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Captulo 2 -
Origem, composio e afinao da tonalidade ocidental
Origem da escala diatnica Maior
Tonalidade -+ Tom
Funes e afinao de funo dos graus de movimento e repouso da escala diatnica Maior
Afinao de diapaso
A nosso ver a origem da escala diatnica produto da relao entre dois sons fundamentais e seus
harmnicos. Estes dois sons so conhecidos como: Dominante grau de movimento e Tnica grau
de repouso, respectivamente V e I graus da escala diatnica maior.
Assim: na audio e sensao de impulso ou dissonncia dos nove primeiros sons da srie
harmnica da dominante obtemos os seguintes graus de movimento da escala diatnica maior na
qual destacamos as no repetidas: V V II V VII II IV V VI
Resolve-se esta dissonncia na audio dos seis primeiros sons da srie harmnica da tnica com a
sensao de repouso-relativo ou consonncia, obtendo os graus de repouso I I V I III e o V grau
de movimento. Desconsiderando os graus repetidos completamos todos os graus da escala
diatnica maior.
Formemos como exemplo a escala diatnica de D maior: Dos oito primeiros sons da srie
harmnica da nota Sol obtemos: Sol Sol R Sol Si Re F L, que sem os sons repetidos resta-nos os
graus de movimento: V-sol II-r VII-si IV-f VI -l
ouamos o acorde dissonante mais significativo do sistema musical ocidental formado por estes
graus de movimento. Resolve-se esta dissonncia na audio do acorde consonante mais
significativo do sistema musical ocidental que contm 2 graus de repouso I e III e o grau de
movimento - V - gerador e comum s duas sries:
D Sol MI
Assim surgiram todos os graus da escala diatnica maior que dispostos por graus conjuntos
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D R Mi F Sol L Si D
Observo mais uma vez que o V grau, a dominante, comum s duas sries comprovando sua fora
como matria prima da msica ocidental.
Exemplos de Tonalidades:
Tonalidade Hind
Tonalidade Chinesa
Tonalidade Africana
Tonalidade Ocidental
Ser objeto do nosso estudo a Tonalidade Ocidental que tem como representante a formao
chamada de Escala Diatnica Maior e seus Modos Menores. Estas formaes se do em diferentes
"alturas ou tons" na extenso sonora. Denominando o tom pela nota em que se encontra obtemos:
Ex.
Tom de d Maior
Tom de l menor
Um tom (Wolfgang Amadeus Mozart - sonata para piano K - 545 em D Maior) significa um campo
onde o assunto do discurso musical pode ser desenvolvido com a lgica fsica do ciclo tonal
resultado da ressonncia do som com seus graus de movimento e repouso, e, a necessidade
psico-fisiolgica de satisfazer esta lgica aliada ao gnio artstico que resultam as obras desta arte.
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Quando se usa dois tons (dois assuntos) d-se a bitonalidade, (Cludio Debussy - preldio
"nevoeiro" do 2o. livro.) quando mais de dois a politonalidade. (Cludio Santoro - ltimo
movimento da 7a. sinfonia).
Na anlise da obra musical como um todo constata-se o uso destas formas, nas diversas fases
histricas desta arte .
Quanto atonalidade, ou seja, a pretensa excluso da lgica fsica do ciclo tonal resultado da
ressonncia do som, encontra adeptos na chamada msica atonal.
sentido pelo homem atravs do fenmeno psico-fisiolgico sendo no smente uma proposio
esttica.
Psicofisiologia - Estudo dos mecanismos fisiolgicos do comportamento (no caso, o ouvido) em relao
com o meio (no caso, o fenmeno da ressonncia simptica do som)
oua impulso/repouso-relativo
Esta polarizao com resoluo que d origem chamada Msica Tonal. Por causa deste
fenmeno cada som da msica ocidental, assume nas diferentes escalas, em conformidade com o
grau de repouso e de movimento, no mnimo 3 afinaes diferentes: afinao central, alta e
baixa. EXEMPLO: Se um som tem 440 vibraes por segundo na afinao central quando alta, por
ser "sensvel", e quando baixa por ser "sub-dominante" at 437. Como se pode ouvir so afinaes
distintas, ntidas praticadas instintivamente pelo msico de instrumentos de sons no fixos
violinos, violas, violoncelos, contrabaixos, flautas, obos, clarinetas, fagotes, trompas, trompetes,
trombones, tubas, violo tmpanos, ton-toms.
piano, rgo, celesta, teclados eletrnicos, harmnicas, xilofone, marimba, glockenspiel, vibrafone,
campanas, harpa ( a harpa moderna, por meio dos pedais, pode distinguir um do# de um reb).
reduzida a uma, por mdia, pois o instrumentista no pode mudar a afinao durante a execuo.
Como exemplo: se um piano fosse construdo possibilitando a afinao de funo (3 para cada nota),
teria 264 teclas em vez das 88 atuais. Esta tcnica de afinao, para instrumentos de som fixo,
chamada de temperamento, e, desde o sculo XII diferentes temperamentos foram usados na
construo dos mesmos.
TEMPERAMENTO - permite a modulao sem limites tcnicos de afinao, para instrumentos de sons
fixos.
A necessidade das afinaes de funo to natural e intrnseca que a notao musical no as preve
GRFICAMENTE, cabendo a sua realizao nicamente ao INSTRUMENTISTA.
Cada grau de movimento e de repouso da escala diatnica tem sua afinao de funo em
conformidade com sua resoluo:
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Tnica - I - grau de repouso: Para ela converge a resoluo dos graus de movimento ( II; IV;
VI; VII ) provocada pela sensao psico-fisiolgica de concluso do pensamento musical. No ciclo
tonal a resoluo de cada srie harmnica passa de tnica momentnea para dominante dando-se
continuidade ao ciclo. vide ciclo tonal natural. Note-se que na resoluo de cada srie do ciclo tonal
esttico usamos s 3 sons diferentes da srie, porque, na prtica musical ocidental esta resoluo
usada para encerrar um "assunto musical". Em "Grafia da msica" denominamos esta resoluo
de repouso-relativo. Textualmente a tnica responsvel pela denominao da escala.
Mediante - III - grau de repouso: A Mediante um dos graus responsveis pelos modos menores
que a escala diatnica Maior pode se transformar. , por isso, um grau modal.
Como todo som musical por natureza tem sua srie e seu acorde de nona maior de dominante
podemos afirmar: TODO SOM UMA DOMINANTE.
A dominante tambm denominada grau tonal.
Os graus de movimento II, IV e VII so de afinao varivel (por causa da funo) e necessitam
de resoluo.
Sub-Dominante - IV - grau de movimento: A Sub Dominante tem afinao mais baixa quando
resolve no - III- grau de repouso - Mediante. IV-III
Super -Dominante -VI - grau de movimento: A Super Dominante tem afinao mais baixa
quando resolve na Dominante - V - grau de movimento . VI-V
Sensvel - VII - grau de movimento: A Sensvel tem afinao mais alta quando resolve no - VIII -
grau de repouso - Tnica. VII-VIII . J quando "desce" para o - VI - grau de movimento perde
a funo de sensvel e sua afinao se torna mais baixa. VII-VI
Observao: Os VI e VII Graus tambm so Graus Modais, ou seja, responsveis pelos Modos
Menores.
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Observao e concluso:
tnica - com afinao de diapaso; sensvel - afinao de funo, mais alta; sub-dominante -
afinao de funo, mais baixa.
Para um instrumento como o piano que tem 7 oitavas e trs sons, seriam necessrias 346 teclas.
Ora, o piano mais moderno tem 88 teclas somente, isto possvel porque surgiu, depois de muitas
tentativas de afinaes de funes fixas, um temperamento cuja diviso de uma oitava de 13 sons
com 12 semitons iguais possibilitou a construo desse e de outros instrumentos de som fixo que
abrangem a gama sonora usada na arte musical ocidental, mas lembramos mais uma vez,
desprovida das afinaes de funo. E mais este temperamento tornou possvel nos instrumentos de
som fixo a modulao plena.
Um fato histrico importante que aps ter sido descoberta esta forma de temperamento para
instrumentos de som fixo, Johann Sebastian Bach 1685 - 1750 comps "o cravo bem temperado",
coleo de 48 preldios e fugas em todos os tons maiores e seus homnimos menores provando a
eficcia deste sistema de temperamento dentre tantos outros existentes na poca.
Afinao de diapaso
Esta a afinao de fixao mecnica que uniformiza os instrumentos que vo tocar em conjunto.
necessrio afinar-se todos os instrumentos de um conjunto musical com um nico parmetro. Usa-se
a nota L com 440 vibraes por segundo ou ainda at 443 , ou, mesmo abaixo de 440, atingindo 435
vibraes por segundo.
Esta nota tocada pelo instrumento de maior penetrao auditiva do conjunto no momento, como
exemplo o obo da orquestra sinfnica ou ainda atualmente por um instrumento eletrnico de
afinao.
Apesar da padronizao da afinao de diapaso adotada pelos Institutos de Pesos e Medidas dos
pases ocidentais que de 440 vibraes para a nota L 4, ela varia e variou muito, por causa da
construo fsica dos instrumentos, desde o sec. XIII at o incio do sec. XIX o L 440 afinado
desde 415 at 443 vibraes. (tem casos de rgos atingirem 445 vibraes).
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