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Castelnuovo Tedesco, Mario

La relevancia de Mario Castelnuovo-Tedesco


por Graham Wade, 1995 (traducido de http://www.egta.co.uk/content/ct/)
En el ao del centenario del nacimiento de Mario Castelnuovo-Tedesco, es
apropiado refrescar nuestra memoria en relacin a su logros ms significativos y
evaluar nuestra propia relacin con la msica. Con la obra de CastelnuovoTedesco redescubrimos un nuevo sentido del liricismo de la guitarra y un retorno al
impresionismo post-romntico italiano de la primera mitad del siglo XX, tan
prximo a conceptos similares en la cultura espaola. En trminos de la historia de
la guitarra, l est en un punto crucial, proveyendo de obras sustanciales para
recitales en un momento en que haba demasiado poco, a travs del estmulo de
Andrs Segovia, entrando en la legendaria hermandad de aquellos que
enriquecieron el repertorio de la guitarra del siglo XX. Sin un conocimiento de la
contribucin del este compositor, nuestra conciencia de la evolucin de la guitarra
en este siglo continuara siendo rudimentaria.
Para muchos profesores de guitarra Castelnuovo-Tedesco puede parecer
irrelevante en el quehacer diario de mejorar el nivel de sus alumnos. No fue un
compositor esencialmente pedaggico a la manera de Leo Brouwer o an Heitor
Villa-Lobos, que brindaron estudios para dedos de diversas capacidades. Lo ms
cerca que estuvo de esto fue en uno de sus ltimos esfuerzos para guitarra,
Appunti, preludi e studi per chitarra, op. 210. Ruggero Chiesa escribi este
prefacio a su edicin:
Cuando invit a Mario Castelnuovo-Tedesco a componer algunas piezas para la
guitarra en la primavera de 1967, tom la propuesta con mucho entusiasmo.
Tendra mediana dificultad y estara dirigido a intrpretes jvenes. La idea le dio la
oportunidad de realizar un plan que haba tenido en mente desde haca algn
tiempo y de inmediato se puso a componer Appunti, un opus dividido en cuatro
partes o libros, cada uno conteniendo o desarrollando un criterio o tcnica musical
especfica: Libro 1, Intervalos, Libro 2, Ritmo, Libro 3, Figuraciones, Libro 4,
Seis estudios en composicin serial.
Desafortunadamente, debido a la muerte del compositor, esta importante obra en
el mbito de la msica para guitarra no fue concluda, slo los primeros dos libros
fueron terminados, adems de dos piezas del tercero y bocetos de los tres
estudios seriales.[1]

Castelnuovo-Tedesco colabor con Chiesa en el primer libro en trminos de


digitacin y revisin solamente, pero observaciones sobre el otro material
llegaron demasiado tarde: Estas eran bastante numerosas y hubiesen
involucrado modificaciones para alinear las piezas ms a las posibilidades
tcnicas del instrumento.
Ronald Purcell, alumno del maestro, me inform que algunas correcciones fueron
realizadas, pero estas eran slo menores. En vista de esto he llegado a la
conclusin de que lo mejor sera agregar las digitaciones a las piezas que no
requieran alteraciones mayores, dejando la responsabilidad de los cambios en las
otras piezas a los ejecutantes. Esto parece la nica manera de no traicionar las
intenciones originales del compositor a quien los guitarristas deben mucha de su
literatura bsica.[2]
El prlogo a la edicin de Angelo Gilardinos de Platero y yo, op. 190, para
narrador y guitarra, contiene un mensaje similar:
Cualquier guitarrista que quiera ejecturar estas composiciones tendr que realizar
cambios apropiados en alguno detalles, a fin de adecuar estas partituras a su
ejecucin: este problema ser recompensado con la certeza nica de haber sido
capaz de trabajar con el texto original, que, a fin de ser comprendido, requiere una
cuidadosa evaluacion entre la adherencia y la identificacin de relaciones entre el
texto musical y literario.[3]
Este ejercicio no debe ser demasiado pedir para los ejecutantes, aunque los
profesores pueden ser menos proclives a preparar sus propias ediciones a partir
de los manuscritos imcompletos del compositor. Los alumnos, ya con varias
presiones encima, pueden ser contrarios a este tipo de trabajo, posiblemente
prefiriendo el placer de crear sus propias transcripciones de Albniz o Granados a
las delicadas elecciones que deben realizar al jugar con el texto del compositor. (A
propsito, por alguna razn, aparte de las grabaciones de Segovia y su ejecucin
en concierto de diez de las piezas de Platero y yo, muy pocos guitarristas tocan
esta obra, aparentemente prefiriendo la bien editada suite Platero y yo de Eduardo
Sainz de la Maza.[4])
Un ejemplo interesante de pericia editorial es la edicin de Gilardino de los 24
Caprichos de Goya, op. 195, recientemente grabados por Lily Afshar (en el CD
Summit DCD 167, lanzado en 1994). Castelnuovo-Tedesco muri antes de que las
revisiones de Gilardino estuvieran completas. Para el editor esto creo un dilema
porque no poda imprimir correcciones no autorizadas por el compositor:
Por un lado, el deseo pblico del msico de que sus obras fueran publicadas con
un glosario instrumental exhaustivo invalid desde el vamos todos los planes de
hacer circular una edicin con el manuscrito en crudo; por otra parte, la ausencia

de una autoridad (que poda provenir slo del autor) para aprobar mis revisiones,
anularon cualquier plan de imponerlas a los lectores.
Actuando junto a la editorial y con la seora Clara Castelnuovo-Tedesco, la viuda
del compositor, decid hacer imprimir el original en un pentagrama bsico (con el
agregado de meras tiras de papel) dejando que un pentagrama paralelo adicional
proveyera mi propia elaboracin del texto, cuando fuera necesario.
[5]
En consecuencia, cuando uno escucha una grabacin de esta obra con la partitura
en mano, es fascinante ver cul versin elige el ejecutante, o el Urtext, las
correcciones sugeridas, o tal vez otra solucin a discrecin del ejecutante.
Las obras tratadas hasta aqu fueron compuestas algunos aos despus de que
Castenuovo-Tedesco comenzara a escribir para la guitarra. Para esta poca ya
estaba acostumbrado a los procesos de atencin editorial esencial antes de que
su msica pudiera adaptarse con naturalidad a un instrumento que l mismo no
tocaba. El compositor provea de la inspiracin musical y los ejectantes luego
editaban la obra para l. En ediciones posteriores de Brben (como en Platero y
yo), es fascinante ver cun lejos puede estar el compositor de las capacidades
reales del instrumento al presentar ideas que en ellas mismas estn muy en
sintona con la naturaleza lrica de la guitarra.
Castelnuovo-Tedesco se interes en escribir para la guitarra luego de encontrarse
con Segovia en el Festival Internacional de la Msia, en Venecia (1932). Segovia
haba viajado a Venecia con Manuel de Falla para disfrutar de unas cortas
vacaciones. Falla estaba all para presenciar el estreno de El retablo de Maese
Pedro, y el Primer quinteto para piano (1932) de Castelnuovo-Tedesco tambin
debutara.
En el ltimo da del festival, Segovia, por casualidad, encontr que estaba viajando
en el mismo vaporetto (el ferry que trasporta a los habitantes de la ciudad de un
lugar a otro) que Clara Castelnuovo-Tedeso, la mujer del compositor. Segovia le
habl de su profundo deseo de que Mario escribiera para la guitarra, pidindole a
Clara que intertediera por l. Como era de esperar, a su regresoa su hogar en
Usigliano, Castelnuovo-Tedesco escribi a Segovia sobre su deseo de escribir
algo, pero explicando que ni conoca el instrumento ni tena la ms remota idea de
cmo componer para l. En su respuesta Segovia le envi dos piezas que
demostraban las posibilidades de la guitarra, las Variaciones sobre un tema de
Mozart, op. 9 de Sor, y las Variaciones sobre fola de Espaa y Fugade Ponce.[6]
As comenz una notable relacin entre el compositor y el artirsta que producira
muchas contribuciones significativas para el repertorio. Castelnuovo-Tedesco

continuara escribiendo para la guitarra entre 1932 y 1967, proveyendo de


copiosas obras sustanciales para la guitarra, incluyendo conciertos, msica de
cmara, una pieza para flauta y guitarra, coro y guitarra, y dos de guitarra, as
como muchos solos. Su primer fruto para Segovia fue Variations travers les
sicles (Schott 1932; GA 137). Esta composicin, dividida en seis
variaciones, Chaconne, Preludio, Walzer I, Walzer II, Tempo del Walzer I, and FoxTrot, es una obra ejemplar en el desarrollo de estilos apropiados. Incluye
una Chaconne y Preludio en el estilo de Bach, valses reminiscentes de Schubert, y
u nfox-trot que recuerda los ritmos de danza y jazz. Al recibir la obra, Segovia
respondi en una carta a Castelnuovo-Tedesco diciendo, Es la primera vez que he
dado con un msico que comprende inmediatamente cmo escribir para la
guitarra.[7]
El 3 de abril de 1934, Segovia viaj a Florencia para estrenar en Italia Variations
travers les sicles, junto con la primera ejecucin de la Sonatina meridionalde
Ponce. Segn Corazn Otero, luego de este evento Segovia solicit por primera
vez al compositor escribir una obra importante, una sonata en cuatro
movimientos.[8] Castelnuovo-Tedesco se puso a componer su Sonata (Omaggio
a Boccherini), op. 77. Esta obra fue estrenada por Segovia en su recital en Pars
de junio de 1935, en el mismo recital en que estren su arreglo de la Chaconne de
Bach (de la Partita en Re menor, BSV 1004). La Sonata, op. 77 fue publicada por
Schott ese mismo ao.
Esto fue seguido en 1935 por el Capriccio Diabolico (Omaggio a Paganini), op. 85
(Milan: Ricordi, 1939), que homenajeaba tanto a Paganini, el legendario violinista,
como a Segovia, el Paganini contemporneo de la guitarra. El siguiente ao vio la
composicin de la Tarantella, op.87a (Ricordi, 1939), y Aranci in fiori (Naranjos en
flor), op. 87b. Aunque editado por Segovia, la ltima fue dedicada a Aldo
Bruzzichelli, un amigo cercano del compositor. Cuando el hijo de Bruzzichelli se
enferm de gripe, Castelnuovo-Tedesco le traa naranjas, consideradas una de las
mejores curas para la afliccin, de ah el ttulo. Bruzzichelli luego fue editor en
Florencia (una de sus publicaciones fue El polifemo de oro (1963) de Reginald
Smith Brindle) y luego fue el destinatario de la dedicacin dePlatero y yo, op. 190.
[9]
En 1937, luego de un recital de Segovia en Gnova, un crtico escribi que
Segovia sera un gran artista an si tocara Jai du bon tabac, que era, ms o
menos, el equivalente al Arroz con leche. Segovia se quej a CastelnuovoTedesco acerca de las deficiencias de los crticos. En respuesta el compositor
escribiVariations plaisantes sur un petit air populaire, op. 95, Jai du bon
tabac (1937, publicado por Brben) y lo envi al crtico. Los movimientos fueron
encabezados con palabras apropiadamente expresivas como estornudando,
quejndose y sacudindose, petulante y engredo, quejoso y montono y
bastante agitado, con una fuga final titulada Linvitable Fugue.[10]

Durante las fiestas navideas de 1938, Segovia visit a Castelnuovo-Tedesco en


Florencia. El compositor, ancioso sobre los sucesos en Europa, estaba pensando
mudarse a Estados Unidos pero an no lo haba decidido. Segovia lo alent sobre
las posibilidades de una nueva vida para el compositor. Como gesto de gratitud,
Castelnuovo-Tedesco comenz a trabajar en un concierto para guitarra, que
finaliz en el verano de 1939.[11] El resultado fue una obra refrescante que ha
sido popular desde aquel entonces, especialmente en trminos de grabaciones. El
vocabulario de los tres movimientos es tradicional, como uno puede esperar, sin
embarto intenta un balance entre la guitarra y la orquesta que es innovador e
imaginativo. De inters particular son las expresivas cadencias, hechas a medida
de Segovia para impresionar a la audiencia con su innato liricismo guitarrstico. La
obra fue estrenada en Montevideo el 28 de noviembre de 1939. Segovia la toc en
muchas oportunidades durante las siguientes dcadas y grab el concierto el 12 y
12 de julio de 1949 con la New London Orchestra dirigida por Alec Sherman. Fue
publicado primero como una serie de discos de 78 rpm en Columbia LX-14041406 (1951), y que se combinaron en un LP (Columbia 33CX 1020). The
Gramophone, en su crtica de la grabacin en August, 1951, comentaba lo
siguiente:
Este nuevo concierto abre con una meloda fascinante que es la mejor parte de la
obra. El resto es muy liviano, fcil de escuchar y melodioso, pero el placentero
tener este vehculo romntico para mostrar el arte mgico de Segovia. Comienza
el movimiento lento solo con un sabor napolitano y toca tan hermosamente que
me molest la intrusin de la orquesta. Pruebe este vino liviano: est bien
embotellado y es propicio para una noche de verano.[12]
Desde el punto de vista de Segovia, an habra varias excelentes obras por venir.
El Rond, op. 129 (escrito en 1946 y publicado por Schott, GA 168), y la Suite, op.
133 (1947, Schott, GA 169), fueron dos obras virtuossticas, que por alguna razn
no son conocidas. Ms populares son el Quintetto, op. 143, para guitarra y
cuerdas (1950, Schott, GA 198) y la Fantasia, op. 145, para guitarra y piano (1950,
Schott, GA 170), escritas para Segovia y su segunda esposa, la pianista Paquita
Madriguera. Tambin destinadas quedar un poco en el camino fueron su
composicin Serenade, op. 118, para guitarra y orquesta y su Concerto no. 2, op.
60, para guitarra y orquesta, escrito en 1953 y publicado por Schott (GA 240) una
dcada ms tarde, en 1968). Todo lo que quedara para Segovia despus de esto,
aparte de Platero y yo, fue la magnfica Tonadilla, op. 170 no. 5, sobre el nombre
de Segovia, escrita en 1954 (Schott, GA 191)

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