TEXTOS DIDTICOS

DE PROSDIA
MUSICAL
MTRICA PARA LETRAS DE MSICA: PRIMEIROS
PASSOS

Nesse blog publicarei cada novo conhecimento que eu adquirir. No far o perfil guru ou
orientador. Ao contrrio. Por isso, vamos falar hoje sobre mtrica em letras de msica. A muito
tempo procuro aprender a usar e errei (erro) muito. Finalmente (!) desenvolvi um conhecimento
seguro sobre.
Vamos comear pela coisa e depois explico a coisa.
Antes, um breve resumo sobre como ler as slabas poticas:
1) No se contam as slabas poticas que estejam aps a ltima slaba tnica do verso.
2) Ditongos tm valor de uma s slaba potica.
3) Duas ou mais vogais, tonas ou at mesmo tnicas, podem fundir-se entre uma palavra e
outra, formando uma s slaba potica.
[wikipedia]
Confuso? Se no entendeu sobre isso ainda: calma. Temos tempo.

Dica: a poesia e as poesias enquanto letra de msica so organizadas focando a palavra

falada, no a escrita.
Exemplo: Minha alma. Quando vamos falar ou ler, a realidade nos faz dizer desta forma aqui:
Minh'alma ou minhalma. H uma fuso, uma crase.
Fiz a "escano" da linda msica La Belle de Jour, de Alceu Valena.
Por que ela to bela e fluida? Uma das respostas a seguir, a primeira estrofe:

"Eu lembro da moa bonita

Da praia de Boa Viagem
E a moa no meio da tarde
De um domingo azul"
Leia sem cant-la. Da escano descobrimos a mtrica e o ritmo da letra:
Eu | LEM | bro | da | MO | a | bo | NI | ta | da | PRA | ia | de | BOa | Vi | Agem
Vejamos a relao entre os sons fortes (TUM) e sons fracos (tim).
tim TUM tim tim TUM tim tim TUM tim tim TUM tim tim TUM tim TUM
_
Continuando:
E a | MO | a | no | ME | io | da | TAR | de de um | do | MIN | go a | ZUL
Igual:
tim TUM tim tim TUM tim tim TUM tim tim TUM tim tim TUM Tim TUM
Detalhe: nesse caso o de-de, pela relao sonora e a rapidez, considerado uma fuso. So
versos diferentes cantados na mesma carreira pelo cantor.
A composio toda manipula as slabas potica tonas e tnicas:
fraco FORTE fraco fraco FORTE fraco fraco FORTE fraco FORTE
E segue sempre mais ou menos nesse formato.
O que para um ouvinte talento, para o letrista e poeta talento e tcnica.
A musicalizao da letra aproveita isso e permite harmonizao e efeito.
A poesia e as letras de msica usam esta tcnica basicamente no mesmssimo formato.
Assim a relao slabas fortes e fracas geram diferentes ritmos, efeitos e sensaes.
Os versos da msica comeam com uma slaba tona e uma tnica - jambo ou: fraco FORTE.
Continuam com uns Anapestos - duas slabas tonas e uma tnica ou: fraco fraco FORTE. E
terminam com outro jambo: fraco FORTE.

O nome original "ps", pois os poetas guiavam as palavras com a batida dos ps enquanto
tocavam suas violas medievais.
Vamos ver um timo caso de anapesto.
A msica Geleia Geral, do tropicalista e poeta marginal Torquato Neto.

"Um poeta desfolha a bandeira

E a manh tropical se inicia
Resplendente, cadente, fagueira
Num calor girassol com alegria
Na geleia geral brasileira
Que o jornal do Brasil anuncia"
1
2 3 4 5
6
7
8
9
Um |po | E | ta | des | FO | lha a | ban | DEI | ra
E a | ma| NH |tro | pi | CAL | se i | ni | CIA
Res | plen | DEN | te, | ca | DEN | te, | fa | GUEI | ra
Num | ca | LOR | gi | ra | SSOL | com a | le| GRIA
Na | ge| L | ia | ge | RAL | bra | si | LEI | ra
Que o | jor | NAL | do | Bra | SIL | a | nun | CIA
Trs unidades: fraco, fraco, FORTE. Do comeo ao fim.
Contando at a ltima slaba tnica, estamos diante de versos eneasslabos, nove slabas
poticas. Como trabalhar os tipos de versos, quem sabe, ser tema de outro post.
Para encerrar, dois exemplos de ritmo belos. Um troquel ou: FORTE fraco. E outro com jambo:
fraco FORTE. Os dois casos procuram estimular a subjetividade ao simular a sonoridade de um
trem:
"Muita fora Pouca Terra
Muita Fora Pouca Terra"
- Poeta Da Costa e Silva
"Caf com Po
Caf com Po"
- Poeta Manuel bandeira
Qualquer coisa, fica a vontade para comentar. Que tal tentar compor usando a proposta da
tcnica?
_
Joo Paulo da Sria

Metrificao
A Metrificao a forma utilizada na Potica para medio de versos
(metro), sendo, portanto, o estudo dessa medida.
Ela feita mediante a escanso - que consiste na contagem dos sons e dos
versos a partir da elevao de ritmo ou tonicidade das palavras - e, uma vez
que a poesia teria originalmente a funo de ser cantada, esses fatores
desempenhavam particular importncia, visto que os efeitos desejados eram
obtidos atravs da regularidade dos versos, bem como das rimas.
Assim,
Metro = medida do verso.
Metrificao = estudo do metro.

Recursos Utilizados
A medio de versos obedece s seguintes particularidades:

Sinalefa: Juno de duas slabas numa s, por eliso,

crase ou sinrese.
Eliso: Supresso da vogal final tona quando esta
estiver diante da vogal que inicia a palavra que se segue.
Crase: Fuso de vogais iguais.
Sinrese: Contrao de duas vogais contguas em um
ditongo.
Disere: Separao de vogais numa mesma palavra,
constituindo duas slabas distintas.
Hiato: Encontro de duas vogais tonas, constituindo
uma nica slaba.

Slabas Literrias X Slabas Gramaticais

A contagem das slabas literrias, ou poticas, se distingue da contagem das
slabas gramaticais. Isso porque enquanto na gramtica se considera o

nmero de slabas grficas, na literatura se considera o nmero de slabas

sonoras.
H duas regras que diferenciam as slabas literrias:

Contar somente at a ltima slaba tnica de cada

verso;

Unir slabas quando houver som fraco e forte ou vice

versa.
Exemplos:
O/ poe/ ta / um/ fin/ gi/ dor - 7 Slabas literrias
O/ po/ e/ ta/ / um/ fin/ gi/ dor - 9 Slabas gramaticais
_____________________________________________
Fin/ ge/ to/ com/ ple/ ta/ men/ te - 7 Slabas literrias
Fin/ ge/ to/ com/ ple/ ta/ men/ te - 8 Slabas gramaticais
_____________________________________________
Que/ che/ ga a/ fin/ gir/ que / dor - 7 slabas literrias
Que/ che/ ga/ a/ fin/ gir/ que/ / dor - 9 Slabas gramaticais
_____________________________________________
A/ dor/ que/ de/ ve/ ras/ sen/ te - 7 slabas literrias
A/ dor/ que/ de/ ve/ ras/ sen/ te - 8 Slabas gramaticais
(Parte de Autopsicografia, de Fernando Pessoa)

Classificao dos Versos

Mediante o nmero de slabas poticas, os versos so classificados da
seguinte forma:

Monosslabos - 1 slaba
Disslabos - 2 slabas
Trisslabos - 3 slabas
Tetrasslabos - 4 slabas
Pentasslabos (ou Redondilha Menor) - 5 slabas
Hexasslabos (ou Herico Quebrado) - 6 slabas
Heptasslabos (Redondilha Maior) - 7 slabas
Octosslabos - 8 slabas
Eneasslabos - 9 slabas
Decasslabos - 10 slabas
Hendecasslabos - 11 slabas
Dodecasslabos - 12 slabas
Brbaros - mais do que 12 slabas
Quando os versos tm o mesmo nmero de slabas poticas, ou seja, so
regulares, eles recebem o nome de isomtricos.
Cames comps todo Os Lusadas em decasslabos, sendo assim,
considerada o melhor exemplo de versos isomtricos.
Por outro lado, quando os versos no apresentam regularidade, so
chamados de heteromtricos, bem como so chamados de versos
livres aqueles que no obedecem qualquer forma.
Os versos livres foram largamente utilizados pelos modernistas, de modo
que a liberdade e o abandono das formas fixas foi das principais
caratersticas da Escola Moderna.

Metrificao de Soneto de Fidelidade

Vejamos como fazer a metrificao neste soneto escrito pelo poeta e
compositor brasileiro Vincius de Moraes, todo ele escrito em decasslabos:
De/ tu/do ao/ meu/ a/mor/ se/rei/ a/ten/to
An/tes/, e/ com/ tal/ ze/lo, e/ sem/pre, e/ tan/to
Que/ mes/mo em/ fa/ce/ do/ mai/or/ en/can/to
De/le/ se en/can/te/ mais/ meu/ pen/sa/men/to.

Que/ro/ vi/v-/lo em/ ca/da/ vo/ mo/men/to

E em/ seu/ lou/vor/ hei/ de es/pa/lhar/ meu/ can/to
E/ rir/ meu/ ri/so e/ de/rra/mar/ meu/ pran/to
Ao/ seu/ pe/sar/ ou/ seu/ con/ten/ta/men/to.
E a/ssim/, quan/do/ mais/ tar/de/ me/ pro/cu/re
Quem/ sa/be a/ mor/te, an/gs/tia/ de/ quem/ vi/ve
Quem/ sa/be a/ so/li/do/, fim/ de/ quem/ a/ma.
Eu/ po/ssa/ me/ di/zer/ do a/mor/ (que/ ti/ve):
Que/ no/ se/ja i/mor/tal,/ pos/to/ que / cha/ma
Mas/ que/ se/ja in/fi/ni/to en/quan/to/ du/re.

Como Fazer a Escanso de um

Poema
Voc no precisa ter um ouvido treinado musicalmente para determinar as
slabas mtricas de um poema. Ao passar pelo passo a passo bsico para
realizar esse processo, voc provavelmente vai poder fazer a escanso de um
poema com alguma certeza.

1
Determine se o poema um soneto: se ele tem quatorze linhas e algum
esquema de rima reconhecvel. Suponha que seja um pentmetro imbico e,
em seguida, siga estes passos com essa mentalidade. Se no for, ele ainda
pode muito bem estar no metro imbico, que o metro mais popular para
poemas de verso tradicional.

2
Leia o poema em voz alta e veja se voc percebe algum ritmo particular na
sua primeira leitura.

3
Conte o nmero de slabas em cada linha e escreva o nmero no final da
linha.Voc consegue perceber um padro no nmero de slabas?

4
Coloque uma marca (/) aps as slabas que com certeza so longas. A
maneira como voc pode descobrir isso tentando dizer a palavra vrias
vezes, cada vez exagerando uma slaba diferente. ("AR-tis-ta" ou "ar-TIS-ta" ou
"ar-tis-TA) (Alguma forma vai soar muito melhor do que as outras). Voc
tambm pode procurar as palavras no dicionrio se voc precisar.

5
Coloque um "u" sobre as slabas breves.

6
Veja se o poema imbico (u/), ou se sua configurao varia com uma
slaba breve e uma longa ("t-d!"). Se for, veja se voc pode colocar as
marcas de slabas longas e breves no restante do poema.

7
Quando voc determinar um padro (por exemplo, breve, breve, longa;
breve, breve, longa...), marque uma linha vertical entre cada unidade do
padro. Esse o "p" do seu poema.

8
Leia o poema em voz alta novamente. Desta vez, acentue realmente as
slabas marcadas como "longas". Est soando bem?

9
Uma vez que voc terminar essa etapa, veja se cada p no poema : iambo
(breve-longa u/), troqueu (longa-breve /u), anapesto (breve-breve-longa uu/ ),
dtilo (longa-breve-breve /uu), espondeu (longa-longa //) ou pirrquio (brevebreve uu).

10
Conte quantos ps h em cada verso. Provavelmente, ser um destes:
monmetro (um p), dmetro (dois ps), trmetro (trs ps), tetrmetro (quatro
ps), pentmetro (cinco ps), ou hexmetro (seis ps) .

11
Coloque o nome p como um substantivo primeiro e o nmero de ps
como um adjetivo em segundo lugar, e a est! ("pentmetro imbico",
"hexmetro datlico", "tetrmetro trocaico", etc.)

METRIFICAO E RIMA
Matria publicada no livro Cidadania do Repente de autoria de Pedro
Ernesto Filho.

Metrificar no aumentar nem diminuir um verso, mas

lhe dar o tamanho certo. No pretendemos aqui fazer nenhum
tratado sobre metrificao, at porque no nos sentimos aptos para
faz-lo, mas apenas revelar nossa preocupao com esse fantasma
que atormenta os poetas caprichosos. Muitos so os estudiosos do
assunto que revelam seus pensamentos sobre a matria, porm a

maioria se prende aos ditames gramaticais, esquecendo, de certo

modo, o avano do povo e os costumes de cada regio.
A mtrica e a rima so os dois elementos que do sabor
ao verso popular. O verso, em regra geral, pode ser feito com
qualquer nmero de slabas, mas deve obedecer, em seu conjunto,
s regras da estrofe, isto , se uma estrofe contm o primeiro verso
com sete slabas, os demais obrigatoriamente tero este mesmo
nmero silbico, e assim sucessivamente.
Neste breve comentrio, exemplificaremos adiante
apenas verso com sete e com dez slabas porque so estes os mais
usados na poesia popular e por sua vez os mais abordados no
contedo do livro Cidadania do Repente.
Para melhor compreenso, deve-se aqui conceituar
verso como sendo o ajuntamento de palavras, ou ainda uma s
palavra, com determinado nmero de slabas e pausas obrigatrias.
Por oportuno, cumpre esclarecer que para o gramtico,
slabas so todos os sons distintos em que se divide uma palavra.
O versejador ou metrificador, diferentemente, apenas conta por
slabas aqueles sons que lhe tocam o ouvido, assinalando a sua
existncia indispensvel. Quanto aos sons vulgares, da linguagem e
audio comum, estes lhe passam completamente despercebidos,
porque no formam slabas e so como se no existissem.
Para o gramtico, a palavra representa sempre o que
precisamente e nada lhe importa o ouvido. O versejador se
preocupa com o ouvido e com o modo como a palavra lhe soa.
Para conhecer como gramtico e versejador se diferem
bastante o pequeno exemplo que segue. O primeiro nada omite na
palavra; o outro elide a pronncia, at na recitao, de tal modo,
que os diversos tons so absorvidos uns nos outros, de sorte que,
s depois de escrito o vocbulo, se pode perceber qual a sua
constituio silbica. Aqui vo as slabas gramaticais em itlico e
em seguida as slabas poticas nesta estrofe decasslaba,
lembrando que no caso da potica se conta at a ltima slaba
tnica do verso, por isto todas as linhas contm dez slabas,

enquanto na contagem gramatical h delas com at 15 slabas,

confira:
Onde a flor exarasse mais perfume,
onde a planta o ar puro respirasse,
a disputa infiel no prosperasse,
perdoar fosse o dom do bom costume,
a paixo no murchasse com cime,
arrogncia perdesse a existncia,
onde o pssaro exibisse a inocncia
sem das armas temer pontaria
- Se eu nascesse de novo pediria
pra viver no pas da conscincia.
On - de - a - flor- e-xa - ras - se - ma-is - per- fu- me (13)
On - dea - flor - e xa - ra - sse - mais - per - fu - me (10)
On - de - a - plan-ta- o - ar - pu - ro - res - pi - ras-se (13)
On - dea - plan - tao - ar - pu - ro - res - pi - ra - sse (10)
a - dis - pu - ta - in - fi - el - no - pros - pe ras - se (12)
a - dis - pu - tain - fi - el - no pros - pe - ra - sse (10)
per - do - ar - fos- se - o - dom - do - bom cos - tu - me (12)
per - do - ar - fo - sseo - dom - do - bom - cos - tu - me (10)
a pai xo - no - mur - chas - se - com - ci - - me (11)
a pai xo - no - mur cha - sse - com - ci - - me (10)
ar ro - gn - cia- per- des- se - a - e -xis - tn-cia (12)
ar - ro - gn - cia - per de - ssea - e -xis - tn - cia (10)
on - de - o - ps - sa - ro- e-xi- bis - se- a- i- no cn - cia (15)
on - deo - p - ssa - roe-xi - bi - sseai - no - cn - cia (10)
sem - das - ar - mas - te - mer - - pon - ta ri - a (11)
sem - das - ar - mas - te - mer - - pon - ta - ri - a (10)
se - eu - nas - ces - se de- no - vo - pe - di - ri a (12)
seeu nas ce - sse - de no - vo - pe - di - ri a (10)
pra - vi - ver - no - pa - s - da - cons - ci - n - cia. (11)
pra - vi - ver - no - pa - s - da - con - sci - n - cia. (10)
Para o principiante, conveniente praticar o mais
possvel em livros de prosa e verso, para conseguir com facilidade
distinguir as slabas gramaticais das poticas, e assim conseguir a
metrificao justa e sonora. lgico que o bom versejador deve ter
tambm um bom conhecimento gramatical. Para melhor

compreenso do exposto, aqui apresentamos regras gerais,

princpios indispensveis que se no devem absolutamente
desprezar nem sequer deixar de t-las presentes.

Da contagem das slabas

Em regra geral, uma vogal antes de outra se absorve
nela, formando as duas uma slaba s. Isto faz lembrar os ditongos,
que so encontros de vogais com semivogais em meio a palavras,
fazendo com que sejam pronunciadas de uma s vez, como se de
uma vogal s se tratasse.
Na metrificao, os ditongos so sempre contados
como tendo uma slaba fnica, o que se deflui de sua definio
gramatical. Os ditongos podem ser crescentes ou decrescentes. O
primeiro a unio de semivogal com vogal, enquanto o segundo se
d quando acontece o inverso. Quando no final das palavras, os
ditongos decrescentes, tanto orais como nasais, no se fundem
com a vogal seguinte. As semivogais (ou seja, o i, u ou
equivalgntes) agem como um empecilho insupervel para a fuso.
Eyemplo: quem constri/alcana, esto/ali.
Aqui, cabe lembrar que, por fora de regionalismo,
admissvel a fuso da preposio com +`vogal seguinte, porm,
sempre que for possvel, essa prtica deve ser evitada pelo poeta.
Quando o ditongo decrescente est iniciando a palavra
(ou em monosslabo), poder acontecer a fuso com a vogal
precedente, isto porque a semivogal no constitui barreira para
tanto. Exemplo: tendo oito reais, cinco ou seis.
Com relao ao tritongo, que a unio de semivogal,
vogal e semivogal, sempre pronunciado de uma s vez e,
portanto, contado como uma slaba fnica s. Exemplo: Paraguai,
enxagei.
A vogal que termina uma palavra absorve-se na outra
que comea a palavra seguinte; e at no meio, quando concorrem
duas vogais, que podemos dizer brandas, elas formam um nico

som, e por isso uma s slaba, como, por exemplo: bondade infinita
que lemos bondad'infinita; no meio da palavra: ansiedade, o
gramtico contar an-si-e-da-de, o poeta poder contar an-sie-dade.
Porm esta regra tem excees, pois sendo a vogal
muito forte, a absoro dela na seguinte provoca uma assonncia,
que se convm evitar, como agora: v eu, que ficaria vau, e s
uma, que pronunciaramos souma. Cabe lembrar que tambm no
recomendvel a unio de trs vogais pertencentes a palavras
distintas, mas nessa situao h caso que a audio que decide.
Situao como esta pode ser conferida quando uma vogal
(preposio) se intercala entre duas palavras em que a primeira
termina com vogal e a segunda com vogal se inicia.
A regra no diz, mas a prtica ensina que a juno da
vogal final de uma palavra com a vogal inicial de outra uma
faculdade do poeta e no uma obrigao, pois quem define o
ouvido. No poderia ser diferente, posto que, se tem essa liberdade
para manejar vogais vizinhas, contidas na mesma palavra, muita
mais razo existe para faz-lo com vogais em palavras diferentes,
pois quem pode mais pode menos.
Tambm se assemelha a vogal para obedecer regra em
anlise a terminao de palavra em som nasal e o incio com a
consoante h.
A unio de duas vogais na mesma palavra para atender a
metrificao constitui uma figura de linguagem chamada sinrese. A
separao de vogais tambm na mesma palavra e com o mesmo
fim chama-se direse.
Dentro desta regra existem as vogais de absoro mais
ou menos difcil, por serem vogais mais fortes, mais duras, como
sejam o o, que mais forte que o a, o a mais que o i, o i mais que o
e. Tudo isto entrave que o poeta encontra na hora de versejar,
sacrificando muitas vezes belssimas idias por no pretender ferir
o ouvido.
Como se no bastasse, ainda vem o problema de que

cada vogal tem diversas pronncias, como por exemplo, o a tem

duas bem distintas; o e tem quatro pronncias; no o encontramos
trs; enquanto o u no se modifica, a vogal de menos substncia
no universo potico.

Modo de alterar o nmero de slabas

Existe na gramtica permisso para alterar o nmero
de slaba de algumas palavras quando da necessidade de metrificar
um verso. Esta licena potica chama-se metaplasmo e consiste
em acrescentar ou suprimir fonema de um termo, ajustando a linha
do poema ao nmero de slaba desejado. Quando suprime sons,
ganha nomes diferentes, dependendo do local de onde se exclui a
slaba, no princpio, no meio e no fim do vocbulo. No princpio,
afrese; no meio, sncope; no fim, apcope. exemplo de afrese inda, por ainda; de sncope - cuidoso, por cuidadoso; de apcope mui, por mui|o. O inverso desta prtica, isto , o acrscimo de
slaba a uma palavra, d-se, respectivamente, o nome de prtese,
epntese e paragoge.
Os versos podem estar certos na medida, mas
podem no ter melodia agradvel. Por isto recomendvel evitar as
palavras de difcil encaixe, que so as de pronunciao custosa.
Evitem-se igualmente as cacofonias, intolerveis na
prosa e muito mais nos versos. Assim tambm os hiatos (direse
forada). Para pr em prtica toda esta teoria indispensvel
habituar o ouvido cadncia dos diferentes metros, principalmente
do de sete e de dez slabas, o mais usual na poesia popular. O
melhor, para fixar o ritmo na memria, procurar uma modalidade
de centilena para cada espcie, obrigando as pausas e os tempos a
firmemente se caracterizarem. Uma vez ajustada ao verso a toada
musical, nenhum verso sem medida certa escapar ao metrificador.
E aqui vale lembrar a frase dita pelos admiradores do verso popular:
O bom cordel se conhece cantando.

A vogal que inicia o verso

Existe ainda a vogal que inicia o verso na qualidade

de preposio ou artigo e quase no aparece na pronncia; no
entanto, se a palavra seguinte no iniciar com vogal, no existe
forma de como aproveit-la na merificao, seno faz-la juntar
vogal ta ltima palavra do vezso anterior. Se assim no fizer, tem-se
que a considerar inexistente na hora de metrificar, sob pena de ter
um verso com um nmero de slaba superior aos demais da mesma
estrofe. Veja o exemplo da estrofe abaixo, precisamente da linha
em itlico, extrada da matria SE EU NO FOSSE ADVOGADO:
At poderei narrar
o que no fiz no presente,
sentir o calor do verso
e os turbilhes do repente,
porm se tudo der certo
serei feliz novamente.
Imagine o que seria da preposio e no quarto
verso se a palavra seguinte no iniciasse com vogal. Nesta
hiptese, ou a preposio se agregaria ltima palavra do verso
anterior, ou ter-se-ia um verso com oito slabas numa estrofe
composta de versos de apenas sete. Como no existe nenhuma
regra que autorize fazer assim, com certeza teria o poeta que
substituir o texto por palavra diversa que muitas vezes no seria por
ele a desejvel para aquela ocasio.

Proparoxtona no incio ou no meio do verso

Reservamos aqui um espao para relatar uma
dificuldade que o poeta enfrenta freqentemente na hora de
versejar, e at agora desconhecemos quem j tenha sobre isto feito
algum comentrio pelo menos razovel. quando uma palavra
proparoxtona inicia um verso ou se entranha no seu meio dando ao
ouvido a sensao de que a linha contm o nmero de slaba
desejado, enquanto que materialmente sempre tem uma slaba a
mais. Nossa opinio em situao como esta que sejam
consideradas as duas ltimas slabas da palavra proparoxtona
como sendo uma nica slaba, posto que as duas se fundem em um
mesmo som em decorrncia da rapidez que as palavras que se

avizinham exigem. Veja o exemplo nesta estrofe de sete slabas,

principalmente na penltima linha, que compe o primeiro verso do
mote - Poltico j mentiu tanto / que o sertanejo aprendeu:
Aumento dos professores
o que promete mais,
atravs do rdio faz
promessa aos trabalhadores;
e diz que aos agricultores
muito j favoreceu,
o palavreado seu
s tem mentira e espanto
Poltico j mentiu tanto
que o sertanejo aprendeu.
No exemplo acima, o ouvido afirma que todos os
versos da estrofe contm sete slabas, mas se partir para a
separao material, ou seja, com tendncia agramatical, chega-se
concluso de que o nono verso tem visualmente oito slabas
poticas, da ser esta uma das razes por que sustentamos a
importncia da audio no estudo da mtrica, e por conta prpria
adotamos o conceito antes firmado, ou seja, a pronncia das duas
ltimas slabas da palavra proparoxtona no incio ou meio do verso
como se fosse uma s, isto quando o ouvido exigir. Portanto, assim
se deve separar poeticamente as slabas do verso em referncia:
Po-l-tico - j - men - tiu - tan to.
Em caso como o que ora se relata, entendemos que o
poeta, ao proceder assim, est amparado legalmente na licena
potica denominada apcope, que a liberdade de supresso de
sons no fim da palavra.
Mas o problema da mtrica no pra por a, vm ainda os casos em
que aparece no meio das palavras a consoante muda que ocupa o
lugar de uma slaba e na verdade, a rigor, no o . A, sim, precisa o
poeta usar de todos os meios da arte para tornar o verso agradvel
e de forma que no venha a sofrer crtica pelos estudiosos do
assunto que, na maioria das vezes, repete-se, esquece a
importncia do ouvido e do regionalismo.
Finalmente, fechamos este tpico com uma opinio

pessoal com a qual recomendamos ao leitor que se interessar pela

arte evitar ao mximo o uso de qualquer que seja a licena potica,
fazendo-o somente em extrema necessidade com o fim de manter
as regras da metrificao e a idia central do pensamento do verso
que pretende produzir.

Diviso das rimas

Rima a uniformidade do som na terminao de dois
ou mais versos. Muito se tem discutido sobre a histria da rima.
Segundo os interessados no assunto, ela j existia entre os mais
antigos povos da sia, da frica e da Amrica. Vrios salmos dos
hebreus so rimados, o que nos confere a liberdade de afirmar a
antiguidade do uso da rima e sua importncia at hoje na fixao
das mensagens transmitidas, sejam oralmente, sejam por escrito.
Fazendo uso de um conceito mais antigo, podemos
afirmar que as rimas podem ser consoantes ou toantes. Consoantes
so as que se conformam perfeitamente no som, desde a vogal ou
ditongo do acento predominante at a ltima letra. Exemplos:
mamo e irmo, scio e negcio. Toantes so as que apenas se
conformam na pausa, formadas entre palavras contendo as
mesmas vogais aps as tnicas, porm com consoantes diferentes.
Exemplos: pranto e estanho, martrio e finssimo, preo e selo, e
assim por diante. De tal tipo de rima, hoje em extino, Gregrio de
Matos Guerra, por exemplo, usou e abusou. Na poesia popular de
classe a rima toante no encontra espao, alis, o rigor da rima e
da mtrica que embeleza o verso e atrai os leitores inteligentes.

Mrito das rimas

Nem todas as rimas tm o mesmo mrito. As em o, ar,
ado, ava, issimo, etc. so vulgares. Mas no aconselhamos o abuso
das rimas difceis, que quase sempre sacrificam a emoo.
As rimas, para ter grande valor, devem ser de ndole gramatical
diferente. Deve-se procurar para a rima de um substantivo, um
verbo; para a de um advrbio, um adjetivo, etc., etc., de modo a
evitar a pobreza e a monotonia. Os verbos, os substantivos e os

adjetivos bem combinados so os vocbulos que do as rimas mais

dignas de um bom poeta. Afinal, a rima deve ser rara para no ser
corriqueira, mas no to rebuscada que possa parecer ridcula.

Da disposio das rimas

De diferentes modos se podem dispor as rimas na
estrofe. Trs so os modos principais: rimas cruzadas, rimas em
parelha, rimas misturadas. No verso popular as formas mais usadas
so as cruzadas e as emparelhadas, a primeira que pode tambm
ser chamada de alternadas. S a titulo de exemplo, vale a pena
examinar a estrofe a seguir, extrada do ttulo as Coisinhas do
Serto, em que aparecem rimas alternadas e rimas emparelhadas:
Falei da fora do aoite
que o vento bravo inicia,
do lenol preto da noite
cobrindo os olhos do dia;
da mesinha de gaveta,
do matuto e o cometa
e a sua superstio,
do medo que a cobra faz.
- Ele disse: Fale mais
das coisinhas do serto.
Mas, para bem detalhar todos os modos de disposio
das rimas, necessrio seria explicar a forma de diferentes espcies
de composies das estrofes. Na mtrica brasileira, empregam-se
tercetos, quadras, quintilhas, sextilhas, stimas, oitavas e dcimas.
Porm, neste tpico, destacaremos as espcies de composio
mais cultivadas na poesia popular.

Sextilhas
H quem diga que nas sextilhas pode-se rimar de
qualquer maneira, mas na poesia popular esse estilo diferente,
pois obrigatoriamente o segundo verso rima com o quarto e o sexto,
enquanto os demais so livres, porm no esquecendo de que o

primeiro verso de uma estrofe deve rimar com o ltimo verso da

estrofe anterior, o que chamamos de deixa.

Stimas
Nessa espcie de composio, muito usada em desafio
na cantoria, o segundo verso rima com o quarto e o stimo,
enquanto o quinto rima com o sexto, permanecendo o terceiro livre,
uma vez que o primeiro est obrigado deixa da estrofe anterior.
a composio que mais se aproxima da sextilha.

Oitavas
A oitava antiga tinha rimas obrigadas, como se v nos
Lusadas, obra de Cames. O primeiro verso rimava com o terceiro
e com o quinto; o segundo, com o quarto e com o sexto; e o stimo,
com o oitavo. Na cantoria popular essa espcie de composio
muito utilizada e recebe o nome de quadro, cuja terminao se faz
com a prpria palavra que d nome ao estilo, rimando o primeiro
verso com o segundo e o terceiro, o quarto com o quinto e oitavo,
enquanto o sexto e o stimo rimam entre si.

Dcimas
Dividem-se estas estrofes em duas subestrofes, uma de
quatro versos, outra de seis, ambas se completando e tornando-se
interdependentes. Cabe aqui ressaltar que a exemplo da estrofe
antes reportada no tpico disposio das rimas, nessa composio,
as rimas podem aparecer em distribuio diferente, ora
emparelhadas, ora cruzadas. Porm a rigor, em dcimas, rimam
assim os versos: o primeiro com o quarto e o quinto, o segundo com
o terceiro, o sexto e o stimo com o dcimo, e o oitavo com o nono.
Esta a maneira clssica, elegante e muito utilizada pelo cantador.
Pode aparecer em versos de sete slabas ou em versos de dez
slabas. Vejam exemplos das duas subespcies:
(De sete slabas)

A vaca boa e leiteira

deixa o bezerro no mato,
com fome e sede o boiato
rebenta os paus da porteira,
uma novilha matreira
se deserta do roado,
o garrotinho enjeitado
no quer saber do gomoso
- O vaqueiro preguioso
bota mania no gado.
(Decasslabo)
Que se faam presentes no seu lar
a justia, a poesia e o amor,
a poesia o tornando um trovador
e o amor ensinando a perdoar,
a Justia disposta pra lhe dar
do DIREITO a virtude e a essncia
que os trs lhe concedam a anuncia
pra dispor do sabor da liberdade,
inibir o terror da vaidade
e abater o drago da violncia.

Da homofonia do verso e da rima

Os versos devem ter cadncia com o fim de evitar
repetio de sons idnticos em posio inadequada, exigindo que
estes decorram de grupo de vogais fartamente sortidas. O mesmo
deve exigir-se das rimas quando se partilham ou alternam. Rimas
que se acostam umas s outras ou se defrontam em vizinhana, se
no oferecerem contraste ou oposio de som, fatalmente
acarretam monotonia. Isto, que na verdade, ainda se pode constatar
em alguns poetas brasileiros, no deve ser imitado pelos
menestris populares, apesar de nada at agora neste sentido estar
registrado como fator regulamentar.
Aos poetas populares brasileiros, da ndole nordestina,
que aqui os defendemos, to excelentes cultores da forma potica,
cabe de direito nosso louvor pela iniciativa de protestar contra o uso

desagradvel da rima e da mtrica, como j de h muito se

protesta.
No entanto, de se lamentar que ainda existam por a
aqueles que se dizem poetas e vivem a assassinar a arte da poesia,
muitas vezes ensejando aos menos avisados um entendimento de
que o verso popular no tem a grandeza que realmente possui.
Finalmente, este pequeno ensaio que acabamos de
apresentar, tanto na metrificao como na rima, mero ponto de
vista nosso e no tem o condo de agir como norma no mundo dos
escritores, mas uma forma de prevenir ao leitor que todas essas
cautelas foram preocupao do autor na produo deste livro
Cidadania do Repente.