Mtrica

Supuesto retrato de Garcilaso de la Vega, que introdujo el verso endecaslabo italiano en la poesa espaola. Retratado por
Pontormo.

Retrato de Dante Alighieri, creador de la estrofa denominada

tercetos encadenados, por Sandro Botticelli.

La mtrica es el conjunto de regularidades formales y

sistemticas que caracterizan la poesa versicada y la
prosa rtmica. El estudio mtrico comprende tres partes frecuentemente con la de la segunda slaba acentuada y
fundamentales: el verso, la estrofa y el poema.[1]
excepcionalmente con la de la cuarta slaba acentuada.
En la mtrica hebraica, por el contrario, el verso se constituy sobre el paralelismo (semntico o sinonmico, antittico, emblemtico y repetitivo y estructural), y as es1 Mtricas occidentales
tn escritos por ejemplo los versos del Salterio (los llaEn la mtrica espaola, el verso est formado por un madosSalmos del Antiguo Testamento), el Cantar de los
nmero jo de slabas y una determinada distribucin cantares, casi todo el Libro de Job y la mayor parte de los
de acentos, con rima optativa. Tambin se han ensaya- profticos, fuera de que es tambin un recurso habitual
potica que tome forma de verso
do otras mtricas en espaol, como la cuantitativa.[2] Es en toda manifestacin
[3]
o
versculo.
el caso de la mtrica grecolatina, que se constitua a partir de la repeticin de determinadas secuencias de slabas
largas y breves (pies).
En el caso de la mtrica germnica y escandinava el verso 2 El verso
se formaba por medio de la repeticin del mismo fonema
en tres palabras diferentes (aliteracin): la consonante de Existen determinadas convenciones para realizar la
la tercera slaba acentuada del verso deba coincidir casi escansin (medida del nmero de slabas) de un verso essiempre con la consonante de la primera slaba tnica, crito en lengua espaola:
1

2 EL VERSO
Si el verso acaba en palabra aguda, se cuenta una
slaba ms.[4]

no suele utilizarse desde nes del siglo XV, al igual

que la sinalefa.

Si el verso acaba en palabra llana, no se aaden ni se

restan slabas mtricas.

El verso se puede adaptar a la medida requerida mediante los llamados metaplasmos, una serie de supresiones o adiciones de sonidos en las palabras. Existen los siguientes:

Si el verso acaba en palabra esdrjula, se cuenta una

slaba menos.
Cuando se forma un diptongo o bien un hiato entre
el nal de una palabra y el comienzo de otra, puede
contarse una sola slaba mediante la licencia potica conocida como sinalefa, que no debe confundirse
con el metaplasmo de la elisin.
Las sinalefas ms fciles para el odo son obligatorias, las ms duras (entre vocales tnicas o una vocal
tona y una tnica) son optativas.
Si se rompe una sinalefa, se denomina a esa licencia
potica dialefa.
Si, en cambio, el hiato existe en el interior de una
palabra y la conveniencia del poeta dicta que ha de
reducirse a una sola slaba para disminuir el nmero
de slabas del verso, se crea una sola slaba transformando el hiato en un diptongo mediante la licencia
potica denominada sinresis, que rebaja el timbre
de la ms dbil de las vocales del hiato para hacer
posible el diptongo: le|n > lion, h|ro|e > he|rue.
Por el contrario, si la conveniencia del poeta dicta
que ha de aumentarse el nmero de slabas de un verso, se puede romper un diptongo creando un hiato
articial y sealndolo con dos puntos encima de la
vocal ms dbil, que ve elevado su timbre para posibilitar la creacin del hiato y que por lo tanto se
creen dos slabas distintas en vez de una: Rui|na
> R|i|na. A esta licencia potica se le denomina
diresis.
Cuando existe sinalefa entre la vocal nal de un verso que termina en palabra llana y la vocal inicial de
la primera slaba del verso siguiente, se le llama a
tal licencia potica sinafa. Esta licencia se emplea
cuando al menos uno de los dos versos es corto, por
ejemplo entre octoslabos y tetraslabos, y se explica por la falta de autonoma tonal del verso corto.
Por ejemplo, entre alteza y en en estos versos
de Jorge Manrique: "Por cuantos vas y modos / se
pierde su gran alteza / 'n esta vida!". La sinafa no
suele utilizarse desde nes del siglo XV. En el siglo XX podemos citar estos dos endecaslabos de
Blas de Otero: Madrid est buscndote en la noche
/ 'ncabritada de blicas estrellas.[5]
Cuando un verso termina en slaba aguda y al verso
siguiente le sobra una slaba, se le aade al verso anterior. Esta licencia se utiliz cuando al menos uno
de los dos versos es corto y se denomina compensacin. La causa es la misma que en el caso anterior, y

Elisin: supresin de una vocal nal o grupo

de vocales nales de una palabra situada ante otra que empieza por vocal. Si la vocal que
se pierde es la de la segunda palabra, se denomina elisin inversa. Debe distinguirse claramente de la sinalefa, pues en la sinalefa no se
pierde el timbre de la vocal y en la elisin s.
La elisin es comn en italiano, y fue adoptada
en algunos casos por poetas del Renacimiento
espaol muy inuidos por los italianos, como
Garcilaso de la Vega y Fernando de Herrera.
A la vida y salud d'un tal amigo.
Afresis: supresin de slaba a comienzo de palabra. V. gr.: ora (por agora o ahora).
Sncopa: supresin de slaba en centro de palabra. V. gr.: espirtu por espritu o van por vean.
Apcope: supresin de slaba a nal de palabra. V. gr.: val (valle).
Prtesis: adicin de slaba a comienzo de palabra. V. gr.: la amuestre (por muestre).
Epntesis: adicin de slaba en centro de palabra. V. gr.: Ingalaterra (por Inglaterra o coronista por cronista).
Paragoge: adicin de slaba a nal de palabra.
V. gr.: Quin os zo tanto male? (Quin os
hizo tanto mal?), o infelice o pece por infeliz y
pez respectivamente.
Puede darse el caso de una rima asonante equivalente o simulada, tambin denominada rima voclica relajada, es decir, una rima asonante en cuya
slaba tona nal se encuentra una de las vocales i
o bien u que entonces suenan como equivalentes a e
y o respectivamente, como en el caso de la palabra
Venus, que puede usarse para rimar en e - o.
En el caso de la rima, se evita la mezcla en el mismo
poema de rima consonante y asonante. No debe utilizarse la misma palabra dos o ms veces en la rima
ni utilizar homnimos. Tampoco debe rimar una palabra simple con su compuesta y deben rehuirse las
rimas en desinencias verbales, porque son demasiado frecuentes.
A veces se da la llamada dislocacin acentual por
medio de la cual se pone acento en una slaba tona
y se deja como tona la slaba tnica a que deba corresponder. Eso se da especialmente en los poemas
destinados al canto, por la necesidad de seguir el ritmo ms marcado, o en los poemas burlescos, o por

2.1

Clases de versos

la necesidad del poeta de elaborar un verso rtmicamente correcto. Una variante de esta dislocacin
acentual es la sstole, que consiste en que el acento
pasa de su lugar legtimo a la slaba anterior, como
en estos dos versos de Garcilaso de la Vega, en que
tal articio es preciso para que el endecaslabo sea
regular rtmicamente:

ternia
el
presente
por
mejor
partido
y
agradeceria
siempre
a la
ventura...
En el Siglo de Oro de la lrica espaola, en especial
entre poetas manchegos como Garcilaso de la Vega
y Bernardo de Balbuena o andaluces como Fernando
de Herrera, la hache inicial que proviene de la efe
inicial etimolgica latina ha de leerse con aspiracin
y por tanto no puede existir sinalefa al ser muda: Y
por tu gran valor y hermosura (Garcilaso).
Los versos de ms de once slabas poseen siempre
algn tipo de cesura o pausa interna que impide la sinalefa entre las vocales que se encuentran separadas
por la misma.

2.1

Clases de versos

Segn este criterio hay cuatro tipos principales de versos:

de menor a mayor extensin, son los de arte menor, los
de arte mayor, los compuestos y el versculo.
El arte menor est formado por los versos que tienen
hasta ocho slabas; el arte mayor, por el contrario, est
formado por los versos que tienen nueve o ms slabas.
Independientemente de estas dos clasicaciones, est el
llamado versculo, que es un verso irregular sin nmero
jo de slabas y por lo general tan largo que desborda el
arte mayor.
En el arte menor los versos de dos slabas se denominan
bislabos; de tres, trislabos; de cuatro, tetraslabos;
de cinco, pentaslabos; de seis, hexaslabos; de siete,
heptaslabos; y de ocho, octoslabos. Los versos ms
usados del arte menor en castellano son, por este orden, el
octoslabo (el verso ms fcil y natural del castellano, ya
que coincide con el grupo fnico menor del idioma, por lo
cual ha sido usado durante toda la historia de la literatura
en lengua castellana, en el Romancero, en nuestro teatro
clsico y en gran nmero de estrofas), el heptaslabo, el
hexaslabo y el pentaslabo.
En el arte mayor, los versos de nueve slabas se denominan eneaslabos; los de diez, decaslabos; los de
once, endecaslabos; los de doce, dodecaslabos; los
de trece, tridecaslabos; los de catorce, alejandrinos o
tetradecaslabos, etc.
Los versos de ms de once slabas, denominados compuestos de arte mayor, poseen una cesura interior constante o pausa jada hacia su mitad, aunque puede haber
de hecho hasta tres cesuras. As, por ejemplo, en el tipo
ms comn de dodecaslabo hay una cesura despus de
la sexta slaba (despus de la sptima en el caso del dodecaslabo de seguidilla), y, en el alejandrino, despus de
la sptima slaba. Las dos mitades del verso dividido por
la cesura, que pueden ser isomtricas o no, se denominan
hemistiquios y se miden de igual forma que si fueran versos enteros, aplicndoseles la regla que dice que si acaban
en aguda se cuenta una slaba ms y si acaban en esdrjula
una menos:
Mes-ter traigo fer-mo-so,
(cesura) non
es de ju-glar-a (7+7=14
slabas,
alejandrino)

Los tipos de verso de la mtrica espaola, pueden denirse segn la acentuacin de la palabra nal, segn el
nmero de slabas o segn el ritmo y comps de los acentos.
El versculo o verso de extensin desmedida sin rima, se
articula segn su propio ritmo interno mediante isotopas,
Segn la acentuacin de la palabra nal
acoplamientos, paralelos rtmicos, braquistiquios, pausas,
El verso espaol puede ser oxtono (terminado en pala- germinaciones, plurimembraciones, paralelismos sintcbra aguda); paroxtono (en palabra llana o grave) o pro- ticos y semnticos, leixaprn, microestructuras compoparoxtono (en esdrjula o sobreesdrjula). En espaol, sitivas como la anular, la diseminacin y la recoleccin,
habida cuenta de la mayor abundancia de palabras llanas, el despliegue de sintagmas progresivos etc. y otros recurel verso ms abundante es el paroxtono.
sos de notoria complejidad. Puede adoptar forma estrSegn el nmero de slabas
ca pero en forma de metfora visual con el signicante

2 EL VERSO
ne su origen en la llamada mtrica de cantidad empleada
en la poesa clsica.
Endecaslabo propio: acentos en 6. y 10.
Endecaslabo propio enftico:
acentos en 1., 6. y 10.
Endecaslabo propio heroico: acentos en 2., 6. y 10.
Endecaslabo propio meldico:
acentos en 3., 6. y 10.
Endecaslabo sco: acentos en 4., 6/8. y 10.
Endecaslabo mixto o polirrtmico: el que mezcla dos o ms de los patrones acentuales anteriores.
Endecaslabo dactlico: acentos en 1., 4., 7. y
10.
Endecaslabo galaico: acentos en 5. y 10.

Un tipo especial de versos, creados en 1603 por el poeta

satrico y hampn Alonso lvarez de Soria para imitar el
Caligrama de Guillaume Apollinaire.
habla chulesca de los matones de Triana, son los versos
de cabo roto, versos terminados en palabra llana a los que
se les suprime la ltima slaba y que riman, por tanto, en
visual de los signos escritos, y entonces se le denomina aguda. Se usan siempre con intencin burlesca o satricaligrama. El versculo se inicia con la poesa del esta- ca y fueron empleados con frecuencia por Cervantes, por
dounidense Walt Whitman y, con algunos antecedentes ejemplo al hablar de La Celestina:
en el siglo XIX, se acomoda al espaol con la obra de
Len Felipe, Pablo Neruda, Vicente Huidobro, Vicente
Libro
Aleixandre, Federico Garca Lorca y Rafael Alberti en el
a mi
siglo XX.
entenEn cuanto a la clasicacin de los versos por su ritmo
der
acentual
div(diAlgunos de estos versos deben poseer acentos jos en devino)
terminadas slabas para poder ser mtricamente correcsi
tos. Es el caso del endecaslabo, que debe llevar acento
encujo siempre en la sexta slaba (endecaslabo propio) o
briera
bien en la cuarta y octava (endecaslabo sco).
ms lo
El endecaslabo propio puede tener tambin, y de hecho
humtiene, otros acentos opcionales que sirven para clasicar(hulo en diferentes tipos. Por ejemplo, el endecaslabo acenmano)
tuado en primera y sexta slaba se denomina enftico; el
acentuado en segunda y sexta, heroico; y el acentuado en
tercera y sexta, meldico. Cada cual posee una distinta 2.2 Ritmo acentual del verso
expresividad, y gracias a estas variantes el endecaslabo es
un instrumento lrico sumamente variado y rtmicamen- Existen fundamentalmente dos tipos de ritmos en el verso
te exible, por lo cual sustituy como elemento preferido espaol, si dividimos el verso en partes de dos slabas: el
del arte mayor al dodecaslabo en el siglo XVI, demasiado que procura acentuar las slabas impares o ritmo trocairgido por su ritmo solemne y montono. Tambin exis- co (_U) y el que procura acentuar las pares, o ritmo ymten otras modalidades de endecaslabo, pero no se consi- bico (U_). Si por el contrario dividimos el verso en gruderan correctas o solamente se emplean para efectos rt- pos de tres slabas tenemos tres tipos de ritmos, el ritmo
micos especiales, como por ejemplo el endecaslabo de dactlico (_UU), el anbrquico (U_U) y el anapstico
gaita gallega o dactlico, que lleva acento en cuarta, sp- (UU_), donde la raya representa a la slaba acentuada, setima y dcima slaba, y a veces, cuando no se considera gn los pies que imitan los de la poesa grecolatina clsica:
en anacrusis, en la primera. Este tipo de acentuacin tie- el dctilo, el anfbraco y el anapesto.

3.2

Estrofas de tres versos

Las estrofas

5
Vente conmigo

a las retamas de los caminos (Popular)

Se entiende por estrofa en mtrica a un conjunto de versos
con una distribucin ja de slabas y rimas que se repite
Sale de la alcoba
en un mismo poema con regularidad. A veces tambin
constituye por s mismo un pequeo poema. Casi siempre
coloradita como una amapola (Popular)
la estrofa encierra un pensamiento completo, por lo que
posee una cierta autonoma semntica. Las estrofas de la Esta estrofa, frecuente en la lrica tradicional andaluza,
mtrica castellana comprenden entre dos y trece versos. puede ir seguida de un estribillo de tres versos en que
riman primero con tercero y queda suelto el segundo.

3.1

Estrofas de dos versos

El aleluya es un pareado de versos octoslabos con rima

consonante:

Se denomina pareado a las estrofas de dos versos que

riman, sin importar el nmero de slabas; por lo geneLa primavera ha venido
ral poseen rima consonante (aunque pudiera ser tambin
nadie sabe cmo ha sido (Antonio Machado,
asonante) y en las formas AA BB CC DD, etc. Pueden
siglo XX)
presentarse en combinaciones de versos de arte menor y
arte mayor: aa, aA o Aa. Se usaron en los motes y divisas de los escudos y en el Refranero y, por imitacin de
los pareados de alejandrinos franceses, en el Modernismo 3.2 Estrofas de tres versos
con versos de catorce slabas. Ejemplos:
El terceto est formado por tres versos generalmente endecaslabos (11 slabas), con esquema de rima consonanMe ha salido un pareado a8
te en las formas ABA BCB CDC, etc. terminando en un
sin habrmelo pensado a8 (Popular)
serventesio a n de que no queden versos sueltos (YZYZ)
y, ms raramente, en un serventesio ms un pareado nal
De este mundo sacars a8 (7+1)
(XYXYZZ). Esta forma proviene de la terza rima creada
por el poeta orentino Dante Alighieri para su Divina colo que metas, nada ms a8 (7+1) (Refrn)
media, adoptada posteriormente por Francesco Petrarca
para sus Triunfos, y fue denominada en espaol tercetos
Yo he hecho lo que he podido a8
encadenados. En Castilla empez a cultivarse en la obra
Fortuna, lo que ha querido a8 (Mote del siglo
de Juan Boscn y Garcilaso de la Vega durante la primera
XV usado por el Conde de Salinas, XVII)
mitad del siglo XVI, con el Renacimiento.
Hipogrifo violento, a7
que corriste parejas con el viento A11 (Pedro
Caldern de la Barca, XVII)
Me acuso de no amar sino muy vagamente
una porcin de cosas que encantan a la gente
(Manuel Machado, Retrato, siglo XX)
Las hijas de las madres que am tanto
me besan ya como se besa a un santo
(Campoamor)

Un manotazo duro, un golpe helado,

un hachazo invisible y homicida,
un empujn brutal te ha derribado.
No hay extensin ms grande que mi
herida;
lloro mi desventura y sus conjuntos
y siento ms tu muerte que mi vida...
(Miguel Hernndez, siglo XX)

Cada hoja de cada rbol canta un propio cantar

y hay un alma en cada una de las gotas del mar
(Rubn Daro)
La alegra es un pareado compuesto por un pentaslabo inicial y un decaslabo dividido por una cesura en dos
pentaslabos. El primer verso puede ser de seis slabas, y
en ese caso el segundo es un endecaslabo con acento en
la cuarta y en la sptima. Lleva rima asonante.

Fabio, las esperanzas cortesanas

prisiones son do el ambicioso muere
y donde al ms astuto nacen canas.
El que no las limare o las rompiere,
ni el nombre de varn ha merecido
ni subir al honor que pretendiere.

(Andrs Fernndez de Andrada, siglo XVII)

Es interesante observar que en este esquema se presenta
un encadenamiento de los versos (rima encadenada). Es
decir, en cada estrofa el segundo verso queda libre, pero
se encadena con el primer verso de la siguiente. Regularmente, los tercetos terminan en un serventesio, a n de
que no queden versos sueltos.
Sin embargo, existen otras formas, como AAX BBX
CCX DDX, etc. o AXA BXB CXC DXD, etc. Se llama
tercetillo (o tercerilla) cuando es de arte menor (versos
menores de 9 slabas). La sole son tres versos de arte
menor (8 slabas los ms comunes pero los hay de 6 y de
7), con esquema de rima asonante en la forma axa. Ejemplo:
El ojo que ves no es
ojo porque t lo veas,
es ojo porque te ve
(Antonio Machado)

'Musa soberbia y confusa,

'ngel, espectro, medusa,
'tal parece tu musa.
(Rubn Daro)

LAS ESTROFAS

3.3 Estrofas de cuatro versos

La tirana, cuarteta asonantada o copla es un grupo de
cuatro versos octoslabos (8 slabas) en que riman los pares en asonante:
En los pinares del Jcar
vi bailar unas serranas
al son del agua en las piedras
y al son del viento en las ramas
Luis de Gngora
Estn clavadas dos cruces
en el monte del olvido
por dos amantes que han muerto
sin haberse comprendido
Popular
La seguidilla es una estrofa de cuatro versos de tipo popular en los que los impares son de siete y los pares de
cinco slabas (7,5a,7,5a); riman los pares en asonante:
Aunque soy de La Mancha
no mancho a nadie;
ms de cuatro quisieran
tener mi sangre.
Popular

El haiku o haikai es una estrofa de tres versos de origen

japons cuya estructura es 5-, 7-, 5- en versos blancos En el caso de la seguidilla real, como la denomina Sor
llanos o esdrjulos. En castellano se ha usado tambin Juana Ins de la Cruz, Rima asonante: 10-, 6a, 10-, 6a.
la forma 5a,7-,5a, que se asemeja a una sole de verso (Decaslabos, acentos en 3, 6, 9 ).
quebrado o a una seguidilla. Es un gnero literario derivado de la tanka. En espaol fue cultivado durante el
Sin farol se vena una duea
Modernismo, en el siglo XX y en la actualidad. Es la forguardando el semblante,
ma predilecta de la poesa zen y habitualmente no utiliza
porque dice que es muy conocida
metforas. Su maestro en lengua japonesa es Matsuo Baspor las Navidades.
h.
Sor Juana Ins de la Cruz
Como de rosas
Seguidilla gitana, los versos primero, segundo y cuarto
sedosos como ptalos.
son hexaslabos, y el tercero, de once o doce, como vemos
fueron tus labios
en los ejemplos. Los versos segundo y cuarto tienen rima
asonante:
(Lloren Vidal)
En agua, lento,
hay un brillo de sol.
Se mece al viento
(ngel Romera)
Flor del cerezo,
O-Sen se pinta el labio:
nace la fruta.
(Testigos del asombro, Beatriz Villacaas)

Las que se publican

no son grandes penas.
Las que se callan y se llevan dentro
son las verdaderas.
Manuel Machado
Pensamiento mo
adnde te vas?
No vayas a casa de quien t solas
que no pues entrar.
Manuel Machado

3.3

Estrofas de cuatro versos

La redondilla y la cuarteta son estrofas de cuatro versos de arte menor, con dos rimas consonantes abrazadas
o alternas respectivamente segn estos esquemas: abba /
abab.
Ven muerte tan escondida,
que no te sienta venir
porque el placer de morir
no me torne a dar la vida
Redondilla de Lope de Vega, sobre un poema del comendador Escriv
El cuarteto es una estrofa de cuatro versos de arte mayor,
con dos rimas consonantes abrazadas segn este esquema:
ABBA:
Nadie rebaje a lgrima o reproche
esta declaracin de la maestra
de Dios, que con magnca irona
me dio a la vez los libros y la noche
Jorge Luis Borges
El serventesio es como el cuarteto pero con rima alterna:
ABAB
El dueo fui de mi jardn de sueo,
lleno de rosas y de cisnes vagos;
el dueo de las trtolas, el dueo
de gndolas y liras en los lagos.
Rubn Daro
El tetrstrofo monorrimo o cuaderna va es la estrofa de cuatro versos alejandrinos, es decir, de catorce slabas divididos en dos hemistiquios de siete slabas cada uno, en la que riman todos entre s en consonante: A14A14A14A14. Es propia de la Edad Media y del
Mester de clereca en concreto.
Mester traigo fermoso non es de
juglara
mester es sin pecado, ca es de clereca
fablar curso rimado por la cuaderna va
a slabas cunctadas, ca es gran
maestra
Libro de Aleixandre

Recreacin artstica de la egie del poeta Gonzalo de Berceo,

principal poeta del Mester de clereca.

Y mientras con rigurosas nieves

tu edad marchita el tiempo y tus verdores
coge de tus amores,
coge las rosas breves.
Francisco de Medrano, siglo XVI
La estrofa De la Torre es as llamada por haber sido utilizada por primera vez en un par de poemas de Francisco
de la Torre (siglo XVI). Consiste en tres endecaslabos
de ritmo regular y un heptaslabo sin rimas. Posteriormente se le aadieron rimas, sobre todo en los versos
pares, y se ensayaron otras variaciones. Tuvo tal fortuna que se us en importantes poemas del siglo XVIII
(Melndez, Noroa) y XIX (Duque de Rivas, Nicomedes
Pastor Daz). En la actualidad han usado esta estrofa Juan
Eduardo Cirlot y Jon Juaristi.
A veces me orece un tiempo
nuevo,
un ala matinal sobre la frente,
una esperanza candorosa y frtil
que me aclara y rehace
Dionisio Ridruejo, siglo XX

La estrofa alcaica fue introducida por el poeta Francisco

de Medrano: se trata de un cuarteto en el cual los dos primeros versos son endecaslabos y los dos ltimos hepta- Derivada de la estrofa De la Torre, la estrofa sca es
un grupo de cuatro versos en que los tres primeros son
slabos (A11,B11,b7,a7):

endecaslabos scos (es decir, con acento de intensidad

en la cuarta y octava slabas o en cuarta y sexta) y el cuarto un pentaslabo (o a veces heptaslabo) adnico (esto es,
con acento en primera y cuarta). Al principio no llevaba
rima, pero luego se renov esta estrofa incorporndole
alguna rima en los versos pares sobre todo.
Salve, oh alczar de Edetania
rme,
ejemplo al mundo de constancia ibera,
en tus rinas grandosa siempre,
noble Sagunto!
Alberto Lista, siglo XIX

LAS ESTROFAS

(Garcilaso de la Vega, siglo XVI)

La tanka es una estrofa de origen japons que consta de
cinco versos, pentaslabos y heptaslabos, agrupados sin
rima de la siguiente manera: 5-,7-,5-;7-,7-. Como puede
verse, los primeros versos constituyen casi un haiku.
Alto en la cumbre
todo el jardn es luna,
luna de oro.
Ms precioso es el roce
de tu boca en la sombra.
(Jorge Luis Borges)

3.5 Estrofas de seis versos

3.4

Estrofas de cinco versos

La sextilla es la combinacin de seis versos cortos, generalmente octoslabos, aconsonantados con rima alterna
La quintilla es una estrofa de cinco versos de arte me- o con cualquier otra rima. Por lo general suelen ser una
nor, por lo general octoslabos, con dos rimas entrecru- cuarteta y un pareado o un pareado y una redondilla etc.
zadas consonantes en las que no pueden rimar tres versos
seguidos. En arte mayor se denomina quinteto11A 11B
Cantando me he de morir
11A 11B 11A.
cantando me han de enterrar,
y cantando he de llegar
Quedar las arcas vacas,
al pie del eterno padre:
donde se encerraba el oro
dende el vientre de mi madre
que dicen que recogas,
vine a este mundo a cantar.
nos muestra que tu tesoro
(Jos Hernndez, Martn Fierro)
en el cielo lo escondas
(Miguel de Cervantes, A la muerte de Felipe II)
Desierto est el jardn... De su
tardanza
no adivino el motivo... El tiempo
avanza...
Duda tenaz, no turbes mi reposo.
Comienza a vacilar mi conanza...
El miedo me hace ser supersticioso.
(Ricardo Gil)
La lira es una estrofa de cinco versos de siete y once
slabas rimados en consonante distribuidos as: a7,B11,
a7, b7, B11. La introdujo a principios del siglo XVI
Garcilaso de la Vega con una estrofa que le dio nombre:
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son, que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento...

La copla de pie quebrado o sextilla manriquea combina versos de ocho y cuatro slabas (llamado quebrado, o partido, por tener la mitad que el ms largo). Fue
creada por Gmez Manrique y su sobrino Jorge Manrique la inmortaliz en sus famosas Coplas por la muerte de su padre. Se trata de seis versos divididos en dos
grupos constituidos cada uno por dos octoslabos ms un
tetraslabo, rimando 1. con 4., 2. con 5., 3. con 6.
(a8,b8,c4;a8,b8,c4;)
Ved de cuan poco valor
son las cosas tras que andamos
y corremos
que en este mundo traidor
aun primero que muramos
las perdemos.
(Jorge Manrique, siglo XV)
La sexta rima es un tipo de sexteto conocido tambin
como sextina antigua y sextina real. Se trata de una octava real sin los dos primeros versos, es decir, un grupo
de endecaslabos que riman en consonante primero con
tercero, segundo con cuarto y el quinto con el sexto:

3.7

Estrofas de ocho versos

9
Triste, que vivo
con dolor esquivo
que por quereros, yo recibo!
(Annimo)

3.7 Estrofas de ocho versos

La octavilla, estrofa de ocho versos cortos; la ms comn
se compone de octaslabos, rimados de muy diversas maneras:
Vos sos un gaucho matrero
dijo uno, hacindose el geno.
Vos mataste un moreno
y otro en una pulpera,
y aqu est la poleca
que viene a justar tus cuentas;
te va alzar por la cuarenta
si te resists hoy da.
(Jos Hernndez, Martn Fierro)

Monumento a Gmez Manrique, creador de la copla de pie quebrado, junto al Real Monasterio de Nuestra Seora de la Consolacin, en Calabazanos.

A un ciego le deca un linajudo:

Todos mis ascendientes hroes fueron.
Y respondiole el ciego: No lo dudo;
yo sin vista nac: mis padres vieron.
No se envanezca de su ilustre raza
quien pudo ser meln y es calabaza.
(Hartzenbusch, El linajudo y el ciego)

3.6

Estrofas de siete versos

La pavana consta de cuatro versos de arte mayor (dodecaslabos por lo general) que riman en consonante ABAB,
ms tres versos monorrimos de extensin uctuante y
progresiva, normalmente entre 5 y 10 slabas, como ve- Juan de Mena, a partir de un grabado de la edicin de Zaragoza
mos en el siguiente ejemplo. Se destinaba al canto, y los (Jorge Coci, 1509) del Laberinto de Fortuna.
ltimos ejemplares datan del siglo XVI.
La copla de arte mayor es una estrofa en rima consonante cultivada durante el siglo XV y primera mitad del
Oh clara centella de fuego de
XVI por poetas del Prerrenacimiento espaol de la escueamor,
la alegrico-dantesca como Francisco Imperial, Juan de
soberana gracia, hermosura fuerte
Mena o don igo Lpez de Mendoza, marqus de Sanque infundes tus rayos con tanto futillana. Su estructura es ABBAACCA y ms raramente
ror
ABABBCCB en versos de extensin variable (versos de
que con sola tu vista condenas a
arte mayor) divididos en dos hemistiquios de cinco a siete
muerte!
slabas con de ritmo dactlico:

10

3
Al muy prepotente don Juan el
segundo
a aquel con quien Jpiter tovo tal celo
que tanta de parte le zo del mundo
cuanta a s mesmo se zo del cielo;
al gran rey de Espaa, al Csar novelo
al que con Fortuna es bien fortunado;
a aquel en quien caben virtud y reinado
a l la rodilla ncada por suelo.
(Juan de Mena, Laberinto de Fortuna)

La octava real es una estrofa formada por endecaslabos de rima alterna consonante salvo los dos ltimos, que
riman entre s formando un pareado (ABABABCC). Es
estrofa usada fundamentalmente en poemas narrativos y
de pica culta, aunque a principios del siglo XVI se us
en Castilla tambin con tema amoroso por inujo italiano
de los llamados capitoli de amor:
No las damas, amor, no gentilezas
de caballeros canto enamorados,
ni las muestras, regalos y ternezas
de amorosos afectos y cuidados,
mas el valor, los gestos, las proezas
de aquellos espaoles esforzados
que a la cerviz de Arauco no domada
pusieron duro yugo por la espada.
(Alonso de Ercilla, La Araucana, XVI)
La octava de Pedro de Oa se compone de ocho endecaslabos que riman en consonante ABBAABCC. Es
una modicacin de la octava real producida por su cruce con la copla de arte mayor. El poeta que le da nombre
la introdujo.
Si pluma y vista de guila tuviera,
pluma con que romper el vacuo seno
y vista para ver el sol de lleno,
seguro de temor volara y viera,
o si tan remontada no estuviera
la soberana cumbre do me estreno,
prestrame el trabajo sus escalas
o me valiera entonces de mis alas.
(Pedro de Oa)
La octava italiana u octava aguda, creada por Salvador
Bermdez de Castro y por ello llamada a veces bermudina, se compone de ocho versos de arte mayor, generalmente endecaslabos, y con rima consonante, segn el

LAS ESTROFAS

esquema ABBC'DEEC'; el cuarto y el octavo verso son

agudos. A veces, la estrofa la componen heptaslabos en
lugar de endecaslabos.
Cual la yerba arrojada en la roca,
que marchita all crece, all muere,
vivir y morir, sin que espere
otra vida, otra dicha, otra luz?
aun en medio de altares y tumbas
mi terrible pensar me amenaza:
que si el mundo feroz me rechaza,
me rechaza tambin esa cruz.
(Salvador Bermdez de Castro, Ensayos
poticos, 1840)
Tu aliento es el aliento de las ores;
tu voz es de los cisnes la armona;
es tu mirada el esplendor del da,
y el color de la rosa es tu color.
T prestas nueva vida y esperanza
a un corazn para el amor ya muerto;
t creces de mi vida en el desierto
como crece en un pramo la or.
(Gustavo Adolfo Bcquer, siglo XIX)
La octavilla italiana u octavilla aguda es una combinacin de ocho versos de ocho slabas o menos en que el
cuarto y el octavo poseen rima aguda, y segundo y tercero riman entre s, as como el sexto y sptimo, quedando
sueltos primero y quinto (8, a8, a8, b8 agudo; 8, c8,
c8, b8 agudo). Fue estrofa muy popular a nales del siglo
XVIII y durante el siglo XIX y se utiliz frecuentemente
para el canto por su gran musicalidad. Se us en el teatro
solamente para las partes cantadas.
Merced a tus traiciones
al n respiro, Lice,
al n de un infelice
el cielo hubo piedad;
ya rotas las prisiones
libre est el alma ma;
no sueo, no, este da,
mi dulce libertad.
(Juan Melndez Valds, siglo XVIII)
La octavilla real o copla de arte menor es una estrofa de
ocho versos rimados como la copla de arte mayor:
Mal jugar faze quien juega
con quien siente, maguer calle:

3.9

Estrofas de diez versos

de lo que faze en la calle,
quin es el que se desnega?
Ambicin es cosa ciega
y recibe desoluto;
poder y mando absoluto
n de padre es quien lo niega
(igo Lpez de Mendoza, siglo XV)

3.8

Estrofas de nueve versos

La estancia spenseriana es una estrofa de nueve versos

de los que los ocho primeros son endecaslabos y el ltimo alejandrino. Riman en consonante primero con tercero y segundo con cuarto, quinto y sptimo. El sexto con
el octavo y el noveno: A11, B11, A11, B11, B11, C11,
B11, C11, C14. La introdujo desde la mtrica inglesa en
el siglo XIX el poeta Jos Mara Blanco-White:
En una antigua selva enmaraada
donde el ardiente rayo del esto
no puede penetrar, y la manada
en el agosto, casi tiene fro,
un amante lloraba el cruel desvo
de su dama adorada, y los desdenes
que lo llevan a un loco desvaro.
"Malhaya, dice, amor, tus falsos bienes!
"Por qu con tus engaos as nos entretienes?
(Jos Mara Blanco White, siglo XIX)
La novena es un grupo de nueve versos de arte menor
rimados en consonante. Es rara en la mtrica espaola y
en realidad est formada por dos semiestrofas menores
asimtricas, como en el ejemplo que sigue, en que puede
entenderse tambin como una redondilla y una quintilla
unidas:
Que los reyes justicieros
y verdaderos y francos,

11

3.9 Estrofas de diez versos

La copla real es la combinacin de diez octoslabos en
dos semiestrofas unidas por tres o cuatro rimas. Aparecen a lo largo del siglo XV. Las semiestrofas comenzaron
siendo asimtricas (primero se utilizaron las de 4 + 6 versos y luego las de 5 + 5, que se hacen mayoritarias slo
a nes del siglo XV). Posteriormente los poetas del siglo
XVI terminaron por llamarlas redondillas castellanas y
de vez en cuando introdujeron un verso de pie quebrado
de cuatro slabas.
Vuestros lindos ojos,
quin me dexase gozallos
y tantas veces besallos
cuantas me pide la gana
con que vivo de mirallos!
Darles ha
cien mil besos cada da;
y, aunque fuese un milln,
mi penado corazn
nunca harto se vera. (Cristbal de Castillejo,
siglo XVI)
Genricamente una dcima es una estrofa constituida 10
versos octoslabos que junta o agrupa dos quintillas como semiestrofas. Actualmente se usa esta palabra con el
sentido especco de dcima espinela o espinela.[6] La
espinela toma su nombre del poeta, novelista y vihuelista
Vicente Espinel, de nes del siglo XVI. La contribucin
de Espinel fue jar la estructura de rimas de la dcima en
abbaaccddc. Durante los siglos XVII y XVIII se us con
frecuencia para el epigrama y la glosa de otros poemas;
Flix Lope de Vega, en su Arte nuevo de hacer comedias
(1609), escribi que las dcimas son buenas para quejas en las obras teatrales, pero las emple indistintamente para cualquier tema. Desde entonces no ha decado su
uso en la poesa espaola e hispanoamericana como forma tan cerrada como el soneto y apropiada para el poema
redondo y el epigrama, y ha sido la estrofa predilecta de
algunos poetas de la Generacin del 27 como Jorge Guilln o Gerardo Diego.
Yo sueo que estoy aqu
destas prisiones cargado,

facen llanos los barrancos,

y so que en otro estado

y los castillos roqueros;

ms lisonjero me vi.

que a la justicia con franqueza

Qu es la vida? Un frenes.

y con verdad esmaltada,

nunca fue tal fortaleza,

Qu es la vida? Una ilusin,

una sombra, una ccin,
y el mayor bien es pequeo;

tal constancia, tal rmeza,

que toda la vida es sueo

que no fuese sojuzgada. (Gmez Manrique, Regimiento de prncipes)

y los sueos, sueos son. (Pedro Caldern de la

Barca, siglo XVII)

12

4 LOS POEMAS

El ovillejo es una estrofa que posee la estructura

a8a3,b8,b3,c8c3,c8d8d8c8:
Quin mejorar mi suerte?
La muerte.
Y el bien de amor, quin le alcanza?
Mudanza.
Y sus males, quin los cura?
Locura.
De ese modo, no es cordura
querer curar la pasin
cuando los remedios son
muerte, mudanza y locura. (Miguel de Cervantes)
La seguidilla chamberga es una seguidilla simple a la
que se le aaden seis versos formando tres pareados en
asonante, los impares trislabos y los pares heptaslabos:
Alto fue, y en virtudes
que tuvo excelsas,
su excelencia me admira
como su alteza.

4 Los poemas
Los poemas se forman de dos maneras, bien uniendo estrofas semejantes o distintas (agrupaciones estrcas),
bien uniendo versos del mismo tipo o diferentes en series
mtricas o tiradas aestrcas tan extensas que no pueden
considerarse estrofas. Las agrupaciones ms importantes
de estrofas son la fola, la seguidilla compuesta, el zjel,
el villancico, la letrilla, la glosa, el soneto y sus distintos
tipos, los tercetos encadenados, la sextina provenzal, el
cosante o cosaute, la cancin provenzal, cancin en estancias, el rondel y la escala mtrica. Series mtricas son
la silva, el romance y la silva arromanzada.
La fola, segn el maestro Gonzalo Correas, es una composicin breve de tres o cuatro versos desiguales en su
nmero de slabas destinada al canto. El cantar, las coplillas de tres y cuatro versos y la seguidilla cuando tiene
sus versos pares agudos se consideran folas:
And noramal,
marido mo,
and noramal,
que andis dormido. (Popular)
Rien dos amantes;
hcese la paz;
si el enojo es grande,
es el gusto ms.

Su estado
se me pasa por alto;
esperen
de su alteza mercedes,
que el santo
si no prdigo, es largo.
La dcima italiana es como la dcima normal, pero con
rima aguda en los versos quinto y dcimo:
Virgen madre, casta esposa
sola t la venturosa
la escogida sola fuiste,
que en tu seno recibiste
el tesoro celestial.
Sola t con tierna planta
oprimiste la garganta
de la sierpre aborrecida,
que en la humana frgil vida
esparci dolor mortal.
(Leandro Fernndez de Moratn, siglo XVIII)

(Miguel de Cervantes, siglo XVI-XVII)

La seguidilla compuesta es una estrofa que combina
heptaslabos y pentaslabos agrupados en una seguidilla
y un haik con rima asonante, segn el esquema 7-; 5a;
7-;5a. 5b; 7-;5b. Es una estrofa propia de la lrica popular
tradicional:
Azules son tus ojos,
marrn tu pelo,
cobriza, tu piel, tiene
brillos de fuego.
Dame tu abrazo
de frutos de dulzura
en tu regazo
(Annimo)
El zjel es una estrofa que se agrupa en series formando
una cancin zejelesca. Cada zjel est formado por un pareado de arte menor, que es el estribillo o bordn, y por
un grupo de cuatro versos de los cuales los tres primeros
riman entre s en consonante y se denominan mudanza;
el ltimo verso es el verso de vuelta y rima en consonante con el estribillo, sirviendo as de aviso o anuncio
su rima de que ha de volverse a recitar el estribillo para
encabezar el prximo zjel de la serie:

13

Estructura del zjel

Dicen que me case yo;

no quiero marido, no. (Estribillo)

Algo se le antoja.
Face de maa ores quiere dar,
ya se demuestra, salidlas mirar.
Algo se le antoja.
Face de maa quiere orecer,
ya se demuestra, salidlas a ver.
Algo se le antoja.
Ya se demuestra, salidlas mirar,
vengan las damas la fruta cortar.
Algo se le antoja.
Ya se demuestra, salidlas a ver,
vengan las damas la fruta coger.
Algo se le antoja.
(Diego Hurtado de Mendoza)

Ms quiero vivir segura

nesta sierra a mi soltura,
que no estar en ventura (Primera
mudanza)
si casar bien o no. (Verso de vuelta)
Dicen que me case yo;
no quiero marido, no.
(Estribillo) Gil Vicente, siglo XVI.
Existen variaciones ms libres sobre esta forma tradicional del zjel, entre ellas la de Rafael Alberti y la del zjel
asonantado creado por el poeta mallorqun Lloren Vidal
Vidal, que combina la estructura estrca del zjel con la
rima ms suavizada del romance.
El cosante o cosaute es un poema compuesto por pareados uctuantes (o sea, de indeterminado nmero de
slabas). Los pareados se relacionan entre ellos por medio de elementos paralelsticos; tras cada pareado sigue
un estribillo muy breve, generalmente un solo verso. En
el primer pareado, se plantea el tema del poema, y cada
nuevo pareado repite parte del tema del anterior y aade
algo nuevo en forma de leixa-pren. Proviene de la lrica
galaico-portuguesa. Es probable que el cosante derivara
del canto y que de ah adquiriera independencia; el solista
seguramente cantaba los pareados y el coro, o pblico, le
responda con el estribillo.
A aquel rbol que vuelve la foja
algo se le antoja.
Aquel rbol de bel mirar
face de maa ores quiere dar.
Algo se le antoja.
Aquel rbol de bel veyer
face de maa quiere orecer.

Portada del Libro de los cincuenta romances (c. 1525), primera

coleccin de romances conocida.

El romance es una serie mtrica compuesta por una serie

indenida de versos octoslabos con rima asonante en los
versos pares que se origin de la descomposicin de los
cantares de gesta en el siglo XIV, aunque algunos de ellos
empezaron a imitarse y componerse a propsito entre el
siglo XV y la actualidad constituyento el llamado Romancero nuevo. Suele usarse para relaciones o narraciones, o
con contenido narrativo-lrico. Si el romance es de origen culto suele poderse dividir con facilidad en grupos
de cuatro versos como subestrofas; si es de origen tradicional, no.
Que por mayo era, por mayo,

14

4 LOS POEMAS
cuando hace la calor,
cuando los trigos encaan
y estn los campos en or,
cuando canta la calandria
y responde el ruiseor,
cuando los enamorados
van a servir al amor;
sino yo, triste, cuitado,
que vivo en esta prisin;
que ni s cundo es de da
ni cundo las noches son,
sino por una avecilla
que me cantaba el albor.
Matmela un ballestero;
dele Dios mal galardn.

El llamado romance heroico rima como el romance, solamente los versos pares y en asonante, pero est compuesto por versos endecaslabos. Lo cre Sor Juana Ins
de la Cruz y se utiliz ampliamente en el siglo XVIII y
XIX:
Entran de dos en dos en la estacada,
con lento paso y grave compostura,
sobre negros caballos, ocho pajes,
negras la veste, la gualdrapa y plumas;
despus cuatro escuderos enlutados,
y cuatro ancianos caballeros, cuyas
armas empavonadas y rodelas
con negras manchas que el blasn
ocultan,
y cuyas picas que por tierra arrastran,
sin pendoncillo la acerada punta,
que son, van tristemente publicando,
de la casa de Lara y de su alcurnia.
(ngel Saavedra, Duque de Rivas, s. XIX)
La escala mtrica es una estrofa creada por el poeta romntico Vctor Hugo y poco usada en general. Se trata
de una serie de versos en la que el primero empieza por
ser de una o dos slabas, y cada verso siguiente suma una
al anterior hasta llegar al dodecaslabo, y despus va disminuyendo una por una hasta regresar al verso de una o
dos slabas.
La sextina provenzal es una compleja combinacin de
treinta y nueve endecaslabos estructurados en seis estrofas de seis versos cada una y una contera nal de tres versos. No tiene rima, sino una serie de seis palabras nales
que se van repitiendo en distinto verso, pero siempre al

nal de cada uno, en cada estrofa, de forma que las seis

palabras nales de los seis versos de las seis estrofas sean
las mismas, slo que en diferente disposicin. La estructura de la disposicin de las palabras nales de los versos
es la siguiente:
1 Estrofa: A-B-C-D-E-F (Que corresponden a las palabras nales)
2 Estrofa F-A-E-B-D-C
3 Estrofa C-F-D-A-B-E
4 Estrofa E-C-B-F-A-D
5 Estrofa D-E-A-C-F-B
6 Estrofa B-D-F-E-C-A
El remate o contera se constituye con tres versos donde
se incluyen dos de estas palabras nales en cada uno de
los tres versos, una al principio y otra al nal, con una
estructura que suele ser:
1 verso: A-B
2 verso: D-E
3 verso: C-F
La disposicin de las ltimas palabras de cada verso sigue la norma de que la ltima palabra del ltimo verso de
una estrofa sea la ltima palabra del primer verso de la siguiente, la ltima palabra de segundo verso sea la ltima
del primer verso de la anterior estrofa y la ltima del tercer verso sea la ltima del penltimo verso de la estrofa
precedente.
Y qu decir de nuestra madre
Espaa,
este pas de todos los demonios
en donde el mal gobierno, la pobreza
no son, sin ms, pobreza y mal gobierno
sino un estado mstico del hombre,
la absolucin nal de nuestra historia?
De todas las historias de la Historia
sin duda la ms triste es la de Espaa,
porque termina mal. Como si el
hombre,
harto ya de luchar con sus demonios,
decidiese encargarles el gobierno
y la administracin de su pobreza.
Nuestra famosa inmemorial pobreza,
cuyo origen se pierde en las historias

15
que dicen que no es culpa del gobierno
sino terrible maldicin de Espaa,
triste precio pagado a los demonios
con hambre y con trabajo de sus
hombres.
A menudo he pensado en esos hombres,
a menudo he pensado en la pobreza
de este pas de todos los demonios.
Y a menudo he pensado en otra historia
distinta y menos simple, en otra Espaa
en donde s que importa un mal gobierno.
Quiero creer que nuestro mal gobierno
es un vulgar negocio de los hombres
y no una metafsica, que Espaa
debe y puede salir de la pobreza,
que es tiempo an para cambiar su
historia
antes que se la lleven los demonios.
Porque quiero creer que no hay demonios.
Son hombres los que pagan al gobierno,
los empresarios de la falsa historia,
son hombres quienes han vendido al
hombre,
los que le han convertido a la pobreza
y secuestrado la salud de Espaa.
Pido que Espaa expulse a esos demonios.
Que la pobreza suba hasta el gobierno.
Que sea el hombre el dueo de su
historia.
(Jaime Gil de Biedma, siglo XX)
La cancin provenzal consta de uno o ms grupos de doce versos octoslabos repartidos cada uno en tres bloques
de cuatro, por lo general una cuarteta entre dos redondillas que tienen la misma rima, o bien dos cuartetas que
encierran a una redondilla, igualmente las cuartetas con
la misma rima, siempre consontante: abba cdcd abba, en
el primer caso, o bien abab cddc abab en el segundo. Este
esquema sufri luego ms modicaciones, de forma que
las estrofas de principio y nal podan tener ms o menos

versos (por ejemplo, abb cdcd abb y abbab cddc abbab) o

todas ellas ser redondillas o cuartetas, o a capricho, pero
siempre se mantuvo que las rimas de primera estrofa y
ltima fueran las mismas. Se us dentro del gay saber del
siglo XV y dio origen al virelay y al rond franceses; en
Castilla apareci dentro de la corriente denominada lrica
cancioneril.
No s para qu nac,
pues en tal extremo est
que el vevir no quiero yo
y el morir no quiere a m.
Todo el tiempo que viviere
tern muy justa querella
de la Muerte, pues no quiere
a m, queriendo yo a ella.
Qu n espero de aqu,
pues la muerte me neg,
pues que claramente vio
que era vida para m?
(Pedro de Cartagena, Cancionero de Hernando
del Castillo, s. XV.)
La cancin en estancias o cancin es de origen italiano.
Se divulg a partir del primer Renacimiento y consta de
una serie de estrofas semejantes que combinan versos de
siete y once slabas con la misma disposicin mtrica, llamadas estancias (del italiano stanze). La composicin se
remata con un corto envo o vuelta de cuatro versos. Cada estancia consta de dos partes engarzadas por un verso
de enlace, eslabn o llave que sirve para unir la primera
parte o fronte (con dos pies, abC abC) y la segunda parte,
llamada srima o 'coda' (dee DfF). El escritor manchego
Garcilaso de la Vega introdujo esta estrofa en la literatura
espaola, y desde entonces no ha dejado de usarse, sobre
todo por los poetas inuidos por la corriente literaria del
llamado Petrarquismo:
Divina Elisa, pues agora el cielo
con inmortales pies pisas y mides,
y su mudanza ves, estando queda,
por qu de m te olvidas y no pides
que se apresure el tiempo en que este
velo
rompa del cuerpo, y verme libre
pueda,
y en la tercera rueda,
contigo mano a mano,
busquemos otro llano,
busquemos otros montes y otros ros,
otros valles oridos y sombros,
donde descanse y siempre pueda
verte

16

4 LOS POEMAS
ante los ojos mos,
sin miedo y sobresalto de perderte?
(Garcilaso de la Vega)

Un tipo especial de cancin es la cancin leopardina, llamada as por su primer cultivador, el poeta del
Romanticismo italiano Giacomo Leopardi. En ella, si
bien las estrofas tienen el mismo nmero de versos, la distribucin de las rimas es libre y diferente de una a otra,
vara tambin la proporcin de heptaslabos y endecaslabos y no hay verso de enlace

y el Sol todo los rayos de su pelo,

luciente honor del cielo,
en campos de zaro pace estrellas,
cuando el que ministrar poda la copa
a Jpiter mejor que el garzn de Ida,
nufrago y desdeado, sobre ausente,
lagrimosas de amor dulces querellas
da al mar; que condolido,
fue a las ondas, fue al viento
el msero gemido,
segundo de Arn dulce instrumento.
(Luis de Gngora, Soledad primera)
El soneto clsico es una agrupacin de endecaslabos que
riman en consonante y distribuidos en dos cuartetos y de
dos tercetos, hasta un total de catorce versos. Las rimas
de los tercetos son libres, si bien en el soneto clsico se
utilizan sobre todo dos distribuciones: CDE, CDE o bien
CDC DCD. La combinacin ms usada del soneto es:
ABBA ABBA CDC DCD. A veces, casi siempre cuando
se trata de un tema burlesco, puede agregrsele al nal
un pequeo pie en endecaslabos y heptaslabos llamado
estrambote.
El soneto sufri un notable desarrollo desde que lo introdujera en la lrica castellana el siglo XV don igo Lpez
de Mendoza, Marqus de Santillana, y en el XVI, con
xito ya denitivo, Juan Boscn y Garcilaso de la Vega.
A veces, en vez de cuartetos, utiliza serventesios, como
hizo Francesco Petrarca en algunos de los sonetos de su
Cancionero.

Pgina inicial de Las soledades (l. I, pg. 193) en el Manuscrito

Chacn.

La silva es de origen italiano y consiste en una extensin

indeterminada de versos de siete y once slabas combinados y rimados libremente en consonante y en la que pueden dejarse algunos versos sueltos sin rima. Constituye
por estas particularidades una forma muy libre, de tendencia antiestrca y prxima por tanto al versolibrismo.
Fue introducida en la lrica espaola en 1613 por Luis de
Gngora en sus Soledades:
Era del ao la estacin orida
en que el mentido robador de Europa
media luna las armas de su frente,

En Inglaterra, William Shakespeare introdujo una nueva

modalidad de soneto consistente en tres serventesios de
rimas distintas y un pareado nal (ABAB CDCD EFEF
GG), modalidad que en espaol ha utilizado frecuentemente el poeta argentino Jorge Luis Borges. Es el llamado 'soneto shakespeariano; otra clase de adaptacin inglesa del soneto es el soneto spenseriano (en honor a su
creador, el poeta isabelino Edmund Spenser), similar al
de Shakespeare salvo porque se toma la ltima rima de
cada serventesio para iniciar el siguiente (ABAB BCBC
CDCD EE).
Merced a la revolucin mtrica del Modernismo acaudillado por Rubn Daro, el soneto exibiliz su forma y se
escribi en versos alejandrinos o en una mezcla de versos
de once, nueve, doce, siete y catorce slabas. Asimismo,
los cuartetos pudieron cambiar de rima o ser serventesios.
A este tipo de sonetos se los conoce como sonetos modernistas. Vanse adems en esta Wikipedia otras modalidades del soneto, cuales son el soneto con estrambote,
el soneto dialogado, el soneto doble o doblado, el soneto
en alejandrinos, el soneto ingls y el soneto polimtrico.

17
Un soneto me manda hacer Violante
y en mi vida me he visto en tal aprieto;
catorce versos dicen que es soneto:
burla burlando, van los tres delante.
Yo pens que no hallara consonante
y estoy a la mitad de otro cuarteto,
mas si me veo en el primer terceto,
no hay cosa en los cuartetos que me
espante.
Por el primer terceto voy entrando,
y an parece que con pie derecho,
pues n con este verso le voy dando.
Ya estoy en el segundo, y aun sospecho
que estoy los trece versos acabando:
contad si son catorce, y est hecho.
(Lope de Vega, siglo XVII)
El poema en verso blanco o suelto consiste por lo general en una serie de endecaslabos rtmicamente correctos,
pero sin rima alguna. Fue usado ya por Garcilaso de la
Vega en su Epstola a Boscn y enseguida se generaliz
su uso como una forma adecuada para las traducciones.

Prosa mtrica

La prosa mtrica es un tipo de prosa practicada en latn

e imitada ms tarde en la literatura de las lenguas romnicas mediante la llamada prosa rtmica, practicada por
ejemplo por fray Antonio de Guevara o fray Luis de Len.
La prosa mtrica utilizaba distintas combinaciones de slabas largas (_) y breves (U) desde el nal del periodo.
Los oradores griegos desde Gorgias ya utilizaban este articio para embellecer sus discursos; en Roma Cicern
tambin lo emple en sus discursos. La cantidad de variaciones es mucha; teniendo en cuenta las ltimas ocho
slabas del perodo y todos los esquemas combinatorios
posibles, hay un nmero total de combinaciones de 128,
sin contar las variantes que pueden introducir la posicin
de las cesuras; si restringimos las ocho ltimas slabas a
seis, las combinaciones son 32. En todos los patrones rtmicos la ltima slaba ha de considerarse anceps o ambivalente.
La imitacin medieval del latn clsico utilizaba las
slabas tnicas para imitar a las largas contadas a partir
del nal del periodo.
El cursus planus se acentuaba en la 2. y en la 5.
slabas (contando desde el nal).

El cursus dispondaicus tena acentos en la 2. y 6.

slabas.
El cursus velox contaba como tnicas la 2. y 7. slabas.
El cursus tardus acentuaba en la 3. y 6. slabas, contando desde el nal.
Esta tcnica, aunque ya fuese de uso corriente, fue explicada en el siglo XII por Alberto Morra, quien vendra a
ser el Papa Gregorio VIII, en una obra titulada Forma dictandi quam Rome notarios instituit magister Albertus qui et
Gregorius VIII, papa.

6 Referencias
[1] LA POESA ESPAOLA: GUA DE TERMINOLOGA Y EXPLICACIONES DE LA MTRICA.
Earlham College. Consultado el 5 de octubre de 2015.
[2] Antonio Pamies, La mtrica potica cuantitativo-musical
en Espaa, http://hispanismo.cervantes.es/documentos/
pamies.pdf
[3] http://www.circuloypunto.com/blog/2014/10/8/
la-versificacin
[4] Salvo en la mtrica medieval galaico-portuguesa, por la
ley de Mussaa, as llamada en honor al romanista Adolf
Mussaa, y en la lrica castellana inuida por aquella.
[5] https://books.google.es/books?id=EnV-pc6urAEC&
pg=PA46&lpg=PA46&dq=sinaf%C3%
ADa&source=bl&ots=cvRhoBuloE&sig=
LYkFQzDnzRVtL-gi9u_jZ3p24I4&hl=es&sa=X&ved=
0ahUKEwij6LKHn5HLAhWJUhQKHWzUC4gQ6AEIITAB#
v=onepage&q=sinaf%C3%ADa&f=false
[6] Real Academia Espaola Diccionario de la lengua espaola.

7 Vase tambin
Acento (mtrica)
Pie (mtrica)
Verso
Estrofa
Anexo:Clases de estrofas
Poema
Prosa mtrica
Mtrica grecolatina
Mtrica hebraica

18

8 BIBLIOGRAFA

Mtrica germnica
Mtrica italiana
Mtrica inglesa
Mtrica rabe
en:Accentual verse
en:Syllabic verse
en:Accentual-syllabic verse

Bibliografa

Domnguez Caparrs, J.: Anlisis mtrico y comentario estilstico de textos literarios. Madrid: Universidad Nacional de Educacin a Distancia, 2002.
Domnguez Caparrs, J.: Diccionario de mtrica espaola. Madrid: Alianza Editorial, 2004.
Domnguez Caparrs, J.: Nuevos estudios de mtrica. Madrid: Universidad de Educacin a Distancia,
2007. ISBN 978-84-362-5478-5 (Sistemas de versicacin silbico, acentual y silbico-acentual y su
uso en la poesa en distintas lenguas europeas)
Garca Calvo, Agustn: Tratado de Rtmica y Prosodia y de Mtrica y Versicacin. Zamora: Lucina, 2006.

Varela Merino, Elena; Mono Snchez, Pablo y Jauralde Pou, Pablo, Manual de mtrica espaola. Madrid: Castalia, 2005.

Gasprov, M.L.: A History of European Versication. Oxford: Clarendon Press, 1996. ISBN 9780198158790

Andrs Toledo, Guillermo: El ritmo en el espaol.

Madrid: Gredos, 1988.

Gmez Bravo, Ana Mara: Repertorio mtrico de la

poesa cancioneril del siglo XV. Alcal de Henares :
Universidad de Alcal de Henares. Servicio de Publicaciones, 1998.

Baehr, Rudolf: Manual de versicacin espaola.

Madrid: Gredos, 1997.
Bonnn Valls, Ignacio: La versicacin espaola.
Manual crtico y prctico de mtrica. Barcelona: Ediciones Octaedro, 1996.
Bustos Gisbert, Jos M.: La introduccin del encabalgamiento en la lrica espaola. Salamanca: Universidad de Salamanca. Ediciones Universidad Salamanca, 1996.
Buti, Julia: Mtrica comparada: (espaola, catalana y vasca). Madrid: Universidad Nacional de Educacin a Distancia, 1994.
Carvajal, Antonio: De mtrica expresiva frente a mtrica mecnica : ensayo de aplicacin de las teoras
de Miguel Agustn Prncipe. Hutor Vega (Prov. Granada): Carvajal Milena, Antonio, 1995.
Domnguez Caparrs, J.: Contribucin a la bibliografa de los ltimos treinta aos sobre mtrica espaola. Madrid: C.S.I.C., 1988.
Domnguez Caparrs, J.: Mtrica y potica. Bases
para la fundamentacin de la mtrica en la moderna
teora literaria. Madrid: U.N.E.D., 1988.
Domnguez Caparrs, J.: Mtrica espaola. Madrid:
Sntesis, 1993.
Domnguez Caparrs, J.: Mtrica comparada: espaola, catalana y vasca. Gua didctica. Madrid:
U.N.E.D., 1994.
Domnguez Caparrs, J.: Estudios de mtrica. Madrid: U.N.E.D., 1999.

Herrero, Jos Luis: Mtrica espaola. Teora y prctica. Madrid: Ediciones del Orto, 1995.
Lpez Estrada, F.: Mtrica espaola del siglo XX.
Madrid: Gredos, 1987.
Mario, Luis: Ciencia y arte del verso castellano. Miami: Ed. Universal, 1991.
Navarro, Toms: Mtrica espaola. Resea histrica
y descriptiva. Nueva York, 1956.
Porcu, Giancarlo, Rgula castigliana. Poesia sarda e
metrica spagnola dal '500 al '700 (Regla castellana.
Poesa sarda y mtrica espaola desde el siglo XVI
asta el siglo XVIII). Nuoro: Il Maestrale, 2008.
Quilis Morales, Antonio: Fontica acstica de la lengua espaola (1 Ed.). Madrid: Gredos, 1987.
Quilis, Antonio: Mtrica espaola. Barcelona: Ariel,
2004.
JJHJ, Jork: 777 Poemas y un corazn, captulo 1, 77
Poemas y una Historia. Mxico: Publicaciones UAA,
2009.
Torre, Esteban: El ritmo del verso: estudios sobre el
cmputo silbico y distribucin acentual a la luz de
la mtrica comparada. Murcia: Editum: Ediciones
de la Universidad de Murcia, 1999.
Torre, Esteban: Mtrica espaola comparada. Sevilla: Servicio de Publicaciones de la Universidad de
Sevilla, 2000.

19

Enlaces externos
Contador de slabas en poesa
Analizador de mtrica y rima de poemas
Buscador de mtricas del Corpus de Sonetos del Siglo de Oro

20

10 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

10
10.1

Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

Texto

Mtrica Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%A9trica?oldid=96509714 Colaboradores: Netza, Haylli, Moriel, Aromera, Dodo,

Ascnder, Rsg, Agguizar, Felipealvarez, Joselarrucea, Rondador, Stan Shebs, Digigalos, Boticario, Peejayem, Personanoidenticada, Airunp, Emijrp, Rembiapo pohyiete (bot), Rupert de hentzau, Orgullobot~eswiki, RobotQuistnix, Unf, Alhen, Yrbot, BOT-Superzerocool,
Vitamine, Al59, Sasquatch21, Ferbr1, Yonderboy, Cucaracha, Santiperez, Kepler Oort, Tomatejc, Baciyelmo, CEM-bot, Ca in, Marianov,
Retama, Gafotas, Escarlati, Dorieo, Resped, Thijs!bot, Tyrannosaurusreex, Barleduc, Escarbot, Abbaaccddc, Jess Herrera Pea, Tfeliz,
JAnDbot, Kved, Mansoncc, Una, Humberto, Netito777, Algarabia, Phirosiberia, Qoan, Plux, Laxmen, VolkovBot, Snakeyes, Technopat, Galandil, Jndalo, Matdrodes, Bostador, Lucien leGrey, Luis1970, Muro Bot, Edmenb, SieBot, Loveless, Obelix83, Proto-japnico,
Clicked, Victorsierra, Bigsus-bot, Marcelo, Manw, Pascow, Greek, BuenaGente, Ph03nix1986, Xqno, Tirithel, Mutari, Javierito92, Mister apocalipsis, Nicop, Eduardosalg, Leonpolanco, Lidoro, Rge, UA31, Thingg, AVBOT, David0811, Jredmond, Angel GN, Diegusjaimes, Arjuno3, Andreasmperu, Luckas-bot, MystBot, Spirit-Black-Wikipedista, Wikisilki, Nallimbot, Ptbotgourou, Todfriendly, LordboT,
ArthurBot, SuperBraulio13, Lovingisdangerous, Vlilloh, Manuelt15, Xqbot, Jkbw, Dossier2, Pepeluisio, Botarel, Ana Vizcarrondo, AstaBOTh15, Javimatrix, Panderine!, Mpalazon, BOTirithel, Hprmedina, Halfdrag, Endriago, Leugim1972, PatruBOT, Maragm, DivineAlpha,
LadyPhantom, Foundling, Axvolution, Edslov, EmausBot, Savh, Sergio Andres Segovia, Raulcortesortiz, Stone XXI, Aarn, Waka Waka,
Movses-bot, Rafael Mrida Cruz-Lacano, MerlIwBot, XAmarokx, Portales25, PanthomForLife, MetroBot, John plaut, Allan Aguilar, Dunraz, Asteroide936, Jimlerchelo, El Origen, Helmy oved, Valeria lizzeth, Allanbot, Armonizador, ProfesorFavalli, VeeGawain, Ilopez000,
Addbot, Elmer rojas, Balles2601, Stee 16, Jarould, BenjaBot, Luisitorey123, Lectorina, Sfr570, GnniX, Ks-M9, Jlsmrx, IrmaFdez, Krassnine, YoloYuzu, QueRolloPlebadade34, Pradoxx, Gustavo.candela y Annimos: 321

10.2

Imgenes

Archivo:Calabazanos_-_Real_Monasterio_de_N._S._de_la_Consolacion_02.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/

commons/d/d3/Calabazanos_-_Real_Monasterio_de_N._S._de_la_Consolacion_02.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: Trabajo
propio Artista original: Zarateman
Archivo:Calligramme.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/99/Calligramme.jpg Licencia: Public domain
Colaboradores: Source Artista original: Guillaume Apollinaire
Archivo:Commons-emblem-question_book_yellow.svg
Fuente:
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/dd/
Commons-emblem-question_book_yellow.svg Licencia: CC BY-SA 3.0 Colaboradores: <a href='//commons.wikimedia.org/wiki/File:
Commons-emblem-query.svg' class='image'><img alt='Commons-emblem-query.svg' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/
commons/thumb/c/c5/Commons-emblem-query.svg/25px-Commons-emblem-query.svg.png' width='25' height='25' srcset='https:
//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c5/Commons-emblem-query.svg/38px-Commons-emblem-query.svg.png 1.5x,
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c5/Commons-emblem-query.svg/50px-Commons-emblem-query.svg.png
2x' data-le-width='48' data-le-height='48' /></a> + <a href='//commons.wikimedia.org/wiki/File:Question_book.svg'
class='image'><img alt='Question book.svg' src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/Question_book.
svg/25px-Question_book.svg.png' width='25' height='20' srcset='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/
Question_book.svg/38px-Question_book.svg.png 1.5x, https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/Question_book.
svg/50px-Question_book.svg.png 2x' data-le-width='252' data-le-height='199' /></a> Artista original: GNOME icon artists, Linfocito
B
Archivo:Gonzalo_de_berceo.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/3b/Gonzalo_de_berceo.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://www.triplov.com/poesia/gonzalo_de_berceo/index.htm Artista original: ?
Archivo:Juan_de_Mena_(detalle_solo).jpg
Fuente:
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/32/Juan_de_Mena_
%28detalle_solo%29.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://www.spanisharts.com/books/literature/imagenes/jmenag.jpg
Artista original: s. d., de la modicacin: Escarlati
Archivo:Las_Soledades_(Gngora).jpg
Fuente:
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8e/Las_Soledades_
%28G%C3%B3ngora%29.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/
13593064112461495222202/ima0210.htm Artista original: Antonio Chacn
Archivo:Literatura-medieval-web-11-638.jpg
Fuente:
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/13/
Literatura-medieval-web-11-638.jpg Licencia: CC BY-SA 4.0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Jorgeor99
Archivo:Portadaromancero.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/91/Portadaromancero.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: ? Artista original: Desconocido<a href='//www.wikidata.org/wiki/Q4233718' title='wikidata:
Q4233718'><img
alt='wikidata:Q4233718'
src='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.
svg/20px-Wikidata-logo.svg.png'
width='20'
height='11'
srcset='https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/
Wikidata-logo.svg/30px-Wikidata-logo.svg.png 1.5x, https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/ff/Wikidata-logo.svg/
40px-Wikidata-logo.svg.png 2x' data-le-width='1050' data-le-height='590' /></a>
Archivo:Portrait_de_Dante.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/6f/Portrait_de_Dante.jpg Licencia: Public
domain Colaboradores: telegraph
http://www.pileface.com/sollers/article.php3?id_article=312 Artista original: Sandro Botticelli
Archivo:Supuesto_retrato_de_Garcilaso_de_la_Vega.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/7b/Supuesto_
retrato_de_Garcilaso_de_la_Vega.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://www.memo.fr/Media/Vega.jpg Artista original: Jacopo Carucci Pontormo

10.3

Licencia del contenido

Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0