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Der
Hindu-Tempel
Baukunst einer Weltreligion
Aus dem Englischen von Marion Dill und Frank Rainer Scheck
1977, 1988 George Michell
1979, 1991 der deutschen Ausgabe DuMont Buchverlag, Kln
berarbeitete Ausgabe des DuMont Dokumente-Bandes
Der Hindu-Tempel. Bauformen und Bedeutung, Kln 1979
Satz, Druck und buchbinderische Verarbeitung: Boss-Druck, Kleve
Printed in Germany ISBN 3-7701-2770-6
Inhalt
Vorwort......................................................................................
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Baustoffe..................................................................................... 99
Nachwirkungen des Holzbaus in der indischen Architektur....... 101
Die Steinbearbeitung.................................................................. 102
Ziegel- und Steinbauten ............................................................. 105
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Vorwort
Dieses Buch ist als Einfhrung in ein bisweilen als exotisch, ja als
obskur oder esoterisch angesehenes Thema gedacht. Die Baukunst
des Hindu-Tempels ist Reisenden in Indien, Nepal oder auf Bali hufig
unbekannt; noch weniger bekannt sind Zweck und Bedeutung der
Tempel in ihrem kulturellen Kontext. So ist es denn die Absicht dieses
Buches, die Formen des Hindu-Tempels und die Bedeutung seiner
Skulpturen zu erhellen zudem den kulturgeschichtlichen Zusammenhang darzustellen, aus dem heraus diese Tempel entstanden.
Wie bei jeder Einfhrung in ein komplexes Sachgebiet sah auch ich
mich hufig gezwungen, wissenswerte Tatsachen in vereinfachter
Form wiederzugeben; nur ber Verallgemeinerungen lie sich die Vielschichtigkeit des indischen Kulturhorizonts erfassen. Andererseits war
eine ausfhrliche Behandlung konkreter Beispiele aus Architektur,
Mythologie und Kunst unumgnglich. Der Leser wird die abrupten
bergnge, die sich zuweilen beim Wechsel von der Verallgemeinerung zur detaillierten Beschreibung ergeben, hoffentlich verzeihen.
Das Buch gliedert sich in zwei Teile: Der erste Teil widmet sich
gleichbleibenden, charakteristischen Merkmalen des Hinduismus, der
zweite befat sich mit den Faktoren der Vernderung, vornehmlich
also der Entwicklung der hinduistischen Sakralarchitektur und -kunst.
Die Bedeutung des Tempels referiert Fakten und Grundlagen, grtenteils ohne direkten Bezug auf einen bestimmten Ort oder eine
bestimmte Periode. Es werden Merkmale der indischen Sakralkultur
beschrieben, der Begriffe wie Religion, Mythologie und Philosophie als Ausgliederungen aus der dem Hinduismus zugrundeliegenden
Weltanschauung Umri geben. Der zweite Teil des Werks, Die Formen
des Tempels, konzentriert sich nach Geographie und Chronologie
geordnet auf architektonische Beispiele. Hier setze ich mich mit den
technischen und den stilistischen Aspekten der Sakralarchitektur auseinander und gehe der Entwicklung des Hindu-Tempels detailliert nach.
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G.M., 1991
ber mehr als zweitausend Jahre hin sind weite Gebiete Asiens
vom Hinduismus als einer religisen, sozialen und politischen Kraft
beherrscht worden. Hindu-Asien umfat den Subkontinent Indien,
die Randtler des Himalaya, den Groteil des sdostasiatischen Festlandes und den indonesischen Archipel. Allerdings ist in diesem Zeitraum der Einflu des Buddhismus und des Islam in den erwhnten
Gebieten berall sprbar gewesen, und heute sind nur Indien, Nepal
und Bali vorwiegend hinduistisch, wenn sich auch im gesamten Gebiet
noch berreste der Hindu-Kultur erhalten haben.
Der Tempel ist der charakteristische knstlerische Ausdruck des
Hinduismus und Brennpunkt des sozialen wie des spirituellen Lebens
der Gemeinschaft, der er dient. Tempel sind in allen Teilen HinduAsiens zu verschiedenen Zeiten gebaut worden und werden weiterhin
in jenen Lndern errichtet, die hinduistisch geblieben sind. Der Tempel spiegelt die Ideale und die Lebensweise derer wider, die ihn erbauten und denen er Brcke zwischen der Welt des Menschen und der Welt
der Gtter war und ist. Um die Bauformen und die Sakralkunst des
Hindu-Tempels zu verstehen, ist es notwendig, die Ursprnge und die
Entwicklung der Kultur zu untersuchen, die ihn geschaffen hat.
Der Begriff Hinduismus schliet einen greren Bereich indischer
Zivilisation und Kultur in sich als das Wort Religion: Er bezeichnet
eine Synthese vieler verschiedener Glaubensrichtungen und Praktiken, Lebensarten und Denkweisen, die unterschiedlich wie sie sind
doch in einer kulturellen Kontinuitt stehen und miteinander verknpft sind; eben diese Kontinuitt und dieser Zusammenhang sind es,
die die indische Kultur charakterisieren. Bezeichnend ist, da es nirgendwo im umfangreichen Vokabular der indischen Sprachen ein
Wort gibt, das dem Begriff Religion entspricht in der Tat macht
man zwischen religisen und nicht-religisen Dingen im Hinduismus
niemals einen Unterschied, da es unvorstellbar ist, da irgendeine
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Handlung, irgendeine Eingebung oder irgendein Vorgang ohne gttliches Potential sein knnte. Der Hinduismus umfat das ganze Spektrum indischer Zivilisation vom landwirtschaftlichen Dorfalltag bis
zu den transzendentalen Betrachtungen des Philosophen. Auf seiner
hchsten und abstraktesten Stufe lehnt hinduistisches Denken die Welt
als Illusion ab; es zielt darauf, diese Illusion zu berwinden, um dahinter eine letztgltige Realitt zu erschlieen. Als Ausdruck dieser
Spannweite des Hinduismus ist der Tempel weit mehr als ein bloer
Schauplatz fr die mit gewissen Glaubensanschauungen verbundenen
Bruche; es wirkt in ihm ein komplexes symbolisches System, durch
das er die erhabensten Vorstellungen hinduistischer Philosophie verkrpert, dabei aber immer noch den Anforderungen des religisen
Alltagslebens Genge leistet. In diesem Sinne ist der Tempel Ausdruck
der Hindu-Gesellschaft ebenso wie der innersten Wesensgehalte der
Hindu-Kultur.
nen, wie auch Siegel und Nachbildungen von Tieren gefunden. Einige
der Charakteristika des arischen Nachhalls im Hinduismus lassen sich
bis zu diesen Flustadt-Kulturen zurckverfolgen beispielsweise die
Verehrung des weiblichen Prinzips als mtterliche und schpferische
Kraft wie auch als erotische und potentiell zerstrerische Energie, die
Sorge um die Erhaltung des Lebens, einschlielich des Lebens verschiedener Tiere, und der Kult bestimmter Bume und Pflanzen. Zu den aus
allen folgenden Perioden indischer Kultur bekannten Gegenstnden,
die ebenfalls an diesen Sttten des Indus-Tales gefunden wurden,
gehren des weiteren Embleme der mnnlichen und weiblichen
Geschlechtsteile ein Hinweis auf das historische Alter, das die Verehrung der Fruchtbarkeit in mnnlicher wie in weiblicher Form
besitzt.
berdies mit dem atman identifiziert, dem Selbst oder der Seele, die
formlos, doch allmchtig und allgegenwrtig ist. Eine Reaktion auf die
Wohlfahrt des Lebens macht sich zum ersten Mal im Kult des Asketen
bemerkbar, der der Lebensfreude eine Absage erteilt. Die Welt der
Sinne wird als unwirklich zurckgewiesen, und das Hauptziel des
Lebens besteht darin, ein Entkommen aus dem zeitlich-weltlichen
Dasein zu gewhrleisten. Die Vorstellung der Flucht oder Erlsung
(moksha) aus der gegenwrtigen Welt liegt den Anfngen der Lehre von
der Seelenwanderung (samsara) zugrunde, in der die Seele des Menschen nach dem Tode in einem Kreislauf unendlicher Wiedergeburten
auf die Erde zurckkehrt. Ein wichtiger Bestandteil dieser Lehre ist die
Konzeption des karma, nach der sich die Handlungen eines Menschen
in seiner Lebensspanne unmittelbar auf die folgende Wiedergeburt auswirken. In diese Vorstellungswelt treten im 6. Jahrhundert v. Chr. der
Buddhismus und der Jainismus. Keine dieser beiden religisen Bewegungen bezog sich ursprnglich auf eine letzte Gottheit; sie unterbreiteten vielmehr ethische Philosophien des Alltagslebens, die auf ein
Transzendieren menschlichen Daseins zielten. Man konzentrierte sich
dabei auf das Leben und die Unterweisungen geschichtlicher Persnlichkeiten, die erst in spteren Jahrhunderten als gttlich verehrt werden sollten.
Im 3. und 2. Jahrhundert v. Chr. hatte sich aus den mannigfaltigen
Elementen der verschiedenen Kulturen des indischen Subkontinents
die neue Religion des devotionalen Theismus herauskristallisiert: Es
beginnt die eigentliche Geschichte des Hinduismus. Die neue Religion
erlangte ihre endgltige Form dadurch, da sie Einflsse aus dem Norden wie aus dem Sden Indiens und dazu vermutlich aus den Kulturen
anderer Invasorenvlker miteinander verband, die whrend dieser
Periode weiterhin aus dem Nordwesten nach Indien einfielen. Das
hervorstechende Merkmal des neuen Hinduismus war die Verehrung
einer personalen Gottheit, die im allgemeinen die Gestalt eines bestimmten Gottes oder einer bestimmten Gttin annahm, hauptschlich die Vishnus oder Shivas. Die Verehrung einer solchen Gottheit galt
als sicherer Garant fr die Erfllung aller Wnsche des Glubigen,
selbst fr die endgltige Befreiung aus dem Kreislauf der Wiedergeburten. Die Gottheiten, auf die sich diese neue Religion konzentrierte,
waren im wesentlichen synkretistische Schpfungen, die ihre vielfltigen Ursprnge im lteren Pantheon der Veden und in verschiedenen
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des Hinduismus populr war. In all diesen Texten wird das ltere Pantheon der Veden von einem neuen Bestand volkstmlicher Kulte berschrnkt, die man durch derartige Vortrge verbreitete. Viele dieser
Volkskulte konzentrieren sich auf Aspekte der Fruchtbarkeit, die
einen seltsamen Kontrast zu den asketischen Tendenzen innerhalb
der Religion bilden. Die Ausstrahlungskraft des Jainismus und des
Buddhismus ist in den Entstehungsphasen des Hinduismus ebenfalls
von Bedeutung.
Die Ausformung der neuen Religion und Kultur des Hinduismus
sollte bald ihren Niederschlag in einer sakralen Architektur und Kunst
finden, deutlich beeinflut von den monumentalen architektonischen
und knstlerischen Traditionen, die sich in Indien unter buddhistischer
und jainistischer Patronage im 2. und 1. Jahrhundert v. Chr. entwickelt
hatten. Da man diese lteren Bauten aus weniger haltbaren Materialien
wie Holz, Ziegel und Gips herstellte, sind die Anfnge der HinduArchitektur und -Kunst heute entweder verschwunden oder nur durch
hchst fragmentarische berreste bezeugt. Erst in der Periode der
Gupta-Herrschaft in Nordindien vom 4. Jahrhundert n. Chr. an konzipierte man architektonische Anlagen ganz aus Stein als Rahmen fr
theistische Hindu-Kulte. Mit der auf die Guptas folgenden Periode
wurde der Bau von Tempeln fr Hindu-Kulte aus dauerhaften Materialien ein fester Grundzug der indischen Zivilisation.
Die geschichtlichen Ablufe in Indien sind durch stetige Verschiebungen der politischen und wirtschaftlichen Macht charakterisiert;
darber hinaus haben Nord- und Sdindien relativ unabhngige
geschichtliche Entwicklungen durchlaufen. Da Stein- und Ziegelarchitektur in der Regel als Ergebnis kniglicher Patronage entstanden,
folgt jede Aufzeichnung der Entwicklung des Hindu-Tempels und
seiner Kunst zwangslufig der Geschichte der Herrscherhuser. Im
Norden Indiens wurde die Entwicklung hinduistischer Tempelarchitektur ber weite Strecken durch moslemische Eindringlinge unterbrochen, deren Gegenwart vom 11. Jahrhundert n. Chr. an in zunehmendem Mae sprbar wurde; viele der schnsten Tempel drften
damals zerstrt worden sein. Im Gegensatz dazu sollte der Sden
Indiens erst in einer viel spteren Periode unter moslemische Herrschaft geraten zu einer Zeit, als sie eine weniger zerrttende Wirkung
auf die Hindu-Traditionen hatte. Die Tempelarchitektur im Sden
blieb deshalb in ihrer Entwicklung relativ unbeeintrchtigt.
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Indischer Sicht zufolge wird das Universum durch Feuer zerstrt und
in den kosmischen Ozean aufgelst, aus dem heraus dann ein neues
Universum erschaffen wird und ein weiteres kosmisches Zeitalter seinen Anfang nimmt. Einen einzigen solchen Zyklus von der Schpfung
bis zur Zerstrung bezeichnet man bisweilen als einen Tag Brahmas,
des universal ttigen Schpfer-Gottes. Auf der menschlichen Zeitskala
kann ein Augenblinzeln des Gottes Vishnu einer ganzen Lebensspanne
entsprechen. Auf diese Weise drckt Mythologie die chronologischen
Ablufe aus, durch die gttliche und menschliche Zeitskala mitein1
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ander verbunden sind. Jeder Kreislauf von der Schpfung zur Zerstrung gliedert sich in vier Weltalter (yugas), die in einer Reihenfolge
nachlassender Strke und nachlassenden Friedens und Glcks geordnet sind. Diese inhrente Tendenz zum Niedergang beeinflut die
Geschicke der Gtter wie die der Menschen. Da der Mensch weithin
unfhig ist, die zyklische Natur von Zeit und Raum wahrzunehmen,
kann er keine Erklrung fr die ihm auferlegten periodischen Wiedergeburten finden. Seine vergangenen, gegenwrtigen und zuknftigen
Leben sind ebenso wie die Taten der Gtter und der dynamische
Mechanismus des Universums in einem nicht abreienden Zeitstrom
miteinander verbunden. Die menschliche Verstrickung in diesen
Kreislauf wird mit einem Bann oder einer Illusion (maya) verglichen,
und es ist das Ziel des gesamten indischen Denkens, das Geheimnis
dieser maya zu ergrnden und, wenn mglich, durch den Trugschleier
in eine jenseits liegende Realitt vorzustoen. Im Hinduismus bezeichnet man diesen Befreiungsproze beschwrend als Erlsung (moksha).
Die Gtter haben Erbarmen mit der Menschheit und knnen durch
auergewhnliche Umstnde veranlat die Tuschung, unter der der
Mensch leidet, enthllen, ihm so den Weg zur Erkenntnis weisen.
Mit dem ununterbrochenen zeitlichen Zusammenhang des Hinduismus verwandt ist ein rumlicher Zusammenhang, in dem man sich eine
endlose Reihe von Universen vorstellt, jedes vom anderen getrennt
und im freien Raum schwebend. Dieses Konzept vom Kosmos wird
durch die Form des Universums verbildlicht, das man als Ei des
Brahma (brahmanda) bezeichnet. Das kosmische Ei ist in Zonen oder
Regionen aufgeteilt, von denen eine den Aufenthaltsort menschlicher
Wesen darstellt. Darber befinden sich der Himmel, darunter die
Unterwelten. Dieses Modell des Universums weist Bezge auf zur
hinduistischen Astronomie und steht im Gegensatz zu einem anderen
Modell, das ein flaches und kreisfrmiges Universum annimmt. Das
Zentrum dieses letzteren Schemas ist der kosmische Berg Meru, um
den Sonne, Mond und Sterne kreisen. Die Kontinente und Meere sind
konzentrisch um die Basis des Meru angeordnet. Der Kontinent im
Sden, auf dem Menschen leben, ist nach der fr ihn charakteristischen
Flora als Kontinent des Rosenapfelbaumes, jambudvipa, bekannt
(Abb. 1). Dieses theologisch bestimmte kosmische Modell ist von
groer Bedeutung fr den Hindu-Tempel, nicht zuletzt deshalb, weil
der Tempel in symbolischer Weise das Universum nachzubilden sucht.
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Der Mythos vom Quirlen des kosmischen Ozeans: Die Gtter halten die
Schlange Shesha. Balustrade von Angkor Thom, 13. Jahrhundert
Shiva, Vishnu oder die Gttin als hchstes Prinzip. Indem sie sich einer
dieser drei Gottheiten weihen, leugnen die Hindus jedoch keineswegs
die Existenz der beiden anderen, die freilich als zweitrangige Ausdrucksformen der gttlichen Macht angesehen werden. So betrachtet
man im Shiva-Kult Vishnu als unbedeutenden Aspekt, whrend im
Vishnu-Kult Shiva zu einer sekundren gttlichen Emanation herabgesetzt ist. Fr die Verehrer der Gttin wiederum sind die mnnlichen
Gtter grtenteils passive und schattenhafte Gestalten.
Im allgemeinen entwickelten sich die Kulte des Hinduismus friedlich nebeneinander, und nur selten gibt es einen Hinweis auf Auseinandersetzungen oder religise Verfolgung. Der Grund fr diese einvernehmliche Koexistenz ist in der Anschauung zu suchen, da die
hchste Gottheit jenseits der Kultgrenzen west und da die Verehrung
von Shiva, Vishnu oder der Gttin zwangslufig zum gleichen Ziel
fhrt. Von diesem Standpunkt aus sind die Kultgottheiten jeweils nur
Aspekte des Gttlichen in verschiedenen Formen. Das sich berall in
der Geschichte des Hinduismus manifestierende ungewhnliche Ausma an Toleranz, das auch zu Versuchen angeregt hat, die Kulte aufeinander abzustimmen, ist eben dieser Haltung zu verdanken. Shiva und
Vishnu verehrt man bisweilen zusammen, und auch die Gttin wird in
Verbindung mit Shiva angebetet. Auerdem kennt man das Konzept
der trimurti, der gttlichen Dreifaltigkeit, in die die untergeordnete
Gottheit Brahma mit eingeschlossen ist: Hier betrachtet man Brahma
als den Schpfer, Vishnu als den Erhalter und Shiva als den Zerstrer.
Doch wird dieser himmlischen Dreiheit im Hinduismus nur gelegentlich Bedeutung beigemessen.
Shiva
In ihrer entwickelten Form ist die volkstmliche hinduistische Vorstellung von Shiva aus der Vermengung zahlreicher Kulte hervorgegangen. Trotz dieser gemischten Ursprnge wird Shiva von seinen Anhngern als Groer Herr (Maheshvara) angesehen, als Grter unter den
Gttern (Mahadeva) und als hchstes Prinzip des Universums. Die
Ursprnge der Shiva-Verehrung gehen auf einen vorarischen Fruchtbarkeitsgott und eine wilde, aber zweitrangige vedische Gottheit
namens Rudra zurck. Im Hinduismus wird Shiva seiner Energie
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Mit Tuch drapiertes Shiva-Iinga, aufgerichtet auf einem kreisfrmigem Postament, das mit
der yoni der Gttin identifiziert wird. Dem linga werden Butterschmalz und Milch geopfert.
Links Shivas Dreizack
Shivas Tanz von Schpfung Zerstrung auf dem Rcken des bsartigen
Zwergs. Der Gott wird begleitet von seiner Gemahlin Parvati und dem Stier
Nandi. Deckenpaneel aus dem Papanatha-Tempel, Pattadakal, 8. Jahrhundert
wegen verehrt, die als seine wesentliche Eigenschaft gilt und in der das
innere Getriebe des Universums unmittelbaren Ausdruck finden soll.
Diese Energie beherrscht die zahlreichen Aspekte und mythologischen Erscheinungen des Gottes; sie kann entweder als Fruchtbarkeit
oder als zerstrerische Kraft auftreten und sogar nach innen gerichtet
sein, wenn jene machtvolle Meditation Zustandekommen soll, die den
Gott in seiner Rolle als Asket kennzeichnet. Die ganze Persnlichkeit
des Gottes Shiva ist durch den Dualismus von Sexualitt und Askese
geprgt.
Shiva wird in der Form eines aufgerichteten Phallus verehrt, linga,
d. h. wrtlich Mal oder Zeichen, genannt, der die schpferische
Energie des Gottes ausdrckt (Abb. 3). Man hat aus den allerfrhesten
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Vishnu
Fr diejenigen Hindus, die Vishnu verehren, ist dieser Gott die Quelle
des Universums, aus der die Eigenschaften Mitleid und Gte sich als
alles durchdringende Kraft offenbaren. Vishnu trgt die Verantwortung dafr, das Gleichgewicht zwischen der natrlichen Ordnung und
den Zerreikrften des Universums aufrechtzuerhalten. Auerdem ist
er letztlich fr die Schpfung des Universums, die Wahrung der Ord-
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Vishnu schlft auf der kosmischen Schlange Shesha. ber ihm die Gtter
Karttikeya (auf dem Pfau), Indra (auf dem Elefanten), Brahma (auf dem Lotos)
und Shiva (auf dem Stier); unter ihm die fnf Pandava-Brder, Helden des
Mahabharata, mit ihrer gemeinsamen Gemahlin Draupadi. Dashavatara-TemDel. Deogarh, 6. Jahrhundert
Vishnu als Eber rettet die Gttin Bhumi aus den Klauen des Schlangendmons.
Hhlentempel, Aihole, 7. Jahrhundert
Rama und Sita in einer Szene aus dem Ramayana. Relief im Shiva-Tempel von
Prambanan, 9. Jahrhundert
negativen Prinzips wird sie zur schrecklichen, die Macht des Todes
symbolisierenden Chamunda oder Kali, und in diesen Gestalten gilt
sie manchmal als die ber Hungersnot und Krankheit herrschende
Gttin. In ihrem friedlichen Aspekt als Parvati, Gauri oder Uma verkrpert die Gttin als Gemahlin Shivas die passive, gtige und philosophische Natur ihres Gebieters. Ebenfalls von Bedeutung im Kult der
Gttin ist ihre aufgefcherte Erscheinung als Gruppe von sieben oder
acht Mttern (Matrikas), in denen sich die Energien der hinduistischen
Hauptgtter personifizieren.
Gewisse Hindu-Sekten, die die Gttin als hchstes Prinzip des Universums anbeten, sind nach ihren Schriften, den Tantras, als tantrische
Sekten bekannt. Die Anhnger dieser Texte glauben, da man der
Befreiung mit greren Schritten nher kommt, wenn man sich
unorthodoxer religiser Praktiken bedient. Die tantrischen Sekten
brechen mit zahlreichen Konventionen des Hinduismus und erheben
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Untergeordnete Gottheiten
Auer Shiva, Vishnu und der Gttin bringt man im Hinduismus noch
einer Reihe von anderen Gottheiten Verehrung entgegen, jedoch nur
selten in Form eigenstndiger Kulte. Der einzige Gott, der annhernd
die Beliebtheit der Hauptkulte erreicht, ist vielleicht Surya, die Sonne.
Seit der Zeit der Veden wurde die Sonne in Indien als hchste Seele verehrt, als Schpferin des Universums und als Quelle allen Lebens. Surya
fhrt auf einem Wagen, der von Pferden unter Lenkung der Dmmerung (Aruna) ber den Himmel gezogen wird. Mit der Verehrung der
Sonne verwandt ist die der neun Planeten (Navagrahas), zu der in
der indischen Astronomie Sonne und Mond (Chandra) sowie Mars,
Merkur, Jupiter, Venus und Saturn gehren. Die Planeten spielen im
Leben der Hindus eine bedeutsame Rolle, da auf ihrer Grundlage die
Horoskope gestellt werden. Der Mondgott wird mit soma, der Lebensessenz, und mit amrita, dem Unsterblichkeitstrank, gleichgesetzt.
Ein wichtiger, zuweilen mit dem Akt der Erschaffung des Universums assoziierter Hindu-Gott ist Brahma. Als unabhngiger Kultgott
gewann Brahma jedoch nur selten eine grere Anhngerschaft
meistens ist er den anderen Gttern dienstbar, fr die er die verschiedenen vedischen Opferhandlungen und andere wnschenswerte Riten
vollzieht. Ein bedeutender Nebenkult ist den Wchtern der acht Himmelsrichtungen (dikpalas) gewidmet, zu denen wichtige vedische Gottheiten zhlen, wenngleich in eher untergeordneten Rollen: Hier findet
man Indra, Agni, Varuna (Abb. 15) und Yama. Verehrt wird gelegentlich auch der ewig jugendliche und keusche Kriegsgott, der Oberbefehlshaber der himmlischen Heere, in verschiedenen Teilen Indiens als
Springer (Skanda), Jugend (Kumara), Karttikeya oder Subrahmanya
bekannt. Eine gewisse Unklarheit besteht ber die Geburt dieses
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Gottes; er soll aus Shivas Samen entstanden sein, der nicht zu Parvati
fand und, verschiedenen Mythen zufolge, in das Feuer bzw. in den
Ganges fiel oder aber von den sechs Sternen der Plejaden (Krittikas) aufgenommen wurde.
Volksgottheiten
Das Spektrum der Gtter und Gttinnen des Hinduismus reicht weit
ber die Gottheiten der Hauptkulte hinaus. Hinduismus das ist weithin eine blhende Volksrehgion mit einem ganzen Ensemble von
Halbgttern Und Geistern. Zwischen den Gottheiten der Hauptkulte,
in ihrem Charakter mehr oder weniger festgefgt, und den eher regional oder lokal ausgeprgten, von einer Landschaft Hindu-Asiens zur
anderen variierenden Volkskulten lt sich dabei kaum eine Grenzlinie ziehen. Vielmehr vereinigen die Hauptkulte des Hinduismus in
sich viele dieser untergeordneten Volksgottheiten, die in der SanskritLiteratur des Hinduismus nur am Rande in Erscheinung treten. Interessant ist, da die ltesten monumentalen Sakralskulpturen, die sich
erhalten haben etwa diejenigen Zentralindiens, die ins 2. und 1. Jahrhundert v. Chr. datieren , nicht die Hauptgtter und -gttinnen des
Hinduismus darstellen, sondern eben volkstmliche Geister.
Flehen die Hindus auch regelmig um Hilfe und Wohlwollen der
groen Gtter und Gttinnen, so lassen diese hohen Wesen sich doch
keinesfalls drngen oder manipulieren und knnen nur unter auergewhnlichen Umstnden dazu veranlat werden, den Bitten der Menschen zu entsprechen. Dies bedeutet, da sich das Alltagsinteresse
vieler Hindus auf die Verehrung geringerer Gottheiten richtet, deren
besondere Aufgabe darin besteht, die persnlichen Belange der Menschen zu regeln. An vorderster Stelle unter diesen Gottheiten stehen
die yakshas und ihr Knig Kubera. Diese Geschpfe werden mit
Fruchtbarkeit und Wohlstand assoziiert und hten die irdischen
Reichtmer; sie sind die Schutzgottheiten des hinduistischen Haushalts und spielen berall in Hindu-Asien eine bedeutende Rolle in den
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rtlichen Volksbruchen. Die yakshas sind besonders wichtig als Wchter und Torhter (dvarapalas): In dieser Funktion sind sie mit Keulen
und anderen Waffen ausgerstet, um unerwnschte Besucher und bse
Mchte zu vertreiben. Mit den yakshas verwandt sind die boshaften und
schelmischen Kobolde (ganas), deren Gebieter Ganesha oder Ganapati
im Mythos manchmal als Sohn von Shiva und Parvati angesehen wird.
Ganesha ist fr den Hindu von groer Bedeutung, da er der Gott ist,
der alle Hindernisse aus dem Weg rumt. Seine Anrufung gilt als unentbehrlich beim Beginn eines Unternehmens, etwa dem Bau eines
Hauses, dem Schreiben eines Buches, der Darbietung eines Tanzes oder
Liedes und auch bei Hochzeitszeremonien. Ganeshas Elefantenkopf
und sein Ratten-Fahrzeug symbolisieren seine gttliche Fhigkeit,
groe wie kleine Hindernisse zu berwinden.
Yakshis und apsaras bilden eine weitere wichtige Gruppe von Volksgottheiten: Erstere sind glckverheiende, mit Tieren, Bumen und
heiligen Gewssern verbundene weibliche Wesen. In ihrem Fruchtbarkeitsaspekt erscheint die yakshi oft als schne Frau, die einen Baum
umarmt und ihn gleichzeitig leicht mit dem Fu tritt eine sich von
einem Befruchtungsritual herleitende Geste, bei dem Mdchen oder
junge Frauen ihre Fruchtbarkeit auf den Baum bertragen (Abb. 10).
Yakshis treten zumeist zusammen mit einem bestimmten Tier oder mit
mnnlichen Gefhrten, den yakshas, auf, die sie verliebt in die Arme
schlieen. Apsaras sind Wassernymphen, sind die Kurtisanen und
Tnzerinnen des Himmels, wo sie die Gtter unterhalten. In hchster Vollkommenheit schenken sie sinnliche Wonnen und erotisches
Glck (Abb. 9).
Als Personifizierung der beiden heiligsten Flsse Indiens, Ganges
und Jumna, stehen die Gttinnen Ganga und Yamuna fr Gesundheit
und Reichtum (Abb. 29). Wie die Flsse selbst verfgen die Gttinnen
ber die Gabe, alle Dinge zu reinigen. Der Ganges ist himmlischen
Ursprungs und mit gttlicher Hilfe auf die Erde herabgefhrt worden:
daher seine reinigende Natur. Ganga erscheint zuweilen in der ShivaMythologie, wo sie sich, bestimmten Erzhlungen zufolge, bei ihrem
Abstieg zur Erde um sein heiliges Bergdomizil Kailasa und durch seine
Haarflechten windet. Eine andere wichtige Gottheit ist Shri oder
10 Fruchtbarkeit verheiende Nymphe (yakshi) mit kindlicher Gefhrtin. GauriTempel, Bhubaneshwar, 9. Jahrhundert
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Lakshmi, die Gttin der Schnheit und des Glcks, die man als
Gemahlin Vishnus ansieht, die aber auch aus eigener Kraft Wohlstand
und berflu zu verleihen vermag und in selbstndiger Form verehrt
wird. Ihre Identifizierung mit der Lotosblume offenbart ihre Herkunft
aus dem Wasser: Sie ist aus den fruchtbaren, lebenspendenden Gewssern des unvergnglichen Ozeans geboren. Die Gttin des Wissens
und der Kunst, Sarasvati, ist ebenfalls aquatischen Ursprungs und wird
gelegentlich mit dem Gott Brahma in Verbindung gebracht. Sie ist die
Schutzherrin von Sprache, Gesang und Weisheit. Aber auch die Rolle
von Musik und Tanz im religisen Leben des Hinduismus darf nicht
unterbewertet werden: Himmlische Chorsnger, Musikanten und
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Figrliche Kunst
Der menschlichen Gestalt, Inspiration vieler Darstellungen von
Gttern und Gttinnen in der hinduistischen Kunst, ermangelt es an
dem Ausdrucksvolumen, die bermenschlichen Eigenschaften von
gttlichen Wesen mitzuteilen. So greift die Hindu-Kunst hufig zu
dem Mittel, die Kpfe und Arme der dargestellten Figuren bernatrlich zu vervielfachen. Oft liefert die Mythologie Erklrungen fr
solche Abweichungen von der menschlichen Anatomie so wurden
die vier Kpfe Brahmas geschaffen, damit der Gott aus den vier Himmelsrichtungen blutschnderisch seine Tochter anstarren konnte.
Shiva, Vishnu und die Gttin sind zumeist mit vier oder mehr Armen
ausgestattet (Abb. 4, 5), und auch die Bildwerke zahlreicher anderer
Gottheiten weisen dergleichen Vervielfachung auf. Nimmt ein Gott
eine menschliche Gestalt an, beispielsweise Vishnu in seiner Inkarnation als Rama (Abb. 7), verzichtet die Bildkunst jedoch hufig auf
duplizierte oder multiplizierte Kpfe und Arme. Auch in der Darstellung einer ganzen Schar von sekundren, untergeordneten Gottheiten
bedient man sich menschlicher Formen; gelegentliche Mibildungen
der Gestalt bezwecken dabei die Schaffung grotesker, bernatrlicher
Bildwerke.
Sakralbilder von Gttern und Gttinnen mssen mglichst schn
sein, damit die Gottheiten dazu bewegt werden, ihre Wohnung in der
Hlle zu nehmen. Die hinduistische Kunst hat besondere Krpertypen
fr ihre Sakralbilder entwickelt. Bei den Gttern sind Schultern und
Brust breit, sie haben eine schlanke Taille, einen leicht ber den Grtel
quellenden Bauch, krftige, eher zylindrische Glieder (Abb. 5). Wesentliche Merkmale der weiblichen Gestalt sind ein kunstvoller Kopfputz,
Schmuck, ppige kugelfrmige Brste, eine enge Taille, breite Hften
und eine anmutige Haltung (Abb. 9). Die figrliche Hindu-Kunst hat
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der Gottheit dar und sind als solche zu eigenstndigen Kultgegenstnden geworden, losgelst von den Gtterbildern, zu denen sie blicherweise gehren. Im Shiva-Kult bezeichnet der Phallus (linga) die Zeugungskraft des Gottes und wird beim Kultus zumeist einem Bild des
Gottes vorgezogen (Abb. 3). In seiner menschengleichen Form ist
Shiva mit einer Reihe charakteristischer Waffen ausgestattet, namentlich mit dem Dreizack (Abb. 4). In einigen seiner Aspekte fhrt der
Gott die aus einer Schdelhlfte bestehende Bettelschale und die
Schlinge mit sich, die beide seine schreckliche Natur und seine Verbindung mit dem Tod versinnbildlichen. Fr Vishnu sind zwei Attribute
besonders bezeichnend: die Muschel und das diskusartige Wurfrad, die
beide als Waffen im Krieg benutzt werden. Das Muschelhorn (Abb. 6)
dient als Symbol des ewigen Raumes und der himmlischen Sphre.
Wird das Horn geblasen, soll das Gerusch der Urgewsser erklingen.
Das Wurfrad symbolisiert die Ewigkeit der Zeit und die Macht zur
Zerstrung aller Dinge. Bei der Gttin wie auch bei verschiedenen
geringeren Gottheiten weisen eine Anzahl wirkungsvoller Waffen auf
bermenschliche Zerstrungskraft hin (Abb. 8).
Variation und Zusammenstellung der Attribute sind wichtig fr die
Identifizierung der verschiedenen Aspekte der Hauptgottheiten. Entsprechend unterscheidet man 24 Manifestationen Vishnus nach der
Zahl der mglichen Wechsel zweier Embleme und zweier mudras, verteilt auf vier Arme. Zu den beliebteren Emblemen in der figrlichen
Kunst des Hinduismus gehren Ritualgegenstnde wie Gebetsketten,
Schpfkellen und Wassergefe; Musikinstrumente sowohl Saitenais auch Schlaginstrumente; Embleme weiblicher Schnheit, wie Blumen und Spiegel; schlielich ein ungeheures Repertoire von Waffen,
beispielsweise Pfeil und Bogen, Schwerter, Speere und Keulen, sowie
Fahnen. Die Assoziation gttlicher Wesen mit Krieg und Jagd ist im
Hinduismus besonders ausgeprgt und enthllt die tribalen Ursprnge
einiger dieser Gtter. Das uere der Embleme in den Sakralbildern
des Hinduismus ist wenig festgelegt, und die chronologischen und
regionalen Variationen sind betrchtlich.
Da Embleme Wesen und Macht von Gott und Gttin symbolisieren,
findet man in der hinduistischen Kunst die recht eigentmliche
Gewohnheit, diese Embleme zu personifizieren, so da sie menschliche Zge annehmen. Im Vishnu-Kult tauchen zuweilen kleine Figuren auf, die das glckverheiende Muschelhorn und das Rad halten.
44
Einige Formen des Shiva-linga sind mit Gesichtern des Gottes versehen, die die gttliche, nach auen strahlende Energie versinnbildlichen. Dieses Gesichts-linga (mukhalinga) ist ein ausgezeichnetes Beispiel fr die enge Beziehung zwischen figrlichen und symbolischen
Formen in der Hindu-Kunst (Abb. 12).
13 Kniende Wchterfigur mit Affenkopf. Tempel Banteay Srei, Angkor, 10. Jahrhundert
licherweise auf die tribalen und totemistischen Religionen der nichtsanskritischen Kulturen Hindu-Asiens zurck. Bezeichnenderweise
liefert die hinduistische Mythologie Erklrungen, die diese Mischformen als wesentlich fr die Persnlichkeit der Gottheit darzustellen
suchen. So ist der Umstand, da der Eber im Wasser wie auf dem Land
gleichermaen heimisch ist, wichtig fr die Inkarnation Vishnus als
Eber (Abb. 6), und die furchterregende Art des Lwen ist angeblich die
Erklrung fr die Form des Mann-Lwen oder Lwenmenschen, die
Vishnu annahm, um einen Dmonenknig zu verschlingen. Halbgttliche Wesen und eine ganze Schar von mythologischen Geschpfen
sind ebenfalls Bastardkreaturen. An erster Stelle unter den mischgestaltigen Tieren stehen die Schlangen (nagas), die in den unterschiedlichsten Formen erscheinen, wobei sich ihre gttliche Natur an einer
Vielzahl von Kobrakpfen erkennen lt. Menschliche und kriechtierartige Aspekte werden manchmal ganz eng miteinander verbunden als Beispiele der hinter einer menschlichen Figur unter einem
Baldachin von Kobrahauben erscheinende Schlangenkrper (Abb. 11)
oder der sich an einen menschlichen Rumpf mit unterschiedenen
Geschlechtsmerkmalen anschlieende Reptilienkopf. Der mythologische Vogel Garuda ist der alte Feind der Schlangen und hlt bisweilen ein Schlangenpaar in seinen adlerartigen Krallen. Garuda wird
meistens in einer Mischform mit menschlichem Rumpf und Vogelschnabel, Flgeln und Fngen dargestellt. Auch andere Zwitterkreaturen verbinden in sich Menschen- und Vogelformen. Zu diesen gehren die kinnaras, die himmlischen Musikanten, die berall in der
hinduistischen Kunst als Begleitfiguren erscheinen. Ihre menschlichen
Krper sind mit Flgeln, vogelartigen Fen und gefiederten Schwnzen versehen; mit menschlichen Hnden spielen sie Musikinstrumente, vor allem Saiteninstrumente.
Sakralbilder
Darstellungen von Gottheiten der Hauptkulte machen einen Groteil
der hinduistischen Kunst aus. Das Bild Shivas ndert sich mit seinen
verschiedenen Aspekten, doch erlauben bestimmte gemeinsame Merkmale eine Identifizierung des Gottes. Shivas Haar ist lang, geflochten
und zumeist aufgetrmt; manchmal ist es mit einem kleinen Schdel,
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einer Figur der Gttin Ganga und der Mondsichel geschmckt. Die
Ohren sind bisweilen ungleich: ein Ohr ist lang heruntergezogen und
mit einem Ohrgehnge versehen. Ein drittes Auge sitzt oft vertikal in
der Mitte der Stirn. Der Gott hat gewhnlich vier oder mehr Arme,
deren Hnde eine Vielfalt von Waffen und Emblemen halten. Die
bekanntesten Attribute des Gottes sind der Dreizack, die Trommel
und die Gazelle. Shiva ist von Schlangen umwunden, die ihm als Halstcher, Armreifen und Grtel dienen; auerdem trgt er reichen
Schmuck. Gewandet ist der Gott in die Hute und Felle der von ihm
getteten Tiere beispielsweise Tiger und Elefant , und sein Fu tritt
auf einen sich windenden Zwerg, der kosmische Unkenntnis symbolisiert (Abb. 4). In seinem schrecklichen Aspekt stellt man Shiva mit hervortretenden Augen und mit Fangzhnen dar, wobei seine unzhligen
Arme drohend eine furchterregende Auswahl an Waffen schwingen;
er ist mit Girlanden aus Totenkpfen bekrnzt und hlt als Almosenschale eine Schdelkappe in der Hand. Als Groer Herr (Mahesha)
besitzt Shiva vier Kpfe, von denen zuweilen nur drei sichtbar sind.
Bildep und Skulpturen Vishnus stellen den Gott mit einer hohen,
sich nach oben verjngenden zylinderartigen Krone dar, hinter der
sich oft ein Nimbus abzeichnet. In seinen vier oder mehr Armen hlt
er verschiedene Waffen, darunter das charakteristische Muschelhorn
und das diskusartige Rad. Die Bilder Vishnus in seinen verschiedenen
avataras variieren stark. Als Fisch und als Schildkrte ist Vishnu entweder eine Mischkreatur mit einem auf einem Fisch- oder Schildkrtenkrper sitzenden Menschenkopf oder eine reine Tiergestalt. Bei
Bildern des Ebers oder Mann-Lwen ist die Kombination der figrlichen und zoomorphen Elemente im allgemeinen umgekehrt: Der
Kopf eines Ebers oder Lwen sitzt auf dem menschlichen Krper des
Gottes (Abb. 6). Die Zwerg-Manifestation Vishnus in der Kunst trgt
einen Sonnenschirm, das Zeichen des Wanderasketen. Zum gigantischen Gott des Kosmos geworden, wird Vishnu mit hochstechendem
Fu gezeigt, whrend er die drei Schritte ausfhrt, die Erde, Himmel
und die Sphren durchmessen. Diese letzten beiden Formen des Gottes
sind hin und wieder in einem einzigen knstlerischen Werk miteinander verbunden. In seinen drei menschlichen Inkarnationen erscheint Vishnu mit nur zwei Armen und trgt die Parashurama, Rama
und Knshna eigene Kriegstracht. Krishna wird auf verschiedene Weise
dargestellt da gibt es die verspielten Szenen mit dem Kindgott,
48
14 Fltenspielender Krishna in Begleitung seiner Gefhrtin Radha. TerrakottaPaneel, Loada, Bengalen, 19. Jahrhundert
verschiedenen Vishnu-avataras auch in einem einzigen Bild zusammengefat: So hat der Gott als Verkrperung der Welten, als Allform
(Vishvarupa) bis zu vier Seitenkpfe einschlielich der Eber- und
Lwenkpfe seiner Inkarnationen.
Ein idealer Typus weiblicher Schnheit bestimmt viele Bilder der
Gttin, besonders in ihrem wohlwollenden Aspekt als Parvati, Gauri
oder Uma. Natrlich wird die Gttin in der Kunst als schne junge
Frau dargestellt, gewhnlich mit zwei oder mehr Armen; sie hat
ppige Brste, eine schmale Taille und breite Hften. Hufig hlt sie in
einer Hand eine Lotosblume. Es ist schwierig, diese Formaspekte der
Gttin voneinander zu unterscheiden: Parvati, Gauri und Uma lassen
sich nur aus dem Zusammenhang erkennen, in dem sie auftreten. In
ihrer Schreckensrolle als Kali, Durga und Chamunda ist die Gttin
dagegen leicht zu identifizieren. Wie Bilder Shivas in seinem furchterregenden Aspekt, so haben auch diejenigen der Groen Gttin zahllose Arme, von denen jeder irgendeine todbringende Waffe hlt, darunter Speer und Schwert; weitere typische Merkmale sind langes, verflochtenes Haar, hervortretende Augen, Fangzhne, von denen Blut
tropft, und um welke Brste hngende Girlanden von Schdeln.
Von groer Bedeutung in der hinduistischen Kunst sind die synkretistischen Bilder mit Mischgestalten, die es dem Glubigen erlauben, zwei
Gottheiten gleichzeitig zu erfassen und zu verehren. Harihara, in dem
Vishnu und Shiva vereinigt sind, wird als mnnliche Gestalt mit vier
Armen dargestellt, von denen zwei auf einer Seite Embleme Shivas, die
beiden anderen Embleme Vishnus tragen. Die vertikale Demarkation
zwischen den beiden Gttern ist deutlich am Kopfputz erkennbar,
in dem das aufgetrmte Haar Shivas und die spitz zulaufende Krone
Vishnus verschmelzen. Ein weiteres beliebtes Bild ist das des Hermaphroditen (Ardhanarishvara), zu dem Shiva und Shakti verbunden sind.
Hier hat man eine Mischgestalt geschaffen, deren eine Seite weiblich
und die andere mnnlich ist und die den seltsamen Anblick einer einzigen Brust, einer einzigen weiblichen Hfte und Schulter bietet.
Surya, der Sonnengott, fhrt einen von Aruna gelenkten und von
sieben Pferden gezogenen Wagen. Auf seinen frhen Darstellungen in
50
der indischen Kunst trgt Surya Stiefel und einen Umhang, wodurch er
seine fremden knstlerischen Ursprnge verrt. Er steht aufrecht mit
nur zwei Armen da, die geffnete Lotosblumen halten; hinter seinem
Kopf sieht man eine groe, die Sonne reprsentierende Scheibe. Surya
erscheint hufig in Verbindung mit den anderen Planeten, wie beispielsweise dem Mond Chandra, den man an der Umrilinie einer
Mondsichel hinter seinem Kopf erkennt. Bilder von Brahma, dem
Schpfergott, lassen sich leicht von denen der anderen Gottheiten
unterscheiden (Ausnahme ist Shiva in einem ungewhnlichen Aspekt),
und zwar durch die charakteristischen vier Kpfe, von denen bei
Reliefskulpturen allerdings nur drei sichtbar sind (Abb. 5). In den vier
Hnden hlt Brahma verschiedene Ritualgegenstnde wie Rosenkrnze oder Lffel und Kelle, mit denen er Opfergaben auf das heilige
Feuer gibt; sein Fahrzeug ist der Ganter. Die Wchter der acht Himmelsrichtungen sind durch jeweils verschiedene Reittiere und Embleme
gekennzeichnet. Indra, der Wchter des Ostens, wird von einem Elefanten begleitet und hlt einen Donnerkeil in der Hand; Agni, der
Regent des Sdostens, ist von Flammen umgeben und trgt ein Wassergef. Yama ist der Wchter der in sdlicher Richtung gelegenen
Unterwelt; er reitet auf einem Bffel und hlt eine Keule als Zeichen
dafr, da er der Todesbote ist; Nirriti wacht ber den Sdwesten
und reitet, eine Keule schwingend, auf den Schultern eines Mannes;
Varuna, der Oberherr ber die Weltmeere und Wchter des Westens,
ist an seiner Schlinge zu erkennen (Abb. 15); Vayu, Verkrperung des
Windes und Regent des Nordwestens, hat als Attribut eine wehende
Fahne; der Wchter des Nordostens, Ishana, wird als Aspekt Shivas
dargestellt. Skanda, Kumara, Subrahmanya oder Karttikeya, der
jugendliche Knegsgott mit den vielen Namen, erscheint in der Kunst
mit einer Flle von Kriegswaffen und ebenso vielen Armen. Manchmal verfgt er ber sechs Kpfe, die seine Verbindung zu den sechs
Sternen der Plejaden anzeigen, welche bisweilen als seine Pflegemtter
betrachtet werden.
Die Volksgottheiten oder yakshas erkennt man auf Bildern an ihren
dicken Buchen; gewhnlich halten sie Keulen in ihren zwei oder mehr
Hnden, und ihr Haar ist meist in kleine Lckchen gelegt. Kubera, ihr
Knig, trgt einen Sack voller Schtze. Yakshas sind berall in der hinduistischen Kunst zu finden, besonders in ihrer Rolle als schtzende
Wchter. In dieser Eigenschaft sind sie bisweilen mit Attributen des
52
16 Episoden aus dem Ramayana: der Kampf zwischen den Affen und Ramas
Feinden; der Brckenschlag zur mythischen Insel Lanka. Relief vom KailasaTempel, Ellora, 8. Jahrhundert
sprechend der Eber und der Ganter, Vishnu und Brahma verkrpernd,
von der unermelichen Gre des Shiva-linga tief beeindruckt. Die
Groe Gttin verdankt ihre Schpfung den vereinigten Energien der
Gtter, und in Werken der Kunst zeigt man sie hufig grer und
mchtiger als die Gtter, in deren Namen sie schlielich den Bffeldmon ttet (Abb. 8). Schpfungsgeschichten, insbesondere mit der
Vishnu-Mythologie verbunden, sind in der Kunst von groer Bedeutung zum Beispiel die Geschichte des auf der Schlange schlafenden
Vishnu (Abb. 5) oder jene Episode, in der Vishnu als Schildkrte beim
Quirlen des Ozeans den Mittelberg Meru trgt.
Bedeutsam sind in der Hindu-Kunst auch die Anbetungsszenen, in
denen Kultbilder der Gottheiten verehrt werden. Solche Szenen
erscheinen oft als Schluepisoden in Darstellungen der Mythen und
beabsichtigen, dem Glubigen die Angemessenheit seiner frommen
Handlungen zu zeigen. So werden z.B. in einem Shiva geweihten Tempel Verehrer in andchtigen Haltungen vor einem Bild oder einem
Symbol des Gottes dargestellt, zusammen mit Nebengottheiten und
Wesen aus der Mythologie.
Die hinduistische Kunst legt eine Vorliebe fr himmlische Familiengruppen an den Tag, bei denen die Gtter zusammen mit ihren
verschiedenen Gemahlinnen, Kindern, Begleitfiguren und Tier- bzw.
Vogelfahrzeugen gezeigt werden. Shiva und seine Gemahlin Parvati
mit Ganesha und Karttikeya, die hufig als ihre Kinder gelten, werden
in ihrem Bergrefugium Kailasa dargestellt. Auch der Stier Nandi,
Shivas Reittier, ganas und Asketen sind zugegen. Bedroht der vielkpfige Ravana ihren Frieden, so wird er alsbald durch den zermalmenden Druck von Shivas Zehe bezwungen. Andere Kompositionen
zeigen Shivas und Parvatis Hochzeit, bei der Brahma als Priester fungiert. Zweifellos bringen derartige Szenen den Wunsch zum Ausdruck,
in einem einzigen knstlerischen Entwurf verschiedene kontrastierende Kultelemente zusammenzufassen.
Zur Darstellung der epischen Erzhlungen des Mahabharata, des
Ramayana und verschiedener Krishna-Legenden entwickelte die hinduistische Kunst das Prinzip, die mythischen Episoden als narrative
Szenenfolge wiederzugeben. Besonders beliebt sind die Kampfszenen
aus dem Mahabharata sowie Episoden aus dem Ramayana, in denen
Rama und sein Bruder Lakshmana, begleitet vom spter vergttlichten
Affen Hanuman, zahllose Dmonen bekmpfen und bei ihrer Suche
55
nach Sita, Ramas gewaltsam entfhrter Frau, auergewhnliche Hindernisse berwinden mssen (Abb. 16). Der Hhepunkt des Ramayana
ist der Kampf zwischen Rama und Ravana, dem bsen Knig der
mythischen Insel Lanka, der Sita gefangen hlt. Auch Krishna-Legenden sind ein beliebtes Thema der narrativen Kunst, vor allem jene
Erzhlungen, die die Kindheit des Gottes und seinen Umgang mit der
schnen Radha schildern.
56
Vom Standpunkt eines Hindu aus sind die Lebenslufe der Menschen
nur Stufen im Voranschreiten zur endgltigen Befreiung. Die Welt der
Menschen ist die Gesamtsumme zahlloser, im Kreislauf der Wiedergeburten verknpfter individueller Lebensspannen. Befreiung kann
von allen menschlichen Wesen erreicht werden, doch niemals innerhalb einer einzigen Zeitspanne. In der Welt der Menschen ist der
Tempel das Symbol hchster Erleuchtung: Er ist das Haus der Gtter
unter den Menschen, der Ort, an dem man sich den Gttern nhern
und gttliches Wissen finden kann. Als Zentrum religiser und kultureller Aktivitten ist der Tempel Brennpunkt des gesamten Lebens der
Gemeinschaft, der er dient. Der Tempel ist jedoch auch das Ergebnis
des Wunsches, die Menschenwelt zu transzendieren: Die Prinzipien
seiner Konstruktion, die Formen seiner Architektur und Dekoration
wie auch die innerhalb seiner Mauern stattfindenden Rituale dies alles
zielt auf endgltige Befreiung.
Die hinduistische Gesellschaft ist traditionell in eine Hierarchie
von vier Hauptklassen oder Kasten aufgeteilt, jede mit ihrer eigenen
charakteristischen Lebensweise und besonderen Aufgaben und Pflichten. Zwar existiert ein gemeinsames Recht (dharma), das fr alle gilt,
doch gibt es auch ein fr jede Kaste und fr jeden Abschnitt im Leben
des einzelnen geltendes Gesetz. Nach dieser Auffassung betrachtet
man die hchste dieser vier Kasten, die Kaste der Brahmanen, als Gttlichkeit in menschlicher Gestalt. In der hinduistischen Gesellschaft
genieen die Brahmanen, aus deren Kaste die Berufspriester kommen,
groe Privilegien. Zu allen Zeiten fhrten viele Brahmanen ein ganz
der Religion geweihtes Leben, und Angehrige dieser Kaste bildeten
die Gruppe der Theologen, die ihre Vorstellungen und Glaubensstze
im Sanskrit, der vollendeten Sprache, niederlegten. In eben dieser
Sprache und in den aus ihr abgeleiteten Formen sind viele der heiligen
Bcher indischer Religion und Philosophie abgefat. Einige brahma57
nische Gelehrte erlangten nach und nach auch hohe Positionen an den
Knigshfen, wo sie hufig Einflu auf die Staatsangelegenheiten nahmen. Aus der kshatriya oder Kriegerkaste gingen zahlreiche Herrscher
der Knigreiche Hindu-Asiens hervor, whrend die vaishya, die Kaste
der Bauern und Kaufleute, die Gilden der Handwerker und Kunsthandwerker stellte. Als Schutzherren und Erbauer von Tempeln
waren diese beiden Kasten von groer Bedeutung fr die Entwicklung
der Sakralarchitektur. Die Angehrigen der niedrigsten Kaste, die
shudras, waren Bedienstete und Arbeiter und hatten wenig mit dem
Tempel zu tun. In einigen Gemeinschaften war den shudras das Betreten der Tempelbezirke untersagt. Auerhalb des hinduistischen Gesellschaftssystems standen die Unberhrbaren.
Fr den Hindu besteht traditionell zwischen religisem und weltlichem Leben kein wirklicher Unterschied; bereits die gewhnlichen
Handlungen des Alltagslebens erfordern hufige Kontakte mit dem
Gttlichen, sei es mit den hohen Kultgottheiten oder den geringeren
volkstmlichen Geistern. Diese Kontakte finden im eigenen Haus
statt, in dem ein Zimmer als Miniaturtempel dient und mit einem Kultbild ausgestattet ist, oder aber im rtlichen Tempel, wo Priester amtieren. Fr die drei oberen Kasten der hinduistischen Gesellschaft ist der
Tempel ein Ort der tglichen Andacht wie auch des Kultus zu besonderen Anlssen; zu Festzeiten kann er auch Pilgerziel sein. Jede Gemeinschaft in Hindu-Asien, noch das kleinste Dorf, besitzt ihre Gebetssttte, einen zeitweiligen Wohnort der Gtter. Unterschiede zwischen
Stadt und Dorf, was Wohlstand sowie politische und kulturelle Bedeutung angeht, erklren weitgehend die Mannigfaltigkeit im Mastab der
Tempelarchitektur und in den Bautechniken sowie die Wahl der jeweiligen Kultgottheiten. Das Fehlen historischer Informationen ber
viele Hindu-Tempel erschwert jedoch eine Differenzierung dieser
Wirkfaktoren. Zwar wird die Eignung von Tempelsttten hufig von
geheiligten geographischen Merkmalen bestimmt was zur Folge hat,
da bedeutende Tempel zuweilen auerhalb der Grenzen von Stdten
und Drfern gelegen sind , doch ist die hinduistische Tempelarchitektur zumeist in eine stdtische oder drfliche Umgebung einbezogen.
58
Knigliche Schutzherren
Das Klima Asiens ist der Erhaltung historischer Aufzeichnungen nicht
eben zutrglich, es sei denn, sie waren auf Steinplatten oder Metalltafeln geschrieben. ber die meisten Hindu-Tempel und ihre Erbauer
ist nur wenig bekannt, und im Falle kleinerer, vielleicht aus Lehm
oder Holz errichteter Tempel sind Mitteilungen dieser Art auch wohl
kaum jemals schriftlich festgehalten worden. Aus den wenigen verbliebenen Aufzeichnungen wird deutlich, da der Tempelbau, zumindest der Tempelbau aus Stein, vorwiegend unter kniglicher Patronage
durchgefhrt wurde. Eine Steinbauweise kostete viel Mhe, Zeit und
organisatorischen Einsatz und war entsprechend teuer; nur Herrscher, die Zugang zu den konzentrierten wirtschaftlichen Mitteln einer
Region hatten, konnten derartige Bauprogramme finanzieren. Da
Steintempel kostspielige Unternehmungen waren, geht allein schon
daraus hervor, da das Material, wie man wei, in vielen Fllen von
einem weit von der Tempelsttte entfernten Steinbruch herangeschafft
wurde. Facharbeiter muten angestellt, Organisation und Aufsicht
des Bauprojektes gewhrleistet werden. Die fr den Entwurf und die
Ausfhrung bestimmter Teile des Tempels verantwortlichen Spitzenhandwerker und die bei den verschiedenen Zeremonien amtierenden
Priester wurden hoch bezahlt und manchmal sogar aus anderen
Regionen herbeigerufen.
Der Tempelbau scheint ein aufrichtiger Ausdruck der Andacht und
Frmmigkeit des Herrschers gewesen zu sein. Das Hindu-Schrifttum
erwhnt hufig das Verdienst, das dem Schutzherrn des Tempels
zukommt. Lat den, der in die Welten eingehen mchte, die man
durch verdienstliche Taten der Frmmigkeit und der Nchstenliebe
erreichen kann, fr die Gtter einen Tempel bauen, schlgt die Brihatsamhita, ein frher Text, vor, whrend der sptere Shilpaprakasha,
eine Handschrift ber den Tempelbau, versichert, da der Schutzherr
immerdar Frieden, Reichtum, Korn und Shne haben wird. Die
Errichtung eines Tempels fr die Gtter wurde auch zum Besten der
ganzen Gemeinde unternommen, fr die der Tempel da war und deren
gemeinsames geistliches Streben er verkrperte. Auf diese Weise versorgte der Herrscher ber eine Gemeinde seine Untertanen mit jenen
Einrichtungen, die ihnen ein spirituelles Leben mglich machten.
Durch den Tempelbau hatte er ferner die Mglichkeit, Ruhm, wenn
59
kostspieliger wurden, fhrte man bisweilen ffentliche Spendensammlungen durch oder erhob Zusatzsteuern, um so eine weitere Einnahmequelle zu schaffen. Die Errichtung von Grotempeln im Verbund
zunehmend ambitionierter werdender Bauprojekte stellte eine betrchtliche Belastung fr die konomie eines Knigreiches dar, und
allem Anschein nach verloren einige Dynastien Hindu-Asiens zu etwa
der gleichen Zeit an Macht, als ihre Architekturprogramme den grten Umfang erreichten.
Zuweilen wurde ein Tempelbau zum feierlichen Gedenken an ein
bedeutendes politisches Ereignis unternommen. Mitte des 8. Jahrhunderts lieen die zwei Gemahlinnen des Chalukya-Knigs Vikramaditya IL in der kniglichen Residenz Pattadakal zur Erinnerung an den
Sieg ihres Gemahls ber den benachbarten Pallava-Herrscher ShivaTempel errichten (Abb. 73). Im frhen 11. Jahrhundert schob der
Chola-Knig Rajendra die Grenze seines Reichs nach Norden vor und
besiegte die Armeen des Herrschers von Bengalen. Zum Gedenken an
seinen Vorsto zum Ganges errichtete Rajendra in seiner Hauptstadt
Gangaikondacholapuram einen Tempel fr Shiva. In einer Nische
neben einem der Eingnge dieses Tempels befindet sich eine den Gott
62
beliebtes Dekorationsthema in der gesamten hinduistischen Tempelkunst; sie machen Zusammenhnge zwischen dem Leben der Herrscher und dem Tempelbau sichtbar. Auch Elefanten, Pferde, Fuvolk
und Soldaten sind populre Motive.
Komplexere Beziehungen zwischen Knigtum und Tempelbau sind
in den Hindu-Tempeln von Java und Kambodscha erkennbar. Die
frhen Knige dieser Lnder identifizierten sich zuweilen mit Inkarnationen der Gtter, von denen die Sicherheit des Reiches und der Erfolg
des Herrschers abhingen. Es entwickelten sich hier Rituale und Kulte
des Gottknigs (devaraja), die sich auf das von der Essenz gttlichen
Knigtums durchtrnkte heilige linga konzentrierten. Diesen Kulten
zufolge war der Tempel gleichzeitig dem Gott und dem Knig geweiht.
Angkor Vat in Kambodscha, Hhepunkt der Khmer-Tempelarchitektur, stellt eine weitere Variante dieser Konzeption dar, da es sich hier
zugleich um einen Totentempel handelt: Die komplexe Architektur
gruppiert sich um das dem Vishnu geweihte Gebude im Zentrum, das
gleichzeitig die Grabsttte des 1152 verstorbenen Tempelerbauers
Suryavarman II. ist (Abb. 98). In die Galeriewnde dieses Tempels
gemeielte Reliefs stellen die Vishnu-Mythologie sowie Prozessionsszenen aus dem Leben des kniglichen Stifters dar. Auch Yama, der
Gott des Todes, tritt in Erscheinung.
der Knstler sein Werk traditionell als Zugang zum Gttlichen ansah,
beweist eine Flle von Schriften, die die geistige Vorbereitung und die
rituelle Reinigung beschreiben, denen sich der Knstler unterziehen
mu, bevor er ans Werk geht. Nur auf diese Weise kann er sich selbst
mit den transzendentalen Prinzipien identifizieren, denen er sichtbare
Form zu geben sucht.
Von groer Bedeutung fr die Entwicklung der hinduistischen
Kunst war die Beziehung zwischen Knstlern und Brahmanen. Zur
Umsetzung bestimmter theologischer Vorstellungen in die Kunst,
besonders bei der Gestaltung von Sakralbildern, entwickelten die Priester Vorschriften, die bis ins Detail gingen. Die frhesten Aufzeichnungen dieser Vorschriften finden sich als Abschnitte in den Epen
und Puranas; spter wurden sie in den Shastras und Agamas gesammelt. Diese Texte ber die Herstellung von Gtterbildern spiegeln
die Ambition der Theologen wider, alle Aspekte der Herstellung
von Idolen aus Stein, Metall oder Holz und sogar von gemalten Bildern zu kodifizieren; der Erfolg ihrer Bemhungen ist schlagend
belegt. Die frhesten Perioden hindmstischer Kunst, zumindest seit
der Zeit der Gupta-Herrschaft im 4. Jahrhundert, zeichneten sich
aus durch betrchtliche knstlerische Freiheit und Abwechslungsreichtum bei den zur Darstellung des Gttlichen gewhlten Bildern.
Mit der Entwicklung der Hindu-Kunst ging besonders vom 9. und
10. Jahrhundert an ein Groteil dieser Freiheit verloren, und zunehmende Einfrmigkeit bestimmte die Wahl der Bilder und die Gestaltung von Kleidung, Pose und krperlicher Erscheinung sowie auch
der Embleme, die die Figuren in den Hnden halten. Die ppigeren
und strker naturalistischen Bilder der frhen Perioden wurden im
Zuge dieser Entwicklung starrer und stilisierter. In zunehmendem
Mae setzten sich die Wissenszweige Ikonographie und Ikonometrie
durch, vermutlich den Einflu brahmanischer Theologen reflektierend. Als die Tempelprojekte in Indien wie auch in anderen Teilen
Hindu-Asiens grer dimensioniert wurden, bentigte man auch
immer mehr Kunstwerke aus Stein oder Metall. Mit der Expansion
des knstlerischen Schaffens erhhte sich die Abhngigkeit des Knstlers von den Brahmanen, was die Wahl geeigneter Formen fr Sakralbilder anbelangte. Immerhin blieb die zentrale Rolle des Knstlers
unangetastet: Er war es, der den Werten der Gesellschaft Ausdruck
verlieh.
65
66
20a
Vorderseite eines
Palmblattes aus
einer Handschrift
ber den Tempelbau. Links: der
Baumeister des
Tempels mit einer
Melatte; rechts:
Proportionalberechnungen.
Orissa, 17. Jahrhundert
20b
Rckseite eines
Palmblattes aus
einer Handschrift
ber den Tempelbau. Links: Schnitt
durch den Tempel
mit Hhenmaen;
rechts: Grundrimandala. Orissa,
17. Jahrhundert
67
21 Steinbearbeitung und
Steiniransport.
Skizze nach einem
Relief aus Khajuraho,
11. Jahrhundert
68
Umkreis der Baustelle; ihre Mahlzeiten nahmen sie in einem gemeinsamen, von Kchen, Kchenaufsehern und Bediensteten betreuten
Speiseraum ein. Der Bau des Tempels zog sich nahezu ber das ganze
Jahr hin, doch gab man den Arbeitern whrend der Regenzeit, wenn
die Arbeit stockte, im allgemeinen Urlaub. Wenn der knigliche
Schutzherr zu Besuch kam, wenn ihm ein Sohn und Erbe geboren
wurde oder wenn ein wichtiger Teil des Gebudes fertiggestellt war,
wurde ein Feiertag angesetzt. Gesetzeshter sorgten fr die Aufrechterhaltung von Recht und Ordnung, Verwalter fr die Beilegung
interner Kontroversen. Verzgerungen bei der Anlieferung von Materialien oder beim planmigen Abschlu der Arbeit wurden mit Geldstrafen belegt. Auch Heilkundige waren anwesend, um sich der Kranken und Verletzten anzunehmen. Es gab Barbiere und Mnner, die den
Bildhauern bei ihrer Feinarbeit Erfrischungen reichten, whrend eine
andere Gruppe von Dienern fr die Beschaffung von Trinkwasser verantwortlich war; lhndler schlielich lieferten den Brennstoff fr die
Fackeln und Lampen, die bei Nachtarbeit bentigt wurden.
Eine entscheidende Rolle beim Tempelbau spielten die gelehrten
Brahmanen, Kenner der Kunsttheorie, die den Handwerkern, wann
immer dies erforderlich wurde, mit Rat und Tat zur Seite standen. Die
Brahmanen fhrten in jedem wichtigen Bauabschnitt verschiedene
Zeremonien durch, um Hindernisse zu beseitigen oder wenn ein
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Unfall ein Shneopfer erforderte. Auerdem gab es bedeutende Konsekrationsrituale, wie zum Beispiel die Reinigung der Sttte, das anfngliche Aufzeichnen des Grundrisses, das Anbringen der krnenden
Spitze (kalasha) des Oberbaus und die Aufstellung des Hauptkultbildes
oder Symbols der Gottheit im Sanktuarium.
Bau- und Bildhauerarbeiten wurden auf der Basis von Vertrgen fr
einzelne Arbeitsschritte vergeben, wobei jeder Vertrag fr jede Aufgabe einen anderen Leiter vorsah. Die Entlohnung der Arbeiter richtete sich nach diesen Vertrgen. Der leitende Baumeister und der Oberaufseher hatten dagegen gewhnlich keine Vertrge fr eine bestimmte
Aufgabe; sie waren vielmehr dafr verantwortlich, die verschiedenen
Bauabschnitte zu koordinieren und das Gesamtprojekt zu leiten.
Fr jede einzelne handwerkliche Arbeit standen Fachkrfte zur Verfgung Steinmetzen, die die Blcke auf die richtige Gre brachten,
Kunsthandwerker, die diesen Steinen ihre architektonischen Formen
gaben, und Bildhauer, die die feine Meielarbeit bernahmen (Abb. 21).
Spezialisten fhrten besondere Arbeiten aus: Sie legten zum Beispiel
die Achsen des Bauwerks fest, markierten Fall- und Winkellinien, nach
denen sich die Meielarbeit richtete, gltteten die Paformen, meielten die Friesbnder aus und besorgten das Mischen der Farbpigmente
fr die Malereien. Fhrende Handwerksmeister arbeiteten an den
Hauptbildern des Sanktuariums und seinen Auenwnden. Die Werke
der groen Meister wurden zwar wahrscheinlich mit Hilfe anderer
Handwerker ausgefhrt, doch gingen Entwurf und kompositorische
Gestaltung jedes Paneels mit groer Sicherheit auf die Inspiration eines
einzelnen Knstlers zurck.
speziell fr die Errichtung von Schulen bestimmt, die in die Tempelkomplexe eingegliedert wurden. Neben solchen Tempel-Schulen, die
zumeist ausschlielich brahmanischen Schlern vorbehalten waren,
kam auch die Allgemeinbildung zu ihrem Recht. Die gerumigen Tempelhallen standen offen fr Rezitationen der Veden, Epen und Puranas
sowie fr den Vortrag von Hymnen und den Kultgesang zum Nutzen
der ganzen Gemeinde. Musik und Tanz gehrten im allgemeinen zum
tglichen Tempelritual, und bei bestimmten Feiern und bei den Jahresfesten spielten sie eine besonders dominierende Rolle. Groe Tempel
hatten fr gewhnlich ihre eigenen Snger und Musikanten, daneben
auch Tnzer, Schauspieler und Lehrer der darstellenden Knste.
Was die Frderung von Architektur, Bildhauerei und Malerei anbelangt, so ist der Tempel in der Geschichte der hinduistischen Kultur von
allergrter Bedeutung gewesen, und es kann kaum Zweifel darber
bestehen, da die wichtigsten Bestrebungen in diesen knstlerischen
Bereichen sich stets auf sakrale Bauvorhaben richteten. Whrend wir aus
allen Perioden Hindu-Asiens zahllose Stein- und Ziegeltempel kennen,
gibt es nur in Ausnahmefllen Profanbauten aus diesen Materialien.
Die Tempelwirtschaft
Hauptschliche Einnahmequelle waren fr den Hindu-Tempel die
Spenden kniglicher Schutzherren und Privatpersonen. Diese Spenden flossen dem Tempel in Form von Geld, Wertgegenstnden, Opfertieren oder Einknften aus bereignetem Land zu, das ganze Drfer
und ihre Einwohner einschlieen konnte. Die Schenkungen konnten
die verschiedensten Grnde haben, so etwa Dankbarkeit fr die
Dienste des Tempels oder auch die Erfllung eines Gelbdes. Aber
nicht nur der Bau selbst, sondern auch Instandhaltung und Renovierung des Tempels wurden durch Spenden finanziert. Man stiftete fr
die Durchfhrung von Ritualen, vielleicht auch kontinuierlich fr eine
bestimmte Person. Stifter wurden von der Vorstellung beflgelt, da
eine Gabe fr einen Tempel die religisen Verdienste steigere und die
Mglichkeit endgltiger Erlsung erhhe. Durch grozgige Schenkungen wurden wahrscheinlich der Ruf des Stifters verbreitet oder die
Macht eines Herrschers demonstriert. Gern wurde auch eine fromme
71
Tat in Form einer Inschrift festgehalten oder ein Bild oder eine Skulptur des Spenders angefertigt.
Die Spenden huften sich, und die Tempel wurden reich und konnten es sich leisten, Menschen in ihre Dienste zu nehmen und selbst als
Schutzinstitutionen zu fungieren. Das Vermgen eines Tempels wurde
im allgemeinen in Landbesitz angelegt, und entsprechend bernahm
der Tempel nach und nach die Funktion eines Grundeigentmers. Auf
dem Ertrag des Landes und dem sich daraus ergebenden Einkommen
basierte das Wirtschaftsleben des Tempels. Man trieb Kultivierungsprojekte und die Urbarmachung von Land voran und vergab das Land
fr gewhnlich an Pchter, um die Bestellung des Bodens zu frdern.
Diese Pachtvertrge wie auch alle brigen wirtschaftlichen Transaktionen des Tempels wurden im Namen des Gottes gettigt, dem der Tempel geweiht war. Damit unterstrich man den sakralen Charakter der
Transaktion und erinnerte die Landpchter daran, da das heilige Land
ihnen nur vorbergehend bereignet war. Gewhnlich waren die
Pchter einer strengen und grndlichen Kontrolle unterworfen, und
feste Maeinheiten wurden eingefhrt, um das eingebrachte Korn zu
bemessen. Dafr standen die Pchter unter dem Schutz des Tempels,
und es gibt Aufzeichnungen ber Anleihen und verlngerte Kredite,
die bedrftigen Pachtbauern bewilligt wurden. Die Inhaber von Tempelland hatten die Erlaubnis, einen Anteil des Ertrages fr sich zu
behalten, und da es sich dabei um eine erbliche Regelung handelte, ging
das Land von einer Generation auf die nchste ber. Auch Verbesserungen in der Landwirtschaft wurden von Seiten des Tempels in
Angriff genommen, und manchmal lie man Einrichtungen wie
Zisternen, Kanle und neue Straen anlegen. Die Lndereien im Besitz
des Tempels waren grtenteils von Steuern befreit.
Manche Tempel genossen unabhngige Gerichtsbarkeit und dazu
das Recht, jegliche Art von Beschmutzung der Tempelanlagen durch
Zutritt unerwnschter Besucher zu verhindern. Das unter Tempelkontrolle stehende Gebiet galt als sakrosankt, als unantastbar, und
besa im Kriegsfall Immunitt. In Zeiten der Gefahr und politischer
Unruhen dienten Tempel gelegentlich als Refugien und Festungen.
Da die Tempel zahlreichen Personen Arbeit und Lebensunterhalt
boten, bten sie groen Einflu auf das Wirtschaftsleben der Gemeinschaft aus. Selbst kleine Tempel bentigten die Dienste von Priestern,
Girlandenherstellern und Lieferanten von Butterschmalz, Milch und
72
Tempel-Rituale
Im Mittelpunkt der religisen Handlungen, die innerhalb des HinduTempels stattfinden, steht die unmittelbare Verehrung der Gtter und
Gttinnen (devapuja). Die verschiedenen Kultrituale erlauben eine
Identifizierung des Glubigen und des Ortes sowie der Mittel der Verehrung mit der Gottheit selbst. Wem es gelingt, durch ein Ritual Ich
und Gottheit zu vereinigen, der erwirbt sich Verdienst und Zugang zu
77
dem Weg, der zur endgltigen Befreiung fhrt. Die Gebruche der
Tempelverehrung entstanden, bevor die hinduistischen Hauptkulte
sich getrennt hatten, und die Rituale folgen entsprechend mehr oder
weniger einem grundlegenden Schema, gleich ob die Tempel, in denen
sie vollzogen werden, dem Kult verschiedener Gottheiten geweiht
sind. Verehrung wird als Anrufung, Aufnahme und Unterhaltung des
Gottes oder der Gttin als eines kniglichen Gastes angesehen und
reflektiert damit die alte Assoziation von Knigtum und gttlichem
Wesen. Man findet auch die frher besonders auerhalb Indiens
populre berzeugung, da sich die Macht des Herrschers aus dem
gttlichen Gesetz ableite. Die Gebruche der Tempelverehrung sind
streng geregelt durch eine Reihe von Texten ber das Ritual, von denen
sich einige bis zu den Puranas und in noch frhere Zeit zurckverfolgen lassen. Was man im heutigen Hindu-Asien an Ritualen und
Zeremonien beobachten kann, deutet darauf hin, da die Verehrungsformen sich, verglichen mit den in den frhesten Phasen des Hinduismus gebruchlichen Ritualen, nicht grundlegend verndert haben,
wenn die alten Rituale auch zweifellos stark vereinfacht worden sind.
Bevor die Zeremonien beginnen knnen, mssen sich die Priester,
die die Rituale vollziehen sollen, auf ihre Aufgabe vorbereiten. Reinigungsakte, etwa ein Bad, sind erforderlich, um die Verwandlung zu
untersttzen, durch die die Priester in die Lage versetzt werden, sich
mit dem gttlichen Verehrungsgegenstand zu identifizieren. Fr die
Gemeinde ist es nicht notwendig, bei der Zeremonie zugegen zu sein,
da Rituale von den Priestern im Namen der Gemeinschaft durchgefhrt werden. Doch ist die Anwesenheit von Glubigen gestattet, die
aus der Wirkung, die von diesen Riten ausgeht, Nutzen ziehen mchten. Die Abwesenheit der Gemeinde zeigt die entscheidende Funktion
der Tempelpriester auf, die die Gemeinschaft, der sie dienen, reprsentieren und die fr eine segensreiche Verbindung mit dem Gttlichen
die Verantwortung tragen. Von dieser Verbindung hngen Glck,
Wohlergehen und Erfolg der Mitglieder der Gemeinschaft ab.
Das alltgliche Tempelritual besteht aus vier Gottesdiensten, die bei
Sonnenaufgang, mittags, bei Sonnenuntergang und um Mitternacht
78
stattfinden. Die Zeremonien beginnen gewhnlich mit dem ehrerbietigen ffnen der Tr des Sanktuariums oder der Schokammer, die
das Bild der Gottheit beherbergt, und mit der Begrung der ber die
Tr wachenden Mchte. Bevor man mit gefalteten Hnden das Sanktuarium betritt, wird eine Glocke geschlagen, um alle unerwnschten
Geister zu vertreiben und die Aufmerksamkeit des Gottes oder der
Gttin zu finden. Danach bittet der Priester die Gottheit um ihr Einverstndnis zum Kultus. Es werden Hymnen rezitiert, um die Gottheit
dazu zu bewegen, ihr Bild oder Symbol zu beziehen und so sichtbare
Gestalt anzunehmen; ist dies geschehen, kann der Priester mit dem
Gttlichen verkehren. Nun wird versucht, durch verschiedene Wortformeln (mantras), heilige Silben (bijas) und symbolische Handhaltungen (mudras) die Macht des Gottes oder der Gttin zu konzentrieren
und demjenigen, der das Ritual durchfhrt, die Mglichkeit zu geben,
in Kontakt mit dem Gttlichen zu treten. Der eigentliche Kultakt
besteht im Erwecken des Gottes oder der Gttin, die man sich im
nicht-manifesten Zustand als schlafend vorstellt. Gebhrende Aufmerksamkeit wird dem Wohlergehen der gttlichen Erscheinung
gewidmet: der Vorbereitung der fr die Verehrung notwendigen
Gefe und Utensilien, dem Baden und Bekleiden des Gtterbildes
und dem Darbieten von Erfrischungen. Das Bild wird mit len aus
Kampfer und Sandelholz eingerieben, mit Girlanden geschmckt und
durch das Hin- und Herbewegen von Flammen unterhalten. Danach
werden die Opfer dargebracht, im allgemeinen gekochte Speisen wie
beispielsweise Reis als Hauptmahl des Gottes. Anschlieend wird das
Kultbild, sofern es freistehend ist, mehrmals umschritten (pradakshina),
und der Priester verbeugt sich und bringt eine Handvoll Blumen zum
Opfer. Zuletzt wird die Tr des Sanktuariums von neuem verschlossen, da man annimmt, da die Gottheit wieder schlft. Die so vollzogene Zeremonie wird entsprechend zu den anderen festgelegten
Tageszeiten wiederholt.
ber diese tglichen Zeremonien hinaus gibt es auch die Mglichkeit zur privaten Verehrung im Tempel fr Einzelpersonen, die der
Gottheit Opfer darbringen, Gebete sprechen und das Allerheiligste, so
wie es sich gebhrt, umwandeln. Privater Kultus dieser Art findet
gewhnlich zwischen den regelmigen Zeremonien statt, bei denen
der Gott oder die Gttin dem Priester Gehr schenkt. Der private Kultus kann einfach aus Verehrung oder aber aus irgendeinem besonderen
80
mit der Aussaat oder mit dem Einbringen einer Feldfrucht zusammen.
Bei diesen Festen knnen Mythologie und Brauchtum in Darbietungen
von Musik, Tanz und Schauspiel miteinander verschmelzen; darber
hinaus nutzt man die Gelegenheit manchmal zur Herstellung provisorischer Bilder aus Lehm oder Erde fr spezielle Zeremonien.
24
bewegung; der Glubige kann an diesem Aufstieg zwar nicht krperlich teilhaben, doch die den Tempelteilen beigemessene symbolische
Bedeutung erlaubt es ihm, eine solche Bewegung rituell nachzuvollziehen.
Der Hindu-Tempel dient als Mahnmal der Vergnglichkeit ein
Begriff, der ein Abwenden von der gegenwrtigen Schein-Welt in dem
Bemhen impliziert, diese Welt zu berwinden und zu transzendieren.
Obwohl der Tempel mit seiner Kunst fr die Verehrungsrituale unerllich sein mag, markiert er doch nur eine kurze Etappe auf der Reise
vom Zeitlichen zum Ewigen. Die Mythologie stellt relative Zeitenfolgen und kosmische Zeitalter als die Schlssel zum inneren Mechanismus des Universums nebeneinander. Diese berschneidung von Zeitzyklen und Wiederholungen kosmischer Zeitalter findet sichtbaren
Ausdruck in den Formen des Tempels, bei denen architektonische und
bildhauerische Motive in unterschiedlichen Gren wiederholt an verschiedenen Teilen des Bauwerks auftauchen. Der an der Spitze des
Tempels angebrachte Abschlustein symbolisiert das absolute und
zeitlose Prinzip jenseits von Wiederholung und Relativitt und soll
an das endgltige Ziel der Reise gemahnen, auf der sich der Mensch
befindet.
84
90
nicht nur der Zeitpunkt, zu dem der Grundri des Tempels aufgezeichnet wird, mu festgelegt werden, auch das Mandala selbst ist
Ergebnis astronomischer Berechnungen. Charakteristisch ist die Symbolik der vier Himmelsrichtungen und die Orientierung des Mandalas
nach dem Lauf der Sonne. Der Tempelgrundri wird streng nach den
Himmelsrichtungen orientiert, gewhnlich entlang einer ost-westlichen Achse. Von groer Bedeutung in den Texten ber Architektur,
den Shastras und Agamas, sind die ausfhrlichen Abschnitte ber
Astrologie und Astronomie. Hier kommt der bewute Wunsch zum
Ausdruck, die ueren Formen des Tempels auf die Gesetze zu beziehen, die den Lauf der Himmelskrper bestimmen.
Heilige Mathematik
Im hinduistischen Denken gilt die Zahl als Ausdruck fr die Struktur
des Universums und als Mittel, eine wechselseitige Beziehung zwischen dem Universum und dem Menschen herzustellen. Die HinduPhilosophen und -Theologen entwerfen hufig mathematische Systeme
zur Beschreibung der himmlischen, der irdischen und selbst der ethi-
28 Skizze aus
einem alten
Handbuch der
Baukunst: der
kosmische
Mann, mahapurusha, auf
ein Tempelmandala gezeichnet
schen Welten. Fr den Hindu-Tempel hat die Mathematik eine besondere Bedeutung. Ein gebruchliches Wort zur Bezeichnung eines
Tempels, vimana, bedeutet das, was gut bemessen oder wohlproportioniert ist. Lehrbcher ber den Tempelbau widmen dem Thema der
Proportionaleinheiten allesamt lngere Kapitel, wobei sie detailliert
verschiedene Systeme beschreiben, die eine Kontrolle jeder Dimension
des Tempels bezwecken der Lnge und Breite seines Grundrisses, des
Ausmaes seiner Innenrume und selbst der Abmessungen von Einzelteilen wie Eingang und Sockelleisten. Das hervorstechende Merkmal
der Proportionalsysteme ist die Verwendung einer bisweilen Finger
(angula) genannten Maeinheit, von der sich die Dimensionen des
Sanktuariums oder die Hhe des darin beherbergten Gtterbildes
ableiten. Danach wiederum bestimmen sich die Tempelmassen in ihrer
Bewegung vom Sanktuarium nach oben und nach auen. Aus diesem
Grunde sind alle Teile des Tempels einer strengen Kontrolle auf der
Basis eines Systems von Proportionaleinheiten unterworfen und durch
die Verwendung der Grundeinheit in Beziehung zueinander gebracht.
Nur wenn der Tempel korrekt nach einem mathematischen System
errichtet wird, ist zu erwarten, da er in bereinstimmung mit der
mathematischen Grundlage des Universums wirksam wird. Aber auch
umgekehrt hat die Gleichung Gltigkeit. Ein Text ber Architektur
(Mayamata) erklrt: Wenn das Ma des Tempels in jeder Hinsicht vollkommen ist, so wird auch im Universum Vollkommenheit sein. So
hngt das Wohlergehen der Gemeinschaft und das Glck ihrer Mitglieder von einem richtig dimensionierten Tempel ab, und Texte ber
Architektur heben hervor, da nur ein Werk, das den Regeln gem
ausgefhrt worden ist, seinem Erbauer das erwnschte Verdienst
bringen wird.
Die Proportionierung beschrnkt sich beim Hindu-Tempel aber
nicht allein auf die Architektur. Auch die Gtterbilder des Tempels, ob
gemeielt oder gemalt, sind einer strengen mathematischen Kontrolle
durch die Ikonometrie unterworfen, die Geometrie der Bildschpfung. Der ikonographische Text des Shukranatisara fhrt an, da man
von einem Bild sagt, es sei lieblich, wenn es weder mehr noch weniger als die vorgeschriebenen Grenmae hat, und ein anderer Text
warnt, da das Bild, welches man nicht nach den vorgeschriebenen
Regeln gefertigt hat ..., fruchtlos und seine Verehrung ohne jegliche
Wirkung ist. Nur ein gelungenes, in seinen Proportionen zufrieden92
29 Eingang zum
DashavataraTempel, Deogarh, 6. Jahrhundert, geschmckt mit
verschiedenen schutzspendenden
und glckverheienden
Skulpturen
93
94
96
Die Baukunst
hllt ihre eigentliche Funktion als eine Sammlung von Regeln und
Vorschriften, die die bertragung theologischer Konzepte in architektonische Formen erleichtern sollten. Im brigen zeigen sich die frhen
Texte an smtlichen Aspekten profaner wie sakraler Baukunst interessiert und enthalten Material ber Befestigungswerke, ber die Anlage
von Stdten und ber Heeresausrstungen.
Baustoffe
Stein oder Holz ist Gttern, Brahmanen, Knigen und Eremiten wrdig, doch ungeeignet fr vaishyas und shudras, heit es im Mayamata,
einem frhen Text zum Tempelbau. So werden die Baumaterialien des
Tempels in einen direkten Zusammenhang zu den Kasten der indischen Gesellschaft gestellt. Andere Shastras gestatten hingegen die Verwendung von Stein als Baumaterial fr alle Tempel, ungeachtet, wer
sie baut oder in ihnen den Gttern huldigt. Gelegentlich werden die
Farben der Baumaterialien den verschiedenen Schichten der indischen
Gesellschaft zugeordnet weier Stein soll von Brahmanen verwendet
werden, roter von kshatriyas, gelber von vaishyas und schwarzer von
shudras. Diese Farbordnung kann sich auch auf andere Materialien
erstrecken. Einige Shastras beziehen die Baustoffe des Tempels auf das
Geschlecht: Demgem gelten Stein und Backstein als angemessen fr
einen Tempel, der einer mnnlichen Gottheit geweiht ist, wohingegen
ein Bauwerk aus Backstein und Holz sich fr eine weibliche Gottheit
eignet. Werden alle drei Materialien gemeinsam eingesetzt, so ist der
Tempel neutral, geschlechtsunspezifisch. Viele Texte empfehlen nachdrcklich Stein als das heiligste Baumaterial berhaupt: Es ist hundertmal verdienstlicher, einen Tempel aus Ziegeln zu bauen als einen
aus Holz ...; und es ist sogar zehntausendmal verdienstlicher, einen
Tempel aus Stein zu bauen als einen aus Ziegeln. Sobald die Baumaterialien aus ihrer natrlichen Umgebung entfernt sind, werden sie
durch den Vollzug bestimmter Riten von smtlichen frheren Assoziationen befreit. Das Fllen von Bumen, das Brennen von Ziegeln oder
das Brechen von Gestein leiten jeweils den Proze ein, durch den die
Tempelbaustoffe schlielich mit dem Krper der mnnlichen oder
weiblichen Gottheit, die zeitweilig im Tempel wohnt, eins werden.
99
Die Shastras untersagen die Wiederverwendung von Materialien verfallener Tempel, da diesen schon eine Identitt verliehen worden
sei und sie nur in ihrem ursprnglichen Zusammenhang wirksam
sein knnten; sie bestehen auf der Verwendung von eigens fr ein
neues Bauwerk hergestelltem oder zusammengetragenem Baumaterial;
andernfalls knnte das Bauwerk unrein werden. In Wirklichkeit freilich wurden ltere Materialien beim Tempelbau hufig wiederverwendet.
In allen Perioden Hindu-Asiens wurden Tempel aus Holz, Schlamm
und Mrtel gebaut, obwohl fr groe und bedeutende Bauten gewhnlich der haltbarere Ziegel oder Stein verwendet wurden. In frhester
Zeit war besonders die Technik des Ziegelbaus beliebt; die in vorchristliche Jahrhunderte datierenden berreste von Ziegelbauten gehren
zur buddhistischen, jainistischen und hinduistischen Architektur. In
jenen Gegenden Indiens, die von den Traditionen des Ziegelbaus
beherrscht waren und in denen nur wenig geeignetes Steinmaterial zur
Verfgung stand, gab man bei der Errichtung von Hindu-Tempeln
auch spter weiterhin der Ziegel-Mrtel-Bauweise den Vorzug. Zentral- und Ostindien, die Himalaya-Gebiete wie auch Teile des sdostasiatischen Festlandes und des indonesischen Archipels halten bis
heute an den Traditionen des Ziegelbaus fest.
Ihren charakteristischen Ausdruck aber entwickelt die hinduistische
Architektur im Steinbau. Zwei Grundtechniken kommen dabei zur
Anwendung: Entweder wird massives Felsgestein ausgehhlt oder
man bedient sich einer strukturellen Mauerbauweise, bei der Steinblcke ohne jede Verwendung von Mrtel bereinandergeschichtet
werden. Die hochentwickelten Techniken, knstliche Hhlen zu
schaffen und Steinblcke zu behauen, gehren zu den Hauptleistungen
in der Geschichte des Hindu-Tempels sowohl in Indien als auch in
anderen Teilen Hindu-Asiens. Unterschiede in der Qualitt des verfgbaren Steins bedingen Variationen in den Meieltechniken und in den
entstehenden Dekorationsformen: Der harte, glnzende Granit, den
die Pallava-Baumeister im 7. und 8. Jahrhundert verwendeten, der feinkrnige gelbe Sandstein Zentralindiens, den die Tempelarchitekten
unter den Chandellas im 10. und 11. Jahrhundert verarbeiteten, und
der auf Java und Bali allgemein benutzte weiche vulkanische Stein sie
alle haben sich in spezifischer Weise auf die Przision der architektonischen Details und auf die Gestaltung der gemeielten Dekoration und
100
der Sakralbilder ausgewirkt. Wahrscheinlich waren die meisten Steinbauten mit einer dnnen Schicht von gewhnlich farbigem Putz berzogen, doch ist kein Tempel aus lterer Zeit mit seiner ursprnglichen
farbigen Oberflche erhalten geblieben. Diese Mrtelschicht diente
dazu, aus verschiedenen Materialien gefertigte Teile des Bauwerks zu
vereinheitlichen. Die Tempelarchitektur Sdindiens kennt unzhlige
Beispiele fr die gleichzeitige Verwendung von Granit und Backstein,
deren unterschiedliche Texturen von diesem Mrtelverputz verdeckt
wurden.
Die Steinbearbeitung
Schon im 3. und 2. Jahrhundert v. Chr. entstanden in Indien Hhlenheiligtmer, und die Felsbautechnik zur Schaffung knstlicher Hhlentempel sollte die architektonische Praxis Indiens fr mehr als ein
Jahrtausend beeinflussen. Die meisten der frhen Felsheiligtmer wurden von buddhistischen und jainistischen Sekten benutzt, und ihre sich
wandelnden Formen folgen der Entwicklung dieser Religionen durch
eine Vielzahl von Phasen. Die Innenrume der Hhlen sind geschickt
102
32 Konstruktion eines
Hhlentempels.
Mahabalipuram,
7. Jahrhundert. Die
Sulenstellung wird
eingeritzt, der Restfels in Bossen zerlegt und abgekeilt
103
zieht man das Ausmeieln der Oberflche eines Bauwerks stets strukturellen Neuerungen vor, die in der Regel bewut abgelehnt werden.
In dieser Hinsicht steht die hinduistische Baukunst in einem direkten
Gegensatz zur gotischen Architektur.
zogen und tragen im Gegensatz zum echten Bogen selten eine Last.
Dies bedeutet auch, da die hinduistische Tempelarchitektur kein Beispiel fr die Verwendung des Gewlbes oder der Kuppel kennt. Nur
das strukturelle Absttzen mit Hilfe von Kragsteinen, stets in einer
Form, die ohne Bogen auskommt, wird zur Gestaltung des Tempelinnern und des Steingehuses der Aufbauten ber dem Sanktuarium
verwendet. Die Vorliebe hinduistischer Baumeister gilt beim Tempelbau der Massivitt und Strke der Stnder-Balken-Bauweise.
Bei der Errichtung eines strukturellen Tempels ging man nach einem
durchdachten Bauprogramm vor. Ziegel wurden entweder direkt auf
dem Bauplatz oder in der Nhe der Sttte gebrannt, Steine meistens in
der Umgebung abgebaut. Aus Tempelreliefs und aus einer aufgefundenen Handschrift ber die am Surya-Tempel von Konarak im 13. Jahrhundert ausgefhrten Bauarbeiten geht hervor, da das Baumaterial
aus den Steinbrchen zuweilen auf hlzernen, von Elefanten gezogenen Rollen oder mittels Lastbooten auf Flssen und Kanlen zur Tempelsttte transportiert wurde. Am Bauplatz gaben die Steinmetzen den
Steinblcken ihre grobe Form. Anschlieend wurden sie mit Hilfe von
Gersten ber Seilrollen in ihre richtige Lage hochgezogen; auerdem
konstruierte man Rampen aus Holz oder Sand, um das Einfgen
besonders schwerer Bauteile zu erleichtern. Die Arbeitsteilung in ver107
schiedene Stufen entsprach den Aufgaben der verschiedenen Handwerker der Steinmetzen, Steinschneider und Bildhauer. Damit Steinplatten fest und sicher zusammenhielten, verwendete man Klammern
und Verkeilungen aus Eisen. Dies fhrte zu einer zuweilen virtuosen
Entwicklung der Kragsteintechnik, bei der man horizontale Steinschichten ber groe Spannweiten vorkragen lie und ihnen mit dem
Meiel ungewhnliche Formen gab, um so besonders dekorative
Deckensysteme zu schaffen. Hin und wieder, wie beim Surya-Tempel
in Konarak, verwendete man im Heiligtum und in der Halle Eisenbalken. Steinsulen waren in allen Perioden wichtige Sttzelemente,
und die meisten strukturellen Systeme wurden mit Sulen aufgefhrt,
die die Hauptbalken trugen, auf denen in rechtem Winkel Nebenbalken ruhten. Diese Nebenbalken, gewhnlich krzer als die darunterliegenden Balken, wurden bisweilen vervielfacht, um stetig
ansteigende strukturelle Systeme zu schaffen. Fr Tren wurde stets
Holz verwendet, fr Fenster in geschickter Nachahmung von Holzgittern durchbrochener Stein.
108
Tempelstile
Darstellungen frher Holzarchitektur auf den Steinreliefs buddhistischer Monumente lassen erkennen, da die Verschmelzung architektonischer Merkmale zu klar umrissenen nrdlichen und sdlichen Stilen in den Jahrhunderten unmittelbar vor Beginn unserer
Zeitrechnung noch nicht stattgefunden hatte. Jedenfalls sind gegenwrtig keine Beispiele fr eine solche ursprngliche Polarisierung
architektonischer Merkmale bekannt, und die ltesten erhaltenen
Ziegel- und Steintempel in Indien weisen deutlich die charakteristischen Merkmale beider Grundstile auf. Die stilistische Variationsbreite, die offenbar wurde, als sich der Hindu-Tempel in verschiedenen
Teilen Indiens entwickelte, zeugt von Erfindungsreichtum bei der
Gestaltung sakraler Architektursysteme und ihrer Dekoration, doch
weisen die vereinheitlichenden Charakteristika innerhalb dieser Stilentwicklungen zugleich auf den im eigentlichen konventionellen und
konservativen Charakter indischer Architektur- und Kunsttraditionen hin.
Die stilistische Entwicklung des Hindu-Tempels wird oft mit Hilfe
von Begriffen wie klassisch und mittelalterlich nachvollzogen, die
ein Gefhl fr Chronologie und architektonische Entwicklung vermitteln. Die frhen Hindu-Tempel kennzeichnet eine einfallsreiche
Variation in der Behandlung grundlegender Architekturformeln wie
auch dekorativer Themen, und bis hin zum 7. und 8. Jahrhundert ist
eine gewisse Einfachheit der Form mit beachtlicher technischer Kunstfertigkeit gepaart, vor allem in bezug auf das Meieln in Stein. Als
klassisch bezeichnet man hufig eben diese formative Periode, unterschieden von jener folgenden Phase der Tempelentwicklung, die
manchmal als mittelalterlich bezeichnet wird und sich bis zum
12. und 13. Jahrhundert und darber hinaus erstreckt. Die charakteristischen Stilmerkmale, die whrend dieser spteren Periode in Erscheinung treten, sind eng mit groangelegten Bauprojekten verbunden, bei
denen die rituelle Konsolidierung der Hindu-Kulte unverkennbar eine
knstlerische Standardisierung zur Folge hat. Die stilistische Kennzeichnung klassisch im Gegensatz zu mittelalterlich wird hauptschlich mit inhrenten Stilprozessen wie Wachstum, Reife und Verfall
identifiziert und impliziert hufig Urteile qualitativer Art. Solche
Gedankenverbindungen sind jedoch im Zusammenhang mit der
Architektur des Hinduismus fehl am Platz, da sie den wesensmig
konservativen Charakter indischer Kunsttraditionen nicht berck110
dravida und vesara dienen allerdings nicht zur Bezeichnung umfassender Stilkategorien, sondern deuten auf eine allgemeine Tendenz hin,
Tempel nach ihren typologischen Merkmalen zu klassifizieren. Diese
Begriffe bezeichnen Tempel, die in erster Linie quadratische, achteckige oder in Apsiden endende Formen fr ihre Grundrisse verwenden, wobei diesen Formen andere Tempelteile einschlielich des Vertikalprofils angepat sind. Zu diesen drei Grundtypen kommen bisweilen, wie in der Brihatsamhita angefhrt, noch zwei weitere die
Ellipse und das Rechteck. Nagara- und dravida-Tempel werden zumeist
mit den nrdlichen bzw. sdlichen Tempelstilen gleichgesetzt, ebenso
die Kategorien von prasada- und vimana-Tempel, die ebenfalls in den
meisten Textklassifizierungen vorkommen (Abb. 35). Jeder Tempelstil besitzt seine eigene, unverwechselbare technische Terminologie;
einige Begriffe sind zwar allgemein bekannt, werden aber in jedem Stil
auf andere Teile des Bauwerks angewandt. So bezieht sich shikhara
im nrdlichen Stil auf den gesamten Turmaufbau, im sdlichen Stil
dagegen nur auf die Spitze des Aufbaus. Diese stilistische Terminologie
wird begleitet von eigenstndigen Systemen in der Bemessung der Proportionen. Bei der Beschreibung sdlicher Tempel bercksichtigen die
Shastras auch Sonderformen: etwa Bauten, deren Aufrisse auf einer
einzelnen Einheit oder mehreren, vertikal bereinanderlagernden Einheiten basieren, und der Tempel mit unbegrenzten und progressiven
Reihen von Einheiten. Bei den nrdlichen Tempeln fhren die Shastras
die horizontalen Unterteilungen im Vertikalprofil des Bauwerks von
der Basis bis zum Oberbau und seiner Spitze auf und klassifizieren
Tempel nach diesen Abteilungen, die in den spteren Texten vielfltig
untergliedert werden.
Regionale Traditionen
Die gegenseitige Beeinflussung von kunsthandwerklichen Stilen aus
verschiedenen Hindu-Knigreichen war in der Geschichte der hinduistischen Sakralarchitektur von grter Bedeutung fr den fortdauernden Proze von Innovation und Stilentwicklung. Zu den Hauptfaktoren, die den kunsthandwerklichen Stil prgten, zhlten die Verfgbarkeit von Rohmaterialien und der klimatische Einflu.
112
36 Dach des Vishnu-Tempels, Gop, 6. oder 7. Jahrhundert, mit seinen hufeisenfrmigen Scheinfenstern
hundert dar (Abb. 60). Beim sdlichen Stil wiederholten die Oberbauten der Tempel die architektonischen Elemente der Hauptwand
darunter, und die Tempelmassen strebten in einer Vielzahl von
Geschossen nach oben (Abb. 79). Wichtig fr beide Tempelstile war
das Prinzip, Formen in verschiedenen Mastben zu wiederholen, so
da Formen, die gro waren und auf den strukturellen Zusammenhang hindeuteten, klein und ornamental wurden; diese Diminutivformen wurden dann manchmal mit den Originalen verbunden,
von denen sie sich ableiteten. Stilistische Verkleinerungen dieser Art
lagen auch den komplexen und subtilen rhythmischen Proportionalschemata zugrunde, durch die die Aufrisse von Hindu-Tempeln strukturiert wurden. Diese Prozesse waren aber nicht nur fr die Vertikale
des Tempels magebend, sondern auch fr seine horizontale Ausdehnung notwendig.
Ein weiterer Faktor innerhalb der stilistischen Entwicklung des
Hindu-Tempels war die Tendenz zur Vergrerung des Mastabs von
Sakralbauten, verbunden mit zunehmender Komplexitt von Architekturformen und Dekoration. Monumentalitt und Gigantismus sagten den Baumeistern der Tempel ebenso wie ihren Schutzherren zu,
und es ist nicht schwierig, Verbindungen zwischen der Gre der baulichen Proportion und den weltlichen Ambitionen der Tempelstifter
zu entdecken. Auch Komplexitt architektonischer Formen besonders bei Grundrissen, Auenaufrissen und Innenrumen wurde in
der gesamten geschichtlichen Entwicklung des Hindu-Tempels in
zunehmendem Mae von Baumeistern angestrebt, doch ging die
immer beherrschender werdende Rolle der Oberflchendekoration
manchmal zu Lasten der architektonischen Gesamtform.
In der hinduistischen Sakralbildhauerei hat sich ein ausschlaggebendes Prinzip herauskristallisiert: die expandierende Form. Der Wachstumsproze, durch den Formen sich nach auen erweitern, ist von
grter Bedeutung fr die Tempelmasse, deren monolithische Beschaffenheit niemals ganz verloren ging. Als das Tempelprofil in die Hhe
wuchs, um den Tempelturm zu bilden, war dies, wie schon dargestellt,
mit symbolischen Sinngehalten verknpft, hatte jedoch auch eine sehr
reale visuelle Wirkung. Diese Wirkung entstand durch eine kalkulierte
Behandlung der tragenden Wnde und bergangsleisten mit dem Ziel,
den gewnschten Aufwrtsschwung zu schaffen, und erklrt die Sorgfalt, die bei den Tempeln im nrdlichen Stil darauf verwendet wurde,
118
Kontinuitt zwischen den Horizontalaufteilungen von Sockel, Wandflche, Gesims und krnendem Oberbau zu erzielen. Beim sdlichen
Tempel wurden die oberen Schichten in ihren Dimensionen geschickt
verkleinert, um die konkave Umrilinie zu schaffen, die vom 12. Jahrhundert an die monumentalen Tempeltorbauten charakterisierte
(Abb. 85, 86). Diese sichtbare Formenexpansion beherrschte einen
Groteil der Stilentwicklung hinduistischer Tempelarchitektur, und
das in beiden Stilen verwirklichte Ma an Subtilitt kam durch einen
Ausgleich zwischen Bewegung und Ruhe, zwischen dynamischen und
statischen Formen zustande.
119
Vitalitt in allen Bereichen des Lebens und Denkens. Nach ihrem Niedergang gingen politisches Gleichgewicht und Einheit in Nordindien
verloren: Das Gebiet wurde von einer Folge kleinerer Dynastien mit
weitgehend unabhngiger politischer Geschichte beherrscht, bis es
Knig Harsha gelang, das Reich im frhen 7. Jahrhundert teilweise
wiederherzustellen. Aus dieser postguptazeitlichen Periode stammen
die schnsten Beispiele frher nordindischer Tempelarchitektur.
Von den freistehenden Steintempeln aus der Zeit der Gupta-Herrschaft sind nur die Tempel von Sanchi und Tigawa vollstndig erhalten
geblieben. Diese Tempel umreien deutlich das grundlegende architektonische Schema des nordindischen Tempels. Ein quadratisches Sanktuarium grenzt an eine kleine Sttzenvorhalle; beide sind auf einem
Sockel errichtet. Das Dach des Sanktuariums besteht aus horizontalen
Steinplatten; ein Turm fehlt. Die schlichten Wandflchen schliet eine
horizontale Leiste ab, die als Dachgesims fungiert. Die den Eingang
seitlich begrenzenden Trpfosten sind in vertikale Bnder untergliedert, die sich ber dem Trsturz fortsetzen. Die Schfte der Vorhallensulen sind in quadratische, oktagonale und sechzehnseitige Schnitte
aufgeteilt; ihre kannelierten Kelch- oder Topf-und-Blattwerk-Kapitelle
tragen Konsolen, die mit paarweise sitzenden Tieren skulptiert sind.
Die einzigen Monumente, die eindeutig mit den Gupta-Herrschern
in Zusammenhang gebracht werden knnen, sind die in die Sandsteinhgel von Udaigiri gemeielten Tempel und Skulpturen. Von den
mehr als zwanzig Hhlen an dieser Sttte besteht die Hlfte aus rechteckigen, in den Fels gehauenen Schreinkammern. Eine dieser Kammern besitzt vor dem Heiligtum einen strukturellen Vorbau, der eine
Sulenfassade mit einem erweiterten Interkolumnium zwischen dem
innersten Sulenpaar aufweist. Wie die Sttzen der Tempel von Sanchi
und Tigawa, so haben auch die von Udaigiri quadratische, oktagonale
und sechzehnseitige Schfte und tragen Topf-und-Blattwerk-Kapitelle.
Ein identisches Schema ist bei den flachen Pilastern zu erkennen, die
die Eingnge der Sanktuarien rahmen. Diese stilistische Konsistenz
deutet das Entstehen einer besonderen nrdlichen Ordnung an. Die
Pilaster der T-frmigen Eingnge sind in skulptierte Bnder eingefgt,
die sich an den Trpfosten hochziehen und ber den Trsturz hinausreichen, dekoriert mit Miniaturpaneelen, auf denen Liebespaare und
Blattwerkmotive zu sehen sind. An beiden Seiten sind Bilder von Flugttinnen aufgestellt, und Torwchter flankieren die ffnung. Kunst121
volle Toranlagen dies sind die frhesten Beispiele bleiben ein festes
Merkmal in der gesamten Geschichte des nordindischen Tempels.
Die Periode, der die Tempel in Nachna, Bhumara und Deogarh angehren, ist nicht genau bekannt, doch deutet der Stand ihrer Stilentwicklung auf das 6. Jahrhundert hin. Leider sind diese Bauwerke
mittlerweile verfallen, wobei der Parvati-Tempel in Nachna und der
Dashavatara-Tempel in Deogarh noch am besten erhalten sind. Die
Grundrisse dieser Bauten zeigen ein quadratisches Sanktuarium, das
sich auf einem Sockel erhebt; Zugang gewhrt hier eine Treppe. Im
Tempel von Nachna zieht sich ein Wandelgang um alle vier Seiten des
Sanktuariums, das von Wnden mit durchbrochenen Steinfenstern
umschlossen ist (Abb. 38). In Deogarh findet man Spuren von Balken,
die Dachplatten rings um das Sanktuarium trugen, doch ist unklar, ob
wir daraus auf einen gedeckten Wandelgang schlieen knnen. Deutlichen Aufschlu ber die Entwicklung des nrdlichen Stils gibt die
Dekoration der Eingnge zu den Sanktuarien dieser Tempel. Am
kunstvollsten drfte wohl der Deogarh-Eingang gestaltet sein, bei dem
der charakteristische nrdliche Stil in seiner przisesten Form Ausdruck findet (Abb. 29). Hier tragen die verkleinerten Topf-und-Blattwerk-Kapitelle der Pilaster einen Trsturz, den man aus einer vorspringenden Kante gearbeitet hat, die mit hufeisenfrmigen Fenstern versehen ist; diese Fenster weisen zwei Unterteilungen auf und sind von
einem vollstndigen Bogen bekrnt, so da eine Dreieckskomposition
entsteht eines der frhesten Beispiele jener Anordnung, die in der
Folge zu einem Schlsselmerkmal des nrdlichen Stils werden sollte.
38 Grundri des
Parvati-Tempels, Nachna,
6. Jahrhundert.
Das Sanktuarium ist mit
einem Umgang
verbunden
122
ber der Mitte des Eingangs befindet sich ein Bild des auf der Schlange
sitzenden Vishnu, das anzeigt, wem das Sanktuarium geweiht ist. Beim
Deogarh-Tempel sind die Auenwnde des Heiligtums mit vorspringenden Nischen ausgestattet, in denen sich tief eingemeielte Felder
mit Szenen aus der Vishnu-Mythologie befinden (Abb. 5). Die Dekoration dieser Nischen wiederholt viele der Elemente vom Eingang, einschlielich der Pilaster, die Lotosornamentik und einen Fries aus
Lwenmasken tragen.
Zweifellos fllt das Entstehen eines sich ber den Mauern des Sanktuariums erhebenden Auf- oder Oberbaus als unverkennbares Charakteristikum des nrdlichen Stils ins 5. und 6. Jahrhundert. Allerdings
sind die Trme bei keinem der hier besprochenen Tempel erhalten
geblieben. Der Nachna-Tempel besitzt ein Obergescho mit einem
Eingang, das anscheinend eine Wiederholung des Heiligtums darunter
ist, doch ist sein ursprngliches Auenprofil verschwunden. In Deogarh sind nur noch Fragmente der unteren Teile des Tempelaufbaus
vorhanden: Sie lassen auf einen Turm hnlich denen schlieen, die sich
in vollstndiger Form bei den frhen Chalukya-Tempeln im nrdlichen Stil erhalten haben (Abb. 47).
Mit dem Tempel von Bhitargaon, der wahrscheinlich dem 5. Jahrhundert angehrt, besitzen wir ein einzigartiges Beispiel fr einen Ziegelbau aus dieser Periode mit einem der frhesten vollstndigen Oberbauten, die in der hinduistischen Architektur erhalten sind (Abb. 39).
Zwar gibt es keinen echten stilistischen Nachfolgebau zum Bhitargaon-Tempel, doch liefert dieser Tempel wichtige Informationen ber
frhe Tempelformen im nrdlichen Stil. Der Tempel besteht aus
einem quadratischen Sanktuarium mit prononcierten Vorsprngen
auf allen Seiten, die sich an der Frontseite vorschieben und ein kleines
Vestibl vor dem Eingang schaffen. Die Kuppelstruktur des Inneren
steht in der Geschichte hinduistischer Bautechniken einzig da. Ein
hoher Sockel trgt die Wand, die von Pilastern in Felder unterteilt ist;
die achteckigen Schfte dieser Pilaster besitzen topfartige Basen und
Kissenkapitelle. Die geschwungenen Konsolen tragen eine berstehende Bogenkante und einen Terrakotta-Fries mit mythischen Tieren.
Zwischen den Pilastern der Wnde befinden sich tiefe rechteckige
Nischen mit modellierten Terrakotta-Platten: Sakralbildern, in denen
sich vielfltige Kultzusammenhnge widerspiegeln. ber dem Ganzen
erhebt sich der Oberbau mit Vorsprngen, die diejenigen der Wnde
123
39 Ziegeltempel
von Bhitargaon,
5. Jahrhundert
40 MundeshvariTempel,
Ramgarh,
7. Jahrhundert, mit
ungewhnlichem oktagonalen
Grundri
126
Die hinduistischen Hhlentempel von Ellora, Elephanta und Salsette auf dem westlichen Dekkhan bilden eine unabhngige Gruppe,
obgleich Sulen- und Eingangsgestaltung eindeutige stilistische Verbindungen zur nrdlichen Tempelarchitektur erkennen lassen. Die
Hauptbedeutung dieser Hhlen liegt jedoch in der Grenordnung
ihrer architektonischen und skulpturalen Komponenten Monumentalitt wird dabei durch Meieltechniken von hchster Sensibilitt
erzielt. Die Datierung dieser Tempel ist keineswegs geklrt, doch
gehren sie aller Wahrscheinlichkeit nach dem 6., 7. und 8 Jahrhundert
an, einer Periode des politischen Wandels, in der auf die Kalachuris die
Rashtrakutas folgten. Die hinduistischen Hhlen Elloras wurden
von den knstlerischen Traditionen beeinflut, die sich bereits unter
buddhistischer Patronage an dieser Sttte herausgebildet hatten. Der
Rameshvara-Hhlentempel ist einer der frhesten aus der hinduistischen Tempelfolge und umfat eine Sulenhalle mit einem um drei Seiten des Sanktuariums fhrenden Wandelgang. Die Fassade des Tempels
besteht aus einem Portikus mit Sulen, deren Schfte von einer Brstungsmauer fast verdeckt sind; nur der mittlere Abschnitt bleibt
offen, da er als Eingang dient. Die Sulenkapitelle haben sich das nrdliche Topfmotiv zueigen gemacht, und die Konsolen sind als vorragende weibliche Figuren ausgefhrt.
Die nchste Stufe innerhalb der Felsbauphase verkrpern die prachtvolle Dumar-Lena-Hhle von Ellora und die beiden Hhlen auf den
43 Grundri des Shiva-Hhlentempels, Elephanta, 8. Jahrhundert. Das Sanktuarium steht frei in der Halle
128
44 Blick auf das Sanktuarium mit Wchterfiguren im Innern des Shiva-Hhlentempels, Elephanta
47 JambulingaTempel, Pattadakal,
8. Jahrhundert,
ein frhes Beispiel
des voll entwickelten nrdlichen
Oberbaus
Eingang zum Schrein setzt Simse vom Oberbau als Dekoration ber
dem Trsturz ein. Die Tempelhalle ist dreischiffig und besitzt horizontale wie auch schrgabfallende Dachplatten, getragen von Balken, die
mit Tierkonsolen und anderen Motiven plastisch verziert sind. Auf
den Unterseiten der ursprnglichen horizontalen Dachplatten waren
in heute abgenommenen Deckenfeldern Shiva, Brahma und Vishnu
abgebildet.
Mehrere bescheidene Tempel in Aihole, Pattakadal und Mahakuteshvara stellen eine Variante des Huchchappayya-Tempeltyps in verkleinerter Form dar hier grenzt ein quadratisches Sanktuarium an
eine kleine Halle oder eine offene Vorhalle, deren Dachplatten auf vier
Sttzen ruhen (Abb. 47). In der Behandlung der Auenwnde des Sanktuariums, seines Oberbaus und seines Eingangs sind diese Tempel sich
sehr hnlich. Dennoch gibt es Neuerungen, wie beispielsweise beim
Kadasiddheshvara-Tempel in Pattadakal, bei dem die Nischen in den
Auenwnden unter Giebelfeldern liegen, die aus ineinandergreifenden hufeisenfrmigen Motiven gestaltet sind. hnliche Nischengiebel
findet man bei der Mischform des Papanatha-Tempels in Pattadakal.
Dieses Element gehrt zu den blichen Charakteristika des entwickelten nrdlichen Tempelstils.
Der berhmte Durga-Tempel von Aihole ist eines der schnsten
Bauwerke aus der Zeit der frhen Chalukyas, und sein apsidial auslaufender Grundri steht in dieser Baufolge einzig da (Abb. 48). Der Tempel ist so entworfen, da sein teilweise rundes Sanktuarium von einem
Umgang gesumt wird; durch eine kleine Vorhalle betritt man eine
nach Westen zu gelegene Sttzenhalle. Dieses komplette Tempelschema ist in eine offene Kolonnade mit Balkon-Vorbauplatten gesetzt,
die einen ueren Umwandlungsgang bildet. In diesem Wandelgang
finden sich auf der Hallenseite Nischen mit Reliefs und durchbrochene
Steinpaneele. Der Tempel ist auf einem hohen Unterbau mit Simsen
errichtet, und die Auenflchen der Pfeiler sind mit Skulpturen verziert, die sich auch in der Vorhalle fortsetzen. Die Eingnge und
Deckenfelder des Tempelinnern sind fein skulptiert, die Decke in der
Form fliegender himmlischer Paare. Schrge Steinplatten in zwei
48 Durga-Tempel, Aihole, 8. Jahrhundert. Der halbkreisfrmige Abschlu ist
buddhistischen Hhlensanktuarien abgesehen und selten in der strukturellen
Architektur
134
49 Galaganatha-Tempel, Pattadakal, 8. Jahrhundert. Deutlich ist an dieser Tempelruine die Plattenbauweise zu erkennen
gewinnt Hhe durch eine Anzahl horizontal aufgeschichteter Profillagen, verziert mit Bogenformen, in deren Innern sich reliefierte Figuren und Gesichter zeigen. Gerippte Fruchtmotive auf beiden Seiten teilen den Oberbau in Geschosse; eine grere und flachere Rippenform
krnt den Turm unter einer Topf-Spitze. Viele dieser Elemente werden
139
gestalten in den Vertiefungen. Dem Tempel vorgelagert ist ein abgesonderter Bau nach den auf dem Sockel und den Pfeilervorlagen dargestellten Skulpturen zu schlieen, vermutlich eine Halle fr Musik und
Tanz (Abb. 54). Der Surya-Tempel weist eine berflle von Architektur- und Skulpturformen auf, bei denen die reichhaltige Pracht ausgemeielter Oberflchen eine dominierende Rolle spielt. Nach Konarak
setzt dann ein stilistischer Niedergang ein: Sptere Orissa-Tempel imitieren ltere Architekturformen, lassen aber die begleitende prchtige
Oberflchenbehandlung vermissen. Ein anschauliches Beispiel dafr
ist der Jagannatha-Tempel in Puri.
147
148
Zeit der Chandelk-Herrschaft erhalten; sie knden von einer besonderen und kohrenten Architekturentwicklung. Die Khajuraho-Tempel
markieren den Hhepunkt des nrdlichen Stils in seiner zentralindischen Ausformung und weisen in Grund- und Aufri markante
Charakteristika auf. berdies zeugt die Stilentwicklung der Khajuraho-Tempel vom Einfallsreichtum der lokalen architektonischen Traditionen, die immer komplexere Wirkungen im Erscheinungsbild des
Aufrisses anstrebten, wobei die rhythmische Modellierung der Baumassen die Grenzen zwischen architektonischen und skulpturalen
Formen auflste.
Die Khajuraho-Tempel stehen jeweils auf einer erhobenen Terrasse,
auf welcher der Tempel umschritten werden kann; in einigen Fllen, so
beim Lakshmana-Tempel, sind Nebenschreine an den vier Ecken der
Terrasse errichtet und erweitern den Bau zu einem fnfschreinigen
Komplex (panchayatana) (Abb. 57). Die Hauptelemente des Tempels,
auf einer Ost-West-Achse miteinander verbunden, sind Eingangshalle,
Halle, Vestibl und Sanktuarium. Um die Cella fhrt gewhnlich an
drei Seiten ein Umwandlungsgang, und durch offene Veranden werden
Halle und Umgang belichtet. Daneben finden sich einige einzeln stehende Pavillons mit Bildern jener Fahrzeuge, die den Kultgttern der
Tempel zugeordnet werden.
Der untere Teil des typischen Khajuraho-Tempels ist als hoher, stark
profilierter Sockel ausgebildet, der manchmal mit erzhlenden Horizontalfriesen oder mit Begleitfiguren (Abb. 21, 58), aber auch mit
Miniaturnischen fr Nebenbilder ausgestattet ist. ber dem Sockel
und in Fortsetzung seines komplexen Umrisses erheben sich die
Mauern des Tempels, zumeist durch horizontale Profilbnder in zwei
oder mehr Register gegliedert. Jeder Vorsprung, jede Vertiefung der
Wnde ist mit hoch reliefierten Kultbildern, Begleitfiguren, glckverheienden Paaren in sexuell freizgigen Posen und aufgerichteten
Tieren verziert (Abb. 30, 59). Die Wnde werden durch die offenen
Passagen der Veranden durchbrochen, an deren unteren Teilen sich
winklig angesetzte Platten finden; die ppige Dekoration beginnt am
Haupteingang zum Tempel, wo Konsolen zu Wasserungeheuern und
Girlanden skulptiert sind.
Darber erhebt sich das komplexe Dachsystem des Tempels, das der
Baumasse ihre charakteristische Silhouette verleiht, fr die Khajuraho
berhmt geworden ist. Frhe Beispiele besitzen einen einzelnen Turm
150
Dcher der Hallen und Vorhallen bestehen aus pyramidenfrmig aufgefhrten, modellierten Horizontalschichten, durch tiefe Aussparungen getrennt und von Topf-Spitzen bekrnt. Die Umrisse der Tempel
steigen in fesselnder Weise zur Spitze des Oberbaus ber dem Sanktuarium auf und geben der Tempelmasse einen Hhepunkt (Abb. 60).
Die Innenrume der Khajuraho-Tempel sind durch ihre hohen,
schlanken Sttzen mit Konsolen in Gestalt vorkragender Kobolde und
glckverheiender weiblicher Figuren gekennzeichnet, die mit Blattwerkmustern verzierte Balken tragen. Besonders interessant ist die
kuppelartige Decke ber den Mittelpartien der Vorhallen und Hallen,
deren plastischer Dekor, hufig mit schleifenartigen Spitzen, in sich
verjngenden Kreisen oder Ellipsen zu einer herabhngenden Lotosknospe aufsteigt. Der Eingang zum Sanktuarium ist in der charakteristischen nrdlichen Manier kunstvoll skulptiert, und die Bilder
in den Nischen der Cella-Auenwnde werden vom Dmmerlicht
erhellt, das durch die offenen Veranden hereinfllt (Abb. 61).
152
154
156
157
formen, die mit Leisten umzogene Sockel und skulptierte Friese besitzen.
An anderen Sttten Rajasthans, etwa in Chitorgarh und Badoli
(9. und 10. Jahrhundert), lassen sich weitere Stilentwicklungen beobachten. Der Turm ist hier noch strker durch deutlich voneinander
abgesetzte Risalite gegliedert, die mit Maschenmustern berzogen
sind. Der Mauervorsprung an der Front des Oberbaus, abgesttzt auf
das angrenzende Dach der Vorhalle, hat an Komplexitt gewonnen.
Das reprsentativste Beispiel rajasthanischer Tempelarchitektur aus
dem spten 10. und 11. Jahrhundert stellt die Tempelgruppe von
Kiradu dar, in der sich die Stilentwicklung fortsetzt und der gebndelte
Turmtyp eingefhrt wird. Vom 12. Jahrhundert an verlor der nrdliche Stil in Rajasthan seine Individualitt; als rajasthanische Gebiete
unter den politischen und kulturellen Einflu Gujarats gerieten, verschmolz er schlielich ganz mit dem Solanki-Stil.
65 Shiva-Tempel, Pandrethan, Kaschmir, 9. oder 10. Jahrhundert. Der Dreipabogen am Eingang ist charakteristisch fr den Stil Kaschmirs
Ein sehr anschauliches Beispiel fr den typischen Tempelstil Kaschmirs und seine Beziehung zu Formen der Holzarchitektur ist der
kleine Shiva-Tempel von Pandrethan, der vielleicht dem 9. oder
10. Jahrhundert angehrt (Abb. 65). Hier besitzt ein quadratisches
Sanktuarium Eingnge an allen vier Seiten, wobei jeder Eingang mit
einem Portikus versehen ist, der aus einem dreieckigen Giebeldach
mit einem Dreipabogen als Rahmen fr die Trffnung besteht. Das
darberliegende, in zwei Lagen untergliederte Dach fllt schrg ab und
besitzt Miniaturfenster mit hufeisenfrmigem Abschlu. Wie in
Martand, so finden sich auch hier Spuren hellenistischer Einflsse.
Besonders reizvoll bei diesem kleinen Tempel ist die Decke mit Lotosmustern und fliegenden Begleitfiguren; der Entwurf aus rotierenden
und kleiner werdenden Quadraten spiegelt den Einflu eines Bausystems wider, in dem Diagonalbalken zur Reduzierung der Spannweite eingesetzt werden (Abb. 34).
In den brigen Himalaya-Tlern Kulu, Kangra und Chamba finden sich nahezu keine Steintempel: Hier bestimmen Holz- und Ziegelbautraditionen die Tempelformen. Die schrgen Giebeldcher, die
sich bei den Tempeln Kaschmirs nur in Stein erhalten haben, erscheinen hier in ihrem ursprnglichen Zusammenhang, einbezogen
in eine Holzarchitektur. Die Tempel dieser Tler sind nicht gro;
ihre bereinandergestaffelten Schrgdcher verjngen sich nach oben
in charakteristischer Weise. Die Eingnge und die Wnde des Schreins
bestehen bisweilen noch aus Stein, und die Dekoration der Trrahmen lt stilistische Kontakte zum nrdlichen Stil erkennen.
Im Schnitzwerk der Holzsulen und -balken offenbart sich exquisites handwerkliches Knnen, und man beobachtet eine Vorliebe
fr Topf- und Blattwerk-Kapitelle sowie fr Lotosmuster. In Masrur
im Kangra wurde im 9. Jahrhundert oder spter ein bemerkenswerter Tempel mit zahlreichen Trmen in einen natrlichen Steilabbruch gehauen. Die neun Aufbauten, aus denen dieser Tempel
besteht, erheben sich ber mehreren, in einer Reihe angeordneten
Heiligtmern. In die unteren Teile der Wnde sind groe Nischen,
gerahmt von vertieften Schmuckbndern, eingemeielt. Die geschwungenen Formen der Trme weisen die charakteristischen nrdlichen Merkmale auf: verschlungene Maschenmuster sowie traubenfrmige Gruppierungen von Miniaturreproduktionen des Hauptturms.
160
161
imitieren. Interessant an diesen stdtischen Ensembles sind die Steinsulen, auf denen vergoldete Statuen der Malla-Knige (Abb. 18) oder
zustzliche Sakralbilder, beispielsweise von Garuda, errichtet wurden,
dargestellt in devotionalen Haltungen und auf den Eingang der Tempel
ausgerichtet, mit denen sie verbunden sind.
Die Holzarchitektur des Himalaya mit ihren mehrgeschossigen
Aufbauten findet in den Tempeln des Kathmandu-Tals eine Ausprgung ganz eigener Art (Abb. 66). Die Holzkonstruktion dieser Tempel
besitzt einen zentralen Kern aus Ziegeln, der das Sanktuarium beherbergt und von dem winklig Holzstreben vorspringen, die die berhngenden schrgen Dcher sttzen. Diese Dcher steigen an, bis sie
die hufig vergoldete Spitze in Form einer Glocke erreichen. In die
Ziegelmauern eingelassene Holzeingnge, die Holzstreben und die
ineinandergreifenden Holzgitter weisen die subtilste Holzschnitzerkunst auf, die sich auf dem Subkontinent erhalten hat. Die Dekoration
dieser Holzbauteile bedient sich eines Repertoires von Motiven, die im
nrdlichen Stil gebruchlich sind Topf- und Blattwerk-Muster, Flugttinnen, Wasserungeheuer, Lwenmasken und das stets beliebte
Motiv des schlangenttenden Garuda. Besondere Bedeutung kommt
der Dmonenmaske zu, die in Verbindung mit einer groen Zahl
furchterregender Gottheiten eingesetzt wird (Abb. 67). Die thematische Betonung von Furcht und Schrecken in der Sakralkunst Nepals
zeigt deutliche Parallelen zur hinduistischen Kunst im sdostasiatischen Raum.
163
Die Regierungszeit der Pallava-Knige erstreckte sich ber annhernd eineinhalb Jahrhunderte und endete um die Mitte des S. Jahrhunderts. Innerhalb dieser Periode durchlief die Hindu-Architektur offenbar eine rasch fortschreitende Entwicklung, und neben zahlreichen
monolithischen und strukturellen Tempeln sind berreste von mehr
als sechzig unter Pallava-Patronage entstandenen Hhlentempeln
bekannt. Zudem gibt es Hinweise auf einen raschen bergang vom
Medium des Felsbaus ber die monolithische Phase hin zum strukturellen Tempelbau.
In den Fels gehauene Tempel des Pallava-Knigs Mahendra finden
sich an vielen Sttten in ganz Tamil Nadu; sie stammen aus dem Z. Jahrhundert und reprsentieren die Anfnge der sdlichen Phase der Felsbauarchitektur. Jeder Tempel besteht aus einer Pfeilerhalle, die als
Portikus fr ein oder mehrere kleine, tief in die Innenwand hineingeschlagene Heiligtmer dient. Das uere Erscheinungsbild dieser
Tempel zeigt eine Fassade, die aus einer Sttzenreihe mit glatten Schften und geschwungenen Konsolen besteht. Die entwickelteren Beispiele sind mit einer berstehenden Dachkante versehen, die manchmal mit Fenstern in Form eines Hufeisenbogens dekoriert ist. Die
nchste Stufe in der Evolution dieser frhen Hhlentempel stellt
Mahabalipuram dar, einst der Seehafen des Pallava-Knigreiches. In
den zehn Hhlen an dieser Sttte, die unter der Patronage des Herrschers Mamalla in der zweiten Hlfte des 7. Jahrhunderts entstanden,
werden ausgeprgte Neuerungen vorgestellt: die elementaren Anfnge
der Brstung oder auch Simse, die sich ber der Dachkante erheben;
die unteren Teile der Sttzenschfte sind als heraldische Lwen ausgefhrt ein knigliches Symbol. Die rumlich sonst wenig gegliederten
Hhlenkammern sind mit kunstvollen skulpturalen Kompositionen
ausgestattet.
In der Gruppe der als rathas (wrtlich: Wagen) bekannten monolithischen Tempel in Mahabalipuram haben wir ein echtes Archiv der
whrend des 7. und 8. Jahrhunderts in Sdindien verbreiteten architektonischen Formen und Sakralbilder vor uns. Auch wenn diese monolithische Phase nur ein bergangsphnomen war, zeugen die rathas
doch von wahrhaft kultiviertem handwerklichen Knnen und von
einer einfallsreichen Bearbeitung der sdindischen Architekturformel
(Abb. 33). Jeder ratha besitzt ein anderes Aussehen, aber es gibt eine
Anzahl von allgemeinen, ihnen gemeinsamen Merkmalen, die zugleich
164
Reihe von Simsen, die in der Brstung gipfeln vielleicht dem charakteristischsten Element des sdlichen Architekturstils, gebildet aus
einer Folge von ornamentalen, in Reihen um das Gebude angeordneten Miniaturdachformen. Letztere knnen vom Grundri her viereckig oder rechteckig sein und besitzen Bogenumrisse, die an die
ursprnglichen Tonnengewlbe aus Holz erinnern, denen sie in Stein
nachmodelliert sind. Der Arjuna-ratha und der Dharmaraja-ratha wiederholen jeweils auf einer hheren Ebene das gesamte Wandsystem
die Wandflche mit Pilastern, die Dachkante und die Brstung , und
zwar auf einem immer kleiner werdenden Grundri, so da sie in der
Seitenansicht in einer Reihe zurcktretender Geschosse aufsteigen.
Wir haben hier die frhesten Beispiele des typischen sdlichen Oberbaus vor uns. Bei den anderen rathas fehlen diese Obergeschosse, doch
setzen sie alle eine Vielfalt krnender Bogendachformen ein, die entweder viereckig, rechteckig oder achteckig sind bzw. apsidial enden.
Auf einem der Granitkltze von Mahabalipuram ist eine der grten
Basrelief-Kompositionen Indiens eingemeielt (Abb. 68). Sie wurde
hchstwahrscheinlich unter der Herrschaft des Mamalla ausgefhrt
und hat als Thema Arjunas Bue, eine der Episoden aus dem Mahabharata. Interessant an dieser Reliefarbeit ist das Erscheinen eines Schreinmodells, das einen quadratischen strukturellen Tempel mit einem
Bogendach und einem vierarmigen Bild Vishnus an der Rckwand
zeigt. Vor dem Schrein sitzen ein Asket und seine Jnger. Ein hnlicher
architektonischer Aufbau findet sich noch bei einem weiteren Modellschrein aus Stein (Abb. 35).
Die Bedeutung des Beitrages, den der Pallava-Knig Rajasimha fr
die Entwicklung der sdindischen Tempelarchitektur im frhen
8. Jahrhundert geleistet hat, kann kaum berschtzt werden. Unter
seiner Patronage wurde der strukturelle Tempelbau aus Granit eingefhrt, und der Strand- oder Ufertempel in Mahabalipuram das wahrscheinlich frheste strukturelle Pallava-Bauwerk aus Werkstein zeigt
eine meisterliche Beherrschung des neuen Stils (Abb. 69). Der Tempel
besteht eigentlich aus einer Gruppe von drei Sanktuarien, zwei davon
mit Turmaufbauten, die innerhalb eines Komplexes aus Nebenschreinen, offenen Hallen, Einfassungsmauern und Torbauten stehen; heute
ist diese Anlage weithin unter dem Sand begraben. Der lteste Teil
des Tempels ist ein aus dem 7. Jahrhundert stammendes Bild des schlafenden Vishnu, aus einem gewachsenen Felsblock gehauen. Erst im
166
folgenden Jahrhundert wurde dieses Bild in einem kleinen Bau untergebracht, in Verbindung mit zwei weiteren Schreinen, die nach den dort
aufgestellten geriefelten lingas und den in ihre Rckwnde gemeielten
Gtterbildern zu urteilen Shiva geweiht waren. Um den Hauptschrein des Strandtempels fhrt ein Umwandlungsgang; der Eingang
zum Schrein ist durch eine markante ornamentale Tonnendachform
betont. Pilaster, deren untere Partien zu aufgerichteten Lwen ausgestaltet sind, untergliedern die Auenwnde von Schrein und Umwandlungsgngen. Die Turmaufbauten erheben sich steil und steigen wie
beim Arjuna-ra^ und beim Dharmaraja-ratha in einer Folge diminutiver Wiederholungen des Wandschemas als Stockwerkpyramide
empor (Abb. 33). Beide Trme sind von achteckigen Dachformen und
topf- bzw. vasenfrmigen Spitzen bekrnt.
Auf den Strandtempel folgten die Tempel von Kanchipuram, der
alten Hauptstadt des Pallava-Knigreiches. Diese Bauwerke wurden in
einem weichen Sandsteinmaterial ausgefhrt, doch behielt man Granit
fr stark beanspruchte Flchen wie etwa Fuboden und Stufen bei.
167
die eine klare und zusammenhngende Stilentwicklung erkennen lassen. Infolge der politischen Fehden zwischen Chalukya- und PallavaHerrschern, deren Knigreiche aneinandergrenzten, weisen die architektonischen Schpfungen der beiden Dynastien beachtliche stilistische Gemeinsamkeiten auf.
Das wahrscheinlich lteste erhalten gebliebene strukturelle Chalukya-Monument und vielleicht das lteste freistehende Bauwerk im
sdlichen Stil berhaupt, das berdauert hat ist der Meguti-Tempel
bei Aihole. Dieser Bau fllt in die Regierungszeit von Pulakeshin II. im
ersten Drittel des 7. Jahrhunderts. Der heute teilweise zerstrte Tempel
weist in seinem ueren Erscheinungsbild unverkennbar typische
sdliche Stilelemente auf: den profilierten Sockel, die rhythmische
Gliederung der Wand in vorspringende und vertiefte Felder durch
170
73 Hof des Virupaksha-Tempels, Pattadakal. Links der separate Pavillon, rechts der Turm des
angrenzenden Mallikarjuna-Tempels
74 Shivas Stier Nandi im Pavillon des Virupaksha-Tempels, Pattadakal
Pilaster sowie die vorragende Dachkante, ber der sich die Brstung
erhebt. Leider ist der Oberbau des Meguti-Tempels heute durch eine
sptere Ergnzung ersetzt, die keinen Hinweis mehr auf den ursprnglichen Entwurf gibt. Vom Grundri her stellt sich der Tempel als ein
quadratisches, an allen vier Seiten von einem Umwandlungsgang
umgebenes Sanktuarium dar. Im Osten liegt eine kleine Sttzenhalle,
die man ber eine Treppe betritt. Weiterentwicklungen dieses Schemas
lassen sich an den zwei Shivalaya-Tempeln von Badami erkennen. Das
Sanktuarium des oberen Shivalaya-Tempels ist mit einem Rechteck
von Wnden umschlossen, so da an drei Seiten ein Umwandlungsgang entsteht, whrend sich im Osten eine Halle und eine Vorhalle
anschlieen. ber dem Sanktuarium erhebt sich der von einer groen
quadratischen Dachform bekrnte Oberbau. Der Malegitti-ShivalayaTempel besitzt keinen Umwandlungsgang; das Sanktuarium grenzt an
76 Papanatha-Tempel,
Pattadakal,
8. Jahrhundert.
Sdliche und nrdliche
Stilelemente sind hier in
einer Mischform
kombiniert
172
173
werden. In die Unterseiten der Platten sind Deckenpaneele eingemeielt, und die Schfte der Sulen ziert eine Vielfalt von Motiven,
zumeist innerhalb von erhhten Bndern und Kreisen plaziert. Die
Tempel besitzen durchbrochene Steinfenster und sind entlang der
Leisten des Sockels mit erzhlenden Reliefs geschmckt.
Die besprochenen Tempel knnten eine Vorbung fr die groen
Bauprojekte gewesen sein, die im 8. Jahrhundert in Pattadakal, einer
kniglichen Gedenksttte, unter der Patronage des Knigs Vijayaditya
und dessen Sohn Vikramaditya II. begonnen wurden. Der Sangameshvara-Tempel, der erste der Serie, zeigt einen deutlichen Fortschritt
gegenber den Tempeln anderer Chalukya-Sttten, vor allem in den
erweiterten architektonischen Dimensionen und in der Entwicklung
des Oberbaus, der in mehreren bereinandergelagerten Schichten sich
verjngender Wandsysteme aufstrebt. Die quadratische Cella dieses
Tempels ist an drei Seiten von einem Umwandlungsgang umgeben und
grenzt im Osten an eine groe Sttzenhalle, die man durch drei Vorhallen erreicht. Der Grundri des Virupaksha-Tempels ist mit dem des
Sangameshvara-Tempels identisch, doch besitzt der Bau im Innern der
Halle kleinere Schreine fr Nebengottheiten (Abb. 72, 73). Der Tempel steht innerhalb einer Einfassungsmauer, an deren Wnden rings
Nebenschreine angeordnet sind. Vor dem Tempel ist ein freistehender
offener Pavillon plaziert, der eineNandi-Skulptur beherbergt (Abb.74).
In die Mitte der stlichen und westlichen Einfriedungsmauer sind Tore
eingelassen. Neuerungen finden sich in der Ausformung der rhythmischen Vorsprnge an den Auenmauern des Tempels, die als Doppelvorsprnge besonders betont sind. Die Zahl der skulpturalen
Paneele ist stark erhht, und die durchbrochenen Steinfenster lassen
meisterhafte Meieltechniken erkennen (Abb. 75). Die Pfeiler im
Tempelinnern weisen reiche Reliefbildhauereien mit einer Vielzahl
mythologischer Themen auf. Der Einsatz von Deckenpaneelen ist
beibehalten worden und hier auch auf die Vorhallen ausgedehnt.
Das Oberbausystem ist in steilem Anstieg aufgefhrt, die Zahl der
Geschosse erhht und die Gre der abschlieenden quadratischen
Dachform im Verhltnis herabgesetzt. Die Turmfront weist einen
markanten Vorsprung in Form eines groen Hufeisenbogens auf, der
ein Bild des tanzenden Shiva umschliet. Die Eingnge zur Halle und
zum Sanktuarium sind kunstvoll skulptiert, und die Torffnung ist
jeweils durch ein Pilasterpaar gerahmt, das eine berstehende orna174
mentierte Dachkante absttzt. Wasserungeheuer mit Bltterschwnzen zieren die Kapitelle dieser Pilaster. Darber erhebt sich eine Reihe
von Profilleisten, abgeleitet von den oberen Teilen der Auenwnde.
Die Mischform des Papanatha-Tempels, ebenfalls in Pattadakal, deutet
an, wie sich der Architekturstil der frhen Chalukyas in seiner Schluphase entwickelte. Hier sind die sdlichen Elemente von Pilasterwand
mit Dachkante und darber aufragender Brstung mit nrdlichen
Giebelnischen und einem nrdlichen Oberbau verbunden (Abb. 76).
Reich skulptierte Deckenfelder und Pfeiler schmcken das Innere
(Abb. 4,77).
175
Der sdliche Stil unter den Rashtrakutas (8. bis 10. Jahrhundert)
Weitere Entwicklungen der sdlichen Architektur sind an zumindest
einem Monument der Rashtrakutas abzulesen, die unter Dantidurga in
der Mitte des 8. Jahrhunderts den Chalukyas die Vorherrschaft ber
den Dekkhan entrissen und fr die folgenden zweihundert Jahre dominierend blieben. Die unter der Patronage der Rashtrakutas geschaffenen Monumente sind grtenteils Felsbauten; beschrieben wurden
bereits die Tempel im nrdlichen Stil.
Der unter Dantidurga begonnene Kailasa-Tempel in Ellora stellt
das erregendste Beispiel eines monolithischen Felsbaus in Indien dar
(Abb. 78). Schon seine Dimensionen sind bemerkenswert der Hof,
in dem der Tempel steht, mit etwa 100 auf 53 Meter, und das Sanktuarium selbst ist ber 30 Meter hoch. Der Tempel ist ein perfektes
Faksimile eines strukturellen Baus samt Hof, Nebenschreinen und
Eingangstor. Die Felsmasse, aus der der Tempel gemeielt wurde, ist
durch tiefe, schluchtartige Einschnitte aus dem schrgen Hgelabhang
herausgetrennt. Der Kailasa-Tempel dokumentiert die weitere Herausbildung des unter der Patronage der frhen Chalukyas in Pattadakal
entwickelten sdlichen Stils. Der Tempel selbst ist in das Obergescho
verlegt und besteht aus einem quadratischen, von einem offenen
Umwandlungsgang mit fnf Nebenschreinen umgebenen Sanktuarium. Die quadratische Sttzenhalle besitzt ein Mittelschiff und doppelte Seitenschiffe mit drei offenen Veranden, von denen eine mittels
einer erhhten Brcke Zugang zum Obergescho des Nandi-Pavillons
gewhrt. Das Tempelensemble liegt innerhalb einer Kolonnade, von
der Nebenschreine, zumeist sptere Ergnzungen, abgehen. Ein Eingangstor mit einem Dach in der Form eines Tonnengewlbes, zwei
freistehende monolithische Trme und zwei Elefanten vervollstndigen die Anlage (Frontispiz).
Die charakteristischen sdlichen Merkmale profilierte Basis, mit
Pilastern versehene Wnde, vorragende Kante und Brstung , die
in sich verjngender Wiederholung den Oberbau bilden, finden sich
78 Turm des Hauptschreins, Kailasa-Tempel, Ellora, 8. Jahrhundert. Der freistehende Tempel ist von oben nach unten aus dem gewachsenen Fels herausgemeielt
176
smtlich am Kailasa-Tempel, doch gibt es Abweichungen in der Behandlung der Wnde, die hier sehr viel hher und mit schlanken
Pilastern versehen sind. Auf das System, die Wand durch Vorsprnge
und Vertiefungen zu gliedern, hat man grtenteils verzichtet. Auflockerung bringen Nebennischen, bei denen Pilaster in ornamentalen
Giebeln mit Kanten- und Brstung-Schema enden. Die Skulpturen an
den Wnden beschrnken sich nicht auf die Paneele, und die vielen Bilder und Szenen stellen Episoden aus den Epen (Abb. 16) und der ShivaMythologie dar; nach Shivas Bergdomizil ist auch der Tempel benannt.
Neuerungen sind der gewaltige, das Sanktuarium tragende Elefantenfries und die reiche Verzierung der Sttzen, Balkone, Dachkanten und
Brstungen. Nebenschreine wie der Lankeshvara, die ins 9. Jahrhundert und spter datieren, demonstrieren besonders durch die Sttzen,
die ber und ber ornamentiert und gedrungener proportioniert sind,
eine stilistische Weiterentwicklung.
Der sdliche Stil unter den Cholas (10. und 11. Jahrhundert)
Ende des 8. Jahrhunderts hatten sich die starken Impulse der Pallavaund Chalukya-Architektur weitgehend verloren, eine Periode dynastischer Unbestndigkeit brach fr Sdindien an. Ausgangs des 9. Jahrhunderts traten dann die Cholas als dominierende politische Kraft in
diesem Gebiet hervor. Da diese Herrscher ganz von der Konsolidierung ihres Reiches in Anspruch genommen waren, kam es in den
frhen Jahrhunderten des Chola-Knigreiches nur allmhlich zur
Herausbildung eines Architekturideals. Man begann mit bescheidenen
eingeschossigen Heiligtmern mit viereckigen oder achteckigen Trmen in der Art der spten Pallava-Modelle. Einzelne Besonderheiten,
etwa die vieleckige Sule mit einem vorspringenden quadratischen
Kapitell, deuten auf das Entstehen des neuen Chola-Stils hin. Die Zahl
der Skulpturen an den Tempelwnden nimmt zu, und Friese mit
mythischen Tieren oder vyalas werden fr die oberste Lage des tief
profilierten Sockels eingefhrt.
Unter der Patronage Rajarajas wurden zu Beginn des 11. Jahrhunderts die ersten groen Bauprojekte der Cholas begonnen. Tempel aus
dieser Periode und den folgenden zwei Jahrhunderten drcken ein
178
79 Brihadeshvara-Tempel, Tanjore, 11. Jahrhundert. Das krnende Runddach ist aus einem einzigen riesigen Felsblock
gehauen
neues Gefhl der Machtflle aus, Zeugnis dafr, da den Chola-Knigen nun erhebliche Mittel zur Verfgung standen, und da sie die
knstlerische Qualifikation frderten. Der erste Tempel, der den
neuen Monumentalstil verkrpern sollte, war der Brihadeshvara-Tempel in Tanjore, der etwa um das Jahr 1000 vollendet wurde (Abb. 79).
Dieser Tempel setzt sich aus verschiedenen, axial ausgerichteten Bauten zusammen Sanktuarium, Nandi-Pavillon, Sttzenhalle und Versammlungshalle , die in der Mitte einer weiten, mit Nebenschreinen ausgestatteten Einfassungsmauer stehen. Der wichtigste Teil der
179
Anlage ist das Heiligtum, dessen Wnde durch ein dazwischenliegendes Dachkantengesims in zwei Geschosse geteilt sind. Die Kammer im
Innern, die das Gtterbild birgt, liegt auf der Ebene des Obergeschosses. In der charakteristischen sdlichen Art sind die Wnde des Brihadeshvara-Tempels durch Pilaster um tief eingemeielte Skulpturen in
Vorsprnge und Vertiefungen aufgeteilt. In der Mitte jeder Seite des
Heiligtums springt ein Feld besonders stark hervor und betont so, da
sich dort die Hauptkultbilder befinden. ber der Wand erheben
sich Brstung und Oberbau, aus vielen rckspringenden Geschossen
zusammengesetzt, in denen sich die Merkmale der Wnde wiederholen. Das Ganze wird von einer achteckigen kuppelartigen Dachform bekrnt. Der Turm dieses Tempels ist wegen seiner groen
Hhe fast 50 Meter und des sich elegant verjngenden Profils der
pyramidenfrmigen Masse berhmt.
180
Das zweite bedeutende Bauwerk aus dieser Zeit ist der Tempel von
Gangaikondacholapuram, der Hauptstadt des Chola-Reiches, der whrend der Herrschaft Rajendras I., des Rajaraja-Nachfolgers, errichtet
wurde (Abb. 80). Der Tempel wiederholt das in Tanjore vorgefundene
Grundschema, wandelt jedoch die massive Form des Oberbaus ab, der
sich nun weniger steil erhebt und zum ersten Mal einen ganz leicht
konkav geschwungenen Umri zeigt. Mit dem Sanktuarium verbunden ist eine offene Halle mit ber 150 Sttzen ein frhes Beispiel der
weiten Sttzenhallen, die ein so typisches Merkmal des sdindischen
Tempels werden sollten.
In der spteren Chola-Periode nahm die architektonische Ausgewogenheit ab, wurde in gewissem Mae aber wettgemacht durch eine
ppige ornamentale Ausschmckung. Die aus dem 12. Jahrhundert
stammenden Tempel von Darasuram und anderen Sttten haben unverkennbar den gefeierten, von den Pandyas und Vijayanagara-Herrschern gefrderten Tempelkomplexen den Weg geebnet.
182
82 Dekoration mythische Tiere, Krieger, Blattwerk vom Sockel des KeshavaTempels, Somnathpur. Das Schiefermaterial des Tempels erlaubt ein besonders feines Skulpturales Arbeiten
mythische Tiere, Gnse, Lotosmuster sowie mythologische und Prozessionsszenen (Abb. 82). Die Auenwnde der Sanktuarien sind mit
Bildreliefs unter Bumen geschmckt; ornamentale Oberbauminiaturen werden dabei als krnende Giebel aufgebracht. Die Oberbauten
setzen die Vorsprnge der Mauern darunter fort und sind in Horizontalschichten gegliedert, die sich nach oben verjngen und von glockenartigen Dachformen abgeschlossen werden. An der Frontseite jeder
der drei Oberbauten befindet sich ein Vorsprung, der wichtige Sakralbilder birgt. Halle und Vorhalle des Tempels besitzen fast keine massiven Wnde, sondern sind von durchbrochenem Stein umschlossen,
der das Licht filtert. Die Sulen von Halle und Vorhalle spiegeln die
brillante Dekorationstechnik der Hoysala-Kunsthandwerker wider;
einige Sulen wurden auf einer Drehbank bearbeitet, um so genau
kreisfrmige Abschnitte zu schaffen, whrend bei anderen die Schfte
183
83 Grundri des
Vishnu-Tempels,
Shrirangam.
Um das Heiligtum
im Zentrum
wurden zu verschiedenen
Zeiten immer
weitere Hfe mit
Einfriedungsmauern gezogen
wie es sich in einer Vergrerung und Wiederholung architektonischer Elemente ausdrckt, die Konzeption des Tempels stark beeinflussen. Auch wenn das Sanktuarium der heiligste Teil des Tempels
blieb, so schenkte man den ueren Elementen des Komplexes nun
doch groe Beachtung. Der Tempelbau war durch den Wunsch ge84 Pampapati-Tempel, Vijayanagara, 16. Jahrhundert. Hohe Tortrme (gopuras)
berragen das Heiligtum innerhalb der Tempeleinfriedung
prgt, frhere Sakralbauten durch das Hinzufgen aufeinanderfolgender Einfassungsmauern mit mehreren Toren zu erweitern (Abb. 83).
Die auf diese Weise geschaffenen Hfe erlauben ein Umwandeln des
Heiligtums und verbinden es darber hinaus mit mehreren weiteren
Bauten zu einem harmonischen Ensemble. Tatschlich wurde es
Brauch, Bauten zu bereits bestehenden Tempeln hinzuzufgen, statt
neue zu errichten es spiegelt sich darin die Glaubensvorstellung
wider, da Heiligkeit nur schwer auf eine andere Sttte bertragen werden kann. Um einen Tempel zu vergrern, fgte man eine Reihe von
Einfassungsmauern hinzu, bis das eigentliche Heiligtum von mehreren, immer grer werdenden Hfen umgeben war, die dem Tempel
das Aussehen einer ummauerten Festung verliehen. Diese Mauern
waren berwiegend reine Zweckbauten und bisweilen mit inneren
Plattformen und mit Zinnen versehen, da sie im Notfall zur Verteidigung dienen sollten.
Das architektonische Hauptmerkmal dieser Mauern sind ihre Tortrme oder gopuras, deren Ursprnge sich bis zu den frhen Bauten
der Pallavas zurckverfolgen lassen. Mit der Periode der PandyaHerrscher im 12. Jahrhundert treten diese Tortrme als dominierendes
Element in der ueren Erscheinung des Tempels hervor (Abb. 84).
Gopuras wurden in den vier Himmelsrichtungen im Einklang mit der
wachsenden Zahl der Einfassungsmauern aufgefhrt. In dem Mae,
wie sie immer hher wurden, stellte ihr architektonisches Geprnge
das innere Sanktuarium allmhlich in den Schatten, dessen Turmaufbau nun hufig den Blicken entzogen war. Ein typisches gopura ist vom
Grundri her rechteckig mit einer Mittelffnung auf Bodenhhe, in
die Holztren, hufig mit Messingbeschlgen verziert, eingepat sind.
Darber erhebt sich der spitz zulaufende Turm, gewhnlich mit einem
leicht konkaven Umri (Abb. 85,86). Wie die Wnde und der Oberbau
des Sanktuariums selbst, so ist auch das gopura in mehrere Geschosse
unterteilt, die in verkleinertem Mastab die Merkmale der Wnde
darunter wiederholen. Auf der Spitze des Turms lagert ein charakteristisches Tonnendach. Diese Tortrme sind fr ihre reiche Ausschmckung berhmt: An jedem Gescho sind figrliche Skulpturen
aus bemaltem Stuck und Backstein angebracht, um dem riesigen
85 Gopura und Tempelteich, Minakshi-Tempel, Madurai, 17. Jahrhundert
186
Pantheon hinduistischer Gtter und Gttinnen mitsamt ihren Partnern und Begleitfiguren sichtbaren Ausdruck zu verleihen (Abb. 86).
In der Tendenz, gigantische Tempelkomplexe mit hervorgehobenen
Torbauten zu entwickeln, spiegelt sich ein Funktionswandel des Tempels wider, der in der Vijayanagara-Periode strker in das Leben der
Stadt einbezogen wurde; seine immer weiter ausgreifenden Einfriedungen erstreckten sich in der Tat hufig in die Stadt selbst hinein, wie
beispielsweise in Shrirangam (Abb. 83). In dem Mae, wie die Tempelanlagen wuchsen, beschftigten sie einen wachsenden Teil der Gemeinschaft, da die Ritualprogramme zunehmend komplizierter wurden. Es
sind die gesellschaftlichen Funktionen und Aufgaben des Tempels wie
ffentliche Versammlungen, Ausbildung, Tanz und Schauspiel, die die
unzhligen Hallen und knstlichen Wasserbecken innerhalb der Tempelmauern erklren, wie wir sie etwa in Madurai, aber auch in anderen
Stdten finden. Auerdem errichtete man zustzliche Pavillons fr die
mnnlichen oder weiblichen Gefhrten der Gtter und ihre Fahrzeuge.
Die beherrschenden stilistischen Prinzipien von Wiederholung und
immer weiterer Ausdehnung fhrten zu einer allgemeinen Tendenz,
die Elemente des Vertikalprofils von Mauern und Wnden zu vervielfachen; der Sockel gliedert sich zum Beispiel in eine immer grere
Zahl von Elementen, und auch die Wand wird durch die Einfgung
von Zwischenleisten horizontal weiter unterteilt. Im Mittelpunkt des
Interesses standen jedoch Fragen der Oberflchendekoration, insbesondere der Dekoration der Sttzen, die man berall in den Hallen und
Prozessionskorridoren des Tempelkomplexes einsetzte. Unter den
Vijayanagara-Herrschern wurden vor allem die sogenannten TausendPfeiler-Hallen populr, deren Sttzen mit beachtlichem handwerklichen und knstlerischen Knnen dekoriert sind. Bei einem eindrucksvollen und in der Tat auch am hufigsten verwendeten Sttzenentwurf ist der Schaft in seinem Kern, oftmals in monumentaler
Gre, statuarisch ausgemeielt und ber und ber skulptiert. Eine
der charakteristischen figrlichen Formen, die besonders fr die
uere Sttzenreihe der Halle verwendet wurde, zeigt ein sich aufbu-
189
mendes Pferd oder ein anderes Tier mit Reiter, gesttzt von Begleitfiguren oder mythischen Tieren (Abb. 87). Die Virtuositt dieser
Skulpturen markiert einen Hhepunkt in der Entwicklung der kunsthandwerklichen Traditionen Sdindiens. Die Konsolen der Sulen
weisen in ihrer Komposition betrchtliche Komplexitt auf und ragen
in Gestalt ausladender Figuren, Tiere oder Lotosformen vor. Freistehende Sulen oder stambhas, oft aus Metall, wurden ebenfalls als Trger
fr verschiedene Sakralbilder verwendet.
Der bei weitem grte voll entwickelte sdindische Tempel ist der
von Shrirangam (Abb. 83), an dem ber viele Jahrhunderte hinweg
gebaut und der vor allem whrend der Vijayanagara-Periode erweitert
wurde. Der Grundri weist eine Besonderheit auf: eine Nord-SdAusrichtung anstelle der blichen ost-westlichen Orientierung. Das
Sanktuarium, dem Vishnu geweiht, datiert aus der Pandya-Periode im
12. Jahrhundert. Bemerkenswert sind die Dimensionen, die der Tempel im 17. Jahrhundert whrend der Nayaka-Periode erreichte die
uerste Mauer umschreibt ein Rechteck von ber 850 auf 750 Meter,
dessen Flche in sechs Hofzonen mit dem Heiligtum in der Mitte
gegliedert ist. Die drei ueren Hfe ziehen sich durch und in die
umliegende Stadt; ihre Tortrme erheben sich ber die Dcher der
Huser. Innerhalb der Tempelmauern finden sich zahlreiche Sttzenhallen, offene Kolonnaden und gedeckte knstliche Tempelteiche.
190
17. Jahrhundert oder aus noch spterer Zeit stammen, sind von bescheidener Gre und veranschaulichen in einer beeindruckenden Vielfalt
von Bautypen starke Improvisationen im Rahmen eines lokalen Architekturidioms. Die Tempel von Bishnupur sind zum Beispiel mit vielgestaltigen Dachformen auf quadratischen und rechteckigen Grundrissen aufgefhrt. Der Keshta-Raya-Tempel an dieser Sttte aus der
Mitte des 17. Jahrhunderts zeigt sehr schn die typische Form des
Daches ber Wnden, die mit Schmuckplatten aus Terrakotta reich
dekoriert sind (Abb. 88). Dieser Tempel besteht aus zwei rechteckigen,
miteinander verbundenen Bauten, deren doppelte Bogendcher eine
erhhte quadratische Kammer mit einem schrgen, geschwungenen
Dach tragen. Bei anderen Tempeln wird diese charakteristische Form
des geschwungenen Satteldaches als bewegliches Element im Aufri
eingesetzt, in seinen Maen bisweilen reduziert und ber einer offenen
Vorhalle plaziert. Auf diese Weise vervielfachen sich Oberbauten
hufig in fnf oder mehr, in ansteigende Geschosse geordnete Elemente.
Besondere Beachtung verdienen an den bengalischen Tempeln die
Terrakotten, an den Auenflchen angebracht, vor allem in den Spandrillen an den Bogen und Eingngen. Sie sind mit Szenen aus der
Mythologie wie auch mit Sakralbildern skulptiert (Abb. 14), und die
Variationsbreite ihrer Motive macht die Bemhungen lokaler kunsthandwerklicher Traditionen sichtbar, deren Ursprnge in der Dekoration von Ziegeltempeln zu suchen sind, die mehr als tausend Jahre
frher unter buddhistischer Patronage entstanden. Die bengalischen
Tempel wurden zu einer Zeit erbaut, als der Groteil Nordindiens
unter moslemischem Einflu stand: Entsprechend verwenden sie
Bogen mit typisch islamischen Konturen und sind auf Grundritypen
aufgefhrt, die ihre Beliebtheit wohl moslemischem Gebrauch verdanken. Umgekehrt macht die zeitgleiche Mogul-Architektur Gebrauch
vom sogenannten bengalischen Dach, das man hufig aus Sandstein
oder Marmor nachbildet.
Die Tempel von Kerala bilden ebenfalls eine eigenstndige Gruppe
und sind wie die Tempel Bengalens durch ihre eigenartigen Dachsysteme gekennzeichnet. Im allgemeinen steigen hier niedrige und
berhngende Dachkanten in einer Folge sich verjngender, mit Dachplatten gedeckter Giebel empor, die von einem hlzernen Dachgeblk
getragen werden. Die Tempelwnde sind aus Stein, gewhnlich aus
192
Granit, und bilden einen Kern fr den Oberbau aus Holz. Der Vadakkunnatha-Tempel von Trichur, etwa im 16. Jahrhundert errichtet,
bezeugt in der Behandlung der Auenwnde den Einflu der zeitgenssischen Vijayanagara-Architektur. Schrgdcher sind in dreifacher Staffelung bereinandergesetzt, wobei aus dem obersten Dachgescho auf vier Seiten Giebel vorspringen.
Die Kerala-Tempel weisen eine bemerkenswerte Vielfalt von Grundritypen auf: Es finden sich quadratische, runde oder apsidiale Bauten,
oft in Verbindung mit Sttzenhallen. Bei den frhesten Tempeln
Keralas, zurckgehend auf das 12. Jahrhundert, handelt es sich zumeist
um einzelne Bauwerke; erst in spteren Jahrhunderten kam es zur
Entwicklung von Tempelkomplexen, bei denen dann das Hauptheiligtum zwischen mehreren Vorhallen und Nebenschreinen versteckt lag.
193
Java
Die frhesten Hindu-Tempel auf Java entstanden vermutlich unter der
Sailendra-Dynastie, die im 8. und 9. Jahrhundert ber Zentraljava
herrschte. Zwei aus vulkanischem Gestein errichtete Gruppen bescheidener Bauten finden sich an den Gebirgssttten Dieng und Gdong
Songo. Die acht Tempel des Dieng-Plateaus sind alle Shiva geweiht und
datieren mglicherweise ins 8. Jahrhundert. Sie bestehen aus einzelligen Schreinen mit Eingngen an einer Seite, die bei einigen Tempeln so
erweitert sind, da eine kleine Vorhalle entsteht. Die Bauten sind auf
tief profilierten Sockeln errichtet, und die Wnde darber, die in der
Mitte jeder Seite Nischen besitzen, werden von flachen Pilastern unterteilt. Ein deutlich abgesetztes Gesims begrenzt die Hhe der Wand.
Groe Aufmerksamkeit wendet man der Ausschmckung der Wandnischen und des Eingangs zu, und es finden sich hier die frhesten
Beispiele der glckverheienden Dmonenmaske und des Wasserungeheuers mit aufgerissenem Rachen spter ein beraus charakteristisches Merkmal javanischer und balinesischer Kunst. An den Aufbauten der Dieng-Tempel lassen sich vielfltige indische Stileinflsse
entdecken; Chandi Arjuna greift auf das System zurck, die wesentlichen Merkmale der Hauptwand in verkleinertem Mastab zu wiederholen, so da eine pyramidenfrmige Kontur entsteht; im Gegensatz
dazu ist der Turm von Chandi Bhima in mehreren Geschossen mit
gerippten Fruchtmotiven und Bogenfenstern aufgefhrt, aus denen
Gesichter schauen (Abb. 89). Die Tempel von Gdong Songo haben den
195
90 Grundri des
Lara JonggrangTempels,
Prambanan, Zentraljava, 9. oder
10. Jahrhundert.
Der zentrale
Shiva-Schrein
beherrscht ein
Ensemble mit
einer Vielzahl von
Nebenbauten
gleichen architektonischen Aufbau wie diejenigen von Dieng, wenngleich die Profilleisten von Sockel und Gesims verstrkt hervorgehoben werden. Tempel Nr. 3 in Gdong Songo besitzt ein vorspringendes Vestibl, das den beiderseits von Wchterfiguren flankierten
Eingang zum Heiligtum bildet; der Trsturz darber hat einen geschwungenen, bogenartigen Umri.
Die meisten Monumente Zentraljavas, die nach diesen beiden Tempelgruppen datieren, sind buddhistisch und bezeugen eine kontinuierliche Weiterentwicklung architektonischer Form und Dekoration.
Der letzte groe Bau der Sailendra-Periode weist auf das Wiederaufblhen des Hinduismus und damit zugleich auf das Ende des Buddhismus
in dieser Region hin der Tempel von Lara Jonggrang in Prambanan,
im spten 9. oder im 10. Jahrhundert errichtet und einer Dreiergruppe
hinduistischer Gottheiten geweiht (Abb. 90). Der Tempel besteht aus
einem Komplex von Hauptschreinen und Nebenheiligtmern und
schliet insgesamt nicht weniger als 232 Bauten ein. In der Mitte des
Tempelplans befindet sich eine quadratische Einfriedung mit drei
nebeneinander liegenden Hauptschreinen, die Vishnu, Brahma und
Shiva geweiht sind; Shiva ist dabei im grten und zentralen Bau untergebracht (Abb. 91). Diesen Heiligtmern stehen drei kleinere Schreine
mit Bildern der Tier-Fahrzeuge gegenber, dem jeweiligen Gott zuge197
198
weilen als Post-mortem-Portrt des rtlichen Knigs Anushpati angesehen wird. Torbau und Nischen des Schreins sind von Dmonenmasken eingefat, die Wnde weisen Blattwerkdekoration auf. Als ostjavanische Elemente drfen die abgestuften, berhngenden Profilleisten an Sockel, Gesims und Trstrzen gelten. Darber erhebt sich
der pyramidenfrmige Oberbau. Ein einfacheres Architekturschema
des gleichen Grundtyps stellt der Chandi Singasari vor.
Unter der Majapahit-Dynastie, die vom 14. Jahrhundert an herrschte,
wurde der Tempelkomplex von Panataran begonnen; vermutlich sollte
er dazu dienen, die Leichenasche von Prinzen der herrschenden Dynastie einzuschreinen. Das Ensemble von Panataran charakterisieren
mehrere asymmetrisch verteilte Schreine, Einfassungsmauern und Tore;
die Bauten selbst sind recht klein und wiederholen das in frheren
Monumenten wie Chandi Kidal konzentrierte Bauschema (Abb. 92).
Der Turm ist hier auf mehrere horizontale Simse reduziert worden, die
mit zunehmender Hhe stufenartig zurcktreten und durch tiefe Aussparungen voneinander getrennt sind. Weiter finden sich in Panataran
zahlreiche Terrassen, auf denen einst wahrscheinlich Holzbauten standen. Die Schreinfundamente und Sockel in Panataran sind mit erzhlenden Friesen reliefiert, die viele hinduistische Legenden darstellen.
Die whrend der Majapahit-Periode an anderen Sttten Ostjavas
errichteten Tempel sind zumeist kleine Ziegelbauten. Die Tendenz
geht dabei dahin, die oberen Partien des Bauwerks zu strecken; zugleich
werden die horizontalen Unterteilungen betont. Auch fernerhin
bevorzugt man erhhte Plattformen, deren Basen hufig mit narrativen Reliefs geschmckt sind. Chandi Surawana vom Ende des 14. Jahrhunderts ist fr die Serie typisch. Der Tempel scheint fr ein Mitglied
der kniglichen Familie errichtet worden zu sein und besa mglicherweise die Funktion eines Grabmals.
201
Bali
Zu den frhesten Monumenten, die sich auf Bali erhalten haben,
gehren die kniglichen Bder von Goa Gadjah. Sie sind mit hnlichen heiligen Becken in Java aus der Zeit der Singasari-Dynastie
verwandt, aus denen einige Steinbilder hinduistischer Gottheiten
geborgen wurden. In Goa Gadjah, das wahrscheinlich ins 11. Jahrhundert datiert, fhren Treppen zu einem umschlossenen, von natrlichen Quellen gespeisten rechteckigen Becken hinunter. Die Rhren, durch die das Wasser in das Becken fliet, sind in Skulpturen
glckverheiender weiblicher Figuren eingearbeitet, die Gefe halten. ber dem Bad liegt eine natrliche Hhle, deren Auenfassade
in Form einer Dmonenmaske ausgemeielt ist und die als Tempel
dient.
Die aus dem Fels gehauenen Tempelfassaden bei Tampaksiring, als
Gunung Kawi bekannt, stammen aus der gleichen Periode wie das Bad
von Goa Gadjah. Lcher in ihren Fundamenten beherbergten einst
Urnen vermutlich dazu bestimmt, die Asche der rtlichen Herrscher
aufzunehmen. Die Aufrisse dieser Felstempel zeigen die von zeitgleichen ostjavanischen Tempeln her bekannten Merkmale die ausgeprgt profilierte Basis und das berhngende Gesims, dazu der gestaffelte, sich verjngende Oberbau aus Miniaturelementen. Ein Scheineingang unterbricht Plinthe und Gesims.
Nahezu alle Hindu-Tempel auf Bali sind aus Ziegeln gebaut und
haben Strze und Gesimse aus Stein. Die Oberbauten, hufig ganz aus
Holz gefertigt, erheben sich in einer Staffelung von schrgen Strohdchern, die mit zunehmender Hhe immer kleiner werden (Abb. 94).
Die meisten Tempel datieren aus neuerer Zeit: dies als Folge der wiederholten Erdbeben, die die Insel heimgesucht haben. Ein wesentlicher
Bestandteil jedes balinesischen Tempels ist die Einfassungsmauer, die
man durch ein auffallendes Ziegeltor betritt, in dem sich die charakteristischen Merkmale javanischer Architektur aus der Majapahit-Periode
wiederfinden (Abb. 93). Ein Trsturz fehlt im allgemeinen; das Tor
erscheint als aufgebrochene Fassade. Innerhalb der Einfassung befinden sich mehrere kleine Tempel, die die verschiedenen gttlichen
Wesen beherbergen, von Haushalts- und Ortsgottheiten bis zu den
Kultgttern und -gttinnen des indischen Hinduismus. Jeder Schrein
besteht aus einem einfachen Sanktuarium aus Backstein oder Holz,
202
dem man sich ber eine Treppe nhert; darber erhebt sich der Oberbau, in Bali als Meru bezeichnet.
Der groe Mutter-Tempel von Besakih datiert wahrscheinlich aus
dem 14. Jahrhundert und ist auf den Hauptvulkan der Insel, den
Gunung Agung, ausgerichtet, der als Mittelpunkt der balinesischen
Kosmographie gilt (Abb. 94). Der Tempel ist in mehreren ansteigenden
Hfen angeordnet, die durch lange Treppen und Stufenterrassen verbunden sind. Die axiale Folge der geteilten Ziegeltore und strohgedeckten Merus fhrt den Glubigen immer hher und nher zum heiligen
Berg, dem der Tempel geweiht ist.
203
Kambodscha
Das frheste der indisierten Knigreiche Kambodschas, Funan, lag im
Mekong-Delta. Im 4. Jahrhundert hatte es seine Herrschaft gefestigt.
Aus dieser Periode hat man Spuren von Ziegelbauten gefunden, die
offensichtlich dem Zweck dienten, Steinskulpturen hinduistischer
Gottheiten zu beherbergen. Im 7. Jahrhundert trat der Nachfolgestaat
Chen La die politische Herrschaft ber das Gebiet an, und die ltesten
erhaltenen Hindu-Tempel Kambodschas stammen aus dieser Zeit. Die
Haupttempel Chen Las finden sich in Sambor Prei Kuk. Tempel Nr. 17
aus der nrdlichen Gruppe an dieser Sttte ist ein einfacher Steinbau,
der zahlreiche Merkmale der zeitgleichen indischen Tempel nachahmt den profilierten Sockel, die Wandgliederung durch Pilaster, den
skulptierten Trsturz und das Flachdach; sogar die charakteristischen
Miniatur-Bogenfenster sind in die Profilleisten eingezogen. Kunstvoller erscheinen die beiden Tempel Nr. 7 und Nr. 22, ebenfalls aus der
Nordgruppe von Sambor Prei Kuk, bei denen Ziegel gemeinsam mit
skulptiertem Stein fr die Pilaster und Trstrze der Eingnge eingesetzt werden. Diese Tempel, vom Grundri her quadratisch oder achteckig, haben jedoch im wesentlichen die gleichen Auenaufrisse. Die
Wnde sind auf einem mit Leisten profilierten Sockel aufgefhrt und
mit vorkragenden Nischen versehen, in die skulpturale Kompositio94 Priester im Mutter-Tempels Besakih, Bali, vor der Kulisse des Vulkans Gunung
Agung. Die Dcher der Turmaufbauten sind strohgedeckt
206
nen eingemeielt sind. Die Aufbauten erheben sich in einer Folge von
abgestuften, dachkantenartigen Simsen, die durch Vertiefungen voneinander getrennt sind. Tempel Nr. 1 aus der Sdgruppe an derselben
Sttte ist der am hchsten entwickelte der Gruppe; er fhrt ausgeprgte
Mauervorsprnge in der Mitte jeder Seite ein, die in den Oberbau hinaufgezogen werden. Interessant im Zusammenhang mit den Tempeln
von Sambor Prei Kuk sind die fr die Oberbauten eingesetzten Kragsteintechniken und die feine, in Stuck auf Ziegel aufgefhrte Blattwerkornamentik. Aus dieser Periode sind mehrere skulptierte Strze aus
Stein erhalten, die eine charakteristische indische Darstellungsformel
verwenden: Girlanden mit Juwelen und Troddeln hngen zwischen zwei
Wasserungeheuern mit aufgerissenem Rachen, auf denen ganas reiten.
Gegen Ende des 8. Jahrhunderts lste sich der Staat Chen La auf, gefolgt vom langlebigen Khmer-Reich. Mit der Begrndung der KhmerDynastie verbunden ist die Gestalt des Herrschers Jayavarman II.,
der von Java nach Kambodscha zurckkehrte, um das Land wiederzuvereinigen. Im Zuge immer weiter greifender Eroberungen grndete
Jayavarman nacheinander verschiedene Hauptstdte und lie sich
schlielich auf dem Koulen-Plateau nordstlich von Angkor nieder. In
einer hier nach kambodschanischem und javanischem Brauch eingemeielten Inschrift bezeichnet er sich selbst als Knig des Berges.
Hinter dieser Gesinnung stand der Glaube an die Heiligkeit der Berge,
auf deren Gipfeln, so dachte man, mit den Herrschern des Landes verwandte gttliche Wesen wohnten. Wie die hinduistischen Monumente
Javas, so sollten auch diejenigen Kambodschas das Bild des heiligen
Berges vermitteln. Jayavarman begrndete auch den Knigskult, der
das religise Leben des Reiches so sehr prgen sollte; Anfang des
9. Jahrhunderts errichtete er in Koulen ein linga aus Stein, das er Shiva
weihte, dazu nahm er den kniglichen Titel an, der ihn mit gttlicher
Macht ausstattete. Die berreste des Tempels von Koulen zeugen vom
neuen Architekturstil der Khmer insbesondere die achteckigen
Pilaster und die skulptierten Trstrze an den Eingngen.
Die ersten groen Werke der Khmer-Sakralarchitektur wurden
unter der Patronage Knig Indravarmans errichtet, der im spten
9. Jahrhundert regierte. Diese Bauwerke umrissen deutlich die Konzeption vom Tempel als Komplex kleiner, durch einen Achsenplan zusammengeschlossener Bauten, wie sie fr die Khmer charakteristisch war.
Die Symmetrie der Tempelteile wurde streng eingehalten, war jedoch
207
dament. Zwar baute man in dieser Periode auch einfachere Tempelberg-Systeme, wie beispielsweise den Baksei Chamkrong (Abb. 96),
doch wurden diese erst in der Mitte des 10. Jahrhunderts in besonderer
Weise mit dem gttlichen Geist des Knigs identifiziert. Pre Rup war
wahrscheinlich der erste Tempel von Angkor, der als stndiger Schrein
fr einen Herrscher diente; er wiederholte viele Merkmale des frheren Bakheng-Tempels, denen er die fr den entwickelten Khmer-Stil
charakteristischen langen Galerien hinzufgt.
Der Tempel von Banteay Srei stellt eine der groartigsten Leistungen der Khmer-Kunst dar. Er wurde in der Mitte des 10. Jahrhunderts
auf Veranlassung eines Privatmannes am Hofe Jayavarmans V. errichtet, bei dem es sich, der Feinheit und Komplexitt der Anlage nach zu
97 Eingang, Banteay-Srei-Tempel, Angkor, 10. Jahrhundert
210
erbaut und dem Vishnu geweiht (Abb. 98). Der groe Komplex von
Schreinen, Kolonnaden, Toren und Einfassungsmauern bedeckt eine
Flche von mehr als 400 auf 300 Meter und ist ganz in grauschwarzem
Sandstein ausgefhrt. Der Tempel ist nicht wie sonst blicher
geostet, sondern nach Westen ausgerichtet; ungewhnlich ist auch, da
die erzhlenden Paneele der ueren Kolonnaden gegen den Uhrzeigersinn angeordnet sind. Diese Umkehrungen der im allgemeinen
streng beachteten Orientierungssysteme, die berall in der hinduistischen Architektur besonders in Angkor zugrundegelegt werden,
weisen auf die besondere Funktion dieses Bauwerks als Tempel der
213
Unterwelt hin Angkor Vat ist in der Tat ein Totentempel fr Suryavarman. Dies wird durch das Thema der skulpturalen Tempelfriese
erhrtet, von denen einige das Leben des Knigs darstellen; auch Yama,
der Gott des Todes, erscheint auffallend hufig.
Der Mittelteil von Angkor Vat besteht aus einem erhhten Komplex
von fnf, durch Kolonnaden miteinander verbundenen Schreinen,
denen man sich ber steile Treppen nhert. Diesen Mittelteil umgeben
zwei konzentrische Kolonnaden auf niedrigeren Ebenen mit Eckschreinen und auf den zentralen Schrein ausgerichteten Toren. Die
Trme, die diese Schreine und Tore berragen, haben die klassische
Khmer-Form und sind geschickt in einem spannungsreichen ueren
Aufri verbunden, der im obersten und zentralen Schrein gipfelt. Man
nhert sich dem Tempel ber eine ausgedehnte Plattform und einen
Zugang, der seitlich von einem Gelnder in Form eines Schlangenkrpers begrenzt ist. Den Tempel umzieht ein Wassergraben, der vom
Zugangsweg berbrckt wird. Die gesamte Anlage lt sich als Nachschpfung des hinduistischen kosmologischen Systems deuten, in dem
Meru den Mittelpunkt der konzentrisch angeordneten Kontinente
und Ozeane bildet.
Die ausgedehnten bildhauerischen Kompositionen, mit denen
Angkor Vat ausgestattet ist, befinden sich grtenteils an den Innenwnden der halbumschlossenen Kolonnaden. Hier finden sich Szenen
aus dem Mahabharata, dem Leben des kniglichen Stifters und Bilder
verschiedener hinduistischer Gottheiten. Durch Darstellungen von
apsaras, den Gefhrtinnen der Gtter, will die Kunst des Tempels an
das berirdische Paradies des Gottknigs erinnern (Abb. 9).
Anfang des 13. Jahrhunderts lie Jayavarman VII. die Stadt Angkor
Thom anlegen. Ihre Umfassungsmauern und Grben sind Teil eines
gigantischen Quadrats von etwa vier Kilometern Seitenlnge. Diese
Mauern sind mit monumentalen Torbauten ausgestattet, berragt von
Trmen, in die das Antlitz des in vier Richtungen schauenden Knigs
eingemeielt ist. Die genaue Bedeutung dieser Kpfe ist unklar, doch
sollten sie vielleicht die nach auen strahlende Macht des Knigs anzeigen. Elefanten halten Lotosblumen mit ihren Rsseln und flankieren
die Eingnge, deren Zugangsstraen von langen Schlangenbalustraden
begrenzt sind, die auf der einen Seite des Weges von Gttern, auf der
anderen von Dmonen gehalten werden eine Illustration des Mythos
vom Quirlen des kosmischen Ozeans (Abb. 2). Der Mittelpunkt von
214
Angkor Thom ist der Bayon, in dem der Mahayana-Buddhismus, vermischt mit Ahnenkulten, zur Geltung kommt. Die buddhistische
Phase sollte jedoch nicht lange whren, und als Angkor nach dem Tod
Jayavarmans VII. sehr rasch verfiel, bezeichnete dies das Ende des
Hinduismus in Kambodscha.
Vietnam
Vom 6. Jahrhundert an etablierte sich im sdlichen Teil des heutigen
Vietnam das bedeutende Knigreich Champa. Die Geschichte dieses
Reiches stand im Zeichen stndiger politischer Auseinandersetzungen:
Wiederholt verwsteten javanische, Khmer- und chinesische Eindringlinge das Land. Die Cham-Herrscher konnten zwar niemals die groen
Reichtmer an sich ziehen, die fr die Khmer-Knige bezeichnend
waren, doch bekannten sie sich zum Kult des gttlichen Knigtums.
Die Tempelgruppen in ihren verschiedenen Hauptstdten fungierten
als Heiligtmer, in denen das Gttliche personalisiert war.
Der Cham-Tempelbau hat sich anscheinend im Gleichklang mit der
Khmer-Architektur entwickelt, doch haben die Cham-Baumeister nie
den Versuch unternommen, Architekturelemente miteinander zu verknpfen, um symmetrische Tempelkomplexe zu schaffen. Die Tempelsttten des Cham-Reiches bestehen aus unregelmig angelegten
Gruppen separater Bauten. Die frhesten Tempel, die sich in Vietnam
erhalten haben, datieren aus dem 10. und 11 Jahrhundert und stehen an
den Sttten Mi Son, Hoa Lai (Abb. 99), Dong Duong und Po Nagar.
Diese Tempel besitzen alle das gleiche Grundschema ein quadratischer Ziegelbau, der aus einem Sanktuarium mit vorspringenden Eingngen an allen vier Seiten besteht. Nur der nach Westen gelegene
Eingang bietet tatschlich Zugang zum Innern des Schreins und ist
auffallend hervorgehoben. Der Aufri des Tempels setzt mit einem
profilierten Sockel ein, auf dem sich die durch Streifen mit Blattwerkornamentik in vertikale Vorsprnge und Vertiefungen untergliederte
Wand erhebt. Charakteristisch fr diese frhen Cham-Tempel sind die
Eingnge, die mit in- oder bereinander angeordneten Doppelgiebeln
aus geschwungenen und wellenfrmigen Blattwerkbndern versehen
sind. Des weiteren finden sich flammenartige Motive, von den Khmer215
Monumenten her bekannt, mit einer Kombination von Blattwerkornamentik und Schlangenkrpern. Die Wand wird von einem abgestuften, berhngenden Gesims abgeschlossen, ber dem sich der
Oberbau in einer Folge ansteigender und dabei rckspringender
Geschosse erhebt. Leider sind die obersten Partien bei vielen dieser
Bauwerke stark verfallen. Eine Besonderheit der Tempel, die sie von
der zeitgleichen Khmer-Architektur unterscheidet, ist das Vorhandensein eines Sockels im Sanktuarium zum Aufstellen freistehender
Sakralbilder.
Die Geschichte der hinduistischen Tempelarchitektur Vietnams
kann als Improvisation mit einem einzigen Tempelmodell angesehen
werden. Bei spteren Tempeln, wie zum Beispiel den Bauten von Bin
Dinh aus dem 12. Jahrhundert, lassen sich bestimmte Entwicklungen
beobachten: Der Eingang zum Sanktuarium ist hier erweitert, um ein
kleines Vestibl entstehen zu lassen, und der Oberbau auf jeder Ebene
mit konvexen Miniaturdachformen versehen, nicht unhnlich den
Trmen im nrdlichen indischen Stil. Nach dem Einfall der Mongolen
im 13. Jahrhundert ri die Tradition des hinduistischen Tempelbaus
in Vietnam ab; danach sollte sich der Buddhismus in diesem Gebiet
in zunehmendem Mae durchsetzen.
216
Auch heute noch ist der Hinduismus eine lebendige kulturelle und
religise Kraft in Indien, in den Randtlern des Himalaya und in Bali,
wo nach wie vor neue Tempel errichtet und ltere Bauten neu ausgestattet werden. Kein Dorf in Hindu-Asien ist vollstndig ohne einen
Tempel, der Bilder von Kultgttern und -gttinnen sowie verschiedenen rtlichen Gottheiten und schutzgewhrenden gttlichen Wesen
beherbergt, die fr das Glck und die Wohlfahrt der Gemeinschaft
unentbehrlich sind. Manchmal liegen diese Tempel in der Nachbarschaft sehr viel kunstvollerer, aber lterer Bauwerke, die ihre Heiligkeit inzwischen eingebt haben. Tempel, die noch dem Kultus dienen, erkennt man an ihren geweiten Oberflchen und ihren flatternden Fahnen, die besagen, da die Gottheit im Tempel residiert.
Noch immer lassen sich in Indien die Kategorien nrdlich und
sdlich auf den Sakralbau anwenden. Im Sden Indiens hat es keinen
merklichen Bruch in den architektonischen Traditionen gegeben, und
moderne Tempel werden in einem Stil gebaut, der eine direkte Fortsetzung der in Vijayanagara- und unter Nayaka-Patronage vervollkommneten Bauweise darstellt. Der Tempelbau im Norden ist das
Ergebnis einer strker diskontinuierlichen Tradition, doch schlieen
sich die Tempel auch weiterhin an die whrend der Chandella-,
Kalinga- und Solanki-Zeit entwickelten Formen an.
Seit der Periode der ambitioniertesten Tempelbauten dem 11. und
12. Jahrhundert im Norden Indiens, dem 15. und 16. Jahrhundert im
Sden besteht in bereinstimmung mit dem wesensmig konservativen Charakter hinduistischer Kunst und Kultur ein Hang zur Wiederholung ausformulierter Architekturmodelle. In spteren Jahrhunderten, als ein groer Teil des Landes unter Fremdherrschaft geriet
und der wirtschaftliche Reichtum nicht lnger mehr ausschlielich bei
hinduistischen Herrschern lag, begngte man sich bei Tempelprojekten freilich zumeist mit kleineren Dimensionen. Was die Patronage,
217
was knstlerische Traditionen anbelangt, so ist in Indien ein zwangslufiger Rckgang zu verzeichnen auch handwerkliche Traditionen
sterben aus. Es gibt immer weniger erfahrene und geschickte Steinmetzen und Bildhauer, um die Gtterbilder und dekorativen Motive
auszufhren, die einst die Auenflchen und die inneren Hallen von
Tempeln schmckten. Neue Baustoffe wie Beton und Stahl sind aufgetaucht und ersetzen nun zu einem gewissen Grad das kostspieligere und
klobigere Stein- und Ziegelmaterial, obgleich es kaum Hinweise darauf
gibt, da die modernen Materialien die Gesamtkonzeption der Tem218
220
Literaturhinweise
221
222
Bildnachweis
223
v. Chr.
2400-1500
um 1500
ca. 1300-600
ca. 563-483
um 480
um 500
ca. 350-320
326/325
322-185
Mitte 3. Jh.
230 v. Chr.
ca. 200 n. Chr.
ca. 185-72
ca. 180-75
ca. 95
ca. 50
n. Chr.
ca. 1. Jh.
ca. 100-250
ca. 300-500
ca. 4. Jh.
ca. 320-495
226
um 450
ca. 500-755
606-647
624-1061
ca. 700-973
712
740-1036
757-ca. 900
765-1162
ab ca. 950
850-1273
973-1189
ab 986
1022-1342
ca. 1120-1200
1221
1336-1565
1347-1527
1398/99
1498
1526-1857
1529-1736
ab 1600
1858-1947
1947
227
228
Cham 215
Chamba 160
Champa 215
Chamunda 32,50
Chandellas 100, 114, 117, 146, 150,
217
Chandra (Mond) 33, 52
Chen La 206 f.
Cholas 62, 114, 163, 178ff.;
Abb. 18
Dcher, Dachsysteme 101,113,115,
121, 124, 132, 134, 136, 138, 140,
144, 145, 150, 152, 158, 160, 163,
166, 172f., 174, 176, 180, 183, 192,
202, 206; Abb. 31, 36, 66, 79
Dachkanten 106, 117,156, 164,165,
166, 172, 173, 175, 176, 178, 180,
184, 192
Dmonen 21,22,26,29,30,31,39,
47, 53, 54, 55, 93, 206, 214, 220;
Abb. 6, 8
Dmonenmaske 94, 163, 195, 198,
201, 202; Abb. 67
Dantidurga 176
darstellende Knste 71, 82, 189
Decken 101, 106, 108, 134f., 152,
156, 174, 175; Abb. 34
Dekkhan 109,120,126,130,176,181
devadasis (Tempeljungfrauen) 73
devagriham (Gotteshaus) 76
devalaya (Gottesresidenz) 76
devapuja (Gottesdienst) 77
devaraja (Gottknig) 17, 64, 194,
207, 210, 214
dharma (Recht) 57
Dichtkunst s. Hymnen und Dichtkunst
dikpalas s. Wchter der Himmelsrichtungen
Draupadi Abb. 5
dravida (sdindischer Tempeltyp)
112; Abb. 35
Dreizack 44, 53; Abb. 3
Durbar-Pltze 161; Abb. 17
Durga 31, 45, 50, 198; Abb. 8
229
Feste s. Tempelfeste
figrliche Kunst
- Anbetungszenen 55
- Einflu der Theologen 65, 69, 98
- Familienszenen 55
- Gesichtsausdruck 42
- Gesten 41f.
- Handstellungen 41
- Mischformen 39, 50
- Posen 41
- Proportionenkanons 92 f., 118
- synkretistische Formen 50
- Typologie 42, 50
Flugttinnen 36, 45, 121, 163;
s. auch Ganga; Yamuna
frhe Chalukyas 62,109,114,126,
130, 132ff., 138, 146, 169ff., 176,
178, 184; s. auch spte Chalukyas;
stliche Chalukyas
Funan 206
Ganapati (Ganesha) 36
ganas (Kobolde) 26,36,53,55,207;
Abb. 8
gandharvas (himmlische Musikanten)
39
Ganesha 36, 53, 55, 198
Ganga 36, 45, 47; s. auch Flugttinnen
Gangas, stliche 138
Ganges 35, 36, 45, 62, 85;
Abb. 68
garbagriha (Schokammer) 76 f.,80,
82, 87
Garuda 29, 47, 54, 163, 212
Gauri 32,50
geripptes Fruchtmotiv s. Rippenfrucht-Motiv
Gesellschaft
- und Hinduismus 57f.
- und Knstler 64f.
- und Tempel 57ff.
Gesims,Sims 104,115,119,121,133,
134, 136, 138, 140, 156, 157, 159,
164, 166, 180, 195, 197, 198, 201,
202,207,208,212,216
230
- Volksreligion 15f,
- Zivilisation 11
Hfe 129, 130, 168, 176, 190;
Abb, 70, 73, 83, 98
Hhlen, Hhlentempel 86 ff., 100,
102ff., 121, 126, 128ff., 164ff.
Holzbau 16,99,100, lOlf., 114,160,
163,201,202
Holzbau-Typologie 99, 100, 132,
160,166,190,212;
Abb. 31
Hoysalas 113, 114, 181ff.
Hufeisenform 101, 115, 124, 130,
132,133,134,136,140,146,151,
152, 164, 174; Abb. 36; s. auch
Bogenmotive; Fenster
Hymnen und Dichtkunst 15, 71,
73, 81
Ikonographie 65, 92
Ikonometrie 65
Illusion s. maya
Indien
- Geographie 10,11,109
- geschichtliche Ablufe 16
- Religion 10f.
- Sprachen 10,11,109
- Zivilisation 11
indonesischer Archipel 10, 17,
166 ff.
Indra 12, 33; Abb. 5
Indravarman 207,208
Indus-Kultur 12f.
Ishana 52
Islam s. Moslems
Jain-Architektur 16, 100, 102
Jainismus 14,16
jambudvipa (Kontinent des Rosenapfelbaums) 20; Abb. 1
Java 64, 100, 113, 195ff., 202, 207,
215
Jayavarman II. 207
Jayavarman V. 210
Jayavarman VII. 214,215
Jumna 36, 45; s. auch Yamuna
231
Kulte
- der Ahnen 17,208,215
- der Bume und Pflanzen 13,85
- der Fruchtbarkeit 16, 23, 36
- der (Groen) Gttin 22 f., 31ff.
- der Tiere 45
- der Volksgottheiten 35f., 38f.
- des Asketen 14, 16
- des Gottknigs 17,64,207,215
- geringerer Gottheiten 15,33,35
- Phallus-Kult 25 f.
- Shiva-Kult 22f., 23, 25f., 44
- Vishnu-Kult 22f., 26, 29ff.
Kultus s. Rituale; s. Verehrung
kultureller Austausch 114
Kulu 160
Kumara (Karttikeya) 33,52
Kunsthandwerker s. Handwerker
Kuppel 106, 107, 123
Lakshmana 30,55
Lakshmi 29, 38, 45
Lalitaditya 158
Lanka (Inselreich Ravanas) 56;
Abb. 16
Liebespaare s. erotische Darstellungen
linga (Mal, Phallussymbol) 25, 31,
44, 45, 54, 55, 64, 129, 167, 207, 208;
Abb. 3, 100
Lotos 29, 38, 45, 52, 85, 123, 152,
156, 160, 183, 190, 214; Abb. 5
Mahabharata 15,30,55,166,214;
Abb. 5
Mahadeva 23
Mahadevi 31
mahapurusha (kosmischer Mann)
88, 89; Abb. 28
Mahendra 164
Mahesha 48, 129
Maheshvara 23
Maitrakas 152, 154
Majapahit-Dynastie 201,204
makaras (Wasserungeheuer) 45,150,
156, 163, 165, 175, 195, 207
232
233
Shakti 31,50
Shastras 65, 75, 91, 98ff., Ulf.
Shesha 22, 29, 39, 41; Abb. 2, 5
shikhara (Tempelspitze, Tempelaufbau) 86,112
Shilpaprakasha 59 f.
shilpin (Bildhauer) 68
Shiva 14, 22f., 23, 25f., 31, 33, 36,
40, 41, 44, 45, 47, 48, 50, 52, 53, 54,
55,62f., 85,86,126,129f., 134,140,
160, 167, 173, 174, 178, 195, 197,
198, 208; Abb. 4, 5
- seine Attribute 47f.
Shri 29, 38
shudra (die niedrigste Kaste)
58,99
Shukranatisara 99
Sulen s. Sttzen
Singasaris 198,202
Sailendras 194,195,197
Sita 30, 56; Abb. 7
Sakralbilder 39ff., 45, 47ff., 76f.,
Skanda (Karttikeya) 33,52
82f., 87, 92, 94, 101, 109, 123, 126,
Sockel (Plinthe) 117, 119, 121, 122,
130, 133, 136, 151, 152, 164 f., 166,
123, 124, 130, 132, 133, 136, 145,
167, 180, 183, 190, 192, 198, 208, 146, 150, 158, 159, 165, 170, 174,
216, 219; Abb. 23
178, 182, 189, 195, 197, 201, 202,
samsara (Seelenwanderung) 14,57,
206, 208,212, 215, 216; Abb. 52, 53,
75
58, 64, 82
Sanktuarien (Heiligtmer) 70, 76f.,
Solankis 152, 154, 156, 158, 217
80,81,82f., 87,90,92,101,104,107,
soma (Ewigkeitselixier) 22,33
121, 122, 123, 124, 125, 129, 130,
spte Chalukyas 181, 184; s. auch
132, 133, 134, 136f., 138, 140, 144,
frhe Chalukyas; stliche Chalu146, 150, 152, 156, 157, 158, 160,
kyas
163, 164, 166, 168, 172f., 174, 176,
Speisung im Tempel 73f.
178,179,180,181,182,183,185,
stambha (Sule) 190
186, 190, 197, 198, 202, 208, 215,
Stnder-Balken-Bauweise 106, 107
216; Abb. 24, 38, 41, 43, 44, 46, 51,
Steinbau 16, 59, 87, 100, 101, 102,
52, 57, 62, 70, 80, 81, 83, 84
105 ff., 109, 110, 113, 114, 158, 206;
Sanskrit 12, 35, 57
Abb. 21
saras (Schwan) 45
Sttzen (Sulen, Pfeiler) 60,102,106,
Sarasvati 38, 45
108, 121, 126, 128, 129, 130, 132,
Scheinfenster s. Fenster
133, 134, 136, 146, 152, 154, 156,
Schlangen s.nagas
157, 159, 160, 161, 164, 165, 168,
Schokammer s.garbagriha
174, 175, 176, 178, 179, 181, 182,
Schutz des Tempels 93 f., 96
183, 184, 189, 190; Abb. 42, 62, 63
sexueller Exhibitionismus 33, 41,
Sturz 102, 106, 115, 121, 122, 132,
145, 150; s. auch erotische Darstel134,197,201,202,206,207,208,212
lungen; glckverheiende Motive
Subrahmanya (Karttikeya) 33, 52
234
Topf-und-Blattwerk-Motiv 117,121,
122, 128, 130, 152, 157, 160, 163
Torbauten, Tore s. Eingnge
Torwchter s. Wchterfiguren
Totentempel s. Grabtempel
Trgersystem 105
tribhanga 41
trimurti (gttliche Dreiheit) 23
trivikmma (Dreischritt) 29
Turm, Tempelturm s. Oberbau
Uma 26,32,50
Umwandlung 80, 82, 150, 186;
Abb. 24
Umwandlungsgnge, Umgnge 82,
122, 124, 125, 128, 132, 134, 136,
150, 156, 167, 168, 172f., 174, 176,
198; Abb. 38, 61, 70
Unberhrbare 58
Unterricht 70 f., 189
Upanishaden 13 ., 15
Urmeer s. kosmischer Ozean
vahana (Fahrzeug) 26, 36, 41, 45,
52, 55, 130, 150, 189, 197; Abb. 53,
72
Vaikunthaperumal 63
vaisbya (Kaste der Bauern und Kaufleute) 58,99
Varuna 33, 52; Abb. 75
Vasen-Motiv s. Topf-und-BlattwerkMotiv
vastu (Bautechnik) 98
Vastushastras 98
Vasudeva-Krishna 29
Vayu 52
Veden 12, 13, 14, 33, 71, 96
Verehrung
- der Fruchtbarkeit 13,23
- der Schlange 39
- der Tiere 45
- des weiblichen Prinzips 13,31
- geringerer Gottheiten 35
vesara (Tempeltyp) 112
Vestibl s. Vorhalle
Vietnam 215f.
235
Vijayaditya 174
Vijayanagara 163, 181, 184ff., 193,
217
Vikramaditya II. 62,174
vimana (Tempeltyp) 92, 112;
Abb. 35
Vishnu 14,19,22f.,26,29ff.,33,38,
39, 40, 41, 44, 47, 48 f., 53, 54, 55,
63, 64, 123, 126, 134, 166, 182, 190,
198, 213; Abb. 5, 6
- seineavataras 29ff., 48ff.
- seine Attribute und Darstellungsformen 48ff.
Vishvarupa (Allform Vishnus) 50
Volkshelden 15
Volkslegenden und Mythen 15
volkstmliche Rezitatoren 15
Vorhallen, offene Vorbauten 113,
117, 121, 125, 128, 130, 133, 134,
136, 152, 156, 157f., 158, 164, 165,
172, 174, 182, 183f., 192, 195, 197,
198; Abb. 46
Vorsprnge am Tempel 123, 133,
138,140,144,146,150,151,152,156,
157,158,165,170,174,178,180,181
vyalas (mythische Tiere) 123, 144,
178, 183, 190
236
Aihole
- Chikki-Tempel 132
- Durga-Tempel 134; Abb. 48
- Gauda-Tempel 132; Abb. 45
- Hhlentempel 126; Abb. 6
Huchchappayya-Tempel 133;
Abb. 46
- Kontgudi-Tempel 136
- Ladkhan-Tempel 136; Abb. 31
- Meguti-Tempel 170, 172
Alampur
- Svarga-Brahma-Tempel 136,138;
Abb. 25
Angkor
- Angkor Thom 2Ui.;Abb. 2
- Angkor Vat 64, 212&; Abb. 9, 98
- Bakheng 209
- Baksei Chamkrong 210; Abb. 96
- BanteaySrei 210,212; Abb. 13, 97
- Bayon 215
- Pre Rup 210
Avantesvami
- Vishnu-Tempel 159
Badami
- Malegitti Shivalaya 173;
Abb. 71
- oberer Shivalaya 172
- Shiva-Hhlentempel 126;
Abb. 11, 42
- Vishnu-Hhlentempel 126;
Abb. 41
Badoli 158
Belur 182
Besakih
- Mutter-Tempel 203
Bhadgaon
- Dattatreya-Tempel Abb. 66
- Durbar-Platz 161; Abb. 17
Bhitargaon
- Gupta-Tempel 121f.{; Abb. 39
Bhubaneshwar
- Gauri-Tempel Abb. 10
- Lingaraja-Tempel 144; Abb. 52
- Mukteshvara-Tempel 144; Abb. 51
- Parashurameshvara-Tempel
138 ff.; Abb. 50
- Rajarani-Tempel 144f.; Abb. 15
- Vaital-Deul-Tempel 140
Bhumara
- Shiva-Tempel 122; Abb. 12
Bin Dinh 216
Bishnupur
- Keshta-Raya-Tempel 192; Abb. 88
Chitorgarh 158
Darasuram 181
Deogarh
- Dashavatara-Tempel 122 f.;
Abb. 5, 29
Dieng-Plateau
- Chandi Arjuna 195
- Chandi Bhima 197; Abb. 89
Dong Duong 215
Elephanta
- Shiva-Hhlentempel 128, 129f.;
Abb. 43, 44
Ellora
- Dashavatara Hhlentempel 130
- Dumar-Lena-Hhlentempel 128
237
238
Madurai
- Minakshi-Tempel \S9; Abb. 85,86
Mahabalipuram
- Arjuna-ratha 166, 167
- Arjunas Bue 166; Abb. 68
- Dharmaraja-rarfw 166, 167;
Abb. 33
- Hhlentempel 103 f., 164; Abb. 32
- Mahishamardini-Hhlentempel
Abb. 8
- rathas 104, 166, 167
- Strandtempel 166f.; Abb. 69
- Mahakuteshvara 173
Martand
- Surya-Tempel 158f.
Masrur 160
Mi Son 215
Modhera
- Surya-Tempel 154,156;
Abb. 62, 63
Mount Abu 156
Nachna
- Parvati-Tempel 122f.; Abb. 38
Osian 157f.
- Harihara-Tempel Abb. 64
Panataran 201; Abb. 92
Pandrethan
- Shiva-Tempel 160; Abb. 34,65
Pashupatinath
- Shiva-Tempel Abb. 67
Patan
- Durbar-Platz 161
Pattadakal
- Galaganatha-Tempel IIb; Abb. 49
- Jambulinga-Tempel 134; Abb. 47
- Kadasiddheshvara-Tempel 134
- Mallikarjuna-Tempel Abb. 73
- Papanatha-Tempel 134, 175;
Abb. 4, 76, 77
- Sangameshvara-Tempel 174
- Virupaksha-Tempel 174;
Abb. 72-75
Po Nagar 215
Prambanan
- Shiva-Tempel (Lara Jonggrang)
197f.; Abb. 7, 90, 91
Puri
- Jagannatha-Tempel 146
Ramgarh
- Mundeshvari-Tempel l25;Abb.4O
Roda 152 f.
Roluos
- Bakong-Tempel 208 f.; Abb. 95
- Pra Koh-Tempel 208
Salsette
- Hhlentempel 129
Sambor Prei Kuk
- Tempel Nr. 17 206
- Tempel Nr. 7 206 f.
- Tempel Nr. 22 206 f.
Sanchi
- Gupta-Tempel 121
Shrirangam 189, 190; Abb. 83, 87
Singasari
- Chandi Singasari 201
Somnath
- Shiva-Tempel 219
Somnathpur
- Keshava-Tempel 182 ff.;
Abb. 81, 82
Surawana
- Chandi Surawana 201
Tampaksiring
- Gunung Kawi 202
Tanjore
- Brihadeshvara-Tempel 73, 179f.;
Abb. 79
Tigawa
- Gupta-Tempel 121
Trichur
- Vadakkunnatha-Tempel 193
Udaigiri
- Gupta-Tempel 121
Vijayanagara
- Pampapati-Tempel
Abb. 84
239
ISBN 3770127706