollo horizontal y la PAGE VIEW o visin de pgina. Pasaremos de una a otra
cada vez que pulsemos la combinacin Control+E.
HAND GRABBER TOOL (Mano): Sirve para mover la visin de la pgina como si fuera un papel. Esta herramienta
se utiliza tanto que est disponible en todo momento en el botn secundario del ratn.
ZOOM TOOL (Lupa): Ampla la visin de la zona deseada. Mantener pulsada la tecla Control para alejar la vista.
Esta herramienta, como la mano, se utiliza mucho y est disponible en el botn secundario del ratn si se mantiene
pulsada la tecla de Shift (maysculas).
SIMPLE ENTRY (Entrada sencilla). Podemos utilizarla al principio pero recomendamos el aprendizaje de la
herramienta SPEEDY cuanto antes, por la rapidez que permite en la introduccin de la msica.
SPEEDY ENTRY (Entrada rpida). Tiene dos formas de uso para introducir notas que implican funciones opuestas
para cada una de las manos. Pulsaremos la tecla del cero para abandonar la introduccin. En todas las formas de
uso de la herramienta SPEEDY, cada tecla numrica corresponde a una figura
la hoja
delsegn
que
. acompaamos. Si
aparecen silencios, hay que desactivar la opcin
men
La primera forma utiliza la mano izquierda sobre los nmeros del teclado alfanumrico y la mano derecha sobre las
teclas del cursor. Esta forma es mejor para melodas que no tengan muchos saltos.
La segunda forma es ms rpida an, sobre todo para introducir muchas figuras iguales seguidas con alturas
salteadas, y requiere colocar la mano izquierda sobre las letras QWERTYU - ASDFGHJ - ZXCVBNM y la mano
derecha sobre los nmeros del teclado numrico. Para ms detalles consultar la hoja de referencia de la
herramienta SPEEDY. Cuesta un poco acostumbrarse a este mtodo, pero merece la pena.
Una forma alternativa a estas dos, es la que aprovecha
teclado MIDI. sta es ms rpida para
introducir acordes.
unseleccionar
. Hacer
Se utiliza de la siguiente manera: En el men
click en un
comps. Mantener pulsado un acorde y pulsar una tecla numrica. Se introducir siempre el acorde que est
tocando en el momento de pulsar el nmero, con el valor de figura correspondiente a este nmero.
Aparte de la funcin de introducir notas, es importantsima la funcin de la herramienta Speedy para efectuar toda
una serie de tareas rutinarias. Dado que el manejo fluido de la herramienta Speedy es el nudo del dominio de Finale,
lo mejor ser que adjuntemos un cuadro con las funciones de cada tecla y profundicemos en su uso a travs de las
prcticas.
Pg. 33
Pg. 34
Pg. 35
GRAPHICS TOOL (Grficos): Hay que pasar a la visin de pgina mediante Control+E si es necesario. Haremos un
"Doble Click Con Arrastre" para seleccionar un rectngulo que luego podr ser exportado como grfico a otros
programas.
NOTE MOVER TOOL (Mover notas): Primero elegiremos un comps y luego seleccionaremos los agarradores de
las notas que queremos copiar o borrar. El destino de estas notas est especificado en el men NoteMover y es uno
de los siguientes:
Copiar y sustituir.
Copiar y mezclar (aadir encima)
Suprimir despus de la sustitucin.
Suprimir despus de la mezcla.
Cruce entre pentagramas (notas en un pentagrama que corresponden a otro)
Insertar antes.
Aadir al final.
MASS MOVER TOOL (Mover regiones): Mediante esta herramienta manejamos bloques de msica, incluyendo
notas y todos los dems
Para el apropiado
uso de esta herramienta revisaremos el estado de la
elementos.
inscripcin de men
(seleccionar compases parciales). La herramienta
y
. En el primero determinamos si los elementos sustituyen o se
da lugar a los mens
insertan entre los que se encuentren en el destino. Tambin podemos seleccionar qu elementos se movern y
cules no. En el segundo men se encuentran una gran cantidad de utilidades, entre ellas el espaciado de la msica
o la transposicin.
SPECIAL TOOLS (Herramientas especiales): Dependiendo de la herramienta secundaria que se encuentre
seleccionada en la paleta secundaria, aparecern una serie de agarradores distintos. Aqu podemos hacer toda
clase de fantsticos efectos especiales con las cabezas de las notas, las plicas, los puntillos, las alteraciones y las
barras principales y secundarias.
RESIZE TOOL (Alterar tamao): Haremos click en los siguientes lugares para cambiar su tamao:
En la cabeza de una nota.
A la izquierda de un sistema.
En el ngulo superior izquierdo de la pgina.
Debemos tener en cuenta que las escalas de tamao se acumulan. As, al reducir una pgina tambin se reduce
todo lo que hay dentro de ella. Para cada elemento, el tamao normal se recupera al especificar un 100%.
PAGE LAYOUT TOOL (Disposicin de la pgina): Aqu cambiaremos de tamao los sistemas a nuestro gusto. No
podemos olvidar lo siguiente: el agarrador de arriba a la izquierda mueve el sistema: el de abajo a la derecha
cambia su tamao. Si un sistema no se reduce ms siempre podemos subir o juntar los pentagramas mediante la
herramienta STAFF. Debemos saber siempre qu sistemas estamos ajustando mediante las tres opciones que se
encuentran en
:
Solamente el actual
Todos
Un rango de ellos.
MIDI TOOL (Herramienta MIDI): Dado que Finale no es el programa ideal para la edicin detallista de secuencias
MIDI, tan slo diremos que aqu se puede ajustar la velocidad (intensidad) y duracin exacta de cada nota.
Seleccionaremos una regin y luego haremos doble click en la msica que deseemos alterar.
MIRROR TOOL (Espejo): Esta herramienta se utiliza para crear copias "fantasma" de compases, de tal forma que
cualquier alteracin del original se refleja inmediatamente en la copia.
OSSIA TOOL (Pentagramas alternativos): Las indicaciones "ossia" se crean mediante esta herramienta a partir de
otros compases normales de la partitura. Lo mejor es dedicar los ltimos compases de la pieza a este propsito.
Pg. 36
TEMPO TOOL (Tempo): Herramienta consagrada a la interpretacin de la msica con una velocidad que est
controlada en todo momento.
Smbolos y articulaciones.
Para la gestin adecuada de la gran variedad de smbolos con que podemos "adornar" nuestra partitura, no
podemos olvidar los siguientes puntos:
Una expresin o articulacin consiste en una forma (SHAPE) que puede editarse o cambiarse por otra.
Una articulacin que no existe, siempre se puede crear.
Las articulaciones creadas se guardan con el documento y se pueden usar en otras partituras.
Las articulaciones tienen una forma distinta, a nuestro gusto, cuando estn encima de las notas o cuando estn
debajo (por ejemplo: el caldern).
Al disear articulaciones podemos (y debemos) indicar para cada una si debe evitar las lneas de la pauta y si
debe colocarse siempre fuera del pentagrama.
Pg. 37
EJERCICIOS PRCTICOS
Pg. 38
Despus aada los elementos que falte y modifique lo que sea necesario hasta obtener lo siguiente:
Pg. 39
Intente introducir la siguiente partitura para violn. Contiene signos de arco arriba y arco abajo, matices y
reguladores, as como ligaduras de expresin. No se preocupe por ahora de la distribucin de los compases en la
pgina, pero cuando aprenda a hacerlo en el tema siguiente tendr que volver aqu y hacerlo.
Pg. 40
GUA DIDCTICA
Pg. 41
OBJETIVOS
TEMPORALIZACIN
TEORA: 1
PRCTICA: 2
Pg. 42
Pg. 43
Siempre se puede hacer un retoque puntual mediante la herramienta Sppedy, moviendo la figura horizontalmente
con el ratn.
Es posible, adems, elegir entre tres grados de separacin, para ello seleccionaremos
y buscaremos dentro de la carpeta
. Las tres libreras tienen los nombres
(Suelta),
(Intermedia) o
(Apretada). Despus de cargar la librera aplicaremos de nuevo el
espaciado de nota.
Para la alteracin de los mrgenes de cada sistema y la separacin entre ellos, ver la herramienta PAGE LAYOUT
en la Unidad Didctica anterior.
La determinacin de qu compases van en cada sistema, se puede hacer de varias formas. Para empezar fijaremos
toda la partitura a un nmero de compases por lnea con la opcin
donde hay un nmero por defecto de 4. Recordemos que este men es especfico de la herramienta del mismo
nombre.
A continuacin podemos indicar a un comps concreto que cambie al sistema anterior o al siguiente. Procederemos
as: elegimos la herramienta MASS MOVER; seleccionamos un comps haciendo click sobre l; pulsamos la tecla
cursor arriba o cursor abajo. Este mtodo obliga a seguir un orden en los sistemas que preparamos, la razn es que
los compases se agrupan en sistemas pero estos grupos son muy frgiles. En seguida podemos encontrarnos con
que un grupo se ha roto porque nos hemos llevado un comps a otro sistema. La norma es: Una vez que hemos
creado un grupo de compases en un sistema, no debemos alterarlo o habr que empezar de nuevo.
An existe otra forma de crear los grupos de compases que irn al mismo sistema: seleccionamos los compases
con MASS MOVER y elegimos en el men
o pulsamos Control+M. All decidiremos si el bloque ir todo
en un nmero de compases por lnea o todos en un solo sistema. Tambin podemos eliminar las agrupaciones
existentes.
Exportacin de partituras.
Es frecuente la situacin en que deseamos insertar msica dentro de un texto. La tcnica es:
Seleccionamos la herramienta GRAPHICS y nos situamos en la visin de pgina.
Seleccionamos un rectngulo con el mtodo "Doble Click + Arrastre".
y en la lista desplegable elegimos
.
Elegimos
introducimos 600. Esta resolucin es vlida para la mayora de las
En la casilla
impresoras lser. Pulsamos
.
Aparecer un selector de ficheros de Windows. Elegimos un nombre y destino adecuados para nuestra imagen.
! "
Pg. 44
En el programa de destino, por ejemplo en Word, colocamos el cursor en el punto donde vamos a insertar la
imagen. Elegimos
y en su caso desactivamos la casilla
. Localizamos la imagen y aceptamos. Despus de insertada, podemos pulsar con el
botn derecho sobre ella, elegir
elegimos 50%, 20% o
... y en la pestaa
algn nmero redondo por el estilo. De esta forma conservaremos el detalle de los elementos finos, como las lneas
del pentagrama, al imprimir.
Exportacin de MIDI.
Ya dijimos que una de las utilidades de Finale era la de un simple "introductor de notas" para tratar posteriormente la
msica en formato de MIDI con un programa secuenciador.
Elegimos
.. y en la lista desplegable
: elegimos
!"
#
Damos un destino para el fichero MIDI y aceptamos. Las opciones por defecto que aparecen en este
momento pueden ser aceptadas sin problema.
En el programa de destino, importamos el fichero MIDI como otro cualquiera.
Pg. 45
EJERCICIOS PRCTICOS
Pg. 46
En este ejemplo faltan un par de detalles: si tiene acceso a la partitura original, adalos.
El ejemplo de la pgina siguiente es en algunos aspectos ms sencillo que los anteriores. Sin embargo, tiene un
texto que se repite aunque habr que introducirlo una sola vez y valdr para toda la partitura: "Kyrie eleison". Ser
necesaria una slaba especial "e_e" y tambin la palabra "eleison," acabada en coma. Cuide que las barras de
comps sean de puntos como en el original. Invente una articulacin especial para las alteraciones sobreentendidas
que van sobre las notas. Introduzca el tresillo irregular con la herramienta "TUPLET". Alinee los nombres de los
pentagramas por la izquierda.
Pg. 47
Pg. 48
Pg. 49
GUA DIDCTICA
Pg. 50
TEMPORALIZACIN
TEORA: 2,5 h.
PRCTICA: 2,5 h.
Pg. 51
Pg. 52
El sonido digital.
Cuando Philips y Sony sacaron al mercado el formato CD, el objetivo fue superar a los soportes de msica para
Alta Fidelidad existentes (discos de vinilo y caset) en los siguientes aspectos:
Eliminar el ruido de fondo
Eliminar las fluctuaciones de velocidad
Reducir drsticamente la distorsin
Aumentar enormemente la respuesta de frecuencias
Aumentar enormemente el rango dinmico
Hacer el medio ms estable y duradero, y menos sensible al polvo
Adems el CD presentaba otras ventajas como una duracin superior sin interrupciones y posibilidad de
programacin del orden de las canciones.
El concepto fundamental que subyace en el formato de CD es el de grabacin digital, en francs numrique, o sea,
numrica. El contenido de una grabacin digital no es ms que una largusima serie de nmeros binarios, cuyos
dgitos son 0 y 1.
El procedimiento de digitalizacin del sonido se realiza en un convertidor analgico-digital (A/D) que toma una serie
de muestras de la onda sonora a intervalos regulares. El ritmo al que se suceden las muestras se llama frecuencia
de muestreo. Cada muestra es un nmero binario.
Durante la reproduccin, las muestras se convierten de nuevo en sonido en un convertidor digital-analgico (D/A).
Es de suponer que las alteraciones que puede sufrir una grabacin digital son menores que cualquier otra forma de
registro, no slo porque los valores "0" y "1" son absolutos y difciles de confundir, sino adems porque se aade
una redundancia al registro para poder detectar los errores que se produzcan y, casi siempre, poderlos corregir.
La calidad de una grabacin digital es mayor cuanto ms alta es la frecuencia de muestreo y tambin cuanto mayor
es el nmero de dgitos binarios o bits de cada muestra.
En el CD, existen 44.100 muestras por segundo en cada canal (izquierdo y derecho), y cada muestra tiene 16 bits.
Decimos que la frecuencia de muestreo es de 44.1 KHz y la resolucin, profundidad o longitud de palabra es
de 16 bits.
Dada la naturaleza numrica del sonido digital, es muy apto para su tratamiento mediante el ordenador. De hecho
en un ordenador casero es usual tratar todos los das con los multimedia. Tratndose de sonido, existen diversas
razones para escoger distintas frecuencias de muestreo y distinto nmero de bits por muestra. Lo veremos en el
apartado siguiente.
Terminologa y formatos.
En un ordenador, el sonido digital se encuentra en forma de ficheros de onda. Es importante darse cuenta de que
existe una proporcionalidad entre la calidad del sonido codificado en un fichero de onda, y el tamao de ste. Es
lgico: el mismo sonido, codificado con una frecuencia de muestreo doble o con una longitud de palabra del doble
de bits, ocupar el doble en la memoria y en el disco.
Haciendo nmeros, veremos que un CD de 74 minutos contiene
74 min.
= 747 Mbytes
min
s
muestra estreo muestra mono
Observamos que el tamao de un archivo de onda con calidad CD es aproximadamente de 10 Mb por cada
minuto de duracin. De la misma manera, un disquete de 1.44 Mb podr contener una grabacin digital, con la
misma calidad, de una duracin mxima de unos seis segundos.
Pg. 53
Para conseguir una reduccin del tamao del fichero, podemos salvarlo en un formato de 8 bits, con lo que ocupar
la mitad a costa de un mayor ruido de fondo y menor rango dinmico. En el mundo de las telecomunicaciones se
emplean las llamadas "ley mu" y "ley A" para comprimir el sonido (en el sentido acstico de la palabra, no en el
informtico) y mejorar la relacin seal / ruido respecto a la codificacin estndar de 8 bits, a costa de algo ms de
distorsin. Nosotros podemos aprovechar esta tcnica para el registro p.ej. de palabra hablada, ya que en Windows
estn soportados estos tipos de compresin. Adems, con una frecuencia de muestreo de 22.050 o incluso 11.025
Hz es ms que suficiente para muchas aplicaciones.
Los formatos de ficheros de sonido se distinguen externamente por la extensin del nombre, de tres caracteres,
aunque internamente pueden diferir en aspectos mucho ms profundos.
En Windows, el formato ms conocido es el WAV y admite una gran cantidad de calidades distintas.
Ahora veremos un resumen de los formatos corrientes que podemos utilizar:
Windows PCM. La extensin es *.WAV y es el estndar de Windows. Admite hasta 32 bit a 48 KHz.
AIFF. La extensin de estos ficheros en un PC es *.AIF y nos permite un cierto grado de compatibilidad con
los ordenadores Mac de Apple. Como el formato WAV, admite ondas mono o estreo, en 16 o en 8 bit, y dentro
de un amplio rango de frecuencias de muestreo para elegir.
AU de SUN. Se utiliza mucho en 8 bits para Internet y admite las leyes "A" y "mu" para la compresin. Tambin
admite una serie de calidades muy diversa.
MP3. Aunque lo examinaremos con ms detalle en el ltimo tema, podemos decir que este formato es el que
consigue la mayor reduccin de tamao del fichero, con la mnima degradacin del sonido. Su nombre es una
contraccin de la "layer 3" o tercera capa del estndar del Grupo de Expertos de Imagen en Movimiento,
versin 2, o ms brevemente MPEG II layer 3. No podemos olvidar que ste es un formato de compresin que
presenta prdidas, aunque pequeas, de calidad.
Real Audio. Con extensin *.RA, es tambin muy usado para Internet y lo veremos en el ltimo tema.
Algunos de estos formatos contienen informacin extra que no corresponde a sonido, sino a datos de ttulo, artista,
gnero, comentarios, bucles de tiempo, silencio y otros.
Existe, finalmente, un formato nuevo de audio digital que emplea como soporte el disco DVD: se trata del SACD o
"Super Audio CD", que consigue una enorme calidad gracias a sus 96 KHz de frecuencia de muestreo y una
longitud de palabra de 24 bits.
Para todos los formatos que hemos visto, siempre hay una tarjeta de sonido para nuestro PC capaz de grabarlo y/o
reproducirlo. Sin embargo, a partir de la calidad CD (44.1 KHz / 16 bits) su precio se dispara.
!
Pg. 54
Si
queremos
eliminar algo que est al principio, nos situamos al final del trozo que queremos cortar y elegimos
.
Manteniendo abiertas
grabadoras de sonido se pueden montar diversos fragmentos copindolos con
o ms
dos
e insertando o mezclando con Control+V (pegar),
Control+C
o
o
.
Se pueden aplicar los efectos del men
, teniendo en cuenta que afectan a todo el archivo.
No olvide guardar el archivodespus
de
hacer
modificaciones
que quiera conservar.
es til entre otras cosas para cambiar el formato de forma
El la opcin de men
que ocupe menos espacio en memoria y en disco, a costa de una prdida de calidad.
NOTA: Para mi sorpresa Windows 98 Segunda Edicin lleva incorporado el compresor
Fraunhofer de MP3, segn parece el nico que legalmente tiene licencia para utilizar este formato ya que
ellos lo inventaron y conservan la patente. Tan slo hay que elegir el formato MPEG layer 3 dentro de las
opciones de conversin de la grabadora de sonidos. FVD
Manejo bsico.
Cada operacin tiene una opcin en algn men o bien un botn o una tecla (a veces las tres cosas).
Vista. Disponemos de una amplia variedad de tcnicas para ajustar la vista al detalle que se necesite. Son:
Mediante las lupas horizontales y verticales aumentamos o disminuimos el zoom.
El botn ZOOM TO SELECTION ampla la seleccin para que ocupe toda la ventana.
Mediante el botn ZOOM OUT FULL vemos toda la onda.
Los tros dos botones aumentan el zoom en el borde izquierdo o derecho de la seleccin.
En la barra superior podemos mover el rectngulo que representa la porcin de la vista, para desplazarnos
a cualquier lugar de la onda.
En las escalas inferior (tiempo) y derecha (valor de onda) podemos arrastrar con el botn principal del
ratn para desplazar la vista, y arrastrar con el botn secundario para ampliar una zona.
En la escala derecha de valores de onda podemos observar cmo las ondas con un formato de 8 bits tienen valores
entre 0 y 255, y las de 16 y 32 bits tienen valores entre -32767 y 32768, siendo el cero el valor de la lnea central. En
el caso de 32 bits estos valores son de coma flotante, es decir, con decimales. Pulsamos F11 para cambiar entre
estos formatos.
En la escala inferior de tiempo es posible orientarse tambin por el nmero de muestras o incluso en compases y
partes de comps, definiendo un tempo de referencia. Para ello pulsamos con el botn secundario del ratn sobre la
escala inferior de tiempo.
Seleccin. Cualquier operacin se realiza solamente sobre el fragmento seleccionado. Para seleccionar se
pulsa arrastrando horizontalmente el ratn hasta delimitar la porcin adecuada o bien se coloca el cursor en un
punto y se hace click en el otro extremo mientras se mantiene pulsada la tecla Shift (maysculas) del teclado.
Si pulsamos con el botn secundario del ratn, podemos ampliar o reducir una seleccin existente. Control+A
selecciona la onda completa.
Reproduccin. Se maneja como un aparato de cinta: reproduccin, avance rpido, rebobinado, pausa, parada,
principio, fin, grabacin. Los otros dos botones reproducen ms all del lmite de una seleccin y realizan un
bucle indefinido entre los lmites de la misma. Normalmente slo se reproduce la vista actual o la seleccin, si
existe una.
Tanto la seleccin como la vista pueden ajustarse con total precisin en las casillas numricas.
, con
Corte, insercin, borrado, mezcla. Se realizan mediante las opciones correspondientes en el men
las teclas estndar de Windows Control+C, Control+V, Control+X o usando los botones de la paleta Edit.
Transformaciones bsicas. Invertir en amplitud, retrogradar en el tiempo, silenciar, amplificar, aadir efectos,
filtrar, estirar y acelerar en el tiempo.
Podemos generar silencio, ruidos o tonos.
Pg. 55
Adems de la ventana de onda, los botones y los localizadores, an hay un par de elementos interesantes: las
barras de nivel y de informacin. Las primeras nos muestran el volumen promediado de la onda que est sonando
y podemos ver que el nivel mximo est en los 0 decibelios (dB) y que los valores por debajo de este nivel de
referencia son decibelios negativos. Los datos de informacin muestran el formato actual de la onda, el tamao y
duracin total del fichero y el espacio libre y su duracin total.
Entorno multipista.
El llamado Entorno Multipista de Cool Edit nos permitir efectuar un "montaje" compuesto de diversos fragmentos
de audio digital que se pueden editar independientemente. Este montaje est organizado en forma de pistas como si
fuera un secuenciador. En cada pista podemos tener una serie de elementos de audio que se pueden mover,
alinear, dividir y dems operaciones bsicas de edicin.
Para efectuar un montaje multipista
seleccionar un fragmento en la ventana principal y pulsar
debemos
. Ahora podemos alternar entre la visin de una
Control+M o elegir en el men
sola onda y la del mezclador multipista pulsando la tecla F12 o sobre el botn grande que se encuentra en la
esquina superior izquierda. Veremos el pequeo fragmento que hemos insertado, en forma de un ladrillito semejante
a una parte MIDI de Cubase.
En cada pista, tenemos los siguientes elementos en la parte de la izquierda:
La casilla P que indica el valor del panorama global para esta pista.
La casilla V que establece el volumen global para esta pista.
Los botones de dispositivo de reproduccin y grabacin. Aqu tendremos normalmente un solo dispositivo.
Tres botones de colores que ponen la pista en un modo especial:
Verde: MUTE. La pista no suena.
Amarillo: SOLO. Slo suena esta pista (las dems pasan a MUTE)
Rojo: esta pista es el destino de grabacin.
Con cada parte o elemento de onda tenemos las siguientes operaciones fundamentales (nos limitaremos por
razones de espacio a las que tienen un botn asignado en las paletas de la pantalla):
Mover y alinear. Un bloque se mueve con el botn secundario del ratn. Al mover un bloque, dependiendo del
estado de los botones SNAP, se alinear con otras ondas, con las selecciones o con las marcas de la regla.
Si movemos una onda manteniendo pulsada la tecla de Control, se crear una copia de la misma.
Si movemos una onda manteniendo pulsada la tecla de maysculas, se crear una imagen de la misma.
Una imagen no es una onda independiente, sino que representa la misma onda y los cambios en el
original afectarn a todas las imgenes.
SPLICE (dividir). Convierte un bloque en dos, separndolos por la posicin actual del cursor.
TRIM (limitar). Recorta el bloque para eliminar una porcin.
ADJUST (ajustar). Determina que los lmites del bloque sean los de la seleccin actual.
CUT (cortar). Elimina el trozo seleccionado. Se diferencia de TRIM en que aqul elimina todo excepto el trozo
seleccionado.
MIXDOWN (mezclar). Efecta una mezcla entre las ondas seleccionadas. Se seleccionan varias ondas
haciendo click sobre ellas mientras se mantiene pulsada la tecla Control. El destino de la mezcla es una nueva
onda que aparecer en el editor normal.
CROSSFADE. Paso lineal de una onda a otra. Seleccionamos dos ondas y una regin comn a las dos. Al
pulsar el botn CROSSFADE se disminuir el volumen de una y aumentar el de la otra en el transcurso de la
regin seleccionada, de manera que se produce un paso gradual de la una a la otra.
PUNCH-IN (pinchazo). La regin seleccionada queda preparada para grabar sobre ella. El resto queda
protegido.
TIME LOCK (bloquear en el tiempo). Impide el movimiento de un bloque de onda.
Pg. 56
Para cualquier modificacin que deseemos hacer en un fragmento de audio del entorno multipista, podemos hacer
doble click sobre l y editar la onda en la ventana de visin de una sola onda de Cool Edit. Despus pulsamos F12 y
volvemos a la visin Multipista.
Cada bloque del entorno multipista tiene unas curvas o polgonos compuestos de segmentos rectilneos que definen
la evolucin en el tiempo de sus parmetros fundamentales:
La curva azul establece el panorama ms a la izquierda o hacia la derecha. Arriba: izquierda. Abajo: derecha.
Inicialmente la curva es una lnea horizontal centrada.
La curva verde establece el volumen, inicialmente est en lo alto indicando volumen mximo.
Cuando tenemos nuestro montaje preparado, podemos finalmente crear y salvar la mezcla. Hacemos
.
Pg. 57
EJERCICIOS PRCTICOS
Pg. 58
Pg. 59
GUA DIDCTICA
Pg. 60
OBJETIVOS
TEMPORALIZACIN
TEORA: 2,5 H.
PRCTICA: 2,5 H.
Pg. 61
Pg. 62
Creacin de sonidos.
Aunque no sera realista pretender dominar en poco tiempo la tcnica de creacin de sonidos, s podemos apuntar
cules son estas tcnicas y qu herramientas utilizan.
Quiz el mtodo ms prctico para crear sonidos nuevos sea mediante un sintetizador tradicional, gobernado
mediante MIDI. Algunos de los mtodos de sntesis que emplean estos aparatos son los siguientes:
Sntesis aditiva. Engorrosa y difcil de controlar, consiste en aadir uno a uno los armnicos que componen un
sonido.
Sntesis sustractiva. Muy utilizada en la mayora de los sintetizadores de hace algunos aos, consiste en partir
de una onda compleja y rica en armnicos, para luego modelarla mediante filtros.
Sntesis FM. La inaugur Yamaha con el primer sintetizador digital, el DX7. Se basa en colocar osciladores en
cascada de forma que unos modulan en frecuencia a los otros. Este mtodo es bueno para imitar sonidos de
viento-metal y campanas. Es el que emplean las tarjetas de sonido para MIDI ms baratas.
Sntesis de tabla de ondas. Aprovecha la reproduccin digital de sonidos grabados. Es el mtodo utilizado por
las tarjetas de sonido para MIDI de ms calidad y se revela como el mtodo ideal para sonidos de percusin y
pianos.
Ahora bien, en el mundo de la informtica musical tenemos los sintetizadores software, que generan el sonido
empleando uno cualquiera de los mtodos anteriormente relacionados y algunos ms, y que emplean el procesador
de nuestro PC para realizar todos los clculos necesarios, en tiempo real o no. Entre los que funcionan en tiempo
real estn los sintetizadores virtuales VST que se aaden como accesorios al secuenciador Cubase. Entre los que
no funcionan en tiempo real, si bien son infinitamente ms capaces, se encuentra el programa Csound.
La diferencia entre un sintetizador software en tiempo real y otro que no lo es, est en que el primero puede ejecutar
una secuencia MIDI directamente (aunque existe un fuerte compromiso entre la calidad de sonido y la sobrecarga
del procesador de nuestro ordenador), mientras que el segundo requiere un largo proceso de clculo para generar
los sonidos, a cambio de una flexibilidad y potencia enormes.
El programa Csound funciona de la siguiente manera:
Se prepara un fichero de orquesta que tiene la extensin *.ORC y que est escrito en un lenguaje especial.
ste define una serie de instrumentos construidos a partir de bloques elementales que se interconectan
formando una red.
Se prepara tambin un fichero de partitura que tiene la extensin *.SCO y que contiene los datos (alturas,
volmenes y otros) que han de interpretar los instrumentos que se definieron en el fichero de orquesta.
Con esta pareja de archivos ORC y SCO el programa Csound.exe genera un fichero Wav que contiene
nuestra creacin sonora.
Es posible transformar ficheros MIDI a partituras SCO de Csound.
Pg. 63
Sin embargo, la aplicacin estrella de Internet, la que ms se ha extendido entre el pblico en general, es la Web o
Telaraa Mundial. No es ms que una serie de pginas entrelazadas o documentos con enlaces que apuntan a
otros documentos. Por ella navegamos con programas como Microsoft Internet Explorer o Netscape Navigator.
Quin deja los contenidos en la Red y qu tipo de material est disponible?
Voluntarios que quieren publicar sus conocimientos "por libre"
Departamentos de Universidades que utilizan la Red como medio de intercambio de documentacin entre los
alumnos.
Empresas vendedoras o distribuidoras que ofrecen su catlogo de productos ms o menos detallado
Empresas fabricantes que describen sus productos y ofrecen soporte tcnico a los usuarios
Programadores que desarrollan aplicaciones y ofrecen la documentacin. Casi siempre este tipo de programas
nacen para cubrir una necesidad del propio programador.
Qu tipo de pginas de inters para el msico podemos encontrar?
Pginas oficiales y no oficiales.
Acstica, tecnologa musical y MIDI
Pedagoga, anlisis, teora de la msica. Elaboradas por profesores o por aficionados.
Centros de enseanza e investigacin: proyectos, currculos, tesis doctorales
Instrumentos: descripcin, historia, intrpretes, cuidados y mantenimiento, marcas
Msicos: obra, discografa, biografa
Conciertos, Ciclos, Festivales. Informacin y compra de entradas.
Partituras, libreras generales y especializadas.
Tiendas de hardware y software, fabricantes tanto de informtica en general como especializados en msica.
Productos. Descripcin, manuales, compra Online
Foros temticos sobre cualquiera de los temas anteriores.
En qu formatos podemos encontrar la msica propiamente dicha (partituras y sonido), directamente en la Red?
Partituras listas para imprimir
Sonido digital comprimido: MP3, Ogg Vorbis
Secuencias MIDI
En el apartado de partituras, tenemos varias clases de material.
El producido mediante editores de partituras y ofrecido en el mismo formato como documento de dicha
aplicacin. En este caso podemos imprimirlo e incluso modificarlo siempre que tengamos la aplicacin. Por
ejemplo: archivos *.mus de Finale.
Producido mediante editores de partituras y ofrecido en formato grfico listo para imprimir: ya sea vectorial
(PostScript, PDF) o de mapa de bits (TIFF, GIF y a veces tambin PostScript y PDF). Las partituras en formato
PostScript vienen en ficheros con la extensin *.PS o *.EPS. Ambos necesitan una de las dos soluciones
siguientes: una impresora PostScript, o un programa intrprete de PostScript, como GhostScript/GSView.
En formato de mapa de bits procedente del escaneo de una partitura en papel. Casi siempre tienen mala
calidad y probablemente infringen el Copyright. Se podr imprimir con cualquier programa de dibujo o retoque
fotogrfico que admita el formato.
Generalmente se obtendr la mejor calidad con el formato nativo de una aplicacin o con el formato PostScript, pero
en el ltimo caso no podremos cambiar la partitura sino que tendremos que imprimirla tal y como viene.
En el apartado de msica en formato MP3 (o su posible sustituto: Ogg Vorbis), necesitaremos un programa
reproductor de MP3 como WinAmp. El reproductor de medios de Windows 98 es capaz de reproducir directamente
los ficheros MP3.
En el caso del MIDI valdr cualquier secuenciador o el propio Reproductor de Medios de Windows.
Por qu el MP3? En Internet, el sonido digital se comprime. Esto significa que un fichero de msica digital con
calidad CD que ocupa aproximadamente 10 Mb por minuto de duracin, se queda en 1 Mb por minuto en formato
Pg. 64
MP3 u Ogg Vorbis. Para los usuarios esto supone pasar de un tamao prohibitivo por el excesivo tiempo que
necesita su transmisin, a un tamao asumible por un ordenador conectado a Internet mediante mdem.
Es muy importante recalcar que estos tipos de compresin, si bien como hemos visto reducen el tamao del archivo
a la dcima parte, siguen un mtodo de compresin con prdidas. "Compresin con prdidas" significa que
aunque auditivamente la calidad es prcticamente la misma, de hecho se ha retirado mucha de la informacin
musical que se considera "redundante" y que nuestros odos no tienen muy en cuenta. Para un odo muy fino y
sobre todo si se comparan detalladamente las versiones original y comprimida, se aprecia una cierta prdida de
calidad dependiendo del tipo de msica y del nivel de compresin. A mayor compresin, mayor prdida de calidad.
Algunas veces podemos encontrar sonido digital sin comprimir (p. ej. en formato Wav 16 bit / 44.1 KHz) cuando se
exige una gran calidad y los archivos, al ser de corta duracin, son pequeos y no suponen un excesivo tiempo de
transmisin.
Otro aspecto importante es el de los derechos. Tenemos dos tipos de asunto en el mbito legal: por un lado la
distribucin de material sujeto a copyright, y por otro la utilizacin de un software que exige el pago de royalties por
su utilizacin comercial. As, el formato MP3 es propiedad de la compaa Fraunhofer y no es legal vender o
distribuir libremente estos archivos sin pagar derechos. La alternativa es su posible sustituto: el formato Ogg Vorbis,
que es completamente libre y adems goza de una mayor calidad, mayor compresin e incluso las dos ventajas
simultneamente. Los codificadores y reproductores de archivos comprimidos en formato Ogg Vorbis son, asimismo,
libres en el sentido opuesto a "propietarios" o sujetos a licencias exclusivistas.
Para compartir partituras tenemos dos opciones preferentes: si queremos mxima calidad podemos generar
fcilmente un fichero PostScript con Finale. He aqu cmo:
Instalamos en Windows el controlador de una impresora PostScript como HP Laserjet III (no es necesario
tenerla)
Seleccionamos dicha impresora en Finale e imprimimos a travs de ella en un archivo.
El resultado ser un fichero PostScript con una extensin *.PRN que podemos cambiar por *.PS
De cualquier manera con este mtodo no aseguramos la compatibilidad entre distintas plataformas. La otra opcin
es producir un fichero TIFF de alta resolucin y comprimirlo. Esto se hace siguiendo el mtodo que damos a
continuacin:
Seleccionamos la herramienta Grficos y elegimos del men
(Pginas): All (todas);
En el dilogo seleccionamos (Tipo): TIFF;
(Generar nombres a partir de): Escribiremos un nombre respetando el cuadradillo.
(Resolucin del TIFF): 300 o mejor 600.
Ser necesario comprimir los ficheros resultantes con una utilidad como WinZip, ya que sern con toda
seguridad de gran tamao. Siempre es una buena costumbre comprimir lo que vayamos a enviar por Internet.
Para compartir composiciones o arreglos propios existen dos alternativas: si la pieza terminada es un MIDI y no nos
importan las diferencias de sonido entre unos ordenadores y otros, publicaremos el fichero *.MID como tal. Esto
garantiza un tamao mnimo (y por tanto una transmisin muy rpida). Si nuestra obra incluye audio digital,
debemos pasarla completamente a un nico archivo WAV y comprimirla a formato MP3 con un programa codificador
como Lame. Hemos de contar con un tamao de aproximadamente 1 Mb por minuto de msica.
Precisamos integrar varias de las herramientas que hemos estudiado cuando queremos emprender un proyecto que
implica varios de los siguientes elementos:
Voz en directo o instrumentos grabados.
Interpretaciones propias a travs de MIDI
Sonidos propios o extrados de un CD
Es necesario integrar diversas herramientas, principalmente, cuando el destino final de nuestro trabajo es un soporte
de Compact Disc o un formato comprimido para Internet. Este ser el desarrollo tpico de nuestras tareas:
Introducir la msica en un editor de partituras como Finale.
O BIEN generar la msica mediante Band-in-a-Box.
Pg. 65
Si se va a comprimir para Internet, no es necesario que el formato sea el de calidad CD que hemos mencionado,
aunque lgicamente cuanto mejor calidad tenga este resultado intermedio, mejor ser el resultado final comprimido.
En el caso de la compresin en Ogg Vorbis mediante OggEnc, es necesario que la pista de audio sea de 16 bits.
Notas sobre la exportacin de ficheros MIDI desde Finale.
Si queremos exportar un MIDI desde una partitura de Finale que tiene varios pentagramas (p.ej. una pieza coral)
con el mismo sonido, hemos de tener en cuenta que los pentagramas con el mismo sonido y canal se dirigen a la
misma pista del archivo MIDI. Por esta razn es fcil que nos aparezca toda la msica en la misma pista del MIDI.
Para evitarlo y mantener la independencia de los pentagramas, hay que
aplicar a cada uno un instrumento nuevo.
Hgalo en el cuadro de dilogo
del men
y en la lista desplegable
seleccione
para cada pentagrama, especificando un canal distinto en cada caso.
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Cmo transformar un archivo MP3 en Wav con destino a un CD Grabable, mediante WinAmp
Debemos pulsar Control+P en Winamp para mostrar los cuadros de dilogo de opciones.
seleccionaremos
el apartado
En
.
.
Debemos escoger un directorio de destino para las pistas decodificadas pulsando el botn
Al reproducir los ficheros MP3 no oiremos la msica, pero en un tiempo menor de lo que dura la pista de audio
tendremos en el directorio de destino las pistas decodificadas en formato Wav.
en
si queremos
Recordemos seleccionar de nuevo la salida estndar
escuchar las pistas MP3 en lugar de decodificarlas.
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EJERCICIOS PRCTICOS
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Correo electrnico
Diskette
CD-ROM
Utilizando las tcnicas de integracin de herramientas, trate de obtener una pista nica en formato Wav destinada a
un CD grabable, mezclando los siguientes elementos que se proporcionan en el curso:
Una cancin hecha con Band-in-a-Box.
Msica introducida con Finale, p.ej. una meloda para la cancin anterior.
Msica en MIDI existente, modificada o no mediante un secuenciador.
Sonidos grabados con un micrfono.
Sonidos creados con Csound u otra tcnica similar.
Pistas de audio extradas de un CD.
Puede usar el entorno Multipista de Cool Edit para esta tarea. Recuerde que al final necesitamos una sola pista Wav
que tenga un formato de calidad CD.
Posteriormente, si lo deseamos, podemos comprimirla en formato MP3 u Ogg Vorbis.
Pg. 69
APNDICE
GLOSARIO de FINALE Espaol-Ingls
Acorde
Agarrador (pequeo cuadrado que permite seleccionar
una nota o smbolo)
Ajustes de fbrica
Alteracin accidental
Alternar (arriba/abajo)
Apaisado
Archivo
Armadura
Arrastrar
Barra (de comps)
Barra (de las corcheas, semicorcheas...)
Blanca
Blanco, en
Borrar
Cabeza
Caldern
Capa
Clave
Clave de Do en 3
Clave de Fa en 4
Clave de Sol en 2
Clave de Sol en 2 octava baja
Comps (de tiempo)
Comps (de una partitura)
Comps (Indicacin de)
Copiar
Corchea
Corchete (de los tresillos)
Cortar
Cuadrada (Doble redonda)
Deshacer
Disposicin (de la pgina)
Encerrar (arrastrando con el ratn)
Enrollado
Espejo
Estribillo (de una cancin)
Estrofa (de una cancin)
Fichero
Forma
Fundamental (de un acorde)
Fusa
Grupo de valoracin especial (tresillo...)
Herramienta
Imprimir
Letra (de una cancin)
Llave
Maquetacin
Matices
Mordente.
CHORD
HANDLE
DEFAULTS
ACCIDENTAL
FLIP
LANDSCAPE. Ver Vertical
FILE
KEY SIGNATURE
DRAG
BARLINE
BEAM
HALF NOTE
BLANK
DELETE
NOTEHEAD
CADENZA
LAYER
CLEF
ALTO CLEF
BASS-CLEF
TREBLE CLEF
TENOR CLEF
BAR
MEASURE
TIME SIGNATURE
COPY
EIGHTH NOTE
BRACKET
CUT
DOUBLE-WHOLE
UNDO. Ver Rehacer.
PAGE LAYOUT
DRAG-ENCLOSE
SCROLL. Vista de pentagrama continuo horizontal:
SCROLL VIEW. Ver Pgina.
MIRROR
CHORUS
VERSE
FILE
SHAPE
ROOT
32nd NOTE
TUPLET
TOOL
PRINT
LYRICS
BRACE, BRACKET
LAYOUT
DYNAMICS
GRACE NOTE
Pg. 70
Negra
Pgina
Parte (de un comps)
Particella
Pegar
Pentagrama
Plica
Puntillo
Rpida, herramienta
Redonda
Regulador
Rehacer
Reproduccin
Semicorchea
Semitono
Separacin (entre las figuras)
Silencio
Sistema
Suprimir
Tamao
Tecla
Teclado
Tonalidad
Tono
Tresillo
Vaco
Vertical
QUARTER NOTE
PAGE. Vista de pgina: PAGE VIEW. Ver Enrollado.
BEAT
PART
PASTE
STAFF
STEM
DOT. Nota con puntillo: DOTTED
SPPEDY TOOL
WHOLE NOTE
HAIRPIN
REDO. Ver Deshacer.
PLAYBACK
SIXTEENTH NOTE
HALF-STEP
ALLOTMENT
REST
STAFF SYSTEM
DELETE
SIZE. Alterar tamao: RESIZE
KEY
KEYBOARD
KEY
WHOLE-STEP
TRIPLET. Grupo de valoracin especial: TUPLET
EMPTY, BLANK
PORTRAIT. Ver Apaisado
Pg. 71
rea de
Desarrollo
Local
Servicio de Formacin.
C/ Toms Romero de Castilla, 4
Tel: 924 239411
Fax: 924 255843
06011 Badajoz
formacin@dip-badajoz.es
Pg. 72