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REDUZIDA
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Presenciais
Cursos oficiais da Canon
PRIMEIRO SEMESTRE DE 2017

CURSOS PRESENCIAIS
PRIMEIRO SEMESTRE DE 2017
SO PAULO - Todos os mses
10 e 11/01 - CURITIBA
13 a 15/01 - RIO DE JANEIRO
27 a 29/01 - VITRIA
02 a 04/02 - GOINIA
14 e 15/02 - BELM
17 a 19/02 - BRASLIA
09 a 11/03 - RIBEIRO PRETO
21 e 22/03 - FORTALEZA
24 a 26/03 - SALVADOR
06 a 08/04 - BELO HORIZONTE
25 e 26/04 - CAMPINAS
28 a 30/04 - RECIFE
11 a 13/05 - CUIAB
23 e 24/05 - PORTO ALEGRE
26 a 28/05 - RIO DE JANEIRO
06 e 07/06 - FLORIANPOLIS
09 a 11/06 - CURITIBA
21 a 23/06 - CAMPO GRANDE
07 e 08/07 - NATAL
18 e 19/07 - GOINIA
21 a 23/07 - BRASLIA
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Prtico I - R$199,00
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CURSOS PRESENCIAIS
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DEDICADO I
O curso destinado
a fotgrafos com
um conhecimento
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Fotografia que desejam
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da luz, assim como
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CONTEDO Sumrio
Captulo 1
SEGURANDO E POSICIONANDO A CMERA
Segurando e posicionando a cmera

A maneira correta de segurar a cmera /
garantir imagens ntidas
Captulo 2
FOTOGRAFANDO
Composio e enquadramento
Focando
Ajustes de exposio
Iluminao
Captulo 3
TCNICAS FOTOGRFICAS
Tcnicas fotogrficas Fotografando com flash

Pr-foco Fotografando em condies
Fotografia macro climticas adversas
Tcnicas de fotografia
Captulo 4
MANUTENO E GERENCIAMENTO DE EQUIPAMENTOS;
FOTOGRAFIA DIREITOS E TICA RELACIONADOS
Manuteno e gerenciamento de equipamentos

Fotografia direitos e tica relacionados
Captulo 5
DOMINANDO SUA CMERA CANON
Dominando sua cmera Canon

C.FN I : exposio
C.FN II : imagem / exposio do flash / display
C.FN III : autofoco / unidade
Captulo 1
SEGURANDO E POSICIONANDO
A CMERA
Segurando e posicionando a cmera
A maneira correta de segurar a cmera

/ garantir imagens ntidas
Tcnicas de aprimoramento em fotografia
Tipos de Imagem borrada
A importncia de evitar imagens desfocadas
Como o desfoque pode estragar uma foto per-

feita, importante que voc tome cuidados para
evit-lo.
Situaes que podem resultar em imagens bor-

radas: trepidao da cmera provocada por fal-
ta de firmeza do fotgrafo ao segur-la, assunto
principal em movimento resultando em imagem
borrada do assunto, e vibrao do espelho den-
tro do corpo da cmera.
Evitar esses riscos o primeiro passo para redu-

zir e/ou eliminar o desfoque da imagem
Tipos de Imagem borrada
A importncia de evitar imagens desfocadas
IMAGEM BORRADA Ao executar a fotografia manual, importante que voc segure a cmera com
SEGURANDO A CMERA
firmeza, de forma a reduzir a probabilidade de distoro da imagem. Alm disso,
CORRETAMENTE
o uso de um trip ou monop uma forma eficaz de evitar uma imagem borrada.
VIBRAO
DA IS (ESTABILIZADOR DE O estabilizador de imagem na lente permite uma velocidade de obturador
CMERA IMAGEM) equivalente a de duas a cinco paradas mais rpidas.
AUMENTANDO A VELOCIDADE Aumentar a velocidade do obturador ajuda a resolver o problema de

ASSUNTO
BORRADO
DO OBTURADOR AUMENTANDO distoro de imagem, que pode ocorrer quando o assunto a ser focado est
A VELOCIDADE DO ISO em movimento.
VIBRAO Ao fotografar em baixa velocidade ou quando se usa uma lente teleobjetiva,

USANDO A FUNO DE
DO
BLOQUEIO DE ESPELHO voc pode eliminar os efeitos de vibrao usando a funo de bloqueio de
ESPELHO
espelho.
Segurando a cmera
Dicas de como segurar a cmera
O primeiro meio de garantir imagens ntidas

segurar a cmera corretamente, o que deve ser
feito apoiando-a em mltiplos pontos.
A forma padro para segurar a cmera apoi-

-la em trs pontos. Isto pode ser feito usando-se
as duas mos para segurar com firmeza tanto o
corpo como a objetiva e colocando o rosto con-
tra o ocular.
segurando a cmera
em 3 pontos
Gentilmente abra ambos os braos

para os lados, atraindo-os para o seu
peito. Em seguida coloque o rosto
levemente contra a cmera enquan-
to olha atravs do visor. importan-
te que voc mantenha o queixo para
cima e permanea relaxado quando
pressionar cuidadosamente o boto
disparador.
Segurando a cmera
Segurando a cmera em p
Para segurar a cmera corretamente quando es-

tiver em p, fique com os ps separados e com o
seu corpo em um ngulo correto em relao ao
assunto. Certifique-se de manter a parte de bai-
xo do corpo firmemente posicionada durante as
filmagens.
SEGURANDO A LENTE
POSICIONADO EM P SUPER TELEOBJETIVA
Fique em p com os braos para os lados e em um ngulo adequado

em relao ao assunto. Mantenha a parte de baixo do corpo firme-
mente posicionada durante asfilmagens.
DICA: Durante a fotografia manual, o movimento do corpo ao ina-

lar ou exalar ao pressionar o boto disparador pode levar a imagens
tremidas, razo pela qual alguns fotgrafos ficam muito atentos
sua respirao ao tirar fotos.
Segurando a cmera
Limitaes da fotografia manual
Em caso de fotografia manual usando o formato

de filme 35mm, a regra geral usar uma veloci-
dade do obturador igual ou mais rpida do que a
distncia focal da lente.
Exemplo:
Quando no estiver usando um sensor full-fra-

me, preciso primeiro analisar a converso da
distncia focal de 35 mm em relao ao tamanho
do sensor.
SENSOR APS-C - Distncia focal da lente a 100

mm >> equivalncia com o sensor 35 mm de 1.6x
= 160 mm. Limite da velocidade do obturador de
1/160 seg. ao fotografar sem trip.
SENSOR APS-H - Distncia focal da lente a 100

mm >> equivalncia com o sensor 35 mm de 1.3x
= 130 mm. Limite da velocidade do obturador de
1/130 seg. ao fotografar sem trip.
A MANEIRA CORRETA DE SEGURAR A CMERA / GARANTIRIMAGENS NTIDAS
Usando um trip e um monop
Garantindo imagens ntidas
Usar tanto um trip quanto um monop uma

maneira eficaz de garantir que suas fotos saiam
livres de borres.
USANDO UM TRIP
Certifique-se que o trip foi colocado em uma po-

sio estvel. Seguem algumas dicas para mon-
tar um trip:
Monte o trip com uma perna para
a frente, e duas pernas para trs.
Estenda as pernas do trip a partir

dos segmentos mais longos.
Afaste as pernas do trip e fixe-

as adequadamente na posio
escolhida.
Monte o trip sobre uma superfcie

plana e dura.
DISPARO USANDO UM TRIP:

Afaste totalmente as pernas
do trip e coloque-o sobre uma
superfcie estvel.
Usando um trip e um monop
Para garantir imagens ntidas ao fotografar usan-

do um trip, voc deve pressionar o disparador
suavemente para baixo. Voc pode tambm usar
um controle remoto ou um temporizador, o que
ainda melhor.
Como o comprimento de onda da vibrao con-

duzida por um trip diferente da trepidao da
cmera, geralmente quando se utiliza um trip
melhor desligar o Estabilizador de Imagem para
evitar erros e economizar energia. (No entanto,
voc pode deixar o Estabilizador de Imagem se
voc estiver usando uma lente EF equipada com
a funcionalidade de deteco de trip.)
A vibrao emitida quando o boto disparador acionado

tambm pode causar uma imagem borrada. O uso de um
controle remoto permite ao fotgrafo disparar sem encostar
no corpo da cmera.
Usando um monop
Os monops, por terem apenas um ponto de

apoio, no suportam as mquinas por si s.
Eles so, no entanto, ideais para fotografar em

eventos esportivos ou similares porque forne-
cem apoio para lentes de telefoto pesadas en-
quanto possibilitam aos fotgrafos ajustar rapi-
damente a direo da cmera.
possvel usar um trip como um monop, man-

tendo-se as pernas do trip juntas.
Quando fotografar usando um mo-

nop certifique-se que a cmera per-
manece equilibrada.
Captulo 2
FOTOGRAFANDO
Composio e enquadramento
Focando
Para saber como obter o livro completo e

impresso CLIQUE AQUI
COMPOSIO E ENQUADRAMENTO
O que composio?
O que composio?
Em fotografia, o termo composio se refere ao

ato de organizar na tela da cmera os elementos
visuais do tema que voc pretende fotografar,
incluindo o principal, o perifrico, e elementos
de fundo.
O processo envolvido na composio da imagem

a base para a criao de uma cena e, como tal,
depende da sensibilidade do fotgrafo.
Composio usando a Composio usando a Composio usando a

proporo urea regra das metades regra dos teros
O que composio?
Influncia do estilo de composio na

impresso provocada pela foto
A maneira pela qual cada fotografia em particu-

lar composta determina fortemente que tipo
de impresso a imagem ir transmitir. As fotos
abaixo mostram estilos diferentes de composi-
o de imagem utilizando o mesmo assunto. Este
um exemplo claro do papel importante desem-
penhado pela composio da imagem em trans-
mitir uma boa impresso para o espectador.
POSICIONADO EM P
Foto A-1
Foto A-2
O que composio?
Influncia do estilo de composio na

impresso provocada pela foto
COMPARAO DA IMAGEM 2
Foto B-1 Foto B-2

Princpios de Composio
Trs formatos padro de composio
Existem vrios formatos padro de composio.

Vamos tratar aqui de trs deles: a Regra urea,
a Regra dos Teros, e a Regra das metades. Ao
tirar fotos, os fotgrafos escolhem o melhor es-
tilo de composio entre os vrios existentes, a
fim de criar a imagem desejada.
A REGRA UREA DE COMPOSIO
A regra urea da composio baseada na Razo

urea. Uma linha perpendicular traada a partir
do ponto superior da imagem (em ngulo reto)
para uma linha diagonal traada atravs da ima-
gem. Os pontos onde as linhas se cruzam so co-
nhecidos como pontos de poder. Posicionar o
objeto em um ponto de poder d equilbrio para
uma composio.
Posicionar o assunto no ponto de poder resulta em uma composio de

foto em equilbrio com a sensao de dimenso
= pontos de poder
Foto composta usando a regra urea
= pontos de poder
RESULTADO: Isso cria um senso de beleza e estabilidade podendo

resultar em uma dinmica da imagem em que o tema bem
equilibrado e em que h um perfeito posicionamento relativo
dos elementos primrios, secundrios e de fundo.
A REGRA DOS TEROS
A Regra dos Teros uma regra de composio

semelhante Razo urea. Ela pressupe a uti-
lizao dos pontos de interseo de duas linhas
equidistantes verticais ou horizontais que di-
videm a imagem em trs partes. Geralmente a
aplicao desta regra envolve o alinhamento do
centro do assunto com uma dessas linhas.
Orientao
vertical,
3 sees
verticais
Orientao
vertical,
3 sees
horizontais
A REGRA DOS TEROS
Orientao Orientao
horizontal, horizontal, 3
3 sees sees verticais
horizontais
RESULTADO: Ao dividir a imagem em duas sees, umade 2/3 e

uma de 1/3:
A maior seo torna-se predominante, e
A menor seo d sustentao grande seo, o que cria

contraste e promove estabilidade e equilbrio.
A REGRA DAS METADES
A Regra de Metades uma regra de composio

que envolve simplesmente a diviso do quadro
em metades superior-inferior, esquerda-direita
ou diagonais. Isto resulta numa composio de
imagem direta, com contraste ntido, que reala
o elemento principal da imagem.
Orientao
vertical,
2 sees
verticais
Orientao
vertical,
2 sees
horizontais
A REGRA DAS METADES
Orientao Orientao
horizontal, horizontal, 2
2 sees sees verticais
horizontais
RESULTADO: A composio baseada na Regra das Metades cria um

contraste limpo entre as duas metades opostas, o que transmite
uma slida impresso de estabilidade. A nfase pode ser ainda mais
intensificada pelo uso de elementos contrastantes, tais como claro
e escuro, ou perto e longe.
Outros estilos de composio
Alm das regras de composio j mostradas

existem vrios outros estilos de linhas e formas
em que a composio da imagem pode ser base-
ada. Seguem alguns exemplos.
SOL NASCENTE
O tema centralizado na ima-
gem, permitindo assim a iden-
tificao imediata do elemento
principal.
CURVA EM FORMA DE S LINHA DIAGONAL

Reala o fluxo como o de rios e estra- O tema situa-se numa linha
das, assim transmitindo, assim, uma diagonal. Isto funciona bem
sensao de ritmo e espao. quando o objetivo enfatizar a
distncia por meio de sombrea-
mento e outros recursos.
LINHAS TRIANGULARES OU EM
FORMA DE V
Usadas com temas que se es-
tendem para fora em linha reta,
como estradas simples e vales.
Um tringulo apontando para
cima transmite uma sensao
de estabilidade, e um apontan-
do para baixo transmite uma
sensao de instabilidade.
LINHAS DE INTERSEO
Usadas quando o foco est no ponto
de interseo e no na prpria ima-
gem, transmitindo desta forma uma
impresso mais forte que a composi-
o baseada na regra dos teros e ou-
tros estilos padro.
LINHAS VERTICAIS
Usadas para transmitir uma
sensao de ordem tal como
bosques de cedros ou exterio-
res de edifcios.
Enquadrando assuntos
O que enquadramento?
Enquadramento o processo de decidir quais

elementos incluir na fotografia.
Ao enquadrar a cena, voc considera o cenrio

em seu campo de viso e o diminui para incluir
os elementos escolhidos para estarem na foto.
Por exemplo, voc deve:
1. selecionar a lente adequada para o ngulo de

viso,
2. considerar a posio da qual voc vai tirar a
foto, e
3. considerar a direo da cmera e o ngulo.
H outros fatores que voc precisa considerar

para capturar a imagem desejada.
Em que diferem o enquadramento e a

composio?
Enquadramento refere-se ao escopo da foto, en-

quanto que a composio refere-se posio do
assunto dentro do enquadramento escolhido.
Como as fotos direita mostram, a composio

consiste em posicionar pessoas e outros elemen-
tos em relao a um fundo que funcione como
um quadro.

Em que diferem o enquadramento e a composio?
ENQUADRANDO O ASSUNTO
FUNES DA CMERA PARA ENQUADRAMENTO E COMPOSIO
Os pontos do modo af (autofoco) da cmera so mais ou menos

posicionados ao longo de linhas que dividem a imagem em trs partes,
e portanto podem ser usados para ajudar a compor suas fotos.
Alm disso, algumas cmeras, tais como a Canon EOS 7D, possuem
um display de grade configurvel dentro do visor. Voc tambm pode
usar uma Tela de Focagem Intercambivel Precision Matte com Linhas
de Grade Eg-D da Canon ou a funo Live View da tela para ajudar a
compor imagens suaves e precisas.
Determinando a composio e o
enquadramento
Posicionamento da cmera em relao ao assunto
A posio da cmera em relao ao assunto faz

uma grande diferena em termos de composio
de imagem. Alm disso, o uso de lentes diferen-
tes muda o ngulo de viso, alterando assim a
impresso transmitida pela imagem.
As fotos a seguir foram tiradas dos mesmos as-

suntos com lentes diferentes (linha superior), ou
em uma escala gradativa de distncias do assun-
to (linha inferior).
As fotos da linha superior foram feitas com o uso

de lentes de diferentes distncias focais, envol-
vendo, portanto, diferentes ngulos de viso. As
fotos da linha inferior foram tiradas com lentes
de igual distncia focal, mas a partir de distncias
progressivamente menores em relao ao assun-
to, modificando desta forma, significativamente,
a imagem capturada de acordo com a aproxima-
o gradativa da cmera ao assunto.
Determinando a composio e o enquadramento
VRIOS NGULOS DE VISO
16mm 35mm 50mm
135mm 300mm

VRIAS DISTNCIAS DA CMERA
0.5m do assunto 1.5m do assunto

3m do assunto (70mm)
(16mm) (50mm)
4m do assunto (135mm) 5m do assunto (200mm)

Distncia em relao ao assunto close-ups
Imagens completamente diferentes so obtidas

dependendo da distncia entre a cmera e o as-
sunto, mesmo quando o assunto a ser fotografa-
do o mesmo. Desta forma, quando o elemento
principal visto de uma maneira diferente, uma
impresso significativamente distinta transmi-
tida.
Fotos em close-up tiradas com uma lente macro,

em particular, geram diferenas significativas.
Cada uma das quatro fotografias abaixo so do
mesmo assunto. Fotos em close-up feitas com
uma lente macro oferecem o vislumbre de um
sutil mundo em miniatura no visvel a olho nu.
Distncia em relao ao assunto close-ups
Pequenas flores sobre uma Lindas flores florescendo

mesa
Close-up de uma nica flor Viso "maior que a da vida"

de um mundo que no
habitualmente observado
ngulo da cmera
O ngulo da cmera pode ser dividido em trs ca-

tegorias: baixo, nvel dos olhos e alto. Dependen-
do do ngulo da cmera usado, voc pode realar
o assunto, obter uma imagem estvel e objetiva
do assunto, ou capturar a cena desejada em sua
totalidade, podendo assim alterar significativa-
mente caractersticas da imagem final, tais como
a forma como o assunto percebido ou a manei-
ra pela qual o fundo incorporado na imagem.
ngulo da cmera
NGULO BAIXO NVEL DO OLHO
Profundidade Impacto Estabilidade Uniformidade
Distncia Imponncia Nivelamento Naturalidade
Fotos tiradas de um ngulo Disparos feitos ao nvel dos

abaixo do assunto criam uma olhos produzem fotos que co-
percepo de distncia e uma locam o observador na mes-
sensao de imponncia ma altura que o assunto, o que
transmite uma sensao de es-
tabilidade
ngulo da cmera
NGULO ALTO
OS ACESSRIOS ANGLE
FINDER C SO TEIS AO
TIRAR FOTOGRAFIAS DE
BAIXO NGULO
O Angle Finder C da Ca-

non um acessrio ocular
que cria um ngulo mais
confortvel para olhar
atravs do visor, ao foto-
grafar a partir de uma po-
sio desfavorvel, como
em fotos de baixo ngulo
e macro ou ao fotografar
corpos celestes.
O dispositivo permite que

voc visualize a imagem
correta atravs do visor
a partir de uma posio
vertical.
Espao Estabilidade
Explicativa Distncia
Fotos tiradas de um nvel mais

elevado do que o do assunto
do ao espectador uma sensa-
o de amplo alcance da pers-
pectiva a partir de cima
FOCANDO
Usando os modos de Autofoco (AF)

Modos AF
FOCANDO AUTOFOCO ONE-SHOT AF Ideal para fotos com o assunto parado.

(modo AF)
AI SERVO AF Ideal para fotos com o assunto em movimento.
Se o assunto se move, a cmera muda automaticamente para o

AI SERVO AF modo AI Servo AF, antes que o disparador seja pressionado ao
tentar focalizar no modo tentar focar no modo One-Shot AF.
Melhor para assuntos que so difceis ou impossveis de focar

FOCO MANUAL FOCO MANUAL
MF no modo AF, ou quando se deseja ajustar o foco para atingir um
(modo MF )
determinado resultado.
FOCANDO
Diferentes modos de AF
ONE-SHOT AF (DISPARO-NICO)
O modo One-Shot af eficaz para fotografar as-

suntos parados.
Neste modo a cmera automaticamente foca o

assunto quando o boto do obturador pressio-
nado para baixo.
Depois de focar o assunto, voc pode travar o

foco e, em seguida, alterar livremente a compo-
sio dos disparos
FOTO TIRADA NO MODO ONE-SHOT AF (DISPARO-NICO)
Ideal para
fotografar retratos
USO: Para assuntos parados, tais como objetos em repouso e

pessoas posando para retratos
FOCANDO
AI FOCUS AF
Modo automtico que combina One-Shot AF e
AI Servo AF
Quando o boto do obturador pressiona-

do at a metade e a cmera estiver configura-
da no modo One-Shot AF e foca-se no assunto.
Se o assunto mover-se antes que o boto do ob-

turador tenha sido pressionado, a cmera muda
automaticamente para o modo ai Servo AF e con-
tinua a acompanhar a ao e manter o foco.
FOTO TIRADA NO MODO AI FOCUS AF
USO: Ideal para assun-

tos que possam se mo-
ver de forma imprevi-
svel, como crianas e
animais
Ideal para
fotografar crianas
e seus sbitos
e imprevisveis
movimentos
FOCANDO
AI SERVO AF
O modo de foco automtico (AF) destinado a as-

suntos que se movem constantemente e variam
sua distncia em relao cmera.
Quando o boto disparador pressionado at a

metade, a cmera mantm o foco num assunto
em movimento contnuo.
AI Servo AF projetado para prever o movimen-

to do assunto. Antecipa para onde um assunto
se dirige e mantm o foco, desde que o assunto
esteja dentro do quadro de AF.
FOCANDO
FOTOS TIRADAS NO MODO AI SERVO AF
AI servo AF ideal para fotografar objetos que se movem
DICA: Voc pode melhorar a preciso de prever o movimento ao

fazer a cmera detectar o assunto antes de fotografar. Assim, em
vez de pressionar subitamente o boto disparador voc deve antes
apertar o boto disparador at a metade, focalizar por cerca de um
segundo e, em seguida, apertar o boto at o fim.
FOCANDO
USANDO O AF STOP BUTTON (BOTO DE PARADA)
As lentes telefoto (ou teleobjetivas) da Canon

equipadas com estabilizadores de imagem pos-
suem o boto AF Stop Button que pode ser pres-
sionado enquanto a cmera mantm o foco para
interromper o modo de focagem automtica. Isto
til para evitar a mudana do foco para outro
objeto, como por exemplo uma pessoa ou ani-
mal que passe na frente do assunto.
FOCANDO O ASSUNTO NO A CMERA NO FOCA NA
MODO AF PESSOA QUE PASSA PELA CENA
Depois de ter conseguido o foco sobre o assunto pretendido, voc

pode evitar que a cmera inadvertidamente focalize o elemento
errado
AF STOP
BUTTON
FOCANDO
Usando o quadro AF (AF frame)
Selecionando os pontos de AF
Os pontos de af indicam o assunto no qua-

dro da rea de AF de forma a controlar o
Autofoco, visando otimizar o foco sobre
o assunto.
H duas maneiras pelas quais os pontos de AF

podem ser selecionados.
SELEO AUTOMTICA DE PONTOS DE AF
A cmera pode automaticamente selecionar os

pontos de AF correspondentes a um assunto no
quadro da rea de AF, de forma a manter o foco
sobre o assunto.
SELEO MANUAL DE PONTOS DE AF
Voc pode selecionar manualmente os pontos de

AF dentro do quadro da rea de AF para conse-
guir o foco ideal.
FOCANDO
SELEO MANUAL DE PONTOS DE AF
Quadro de 45 pontos AF (representao

da EOS 1D MARK IV)
DICA: Se a seleo de pontos de af automtica, voc deve verificar

que ponto de af tem foco antes de pressionar o boto disparador.
FOCANDO
Usando um sensor com pontos de AF do tipo

cruzado para obter maior preciso
Dependendo do tipo de lente que voc usa, a de-

teco de foco da rea de AF pode obter padres
horizontais que so diferentes dos padres verti-
cais detectados.
Para resolver esta questo foi colocado um sen-

sor de AF do tipo cruzado na posio ideal dentro
do quadro da rea de af para permitir que a c-
mera focalize com um elevado grau de preciso.
Voc pode selecionar os padres de autofoco de

maior preciso, verificando os pontos de AF do
tipo cruzado com antecedncia para determinar
se os pontos de AF que esto no foco esto fun-
cionando ou no.
FOCANDO
Usando um sensor com pontos de AF do tipo cruzado para obter

maior preciso
POSIO DO SENSOR DE AF DO TIPO
Quadro de 45 pontos AF (representao da

EOS 1D MARK IV)
No modo de seleo manual, voc pode selecionar, a partir do

quadro de AF com os 39 pontos do tipo cruzado indicados pelos
quadrados vermelhos ( ), os pontos indicados em cada caso.
FOCANDO
Selecionando automaticamente os pontos AF
No modo de seleo automtica, os pontos AF

que esto em foco iluminam-se quando o assun-
to detectado na rea de AF do quadro.
a b
Os objetos A, B e C esto posicionados a

distncias diferentes da cmera
A cmera seleciona automaticamente os

pontos de AF adequados para cada um
dos objetos para que seja feita a foto.
FOCANDO
Selecionando manualmente os pontos de AF
As posies dos pontos de

af dentro do visor podem
ser selecionadas manual-
mente.
O ponto de foco (2) est no O foco est no assunto a no

ponto de foco (1) esquerda
centro o assunto que est do visor de AF, tornando-o cla-
ramente o assunto principal.
no centro da tela focado.
Os pontos de foco (1) e (3)

no esto no centro os
pontos de foco correspon-
dentes aos assuntos, que
no esto no centro, so O foco est apenas no assunto
b no ponto de foco (2), direita
focados. no visor AF.
O fotgrafo pode optar por

selecionar manualmente
os pontos de foco, se pre-
ferir focar em pontos dife-
rentes daqueles que so O foco est no assunto c no pon-
to de foco (3) que est longe do
selecionados no modo de centro; os objetos que esto no
seleo automtica. primeiro plano primeiro plano
ficam fora de foco.
FOCANDO
Usando o modo de foco manual (MF)
Fotografar com a funo de foco manual full-time
Todas as lentes Canon EF equipadas com um

Anel usm (motor ultra-snico) e algumas len-
tes Canon EF equipadas com o Micro usm,
tm a funo de foco manual full-time, que per-
mite ao usurio ajustar o foco manualmente, de-
pois de iniciar a focagem do assunto utilizando a
AF One-Shot.
USANDO A MF DEPOIS DE FOCAR COM A

AFONE-SHOT
Ao tirar as fotos direita, a cmera no modo AF

One Shot focou no olho da pessoa/assunto mais
prximo do fotgrafo. Em seguida, o fotgrafo
ajustou o foco manualmente, trazendo o outro
olho para o foco. Ao fazer os ajustes finais para
focar manualmente, os fotgrafos podem con-
seguir com preciso o foco alinhado com a ima-
gem desejada ao tirar a foto.
FOCANDO
Usando o modo de foco manual (mf)
USANDO A MF DEPOIS DE FOCAR COM A AFONE-SHOT
No modo One-Shot AF, o olho da O foco , em seguida, ajustado para

pessoa/assunto mais prximo do o olho mais distante da cmera
foco da cmera ganha foco
FOCANDO
CAPTURA EFICAZ EM MF (2) CENAS NO ADE-

QUADAS PARA MODOS AF: PADRES
Os modos AF no so adequados para a captura

de cenrios de baixo contraste, cercas, padres
repetitivos e outros elementos que podem ser
difceis de focar. Quando tentar fotografar es-
tes tipos de elementos, utilize o foco manual ou
utilize o One-Shot AF, primeiro focando em ou-
tro objeto que esteja a mesma distncia daquele
que voc deseja fotografar, fixando o foco, e, em
seguida, reajustando a composio da foto com
o objeto pretendido.
FOCANDO
CAPTURA EFICAZ EM MF (2) CENAS NO ADEQUADAS PARA

MODOS AF: PADRES
Cu
Exteriores de construes
(argamassa, concreto, etc)
Luz do sol refletida no oceano

FOCANDO
CAPTURA EFICAZ EM MF (2) CENAS NO ADEQUADAS PARA

MODOS AF: PADRES
Cascalho e pedras Animais atravs de redes
Edifcios cobertos de vidro Superfcie de um lago

FOCANDO
Usando o foco predefinido
Objetivo da funo de foco predefinido
A operao de movimento da lente consome

tempo enquanto a cmera foca. E tentar focar
novamente desperdia um tempo valioso ao fo-
tografar esportes e outros temas em que a ao
acontece em uma frao de segundo.
Se voc sabe onde quer focar, voc pode arma-

zenar a localizao deste foco na memria da c-
mera e depois rapidamente retornar a cmera
para o ponto de foco que voc programou, sim-
plesmente girando o anel de reproduo, mes-
mo que voc o tenha mudado para fotografar
um tema diferente depois de j ter programado
um ponto de pr-focagem.
FOCANDO
O fotgrafo foca no objeto A, o goleiro

FOCANDO
O fotgrafo muda o foco e captura a ao em uma parte

diferente da quadra
FOCANDO
Quando o fotgrafo quiser focar o goleiro novamente, ele

pode faz-lo imediatamente, usando o foco predefinido,
sem a necessidade de reajustar o foco da cmera
FOCANDO
USANDO A FUNO DE PREDEFINIO DE

FOCO
1. Segure o boto obturador at a metade e fo-

que no ponto que voc quer que a cmera me-
morize.
2. Pressione o boto de predefinio de foco loca-

lizado no painel dos interruptores, programan-
do a cmera para memorizar a posio da lente
no momento em que o boto for pressionado.
3. Depois, basta girar o anel de reproduo para

a esquerda ou direita e a cmera instantanea-
mente (dentro de cerca de 0,5 seg.) ir mover
a lente de volta para a posio programada.
4. Aps girar o anel de reproduo, fotografe

pressionando totalmente o boto do obturador.
FOCANDO
USANDO A FUNO DE PREDEFINIO DE FOCO
Anel de Troca de foco

reproduo
Boto de
predefinio
de foco
APLICAES: til para fotografia de esportes e para fotografar

certos objetos distncia utilizando uma lente telefoto.
INFORMAO: H cinco modelos de lentes supertelefoto da Ca-

non que oferecem funo de predefinio de foco.
Captulo 3
TCNICAS FOTOGRFICAS
Tcnicas fotogrficas

TCNICAS FOTOGRFICAS
Diferentes tcnicas fotogrficas
Conseguindo efeitos utilizando tcnicas

fotogrficas
Capturar qualquer cena da melhor maneira pos-

svel depende de tcnicas especficas e informa-
es sobre a situao a ser fotografada. Assim,
os mtodos viveis e as caractersticas distintas
que voc est procurando ao fotografar so os
principais fatores que determinam como voc
poder alcanar seu resultado final. A utilizao
das tcnicas fotogrficas essencial para que os
fotgrafos possam capturar todas as imagens
que se tem em mente.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Tcnicas Comuns
Uma tcnica usada para criar sensao de velocidade em um assunto
TCNICAS Panormica em movimento, borrando o fundo da foto.
COMUNS
Pr-foco Uma tcnica em que a cmera inicialmente focada manualmente sobre

um assunto selecionado e o disparador liberado quando o objeto
atinge esse ponto.
Fotografia Uma forma de fotografia que resulta em imagens de alta qualidade de

macro belos mundos em miniatura, que no so facilmente vistas a olho nu.
Um ramo da fotografia que envolve a captura vasta e peculiar do

Fotografia
mundo subaqutico, exigindo assim que o fotgrafo considere como o
subaqutica
equipamento vai funcionar debaixo de gua.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Tcnicas Comuns
Gera uma quantidade extra de flash que ilumina o

TCNICAS FOTOGRAFIA FLASH DE
PREENCHIMENTO assunto, criando assim um equilbrio em condies
COMUNS COM FLASH CORRETAMENTE
iluminadas pelo sol.
Combina uma velocidade rpida do obturador com a

SINCRONISMO DE
ALTA VELOCIDADE fotografia com flash, criando imagens com um efeito de
desfoque suave.
til noite ou em qualquer outra condio com pouca

SINCRONISMO luminosidade, a sincronizao de modo lento resulta em
LENTO imagens bem equilibradas, com indivduos e ambientes
bem delineados.
FOTOGRAFAR
EM CONDIES
Esta seo aborda pontos para se manter em mente quando se fotografa
CLIMTICAS ADVERSAS em temperaturas muito frias, em frias temperaturas ou na chuva.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Panning
Objetivos e efeitos do Panning
O QUE PANNING?
O que chamamos de Panning uma tcnica fo-

togrfica que envolve seguir o movimento do as-
sunto com a cmera antes de tirar a foto. Isto cria
uma fotografia final que transmite uma sensao
de velocidade, atravs da qual a imagem final re-
gistra um objeto mvel que est em foco, em co-
munho com um fundo borrado, como resultado
do movimento da cmera.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Panning
FOTO TIRADA USANDO

A TCNICA PANNING
Uma velocidade rpida

do obturador congela
o fundo, resultando
FUNDO numa imagem final que
falha em transmitir
movimento.
UTILIZAO DA
TCNICA PANNING
Gentilmente abra ambos os braos para os lados, atraindo-os para o seu

peito. Em seguida coloque o rosto levemente contra a cmera enquanto
olha atravs do visor. importante que voc mantenha o queixo para cima e
permanea relaxado quando pressionar cuidadosamente o boto disparador.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning
QUANDO USAR A TCNICA DE PANNING:
Esportes automotores (corridas de carros e demotos, etc)

Locomotivas (trens em movimento, etc)
Crianas e animais de estimao (corridas, brincadeiras, etc)
DICA: Ao fotografar usando a tcnica Panning, uma lente equipada

com um Estabilizador de Imagem (is; referncia ao prximo slide)
fornece um meio eficaz de compensar qualquer trepidao da c-
mera. Alm disso, o uso de um monop ou um trip uma maneira
alternativa de prevenir a vibrao da cmera enquanto estiver foto-
grafando objetos que se movem na vertical ou horizontal.
DICAS
O aparecimento de movimento de fundo varia

dependendo da rapidez do movimento da cme-
ra e da velocidade do obturador.
Com a cmera em prioridade de obturador

no modo ae (tv), selecione uma velocidade len-
ta para o obturador, em algum valor na faixa de
1/160 segundos a 1/30 segundos, dependendo
do assunto e das condies de disparo.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning
DICAS
Pr-focar o assunto a se mover, mesmo estan-

do em alta velocidade.
Apesar de uma velocidade lenta ser necessria

para transmitir corretamente o movimento utili-
zando o desfoque de fundo, a exposio exces-
siva condies muito ensolaradas e brilhantes,
por vezes pode resultar em aberturas menores.
Em tais casos, para reduzir a quantidade de luz
que entra na cmera, melhor utilizar um filtro
de densidade neutra (nd).
Usando as duas mos, segure a cmera com fir-

meza e desloque-a girando seu corpo para seguir
o assunto. Voc pode minimizar desfoques inde-
sejados seguindo o objeto e deslocando a cme-
ra com um movimento suave, enquanto mantm
o boto do obturador pressionado.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning
O uso eficaz do Estabilizador de Imagem (IS) na

tcnica Panning
EVITANDO A VIBRAO DA CMERA

NACAPTURAPANNING
Ao fotografar em Panning, deve-se acompanhar

o movimento do assunto com a cmera enquan-
to se mantm pressionado o boto do obturador,
portanto, deve-se atentar trepidao da cme-
ra ao se utilizar esta tcnica. O Estabilizador de
Imagem reduz os efeitos de trepidao da cme-
ra, expandindo as possibilidades fotogrficas.
Chave seletora do modo de estabilizador de imagem.

TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning
O uso eficaz do Estabilizador de Imagem (IS) na tcnica Panning
O ESTABILIZADOR DE IMAGEM EM MODO 2

OFERECE MELHOR PERFORMANCE
Com o ID em modo 2, ao detectar grandes movi-

mentos em Panning, a cmera desliga as corre-
es de sistema e realiza a correo somente para
o plano perpendicular ao do deslocamento. Isso
permite que o fotgrafo selecione a velocidade
do obturador e diminuam o valor da exposio.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning
EFEITOS ALCANADOS USANDO O MODO 2
IS DESLIGADO
Defina a chave de seleo do estabilizador de ima-

gem para o desligado ao fotografar em Modo Bulb
(longas exposies). Se o estabilizador de imagem
estiver ligado, a funo de estabilizar a imagem
pode causar erros no resultado final.
Quando em modo IS, a cmera consome mais

energia e, portanto, menos fotos podem ser cap-
turadas.
A cmera permanece no modo is por cerca de

dois segundos depois de ter removido o dedo do
boto do obturador. No tente remover a lente
durante a operao.
TCNICAS FOTOGRFICAS
Painning
O QUE OBSERVAR AO USAR A FUNO IS
IS MODO 2 LIGADO
Captulo 4
MANUTENO E GERENCIAMENTO
DE EQUIPAMENTOS; FOTOGRAFIA
DIREITOS E TICA RELACIONADOS

MANUTENO E GERENCIAMENTO DE EQUIPAMENTOS
Manuteno e Gerenciamento de Equipamentos
Pontos a lembrar quando INSPEO E

MANUTENO
manusear o equipamento, LIMPEZA Manter a sua cmera, lente e acessrios
em boas condies te permite fotogra-
fotografar etc. far livre de problemas.
REPARO
A manuteno e a gesto de GERENCIAMENTO ARMAZENAMENTO

Permite que voc mantenha sua cmera
em condies ideais para que ela esteja
seus equipamentos so im- sempre pronta para o uso.
portantes para manter sua ARMAZENAMENTO Salve seus dados de imagens importan-
tes e crie backups para se proteger contra
cmera sempre em boas con- DE DADOS
perdas.
dies. Estes pontos esto ATUALIZAO As atualizaes de firmware fornecem

sua cmera o software mais recente dis-
listados na tabela ao lado. DE FIRMWARE
ponvel.
FOTOGRAFIA DIREITOS RELACIONADOS TICA
Fotografia Direitos relacionados tica
Fotografia tica DIREITOS DIREITOS DO Direitos relacionados com os fotgrafos

FOTGRAFO e suas fotografias.
relacionada
Direitos de retrato, direitos de design,

Inclumos tambm DIREITOS
RELACIONADOS fotografia e outros direitos relacionados
AO ASSUNTO
informaes que voc aos assuntos das fotos.
precisa saber com Vrias maneiras para seguir enquanto

antecedncia sobre TICA MANEIRAS estiver fotografando e alguns pontos
diferentes para lembrar quando estiver
fotografia, direitos e tica. em campo para fotografar. Entenda as
Estes pontos esto listados MOSTRANDO
CONSIDERAO
diferenas entre as culturas e costumes
de cada regio e pas para poder agir de
na tabela ao lado. NOS LOCAIS DE
CAPTURA DE acordo.
IMAGENS
Captulo 5

Funes Personalizadas C.Fn
O que so Funes Personalizadas (C.Fn)?
Alm das funes bsicas da cmera, existem as

funes personalizadas, que so aplicaes ex-
tras capazes de suportar as necessidades de alto
nvel dos fotgrafos, pois fornecem configura-
es mais detalhadas. Funes personalizadas
facilitam, por exemplo, quando difcil prever o
movimento de objetos em condies difceis de
captura, pois elas permitem aos usurios ajustar
as configuraes da cmera, oferecendo mais
flexibilidade sobre as configuraes padro. Isso
significa que funes personalizadas iro ajudar
os fotgrafos de apoio em momentos crticos du-
rante a captura das imagens. Estas funes abar-
cam todo o caminho da exposio operao.
Central de Atendimento
Grande So Paulo (11) 4950-5060

Demais localidades 0800 20 22666
www.canon.com.br | www.college.canon.com.br

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Segurando e posicionando a cmera

Tcnicas fotogrficas Fotografando com flash

Manuteno e gerenciamento de equipamentos

Dominando sua cmera Canon

Segurando e posicionando a cmera

A maneira correta de segurar a cmera

Tipos de Imagem borrada

A importncia de evitar imagens desfocadas

Como o desfoque pode estragar uma foto per-

Situaes que podem resultar em imagens bor-

Evitar esses riscos o primeiro passo para redu-

Tipos de Imagem borrada

A importncia de evitar imagens desfocadas

AUMENTANDO A VELOCIDADE Aumentar a velocidade do obturador ajuda a resolver o problema de

VIBRAO Ao fotografar em baixa velocidade ou quando se usa uma lente teleobjetiva,

Dicas de como segurar a cmera

O primeiro meio de garantir imagens ntidas

A forma padro para segurar a cmera apoi-

Gentilmente abra ambos os braos

Para segurar a cmera corretamente quando es-

Fique em p com os braos para os lados e em um ngulo adequado

DICA: Durante a fotografia manual, o movimento do corpo ao ina-

Limitaes da fotografia manual

Em caso de fotografia manual usando o formato

Quando no estiver usando um sensor full-fra-

SENSOR APS-C - Distncia focal da lente a 100

SENSOR APS-H - Distncia focal da lente a 100

Usando um trip e um monop

Garantindo imagens ntidas

Usar tanto um trip quanto um monop uma

Certifique-se que o trip foi colocado em uma po-

Estenda as pernas do trip a partir

Afaste as pernas do trip e fixe-

Monte o trip sobre uma superfcie

DISPARO USANDO UM TRIP:

Usando um trip e um monop

Para garantir imagens ntidas ao fotografar usan-

Como o comprimento de onda da vibrao con-

A vibrao emitida quando o boto disparador acionado

Os monops, por terem apenas um ponto de

Eles so, no entanto, ideais para fotografar em

possvel usar um trip como um monop, man-

Quando fotografar usando um mo-

Para saber como obter o livro completo e

Em fotografia, o termo composio se refere ao

O processo envolvido na composio da imagem

Composio usando a Composio usando a Composio usando a

Influncia do estilo de composio na

A maneira pela qual cada fotografia em particu-

Influncia do estilo de composio na

Foto B-1 Foto B-2

Trs formatos padro de composio

Existem vrios formatos padro de composio.