PROJETO APRENDIZ

REGIO CNO RIO DE JANEIRO

APOSTILA DE TEORIA MUSICAL I

NDICE:

CAPTULO 1: O QUE MSICA? PRINCIPAIS PARTES DA MSICA; PULSAO; O SOM E SEUS

PARMETROS (ALTURA, DURAO, INTENSIDADE E TIMBRE);....................................................2

CAPTULO 2: NOTAO MUSICAL; PAUTA; CLAVES;.....................................................................8

CAPTULO 3: DURAO; FIGURAS DE VALORES E PAUSAS; DIVISO PROPORCIONAL;..............16

CAPTULO 4: COMPASSO; BARRAS DE COMPASSO; CLASSIFICAO DOS COMPASSOS; ACENTO

MTRICO, SNCOPE E CONTRATEMPO;.......................................................................................27

CAPTULO 5: PONTO DE AUMENTO; PONTO DE DIMINUIO; LIGADURA;...............................44

CAPTULO 6: TONS E SEMITONS NATURAIS; ESCALA DIATNICA DE D;..................................52

CAPTULO 7: ACIDENTES ou ALTERAES; SEMITOM CROMTICO E DIATNICO;....................58

CAPTULO 8: SINAIS DE REPETIO, SINAIS DE ABREVIATURA;..................................................65

CAPTULO 9: ANDAMENTOS; DINMICA;...................................................................................81

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 PROJETO APRENDIZ
REGIO CNO RIO DE JANEIRO
APOSTILA DE TEORIA MUSICAL I

CAPTULO 1:

O QUE MSICA;
PULSAO;
O SOM E SEUS PARMETROS;

O QUE MSICA?
Vejamos algumas definies:
Msica a arte de combinar os sons simultnea e sucessivamente, com ordem,
equilbrio e proporo dentro do tempo. (Bohumil Med)
Msica uma organizao de sons (ritmo, melodia, etc) com a inteno de ser
ouvida. (Murray Schafer)
No entanto definir o que msica no uma tarefa fcil, levando-se em considerao
vrios fatores, como o contexto cultural em que a mesma pode estar inserida. De
acordo com a definio de Schafer no que diz respeito inteno de ser ouvida, um
baruho, por exemplo, pode ser considerado ou no como msica dependo da inteno
com o qual produzido. Mas de acordo com as definies acima podemos dizer que
msica est relacionada ao som e sua organizao.

PRINCIPAIS PARTES QUE CONSTITUEM A MSICA

A msica constituda basicamente de trs partes fundamentais: melodia, harmonia e
ritmo.
Melodia: consiste em um conjunto de sons sucessivos.
Harmonia: consiste em um conjunto de sons simultneos.
Ritmo: o movimento dos sons. um conjunto de duraes que se sucedem sobre
uma pulsao.

PULSAO

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Vivemos num mundo em que h vrios tipos de batidas ou pulsaes. Por exemplo, o
tique-taque do relgio, as batidas do corao, o gotejar contnuo da gua de uma
torneira, etc. Todas essas pulsaes possuem uma regularidade.
Se compararmos as batidas do nosso corao, por exemplo, com a pulsao na msica,
veremos que ambas possuem caractersticas semelhantes. Assim como em batimentos
cardacos normais, a pulsao, na msica, regular e constante.
Pulsao ou pulso: movimento estruturador e organizador do ritmo; tambm
chamado de tempo musical. Podemos dizer ento que a pulsao so as batidas
regulares e constantes presentes na msica.
O pulso musical formado por dois movimentos: apoio e impulso, como o quique
regular de uma bola de basquete no cho ou o tic-tac do relgio, por exemplo;
Metrnomo: o aparelho usado para medir as pulsaes.

O SOM
Todo som que ouvimos resultado de algo que vibra. Tais vibraes se propagam pelo
ar, ou outro meio material, em forma de ondas sonoras. Essas ondas chegam aos
nossos ouvidos fazendo com que a membrana do tmpano tambm vibre. Tais
vibraes so percebidas pelo crebro como sons.

A vibrao regular produz sons de altura definida, chamados sons musicais ou notas
musicais. Por exemplo, o som do piano, do violino, etc.
A vibrao irregular produz sons de altura indefinida, chamados de barulhos ou
rudos. Por exemplo, o som do liquidificador, som de automvel, etc.

Nota musical

Rudo

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OBS: na msica no so usados somente sons de altura definida (notas musicais), mas
tambm so usados sons irregulares (rudo), como os sons produzidos por alguns
instrumentos de percusso.

PARMETROS DO SOM

ALTURA: determinada pela frequncia das vibraes, ou seja, sua velocidade.

Quanto mais alta a frequncia da onda sonora, mais aguda ser a nota. Quanto mais
baixa a frequncia, mais grave ser a nota. Altura a propriedade que nos permite,
ento, distinguir sons graves, mdios e agudos.
Hertz a medida utilizada para medir o nmero de vibraes por segundo de uma
onda sonora. Por exemplo, A nota l3 tem frequncia de 440 Hz, ou seja, formada
por uma frequncia de 440 ciclos por segundo;

Curiosidades:

Em qualquer instrumento de cordas, a frequncia das vibraes (altura)

depende do comprimento, da espessura e da tenso da corda. Por exemplo,
quanto mais curta, fina e distendida for uma corda, maior velocidade tero as
vibraes, logo, mais aguda ser a nota;
A altura tambm est associada ao tamanho dos instrumentos. Nos
instrumentos de sopro, por exemplo, onde a obteno dos sons se faz por meio
das vibraes de uma coluna de ar dentro de um tubo, quanto mais curta for a
coluna de ar, mais aguda ser a nota. Quanto mais longa for a coluna de ar,
mais grave ser a nota. Exemplo:

Fagote (sons mais graves) Flautim (sons mais agudos)

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Violoncelo (sons mais graves) Violino (sons mais agudos)

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DURAO: determinada pelo tempo de emisso das vibraes. a propriedade que
permite distinguir sons mais longos ou mais curtos. Para determinarmos a durao de
um determinado som precisamos de uma pulsao pr-estabelecida, a qual chamamos
de tempo musical ou pulso. A partir do estabelecimento de uma pulsao podemos
dizer se um som possui 1 tempo, 2 tempos, meio tempo, um quarto de tempo, etc.
um conjunto de sons de diversas duraes que ir configurar um determinado ritmo.

INTENSIDADE: o grau de volume sonoro. a propriedade do som que nos permite

distinguir sons fortes e sons fracos (suaves).
A intensidade (volume) do som depende da fora empregada para produzir as
vibraes.
A unidade de medida usada para medir a intensidade (volume) dos sons o decibel.

Cuidados com os nveis sonoros

Nveis de presso sonora de 85 dB (decibis) para cima, so potencialmente danosos
aos ouvidos, se o contato com esses sons durar mais de 8 horas. Vejamos alguns
exemplos de sons do cotidiano e seu nvel sonoro em decibis.
Um violino tocando docemente, cerca de 25 dB;
O rudo de uma sala de estar chega a 40 dB
Caminho pesado em circulao chega a 74 dB
Em creches foram encontrados nveis de rudo superiores a 75 dB
O trfego de uma avenida de grande movimento pode chegar aos 85 dB
A turbina de um avio chega at 120 dB

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OBS:

A poluio sonora pode causar zumbido no ouvido, estresse, perturbar o sono,

impedir a concentrao e aprendizagem, alm de poderem afetar o sistema
nervoso e cardiovascular.
Fones de ouvido devem ser usados com o volume, no mximo, pela metade;

TIMBRE: a propriedade do som que nos permite reconhecer sua origem. Por meio do
timbre identificamos o que est produzindo o som. O timbre a cor do som de
cada instrumento ou voz, derivado da intensidade dos sons harmnicos que
acompanham os sons principais.

O timbre o que nos permite diferenciar, por exemplo, o som de dois instrumentos
diferentes que estejam emitindo a mesma nota (frequncia), com a mesma
intensidade e durao. Se uma mesma nota for emitida por um saxofone e por um
violoncelo, o timbre desses instrumentos que nos permite diferenci-los.

RESUMO DOS PARMETROS DO SOM:

Altura Grave ou agudo

Durao Longo ou curto
Intensidade Forte ou fraco
Timbre Caracterstica de cada voz ou instrumento; cor do som

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CAPTULO 2:

NOTAO MUSICAL;
PAUTA;
CLAVES;

O QUE NOTAO MUSICAL?

Como se escrever msica?
A msica uma linguagem sonora como a fala. Assim como ns
representamos a fala por meio de smbolos do alfabeto, podemos representar gr
aficamente a msica por meio de uma notao musical.
Os sistemas de notao musical existem h milhares de anos. Os
cientistas j encontraram muitas evidncias de um tipo de escrita musical praticada no
Egito e na Mesopotmia por volta de 3.000 antes de Cristo! Sabese que outros
povos tambm desenvolveram sistemas de notao musical em pocas mais recentes,
como o caso da civilizao grega.

Fragmento de antigo papiro grego com notao musical

Existem vrios sistemas de leitura e escrita que so utilizados para representar grafica
mente uma obra musical. A escrita musical permitiu
que as msicas compostas antes do aparecimento dos meios de comunicao moder
nos pudessem ser preservadas e recriadas novamente. A
escrita musical permite que um intrprete toque uma msica tal como o
compositor a prescreveu.
O sistema de notao ocidental moderno o sistema grfico que utiliza
smbolos escritos sobre uma pauta de 5 linhas paralelas e equidistantes e
que formam entre si quatro espaos. A PAUTA MUSICAL
tambm chamada de PENTAGRAMA. Veja:

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As linhas e os espaos da pauta so contados de baixo para cima. A nota
que est num espao no deve passar para a linha de cima e nem para a linha de
baixo.
A nota que est numa linha ocupa a metade do espao superior e a metade do e
spao inferior.

Linhas e espaos suplementares

Na pauta musical podem ser escritas apenas nove (9) notas. Para grafar as notas mais
agudas ou as mais graves, utilizam-se as linhas e espaos suplementares. As linhas e
espaos suplementares podem ser superiores, quando esto acima da pauta, ou
inferiores, quando esto abaixo da pauta musical. Veja:

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Notas nas linhas e espaos suplementares superiores e inferiores:

O elemento bsico de qualquer sistema de notao musical a NOTA, que

representa um nico som e as suas caractersticas bsicas. Na escrita musical, as
propriedades do som so representadas da seguinte maneira: ALTURA, DURAO,
INTENSIDADE E TIMBRE. Veja:

1) Altura pela posio da nota no pentagrama e pela clave. A alternncia de

notas de alturas diferentes resulta em melodia. A simultaneidade de sons de
alturas diferentes resulta em acordes, que so a base da harmonia.
2) Durao pela figura da nota e pelo andamento. A alternncia de notas de
duraes diferentes resulta em ritmo.
3) Intensidade pelos sinais de dinmica. A alternncia de notas de intensidades
diferentes resulta em dinmica.
4) Timbre pela indicao da voz ou instrumento que deve executar a msica. A
alternncia e a combinao de timbres diferentes resulta em instrumentao.

Os sistemas de notao tambm permitem representar diversas outras caractersticas,

tais como variaes de intensidade, expresso ou tcnicas de execuo instrumental.
Para representar a linguagem falada voc usa as letras do alfabeto.
J para representar os sons musicais voc usa as notas musicais. O nosso sistema
musical tem 7 (sete) notas. Elas formam a seguinte sequncia:

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Essa sequncia organizada de notas chamada de ESCALA. As escalas
usadas no ocidente se organizam do som mais grave para o mais agudo e se repetem
a cada ciclo de 7 (sete) notas:

No teclado essas sete (7) notas correspondem s teclas brancas.

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 A Notao Musical no Ocidente: uma Histria
O sistema de notao musical moderno teve suas origens nos NEUMAS (do latim:
sinal), pequenos smbolos que representavam as notas musicais em peas vocais do
chamado Canto Gregoriano, por volta do sculo VIII
(cerca do ano 700 depois de Cristo). Inicialmente, esses neumas eram posicionados
sobre as slabas do texto e serviam como um lembrete da forma de execuo para os
que j conheciam a msica. Veja:

Para resolver este problema as notas passaram a ser escritas em relao a uma linha
horizontal. Isto permitia representar as alturas. Este sistema evoluiu at uma pauta de
quatro linhas.

Grande parte do desenvolvimento da notao musical deriva do trabalho do monge it

aliano Guido dArezzo, que viveu no sculo X D.C. Ele criou os nomes pelos quais as
notas so conhecidas atualmente (D, R, Mi, F,Sol, L, Si). Os nomes das notas foram
retirados das slabas iniciais de seus cantos em especfico.

EXERCCIO:
Grafar a nota na linha ou no espao indicado:
a) 1 linha
b) 3 espao
c) 2 espao suplementar inferior
d) 4 linha suplementar superior
e) 5 linha
F) 1 espao suplementar superior

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 CLAVES: O QUE E PARA QUE SERVE?
A notao musical relativa e por isso, para escrevermos as notas na pauta precisamo
s usar CLAVES, espcie de chaves auxiliares.
A clave indica a posio de uma das notas. Assim, todas as demais so lidas em
referncia a essa nota. Cada tipo de clave define uma nota diferente de referncia.
Dessa maneira, a "chave" usada para decifrar a pauta a clave, pois ela que vai dizer
como as notas devem ser lidas.
Se na 2 linha tivermos um sol, no espao seguinte teremos um l e na 3 linha um si.
As notas so nomeadas sucessivamente de acordo com a ordem das
notas da escala. Atualmente so usados trs tipos de clave: de Sol, de F e de D. A
clave de sol prpria para grafarmos as notas mais agudas (violino, flauta, obo,
canto, etc.). A clave de f indicada para as notas mais graves (violoncelo,
contrabaixo, fagote, trombone, etc.). A clave de d mais usada para grafar
os sons mdios (viola). Veja:

OBS: Atualmente usam-se trs tipos de clave. O sistema de cinco linhas e de sete
claves at hoje o sistema mais usado e o mais prtico. Todas as outras modalidades
de grafias so usadas esporadicamente.

A clave de Sol (escrita na 2 linha);

A clave de F (escrita na 4 linha);
A clave de D (escrita na 1, 2, 3 e 4 linhas);
Tendo uma mesma nota grafada em duas claves diferentes, pode-se transcrever
melodias de uma clave para a outra. Transcrever uma melodia significa grafar a
mesma melodia na mesma altura, usando um outro sistema, por exemplo, uma outra
clave.
O desenho da clave se repete rigorosamente no incio de cada nova pauta;
A clave de sol indica que a nota sol deve ser escrita na segunda linha da pauta.

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A clave de Sol marca o lugar da nota sol na 2 linha. Tendo a posio da nota sol, pode-
se deduzir o nome das outras notas.

A clave de F na 4 linha marca o lugar da nota F na 4 linha. Tendo a posio da nota

f, pode-se deduzir o nome das outras notas.

Exerccios:
1. Escreva o nome das notas na clave de sol:

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2. Escreva o nome das notas na clave de f:

3. Transcrever para a clave de f:

4. Transcrever para a clave de sol:

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CAPTULO 3:

DURAO/RITMO;
FIGURAS DE VALORES E PAUSAS;
DIVISO PROPORCIONAL.

DURAO
Alm da indicao das alturas, necessitamos indicar tambm o tempo de emisso
de cada nota, ou seja, quanto tempo ela vai durar. Na msica existem sons longos e
sons breves. H tambm momentos quando se interrompe a emisso do som: os
silncios.
A durao do som depende da durao da vibrao do corpo elstico. A durao a
maior ou a menor continuidade de um som. A relao entre duraes de sons define
ritmo.
Para representar graficamente a durao do tempo dos sons (notas) na msica usamos
sinais chamados FIGURAS DE DURAO OU FIGURAS DE VALORES. Elas nos indicam
quanto tempo devemos emitir determinado som.
Alm da durao da emisso das alturas tambm precisamos representar graficamente
a durao do silncio na msica. Para isso usamos sinais chamados de PAUSAS. Esses
sinais tm o mesmo valor das suas respectivas figuras. Para cada figura de durao
temos uma pausa correspondente. Veja o quadro a seguir:

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Quadro de durao das figuras e suas pausas

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As figuras no possuem um valor (tempo) fixo. Elas so proporcionaisentre si.
A figura de maior durao a semibreve.

RITMO
O ritmo - a organizao do tempo. No , portanto, um som, mas somente um
tempo organizado. A palavra ritmo (em grego rhythmos),designa: aquilo que flui,
aquilo que se move.
Na notao musical atual, cada nota escrita na pauta informa a altura (posio da nota
na linha ou no espao da pauta), e tambm a durao (formato e configurao da
nota). A durao relativa dos sons definida pelos valores (os valores definem as
propores entre as notas). A durao absoluta dada pela indicao do andamento.

FIGURAS DE VALOR E PAUSAS

Valor - o sinal que indica a durao relativa do som e do silncio. Os VALORES
POSITIVOS ou FIGURAS indicam a durao dos sons e os VALORES NEGATIVOS ou
PAUSAS indicam a durao dos silncios.
Figuras e pausas - so um conjunto de sinais convencionais representativos das
duraes. So sete os valores que representam as figuras e as pausas no atual sistema
musical. Para cada figura existe uma pausa correspondente.
Nome das figuras e suas respectivas pausas

A figura formada de at 3 partes: cabea, haste e colchete ( ou bandeirola).

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A durao das figuras e pausas correspondem-se.

O silncio a ausncia do som.

Observaes sobre a grafia das figuras:

1. muito importante a preciso na grafia das notas
2. A haste um trao vertical colocado direita da figura quando para cima e

esquerda quando para baixo:

As notas colocadas na parte inferior da pauta (at a terceira linha) tm a haste para
cima; as notas colocadas na parte superior da pauta ( a partir da terceira linha) tm
a haste para baixo. Na terceira linha facultativo colocar a haste para cima ou para
baixo:

3. A haste das notas colocadas nas linhas e nos espaos suplementares, mais
longa.

4. A haste das figuras com trs ou mais colchetes tambm mais longa.

5. Os colchetes so sempre colocados no lado direito das hastes.

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 6. Quando existe a sucesso de vrias figuras com colchete (s), estes podem ser
unidos com uma barra de ligao.

7. A haste atravessa todas as barras de ligao.

8. Na msica vocal, quando cada nota corresponde a uma slaba do texto,

costume no ligar os colchetes com a barra.

Quando h uma slaba paravrios sons, grafam-se os valores com barra de ligao.

9. A direo da barra de ligao horizontal quando as notas tm a mesma altura;

e inclinada, seguindo a direo geral das notas, quando estas tm alturas
diferentes.

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Observaes sobre a grafia das pausas:

1. A pausa da semibreve escrita sob a quarta linha da pauta.

2. A pausa da mnima escrita sobre a terceira linha da pauta.

3. A pausa da breve escrita no terceiro espao da pauta.

4. As demais pauas devem ser centralizadas no pentagrama. Nas pausas

com colchetes, o colchete mais alto deve ser colocado no terceiro
espao.

OBS: As pausas marcadas com um crculo no so necessrias e geralmente

no se grafam.

A grafia de melodias a duas vozes:

1. As notas que devem ser tocadas ( ou cantadas) escrevem-se uma em
cima da outra.

2. Quando necessrio separar as duas vozes num pentagrama, as hastes

da primeira voz so grafadas para cima e as da segunda voz so
grafadas para baixo.

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3. Quando existem notas comuns entre a primeira e a segunda voz, estas
so grafadas uma ao lado da outra ou uma nota com duas hastes.

4. As notas vizinhas, quando tocadas simultaneamente, so grafadas

juntas, uma ao lado da outra. A nota mais grave escrita, geralmente,
esquerda.

5. As pausas so grafadas no espao disponvel, observando a evoluo

grfica de cada voz.

6. Cada voz pode ter o seu prprio pentagrama.

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Garafia das melodias a trs ou mais vozes:
As notas que devem ser tocadas simultaneamente, devem ser escritas uma
exatamente embaixo da outra. Notas vizinhas grafam-se lado a lado.

REGRA PRINCIPAL: A escrita deve ser a mais clara possvel e as notas devem ser
agrupadas de maneira que representem sempre uma unidade reconhecvel.

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 DIVISO BINRIA DE VALORES
As figuras rtmicas no possuem duraes pr-estabelecidas, somente as propores
entre elas conhecida previamente.
Observe abaixo o valor comparativo das figuras rtmicas. A semibreve a figura de
maior valor e por esse motivo ser, a partir dela, que ocorrer a diviso proporcional
das duraes, das seguintes formas:
- a semibreve vale 1 (inteiro)
- a mnima vale 1/2 (metade) da semibreve
- a semnima vale metade da mnima ou 1/4 da semibreve
- a colcheia vale metade da semnima ou 1/8 da semibreve
- a semicolcheia vale metade da colcheia ou 1/16 da semibreve
- a fusa vale metade da semicolcheia ou 1/32 da semibreve
- a semifusa vale metade da fusa ou 1/64 da semibreve

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A unidade divide-se em duas partes iguais:

Diviso proporcional das figuras e pausas

muito importante compreender a proporo das figuras rtmicas, no sentido de que
cada uma delas dure exatamente a metade da anterior e o dobro da seguinte, como
mostra o quadro a seguir:

As pausas obedecem mesma proporo dos valores, isto , cada uma vale duas da
seguinte.

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Vamos fazer os exerccios!!!!!!
1. Responda:

a) Quantas semnimas tem uma mnima?

R: ....................................
b) Quantas fusas tem uma semnima?
R: ....................................
c) Quantas mnimas tem uma semibreve?
R: ....................................
d) Uma mnima tem quantas colcheias?
R: ....................................
e) Uma colcheia tem quantas semifusas?
R: ....................................

2. Explicar o que est errado:

3. Responda:

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CAPTULO 4:

COMPASSO;
BARRAS DE COMPASSO;
CLASSIFICAO DOS COMPASSOS (COMPASSO SIMPLES, COMPASSO
COMPOSTO, COMPASSOS EQUIVALENTES);
ACENTO MTRICO, SNCOPE E CONTRATEMPO.

COMPASSO

Compasso ( battuta em italiano) a diviso de um trecho musical em sries

regulares de tempos. o agente mtrico do ritmo. Como j vimos, ritmo a maneira
como se sucedem os valores na msica.

Os compassos so separados por uma linha vertical, chamada barra de compasso ou

travesso. o espao compreendido entre duas barras. A diviso da msica em
compassos facilita a leitura e a execuo da partitura.

BARRAS DE COMPASSO OU TRAVESSO

So nomes usados paras as linhas verticais que utilizamos para separar os
compassos e facilitar a leitura das notas (durao e altura). A barra de compasso
atravessa todo o pentagrama, da primeira quinta linha.

As barras mais usadas so:

Barra simples:
Separa cada compasso completo.

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 1. No se grafa a barra inicial no primeiro compasso do pentagrama.

2. No se usa barra antes da clave quando a msica escrita em um s

pentagrama.

Quando so usados dois pentagramas para o mesmo instrumento (por exemplo:

piano) ou para um grupo de instrumentos ou vozes, os pentagramas so unidos por
chave no incio da pauta. As barras so comuns para os dois pentagramase, antes da
chave, grafada mais uma barra.

Na partitura de uma msica para conjunto ou para orquestra completa, a primeira

barra de compasso une, geralmente, todos os pentagramas.

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Barra dupla:
A barra dupla usada para indicar mudanas na estrutura da msica como o final de
um trecho ou de uma parte da msica, a tonalidade, o andamento, a diviso de um
perodo ou a mudana de compasso. A barra de compasso seguida de uma barra
grossa indica o final da msica. Neste ltimo caso, a barra de compasso chamada de
travesso final.Veja:

Travesso final:

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Barra auxiliar:
uma barra pontilhada que indica a subdiviso do compasso

A FRMULA DE COMPASSO
uma frmula expressa em frao que determina a regularidade do pulso.
colocada no comeo de cada pea musical, e indica, geralmente por nmeros em
forma de frao, o tamanho do compasso e tambm sugere as possveis
interpretaes. O numerador indica quantas figuras cabem no compasso e o
denominador a sua espcie.

1. L-se os compassos da seguinte forma:

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2. A frmula de compasso escrita uma nica vez: no incio da msica. Vigora at
o final da msica ou at a indicao de um compasso diferente.

3. A frmula de compasso escrita aps a clave e a armadura.

4. Geralmente se suprime a linha separatria da frao quando grafada no

pentagrama, pois esta coincide com a terceira linha da pauta.

5. Quando grafada fora do pentagrama, no h razo para suprimir esta linha

separatria.

6. A frmula de compasso deve enquadrar-se no pentagrama. Os nmeros so

grafados um exatamente embaixo do outro.

7. Havendo mudana de compasso no incio de uma nova pauta, grava-se a frao

indicativa do novo tipo de compasso tambm no final da pauta anterior, aps a
barra dupla.

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 8. Evita-se interromper um compasso no fim do pentagrama para continu-lo no
pentagrama seguinte.

Outras formas da frmula de compasso:

Unidade de tempo (U.T):

o valor que se toma por unidade de movimento. Tempo o elemento unitrio em
que se decompe o compasso. Por sua vez, o tempo se divide em partes de tempo.
Conforme o nmero de tempos os compassos so classificados:

Unidade de compasso (U.C):

o valor que preenche, se possvel sozinho, um compasso inteiro. Para encontrar a
unidade de compasso soma-se o nmero de figuras indicadas pelo denominador
reduzindo-as a uma s ou ao menor nmero possvel de figuras.

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 CLASSIFICAO DOS COMPASSOS

Compasso simples - aquele em que tem por unidade de tempo uma figura
simples (no pontuada). Apresenta como caracterstica principal uma subdiviso
binria ou quaternria dos seus tempos. Por exemplo:

Nos compassos simples a frmula de compasso indica:

Compasso composto - aquele que tem como unidade de tempo uma figura
composta (pontuada). Apresenta como caracterstica principal uma subdiviso ternria
dos seus tempos. Por exemplo:

Nos compassos compostos a frmula do compasso o resultado da multiplicao de

uma frmula de compasso simples. Os compassos compostos so derivados dos
compassos simples. O fator multiplicador 3/2.
Compassos correspondentes so dois compassos, sendo um simples e outro
composto, que tm o mesmo nmero de tempos. Eles tm a mesma figura como
unidade de tempo, porm a figura simples nos compassos simples e pontuada nos
compassos compostos.

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 ACENTO MTRICO, SNCOPE E CONTRATEMPO

Acento a modulao da voz que expressa o sentido do discurso musical ou

recitao. uma intensidade maior atribuida a determinada nota de um desenho,
frase ou perodo musical.
Acento mtrico - constituido pelas acentuaes fortes e fracas dos tempos dos
compassos. No grafado na partitura.
Metrum significa a alternncia de tempos acentuados e no acentuados.
A alternncia regular dos tempos fortes e fracos resulta em metrum constante; a
alternncia irregular resulta em metrum varivel.
Ritmo a alternncia de diferentes duraes. Os valores expressam essas duraes
com relativa preciso.
OBS: 1) O ritmo e a acentuao tm sua origem na poesia
2) Na msica, o ritmo e o metrum se completam
3) Antes do surgimento do compasso, os acentos musicais coincidiam com os
acentos das palavras.
Os tempos dos compassos obedecem a diversas acentuaes, isto , uma Fortes (F) e
outras fracas (f). No ritmo normal, o primeiro tempo de qualquer compasso FORTE.
No compasso binrio, o primeiro tempo Forte e o segundo tempo fraco.

No compasso ternrio, o primeiro tempo Forte e o segundo e o terceiro so fracos.

No compasso quaternrio, o primeiro tempo Forte, o terceiro tempo meio Forte e

o segundo e o quarto so fracos.

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O tempo Forte chamado de apoio (a), tsis (thesis) ou repouso. O tempo fraco
chamado de impulso (i), arsis ou lance.

OBS: O tempo mais forte do compasso o primeiro tempo, isto , o tempo situado
logo aps a barra de compasso.
Cada tempo pode ser dividido em partes de tempo, as quais seguem as mesmas regras
das acentuaes dos tempos de compasso (partes FORTES e fracas do tempo). A
primeira parte do tempo FORTE e a segunda parte do tempo fraca.

Os compassos compostos tm a mesma acentuao mtrica dos compassos simples,

em relao aos tempos.

Os acentos dos tempos do compasso so chamados de acentos principais.

Os acentos das partes dos tempos so chamados de acentos secundrios.
Anlise dos acentros mtricos em uma melodia:

A importncia dos acentos secundrios depende do andamento da msica. No

andamento lento se destacam, mas no andamento rpido s vezes at desaparecem.

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Sncope um som articulado sobre tempo fraco ou parte fraca do tempo e
prolongado at o tempo forte ou parte forte do tempo. a suspenso de um acento
normaldo compasso pela prolongao de tempo fraco ou parte fraca de tempo para o
tempo forte ou parte forte do tempo.
Tempo fraco prolongado at o tempo forte seguinte:

Parte fraca do tempo prolongada at a parte forte do tempo seguinte:

A sncope produz o efeito de deslocamento das acentuaes naturais.

Caracteriza-se pela desarticulaodos acentos normais do compasso e resulta numa
tenso causada pela ausncia do acento esperado.
A sncope pode ser grafada com ou sem ligadura.

Ateno: Uma ligadura de prolongamento que comea em incio de compasso, nunca

forma sncope.

Nota sincopada aquela que ocupa o lugar onde deveria cair o acento normal

36
Sncope regular formada por notas de mesma durao.

OBS.: A sncope regular pode ser representada com figura simplificada, ou seja, num s
valor ao invs de dois.
Sncope irregular formada por notas que no tm a mesma durao.

Contratempo so notas executadas e tempo fraco ou parte fraca de tempo, sendo os

tempos fortes ou partes fortes dos tempos preenchidos por pausas.

Contratempo a omisso de notas nos tempos fortes do compasso ou nas partes

fortes do tempo. O contratempo desloca os acentos naturais.

Contratempo regular aquele em que a figura e a pausa so iguais (tm a mesma

durao).

37
Contratempo irregular aquele em que a figura e a pausa no so iguais (no tm a
mesma durao).

A anlise do contratempo pode ser feita considerando o compasso inteiro ou os

tempos isoladamente. No seguinte exemplo, considerando o compasso, h
contratempo apenas no primeiro compasso. Considerando os tempos, no segundo
compasso h contratempo no 2 e no 4 tempo.

Num sentido mais amplo, o contratempo a acentuao de um tempo fraco ao invs

de um tempo forte.

O incio do ritmo pode ter uma das trs forma: ritmo ttico, ritmo anacrstico ou
prottico e ritmo acfalo ou decapitado.
Ritmo ttico o ritmo comea no rpimeiro tempo do compasso (no tempo forte).

Ritmo anacrstico ou prottico as notas iniciais precedem o incio do compasso.

38
Anacruse ou prtese so as figuras que precedem o primeiro compasso, ajustando-se
(ou no) no ltimo compasso.

Anakrousis, em grego, designava uma ou mais slabas que se encontravam no incio de

certos versos lricos antes da slaba acentuada.
OBS.:
1) Numerando os compassos, a anacruse pertence ao compasso nmero zero.

2) No sentido mais amplo, a anacruse so tambm notas que antecedem a

mudana da tonalidade, do ritmo, do andamento, etc.

39
 3) No so grafadas pausas antes da anacruse.

4) Os acentos nas palavras devem coincidir com os acentos mtricos.

Ritmo acfalo ou decapitado o incio do primeiro compasso ocupado por uma

pausa. um ritmo iniciado por um contratempo.

Acephalo em grego significa sem comeo, decapitado, sem cabea.

Considera-se o ritmo acfalo, quando as primeiras notas abrangem mais da metade de

um compasso binrio ou quaternrio, ou mais de dois teros de um compasso
ternrio. Neste caso escreve-se um compasso inteiro, iniciando com pausa.

Considera-se o ritmo anacrstico, quando as primeiras notas abrangem menos da

metade de um compasso binrio ou quaternrio, ou menos de dois teros de um
compasso ternrio. Neste caso, somente as figuras so escritas sem completar o
compasso com pauas.

40
A terminao do ritmo pode ter duas formas: terminao masculina e terminao
feminina.
Terminao masculina ou truncada a melodia termina no tempo forte do compasso
(Tsis).

Terminao feminina ou plana a melodia termina no tempo fraco do compasso

(Arsis).

Considerando o incio e o final da melodia, existem as seguintes combinaes:

41
Vamos aos exerccios!!!
1. Completar os compassos:

2. Separara os compassos:

3. Determinar a unidade de compasso:

4. Procurar os compassos correspondentes:

5. Analisar os acentos mtricos:

42
6. Identificar sncopes regulares e irregulares:

7. Identificar os contratempos regulares e irregulares:

8. Analisar os ritmos e as terminaes:

43
CAPTULO 5:

PONTO DE AUMENTO;
PONTO DE DIMINUIO;
LIGADURA.

PONTO DE AUMENTO

Ponto de Aumento a abreviatura de de uma combinao frequente de valores.

um sinal que, colocado direita de uma nota ou pausa, aumenta metade da sua
durao.

Ponto simples (um s ponto) acrescenta ao valor original a durao do valor seguinte
de menor durao.

A nota ou pausa com ponto chamada de pontuada.

Os pontos de aumento nas notas escritas nas linhas devem ser grafados acima da
linha. Nas notas escritas nos espaos, os pontos so grafados no centro do espao.

Deve-se evitar o uso de valores pontuados que compliquem a compreenso da

estrutura dos tempos nos compassos.

44
A grafia B melhor que a grafia A, pois proporciona uma leitura mais imediata da
diviso ritmica.
O ponto de aumento no pode prolongar o valor passando para um outro compasso.

No se usa mais ponto de aumento colocado no compasso seguinte.

Nas pausas pontuadas, o ponto de aumento grafado, sempre que possvel, no

terceiro espao.

Nas pausas pontuadas com colchete, o ponto grafado na altura do colchete mais
alto.

Grafia dos valores pontuados em melodias a duas ou mais vozes:

45
Equivalncia dos valores pontuados com valores simples:

Toda figura pontuada divisvel por trs e o resultado uma figura simples.
Equivalncia dos valores pontuados com valores pontuados:

Toda figura pontuada divisvel por dois e o resultado um afigura pontuada.

46
Ponto duplo (dois pontos consecutivos) soma ao valor original a durao de dois
valores seguintes (diferentes) de menor durao (ou acrescenta um meio a um quarto
ao valor original).

Ponto triplo (trs pontos consecutivos) soma ao valor original a durao de trs
valores seguintes (diferentes) de menor durao (ou acrescenta um meio, um quarto e
um oitava ao valor original).

PONTO DE DIMINUIO

Ponto de diminuio (ou staccato) um sinal que, colocado sobre ou sob a nota,
divide o valor em som e silncio.
A palavra staccato (italiano), que significa, em portugus, destacado, indica que os
sons so articulados de modo separado e seco.
Ponto simples de diminuio (ou staccato simples), um ponto colocado acima ou
abaixo da nota (prximo cabea da nota), que divide o valor em duas metades, sendo
a primeira de som e a segunda de silncio.

47
Ponto seco ou alongado (staccato secco, staccatssimo, staccato grande, staccato
martelado) um sinal em forma de tringulo (um acento alongado), apontado para a
cabea da nota, que divide o valor em quatro partes, sendo o primeiro quarto de som
e os trs quartos restantes de silncio.

Ponto ligado ou brando (ou staccato dolce, staccato misto, meio staccato) um
sinal composto de ponto e trao(o ponto mais prximo cabea da nota), que divide
o valor em quatro partes, sendo as primeiras trs partes de som e a ltima quarta
parte de silncio.

Ponto ligado chamado tambm de portato. A emisso das notas feita de uma
maneira intermediria entre o legato e o staccato (por isso a combinao do ponto e a
ligadura.

48
Na prtica, a diminuio da durao do som no exata, matemtica, mas apenas
aproximada e varia conforme o estilo, o andamento e as exigncias da interpretao.

LEGATO
Legato uma palavra italiana usada para indicar que a passagem de um som para o
outro deve ser feita sem interrupo.

Ligadura uma linha curva grafada sobre ou sob figuras.

Ligadura de prolongamento a ligadura colocada entre sons de mesma altura,
somando-lhes a durao.

Podem suceder-se duas ou mais ligaduras. S a primeira nota, ou seja, aquela de onde
parte a ligadura, articulada. As seguintes constituem um prolongamento da primeira.
A ligadura une as cabeas das notas e no as hastes.

Ligando mais de duas notas de mesma altura, grafam-se tantas ligaduras quanto forem
necessrias para que cada nota seja ligada nota seguinte.

Ligadura entre pausas no faz sentido.

49
A ligadura prolonga o efeito do acidente.

Se a ligadura, no entanto, unir a ltima nota de uma pauta com a primeira nota da
pauta seguinte, deve-se repetir o acidente na nova pauta.

Ligadura de expresso a ligadura colocada sobre ou sob figuras de alturas

diferentes, as quais devem ser executadas unidamente, sem nenhuma interrupo. s
vezes tambm chamada de ligadura de portamento.

O sinal grfico ligadura pode ser substituido pela palavra legato.

Non legato significa que as notas no so ligadas.

Notas no ligadas chamam-se notas soltas.
Todas as notas pertencentes primeira haste esto ligadas a todas as notas da
segunda haste.

Ligadura de frase (ligadura fraseolgica) indica os limites da frase musical.

50
Ligadura de quiltera indica o nmero de notas que formam quiltera.

Ligadura de ponto ligado

Articulao diferentes formas de emisso e ataque dos sons (ligados, destacados). A

articulao pertence tcnica do instrumento.
1. Substituir os valores pontuados pelos valores originais (no abreviados):

2. Substituir os seguintes valores por valores pontuados:

3. Determinar a execuo:

4. Determinar a execuo:

5. Determinar a execuo:

6. Analisar as ligaduras:

51
CAPTULO 6:

TONS E SEMITONS NATURAIS;

ESCALA DIATNICA DE D.

TONS E SEMITONS NATURAIS

SEMITOM ou MEIO TOM o menor intervalo adotado entre duas notas na

msica ocidental (no sistema temperado). Abrevia-se st ou mt.
O menor intervalo entre dois sons , na verdade, a diferena de uma vibrao (por
exemplo: entre uma nota com setenta e outra com setenta e uma vibraes por
segundo). O sistema musical ocidental utiliza somente uma seleo semitonal dos
sons existentes. Algumas culturas orientais (japonesa, chinesa, rabe, hebraica,
indiana, etc.) utilizam em seu sistema musical fraes menores que um semitom
(um quarto de tom, um oitavo de tom, etc.).
Coma (do grego Koma) a nona parte de um tom.

O SISTEMA TEMPERADO iguala os semitons em partes perfeitamente iguais,

ficando cada um com quatro comas e meia.

O sistema temperado representa o abandono da perfeio da afinao absoluta no

sistema natural em favor do uso do sistema cromtico; uma renncia aos
clculos fsicos, acstica pura, para facilitar as projees harmnicas.
A Escala temperada consiste na diviso da oitava em doze semitons iguais.
Instrumentos temperados so instrumentos de som fixo (piano, rgo, teclado,
etc.), que produzem as notas da escala temperada.

52
Instrumento no temperado so instrumentos que no tm som fixo (violino,
trombone, canto, etc.), e por isso podem produzir as notas da escala natural.
O sistema natural mais afinado, mas , por outro lado, bastante complexo. O
sistema temperado, por sua vez, menos afinado, porm mais prtico. Os
instrumentos no temperados devem combinar os dois sistemas, tocando
naturalmente quando a harmonia permite, e temperadamente quando
acompanhados por um instrumento temperado.
TOM a soma de dois semitons. Abrevia-se t. Entre as notas mi-d e si-d h um
semitom. Entre as notas d-r, r-mi, f-sol. sol-l e l-si h um tom.

No teclado, as teclas imediatamente vizinhas formam semitons.

ESCALA - GRAU
Escala uma sucesso ascendente e descendente de notas diferentes
consecutivas. o conjunto de notas disponveis num determinado sistema musical.
uma sucesso ordenada de sons, compreendidos no limite de uma oitava.
A palavra escala tem a sua origem no latim scala, que significa gama ou
escada.
As escalas so classificadas quanto ao nmero de notas:
a) de 5 notas (pentatnica)
b) de 6 notas (hexacordal)
c) de 7 notas (heptatnica)
d) de 12 notas (artificial ou cromtica)
Quanto utilizao:
a) Escalas naturais ou diatnicas
b) Escalas artificiais ou cromticas
c) Escalas exticas e outras.
Obs.: A escala rabe tem 17 notas.

53
 ESCALA NATURAL OU DIATNICA

uma sequncia de sete notas diferentes consecutivas (a oitava nota a repetio

da primeira), guardando entre si, geralmente, o intervalo de um tom ou de um
semitom.
Obs.: Escala diatnica uma escala heptatnica.
A palavra dia (do grego) significa atravs, entre. A palavra diatnico (do
grego) significa atravs da sucesso de tons. Diaton (do grego) o intervalo
que separa duas notas conjuntas no cromticas.

Graus nome dado s notas que formam a escala. Numeram-se por algarismos
romanos. A primeira nota da escala considerada o grau I, a segunda o grau II, etc.

Obs.: A escala diatnica tem sete graus. O oitavo grau a repetio do primeiro
grau.
Na escala descendente, os graus conservam os mesmos nmeros da ascendente.
Os graus conjuntos so os graus imediatos consecutivos.

Os graus disjuntos so os que tm um ou mais graus intermedirios.

54
 Cada grau de uma escala recebe um nome especial, conforme a funo que exerce.

O primeiro grau, TNICA, d o nome escala e ao tom. o grau principal da escala.

O segundo grau, SUPERTNICA ou sobretnica, encontra-se um grau acima da tnica.
O terceiro grau, MEDIANTE, encontra-se no meio dos dois graus mais importantes, I e
V.
O quarto grau, SUBDOMINANTE, est um grau abaixo ou sob a dominante e
desempenha um papel um pouco menos importante que a dominante.
O quinto grau, DOMINANTE, o grau mais importante depois da tnica. o grau que
domina os outros graus, tanto na melodia quanto na harmonia.
O sexto grau, SUPERDOMINANTE, est um grau acima ou sobre a dominante.
Encontra-se no meio dos graus importantes I IV (na direo descendente).
O stimo grau chamado de SENSVEL quando est meio tom abaixo da tnica. H
uma grande atrao da sensvel em relao tnica.

O stimo grau chamado de SUBTNICA quando est um tom abaixo da tnica.

Graus tonais I, IV e V com os seus respectivos acordes caracterizam o tom.

Modo o carter de uma escala. Ele varia de acordo com a posio de tons e
semitons e suas relaes com a tnica.

55
Graus modais III, VI e VII so os que diferem, comparando duas escalas com a
mesma tnica, uma maior e outra menor.

Grau III grau modal invarivel (fixo) difere sempre.

Grau VI e VII graus modais variveis (mveis) podem diferir ou no.

Tonalidade a interdependncia em que se encontram os diferentes graus da escala

relativamente tnica, centro de todos os movimentos. o complexo de sons e
acordes relacionados com um centro tonal principal, a tnica. o conjunto de funes
dos graus da escala e dos acordes sobre eles formados. o sistema que rege as escalas
ou tons, segundo o princpio de que os seus diferentes graus esto na dependncia da
nota principal, ou seja, da tnica.
Tonalidade maior o conjunto de todas as escalas maiores.
Tonalidade menor o conjunto de todas as escalas menores.
Tom a altura em que se realiza a tonalidade. O tom exprime o mesmo conjunto de
notas que a escala, as notas podendo, entretanto, sucederem-se alternadamente.

Msica tonal - aquela em que existe uma hierarquia de sons, distinguindo-se, entre
os mesmos, o centro de atrao.
Bitonalidade - um processo harmnico que consiste na sobreposio ou
simultaneidade de melodias ou acordes pertencentes a tons diferentes.

56
Politonalidade a simultaneidade de vrios tons diferentes (compositores mais
conhecidos: B. Bartk, D. Milhaud, P. Hindemith e outros).
Atonalidade a negao da tonalidade. Adota o sistema cromtico temperado que
no se relaciona com centros tonais e rejeita os conceitos da consonncia e
dissonncia (compositor mais conhecido: A. Schenberg).

57
CAPTULO 7:

ACIDENTES ou ALTERAES;
SEMITOM CROMTICO E DIATNICO;

ALTERAES

ACIDENTE ou ALTERAO o sinal que, colocado diante da nota, modifica sua

entoao.
Alteraes ascendentes :
SUSTENIDO eleva a altura da nota natural um semitom (ou meio tom).

Obs.: 1 - O acidente grafado na pauta antes da nota (#d) mas pronuncia-se aps a
nota (d#, rb. etc.).
2- Nota natural a nota sem acidente (d, r, etc.) Nota alterada a nota com
acidente (d#, rb, etc.).
DOBRADO SUSTENIDO eleva a nota natural dois semitons.

Dobrado sustenido tambm chamado de sustenido duplo.

Alteraes descendentes:
BEMOL abaixa a nota natural um semitom (ou meio tom).

58
DOBRADO BEMOL abaixa a nota natural dois semitons.

Antigamente o dobrado bemol se grafava:

Dobrado bemol tambm chamado de bemol duplo.
Alterao varivel:
BEQUADRO anula o efeito dos demais acidentes, tornando a nota natural.
Dependendo do acidente anterior, o bequadro pode elevar ou abaixar a nota.

O novo acidente anula o acidente anterior.

Efeito dos acidentes:

59
Grafia dos acidentes na pauta:
Os acidentes devem ser escritos com muita preciso, sempre na mesma linha ou no
mesmo espao da cabea da nota.

Quando a nota alterada est na linha suplementar, essa linha no toca e nem
atravessa o acidente.

No intervalo harmnico procura-se grafar as alteraes, sempre que possvel, de modo

que os sinais no se confundam um com o outro.

60
Nos acordes mais completos deve-se usar o bom senso na grafia dos acidentes.

SEMITOM CROMTICO E DIATNICO

SEMITOM pode ser: natural, diatnico ou cromtico (ou artificial).
O semitom natural formado por notas naturais. S existem dois semitons
naturais: mi-f e si-d.

O semitom diatnico formado por notas de nomes diferentes.

OBS.: Os semitons mi-f e si-d, alm de serem semitons naturais, so tambm

semitons diatnicos.
O semitom cromtico formado por notas de nomes iguais.

EFEITO DOS ACIDENTES:

Os acidentes podem ser divididos em: fixos, ocorrentes e de precauo.
Acidente fixo ou tonal seu efeito estende-se sobre todas as notas do mesmo nome,
durante todo o trecho, salvo indicao contrria. Coloca-se no comeo do trecho. O
conjunto de acidentes fixos, grafado entre a clave e a frao do compasso, chama-se
armadura.

61
A armadura se repete no incio de cada pentagrama.
Acidente ocorrente coloca-se esquerda da figura e altera todas as notas de mesmo
nome e de mesma altura que surgirem depois da alterao at o final do compasso
em que se encontra.

Se dentro do mesmo compasso houver uma nota alterada e depois dela notas iguais
em oitavas diferentes, torna-se necessrio colocar as alteraes tambm nas notas
oitavadas, pois o acidente ocorrente s afeta as notas de mesma altura.

O acidente fixo ainda chamado de constitutivo e o acidente ocorrente de acidental.

Acidente de precauo (ou acidente de preveno) coloca-se esquerda da figura
para evitar equvocos na leitura corrente de um trecho.

62
Antigamente grafava-se entre parnteses ou sobre ou sob a nota.

Numa nica partitura para duas vozes um nico acidente pode afetar as notas em duas
partes diferentes da mesma pauta.

No necessrio colocar o porque o acidente f# na primeira pauta no altera as

notas da segunda pauta.
A ligadura prolonga o efeito do acidente.

63
Vamos aos exerccios!!!
1. Elevar meio tom as seguintes notas, conservando a nota base:

2. Abaixar meio tom as seguintes notas, conservando a nota base:

3. Classificar os semitons:

4. Dar nome s seguintes notas:

64
CAPTULO 8:

SINAIS DE REPETIO;
SINAIS DE ABREVIATURA;

ABREVIATURAS
Abreviatura a reduo ao menor nmero de letras ou sinais convencionais das
palavras de uso mais frequente. um sinal que serve para facilitar o trabalho da escrita
musical
As abreviaturas musicais mais comuns so:
1. Abreviatura de vocabulrio (na maior parte em italiano) emprega-se
geralmente nas indicaes de andamentos, expresso, dinmica, compasso,
etc. (por exemplo: rit., accel., p, f, etc.
2. Abreviatura de configurao facilita o trabalho de copista, evitando a
repetio de desenhos iguais.
3. Sinais convencionais so sinais grficos usados para indicar ornamentos (
, etc.) repeties ( , etc.) e outros.
Obs.: Semiografia musical a sistematizao dos sinais grficos que exprimem os sons
(notao musical).
ABREVIATURAS ou SINAIS DE REPETIO
Ritornello um sinal que determina a repetio de um trecho musical. uma barra
dupla, sendo uma grossa e outra fina, com dois pontos (um em cima e outro embaixo
da terceira linha).

Ritornello simples indica a repetio do trecho contido entre dois ritornellos (o

trecho ser tocado duas vezes).

Se a passagem a ser repetida comea no incio de uma pea, o sinal de repetio s

precisa ser colocado no final do trecho.

65
Retorno duplo indica a repetio de dois trechos sucessivamente.

Vrias formas de grafar o ritornelo:

O sinal de repetio pode no coincidir com o final do compasso.

Obs.:

1) A barra dupla precedida de dois pontos indica que o trecho anterior deve ser

repetido. A barra dupla seguida de dois pontos indica que o trecho a seguir deve ser
repetido.
2) Se houver uma mudana de armadura ou de compasso, ela deve ser grafada antes
do rotornello.

3) Sinais de repetio requerem outro sinal igual como ponto de referncia.

Se um trecho de msica repetido, mas com terminao diferente, usam-se duas
chaves, uma com a expresso 1 vez e outra com a expresso 2 vez para finalizar.

66
Obs.:
1) O trecho indicado com chave chama-se casa (1 vez = 1 casa, 2 vez = 2
casa, etc,).
2) 1 vez = prima volta (ital.); 2 vez = seconda volta (ital.), etc.
3) A indicao da casa pode ser simplificada , grafando somente o nmero da
casa.

4) Numa execuo de retorno, nunca podem ser tocadas as duas casas em

seguida.

5) Na msica com vrias estrofes, a melodia se repete mais vezes. Nesse caso,
podem existir mais de duas casas.

6) A dinmica pode variar na repetio. No exemplo, a primeira vez deve ser

tocada forte e a segunda vez pianssimo.

Da Capo (D.C) o recurso usado geralmente em msica de trs partes ABA, nas
quais o ltimo A a repetio exata do primeiro A. Indica a repetio da msica desde
o seu incio.
Fine ou Fim indica o final do trecho repetido.

67
D.C. al Fine repetir a msica desde o incio at onde est escrito Fine.
Obs.:
1) Da Capo significa em italiano da cabea.
2) Na repetio D.C. normalmente no se fazem mais os retornos. Toca-se como
se fosse pela ltima vez.
3) D.C. senza repetizioni repetir a msica desde o incio sem repetir os retornos.
4) D.C. con repetizioni na repetio da msica desde o incio, todos os retornos
so feitos como se a msica fosse tocada pela primeira vez.

Dal Segno (D.S. ou ) indica a repetio da msica a partir do sinal.

- indica a repetio da msica a partir do sinal (e no desde o incio) at

onde est escrito Fine.
Obs.:
1) Segno significa em italiano sinal.
2) Na repetio geralmente no se fazem os retornos.
3) Outro nome em portugus: Chamada.

68
Salto ou sinal de pulo - indica o salto na repetio do lugar onde se encontra o sinal,
para o trecho onde se encontra um outro semelhante.

Obs.:

1) O sinal final de pulo indica geralmente o incio da Coda.

2) Coda um trecho final de uma composio no qual se recordam, geralmente,
os seus temas principais.
3) Outra indicao para o pulo: D.C. al Fine e poi Coda. Exemplo: Trio D.C. e poi
Polka al Fine.

4) O salto no precisa necessariamente pular para Coda. Neste caso o trecho

colocado entre dois sinais no executado na repetio.

69
 5) Outro sinal para salto:
Fade-out indica que um pequeno trecho deve ser repetido vrias vezes, diminuindo
gradativamente de intensidade, at desaparecer.

Fade-in ao contrrio do Fade-out, indica que este trecho deve ser repetido vrias
vezes, aumentando gradativamente de intensidade.
Vi-de indica um possvel salto. vi escrito no comeo do primeiro compasso e de
no final do ltimo compasso do trecho que pode ser omitido.

Obs.: Os intrpretes combinam previamente a execuo, ou no, dos trechos contidos

entre vi-de.
Sinais de repetio dentro do compasso
Nota e grupos de notas iguais dentro de um compasso podem ser abreviados da
seguinte maneira:
a) Desdobramento de notas iguais.

70
Exemplo:

Obs.:
1) No confundir com a seguinte grafia, usada para indicar o ritmo do som sem
altura definida.

71
Tremolo (trmulo) - o desdobramento, sem medida, de um valor em outros
menores. Na percusso chamado de rufo.

Esses sinais podem ser interpretados como trmulo significando que a nota deve ser
desdobrada em outras menores, sendo estas executadas com rapidez (sem contar
quantas so (, at completar a durao da figura. Recomenda-se acrescentar a
abreviatura trem.

Quando o compositor prefere a subdiviso exata, deve colocar a abreviatura non

trem.

b) Desdobramento de notas desiguais

Execuo: Alternam-se as duas notas grafadas (d e mi) no valor da colcheia (uma

barra de ligao representa a colcheia) at completar o valor de uma mnima.

72
Outras grafias:

c) Repetio de uma nota ou de um grupo de notas.

Obs.:
1) Os sinais de repetio s devem ser usados dentro de um mesmo compasso.

2) Outra grafia para o sinal de repetio:

73
 d) Repetio de um desenho meldico

A abreviatura indica normalmente a repetio do intervalo harmnico.

Somente quando colocado aps um desenho meldico (que pode ser considerado
modelo), que se imita o desenho do modelo.
Ateno: O modelo deve ser formado por valores iguais, sendo imediatamente
anterior repetio e deve ainda ser no mesmo compasso.

Obs.: Tambm pode ser usada a palavra smile.

74
 e) Repetio de um ou mais compassos
Repetio de um compasso:

Repetio de dois compassos:

Repetio de um mesmo compasso vrias vezes:

Repetio de dois compassos consecutivos vrias vezes:

Obs.:
1) Na repetio de um compasso vrias vezes, recomendvel numerar os
compassos repetidos.
2) Na repetio de dois compassos pode ser usado tambm outro sinal.

3) A dinmica pode ser diferente nos compassos repetidos.

75
Repetio de compassos inteiros indicada com as palavras bis, ter e quarter.

ABREVIATURAS DE PAUSAS
Antigamente as pausas relativas a compassos inteiros eram abreviadas grafando-se o
valor exato do silncio.

Pausas relativas ao nmero de compassos em silncio:

Atualmente, para a repetio de compassos em silncio, usa-se um trao com um

nmero em cima. Este nmero indica quantas vezes o compasso deve ser repetido, ou
melhor, por quantos compassos deve durar o silncio.

A pausa da semibreve a unidade negativa usada para todo o tipo de compasso.

Grafa-se a pausa de semibreve, mas contam-se os tempos correspondentes a cada
compasso.

76
Se durante a srie de compassos em silncio ocorrerem mudanas (mudana de
frmula de compasso, de tom, de andamento, de letra, etc.), essas devem ser
mostradas.

Quando o nmero de compassos em silncio grande, recomenda-se anotar (com

notas pequenas) uma deixa (uma melodia tocada por outro instrumento logo antes
da entrada do executante que espera).

Pausa geral (G.P.) ou pausa generalis (lat.) ou generalpause (alemo) indica uma
pausa geral para todo o conjunto ou toda a orquestra.

Vuota pausa (s vezes geral).

Cesura - uma pequena pausa entre duas frases, destinada

geralmente a uma rpida respirao. Executa-se tirando o final da nota anterior.

77
Tacet (lat.) - indica que certa voz ou instrumento no toca em determinado
movimento (por exemplo no segundo movimento de uma sinfonia) ou longo trecho de
msica.

ABREVIATURA DE OITAVAS
Para evitar o excesso de linhas suplementares nas partes dos instrumentos que tocam
notas muito agudas ou muito graves, usam-se as seguintes abreviaturas:
Linha de oitava indica que o som real uma oitava acima ou abaixo da nota escrita.
Grafando a linha de oitava em cima da melodia, as notas devem ser tocadas uma
oitava acima.

Grafando a linha de oitava embaixo da melodia, as notas devem ser tocadas uma
oitava abaixo.

78
Obs.:
1) Uma pequena linha vertical colocada ao final da linha de oitava indica o fim do
trecho de notas oitavadas Usa-se tambm a palavra italiana loco ou
in loco (= no lugar) para indicar as primeiras notas normais, no oitavadas.

2) A linha de oitava pode ser usada em qualquer clave.

3) possvel abreviar duas oitavas , mas bastante raro.
Com 8 ou con 8 indica que a melodia original deve ser executada junto com a
mesma melodia uma oitava acima ou abaixo desta.

79
Vamos aos exerccios!!!!
1) Indicar a execuo:

2) Transcrever sem as abreviaturas:

3) Escrever as melodias sem as abreviaturas:

4) Escrever a melodia sem as abreviaturas:

- bis -

80
CAPTULO 9:

ANDAMENTO;
DINMICA;

ANDAMENTO
Andamento a indicao da velocidade que se imprime execuo de um trecho
musical. a indicao da durao absoluta do som e do silncio determinando
precisamente o valor das figuras.
O andamento indicado no comeo da msica, normalmente com termos italianos ou
sinais metronmicos.

No princpio do sc. XVIII os compositores italianos comearam a indicar os

andamentos por termos (Allegro, Andante, etc.). No comeo do sc. XIX foi inventado
o metrnomo.
Metrnomo um aparelho de relojoaria que, colocado dentro de uma caixa de
madeira (ou plstico) em forma de pirmide, aciona um pndulo. Serve para
determinar o andamento, marcando regularmente a durao dos tempos. Por

exemplo: significa que o metrnomo vai bater 100 vezes por minuto.

Obs.:
1) A inveno do metrnomo atribuda a Sauer ou Winkel. O mecnico austraco
Johann Nepomuk Maelzel aperfeioou o aparelho e patenteou-o em 1816.
2) A palavra metrnomo vem do grego: Metron = medida; nomos = lei, regra.
Conforme a colocao do marcador (o peso do pndulo) as batidas so mais lentas
(peso em cima) ou mais rpidas (peso embaixo). A escala do metrnomo Maelzel fixa
os andamentos na faixa entre 40 batidas por minuto (para os andamentos mais lentos)
at 208 batidas (para os andamentos mais rpidos).

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Obs.: Alguns metrnomos tm um dispositivo especial para destacar o primeiro tempo
dos demais. Nos metrnomos eletrnicos no h mais pndulo.
A indicao metronmica colocada ao lado do andamento ou isoladamente, ou seja,
no incio da pea ou no decorrer dela.

Obs.: A indicao metronmica pode ser designada para qualquer figura:

Na ausncia do metrnomo pode ser usada a tabela a seguir:

Os termos italianos usados para indicar aproximadamente os andamentos na msica

dividem-se em trs grupos:

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Obs.:
1) O andamento Allegro um andamento rpido mas no necessariamente
alegre.
2) Os termos italianos so de trs tipos:
a) Palavras bsicas: grave, lento, moderato, alegro, etc.
b) Diminutivos para amenizar o movimento.

c) Superlativos para exacerbar o movimento.

3) Qualquer que seja o andamento, a proporo permanece inalterada.

A equivalncia entre os andamentos expressos por palavras e a indicao

metronmica varia muito conforme o compositor, a poca, o estilo, etc.
Os andamentos podem ser tambm indicados com o nome de danas:

Obs.: A palavra alla significa no estilo.

As indicaes de andamento so grafadas no incio do trecho sobre o pentagrama (em
cima da frao de compasso).

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Todas as outras indicaes so grafadas, de preferncia, embaixo do pentagrama.

Adjetivos que expressam as nuances dos andamentos:

Alguns compositores, em vez de empregar termos italianos para indicar os

andamentos, empregam expresses em sua prpria lngua. Porm os termos italianos
tm a grande vantagem de ser universalmente conhecidos.

Tambm alguns compositores brasileiros preferem as palavras em portugus para

indicar os andamentos: dengoso, depressa, devagar, sem pressa, saltitante, saudoso,
rpido, etc.

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 MODIFICAO DOS ANDAMENTOS
As modificaes momentneas no andamento original so indicadas no decorrer de
um trecho musical.
1) Apressar o andamento:

2) Retardar o andamento:

Obs.:
1) Senza rit. = no retardar
Senza accel. = no apressar (ambos usados como precauo).
2) As modificaes podem ser gradativas (acelerando, retardando, etc.) ou
bruscas (meno mosso, animato, etc.).
3) Voltar ao andamento:

4) Suspender o andamento:

Coroa ou ponto coroado - um sinal de prolongamento.

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Fermata sobre ou sob FIGURA, indica prolongamento, vontade, da figura.

Suspenso sobre ou sob PAUSA, indica prolongamento, vontade, da pausa.

Parada sobre BARRA DUPLA, indica pequena interrupo entre duas partes do
trecho musical.

Obs.:
1) O prolongamento vontade varia de acordo com o estilo, o andamento, a
esttica e a interpretao do executante.
2) As indicaes optativas longa e breve informam sobre o tipo de
prolongamento.

3) Antigamente: o sinal aumentava o dobro do valor.

4) A grafia contempornea usa trs tipos de coroa:

5) Se no houver modificao do andamento antes da fermata, no necessrio

escrever a tempo depois dela.

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 6) A coroa interrompe o andamento regular:

Rubato palavra que indica uma certa liberdade das figuras sem alterar, no entanto, a
diviso do compasso. Rubato em italiano significa roubado. Surgiu na msica
romntica.
Tempo giusto = andamento exato.
Aggica procedimento de articulao de sons, que implica alterao de andamento,
expresso, carter, etc. Modificaes rtmicas: precipitaes, rallentandos,
interrupes, etc.
Modificao do andamento atravs de mudana de compasso:

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Obs.: Na grafia da equivalncia dos valores a primeira nota se refere ao andamento
anterior e a segunda ao andamento novo (a semnima do 2/4 igual semnima
pontuada do 6/8).
Excepcionalmente esta grafia pode ser encontrada invertida.

DINMICA
Dinmica a graduao da intensidade de som. o grau de intensidade com que o
som emitido ou articulado.
Matiz uma modificao de dinmica.
A intensidade do som depende da fora do impulso que provoca a vibrao, da
amplitude das vibraes e do ambiente em que o som produzido. A intensidade do
som corresponde amplitude da vibrao (quanto maiores forem as amplitudes das
vibraes, tanto mais forte ser o som).

Na fsica, a unidade de medida da intensidade do som o decibel. Um decibel

representa o som mais fraco que se pode captar. Um sussurro tem de 10 a 20 decibis;
uma britadeira pneumtica equivale a 100 decibis; qualquer som acima de 130
decibis (por exemplo: rudo de avio a jato), prejudicial sade e pode causar at
dor fsica.
Dinmica natural - a dinmica prpria do desenvolvimento do discurso musical
(fraseado, sentido lgico). At 1750, s existia esse tipo de dinmica nas partituras
(msica medieval, renascentista e barroca).
Dinmica artificial a dinmica indicada pelo compositor como meio de expresso.
Muitas vezes no coincide com a dinmica natural, e por isso deve constar na
partitura.
As graduaes de intensidade do som so indicadas geralmente por abreviatura de
termos italianos, colocados sob a pauta. Vigoram no respectivo trecho at aparecer
um novo sinal que lhes elimine o efeito.

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As dinmicas extremas:

Obs.:
1. Nem todos os instrumentos conseguem realizar todas as dinmicas em toda
extenso do seu instrumento.
Por exemplo: ppp para o obo na extenso grave quase impossvel.
fff para a flauta na regio grave tambm muito difcil.
No se pode medir de maneira matemtica a intensidade com que se emitem os sons.
, na verdade, mais um resultado da comparao entre sons mais ou menos intensos.

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Algumas grafias contemporneas das variaes de dinmicas:

Para aumentar ou diminuir gradativamente o som, usam-se as palavras e sinais.

Obs.:
1. Crescendo significa cada vez mais forte.
Decrescendo ou diminuendo significa cada vez mais piano.
2. Quando um crescendo ou decrescendo se estende por alguns compassos,
recomendvel adicionar uma linha pontilhada.

3. Quando um sinal grfico de crescendo ou decrescendo continua na pauta

seguinte:

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 4. Os sinais so escritos normalmente sob o pentagrama. No entanto, se o espeo
sob o pentagrama estiver preenchido com outra informao, a dinmica pode
ser anotada em cima da pauta.

A diminuio simultnea de intensidade e de andamento:

Calando, estinto, mancando, morrendo, perdendosi, slentando, smorzando.
Acento (do latim accentu) o grau de intensidade atribudo a determinada nota de
um desenho ou frase musical.
Acento mtrico ao natural corresponde ao tempo forte ou parte forte do tempo.
No se grafa na partitura.
Acento rtmico o resultado da diviso dos vrios grupos que constituem os
membros da frase (ictus). No grafado na partitura.
Acento dinmico ou aggico corresponde ao acento indicado pelo compositor como
meio de expresso.
Sinais de acentuao indicam as notas que so acentuadas.

O sinal (marcato) indica que a nota deve ser atacada com muito vigor e suavizada
logo em seguida.

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O sinal indica que a nota deve ser acentuada e em seguida suavizada.

O sinal (tenuto) informa que a nota conserva a intensidade original sem

decrescendo natural) e sustentada rigorosamente at o fim da figura. No h
nenhum acento no incio da nota.

Obs.:
1. O termo em francs para o tenuto detach.
2. Tenuto uma advertncia para garantir que ser dado nota todo o seu valor.
Tambm subentende geralmente certo grau da nfase na interpretao.

Sforzato , Forzato e Rinfozato significam reforado. O som deve

ser atacado com muita fora.

Obs.:
1. Os acentos so grafados , de preferncia, junto cabea da nota. O sforzato
grafado sob o pentagrama.

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 2. Toda acentuao proporcional intensidade geral do trecho. Um acento
numa passagem piano sem dvida menor que um outro numa passagem
forte.
3. Todos os acentos alteram o incio do som.

Forte piano significa que a nota deve ser atacada forte e imediatamente
prosseguir em piano (sem decrescendo).

Obs.:
1. Na msica contempornea existe um acento contrrio do acento apresentado
acima. A nota atacada suavemente e rapidamente aumenta a sonoridade.

2. Articulao o modo de emitir sons musicais mediante sinais grficos

apropriados (destacados, ligaduras, acentuaes, etc.).

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Vamos aos exerccios!!!
1. Definir a correspondncia metronmica no segundo compasso do valor
indicado:

2. Procurar exemplos de andamentos, modificaes de andamentos e coroas nas

diversas partituras.
3. Analise as dinmicas em diferentes louvores propostos em sala.

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