APUNTE DE UNIDAD N 2 HISTORIA DE LA MSICA

III - UNLaR

Prof. Lucas Ramallo

LA MSICA EN FRANCIA DURANTE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX

POSTROMANTICISMO FRANCS

La Francia del siglo XIX tuvo influencias de Alemania e Italia,

pero, la guerra Franco-Prusiana de 1870 despert en el pueblo un
marcado sentimiento nacionalista. En es mismo ao se crea la
Sociedad Nacional de Msica que tuvo como propsito despertar e
inspirar una msica de caractersticas autnticamente francesas,
pertenecieron compositores de la talla de Emmanuel Chabrier, Gabriel
Faure, Camille Saint Sans, quienes trataran de cumplir con el
precepto de mientras ms se eluda el estilo alemn ms se
acercaban al gusto francs. Claude Debussy ser quien cumplo este
ideal en forma plena. En 1894 se fund la Schola Cantorum desde
donde se aspirar a un modelo musical de mayor conservadorismo, a
la Schola Cantorum perteneci Vincent D`indy y Charles Bordes.
Fue un perodo de gran vitalidad en rebelin contra el
romanticismo destacando la literatura, pintura y msica, el espritu
francs puede sintetizarse en las siguientes caractersticas,
delicadeza, buen gusto, principio de orden y claridad, ingenio,
mordacidad e irona.

CAMILLE SAINT SANS 1835 1921

Compositor, pianista y organista fue una de las
figuras destacadas en la cultura del siglo XIX,
su larga vida abarc el romanticismo y la
transicin a la edad moderna. Fue una figura
clave en la pera ligera, tambin puso en valor
a Wagner aunque apoy el retorno al
clasicismo.
Su vasta produccin incluye obras de refinado
gusto e imaginacin donde no falta la sutil
ptina de irona. Se lo admir por su fluidez
tcnica a la hora de componer, claridad en las
formas, y sublime elegancia. Abarco gneros
de lo ms diversos desde msica de cmara,
pera, sinfonas, poema sinfnico, y msica vocal sacra y profana.

Obra:
- Danza Macabra. Poema sinfnico. Relato de una noche en
los cementerios donde los esqueletos salen a bailar a

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 medianoche. Innova con el uso del xilofn por primera vez
en la msica acadmica.
- Sinfona n 3 para rgano y orquesta. Obra donde utiliza el
rgano como instrumento concertado, de dos
movimientos en el segundo aparece el rgano.
- Carnaval de los animales. Lo concibi como una gran
fantasa zoolgica, representa a algunos animales a travs
de recursos compositivos ingeniosos y el humor,
homenajeando a otros autores musicales y a el mismo.
Escrita para grupo de cmara.

GABRIEL FAUR 1845 1924

Mantuvo su esencia romntica tradicional

pero no desconoci las innovaciones de la
poca, combinacin que le produjo un
enorme xito en su tiempo. Su destreza en
la meloda lo coloc como el maestro de la
cancin francesa aunque su msica dista
mucho de considerarse liviana o fugaz, por
el contrario, es de una profunda
introspeccin y apasionamiento. Sucedi a
Saint Sans como organista de la Catedral
de Madeleine y luego fue nombrado director
del conservatorio. Compuso ciclo de canciones, msica coral,
exquisita msica de cmara instrumental, y msica sinfnica y
sinfnica coral.

Obra:
- Pelleas et Melisande: msica incidental para una obra de
teatro, se transform en una suite orquestal que es
considerada como su obra de orquesta ms importante.
- Rquiem: es su obra ms famosa, criticada por sus
contemporneos como poco seria para ser una misa de
difuntos, tuvo dos versiones en la orquestacin, primera
solo para cuerdas sin violines, rgano, coro y solista
soprano y bartono y la segunda para cuerdas sin violines,
flautas, arpa, cornos, rgano, coro y solistas.

VINCENT D`INDY 1851 1931

Compositor y pedagogo francs nacido en

una familia de grandes races musicales.
Compone sus primeras obras a los 13 aos y
consigue su primer gran xito con una
Simphonie Italienne (1871), que mereci los

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elogios de Massenet y Bizet. En 1874 comenz a estudiar rgano en
el Conservatorio con Franck. Alrededor de 1885 es considerado ya
como el ms importante compositor de la joven escuela francesa, tras
la composicin de Max et Thcla y su poema sinfnico Pome des
montagnes, donde exhibi a su ms alto nivel su ciencia armnica, su
sentido de la escritura y un agudo sentido de la naturaleza. En 1886
compone su Simphonie cvenole, tambin capital en su obra. Su
actividad se extiende adems a la direccin de orquestas,
musicologa, transcripcin, director coral, conferenciante y polemista.
Fund, con Les Bordes y Guilmant, la Schola Cantorum, en 1894, en
principio orientada a la enseanza de la msica religiosa, pero que
despus se convertira en un Conservatorio de fama internacional, de
capital importancia para la enseanza y difusin de la msica
(aunque principalmente la francesa).

Obra:
- da de verano en la montaa. Describe las partes del da
durante un paseo por la campia. Recuerda al Mar de
Debussy.

IMPRESIONISMO
Fue un movimiento artstico que nace a partir de una pintura
de Claude Monet donde estaba representado un amanecer y se
denominaba Impresin, sol naciente. Los crticos de la poca utilizan,
en forma despectiva, la palabra impresionismo para describir la nueva
tcnica pictrica. Se propaga rpidamente a las letras donde adopta
el nombre de simbolismo y en la msica mantiene impresionismo.
En pintura sus representantes fueron: Claude Monet, Edgar
Degas, Auguste Rendir. En literatura: Stephane Mallarm y Paul
Verlaine. En msica: Claude Debussy.
Las caractersticas musicales incluyen mantener la temtica
pictrica ( agua, velos, humo, movimiento, perfumes, personajes
fantsticos ), es delicado y sugestivo, est dirigido a los sentidos ms
que al sentimiento, su objetivo es gustar, entretener, encantar, gusta
de los exotismos, y emplea la inspiracin programtica.
Los recursos compositivos son: ostinatos, cromatismo como
color, no meloda, libera el ritmo del metro ( ligaduras, hemiolas,
sncopas, contratiempos y valores irregulares ), efectos para
ambientar como frulatos, trinos, trmolos, clusters, empleo de la
pentatona y el sistema modal, escalas por tonos enteros, rechazo por
la armona tradicional pero sin romperla, empleo de la voz como
efecto.

CLAUDE DEBUSSY 1862 1918

Compositor francs. Iniciador y mximo

representante del llamado impresionismo

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musical, sus innovaciones armnicas abrieron el camino a las nuevas
tendencias musicales del siglo XX.

Ya en su niez haba iniciado el estudio del plano en su hogar; sin

embargo, no pensaba entonces en la carrera musical. Fue una antigua
discpula de Chopin, la seora Mant de Fleurville, quien intuy la
vocacin del muchacho e indujo a sus familiares a cultivarla. De esta
forma, Debussy ingres en 1873 en el Conservatorio de Pars; all tuvo
por maestros, entre otros, a Lavignac, a Marmontel y, en composicin,
a Ernest Guiraud. Grato parntesis en sus estudios fue, en el verano
de 1880, su empleo de acompaante como pianista de cmara y
profesor de piano de los hijos de una rica dama rusa, Nadesda von
Meck, protectora de Chaikovski y fantica de su msica, en sus viajes
a travs de la Francia meridional, Suiza e Italia. Esto le permiti
conocer a Wagner. Debussy vio renovado el empleo en los veranos
siguientes, posiblemente hasta 1884, y entonces visit Mosc, donde
pudo establecer cierto contacto con la msica del "grupo de los
Cinco".

En el Conservatorio haba adquirido fama de msico revolucionario;

sin embargo, en 1884 logr el "Prix de Rome" con la cantata El hijo
prdigo, que presenta al joven compositor an envuelto en la amable
sensualidad meldica propia del gusto de Massenet, pero tambin
capaz de esbozar un aria perfecta en su gnero, como la de La. Los
tres aos pasados en Villa Mdicis resultaron enojosos para el joven
Debussy, que no senta inclinacin alguna por el clasicismo romano y
con gran amargura echaba de menos Pars y su vida intelectual,
inquieta y moderna.

De Roma se trajo la cantata La Demoiselle lue (1887-88, La damisela

bienaventurada), sobre un texto de D. G. Rossetti y de un gusto
prerafaelista muy propio de la poca; todava arrastrado por un
sentimentalismo hijo del siglo XIX, y musicalmente situado entre
Massenet y Chaikovski, Debussy buscaba a tientas la salida hacia una
nueva concepcin artstica y cay, como era natural, en el
wagnerismo. Ms bien que de experiencias musicales (entre ellas
contaron singularmente las llevadas a cabo en Rusia y el
descubrimiento del canto gregoriano y de melodas exticas africanas
y javanesas, presentadas en la Exposicin Universal de Pars), la
liberacin le vino de literatos y pintores: la amistad de poetas
simbolistas y parnasianos, dominados por la figura de Mallarm, y el
ejemplo de renovacin de la pintura impresionista fueron las fuerzas
determinantes que impulsaron al compositor hacia un camino
artstico original.

Las obras lricas para canto y piano son las composiciones que
permiten seguir mejor la evolucin lgica del artista desde un
formalismo meldico de gusto un tanto aburguesado hasta la creacin
de una prosa potica intensamente evocadora; as, Arietas olvidadas
(1888), Cinco poemas de Baudelaire (1890), Ftes galantes (1892 y

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1904), Prosas lricas (1893) y Tres canciones de Bilitis (1898). De tal
forma se forj el nuevo lenguaje musical y dramtico que le permiti
aportar una solucin personal al problema de la pera con Pellas et
Mlisande, sobre texto de M. Maeterlinck y representada en la Opra-
Comique el 30 de abril de 1902 (su composicin haba durado diez
aos); el xito fue muy discutido y slo con gran lentitud la pera
lleg a conquistar el puesto que le corresponda en la historia de la
msica, como etapa bsica en el desarrollo del teatro musical.

En una segunda etapa, alcanza el primer plano de la produccin de

Debussy la msica instrumental. De las posiciones de elegancia un
tanto formalista propias de los dos Arabesque (1888) y de la Suite
bergamasque (1890), para piano, as como del Cuarteto (1893) y del
Preludio a la "Siesta de un fauno", de 1892, el compositor lleg, sobre
todo en el mbito pianstico, a la creacin de un impresionismo
musical que llev a las ltimas consecuencias la disolucin de las
formas clsicas realizada por el romanticismo y, al mismo tiempo,
abri las puertas al futuro. Con ello se produjo el trnsito del
momentneo clasicismo de Para el piano (1901) a la libertad
impresionista de Estampas (1903), de L'isle joyeuse (1904) y de las
dos colecciones de Imgenes (1905 y 1907).

A la engaosa facilidad de El rincn de los nios (1908), obra abierta

a sugerencias y temas de la vida actual, a pesar de su tema infantil,
sigui, con los dos tomos de los Preludios (1910 y 1913), el equilibrio
definitivo de la composicin moderna para piano. La devolucin a la
msica del sentido de la precisin fnica, o sea la conversin de la
pieza instrumental en un consistente objeto sonoro donde se cobijan
los eventuales valores expresivos sin menoscabo de su solidez,
permite considerar realmente a Debussy como el iniciador de las
tendencias musicales de la actualidad: en la estela de Estampas se
desarrolla el florecimiento de las modernas obras de piano, con Ravel,
Bartk, Schoenberg y Prokofieff.

Obra:
- Preludio a la siesta de un fauno: fue su primer
experimento orquestal y automticamente considerado
una obra maestra.
- El Mar: son tres imgenes de tres momentos diferentes
del da en un paisaje marino. Su obra ms parecida a una
sinfona.
- Nocturnos: tres escenas tipicamente impresionistas donde
utiliza el coro femenino como instrumento.

PROYECCIN DEL IMPRESIONISMO

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 La originalidad e ingenio de este estilo musical desarrollado por
Debussy, despert sumo inters en compositores de Europa e incluso
fuera de ella. Algunos fueron:
- Igor Stravinsky: en su obra Pjaro de fuego
- Ottorino Respighi: en Los Pinos de Roma
- Manuel de Falla: Noche en los Jardines de Espaa
- Maurice Ravel: El nio y los Sortilegios
- Arthur Honegger: Juana de Arco en la Hoguera

EL ANTI-IMPRESIONISMO
Movimiento liderado por Jean Cocteau entre 1918 y 1922 que
se da en Francia en reaccin a los resabios romnticos que quedaban
en el impresionismo, en el mismo sentido que el expresionismo
alemn, el anti impresionismo est directamente ligado con los
horrores de la guerra que no permitan las ensoaciones idlicas
romnticas.
El preceptista de este movimiento fue Eric Satie, quien busco de
despojar de todo sentimentalismo a la msica, quitarle pretensiones,
tambin se le llama nueva objetividad francesa o msica mueble.
Las ideas de Satie inspiraron a un grupo de compositores cuyo
propsito fue recuperar la armona y oponerse al impresionismo, no
formaron escuela pero, inconcientemente sentaron las bases del
Neoclasicismo, se los conoci con el nombre de Grupo de los seis,
estaba integrado por:
- Darius Milhaud 1892 1974
- Arthur Honegger 1892 1955
- Francis Poulenc 1899 1963
- Louis Durey 1888 1979
- Georges Auric 1899 1983
- Germaine Taileferre 1892 1983

Los Nuevos Jvenes sern accidentalmente denominados Grupo

de los Seis en enero de 1920, tras una reunin de amigos en casa de
Milhaud, reunin a la que asisti el crtico Henri Collet. Entusiasmado
por las interpretaciones que ellos mismos hicieron, les consagr dos
artculos en la Cmedia cuyos ttulos fueron Un libro de Rimsky y un
libro de Cocteau, los Cinco rusos, los Seis franceses y Erik Satie, y
ms tarde, Los Seis franceses.

Esta denominacin tuvo fortuna y se impuso con el tiempo a pesar de

que por un lado los estilos de los seis eran muy diferentes y de que
por otro no deberan de haber sido slo seis, ya que podran haberse
incluido Alexis Roland-Manuel (18911966), Pierre Menu (18961919)
o Henri Cliquet-Pleyel (18941963).

Su msica se rebelaba fundamentalmente contra el impresionismo y

el wagnerismo. Estaban muy influidos por las ideas de Erik Satie y de
Jean Cocteau. Aunque escribieron alguna obra colectivamente, cada
uno deriv en un estilo propio y personal.

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En 1918, una serie de contratiempos internos provocaron la marcha
de Erik Satie y la enemistad con el grupo, as como la relacin
profesional de este con Jean Cocteau. Algunos achacaron la culpa a
Arthur Honegger por su estilo romntico (vulneraba las bases del
grupo); ms an as, Durey se mantendra en contacto con Erik Satie
al margen del grupo, hasta la muerte de Satie. Otros compositores
como Manuel de Falla o Maurice Ravel (sobre todo este ltimo),
impresionistas, procuraban mantener distancia con el grupo, debido a
los ideales antiimpresionistas. De todos modos, Tailleferre
frecuentara la casa de Ravel, pero slo para recibir clases de
orquestacin, en una simple relacin artstica. No se volvieron a ver
ms despus de 1930, rehusando dar explicaciones. Asimismo, Satie
se enemistaba con el grupo, pero ganaba la amistad de Falla, Ravel y
Stravinsky entre otros, y sigui manteniendo una relacin artstica
con Tailleferre y Durey, a pesar de ganarse el odio especialmente de
Darius Milhaud y Arthur Honegger.

MAURICE RAVEL 1875 1937

Nace en Ciboure y muere en Pars, de orgenes

Vascos Franceses, es considerado como el
segundo compositor francs ms importante del
siglo XX despus de Debussy. Compositor
francs. Junto a Debussy, con quien se le suele
relacionar habitualmente, es el gran
representante de la moderna escuela musical
francesa. Conocido universalmente por el Bolero,
su catlogo, aunque no muy extenso, incluye
una serie de obras hasta cierto punto poco
conocidas que hablan de un autor complejo, casi
misterioso, que evitaba cualquier tipo de
confesin en su msica. Un autor que conceba su arte como un
precioso artificio, un recinto mgico y ficticio alejado de la realidad y
las preocupaciones cotidianas. Stravinsky lo defini con acierto como
el ms perfecto relojero de todos los compositores, y as hay que
ver su msica: como la obra de un artesano obsesionado por la
perfeccin formal y tcnica de su creacin.

Discreto pianista, su inters se centr pronto en la composicin,

campo en el que dio muestras de una gran originalidad desde sus
primeros trabajos, como la clebre Pavana para una infanta difunta, si
bien en ellos es todava perceptible la huella de su maestro Faur y de
msicos como Chabrier y Satie. La audicin del Prlude laprs-midi
dun faune, de Debussy, marc sus composiciones inmediatamente
posteriores, como el ciclo de poemas Schhrazade, aunque pronto
se apart de influencias ajenas y encontr su propia va de expresin.

En 1901 se present al Gran Premio de Roma, cuya obtencin era

garanta de la consagracin oficial del ganador. Logr el segundo

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premio con una cantata titulada Myrrha, escrita en un estilo que
buscaba adaptarse a los gustos conservadores del jurado y que para
nada se corresponda con el que Ravel exploraba en obras como la
pianstica Jeux deau, en la que arrancaba del registro agudo del
piano nuevas sonoridades. Particip otras tres veces, en 1902, 1903 y
1905, sin conseguir nunca el preciado galardn. La ltima de ellas, en
la que fue eliminado en las pruebas previas, provoc un escndalo en
la prensa que incluso le cost el cargo al director del Conservatorio.

Obra:
- Bolero: composicin muy conocida construida como una
suerte de ejercicio de orquestacin donde la tensin crece
a medida que se agregan instrumentos.
- La Valse: Compuesta tras la primera guerra y concebida
primitivamente como un ballet, es una evocacin satrica
de un vals viens con el trgico trasfondo de la posguerra.
- La tumba de Couperin: composicin para piano sobre
estructuras formales antiguas en homenaje al compositor
barroco francs, donde tambin rinde homenaje a los
cados durante la primera guerra.