Curso de Batera - Coordenao inicial

Muitas pessoas so naturalmente coordenadas. Algumas so mais coordenadas que outras. Alguns de
ns apenas tem que praticar um pouco mais. Mas no importa o quanto natural voc quando toca
bateria, a coordenao entre mos e ps algo que voc sempre ter que trabalhar (praticar).
Vamos comear com alguns exerccios para as mos antes de incluirmos os ps. Toque cada exerccio 4
vezes e v direto para o seguinte SEM PARAR
Legenda: D - mo direita E - mo esquerda P - p

Exerccio de coordenao n 1 - repetir 4 vezes cada exerccio.

1) D D D D D D D D 2) D D D D D D D D 3) D D D D D D D D
E E E E E E E E E E
4) D D D D D D D D 5) D D D D D D D D 6) D D D D D D D D
E E E E E E E E E E E E
7) D D D D D D D D 8) D D D D D D D D 9) D D D D D D D D
E E E E E E E E E E E E E E E E
10) D D D D D D D D
E E E E E E
Quando voc repete um exerccio vrias vezes, possvel que voc perca a concentrao. Talvez se
esquea quantas vezes repetiu o exerccio. Talvez o prximo exerccio exija uma maior coordenao que
o anterior.

Exerccio de coordenao n 2 - repetir 2 vezes cada exerccio anterior, porm, mais rpido.
Se voc dominou os 10 exerccios sem nenhum erro, hora de aprender algo sobre o bumbo.
Os exerccios a seguir so do mesmo tipo dos anteriores, mas depois do quarto compasso eles ficam um
pouco mais difceis. Cada compasso possui um padro diferente. Verifique que todos os exerccios esto
em compassos quaternrios (4 tempos). Procure contar os tempos em voz alta, isso ajuda saber em que
tempo voc est.

Exerccio de coordenao n 3 - repetir 4 vezes cada exerccio.

1) D D D D D D D D 2) D D D D D D D D 3) D D D D D D D D
P P P P P P
4) D D D D D D D D 5) D D D D D D D D 6) D D D D D D D D
P P P P P P P P
7) D D D D D D D D 8) D D D D D D D D 9) D D D D D D D D
P P P P P P P P P P P
10 D D D D D D D D
)
P P P P P
Voc est pronto para tentar num andamento mais rpido? No se preocupe se voc no conseguir fazer
o exerccio todo na primeira vez que tentar. Concentre-se no exerccio, persista. Se voc no consegue
hoje, esteja certo de que conseguir na prxima semana.

Exerccio de coordenao n 4 - repetir 2 vezes cada exerccio anterior, porm, mais rpido.

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Daqui para a frente comearemos a ler MSICA! Isso realmente no muito difcil de se fazer, mas por
algumas razes, metade dos bateristas que tocam por a, no do ateno para a leitura. muito mais
fcil aprender lendo os exerccios e vir a entender o que realmente est "havendo" na msica, do que
tocando de "ouvido".
Nesta lio veremos alguns ritmos de Rock usando o CHIMBAL, CAIXA e BUMBO, mas antes de
comear com os ritmos, vamos fazer alguns exerccios preparatrios.
Faa estes exerccios vrias vezes prestando ateno no andamento e procurando aplicar a mesma
fora para todas as notas. No esquea de usar as manulaes pedidas.

Antes de entrarmos no exerccio, vamos aprender um pouco mais sobre os termos musicais. No comeo
do exerccio (ou de uma msica), h um smbolo que nos informa quantos tempos h em um compasso
e qual nota vai em cada tempo. Este smbolo chamado de FRAO ou FRMULA DE COMPASSO.
Por qu a frmula de compasso to importante? Nem todas as msicas tm quatro tempos, ou quatro
semnimas por tempo. Voc j ouviu um tipo de msica chamada "Valsa"? A Valsa possui 3 tempos por
compasso (1 2 3 1 2 3). O "Samba" possui 2 tempos por compasso (1 2 1 2).
Muitos tipos de msica de vrias culturas possuem 6 ou 7 tempos por compasso. Podemos tambm usar
vrias frmulas de compasso na mesma msica. Por exemplo: 12 compassos de 4 tempos, depois 8
compassos de 6 tempos, novamente 12 compassos de 4 tempos, etc.
Por enquanto ficaremos com o compasso quaternrio, onde a semnima vale um tempo. Portanto, nossa
primeira frmula de compasso ser 4/4, que quer dizer:

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Faremos agora alguns exerccios usando CAIXA, BUMBO e CHIMBAL. Note que o chimbal deve ser
tocado simultaneamente, ora com a caixa, ora com o bumbo.

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 Introduo aos Rudimentos
Ser bom em alguma coisa (especialmente em Bateria), geralmente no fcil. Isso pode, s vezes, ser
frustrante porque sua cabea quer tocar coisas que seus msculos no conseguem. a que entra a
pacincia e a dedicao. s vezes, voc precisa repetir exaustivamente um exerccio at que ele fique
correto. Se voc quer ficar bom, tem que PRATICAR!
Postura - voc deve gastar algum tempo para ajustar o banco e a caixa numa posio confortvel, que
permita que voc mantenha os braos e ombros completamente relaxados e a coluna reta. Na hora de
comprar seu banquinho, no economize dinheiro. Escolha um modelo que oferea maiores opes de
regulagem. No use cadeiras! As cadeiras so geralmente muito baixas e no permitem uma posio
confortvel da coluna (evite leses e esforos desnecessrios!).
Rebote - vamos comear com o conceito de rebote (Rebound Strokes). Se voc jogar uma bola de "ping-
pong" numa mesa, ela vai completar uma srie de "pulos", at que perca a fora. Para sustentar o
movimento da bola, temos que golpe-la novamente. Na bateria, a "pele" do instrumento se encarrega de
fazer o rebote (retorno da baqueta). Quanto mais forte voc golpear a pele, mais alto ser o retorno da
baqueta.
Vamos fazer uma experincia - mantenha sua mo direita aberta e com os msculos relaxados. Agora
faa um movimento para os lados como se estivesse dando "tchau". Faa o mesmo movimento, porm,
com a mo fechada. Perceba como o movimento ficou "duro", tenso. Quanto mais tenso voc aplicar,
mais lentos sero os movimentos e consequentemente as batidas (notas). Permanea relaxado e use os
movimentos dos pulsos e dedos, no dos braos. Estudaremos esses movimentos mais adiante.
Posio correta dos dedos para segurar a baqueta
importante uma posio correta dos dedos, pulsos, antebraos e braos ao segurar a baqueta; para
conseguirmos controlar o rebote e aplicarmos os movimentos de upstroke, downstroke e tap, assim como
o flam e todos os outros movimentos usados na execuo da bateria.
1 passo - segure a baqueta com o polegar e o indicador. Cada modelo de baqueta possui peso e
dimenses diferentes. Por isso voc deve descobrir o "ponto de equilbrio" da baqueta, tocando na caixa
e procurando obter o maior nmero de rebotes possvel.

2 passo - agora feche a mo, fazendo com que os trs dedos restantes encostem na baqueta sem
agarr-la. Apertar demasiadamente a baqueta apenas provoca tenso, o que trar dificuldades ao tocar
os rulos e notas fantasma.

3 passo - para a mo esquerda simplesmente repita os mesmos conceitos da mo direita.

Agora, coloque a ponta das duas baquetas no centro da pele. Deixe a palma das mos para baixo.
Assim, as baquetas formaro um ngulo de 90. Lembre-se de deixar os pulsos, braos e ombros
totalmente relaxados.

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Procure tocar todas as notas no centro da pele, isso far com que as duas mos "tirem" o mesmo som
do instrumento. Note que cada ponto da pele produz um som diferente - quanto mais prximo ao aro,
mais fraco o som.
Verifique a "pegada" em vrios ngulos:

Pratique o exerccio abaixo, chamado de "8 por mo". Nele, voc vai isolar 8 batidas para cada mo e
poder se concentrar nos Rebotes. Use um movimento completo do pulso para cada batida, mas lembre-
se de deixar a pele do instrumento fazer o retorno da baqueta. Permanea o mais relaxado possvel!
DDDDDDDDEEEEEEEE

Exerccios de manulao - faremos agora alguns exerccios para desenvolver uma coordenao entre as
mos. Usaremos D para a mo direita e E para a mo equerda. O propsito dos exerccios de manter
uma "qualidade de som", isto , equilbrio entre as notas, no importando se estamos tocando rpido ou
devagar.
Algumas coisas que devemos observar:
Use um movimento completo do pulso para cada batida (o brao somente se move em reao ao
pulso);
Seu brao deve estar paralelo ao cho quando voc toca na caixa;
O antebrao e o ombro devem estar relaxados e prximos ao corpo;
A ponta da baqueta deve bater no centro da pele;
Trabalhe para manter uma firmeza de andamento (velocidade).

Manulaes:
Oito toques com a mo direita e oito toques com a mo esquerda
DDDDDDDDEEEEEEEE

Quatro toques para cada mo

DDDDEEEEDDDDEEEE

Dois toques para cada mo

DDEEDDEEDDEEDDEE

Um toque para cada mo

DEDEDEDEDEDEDEDE

Combinao de mos 1
DEDDEDEEDEDDEDEE

Combinao de mos 2
DEEDEDDEDEEDEDDE

Combinao de mos 3
DDEDEEDEDDEDEEDE

Combinao de mos 4
DEDEEDEDDEDEEDED
Voc conseguiu fazer o exerccio todo duas vezes sem erro? Meus parabns. Voc prestou ateno nos
movimentos dos pulsos e manteve um andamento constante? So em exerccios como estes que

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devemos desenvolver tambm a nossa pacincia. Lembre-se: se voc quer ser um grande msico,
comece agora e exija disciplina de voc mesmo!

Rudimentos
extremamente importante que o baterista tenha completo domnio sbre as duas mos, no
importando se ele canhoto ou destro. o que chamamos de ambidestria. Alm disso, do ponto de vista
tcnico, o estudante deve propor-se a desenvolver uma coordenao e equilbrio entre as duas mos;
resistncia e velocidade. Por isso, torna-se fundamental a prtica dos rudimentos.
No dicionrio, rudimento descrito como; "Elemento inicial, Princpio, Condio...". Os rudimentos so os
primeiros passos e fundamentos da percusso em todo mundo. Voc deve comear, aprendendo os
rudimentos, desde os primeiros dias que comprar as baquetas. Se voc quer realmente dominar a arte
da percusso, no importando se voc vai tocar caixa numa Banda Militar ou bateria numa Banda de
Rock'n'roll, deve praticar os rudimentos!
Os Rudimentos so divididos em "famlias":
a famlia do Paradiddle
a famlia do Single Stroke (toque simples)
a famlia do Double Stroke (toque duplo)
a famlia do Flam
a famlia do Drag
Estudaremos primeiramente um ou dois exemplos de cada famlia, aos poucos iremos adicionando as
outras variaes.

Exerccios de Rebote

Vamos comear relembrando o conceito de rebote. Se voc jogar uma bola de tnis no cho, ela vai
completar uma srie de saltos (rebotes), at que perca a fora. Para sustentar estes saltos, voc deve
aplicar uma nova fora sobre a bola. No caso da bateria, a pele do tambor se encarrega de fazer o rebote
da baqueta. Lembre-se de controlar a presso dos dedos sobre a baqueta para "sentir" o rebote.
Para tocar o rebote adequadamente, voc no deve manter tenso alguma sobre os dedos, pulsos ou
antebraos. Use presso suficiente apenas para segurar a baqueta. Para andamentos mais lentos, use
um movimento completo do pulso. Andamentos mais rpidos requerem movimentos dos dedos.

Estes exerccios so combinaes de 3, 6, 9 e 12 toques para cada mo. Pratique primeiro cada um
separadamente, depois siga a sequncia de 3 a 12 toques sem parar, pelo menos uns 8 compassos. No
comece muito rpido, no trabalhe alm do seu limite.

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Estar tenso quando voc toca os exerccios de toques alternados um problema comum. Quando voc
tocar o segundo compasso deste exerccio, tente deixar a mo esquerda to relaxada quanto no primeiro
(idem para mo direita nos compassos 3 e 4).

Neste exerccio vamos usar um movimento "longo" para a primeira nota, e ento permitir que a baqueta
rebata duas vezes, porm devemos controlar esse rebote com o pulso e os dedos.

Este um exerccio que vamos usar para reforar a tcnica do toque duplo, mas vamos faz-lo aqui
tambm porque ele vai nos ensinar a relaxar o pulso nos andamentos lentos e deixar a pele do tambor
fazer o rebote.

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Este exerccio requer bastante ateno, procure se concentrar nos movimentos e, como sempre, comece
num andamento lento.

Exerccios de Acentos e Tap

Uma das mais importantes tcnicas para percusso e bateria a habilidade de controlar o rebote natural
da baqueta. Quando fazemos os exerccios de acentos e tap, importante tocarmos os acentos com um
movimento completo e a pressionar levemente a baqueta com os dedos na hora do impacto. Assim
podemos controlar o rebote e tocar o tap mais suavemente.
Este exerccio usado para a aprendizagem do acento/tap num nvel bsico. Mantenha a mo relaxada
ao tocar os dois taps. No comeo, vamos exagerar na altura dos movimentos. Para os acentos, levante a
baqueta uns 25 cm pele, e para o tap uns 2 cm. Deste modo ganharemos maior contrle sobre as
baquetas. Assim que voc aumentar o andamento, diminua gradativamente a altura dos movimentos. Isto
quer dizer que para movimentos rpidos temos uma menor distncia entre a pele e as baquetas.

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Este exerccio muito simples de se entender e tem grande efeito tanto para bateristas iniciantes quanto
para os avanados. Ao mesmo tempo que fcil memoriz-lo, sua execuo um pouco difcil, porque
para faz-lo rpido, preciso ter um movimento relaxado da mo logo aps o acento.

Este exerccio permite uma melhor visualizao da altura da baqueta nas notas internas (no
acentuadas). Pratique em andamento moderado, prestando ateno nos movimentos.

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 Single Stroke Rudiments (Rudimentos de Toques Simples/Alternados)

Cada um destes rudimentos usa os toques alternados, que devem ser dominados mesmo que voc seja
um iniciante ou um "Super Star" de Rock'n'roll. Os rudimentos de toques alternados vo nos ajudar a
desenvolver velocidade e destreza entre as duas mos.
Single Stroke Roll
Os rudimentos de toques alternados so fceis de se entender, mas como todo exerccio, exigem
pacincia, dedicao e um estudo constante (se possvel dirio).
O exemplo abaixo apenas um grfico de representao, no tente toc-lo.

Vamos comear com conceito de que o Single Stroke Roll um rudimento de REBOTE.
Aqui vai um exemplo: se voc jogar uma bola de tnis numa pele de caixa (ou de um tambor), ela vai
rebater (voltar). Para sustentar um movimento constante da bola (para baixo e para cima), tudo o que
temos a fazer aplicar um novo golpe na bola. A pele se encarrega do retorno (rebote). Se voc pegar
uma baqueta e "bat-la" na pele, ela tambm vai fazer o rebote - assumindo que voc no usou nenhuma
presso ou tenso para impedir esse rebote. O quanto mais forte voc bater na pele, mais alto ser o
rebote.
Para tocar um rudimento de rebote, voc no deve produzir tenso alguma nos dedos, pulsos ou
antebraos. Use presso suficiente apenas para segurar a baqueta e toc-la na pele.
No Single Stroke Roll, em andamentos mais lentos, use um movimento completo e relaxado do pulso. O
antebrao somente se move em reao ao pulso - usar mais movimentos perda de energia!
Pratique este exerccio para reforar o conceito de rebote. Nele voc trabalhar com 8 notas para cada
mo e poder se concentrar nos movimentos.

Este outro exerccio ajuda a isolar o rebote de cada mo no Single Stroke Roll. Estar tenso quando
tocamos os rudimentos de toques alternados um problema comum. Quando voc tocar o 2 compasso,
esteja certo de que a mo esquerda est to relaxada quanto no 1 compasso (idem para a mo direita
nos compassos 3 e 4).

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Este exerccio semelhante ao anterior, porm, usando tercinas. Procure prestar ateno aos
movimentos e lembrando-se dos conceitos sobre rebote.

Double Strokes
Os Rudimentos de Toque Duplo requerem uma grande coordenao entre os pulsos e dedos para ser
executado corretamente. recomendado aos iniciantes que "gastem" um bom tempo com os exerccios
preparatrios antes de ir aos Rudimentos propriamente ditos. necessrio primeiro desenvolver uma
batida dupla com um movimento relaxado e constante de cada mo.
A prtica dos rudimentos de toque duplo muito importante. Todo baterista deveria passar um bom
tempo praticando o Long Roll (tambm chamado de Double Stroke Roll) para desenvolver os toques
duplos. Os Rulos de 5, 7 e 9 tem bastante aplicao em fills e em improvisao, alm de fortalecer e
desenvolver os msculos dos dedos, pulsos e antebraos.

Long Roll

Este rudimento (chamado tambm de Double Stroke Roll), de extrema importncia para todo baterista.
Ele desenvolve a coordenao e a fora dos pulsos e dedos.

Para desenvolver um Rulo com qualidade, importante desenvolver um toque duplo com movimentos
relaxados. Se voc entendeu os conceitos relacionados aos rudimentos de batida dupla, vamos aos
exerccios.
Quando toc-lo num andamento mais lento, voc vai usar 2 movimentos (relaxados) de pulso. Por
enquanto no use o rebote, primeiro importante desenvolver um controle do pulso. Assim que voc

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aumentar o andamento tente controlar as duas batidas com os dedos. Na segunda batida aperte
levemente a baqueta para dar um pouco mas de volume do que na primeira.

interessante praticar esse exerccio numa superfcie que no provoque o rebote da baqueta, como uma
lista de telefones. Isso vai requerer um relaxamento do pulso e ateno aos movimentos. Primeiro
pratique cada compasso como um exerccio separado. Depois de domin-los, pratique do comeo ao fim
sem parar.

Este exerccio similar ao anterior, s que desta vez usaremos 2 grupos de notas duplas (DDEE e
EEDD). Mantenha um movimento relaxado e suave das mos.

Este exerccio possui combinaes de 3 e 4 grupos de batida dupla (DDEEDD e DDEE DDEE).
importante mencionar que voc no acentue a batida simples.

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Depois que voc combinou todos os exerccios anteriores de batida dupla, hora de colocarmos todos
juntos. Isso requer uma boa concentrao e que no haja dvida em nenhum dos exerccios anteriores.
Novamente, pratique cada compasso separado e depois de domin-los junte todos os exerccios.

Pratique esses exerccios acentuando a segunda batida; fechando a mo e aplicando uma rpida
presso sobre os dedos.

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Aqui, usaremos o sinal de abreviatura para executarmos os rulos. Comece devagar, medida que voc
aumentar o andamento, procure se concentrar na presso dos dedos sobre as baquetas. Se as baquetas
estiverem muito soltas, o rebote sair bem "aberto" e se as baquetas estiverem muito presas, as notas
soaro como um "buzz".

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 Correo do Papa-Mama

Quando comeamos a estudar o papa mama, muito comum acentuarmos a primeira nota, o que
ocasiona uma desigualdade entre as batidas. Para corrigir isso, vamos praticar um exerccio chamado de
correo do papa mama. Neste exerccio no acentuaremos nenhuma nota, mas o simples fato de
termos o chimbal tocando simultaneamente na segunda mo direita, ou na segunda mo esquerda, faz
com que a segunda nota tenha uma certa nfase. Lembre-se de comear o estudo num andamento
confortvel, onde voc possa observar os movimentos que est executando. Use sempre o metrnomo
para controlar e "medir" o seu desenvolvimento.

Flam Rudiments

Vamos dar incio ao estudo da famlia do mais difcil dos rudimentos. Os Flams exigem muita ateno e
muita prtica.
Se voc nunca praticou o Flam antes, h alguns conceitos fundamentais que voc deve dominar
primeiro. So eles: o UP STROKE, o DOWNSTROKE, o TAP e o REBOTE. se voc j tem domnio
sobre esses conceitos, vamos em frente.
Flam Alternado
O Flam Alternado a base de todos os rudimentos da famlia dos Flams. Se voc "gastar" um tempo
agora desenvolvendo corretamente os fundamentos requeridos no Flam Alternado, todas as outras
variaes sero mais fceis. Mas se voc negligenciar esses conceitos bsicos agora, voc ter
problemas mais tarde com os outros Rudimentos derivados deste.
O Flam composto de 2 notas - a apogiatura (nota pequena) e a nota principal.
Exemplo:

Sempre toque a apogiatura levemente (cerca de 2 cm acima da pele), no importando a velocidade ou

volume da nota principal.
Vamos comear com um exerccio preparatrio.

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 Drag Rudiments

Os Drags vo exigir um timo controle sobre o REBOTE DUPLO. Se voc desenvolver bem os primeiros
exerccios de Drag, no ter problemas com suas variaes, pois so bem similares na sua estrutura.

Alternating Ruff (Rufo Alternado)

Rufo Alternado (ou "Drag" como geralmente chamado) um rudimento de REBOTE, similar aos
RULOS. O Drag composto de dois rebotes e uma nota principal.
Antes de comearmos os estudos deste rudimentos, devemos ter dominado os conceitos dos rudimentos
de toque duplo(Roll Rudiments).
Ok, vamos l. Em andamentos mais lentos, as apogiaturas so tocadas como dois rebotes separados.
Use um movimento de pulso curto e relaxado. Em andamentos mais rpidos use os dedos para controlar
os toques duplos.
Exemplo

A dificuldade do Drag est em fazer o rebote duplo "soar" consistente e uniforme. Este exerccio vai
ajudar a isolar o Drag na mo direita e depois na esquerda. s vezes, para efeito de estudo,
interessante exagerarmos na altura da baqueta ao tocar a nota principal. Isto solidifica o conceito de
"duas alturas" (apogiaturas movimento baixo e nota principal movimento alto).
Outro problema comum o de tocarmos a nota principal como um rebote. Isso natural, porque a mo
direita "quer" fazer a mesma coisa que a mo esquerda est fazendo e vice-versa.

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Uma vez que voc tenha dominado o exerccio anterior, tente alternar o Drag entre as duas mos.
Lembre-se de fazer as apogiaturas prximas pele e a nota principal mais alta.

Abertura de Chimbal - Conceito

Quando colocado um "O" acima da nota do chimbal, indica que ele deve ser tocado com a baqueta
enquanto o p esquerdo um pouco levantado, fazendo com que os pratos do chimbal vibrem entre si.
Entretanto, se abrirmos demais o chimbal, o som ficar "sujo" e se no abrirmos o suficiente, o som
ficar fraco. Por isso devemos praticar bastante at encontrarmos a abertura ideal para cada som
desejado.
Lembre-se:
O indica abrir chimbal
+ indica fechar chimbal

Nota: mantenha o chimbal firmemente fechado com o p esquerdo em todas as notas sem o "O".

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 Exerccios de Abertura de Chimbal com Bumbo
Pratique devagar no comeo. Procure tocar todas as notas no mesmo volume.
Primeiro pratique os exerccios sem o bumbo, depois de domin-los, coloque o bumbo em semnimas.

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Exerccios de Abertura de Chimbal com Caixa
Agora coloque a caixa nos tempos 2 e 4.

21
 Exerccios de Abertura de Chimbal com Bumbo e Caixa
As mesmas aberturas de chimbal com o bumbo nos tempos 1 e 3, e a caixa no 2 e 4.

22
 Exerccios de Abertura de Chimbal e Bumbo simultneos
Nos prximos exerccios, temos a abertura de chimbal e o bumbo tocados ao mesmo tempo.

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 Tercinas em Bumbo e Caixa
Estes exerccios vo nos ajudar a desenvolver uma coordenao entre as mos e ps, usando as
tercinas. Repita cada exerccio quantas vezes for necessrio, at obter contrle sobre ele. Trabalhe
inicialmente num andamento moderado e tente manter as duas vozes (bumbo e caixa) equilibradas.
Esteja certo de que o bumbo no est nem mais alto (forte), nem mais baixo (fraco) que a caixa.

Acentuando as Tercinas

Temos aqui, alguns exemplos de acentuaes em tercinas. Note que o chimbal est marcando a cabea
dos tempos. Preste ateno nas manulaes, e procure manter um equilbrio entre as notas. Estes
exerccios so usados para o desenvolvimento de fills e improvisao, e proporcionam uma "limpeza" na
tcnica.

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Pratique estes exerccios prestando ateno nas manulaes e procurando "tirar" o mesmo som das
duas mos, tanto nas notas acentuadas como nas notas no acentuadas.

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 Estudos de Bumbo
Se considerarmos os estudos de tcnica para bateria, e analisarmos onde os esforos e a ateno
concentrada, vamos descobrir que, geralmente o bumbo negligenciado quando comparado com as
outras vozes(instrumentos) da bateria. H algumas razes provveis para isto. Primeiramente pelo
nfase que damos aos Rudimentos e combinaes possveis entre as mos. Outro aspecto que,
quando somos iniciantes, somos solicitados a tocar(aprender) padres rtmicos simples entre a caixa,
chimbal e bumbo. A, acrescentamos variaes de pratos, fills na caixa e tambores, acentuaes, etc.
Isto bom, pois as mos so muito importantes, mas os bateristas geralmente se esquecem da
importncia dos ps, at que um dia, geralmente numa "gig" eles deparam com uma situao onde vo
descobrir que seus ps no esto to desenvolvidos quanto as mos. Para evitar isso, importante que
o baterista, desde os primeiros passos, procure dar importncia tanto aos pedais quanto aos rudimentos;
e ainda, combinao entre eles.
Pedal Simples
Faremos aqui alguns exerccios para o desenvolvimento do bumbo, com variaes de semicolcheias. Na
segunda parte temos uns exerccios em 12/8. Procure pratic-los com bastante ateno verificando se o
bumbo e a caixa esto no mesmo volume. Comece lento, dando prioridade para o equilbrio entre as
notas e no a velocidade.

Parte 1

27
Parte 2

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 Pedal Duplo

Antes de comearmos os exerccios, vamos pensar em alguns conceitos bsicos. Primeiro voc pode
fazer os exerccios de rudimentos com os ps. Mas voc pode dizer - "Eu no tenho pedal duplo". Bem,
mas voc pode usar o seu chimbal. Isso pode ajudar voc a desenvolver grande habilidade com os ps e
te dar algumas idias para diferentes variaes rtmicas.
Ok, vamos comear com alguns exemplos de aplicao dos rudimentos nos pedais. Procure fazer os
exerccios num andamento lento, com o acompanhamento do metrnomo.

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Obs: Para no congestionar a partitura no utilizaremos as indicaes D e E nos bumbo. Ao invs disto,
utilizaremos o primeiro espao do pentagrama para o p direito e a primeira linha para o p esquerdo.

Sugestes - comece praticando cada padro de pedais at que voc possa toc-los sem dificuldades.
Depois pratique cada padro de mos da seo 1 com cada padro de bumbo da seo 1. Comece
devagar. Esteja certo de que os membros esto em sincronismo uns com os outros antes de aumentar o
30
andamento. Algumas combinaes de mos e ps sero mais difceis que outras, e vo exigir muita
prtica e pacincia. Siga o mesmo procedimento com as sees 2 e 3.
O prximo passo tocar todos os padres de mos sem interrupo, repetindo 8 vezes cada um,
enquanto toca uns dos padres de pedais. Os vrios padres de mo e cada seo vo ajudar no
somente na coordenao, mas vo dar a impresso de diferentes "feels" de Rock, tornando os exerccios
mais prticos e musicais.
Para ajudar na resistncia, pratique cada exerccio o mximo que puder sem interromp-lo. Use o
metrnomo para verificar sua preciso e progresso. Nunca pratique alm dos seus limites, comece
devagar. Se possvel procure gravar sua prtica para uma melhor anlise do seu desenvolvimento.

Seo 1

Padres de bumbo

Padres de mos

Seo 2
Padres de bumbo

31
Padres de mos

Seo 3
Padres de bumbo

32
Padres de mos

33
 Substituies de Bumbo de Buddy Rich
Parte 1

BA-di-di-di-di-BA di-di-di BA-di-di / BOOM-di-di-di-di-BOOM di-di-di BOOM-di-di

Alguns o adoravam, e outros o odiavam, mas ningum pode dizer que a maneira de tocar de
Buddy Rich no era excitante. Embora eu o tenha encontrado vrias vezes, nunca tive a oportunidade de
praticar com ele. Entretanto, eu estudei tudo o que ele fez. E uma de suas tcnicas favoritas (julgando
pela freqncia com que ele a usava) era as substituies de bumbo. Se voc j viu ou ouviu Buddy
tocar, tenho certeza que voc concorda comigo. Ele era um verdadeiro mestre nesta tcnica, a qual
obtida substituindo o acento da mo direita pelo bumbo. Buddy usava isso tanto em solos longos como
em fills curtos. Embora outros bateristas tenham copiado esta tcnica, ningum esteve apto a executa-la
como Buddy Rich. Neste artigo vou mostrar como desenvolver esta tcnica. Quem sabe um dia voc
poder execut-la melhor do que Buddy Rich. Nada impossvel.

Vamos comear nossos exerccios usando padres de tercina porque era o que Buddy mais
usava. Se voc no est familiarizado com o som da tercina, clique no cone para ouvir os exerccios.

Para comear estes exerccios, voc precisa de uma bateria que tenha somente o bumbo e a
caixa. Pratique somente os dois primeiros compassos. Na primeira vez, toque todos os "D" com a mo
direita na caixa e esteja certo de que voc executa cada acento como est escrito. Toque todos os "E"
com a mo esquerda sem os acentos. Uma vez que voc consiga fazer os dois compassos sem nenhum
erro, volte ao incio, s que desta vez toque os "D" com o p direito ao invs da mo direita. Os "E"
continuam na mo esquerda. Isso permite com que voc pratique os exerccios de substituio de bumbo
como Buddy fazia. Pratique cada exerccio (de 2 compassos) separadamente at que fique confortvel.
Uma vez que os exerccios estiverem fceis, pratique-os sem interrupo, do primeiro ao ltimo.

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De incio, voc deve ter problemas para manter ao tercinas constantes, principalmente entre o p direito
e a mo esquerda. Mas com prtica, estes exerccios se tornaro naturais. Embora voc deva executar
os exerccios numa boa velocidade, aproximadamente 160 bpm, comece com 60 bpm. A jogada voc
desenvolver um som constante entre o p e a mo direita, como se o p fosse uma outra mo.

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36