a histria da

filosofia em

rash om on persona stalker blow -up m orte em veneza 8 1/2

cidade dos sonhos asas do dessejo m ed ia old boy ladres de
b icicleta crim es e pecados a doce vida estran h os no paraso
acossado as coisas sim ples da vida aurora ja n e la in sd iscreta
todas as m ulheres do m undo o ltim o m etr nosferatu , o
vam piro da n oite h iro sh im a m on am our paris, texas o stim o
selo ricardo III m acb eth dogville m arcas da v iolncia m, o
vam piro de d sseld o rf taxi driver apocalypse now laran ja
m ecn ica o anjo exterm in ad o r o encouraado p otem kin
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bern ard o deus e o diabo na terra do sol brs cubas m acu nam a
 a histria da filosofia
em 40 filmes

apresentao
Organizado em dez mdulos temticos, A histria da filosofia em 40 flm es
um projeto que prev a discusso das principais questes da histria da filosofia
a partir da anlise de quarenta filmes. Os temas selecionados contemplam problemas
referentes s diversas disciplinas filosficas tradicionais, como a tica, a esttica,
a poltica, a epistemologia e a ontologia. Promove-se assim o encontro de alguns dos
maiores cineastas da histria, tais como Murnau, Bergman, Fellini, Glauber, Wenders,
Kurosawa e Godard, com alguns dos mais importantes filsofos da tradio, como
Plato, Descartes, Kant, Marx, Nietzsche, Benjamin, Heidegger, Sartre e Foucault.

As aulas sero ministradas semanalmente e devero ter a durao aproximada

de trs horas e meia. Cada encontro abranger a projeo integral de um filme
e a subseqente discusso do seu teor filosfico, que envolver a identificao das
questes filosficas ali presentes; a exposio do lugar e do papel desempenhado
por essas questes no mbito da histria da filosofia; e, finalmente, um debate
com a participao do pblico, cuja funo possibilitar o aprofundamento
e a problematizao dessas questes.

A seleo dos filmes foi norteadapor dois critrios, dificilmente separveis: o primeiro,
filosfico; o segundo, esttico. Visando a atrair um pblico no necessariamente
familiarizado com o tipo de reflexo caracterstica dos meios acadmicos, optou-
se sempre por filmes que formulassem com clareza as questes filosficas que
servem de fio condutor a cada um dos mdulos. Ao mesmo tempo, privilegiaram-se
os filmes que, indo alm damera ilustrao de idias e conceitos filosficos, reafirmam
o seu valor esttico na justa medida em que resistem sua instrumentalizao,
seduzindo-nos com uma linguagem que diz sempre muito mais (ou muito menos)
do que a linguagem conceituai.

Aqueles que no puderem comparecer a todas as sesses do curso, resta apenas

um consolo: esperar pelo livro A histria da filosofia em 40 filmes, a ser publicado
em breve.
 mdulo I

O QUE A FILOSOFIA?

Agrupados neste mdulo encontram-se os filmes escolhidos para

valer como uma introduo ao tipo de reflexo e questionamento
que caracterizam a filosofia, destinando-se tambm abordagem e
ao desenvolvimento de algumas das questes centrais da histria do
pensamento filosfico. Dentre elas destacam-se (A) a pergunta sobre
o que e no que consiste aquilo que costumeiramente denominamos
realidade, assim como a questo epistemolgica acerca das nossas
possibilidades de apreend-la; (B) a questo da subjetividade, desde a sua
fundamentao metafsica na obra de Descartes at a crtica que veio a
sofrer de filsofos contemporneos como Nietzsche, Husserl, Heidegger
e Foucault; e (C) a natureza e o carter do discurso filosfico. Alm disso,
ao perguntar o que a filosofia? - pergunta esta que cada filsofo
certamente respondera de maneira diversa -, este mdulo cumpre
a tarefa de apresentar de forma clara a idia ou mesmo o conceito de
filosofia que dever nortear a anlise de todos os filmes propostos.

3
 O Q U E E A F IL O S O F IA ?

RASH O M O N [apo, P&B, 1950

Direo: Akira Kurosawa.

Elenco: Toshiro Mifune, Machiko Ky, Masayuki Mori, Takashi Shimura,
Minoru Chiaki.

Ambientado no Japo do sculo XII, o filme aborda as circunstncias em que um samurai

e sua mulher so confrontados pelo bandido Tajomaru, de onde resultam o assassinato
do marido e a violao de sua esposa. Uma vez preso, Tajomaru obrigado a apresentar
a sua verso do crime frente a um jri, que em seguida ouve mais trs relatos sobre o
mesmo episdio. Dos quatro testemunhos, a nica nitidez a sobressair a da inegvel
discrepncia entre eles, pelo que tanto o crime como a sua pretensa verdade afogam-se
num mar de incertezas. O belo filme de Kurosawa impe, desta forma, a pergunta sobre
at que ponto nos apreensvel e determinvel aquilo a que comumente chamamos
realidade, pondo igualmente em xeque a idia de uma verdade a um s tempo unvoca
e absoluta.

PERSONA Sucia, P&B, 1966

Direo: Ingmar Bergman

Elenco: Bibi Andersson, Liv Ullmann, Margaretha Krook, Gunnar Bjrnstrand

No meio da encenao de Electra, a clebre atriz Elizabeth Vgler estaca. A partir desse
momento, ela pra de falar e restringe seus movimentos corporais ao mnimo. Depois
de trs meses internada em uma clnica, seu estado permanece o mesmo. Alma, uma
jovem enfermeira, designada para cuidar dela. Ambas so enviadas pela chefe da
clnica para uma casa de praia na desrtica ilha de Faro. Enquanto tenta compreender
as razes do silncio da atriz, a enfermeira comea a contar-lhe uma srie de episdios
de sua prpria vida. Confrontada pelo silncio da outra, Alma comea a mergulhar em
si mesma. Instigada pela fala de Alma, Elizabeth comea a despertar de sua letargia. A
bela tessitura desse jogo de espelhos obriga tambm o espectador a encarar a sua prpria
mscara persona) e fornece um excelente ponto de partida para indagarmos como
comea a filosofia e o que nos move a pensar.

*
 R A S H O M O N P E R S O N A ST A L K E R B L O W -U P
Direo: Andrei Tarkovsky
Elenco: Aleksandr Kaidanovsky, Anatoli Solonitsyn, Nikolai Grinko,
Alisa Frejndlikh, Natasha Abramova.

Prximo a uma cidade sombria e sem nome, encontra-se um local nomeado to-somente
como a zona, cujo carter peculiar e mesmo extraordinrio de origem desconhecida.
Envolta numa atmosfera enigmtica e aparentemente decadente - vegetao abundante,
tanques enferrujados e runas por toda a parte - a zona um territrio proibido por
determinao militar por ser letal para quem a adentra. Apenas alguns poucos conhecem
os seus segredos e podem atravess-la ilesos, os Stalker. Estes, em troca de algum dinheiro,
conduzem clandestinos ao seu interior, motivados que esto por alcanar o quarto, lugar
que teria o poder de realizar os desejos de quem o visitasse. Um desses Stalker acompanha
dois homens, um escritor e um cientista, em sua busca por chegar at l. Stalker um filme
sobre os modos como o homem pode atravessar a vida e permite-nos considerar quais
seriam a especificidade e o carter do discurso filosfico.

BLOW U P Gr-Bretanha, Cor, 1966

Direo: Michelangelo Antonioni

Elenco: David Hemmings, Vanessa Redgrave, Sarah Miles, John Castle, Jane Birkin,
Peter Bowles.

Na swinging London da segunda metade da dcada de 1960, Thomas leva uma vida
dupla: um fotgrafo de moda rico e famoso, com o seu estdio repleto de modelos
exuberantes e outras celebridades do mundo fashion; ao mesmo tempo, um artista
angustiado, procura de imagens da verdadeira realidade, distintas daquelas que produz
habitualmente. Quando, depois de sucessivas ampliaes de uma fotografia tirada em um
parque, finalmente depara com uma dessas imagens - a de um misterioso assassinato - ,
v-se no entanto incapaz de comprovar a sua objetividade. Havera mesmo uma fronteira O
clara entre verdade e iluso, realidade e representao, o mundo objetivo e o subjetivo?
A questo de Thomas, que acaba por contaminar tambm os espectadores do filme de bd\

Antonioni, provavelmente a questo fundamental da filosofia contempornea. >

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 mdulo II

Em grego, a palavra asthesis quer dizer sensao. No mbito das filosofias

grega e medieval, a esttica era uma espcie de teoria das sensaes, uma
investigao do modo como as sensaes interferem no conhecimento da
realidade e nas aes humanas. No surgira ainda a concepo moderna
de esttica, que a associa imediatamente investigao das condies
de possibilidade dos juzos acerca do Belo e do Sublime na natureza e,
especialmente, na arte. Essa concepo, que hoje prevalece em nosso uso
corriqueiro da palavra, surgiu apenas no sculo XVIII, a partir da Aesthetica
(1750), de Alexander Baumgarten, e sobretudo da Crtica dafaculdade dojuzo
(1790), de Immanuel Kant, obra na qual o filsofo fundamenta a autonomia
da experincia esttica. Ao serem arrancadas esfera mtico-religiosa, na
qual operavam eminentemente como fontes de conhecimento e paradigmas
de conduta, as obras de arte passaram a confrontar os recm-surgidos
filsofos da arte com toda uma gama de novas questes, concernentes a
sua produo, recepo e historicidade. Os filmes selecionados para este
mdulo nos permitiro abordar algumas dessas questes estticas, como por
exemplo: seria possvel descrever objetivamente as regras para a produo do
belo na arte? Ou a arte seria produto do gnio? A beleza uma propriedade
dos objetos ditos belos ou o efeito de um modo especfico de experiment-
los? Qual a especificidade da experincia esttica? Seria possvel afirmar
que a beleza se tornou uma categoria obsoleta para distinguir os fenmenos
estticos contemporneos? Qual seria a relao entre esttica e histria?

7
Direo: Euchino Visconti
Elenco: Dirk Bogarde, Mark Burns, Marisa Berenson, Bjorn Andresen, Silvana Mangano.

Na adaptao de Visconti para a novela de Thomas Mann, Gustav von Asclienbacli,

o protagonista, no um escritor, como no livro, mas um msico duplamente decadente:
sua crise engasta-se entre o ocaso da sua arte, j no apreciada como antes, e o ocaso do seu
corpo, que padece de problemas cardacos. Atordoado, ele buscar numa viagem a Veneza
o lenitivo para os seus pesares. Numa cidade tomada pela peste, no entanto, Aschenbach
acabar por ser vtima no apenas da atmosfera hostil e insalubre, mas sobretudo
da paixo por Tadzio, adolescente polons em quem projeta e reconhece a perfeio do Belo.
Ao apresentar a agonia desse artista, Visconti encena a morte de uma concepo neo-clssica
do Belo na arte e o advento do romantismo, formulando de maneira conceitualmente
rigorosa a pergunta acerca da origem da obra de arte.

2 Itlia, P&B, 1963

Direo: Federico Fellini

Elenco: Marcello Mastroianni, Claudia Cardinale, Anouk Aime, Sandra Milo.

Guido Anselmi, clebre cineasta italiano, tem uma crise enquanto prepara o seu novo filme
e vai para uma estao termal em busca de repouso. Como o novo filme j estivesse em fase
avanada de produo, uma equipe gigantesca o acompanha, incluindo tcnicos, atores,
o produtor com ares de mafioso e at mesmo um crtico cinematogrfico. Todos lhe pedem
continuamente algo que ele no pode dar: uma direo, isto , um sentido que pudesse
unificar e harmonizar todos os elementos do filme em produo, cujo caos anlogo ao da
vida pessoal de seu diretor. Oprimido pela incapacidade de descobrir um tal sentido, Guido
quase desiste de tudo, at que, num momento de inspirao, pe em questo a concepo
clssica do Belo na arte e consegue produzir uma obra de arte revolucionria, pois que
apoiada em uma nova compreenso da origem da obra de arte e da tarefa do artista.

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 mdulo II

M O R T E EM V E N E Z A 8 l / 2 C ID A D E D O S S O N H O S A SA S DO D E S S E JO
CIDADE DOS SONHOS Estados Unidos, Cor, 2001

Direo: David Lynch

Elenco: Laura Harring, Naom Watts, Justm Theroux, Ann Miller.

No alto da estrada de Mulholland Drive, Los Angeles, ocorre um acidente de carro

com ares de tentativa de homicdio. A vtima seria Rita, que escapa e desce cidade,
ainda que sem memria. Atemorizada, esconde-se num conjunto residencial onde
conhece Betty, jovem que sonha ser atriz em Hollywood. Juntas, tentam descobrir
a verdadeira identidade de Rita. Paralelamente, vemos o cineasta Adam Kesher numa
seleo de atrizes para o seu prximo filme. Tem-se a impresso que os dois enredos vo
se encaixar, mas logo surge um terceiro, a partir do qual tudo se embaralha. Contando
com ao menos trs linhas narrativas e adotando artifcios como a contnua subverso
do binmio ator-personagem, o filme de Lynch no se submete a interpretaes
imediatas conforme a lgica de costume, pondo sob suspeita a frgil fronteira entre
sonho e realidade, arte e iluso.

ASAS DO DESEJO Alemanha, P&B e Cor, 1987

Direo: W im Wenders
Elenco: Bruno Ganz, Solveig Dommartin, Otto Sander, Curt Bois, Peter Lalk.

Berlim, dcada de 1980. Um muro divide a cidade. Uma fronteira invisvel separa
o cu e a terra, os deuses e os homens, que vagueiam sozinhos e sem direo, ao sabor
de pensamentos to fragmentrios quanto a percepo dos habitantes das metrpoles
do sculo XX. A situao histrica exige um novo Homero, um narrador que pudesse
reorganizar aquele mundo. No entanto, o tempo das grandes narrativas chegou ao fim.
O filme de Wenders aborda o problema da morte do narrador tradicional contando
a histria de um anjo que, ao se apaixonar por uma trapezista, dispe-se a renunciar
eternidade e ao saber absoluto em prol das breves e por isso intensas experincias
dos mortais. Esta obra um ponto de partida privilegiado para a reflexo acerca das ^
complexas relaes entre a esttica e a histria, a arte e a memria "
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 mdulo III

MITO E TRAGDIA

Surgida na Grcia no sculo VI a.C., a filosofia tem na poesia mtica

a sua antecessora no que diz respeito elaborao e expresso do
conhecimento. Contrapondo o lgos ao mito, antepondo a reflexo e a
argumentao fantasia e inspirao poticas, a filosofia desponta
como uma alternativa ao modo mitopotico de conceber o mundo e seus
diversos eventos. Como tal, estabelece uma nova forma de linguagem,
um novo modo de dirigir e operar o pensamento. Trata-se de um gesto,
a um s tempo de transio e ruptura, absolutamente decisivo para a
histria do pensamento ocidental. Os filmes deste mdulo possibilitam
considerar no apenas as origens da filosofia e a sua distino frente
antiga tradio potica grega, mas tambm caracterizar como se
diferenciam essas duas linguagens, a mitopotica e a lgico-filosfica,
na qual se inscreve tambm o discurso cientfico. Tendo em vista o (des)
encontro de ambas essas linguagens na tragdia, esta aparece como um
terreno especialmente frtil para a sua diferenciao. A discusso das
quatro tragdias includas neste mdulo cumpre tambm a funo de
apresentar as variaes histricas do trgico, tornando possvel evidenciar
as diferenas entre as tragdias antiga, moderna e contempornea.

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 M IT O E T R A G D IA

Direo: Pier Paolo Pasolini

Elenco: Maria Callas, Giuseppe Gentile, Massimo Girotti, Laurent Terzieff, Margaret Clementi

Sentindo-se repudiada por Jaso, que decide esposar a filha do rei Creonte, Medeia
d incio sua vingana, conseguindo, por meio de seus dons extraordinrios, que o Rei
e a sua filha morram queimados, para depois matar os seus prprios filhos, de quem Jaso
pai. Contando com a exuberante presena de Maria Callas, averso de Pasolini para Medeia,
de Eurpides, mostra o seu toque pessoal ao sublinhar o confronto entre Medeia e Jaso
como figuras de dois mundos incompatveis, realizando uma leitura literalmente histrica
da pea. Ela representa um mundo arcaico e divino, marcado pelo mote tudo santo;
ele, o heri atual, pragmtico, racional e dessacralizado, e sua tragdia a tragdia do homem
contemporneo.

Coria do Sul, Cor, 2003

Direo: Chan-wook Park

Elenco: Min-sikChoi,Ji-tae Yu, Hye-jeong Kang

Oh Dae-su enclausurado numa priso particular durante 15 anos sem suspeitar por qu.
Uma vez livre, tenta desvendar a razo do seu aprisionamento e vingar-se do seu algoz, sem
perceber que continua a ser manipulado por ele. Quando o encontra, levado a reconhecer
os motivos da sua desdita. Sob uma esttica oriental e contempornea, o filme esconde sua
espinha dorsal, baseada na estrutura das tragdias gregas em geral e no mito de dipo em
particular. Num instigante e inspirado translado do trgico grego para os nossos tempos,
Oldboy obriga-nos a refletir se possvel haver tragdia sem a afirmao de uma justia divina,
assim como pergunta, questionando a diferena entre ao e inteno, se mesmo possvel
conceber um culpado inocente.

12
 HI
mdulo III

M E D E IA O L D B O Y L A D R E S D E B IC IC L E T A C R IM E S E P E C A D O S
Direo: Vittorio De Sica
Elenco: Lamberto Maggiorani, Enzo Staiola, Lianella Carell, Vittorio Antonucci.

Antonio Ricci, desempregado h dois anos, finalmente consegue um emprego como

colador de cartazes. A nica condio para ser admitido possuir uma bicicleta. Como
inmeros outros habitantes de Roma no ps-guerra, a misria havia levado Ricci
a empenhar quase tudo que possua, inclusive sua bicicleta. Para tir-la do prego, sua
mulher o leva a empenhar os lenis do casal e ambos exultam diante da possibilidade
de uma vida nova. A tragdia comea quando, no primeiro dia de trabalho, a bicicleta
de Ricci roubada. Diante do descaso da polcia, o prprio Ricci parte em uma busca
desesperada, junto com o filho, pelos bairros pobres da cidade, a fim de recuper-la.
Este filme pode ser lido como uma transposio, para a Modernidade, da estrutura das
tragdias clssicas e nos permite compreender a transformao do gnero.

CRIM ES E PECADOS

Direo: W oody Allen

Elenco: Martin Landau, Anjelica Huston, Jerry Orbach, Alan Alda, Mia Farrow,
W oody Allen.

Judah Rosenthal, oftalmologista de reputao ilibada, comea o filme dizendo que

escolheu sua profisso porque seu pai sempre lhe dissera que os olhos de Deus esto
por toda parte. Essa idia, que perdera o sentido para ele quando optara pela cincia,
voltar a persegui-lo quando ele decide mandar matar a sua amante, que ameaava
revelar a todos no apenas as suas artimanhas extraconjugais, mas tambm os seus
delitos financeiros. Paralelamente sua histria, acompanhamos tambm a trajetria
de Cliff, um cineasta idealista em crise conjugal e financeira que acaba aceitando filmar
um programa sobre seu cunhado, milionrio produtor televisivo, que ele despreza
e com o qual se ver obrigado a disputar o amor de uma mulher. O filme de Woody
Allen permite discutir as semelhanas e diferenas entre as tragdias clssica, moderna
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 mdulo IV

O EXISTENCIALISMO

Adotando as obras de Sartre e Camus como seus principais fundamen

tos tericos, este mdulo pretende expor algumas das mais relevantes
questes filosficas surgidas ao longo do sculo XX, que, no por acaso,
guardam ntima relao com o cinema, uma arte que to filha desse
sculo quanto o movimento existencialista francs. Na origem dessas
questes encontra-se o problema da morte de Deus, cujo corolrio a
perda de um sentido transcendental para a existncia humana. Tomando
o absurdo como ponto de partida, o existencialismo formula a questo
da (no) liberdade do homem diante das suas condies de existncia,
forando-o a refletir sobre a necessidade e a urgncia de criar, consciente
ou inconscientemente, um sentido humano para a vida. Da a absoluta
predominncia da tematizao de problemas no raro negligenciados
pela tradio filosfica, hoje popularmente ditos existenciais, tais como
a angstia, o tdio, a incomunicabilidade, a dor, o amor, a morte - tudo,
em suma, que marca o homem em sua breve passagem pela vida.

15
 O E X IS T E N C IA L IS M O

A DOCE VID A Itlia, P&B, 1960

Direo: Federico Fellini

Elenco: Marcello Mastroianni, Anita Ekberg, Anouk Aime, Magali Nel, Alain Cuny,
Walter Santesso.

Na primeira seqncia do filme, Marcello Rubini, jornalista que cobre para tablides
sensacionalistas a (doce) vida das celebridades de Roma, acompanha em um helicptero
uma imagem de Deus sendo levada para fora da cidade. Seguem-se diversos episdios
relativamente autnomos da vida de Marcello, atravs dos quais Fellini apresenta-
nos os corolrios da perda de um sentido transcendente para a existncia humana e os
novos dolos criados pelos homens para tamponar o vazio existencial que se segue
experincia da morte de Deus. Filme condenado pela Igreja Catlica, indiscutivelmente
a melhor introduo cinematogrfica s questes propostas pelos mais distintos ramos do
pensamento existencialista.

Direo: Jim Jarmusch

Elenco: John Lurie, Richard Edson, Eszter Balint.

O filme dividido em trs atos. Na primeira parte, 0 novo mundo, o hngaro Bela Moinar,
que mora em Nova York h dez anos, recebe a visita de Eva, uma prima que veio aos EUA
comear vida nova, apesar da estranheza que lhe causam os costumes locais. Na segunda
parte, Um ano depois, Bela e seu melhor amigo, Eddie, so pegos tentando trapacear num
jogo de pquer. Fogem, roubam um carro e partem para o velho oeste americano. Na
ltima parte, Paraso, os trs se aventuram rumo ensolarada Flrida, com conseqncias
imprevisveis. Neste road-movie s avessas, em que os entediados personagens no so
transformados por suas experincias e apenas se deixam levar indiferentemente pelas
circunstncias, encontra-se uma traduo cinematogrfica minimalista de uma das obras
capitais do existencialismo francs, 0 estrangeiro, de Camus.

16
 mdulo IV

Direo: Jean-Luc Godard

Elenco: Jean Seberg, Jean Paul Belmondo, Daniel Boulanger, Jean-Pierre Melville,
Liliane David.

Marco da Nouvelle Vague, o primeiro filme de Godard mostra um romntico bandido

parisiense, o sedutor Michel Poiccard, amante de carros e mulheres, levando uma vida
de risco ao praticar pequenos delitos. No entanto, aps matar um guarda durante uma
perseguio policial, sua situao se agrava e ele passa a ser acossado pela polcia. Michel
decide ento fugir, mas nenhuma fuga lhe parecer plena de sentido sem o amor de
Patrcia, uma jovem jornalista americana que ora se anima e ora hesita em seguir com
ele. Apesar de seu trgico desfecho, o filme uma divertida pardia do cinema policial
norte-americano e prope uma das questes centrais do existencialismo: a questo da
necessidade de emprestar sentido a uma existncia livre de qualquer sentido prvio,
posto que nada a precede nem a predetermina.

AS COISAS SIMPLES DA VID A Taiwan/Japo, Cor, 2000

Direo: Edward Yang

Elenco: Nien-jen W u, Elaine Jin, Issey Ogata, Kelly Lee, Jonathan Chang.

Uma srie de acontecimentos envolvendo a famlia dos Jian resulta numa sucesso de
episdios inicialmente isolados, mas que acaba por tecer, passo a passo, uma complexa
rede de conexes cujo elo comum a abordagem de questes existenciais sobre o
amor, a violncia, a doena, a velhice e a morte. Deixando-se impressionar por isso que
sempre faz parte da vida humana, mostrando-o justamente no mais mnimo cotidiano,
o singelo filme de Edward Yang aposta na novidade do mesmo e na necessidade de v-
lo com a surpresa e o vigor da primeira vez. As coisas simples da vida investe na arte do
olhar como possibilidade de cura e de transformao contnua das nossas relaes com
a existncia, formulando uma renovadora e estimulante pedagogia do espanto.
O E X IS T E N C IA L IS M O

17
 mdulo V

O AMOR EM FUGA

Extenses do mdulo anterior, o quinto e o sexto mdulos de A histria

da filosofia em 40 filmes perfazem um binmio cujo objetivo abordar
os temas humanos mais decisivos e fundamentais, o amor e a morte,
discutindo at que ponto as contribuies dos filsofos da tradio,
muitas e variadas, servem ainda para dar algum sentido existncia
dos homens contemporneos, espremidos entre eros e tnatos.
Este mdulo dedica-se ao primeiro deles, o amor, talvez o componente
mais essencial e indispensvel ao cinema, mas nem sempre tratado
explicitamente pelos filsofos oficiais. Aurora, Janela indiscreta, Todas
as mulheres do mundo e O ltimo metr foram os filmes escolhidos
para pensar algumas das inmeras expresses e possibilidades do amor.
Com o auxlio do cinema, empreender-se- uma anlise filosfica do
fenmeno amoroso, em que pontuam, dentre outras, as tematizaes do
amor romntico, do amor narcsico e das relaes entre amor e arte.

19
 O A M O R EM F U G A

AU RO RA EUA, P&B, 1927

Direo: F. W. Murnau
Elenco: Janet Gaynor, George O Brien.

Um fazendeiro pobre trama matar a sua esposa aps conhecer uma mulher da cidade com
quem inicia um vertiginoso romance. Convencido e ajudado pela amante, o marido prepara
o crime. Contudo, na iminncia de consumar o planejado homicdio, ele enche-se de um
repentino remorso e, tomado de arrependimento, redescobre a intensidade do seu amor
pela esposa. Aurora um filme francamente sentimental que se dedica mais ao tema da
reconstruo da relao do casal em crise do que ao tringulo amoroso que lhe impulsiona
a trama. O maior feito deste clssico de Murnau consiste em emprestar grande brilho e
beleza a um autntico melodrama, um clssico modelo do que se chama coloquialmente o
amor verdadeiro, aquele que supera qualquer intemprie e sobrepuja a sua prpria runa,
oferecendo-nos uma vigorosa expresso do paradigma do amor romntico.

JAN ELA IN D ISCRETA

Direo: Alfred Hitchcock

Elenco: James Stewart, Grace Kelly, Wendell Corey, Thelma Ritter, Raymond Burr.

Em um apartamento com uma ampla janela, encontra-se Jeff, reprter fotogrfico amante
do perigo, temporariamente incapacitado de exercer sua profisso por causa de uma
perna quebrada. Para passar o tempo, ele utiliza seus equipamentos para espiar a vida
dos vizinhos do prdio em frente, prdigo em janelas semelhantes a telas de cinema. Ele
comea a desconfiar que um dos vizinhos matou a esposa e escondeu seu cadver. Com
a ajuda de sua noiva, vivida por uma Grace Kelly no apogeu da beleza, ele tentar provar
que est certo. Neste filme, Hitchcock no apenas mostra como o nosso amor pelo cinema
todo feito de voyeurismo e projeo narcsica, como tambm reflete ironicamente sobre
a obscura lgica do desejo que torna um homem como Jeff incapaz de enxergar a mulher
ideal, mesmo quando ela est do seu lado.

20
 mdulo V <

A U R O R A JA N E L A IN S D IS C R E T A T O D A S A S M U L H E R E S DO M U N D O O L T IM O M E T R O
Myrna, pseudnimo de Nelson Rodrigues, no hesita em sentenciar: impossvel
amar e ser feliz ao mesmo tempo. Esta pequena jia do cinema nacional, porm, no
parece concordar com essa mxima: sim, possvel amar e ser feliz, mas no sem dor,
no sem perda. O amor custa caro. Mas recompensa. Com afiado humor e boa dose
de amor vida, o filme de Domingos de Oliveira mostra as contradies do amar
atravs das aventuras e desventuras de Paulo, um tpico cafajeste carioca, daqueles
que corre atrs de qualquer rabo de saia. At que ele conhece Maria Alice, para
quem v convergir inteiramente o seu desejo e sua atrao por todas as mulheres do
mundo. Ao lado dela, ele se sente disposto a casar e at mesmo a ser fiel, para a sua
prpria surpresa e absoluta incredulidade dos amigos de solteirice.

O LTIMO METR Frana, Cor, 1980

Direo: Franois Truffaut

Elenco: Catherine Deneuve, Gerard Depardieu, Heinz Bennent, Jean-Eouis Richard.

Paris, 1942. Mesmo com a cidade ocupada pelos nazistas, os franceses continuam
a freqentar assiduamente os teatros. O teatro de Montmartre, um dos mais
importantes da cidade, at ento dirigido por Eucas Steiner, judeu que supostamente
teria fugido do pas, est agora nas mos da atriz Marion, esposa de Steiner, que
prepara a encenao de uma nova pea. Para contracenar com ela, contrata Bernard
Granger, um ator jovem e promissor. De seu esconderijo no poro do teatro, Steiner
capaz de ouvir os ensaios e dirige a pea de ouvido, atravs das indicaes que
vai dando esposa. Antes mesmo de Marion e Bernard, Steiner comea a perceber
que um amor nascia entre eles. Mas o espetculo tem de ir adiante... Ao construir
com enorme delicadeza esse tringulo amoroso, Truffaut chama a ateno para as
intrincadas relaes entre a arte e o amor, a histria individual e a histria social. O
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21
 mdulo VI

MORTE E FINITUDE

Filosofar aprender a morrer, escreveu Plato. Desde os seus

primrdios, a filosofia se mostrou especialmente interessada em pensar
a morte, o que culminou no apenas em distintas idias de morte,
mas tambm na determinao de diversos significados para a palavra.
O propsito deste mdulo expor um pouco do vasto acervo construdo
em torno desse tema ao longo dos mais de dois mil e quinhentos anos de
histria da filosofia. A anlise dos filmes selecionados encontrar apoio
tanto nas obras de autores da Antigidade, como Herclito e Plato,
quanto nas obras de pensadores contemporneos, como Heidegger
e Max Scheler, e seu objetivo ser desdobrar e inventariar as vrias faces
da morte atravs da exposio de algumas de suas modalidades. Sero
consideradas as relaes entre a morte e diversos temas correlatos, como
por exemplo as idias de negao, alteridade e identidade; continuidade
e descontinuidade; temporalidade e finitude; memria e esquecimento;
transitoriedade e transformao - o firme elo que faz de tnatos
o paradoxal motor da vida.

23
 M O R TE E F IN IT U D E

NOSFERATU, O VAM PIRO DA NOITE

Direo: Werner Herzog

Elenco: Klaus Kinski, Isabelle Adjani, Bruno Ganz, Roland Topor.

Wismar, Alemanha, sculo XIX: o agente de imveis Jonathan Harker vai Transilvnia
tratar de negcios com o Conde Drcula. Sem crer na sua funesta fama, envereda por
uma viagem ao mundo de horror do temido vampiro. Ao conhec-lo, Harker comea a
dar ouvidos s lendas que escutara, enquanto Nosferatu, tendo visto a foto de sua esposa
Lucy, decide apressar a sua mudana para Wismar. Sua chegada assola a cidade com a peste
e a morte. O filme de Herzog uma refilmagem de Nosferatu, clssico impressionista de
Murnau (1922), a quem rende bela homenagem. Possivelmente o nico filme sobre Drcula
em que o espectador se apieda mais do vampiro do que de suas vtimas: Nosferatu vive a
morte ou morre a vida? Em ambos os casos, um suplcio perene. Sublinhar essa monstruosa
condio provoca, por contraste, o efeito de uma rara e singular valorizao da mortalidade
e da finitude humanas.

H IRO SH IM A, M ON AM OU R Frana/Japo, P&B, 1959

Direo: Alan Resnais

Elenco: Emmanuelle Riva, Eiji Okada.

Os corpos de dois amantes entrelaados na cama vo adquirindo mltiplas texturas

medida que suas vozes em OFF discutem se a mulher, uma atriz francesa de passagem por
Hiroshima, cidade-natal do arquiteto japons que conhecera na vspera, teria mesmo visto
Hiroshima, teria mesmo sido capaz de fazer a experincia indicada por esse topnimo
depois que uma bomba atmica matou duzentas mil pessoas em nove segundos. Essa
contundente cena de abertura o fio condutor de um filme que, entre o documentrio
e a fico, o cinema e a literatura, a matria e a memria, discute aquilo de que somos
feitos. A precria unidade do eu, como nos indica Resnais, depende fndamentalmente dos
nossos modos, sempre singulares, de lembrar, esquecer, amar e morrer.

24
 mdulo VI

VI
N O S F E R A T U , O V A M P IR O DA N O IT E H IR O S H IM A , M O N A M O U R P A R IS , T E X A S O S T IM O SELO
Direo: W im Wenders
Elenco: Harry Dean Stanton, Nastassja Kinski, Dean Stockwell, Aurore Clment,
Hunter Carson.

Um homem comprou um terreno no deserto. No deserto da pequena cidade de Paris,

Texas. Por onde quer que ande, ele traz sempre o deserto - uma foto de seu terreno
no deserto - guardado na carteira. Ele perdeu tudo, perdeu mulher e filho, a famlia
e a voz, mas no perdeu a foto de seu pedao de cho. O deserto cresce, torna-se
gigantesco: o deserto engole o viajante. Assim comea o filme de W im Wenders,
com Travis passando ao lado da cmera, entrando no corao do deserto e sendo
tragado pela sua imensido. Na seqncia, seu irmo vir salv-lo, levando-o
de volta ao conforto da civilizao e companhia do filho. Depois de (re)construrem
a sua relao amorosa, pai e filho partem em busca da me do menino, enquanto
ns espectadores vamos sendo lembrados do quo estreitamente vinculados esto
o amor e a dor.

Sucia, P&B, 1957

Direo: Ingmar Bergman

Elenco: Max von Sidow, Bibi Andersson, Gunnar Bjrnstrand, Nils Poppe.

A peste negra dizima a Europa enquanto o cavaleiro Antonius Block retorna Sucia
natal aps ter participado das Cruzadas. Depara ento com um cenrio desolador,
em que todos se afligem sob o signo do fim dos tempos, levando-o a refletir sobre a
existncia de Deus face ao (des)sentido de tudo. Em suas andanas, ladeado pelo seu
fiel escudeiro, Block rene em torno de si um grupo de novos amigos que vivem a v
esperana de escapar morte e termina por encontr-la frente a frente, propondo-lhe
uma partida de xadrez a fim de salvar a si e a seus companheiros. Dotado de forte
carga simblica, este clssico de Bergman aborda no apenas o tema da mortalidade,
mas sugere, tambm, o quanto a flexvel vitalidade do amor e da arte pode ser maior
que a intransigncia da morte.

s
 mdulo VII

HISTRIA E VIOLNCIA

Nunca houve um monumento da cultura que no fosse tambm um

monumento da barbrie. Essa clebre passagem das Teses sobre o con
ceito de histria, de Walter Benjamin, foi o ponto de partida para a
seleo dos filmes que integram este mdulo. Todos eles chamam a aten
o para a violncia inerente ao processo civilizatrio ocidental, que, se
por um lado serviu para subtrair a humanidade - ou ao menos parte dela
- s potncias cegas de um natureza concebida miticamente, por outro
lado implicou sempre a violenta represso das potncias erticas e agres
sivas inerentes ao humano. O problema que esses impulsos reprimi
dos, mesmo que transfigurados, sempre retornam. Assim, no palco da
histria, as mscaras do poder legtimo, da racionalidade da justia e
do Bem, por exemplo, vivem em uma permanente tenso dialtica com
as mscaras da tirania, da arbitrariedade da lei e dos interesses par
ticulares. Mais do que o empenho em arrancar as mscaras dos atores
desse teatro e qui descobrir a sua verdadeira face - a quimera de uma
realidade para alm de toda e qualquer representao - , trata-se aqui de
pensar a histria como um teatro da crueldade e de expor os mecan
ismos, as molas, os bastidores da representao. Nessa empreitada, Wil-
liam Shakespeare e Bertolt Brecht sero nossos guias.

27
 H IS T R IA E V IO L N C IA

RICARD O III EUA, Cor, 1996

Direo: Al Pacino
Elenco: A l Pacino, W inona Ryder, Alec Baldwin, Kevin Spacey, Kenneth Branagh, John
Gielgud, Kevin Kline, Aidan Quinn, Vanessa Redgrave.

Com a morte do rei Eduardo IV, o seu irmo Ricardo, duque de Glcester, apenas o stimo
na linha sucessria. vido pela coroa, Ricardo elimina um a um aqueles que o afastam do
trono at proclamar-se rei. Mas o sonho da coroa torna-se um pesadelo aterrador, j que
ele teme perd-la do mesmo modo que a conquistara. A fim de se manter onde j est,
alia uma srie de assassnios a uma intrincada rede de arranjos matrimoniais, mas no
tardar a ser engolido pelo mesmo mecanismo que um dia acreditou manipular. Atravs da
circularidade de um enredo em que operam a traio, a opresso e o massacre, Shakespeare
delineia o firme elo em que se entrelaam histria, poder e violncia. A incurso de Al
Pacino nesse universo resulta num filme que tanto encena a pea Ricardo III, como expe
de forma documental o desafio de encenar Shakespeare em nosso tempo.

Gr-Bretanha/EUA, Cor, 1971

Direo: Roman Polanski

Elenco: Jon Finch, Francesca Annis, Martin Shaw, Terence Bayler, Nicholas Selby.

Macbeth, destemido general escocs, depois de uma vitria providencial para seu rei
numa batalha que parecia perdida, depara com trs bruxas, que profetizam que um dia
ele prprio seria rei. Ao relatar a profecia para Lady Macbeth, esta o persuade a assassinar o
rei e assim cumprir o seu destino. O problema que, para se manter no trono conquistado
espuriamente, Macbeth v-se obrigado a cometer cada vez mais crimes, sonhando
sempre com o derradeiro assassinato que, ao eliminar a ltima testemunha de sua
ilegitimidade, pudesse faz-lo despertar daquele pesadelo no qual desempenhava o papel
de tirano sanguinrio. O derradeiro assassinato, porm, nunca chega. Ao refletir sobre a
impossibilidade de acordar do pesadelo da histria, Shakespeare d contornos ainda mais
viscerais a uma filosofia poltica que j vinha elaborando desde Ricardo III.

28
 mdulo VII

Direo: Lars von Trier

Elenco: Nicole Kidman, Paul Bettany, Harriet Andersson, Thom Hoffman.

Anos 30. Fugindo de misteriosos gngsteres, Grace chega a Dogville, cidadela

americana isolada em meio s montanhas. Apesar de inicialmente bem acolhida, o
pacato lugar mostra as suas garras quando percebe a vulnerabilidade da moa, cuja
fuga passa a ser intuda como conseqncia de algum crime. Fragilizada, Grace
submetida a sucessivas humilhaes e a uma inqua explorao coletiva. Dogville
pode ser visto como um filme sobre a formao da sociedade americana, mas
tambm como uma parbola sobre a formao da cultura do Ocidente, marcada
por um embate entre o princpio judaico do temor Fei e o ideal do amor cristo.
Valendo-se de recursos brechtianos, Trier encena a histria do Ocidente como uma
histria de violncia e opresso.

M ARCAS DA VIO LN CIA EUA/Alemanha, Cor, 2002

Direo: David Cronenberg

Elenco: Viggo Mortensen, Maria Bello, Ed Harris, W illiam Hurt.

Tom Stall, cidado exemplar, leva uma vida feliz e pacata na pequena cidade de
Millbrook, no estado de Indiana, onde mora com sua esposa Edie e seus dois
filhos. Essa plcida rotina interrompida quando, para impedir um assalto a seu
restaurante e salvar seus fregueses de dois assassinos sanguinrios, Tom acaba
matando-os espetacularmente. Considerado um heri pela mdia, ele acaba
ganhando projeo nacional. Surge ento em sua vida Carl Fogarty, um mafioso
que coloca em questo a identidade de Tom, acusando-o de, no passado, ter
pertencido a uma violenta organizao criminosa. Se Fogarty tem ou no tem
H IS T R IA E V IO L N C IA

razo, pouco importa. O filme de Cronenberg mostra de forma singularmente

irnica o que se esconde por trs do sonho americano, sendo provavelmente um
dos mais fiis retratos da Era Bush.

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 mdulo VIII

O FASCISMO HOJE

Em A anatomia do fascismo, Robert Paxton apresenta nove caractersticas

que tornariam possvel reconhecer as manifestaes do fascismo, de forma
alguma circunscritas primeira metade do sculo XX: 1. um senso de crise
catastrfica, alm do alcance das solues tradicionais; 2. a primazia do
grupo, perante o qual todos tm deveres superiores a qualquer direito, o
que implica a subordinao incondicional do indivduo; 3. a crena de que o
prprio grupo vtima, sentimento que justifica qualquer ao, sem limites
jurdicos ou morais, contra seus inimigos, tanto internos quanto externos;
4. o pavor decadncia do grupo sob a influncia corrosiva do liberalismo
individualista, dos conflitos de classe e das influncias estrangeiras; 5. a
necessidade de uma integrao mais estreita no interior de uma comunidade
mais pura - por consentimento, se possvel; pela violncia excludente, se
necessrio; 6. a necessidade da autoridade de chefes naturais, culminando
na glorificao de um lder, o nico que seria capaz de encarnar o destino
histrico do grupo; 7. a superioridade dos instintos do lder sobre a razo
abstrata e universal; 8. a beleza da violncia e a eficcia da vontade, sempre
que voltadas para o xito do grupo; 9. o direito do povo eleito de dominar
os demais, sem restries provenientes de qualquer tipo de lei humana ou
divina, e a aceitao tcita de uma concepo darwiniana de justia. A anlise
dos filmes deste mdulo partir de uma discusso do conceito de fascismo
como ele aparece no contexto histrico-poltico das dcadas de 1920 e 1930 e
culminar na identificao das manifestaes mais contemporneas de uma
ideologia apenas aparentemente superada.
 O F A S C IS M O HOJE

M, O VAM PIRO DE DUSSELDORF Alemanha, P&B, 1931

Direo: Fritz Lang

Elenco: Peter Lorre, Ellen Widmann, Gustav Grundgen, Inge Landgut, Otto Wernicke.

No fim da dcada de 20 um infanticida assombra Dsseldorf. A polcia sai no seu encalo.

A gravidade e o carter hediondo dos seus crimes definem a urgncia do caso, levando
as autoridades a encher de policiais as ruas da cidade. Uma tal medida desagrada aos
criminosos locais que, temerosos de verem suas falcatruas prejudicadas pela operao,
organizam uma tropa a fim de capturar o temido assassino. Encontrando-o antes da
polcia, submetem-no a julgamento de acordo com as suas prprias leis, deliberando se o
condenam morte ou se o entregam justia. Baseada em histria verdica, a trama desta
obra-prima de Fritz Lang mostra-se perfeita para pensar o que o fascismo.

TAXI D RIVER EUA, Cor, 1976

Direo: Martin Scorcese

Elenco: Robert De Niro, Cybill Shepherd, Albert Brooks, Harvey Keitel, Jodie Foster,
Leonard Harris.

Travis Bickle um motorista de txi que, tendo servido no Vietnam, volta para Nova York
e encontra o seu mundo inteiramente fora dos eixos. Sem famlia e sem amigos, insone e
solitrio, Travis faz cotidianamente em seu txi a experincia de que o inferno da guerra
era s o microcosmo do inferno da existncia na desordem das grandes cidades. Depois
de uma desiluso amorosa que o faz sentir-se ainda mais isolado de tudo e de todos, ele
resolve agir, isto , fazer justia com as prprias mos. O modo como Scorcese filma a
gnese de sua obsesso por limpar a cidade um ponto de partida privilegiado para
empreendermos uma anatomia do fascismo, propcia para o reconhecimento de suas
manifestaes atuais.

32
 mdulo VIII

Direo: Francis Ford Coppola

Elenco: Marlon Brando, Robert Duvall, Martin Sheen, Frederic Forrest,
Harrison Ford.

Na verso de Coppola para 0 corao das trevas, magistral novela de Joseph Conrad
ambientada na selva africana, a ao d-se em meio guerra do Vietn, onde o extenuado
capito Willard incumbido da tarefa de aniquilar o desertor Kurtz, ex-coronel do
exrcito americano. Antes um oficial exemplar, Kurtz acusado de demncia e de
formar um exrcito prprio, travando uma guerra no-declarada na selva do Camboja,
onde vive cultuado como um deus pelos nativos locais. A bordo de uma embarcao
precria, Willard parte rio acima determinado a cumprir sua misso. Quanto mais se
aproxima do seu alvo, mais se identifica com ele. Filme sobre o horror e a insanidade da
guerra, Apocalypse nowusa o primitivo como o Outro que serve de espelho ao homem
civilizado, mostrando-lhe o quanto a civilizao encobre hipocritamente a violncia que
propaga e sobre a qual ela mesma assenta.

LARANJA M ECNICA Gr-Bretanha, Cor, 1971

Direo: Stanley Kubrick

Elenco: Malcom McDowell, Patrick Magee, Warren Clarke, Michael Bates,
Anthony Sharp.

Alex De Large, lder de uma gangue de jovens ultra-violentos, se diverte brigando

com outras gangues, dirigindo em alta velocidade, estuprando e... ouvindo Beethoven.
Depois de uma briga com seus comandados, que, para o desgosto do lder, queriam
transformar a ultra-violncia em um negcio lucrativo como outro qualquer, Alex
trado por eles e acaba preso. Torna-se ento a cobaia de um experimento do Estado
que, atravs de mtodos pavlovianos de condicionamento, pretendia inibir os impulsos
violentos dos criminosos comuns, liberando espao nas prises para os prisioneiros
polticos. Findo o tratamento, Alex libertado e logo percebe a impossibilidade de
o
sobreviver pacificamente em um mundo violento. Apropriando-se subversivamente do
romance de formao criado por Anthony Burgess, Kubrick obriga-nos a refletir sobre >/3
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a dialtica entre a lei da violncia e a violncia da lei. C/3

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 mdulo IX

CINEMA E REVOLUO

H muitas maneiras de abordar a relao entre cinema e revoluo.

A primeira seria analisar aqueles filmes que encenam ficcionalmente ou
apresentam documentalmente imagens de revolues historicamente
bem sucedidas ou fracassadas, caso de 0 encouraado Potemkin, de
Eisenstein. A segunda seria analisar filmes que encenam revolues
possveis, mas jamais ocorridas, como 0 anjo exterminador, de Buuel.
A terceira seria analisar filmes que chamam a nossa ateno para as
revolues invisveis, as pequenas revolues cotidianas que, embora
discretas, ocorreram e continuam ocorrendo ao nosso redor, como
por exemplo Um homem sem passado, de Aki Kaurismaki, ou Ns que
nos amvamos tanto, de Ettore Scola. Todos esses modos de abordar
a relao entre cinema e revoluo sero exercitados ao longo deste
mdulo. Paralelamente discusso acerca dos distintos modos como
o cinema tratou o tema revoluo, cumpre indagar por que o cinema
a mais revolucionria das artes do sculo XX, a nica que, no dizer de
Walter Benjamin, corresponde aos perigos mais intensos com os quais
se confronta o homem contemporneo.

35
 C IN E M A E R E V O L U O

Direo: Luis Bunuei

Elenco: Silvia Pinai, Enrique Rambal, Cludio Brook, Jos Baviera, Augusto Benedico,
Antonio Bravo.

Depois de uma noite na pera, um casal abastado recebe para jantar em seu palacete
um grupo de vinte membros da alta sociedade. Inexplicavelmente, os empregados que
deveriam servi-los vo aos poucos deixando o local, at que resta um nico mordomo para
atender a todos. O jantar de qualquer modo um sucesso, mas... no final da noite ningum
consegue ir embora. Uma fora invisvel e aparentemente inexplicvel acorrenta toda
aquela distinta sociedade a uma mesma sala, sem comida, gua ou banheiros suficientes
disposio. Aos poucos, a elegncia e a cordialidade vo cedendo lugar impacincia,
irritao, e logo ao desespero e morte. Comeam as hostilidades, as ameaas, os crimes.
Neste belo estudo sobre o paradoxo de uma civilizao cujo progresso sempre dependeu
de violentos mecanismos repressivos, Bunuei apresenta em chave surrealista sua viso
peculiar do caminho para a revoluo.

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O EN COU RAAD O PO TEM KIN RURRS, P&B, 1925
Direo: Sergei Eisenstein
Elenco: Aleksandr Antonov, Vladimir Barski, Grigori Aleksandrov, Mikhail Gomorov,
Sergei Eisenstein, Julia Eisenstein.

Financiado pelo Estado e feito sob encomenda a fim de comemorar os vinte anos da assim
chamada primeira revoluo russa, de 1905, o clssico de Eisenstein comea retratando o
levante dos marinheiros que desencadeou a revoluo, quando estes se rebelam contra
a tirania dos seus comandantes e a autoridade do Czar, apossando-se do Potenkim.
Enquanto a populao de Odessa apia a rebelio, as foras do regime czarista reagem
com inapelvel violncia, de que a clebre filmagem do massacre numa escadaria da
cidade a expresso mxima. 0 Encouraado Potemkin um filme francamente engajado
e poltico, uma obra que ilustra e propaga os ideais da revoluo comunista, alm de um
vigoroso exemplo de cinema de interveno, sugerindo o quanto a obra de arte pode ser
ela mesma revolucionria.
 mdulo IX

IX
o AN JO
E X T E R M IN A D O R O EN COURAADO P O T E M K IN O H O M EM SEM PA SSAD O N S QU E N OS AMVAMOS TANTO
O HOM EM SEM PASSADO Finlndia/Frana/Alemanha, Cor, 2002

Direo: Aki Kaurismaki

Elenco: Markku Peltola, Kati Outinen, Juliani Niemel, Kaija Pakarinen, Aino Seppo,
Aarre Karn, Anton Peltola.

Aps chegar de trem cidade de Helsinque, um homem roubado e agredido to

violentamente que perde a memria. Incapaz de lembrar o seu nome ou qualquer
informao sobre o seu passado, no consegue arrumar emprego nem residncia.
Marginalizado, aproxima-se de deslocados sociais como ele, com quem tenta dar
incio a uma nova vida. Atravs do simples artifcio de retirar a memria ao seu
protagonista, o filme de Kaurismaki mostra o grande grau de absurdo das convenes
sociais e pensa a possibilidade de uma reconstruo ntima e radical de nossos valores
e posturas, obrigando-nos a ponderar se no necessitamos de uma revoluo de ns
mesmos atravs da subverso dos ritos e regras que medeiam as nossas relaes com
os outros e com o mundo.

NOS QUE NOS AM AVAM OS TANTO Itlia, Cor, 1974

Direo: Ettora Scola

Elenco: Nino Manfredi, Vittorio Gassman, Stefania Sandrelli, Stefano Satta Flores,
Giovana Ralli, Aldo Fabrizi.

Gianni, Antonio e Nicola conheceram-se nos tempos de resistncia ocupao

nazista e tornaram-se grandes amigos. Gianni, advogado e ambicioso, um burgus;
Antonio, enfermeiro e comunista, um proletrio; Nicola, professor e crtico de cinema,
um intelectual. Todos, em algum momento de suas vidas, amaram Luciana, aspirante
atriz. Acompanhando as suas trajetrias individuais e as suas atividades polticas
entre 1944 e 1974, Scola entretece a vida pessoal de seus personagens, a histria social
da Itlia e os anos dourados do cinema italiano. Apesar de mostrar a melancolia
experimentada na maturidade por homens que, na juventude, acreditaram que
um outro mundo era possvel, o cineasta chama a ateno para as muitas discretas
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revolues ocorridas no perodo, construindo uma histria bastante distinta da >
histria oficial.
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37
 mdulo X

O CINEMA NACIONAL E A
INTERPRETAO NO BRASIL

No meio da encenao de Electra, a clebre atriz Elizabeth Vgler

estaca. A partir desse momento, ela pra de falar e restringe seus
movimentos corporais ao mnimo. Depois de trs meses interna
da em uma clnica, seu estado permanece o mesmo. Alma, uma jo
vem enfermeira, designada para cuidar dela. Ambas so enviadas
pela chefe da clnica para uma casa de praia na desrtica ilha de
Fro. Enquanto tenta compreender as razes do silncio da atriz,
a enfermeira comea a contar-lhe uma srie de episdios de sua
prpria vida. Confrontada pelo silncio da outra, Alma comea
a mergulhar em si mesma. Instigada pela fala de Alma, Elizabeth
comea a despertar de sua letargia. A bela tessitura desse jogo
de espelhos obriga tambm o espectador a encarar a sua prpria
mscara (persona) e fornece um excelente ponto de partida para
indagarmos como comea a filosofia e o que nos move a pensar.

39
 O CIN EM A NACIONAL E A INTERPRETAO NO BRASIL

SAO BERNARDO Brasil, Cor, 1972

Direo: Leon Hirszman

Elenco: Othon Bastos, Isabel Ribeiro, Nildo Parente, Vanda Lacerda, Mario Lago,
Josef Guereiro, Rodolfo Arena, Jofre Soares, Labanca.

Assim como no romance de Graciliano Ramos de que adaptao, So Bernardo

salienta a inegvel reciprocidade entre o mundo social e o psicolgico ao apresentar a
histria de Paulo Honrio, homem rude e ambicioso, que narra, ele mesmo, a trajetria
que o leva da pobreza prosperidade. A que preo e com que custo um homem como
ele conseguiu tornar-se proprietrio da fazenda So Bernardo? A resposta pergunta
que articula o filme mostra um homem obstinado e intransigente, com hbitos e vcios
comuns em uma sociedade baseada na desigualdade social, tais como a arbitrariedade,
a m f, a explorao e o abuso de poder. Essa conduta, entretanto, faz carcomer e ruir
as suas relaes sociais e humanas, culminando em sua decadncia e solido.

DEUS E O D IA B O N A TER R A DO SOL

Direo: Glauber Rocha

Elenco: Geraldo dei Rey, Yon Magalhes, Mauricio do Valle,

O vaqueiro Manuel se revolta contra a explorao de que vtima por parte do

coronel Morais e mata-o durante uma briga. Foge com a esposa Rosa da perseguio
dos jagunos e acaba se integrando aos seguidores do beato Sebastio. O matador de
aluguel Antnio das Mortes, a servio dos latifundirios e da Igreja Catlica, extermina
os seguidores do beato. Em nova fuga, Manoel e Rosa se juntam a Corisco, o diabo
loiro, companheiro de Lampio que sobreviveu ao massacre do bando. Antnio das
Mortes persegue implacavelmente tambm esses cangaceiros, seguindo-se nova fuga
de Manoel e Rosa, desta vez em direo ao mar. Mostrando com uma esttica inovadora
as alucinaes, as vises, as prticas e os modos de conduta que a fome, a misria e a
ignorncia podem inspirar num povo oprimido, Glauber se pergunta quando e como
o serto vai virar mar.
 mdulo X I X
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Direo: Julio Bressane M
Elenco: Luiz Fernando Guimares, Bia Nunes, Regina Case, Ankito, Thelma Reston, O
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Maria Galdys.
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A cena inicial antolgica: transcriando o prlogo ao leitor das Memrias pstumas de Z
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Brs Cubas, obra mxima da literatura brasileira do sculo XIX, o tcnico de som do H
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filme de Bressane converte o seu microfone em um necrofone, dando voz ao clebre W
defunto autor de Machado de Assis. Em dilogo subversivo com a tradio, Bressane >
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expe o que j havia de cinematogrfico, alegrico e contemporneo na literatura O
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machadiana, expondo o absurdo da formao social brasileira com aquela fina ironia O
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que a marca registrada do autor.
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M A CU N A M A Brasil, Cor, 1969

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Direo: Joaquim Pedro de Andrade c|
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Elenco: Paulo Jos, Grande Otelo, Dina Sfat, Joana Fomm, Jardel Filho,

Milton Gonalves, Rodolfo Arena, W ilza Carla, Hugo Carvana, Maria Lucia Dahl, >
Maria do Rosrio, Zez Macedo, Myriam Muniz.

Verso cinematogrfica para o romance de Mrio de Andrade, o filme de Joaquim

O C IN E M A NACIONAL E A IN TERPRETA O NO B R A S IL
Pedro traz para as telas as muitas e controversas histrias de Macunama, um heri
preguioso e indolente que, tendo nascido negro e de meia-idade, em meio floresta,
transforma-se num jovem branco ao partir para a cidade. O enredo cheio de mitos e
lendas, ricamente simblico, faz uso desses extremos a fim de retratar as igualmente
extremas contradies do pas. Mantendo como temtica central a (quase) catica
diversidade da identidade tnica e cultural brasileira, Macunama, de Joaquim Pedro,
realiza uma instigante adaptao tropicalista do livro de Mrio de Andrade, em que o
prato principal - a ser devorado! - , mais do que a natureza e o carter do Brasil, vem
a ser o carter e a natureza do heri sem nenhum carter.

41
 ndice

rashomon |persona |stalker |blow-up ...................................................................... xx

morte em veneza I81/2 I cidade dos sonhos Iasas do dessejo ............................. xx

m edeia Ioldbov Iladres de bicicleta Icrimes e pecados ..................................... xx

adocevida| estranhos no paraso | acossado | as coisas simples da vida ....... xx

aurora |janela insdiscreta | todas as mulheres do mundo | o ltim o metr . . . . xx

nosferatu, o vampiro da noite |hiroshima mon amour |paris, texas |o stimo selo. . . x x

ricardo III |m acbeth |dogville |marcas da violncia ............................................ xx

m, o vampiro de dsseldorf |taxi driver |apocalypse now |laranja m ec n ica ... xx

B o anjo exterm inador | o encouraado potem kin | o homem sem passado |

ns que nos amvamos ta n to .......................................................................................... xx

so bernardo | deus e o diabo na terra do sol |brs cubas |macunam a ........... xx

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