Comunicao - PERFORMANCE

A POLIRRITMIA PRESENTE NAS MODINHAS E CANES LBUM

N2 DE HEITOR VILLA-LOBOS: UMA PROPOSTA ANALTICA E
INTERPRETATIVA
Amarilis REBU DE MATTOS
amarilisderebua@ig.com.br
Resumo: Esta pesquisa apresenta uma anlise da polirritmia presente nas Modinhas e Canes lbum n 2 do compositor Heitor VillaLobos. O trabalho baseia-se numa anlise da estrutura harmnica tradicional de canes tonais e das configuraes sonoras das canes
descritivas caracterizadas por texturas especficas, sua formao rtmica, aspectos texturais, harmnicos e meldicos. Os resultados desta
pesquisa sugerem a necessidade em aprofundar os estudos sobre a msica vocal de Heitor Villa-Lobos para que se obtenha a compreenso de
sua obra proporcionando uma melhor interpretao.
Palavras chave: Canes, Villa-Lobos, nacionalismo, ritmo.
The polirritmie inside in the Modinhas and Songs Book N2 by Heitor Villa-Lobos
Abstract: This paper proposes an analysis of the Modinhas and Songs Book n2 by Heitor Villa-Lobos. This work is based on an analysis
of the traditional harmonic structure, for the tonal songs and in sounding configuration of descriptive songs characterized by specific
textures, this rhythmical formation, texture aspects, harmonic and melodious. The results of this research suggest the need to deepen the
studies about the vocal music of Heitor Villa-Lobos so a comprehension of his work could provide a better interpretation.
Keywords: Songs, Villa-Lobos, nationalism, rhythm.

1. Introduo
O ciclo das Modinhas e Canes lbum n 2 pode ser considerado como um marco do perodo
nacionalista, sendo o nico ciclo deste perodo em que todas as melodias e poesias so de natureza infantil,
retiradas do imaginrio popular, de carter annimo, tornando-o caracterstico deste momento histrico. Nele, h
uma unidade de linguagem musical, caracterizada pela harmonia tradicional e acrescida de ritmos tipicamente
brasileiros, atravs dos quais o pensamento infantil revelado de acordo com diversas formas do amor, suas
brincadeiras, situaes momentneas e descritivas. Com a elaborao estrutural destas canes, Villa-Lobos elevou
este ciclo de simples melodias infantis ao patamar de verdadeiras canes que deveriam fazer parte do repertrio de
todo cantor lrico brasileiro.
Das seis canes que compem este ciclo, apenas trs apresentam polirritmia. Por esta razo
concentraremos nossa anlise em Vida Formosa, Nesta Rua e Manda tiro, tiro l.

2. Vida Formosa
O moreno meu, no de mais ningum
Quem tiver inveja ora faa assim tambm
Menina, minha menina, entre dentro desta roda,
diga em verso bem bonito, diga adeus e v se embora.
Ai, ai, Juquinha, Juquinha meu bem,
a vida formosa para quem amres (sic) tem.
Um, dois, trs, quatro, cinco, seis!
sete, oito, nove para doze faltam trs. Ah! Ah! Ah...

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Esta cano foi escrita utilizando elementos caractersticos a seresta brasileira, com suas melodias e
ritmos prprios, sugerindo tambm seus instrumentos, como os conjuntos de violes acompanhados de percusso
com chocalhos ou pandeiros. Nela, aparecem dois personagens que brincam envolvidos em muita sensualidade e
determinao. A menina diz - O moreno meu! - e o menino responde pedindo que ela entre na roda, diga
apenas um bonito verso e se v. Ento, brejeiramente ela responde: Mas Juquinha, meu bem! A vida formosa s
para quem tem muitos amores, passando ento a fazer as contas dos amores que j teve.
Esta cano apresenta um trabalho de polirritmia complexa, acompanhado de um contracanto que
incide em vrios momentos desta cano. Ela possui ao todo 49 compassos, e apresenta uma forma com Introduo
do piano em andamento Poco Allegro com 5 compassos, seguida de uma Marcha Lenta de 24 compassos com a
melodia do canto, um Pi Mosso com 10 compassos vocalizados que inclui uma pequena Coda nos 4 ltimos
compassos. O tema do contracanto se manifesta pela primeira vez na Introduo com uma melodia em unssono
separada por intervalos de duas oitavas no piano.
A Introduo, na tonalidade de R menor, exibe um ritmo pouco habitual, mas tpica dos seresteiros
com uma a sequncia de quatro figuras rtmicas diferentes

que se repetem nos trs primeiros

compassos. No compasso seguinte, os dois primeiros tempos so em colcheias regulares seguidos de quilteras de
colcheias

, terminando em um ritmo contra mtrico

, numa sequncia cromtica

descendente, preparando a entrada da melodia do canto.

Ao entrar a voz, o tema da Introduo continua na mo esquerda, enquanto os acordes da mo direita
passam a comandar o ritmo da Marcha Lenta. Neste momento comea a polirritmia, pois os acordes da mo direita,
embora estejam escritos como duas quilteras de trs semnimas, so equivalentes ao compasso 6/4, enquanto que
as melodias da mo esquerda e da voz so em compasso 4/4. Os violes seresteiros costumam tocar em grupos
fazendo melodias e ritmos diferentes para acompanhar os cantores. Neste momento desta cano, a melodia do
contracanto, na mo esquerda do piano, livre e com rubatos, como os violes seresteiros, enquanto que os acordes
da mo direita permanecem num tempo exato junto com a voz, embora estes permaneam sempre em quiltera
entre si. Na parte do piano, observa-se que apenas a primeira nota do 1 e do 3 tempo so executadas juntas em
alguns momentos pelas duas mos do pianista, enquanto que todas as outras so desencontradas, assinalado no
exemplo abaixo.

Ex: 1 - Polirritmia complexa, c. 6 a 9.

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Na segunda estrofe da poesia, na frase Ai, Juquinha, h uma mudana para a tonalidade de sol
menor e o ritmo torna-se mais regular. Ele caracterizado pela presena do tresillo 1, que contando pela
subdiviso das colcheias apresenta a acentuao rtmica de (3+3+2). O ritmo do tresillo aparece de forma sutil na
mo direita do piano, constando de duas vozes na sua formao rtmica, sendo colcheias nas notas inferiores e
semnimas nas notas agudas. Os acordes das semnimas transformam a ritmo tnico do compasso 4/4, deslocado de
sua acentuao natural de (2+2+2+2) para (1+2+3+2). Ao executar os compassos 15 a 17 seguidos, a acentuao
rtmica se desloca de um compasso para outro, passando a formar o ritmo (3+3+2) que vem a ser o prprio tresillo,
conforme o exemplo 2.

Ex: 2- Ritmo utilizado na mo direita do piano nos compassos 15 a 17.

Novamente, no compasso 22, h o retorno tonalidade de R menor e uma mudana caracterizada por
um ritmo contra mtrico na mo esquerda e um desenho constante de colcheia e duas semicolcheias na mo direita,
sugerindo uma configurao rtmica de um instrumento de percusso, como um chocalho. Sobrepondo a este ritmo
animado, a menina passa a fazer uma contagem numrica um, dois, trs..., contando quantos amores j teve.
Para terminar, o acompanhamento do piano da pequena Coda, se depara com uma sequncia cromtica
em movimento contrrio ascendente na mo direita e descendente na mo esquerda, em ritmo contra mtrico. Em
contraste, a melodia da voz faz um vocalize em Ah! numa progresso ascendente, antecipando o acorde final
com uma nota aguda sustentada (L4). Para executar o acorde final do piano com as duas mos, necessrio
sustentar antecipadamente, com o pedal, a oitava da mo esquerda (R-1- R1).
Para executar Vida Formosa existe a dificuldade em juntar as trs melodias existentes, pois muitas
vezes o encaixe dos acordes do piano desencontrado da voz. Esta cano possui dois personagens infantis: uma
menina e um menino, chamado por ela de Juquinha e devem-se procurar dois timbres vocais para diferenciar os
personagens. A menina faceira e provoca outras meninas quando canta a primeira estrofe: O moreno meu, no
de mais ningum, quem tiver inveja ora faa assim tambm. A resposta do menino, convidando-a para entrar na
roda, deve ser mais delicada e gentil. Para diferenciar os personagens, o timbre de voz da menina deve ser mais
estridente, sem vibrato e alegre; j para o menino, o timbre da voz deve ser mais cheio e melodioso.

O samba e a msica brasileira so caracterizados pela sncope que uma alterao deliberada do pulso ou mtrica, em contradio entre o
pulso subjacente (normal) e o ritmo real (anormal). A. M. Jones afirmou que a rtmica ocidental divisiva, pois se trata de uma diviso de
uma durao em valores iguais, j a rtmica africana aditiva, pois atinge uma dada durao atravs da soma de unidades menores e podem
no possuir um divisor comum (como 2 e 3). A frmula rtmica assimtrica obedece ao princpio da subdiviso, ou decomposio em valores
menores, sempre a partir de agrupamentos principais da frmula rtmica, como por exemplo, 3+3+2 podendo ser subdividido em
(2+1)+(2+1)+(2) ou em (1+2)+(1+2)+(2). Os cubanos chamam de tresillo, o padro rtmico de 8 semicolcheias (3+3+2) que aparece na
msica de diversos lugares das Amricas, inclusive na msica brasileira de tradio oral. O tresillo possui algumas variantes ou subdivises
se caracterizando pela escrita usando a figura 16 (semicolcheia) como de menor valor e mantendo o compasso 2/4 ocidental, que Mrio de
Andrade chamou de sncope caracterstica, diferenciando do tresillo cujo grupo ternrio pode ser subdividido em 1+2, muito comum na
msica brasileira. SANDRONI, Carlos. O Feitio decente. Transformaes do samba no Rio de Janeiro (1917-1933). Rio de Janeiro: Jorge
Zahar, p. 131-217, 2001.

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3. Nesta Rua
Nesta rua, nesta rua tem um bosque
que se chama, que se chama solido...
Dentro dele, dentro dele mora um anjo
Que roubou, que roubou meu corao!
Se eu roubei, se eu roubei teu corao,
porque tu roubaste o meu tambm;
Se eu roubei, se eu roubei teu corao,
porque, porque te quero bem! Ah...

Nesta cano existe na poesia a presena de dois personagens, nos quais uma menina conta primeiro
as suas desditas, e um menino lhe explica, em resposta, as suas atitudes amorosas. Ao todo ela possui 33
compassos, sendo 3 na Introduo com anacruse e 30 no desenvolvimento das duas estrofes em andamento
Moderato, incluindo os 5 compassos finais da Coda. Ela foi composta na tonalidade de r menor na forma estrfica
iniciando com uma Introduo em andamento Poco Moderato com acordes descendentes seguidos em cadncia
suspensiva no V grau, anunciando a melodia do canto.
Aps a introduo, em andamento Moderato a melodia do canto apresenta uma particularidade no que
concerne ao acompanhamento do piano. Este foi escrito em quilteras, transformando o compasso 4/4 em 12/8,
modificando o carter desta cano tornando-o denso e calmo. Quando o ritmo desta melodia infantil
acompanhado por colcheias e semicolcheias, subdividindo cada tempo em quatro, a melodia torna-se mais leve e
alegre, muito mais prxima da cano infantil. A presena das quilteras no piano, acompanhando o ritmo
quaternrio do canto, a relao entre piano e canto se transforma numa polirritmia que perdura por toda a cano.
Com este ritmo denso e mais elaborado, a poesia deixa de ter um significado infantil e passa a ser uma cano
amorosa e sensual, demonstrada no exemplo 3.

Ex: 3 - Polirritmia no piano e em relao ao canto, c. 4 a 5.

Para terminar, no compasso 29, uma Coda indica um retorno Introduo do piano, acompanhada de uma
melodia descendente em forma de vocalize em Ah! na melodia do canto. Na parte do piano, h uma

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modificao nos dois primeiros tempos, permanecendo com o movimento de quilteras ternrias ainda neste
momento para dar, ento, continuidade sequncia de acordes descendentes.
A melodia da Introduo que conduz pequena Coda possui apenas dois compassos. No penltimo
compasso, o piano relembra o acompanhamento da parte estrfica, encerrando a cano na nota r, com um salto de
duas oitavas abaixo na mo direita e trs na mo esquerda em mnimas, reafirmando esta tonalidade de r menor
Como na cano anterior, Nesta Rua tambm possui dois personagens distintos que apresentam
sentimentos quase erotizados. Com forte apelo sensual, na primeira estrofe o timbre da voz deve soar enlevado,
sinuoso e sem estridncia. Na segunda estrofe, a voz deve possuir um timbre grave mais latente.2

4. Manda Tiro, Tiro l

Bom dia vossa Senhoria,
manda tiro, tiro, l!
Bom dia vossa Senhoria,
manda tiro, tiro, l! L!
L, l, l...

Esta cano foi composta em andamento Alegretto, na tonalidade de Sol Maior e sua poesia integra
apenas uma estrofe com dois versos repetidos. O autor desenvolve o final do 2 verso, na parte vocalizada em l,
dividindo a cano em duas partes, tornando-a mais brejeira e elaborada. O acompanhamento do piano se
assemelha muito s composies prprias para violo em toda a sua estrutura musical. Ao todo ela possui 49
compassos divididos em 8 compassos de Introduo, 16 compassos em cada estrofe e 9 compassos da Coda.
A Introduo inicia com dois acordes seguidos de uma escala em movimento contrrio em staccato. O
movimento rtmico que incidem nos compassos 4 e 5, apresenta a primeira nota executada pela mo direita, seguida
de duas pela mo esquerda. Esta troca das mos, repetida sucessivamente, modifica a acentuao tnica natural,
transformando o ritmo quaternrio para ternrio atravs da hemola, conforme o exemplo abaixo.3

Ex: 4 Introduo do piano com presena da hemola, c. 4 e 5.

Esta forma de interpretao de diferenciao de personagens bem conhecida em Franz Schubert no Lied Erlknig O Rei do Elfos
quando aparecem quatro personagens: o narrador, o pai, a criana e o elfo. Geralmente o intrprete diferencia os personagens modificando o
timbre da voz apresentando quatro timbres diferentes na mesma msica.
3
Villa-Lobos utilizou em 1908, no Estudo n12 para violo, esta mesma frmula rtmica na qual o instrumentista deve ter a mxima ateno
para no executar as notas de trs em trs, mas sim respeitar o movimento de quatro semicolcheias. PEREIRA, Marco. Heitor Villa-Lobos:
sua obra para violo. Braslia: Musi Med, p. 61, 1984.

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Um acorde arpejado e sustentado no V grau na Introduo, em andamento calmo, prepara a 1 parte da

cano iniciando com a melodia do canto com os versos Bom dia... que acompanhada por dois acordes secos,
em staccato, reiterados sempre no primeiro tempo de cada compasso.
Para dar sequncia ao desenvolvimento do final do 2 verso, a palavra l na nota sol4, uma oitava
acima sustentada por uma fermata, prepara a 2 parte da cano. A formao rtmica da melodia do canto consiste
de duas colcheias e quatro semicolcheias por compasso, divididas em duas partes.
A cano termina com uma Coda que formada pela melodia do canto numa sequncia vocalizada em
l constituda por uma escala ascendente em quilteras ternrias acompanhada pela Introduo. Esta juno de
melodias resulta numa polirritmia do piano com a melodia do canto constituda por um movimento rtmico de
quatro semicolcheias para trs colcheias, alm da hemola presente na parte do piano, mostrado a seguir.

Ex: 5 - Polirritmia do piano em relao ao canto, c. 44 e 45.

Para executar Manda tiro, tiro l, preciso cuidando para no respirar aps a primeira fermata, para
no alterar o ritmo e a sonoridade vocal, e tambm na ltima melodia vocalizada na slaba l em quilteras com o
piano. Vocalmente, necessrio buscar um timbre mais claro e sem vibrato, pois assim possvel controlar a
expirao e executar as frases mais longas. Ao analisar a interpretao desta cano, concluiu-se que para a
existncia de uma coerncia musical mais elaborada era necessrio ligar a estrofe nos vocalizes em l. Para isto
tornar-se possvel, preciso respirar somente antes do compasso 16 e depois do compasso 20, sendo que ambos
possuem uma fermata na nota aguda Sol 4.

5. Consideraes finais
Depois de realizada a anlise e a discusso dos dados da pesquisa, pode-se concluir que necessrio
estudar profundamente a msica vocal de Heitor Villa-Lobos para que se tenha uma melhor compreenso e
consequentemente uma melhor interpretao destas obras. Dificilmente uma s pea representa plenamente seu
autor, porm sempre evidencia elementos de seu estilo, principalmente em se tratando deste compositor, que passou
por um processo de modificaes constantes, caracterstico da msica no sculo XX.
Um padro de linguagem harmnica musical pode ser encontrado no ciclo das Modinhas e Canes
lbum N2 que so as melodias acompanhadas por elementos rtmicos da msica popular brasileira ou de temas
folclricos. Assim, podemos citar as Serestas, que possuem uma forma musical tpica de melodias acompanhadas
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por grupos de violes e que ainda subsistem no interior do Brasil e a forma rtmica do samba utilizada por ele em
outras canes como no acompanhamento do Samba Clssico de 1950, de Sete Vezes de 1958, da Melodia
Sentimental e da Cano do Amor de 1959.
Ainda dentro deste ciclo, pode-se encontrar mais um padro de linguagem musical, que a
ambientao de uma melodia, mantendo-a na ntegra e realizando um arranjo, na terminologia atual. Das melodias
recolhidas tanto do imaginrio popular quanto das pesquisas de Roquette Pinto com os temas indgenas, tendo
como exemplo as Canes Tpicas Brasileiras de 1919, os Trs Poemas Indgenas de 1926 e as Canes Indgenas
de 1930, Villa-Lobos utilizou elementos da harmonia tradicional, elementos rtmicos indgenas e da msica popular
como parte do acompanhamento do piano dessas canes.

6. Referncias bibliogrficas
CRCERES, German. Heitor Villa-Lobos vida y obra. Rio de Janeiro: Presena de Villa-Lobos, Museu VillaLobos, 12 vol., 1981, p. 83-94.
CASTRO, Enio de Freitas. Aspectos da harmonia e forma em Villa-Lobos. Rio de Janeiro: Presena de VillaLobos, vol 7, 1972.
FRANA, Eurico Nogueira. A evoluo de Villa-Lobos na msica de cmara. Rio de Janeiro: Museu Villa-Lobos,
1976.
MARIZ, Vasco. Villa-Lobos, o Homem e a Obra. Rio de Janeiro: Francisco Alves/ABM, 12, 2005, p. 33; 213;
251; 256 e 257.
_____________. A Cano Brasileira de Cmara. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 2002.
MUSEU VILLA-LOBOS. Presena de Villa-Lobos. Rio de Janeiro: Arte Moderna Ltda, 12 volume, 1981.
_____________________. Villa-Lobos Sua Obra. Rio de Janeiro: 1 edio, 1965, p. 212.

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