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Un clavado virtual en lo virtual

Luis Mario Moncada


Chiquete Elizalde Ana Francis
Historia del Teatro Mexicano Contemporneo
Dr. Armando Partida Tayzan

El siguiente trabajo es un acercamiento a la obra dramtica de Luis Mario


Moncada Gil, principalmente la triloga denominada Reliquias ideolgicas
compuesta por las obras Alicia detrs de la pantalla, Exhivisin, y Superhroes
de la aldea global, y aspectos de otras obras del autor que puedan resultar
pertinentes para los propsitos de ste trabajo.
Iniciar con una descripcin de la poca a la que pertenece el autor de
acuerdo a investigadores, que se ha denominado la Novsima Dramaturgia
pero que en palabras del propio Moncada, sera ms ad hoc denominar a esta
generacin como la del Desencanto o Desconcierto, mencionar a los que
integran el grupo junto con los principales puntos en donde coinciden y
convergen stos. Despus escudriar en elementos de la biografa del autor
seleccionado que sean pertinentes sealar para seguir con el anlisis de las
obras teatrales arriba mencionadas y para terminar con conclusiones de lo
expuesto.
Es importante el anlisis dramtico de los autores que nos interesan y si
se quiere ahondar ms en el tema para encontrar elementos profundos en sus
creaciones, es necesario estudiar tambin los hechos que se vivan cuando
surgieron las obras, su espacio y su tiempo. El periodo de la Novsima
Dramaturgia o del Desencanto surge alrededor de los aos 90 hasta los inicios
del nuevo milenio, aproximadamente. Una caracterstica importante de sus
autores es que son nacidos en los primeros aos de los 60s.
Entre sus integrantes est Estela Leero (hija de Vicente Leero y muy
cercana por los talleres de dramaturgia de su padre con Jess Gonzlez Dvila
o Vctor Hugo Rascn Banda), que se ocup de experimentar la escena
dramtica, lo que llev que en ocasiones sus obras carecieran de historia, lo
que da cierto toque de posdrama en ellas; Jaime Chabaud, por otro lado,
aborda distintos temas, desde tomar hechos histricos como la Guerra Cristera
para su obra Que viva Cristo Rey!, influenciado segn sus propias palabras
por la dramaturgia de scar Liera, hasta llegar a tocar puntos ntimos y
autobiogrficos con el personaje Alex de Talkshow o mostrar inters por
experimentar en los gneros dramticos en Rashid 9/11. Estn tambin
presentes Hugo Salcedo, David Olgun y Gerardo Mancebo del Castillo que
abordan distintos temas explorando de igual manera, la forma de llevarlas a
escena.
Como vimos, los Desencantados s estuvieron en contacto con los
Nuevos Dramaturgos, pero qu fue lo que sucedi para encontrar tantas
diferencias entre ellos? Es difcil tener una respuesta clara pero analicemos lo
que sucedi en el pas en estos periodos de acuerdo a los principales puntos
tocados por Tayzan en su libro Se buscan dramaturgos II. Panorama Crtico 1. Si
bien venamos de haber enfrentado los hechos violentos del 68 en contra de
los estudiantes con Gustavo Daz Ordaz, en el 71 bajo el mandato de Luis
Echeverra (1970-1976) se presentaron ms hechos violentos contra
estudiantes conocido como la Matanza del Jueves de Corpus donde murieron
120 estudiantes en manos del grupo paramilitar de Los Halcones, cosa que el
gobierno de Echeverra neg. Despus de esto vino Jos Lpez Portillo (1976-
1982) que entre sus principales acciones est que inici una explotacin de
yacimientos del petrleo lo que permiti un respiro al pas que le permiti tener
crecimientos de ingresos que slo fueron proporcionales al fuerte golpe que
sufrira Mxico tras caer los precios del petrleo y devaluarse el peso
mexicano. Viene entonces el periodo de Miguel de la Madrid (1982-1988) en el
que destaca el terremoto del 85 que sacudi a la capital y al pas. Llega al
poder Carlos Salinas de Gortari (1988-1994) donde se presentan
acontecimientos relacionados con factores econmicos: la privatizacin de
empresas paraestatales (TELMEX), el Tratados de Libre Comercio de Amrica
del Norte que trajeron consecuencias econmicas para el grueso de la
poblacin que a la fecha an padecemos as como el enfrentamiento con las
fuerzas zapatistas que poco a poco fueron callando y que dejan al pas sin
esperanza de poder levantar la voz contra la injusticia por la sensacin de que
no servir de nada.

1 Partida Tayzan, Armando, Se buscan dramaturgos II. Panorama crtico, Mxico,


CONACULTA, 2002.
Es as como vemos que estos jvenes vivan en un pas que bien, la
pasada generacin (Nuevos Dramaturgos), intent provocar, poner el dedo en
la llaga, sealar la podredumbre, cuestionarse el presente por las acciones del
pasado, vemos que esos intentos parecieron infructuosos y puede que de ah
se genere el Descontento, el Desencanto, para qu preocuparse por cambiar?
Para qu generar un cambio si todo seguir igual? Para qu salir a las calles
si puedo quedarme en la comodidad de mi casa viendo la televisin? Por qu
no preocuparme nicamente por m y lo que me sucede a m? Por qu no
visitar nuevos lugares? Preguntas atrevidas de mi parte pero que bien pudieron
ser pensamientos de los autores de la poca, un tanto por miedo tal vez, un
tanto por la apata de la poblacin en general, otro tanto por querer explorar
otras cosas o quin sabe por qu.
As nos adentramos en la biografa de Luis Mario 2, nacido en Hermosillo,
Sonora en 1966. Graduado con mencin honorfica del Colegio de Literatura
Dramtica y Teatro de la UNAM, al cual asegura lleg por casualidad y se ha
quedado por conviccin. Esto lo ha llevado a ser Coordinador del mismo
Colegio, titular del Centro de Investigacin Teatral Rodolfo Usigli, de la
Direccin de Teatro y Danza de la UNAM, del Centro Cultural Helnico y en la
actualidad adems de ser docente del Colegio de Literatura Dramtica y Teatro
(UNAM), se traslada con continuidad a la Universidad Veracruzana donde
tambin labora.
Es as como podemos ver el inters que tiene por el contacto con el
teatro desde la dramaturgia, donde ha sido galardonado por ejemplo por la
obra James Joyce, Carta al artista adolescente, mejor adaptacin teatral de
1994 segn la APT, Alicia detrs de la pantalla fue nominada como mejor obra
de autor nacional de 1995, por la AMCT, y Opcin mltiple de 1999, fue la
mejor obra de autor nacional 2004 por la APT. Tambin ha sido becario del
FONCA y miembro del Sistema Nacional de Creadores.
Iniciando con el anlisis de sus obras en Alicia detrs de la pantalla.
Farsa melodramtica para adolescentes y adultos, los personajes que
intervienen son ALICIA, MUCHACHO, PADRE, MADRE, MAESTRA,
2 La rendija, Luis Mario Moncada, [Consulta en lnea],
(http://larendija.webnode.es/escriturgos-sonorenses/luis-mario-moncada/), [Fecha
de consulta: 02/06/2016].
ORGANILLERO, CAMARGRAFO. El autor plantea dos planos, una real y otro
evocativo tanto dramatrgicamente como en la puesta en escena, hay
elementos especficos que seala como una televisin que emite su luz pero no
vemos lo que se transmite, un gran marco al fondo, una cmara en la primera
fila. No ocurre en un orden cronolgico ya que seala que ocurren en diferentes
aos pero el mismo da, el 17 de julio, el cumpleaos de Alicia.
Las escenas o cuadros de la obra estn divididos por nombres: Nios y
adultos, Clasificacin B, Cpsula informativa, Videoclip, Funcin para
desvelados. Como vemos los nombres bien podran ser denominaciones de la
programacin televisiva y se abordan de esa manera, desde lo melodramtico
de una telenovela hasta intertextualidades brechtianas como de programa
televisivo donde los hablan directamente a nosotros.
A pesar de encontrar elementos de principio y fin, no sigue un modelo
aristotlico de principio medio y fin ya que propone cambios de tiempo.
Encontramos una influencia de Lewis Carroll con Alicia en el Pas de las
Maravillas y Alicia a travs del espejo, ya que tenemos dos planos de realidad,
la mente de Alicia y el mundo real, afirmacin que se constata en la entrevista
realizada por el Dr. Partida en Se buscan dramaturgos I. Entrevistas, donde
Moncada afirma: [] lo que hizo Lewis Carroll fue descubrir la puertecita por la
cual pasa uno del otro lado de la mente y donde puede suceder cualquier
cosa. Es de ah donde parte una de las principales preocupaciones en su
dramaturgia: la estructura, la cual con los planos antes mencionados se apoya
con los elementos de video que propone y como la nia entra en otra
dimensin, en la pantalla, para escapar de sus problemas reales.
Al ser la representacin de la obra uno de los principales puntos que le
gusta tocar al dramaturgo, considero pertinente mencionar algunas de las
particularidades de la puesta en escena dirigida por Alejandro Ainslie donde en
una charla personal, l afirma que consisti en encontrar en l mismo qu le
caus ese encuentro con la televisin, qu programas vea, de qu escapaba al
estar viendo la tele, quines eran los superhreos que admiraba. Como vemos,
el discurso individual del director corresponde con las necesidades de tratar
tambin temas individuales del autor. Entre otras particularidades el personaje
del MUCHACHO en cada aparicin que tena iba cambiando su vestuario por el
de un superhroe, Spiderman por ejemplo, lo padres tambin iban cambiando
de vestuario, por ejemplo de Mi bella genio, entre otros.
Entre los temas que se tratan es el aislamiento de Alicia, su incapacidad
para comunicarse en la incipiente era de la comunicacin, de los recovecos
que pueden tener las tambin incipientes relaciones sexuales entre jvenes, la
relacin entre los padres que en este caso est apuntando al divorcio y la
relacin entre padres e hijos, donde se dice que el PADRE no es el padre de
ALICIA y aun as tiene mejor relacin con l que con su MADRE.
Aqu el video se utiliza como otra realidad que se explora a la par de la
escena teatral.
En la obra Exhivisin, los personajes son MINA y PEDRO, quienes estn
acompaados por MAM, PAP, PEDRO NIO y VAQUERO en video. En la
acotacin inicial el autor describe el espacio como una estancia blanca que
puede ser un estudio fotogrfico o de video y que hay elementos
indispensables como un par de sillas un espejo de cuerpo entero, macetas y
reflectores y dice tambin que la disposicin puede ser al gusto del director.
Seala que no se encuentran en orden cronolgico y que el director puede
cambiar el orden de estas. Seala un tiempo televisivo con su contraparte
teatral, lo que marca el conocimiento y las ansias de exploracin en el teatro
del video por parte del autor. Vemos como nos marca un espacio y tiempo
especficos.
Los nombres de las escenas son 0.CERO, 1.CORRE CMARA, 2.MINA
(CLOSE-UP), 3.UN BREAK, 4.CANCIN DE CUNA, 5.LA PISTOLA, 6.EL
SIMULACRO, 7.UN CUENTO PARA DORMIR, 8.ENSAYO SOBRE LA
FICCIN, 9.PEDRO (CLOSE-UP), 10.NOCAUT TCNICO, 11.FLASHBACK,
12.LA LTIMA ESCENA, 13.DESPUS DE UN TACO, 14.COMO AL
PRINCIPIO. Como vemos en los nombres est utilizando trminos
cinematogrficos y otras tienen que ver con el contenido de lo que se est
grabando o lo que estn haciendo los personajes.
Volviendo a un aspecto que al autor le interesa que es la estructuracin,
vemos como estn en desorden, pareciera que como la mente de los
personajes, por lo tanto tampoco sigue un modelo aristotlico. Podemos seguir
una lnea argumental que puede quedar un poco inconclusa pero que trata de
la historia de MINA y PEDRO, ste ltimo est dirigiendo algo de cine, no tiene
un guion escrito, pretende escribir sobre la marcha, que podra ser una
metfora de cmo est viviendo su vida, sin un plan especfico pero
pretendiendo llegar a un resultado, que es estar con MINA, que es pareja de un
amigo de l, pero que los dos se sienten atrados y luego que el amigo sale de
la ciudad, ellos aprovechan para verse y grabar el material: un pretexto para
verse pero una barrera para relacionarse. En esta obra el director, como
Moncada, est preocupado por la explracin y encontrar nuevas maneras de
ejercer su arte, vemos un pensamiento que podra ser claramente la voz del
autor y que les da un claro aviso del desconcierto que vive tanto Moncada
como los personajes:
PEDRO: Desde el primer ensayo te dije que la obra hablaba de
nosotros.
MINA: Pero no as. Una obra de teatro no va a resolver ningn
problema. Adems si t mismo dijiste que la mezcla no hace arte.
PEDRO: S, lo admito, pero nunca dije que estuviramos
haciendo arte.3
Esto parece ser un rompimiento con la realidad y una explicacin a lo
que se podra ver en la escena, una exploracin que pretende tocar temas de
inters de los personajes, del autor, pero que no plantea una solucin, ya que
al final cada quin se va a su casa y sigue su vida como si nada hubiera
pasado, siendo que a lo largo de la obra (de la grabacin dentro de la misma),
vemos como se provocan, se desean, se golpean, l la viola a ella, se atraen,
se repelen, se tocan virtualmente ms que realmente.
Se propone un juego con los elementos de video, que veamos videos de
l o ella y como hay una lnea no cronolgica, podemos ver en pantalla cosas
que an no han sucedido en tiempo real o cmo interactan con otros
personajes, como pide el autor que se coreografen los monlogos con
imgenes relacionadas o no con lo que el actor dice, como pide un tiempo
especfico, o vemos grabaciones de escenas que nunca sucedieron en vivo, y
tambin vemos una frase que se repite: A veces no puedo dormir pensando
cosas importantes.

3 Moncada, Luis Mario, Reliquias ideolgicas, Mxico, Textos de Difusin Cultural-


UNAM, 2003.
Vemos de nuevo la necesidad de experimentacin del autor de incluir los
recursos del video y de hablar de cosas ntimas, de preocupaciones personales
del autor que podra parecer una cosa ms realista en sus dilogos aunque el
discurso escnico no sea necesariamente realista.
Por otro lado en Superhroes de la aldea global, Caricatura poltica, el
espacio que propone el autor son 6 reas en las que estn unos cuates viendo
la pelea de Mike Tyson, en otra el rea de un abogado, en otra unos
camaradas militantes que juegan domin, en otra Fidel pesca en sus horas de
retiro, en otra unos punks y la ltima Sid, bajista de los Sex Pistols, banda
britnica y Nancy.
Pide el autor que los cambios de escena den la sensacin de un cambio
rpido de canal, como si estuviramos viendo la televisin, accin que se
conoce como zapping. Aclara que no tiene ningn compromiso con la
fidelidad histrica.
Es as como con el trmino Aldea global acuado por Marshal McLuhan,
se refiere a la interconectividad a gran escala que se gener con los medios de
comunicacin electrnicos donde a un tiempo muy corto era posible tener
informacin de cualquier parte del mundo de manera inmediata, cosa
impactante para el mundo y que en la actualidad nos hemos acostumbrado a
ella por la misma inmediatez y lluvia de informacin actual, olvidando su
importancia.
Es as como toma personajes de esta aldea tales como Mike Tyson y la
mujer que fue vctima de violacin de su parte, Desiree Washington, as como
Fidel Castro y Ernesto Che Guevara y por otro lado Sid, integrante de
SexPistols una banda britnica y su pareja, Nancy. El autor aborda sus
historias ficcionalizando los hechos ocurridos, creando una historia de lo que
pudo haberse dicho pero que nada se sabe de cmo sucedieron las cosas.
Por otro lado, estn los cuates, los camaradas y los punks, que parece
tocan cada hecho: Tyson, Castro-Guevara y Sid-Nancy respectivamente pero
sin tener una participacin activa y desde una perspectiva ms mexicana,
desde su forma de hablar hasta sus pensamientos.
Es as como vamos cambiando el canal, cambiando de escena, y
tambin esta utilizado el recurso del video que nos muestran diversas
imgenes, como la Ciudad de Mxico, la pelea real de Mike Tyson, a Sid de
Sex Pistols, discursos de personajes importantes, como Fidel u otros, a la vez
que propone colores y cambios en las luces para las distintas escenas.
Las historias parece que no tienen nada que ver pero vemos como al
final se relacionan de manera inesperada y casi forzada: Sid se acerca a Fidel
y Ernesto y stos le entregan una carta que ellos no pueden llevar, luego Fidel
entra al despacho del abogado ya que resulta que es el abogado de Desire.
Los finales de las historias de los personajes reales son presentadas por
un presentador en la pantalla, donde nos dicen los trgicos finales de los
personajes, que por cierto, el ttulo de la compilacin sale del nombre del
museo en honor a Fidel y Ernesto Museo de la Reliquias Ideolgicas, para
cerrar con un final que no pudo haber sido ms mexicano: una cancin de la
autora de Juan Gabriel, Se me olvid otra vez.
Por lo tanto podemos concluir en la dramaturgia del Desencanto y por
ende en la de Moncada:
-Necesidad de romper con el realismo que proponan los autores de
generaciones anteriores por considerarlos discursos antiguos.
-Incorporacin por lo menos en estas tres obras del recurso del video al
discurso escnico como forma de exploracin pero que funciona de distinta
forma en cada obra.
-Inters por las estructuras dramticas, explorar nuevas formas de
contar historias.
-Inters por temas sobre todo que rayen en la individualidad:
[] yo planteara otro elemento definitorio: el de la preocupacin por el
individuo, la preocupacin por hurgar un poco en los estados interiores,
establecer el conflicto de la obra del texto, de lo que se est hablando, en el
individuo mismo; no necesariamente en su entorno.4
Afirmando por lo anterior dicho que podra decirse que tiene influencias
de posmodernidad por los temas que trata en sus obras de carcter
individualista pero como habamos dicho ms adelante, este autor parece
nunca estar conforme con etiquetas ni de un periodo ni de una influencia total,
ni de su intencin por explorar la escena.

4 Partida Tayzan, Armando, Se buscan dramaturgos I. Entrevistas, Mxico,


CONACULTA, 2002.
-Tambin un marcado inters por la exploracin y todo lo resultante de
ella. Como ejemplo las tres obras anteriores y la que no explor tan a fondo El
motel de los destinos cruzados5, en donde a partir de lo interno de sus actores
junto con intertextualidades de otros autores o personajes de otras historias,
iban encontrando sus temores y el motel fue el lugar en el que todos estos
personajes y sus visiones o fantasmas, los perseguan sin una necesidad de
temerlos realmente o enfrentarlos y sin una fecha para salir del motel
exacta
El motel fue resultado de un taller donde intervinieron actores como
Mario Balandra, Fernando Briones, Mauricio Rodrguez, Alberto Liazola.
-Influencia de los directores de las obras para la realizacin de la
dramaturgia. Era un trabajo no solo del dramaturgo sino que se escriba sobre
la escena tambin.
Es as como encontramos los principales puntos de las obras de
Moncada que a pesar de tener distintos temas entre los autores de este
periodo, varias de esas caractersticas son las constantes que iban generando
un nuevo discurso, nuevos aires en la escena mexicana, nuevas cosas que
poner sobre la mesa para las generaciones venideras y mucho que pensar
ahora que la tecnologa, los dispositivos inteligentes, el internet, nos ha
rebasado y la comunicacin se va volviendo ms complicada a pesar de todos
los medios que tenemos, nos cuesta ms comunicarnos y establecer
relaciones. Habr que cuestionarnos qu hacemos con nuestro teatro hoy,
como lo hicieron en su tiempo aquellos jvenes.

FUENTES CONSULTADAS
La rendija, Luis Mario Moncada, [Consulta en lnea],
(http://larendija.webnode.es/escriturgos-sonorenses/luis-mario-moncada/),
[Fecha de consulta: 02/06/2016].
Moncada, Luis Mario, El motel de los destinos cruzados, Mxico, CONACULTA,
1993.

5 Moncada, Luis Mario, El motel de los destinos cruzados, Mxico, CONACULTA,


1993.
Moncada, Luis Mario, Reliquias ideolgicas, Mxico, Textos de Difusin
Cultural-UNAM, 2003.
Partida Tayzan, Armando, Se buscan dramaturgos I. Entrevistas, Mxico,
CONACULTA, 2002.
Partida Tayzan, Armando, Se buscan dramaturgos II. Panorama crtico, Mxico,
CONACULTA, 2002.
Wikipedia, Luis Mario Moncada, [Consulta en lnea],
(https://es.wikipedia.org/wiki/Luis_Mario_Moncada), [Fecha de consulta:
02/06/2016].
Wikipedia, Matanza del Jueves Corpus, [Consulta en lnea],
(https://es.wikipedia.org/wiki/Matanza_del_Jueves_de_Corpus), [Fecha de
consulta 02/06/2016].
Wikipedia, Presidentes de Mxico, [Consulta en lnea],
(https://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Gobernantes_de_M
%C3%A9xico#Presidencias_sexenales_.28Desde_1934.29), [Fecha de
consulta 02/06/2016].