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Lapis de diversos
tipos, papeis de
texturas variadas e a
escolha correta dos
materiais siio
indispensdveis para
quern pretende se
dedicar ao desenho.
O que
'
..
PAIS DE ORIGEM
Franca
Aleman ha
Aleman ha
Republica Checa
Su19a
lnglaterra
NOMES DAS
FABRICAS
Conte
A. W. Faber
J. S. Staedtler
Koh-i-noor
Garan D'Ache
Cumberland
MARCAS
Janos lapis de qualidade superior, que costumam ser usados para desenho, as diversas
graduacoes sao indicadas por letras.
Na ilustracao a esquerda, voce podera
notar com facilidade a diferenca nos traces de
urn lapis duro e de outro macio. Este ultimo
proporciona grande variedade de cinzas e pretos. Os lapis macios nos permitem fazer
degrades, variando de um cinza bem claro ate
o preto quase total.
Castell
Carbon it
Negro
As tonalidades
intermedidrias foram
obtidas com um lapis
lB, o tipo mais versa/ii
e, portanto, o
mais usado.
Para os pretos dos
espacos interiores,
que acentuam a
profundidade, o lapis
8B o mais apropriado.
Para comecar, saiba que o grafite, um mineral descoberto em 1560 nas minas da localidade inglesa de Cumberland e misturado com
argila em diferentes proporcoes, e o material
com que se fabrica a mina dos lapis. Quanto
mais macias as minas, menos argila foi adicionada ao grafite.
Lapis de qualidade superior. Sao identificados por uma combinacao de numeros e letras:
os macios, assinalados pela letra B, sao indicados para desenhos artisticos (de B a 8B); os
duros, recomendados para desenhos tecnicos,
sao assinalados pela letra H (de H a 7H). As
graduacoes HB e F sao intermediarias, nem
duras nem macias.
Lapis comum. Entre os macios, o de numero
I equivale ao 2B e o de numero 2 ao HB. Entre
os duros, o de m'.unero 3 equivale ao H e o de
numero 4, ao 3H.
No total, ha dezenove tipos de lapis de qualidade superior e quatro de lapis comum, tambem conhecidos como lapis escolar. As minas de
grafite, usadas nas lapiseiras, tarnbem sao
encontradas em diversas graduacoes. Para o uso
geral, aconselhamos o 2B, que permite grande
variedade de tonalidades de cinza, da mais suave
a mais escura, e linhas fmas. Convem ainda dispor de um 4B e de um 8B, para a pratica do
esboco rapido e para as zonas escuras. Na verdade, as possibilidades de cada graduacao, no
que se refere aos lapis macios, sao muito amplas
e a escolha de uma ou outra depende rnais do
gosto do desenhista e do tema a ser tratado.
Graduacao
media
Graouacao
dura
DESENHO ARTISTICO
USOCOMUM
DESENHO TECNICO
78
68
58
48
38
28 = 1
8
G8=2
F
H=3
2H
3H = 4
4H
5H
Graduac;ao
extradura
6H
7H
8H
9H
A esquerda, ponta de
Da esquerda para a
direita: /apiseira para
mina dura, outra para
mina macia, um lapis
normal e um lapis
aproveitado ao maxima
gracas ao uso de um
suporte metdlico.
Existem venda
lapiseiras de diversas
marcas e para minas de
varias espessuras.
. .
J .- ,....,
e,
A borracha
II
Na verdade, todo papel, exceto os plastificados e metalizados, pode servir como superficie para desenhos. Grandes mestres do
desenho e da pintura realizaram obras importantes ate mesmo em papel de embrulho. E
claro que devemos distinguir os papeis normais, usados cotidianamente (sulfite, por
exemplo) e fabricados com polpa de madeira
atraves de processos industriais, dos papeis de
alta qualidade para finalidades artisticas, os
quais, de preferencia, sao feitos com fibra textil (trapos) e elaborados de forma artesanal,
com rigoroso controle de qualidade. No
entanto, como estes sao muito caros, em geral
seus fabricantes tambem produzem outros
papeis de qualidade media.
Vejamos agora os acabamentos e as texturas
dos papeis para desenho.
Papeis acetinados. Sero nenhuma granulacao,
sao calandrados a quente e apropriados para
desenhar com pena e com lapis, permitindo
tonalidades acinzentadas e degrades muito
suaves.
Papeis de textura fina. Permitem tonalidades
de cinza e degrades de alta qualidade (aveludados), e sao apropriados para desenhos com lapis
de grafite macio, lapis de cera e lapis de cor.
Papeis de textura media. Para pintar com
pastel, desenhar com sanguinea e, com algumas
limitacoes, para pintar com aquarela.
Papel verge. Branco ou colorido, este e um
dos papeis mais tradicionais do mercado.
Devido a sua textura especial, de grande luminosidade a contraluz, e um papel quase obrigat6rio para desenhar com carvao, sanguinea
ou pastel.
Papeis Canson. Brancos ou coloridos, sao
papeis de largo uso. Bastante granulosos de um
lado e com granulacao media do outro, sua textura e encolamento dao ao papel Canson
grande versatilidade, podendo ser usado com
carvao, sanguinea, pastel e lapis de cor.
Papeis especiais para aquarela. Fabricados
com diferentes texturas (media, grossa e muito
grossa), possuem caracteristicas especialmente
pensadas para os aquarelistas mas tarnbem
podem ser usados com algumas tecnicas de lapis.
Outros papeis, Usados com menor frequencia sao o papel-arroz, especial para a tecnica
oriental Surni-e, os papeis Parole forrados de
tela, o papel couche gratagge, para desenhos
com pena ... 0 fato de existirem tantos tipos de
papel significa que com certeza poderemos
encontrar aquele que mais se ajusta as nossas
necessidades.
Franca
Franca
Daler
lnglaterra
Fabriano
Italia
Grumbacher
Estados Unidos
Guarro
RWS
Espanha
Estados Unidos
Schoeller Parole
Aleman ha
Whatman
lnglaterra
lnglaterra
I rH f
r:
rn
EDUCANDO A MAO
Tres fases de um
desenho a lapis: A,
esboco inicial com
traces simples; B, os
tracos siio reforcados
para se realcar
detalhes e tonalidades;
C, combinando-se
tracos e intensidades
diferentes, obtem-se
afinal realismo
e relevo.
Os preparativos
Antes de comecar, contudo, fique atento a
tres pontos fundamentais:
Postura correta. Sente-se, da maneira mais
comoda possivel, em frente a uma mesa de
desenho inclinada, uma prancheta ou uma
superficie rigida tarnbem inclinada sobre uma
mesa normal, de modo que com um unico
golpe de vista consiga visualizar toda a superficie do papel. Mais tarde, quando voce
comecar a fazer desenhos maiores, sera conveniente desenhar em pe, em frente a um cavalete.
Iluminacao adequada. A luz pode ser natural ou artificial, mas sempre deve ser emitida do lado esquerdo - supondo-se que voce
nao seja canhoto. Se a luz nao vem da esquer-
da, as sombras projetadas sobre o desenho
podem ser distorcidas. Voce mesmo pode projetar sombras estranhas com sua propria mao.
Empunhadura correta do lapis. Para desenhar, voce deve segurar o lapis um pouco mais
acima do ponto em que normalmente o usa
para escrever. Um conselho: para evitar manchas de gordura e umidade provocadas pela
rnao sobre a superficie do desenho, use uma
folha de papel para apoia-la. Lembre-se ainda
II
--
II
Os tracos basicos
Verticais e horizontais
Seguindo a orientacao anterior, sem levantar o lapis do papel, aplicando os traces de
uma so vez e mantendo a mesma distancia
entre eles, desenhe primeiro a serie de linhas
horizontais e depois - sem virar o papel! - as
verticais, de modo a formarem um quadriculado o mais regular possivel.
Curvas e espirais
Para comecar os traces curvos, desenhe
antes uma serie de quadrados e trace uma circunferencia em cada um deles. Tente faze-las
com dois traces firmes: um para a metade
esquerda e outro para a metade direita.
Quando dominar essa tecnica, comece a desenhar espirais e curvas em forma de um S
invertido. Faca traces continuos e fique atento para a proporcao e harrnonia das formas.
Use tantas folhas quanto for preciso, ate que
os traces aqui apresentados nao tenham mais
nenhum segredo para voce.
Os traces devem ser sempre continuos e
firmes, sem hesitacoes ou paradas. E, apesar
de se tratar de exercicios elementares, procure fazer com que os diferentes tracos se
disponham na folha de papel com um certo
sentido de proporcao e composicao,
10
Sombreados e degrades
II
5. Para complemen-
11
II Sombreados e degrades
1. Degrade com traces circulares
Usando um lapis 2B para as zonas escuras
e um lapis HB para as zonas clares (segurando o lapis como indicado no inlc'o da pagina
anterior), faca um degrade com traces circulares rapidos e curtos. 0 pulso e o brace
devem mover-se ao mesmo tempo.
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' ',',,
' ......', ,,,,,,,,
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1 3
10
8 9 5
II
13
I"
4. Delineamento geral
Com um lapis HB, delineie primeiro e
depois detalhe as diferentes formas que compoem o modelo, ajustando ao maximo a
posicao e as dimensoes de cada um dos elementos. Va fazendo tentativas sobre o papel,
sem exercer muita pressao com o lapis, ate
colocar cada forma em seu devido lugar.
Neste primeiro exercicio deixaremos tudo por
conta de sua intuicao. Nas paginas seguintes
trataremos das maneiras de se fazer o esboco
e estabelecer as proporcoes. Assim como precisamos exercitar a mao no manejo do lapis,
devemos educar nossa vista para captar a
forma dos objetos e as relacoes de proporcao
que existem entre suas diferentes dimensoes.
Veja o esboco apresentado a direita e tente
reproduzi-lo sobre uma folha de papel com
cerca de 20 x 25 cm.
14
15
Esse o resultado de
nosso primeiro exercicio.
Se voce seguiu todos os
passos que indicamos,
deve se lembrar de um
conjunto de aspectos que
preciso levar em conta
emfuturos trabalhos:
fique atento para a
direciio dos traces, faca
primeiro um esboco
geral e aplique os tons
basicos em todo o
desenho. Depois, faca
a distribuiciio geral dos
tons e acerte os deta/hes.
E niio se esqueca de
duas coisas importantes:
mantenha o desenho
sempre limpo e va
avancando em toda a
obra ao mesmo tempo.
16
..........
EDUCANDO A VISTA
II
macao.
Comparar as distancias
umas com as outras.
Apoiar as linhas
basicas em porrtos
de referencia
preestabelecidos.
J====:::
A partir de linhas
imaginarias, estabelecer
a disposk;ao das formas,
relacionando-as entre si.
18
A IMP.ORTANCIA DE
1 MILIMETRO
Nestes dois desenhos a
:nten9ao foi a mesma: conseguir
um retrato de Winston Churchill.
Observe os dois resultados e
cornprove a irnportancia que
oode ter o equivoco em 1 milfmetro
ao se calcular a distancia em
qualquer desenho. A esquerda, o
Churchill com distancias erradas
entre os olhos e entre o nariz e a
ooca. Nao e Churchill, nao e
mesmo? A direita, o desenho
correto, com as medidas certas.
19
II
20
Proporcionar e enquadrar
O USO DO QUADRICULADO
Se se tivesse usado um quadriculado (supondo-se, claro,
que se tratasse de reproduzir uma fotograt,a), certamente nao
teriam sido cometidos erros relatives ao tamanho da maca.
Mas, coma a proposta era a de trabalhar ao natural, o desenhista so podia se valer de sua vista ... que, nesse caso, falhou!
A importancia de saber observar as proporcoes adequadas em um desenho e essencial. Como exemplo disso, apresentamos na
ilustracao a esquerda dois croquis de um
mesmo tema, uma jarra e uma rnaca, nos
quais nao foram respeitadas as proporcoes
corretas entre os dois elementos do modelo,
como facilmente e possivel observar.
A imagem fotografica e o tema utilizado
como modelo. Acima o tema foi desenhado
em tamanho menor, tendo-se cometido o
erro de achar normal o tamanho da maca,
proporcionalmente maior que na realidade.
O outro croqui, ao contrario, apresenta o
mesmo tema com uma maca muito menor.
Sao, portanto, desenhos com proporcoes
incorretas.
Por essa mesma razao, costuma-se dizer
que uma figura tern a cabeca desproporcional
ou que tern um corpo menor do que o esperado em relacao a cabeca. 0 problema <las proporcoes foi resolvido pelos artistas da Grecia
antiga com o estabelecimento de regras de
proporcoes do corpo humano, nas quais todas
as medidas eram calculadas de acordo com
proporcoes aritmeticas muito simples.
A INVEN<;AO DE DURER
Albrecht Durer (1471-1528), desenhista, pintor e gravador
alemao, criou alguns artificios para resolver o problema das
dirnensoes e proporcoes dos temas que desenhava. Como
vemos na gravura, uma dessas artimanhas consiste em um
cristal quadriculado fixado em uma moldura e colocado entre
o artista e o modelo. Durer trabalhava em um quadriculado
com os mesmos espacos - maiores ou menores, mas sempre
os mesmos - sobre o papel e, mantendo o mesmo anqulo de
visada, transpunha os traces do modelo para o papel, ajudado pelo quadriculado.
Gravura da epoca
em que aparece
Albrechet Diirer
desenhando com a
ajuda de um vidro
quadriculado. Observe
a referencia colocada
na frente de seus olhos,
com o objetivo de
manter sempre o
mesmo ponto de vista.
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Proporcionar e enquadrar
O que e enquadrar?
Cezanne dizia que "todos os elementos
da natureza devem ser vistos como se fossern cubos, esferas e cilindros".
E verdade. Faca a prova e olhe a sua volta:
tudo quanto nos rodeia pode estar dentro de uma
forma quadrada, retangular ou esferica; uma mesa, uma laranja, um copo, um vaso ... Tudo pode
ser enquadrado, ou seja, desenhado dentro de um
boxe que simplifique para n6s a reproducao grafica das dimensoes fundarnentais do modelo:
comprido, largo, alto etc.
Enquadrar nao significa fazer uma moldura
enorme em que caiba todo o modelo; o artista
deve saber escolher as formas basicas mais
importantes, para inclui-las dentro desse
espaco delimitado. Observe as ilustracoes
mostradas a direita e veja coma e pratico calcular dirnensoes a partir do tracado inicial de
uma moldura, que pode ser, coma veremos,
um cilindro, um retangulo ou uma esfera.
Rcsumindo, e possivel dizer quc, se uma
pessoa e capaz de desenhar um cilindro, um
cubo ou uma esfera, e capaz de desenhar tudo.
Desde que, e claro, sua vista saiba calcular distancias e compara-las e que sua mao seja capaz
de tracar as figuras basicas que lhe deem as proporcoes do modelo no desenho.
Imagine agora que voce esta fazendo o
seguinte processo, para reproduzir diretamente um tema observado.
Pegue papel e lapis e acompanhe nosso
raciocinio (veja a ilustracao inferior):
1. Voce esta desenhando uma sacada,
com persiana, e tracou o retangulo que a
enquadra de acordo com a relacao alturalargura observada no modelo.
2. Perceba que o limite inferior da persiana esta um pouco abaixo da metade do
retangulo e voce tracou esse limite.
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H- .
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II
2. 0 enquadramento definitivo
Agora e preciso ir posicionando os diferentes elementos do rosto: olhos, nariz, orelha, boca ...
"O vertice superior da orelha", continua
pensando o desenhista, "e as pupilas dos
O calculo de distdncias
comeca quando
tentamos estabelecer
as formulas mais
convenientes para
dividir a imagem em
setores limitados por
linhas de referencia que
iriio simplificar as
mediciies e permitir que
situemos facilmente
todos os elementos do
modelo no lugar exato
da superflcie do papel,
enquadrando,
ajustando e, por fim,
valorizando nosso
desenho.
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