La Generacin del 27.

8 Caractersticas. Autores y
obras principales
INTRODUCCIN

De la Monarqua a la Repblica
Los ltimos aos de la dictadura de Primo de Rivera estuvieron marcados por la expansin econmica y la
relajacin de la represin poltica, coincidiendo con el fenmeno de los felices aos 20 en Europa y EE. UU.
Pero el apoyo de Alfonso XIII a Primo de Rivera provoc un estado de opinin contra el monarca que propici
el advenimiento de la Segunda Repblica cuando el dictador dimiti. As, tras las elecciones de 1931, el rey
abdic y se exili a Francia. El 14 de abril se proclamaba la Segunda Repblica.
El nuevo gobierno de Manuel Azaa emprendi un ambicioso programa poltico. Se propuso reformar la
agricultura y el ejrcito, reducir la influencia social de la iglesia y aceptar los proyectos autonmicos cataln,
vasco y gallego. Todo ello le granje la enemistad de los sectores ms poderosos de la sociedad. A ello hubo
que sumar los efectos desastrosos de la crisis mundial del 29, que provoc una conflictividad social que
reproduca la bipolarizacin ideolgica que se viva en toda Europa: fascismo frente a comunismo.
En 1933 la CEDA gana las elecciones y paraliza las reformas. La izquierda radical catalana y asturiana
protagoniza revueltas en 1934, duramente reprimidas. Ante la situacin de inestabilidad, se convocan
elecciones en 1936, que gana la izquierda, agrupada en el Frente Popular, prometiendo la reactivacin de las
reformas y la amnista para los represaliados en 1934. En julio del 36 un grupo de generales al mando de
Franco perpetra un golpe de estado que dar comienzo a la Guerra Civil.

Los intelectuales ante la Repblica

La mayora de los intelectuales, entre ellos los miembros de la Generacin del 27, mostraron una clara
inclinacin hacia la Repblica. La crispacin poltica determin una progresiva toma de partido de unos artistas
que incluso derivaron hacia la militancia activa y hacia un creciente compromiso.
El esfuerzo republicano por extender la instruccin pblica encontr tambin el apoyo de estos
intelectuales. El intento ms original lo constituyeron las Misiones Pedaggicas, un proyecto que pretendi
trasladar experiencias culturales al mbito rural a travs de exposiciones, representaciones teatrales,
audiciones, sesiones de cine, etc. Un ejemplo es la compaa de teatro La Barraca, impulsada por Lorca.
Surgen tambin revistas de compromiso poltico y social (Octubre, Nueva Cultura), y tambin revistas de arte y
literatura que se convierten en el principal vehculo de difusin literaria: Litoral, Verso y Prosa, Caballo Verde
para la Poesa, etc.

LA GENERACIN DEL 27

Formacin del grupo y nmina de autores

Con este nombre se denomina a una serie de poetas que, asimilando la rica tradicin literaria espaola, e
imbuidos por las nuevas corrientes de vanguardia, lleg a ser la ms brillante promocin de la literatura
espaola del siglo XX. Fue un grupo compacto y variado al mismo tiempo, al que la situacin poltica del pas
disgreg y que jams volvera a encontrarse.
El grupo toma su nombre por un acto conjunto que celebraron en 1927: el aniversario de los 300 aos de la
muerte de Gngora. Esta celebracin tuvo un doble significado: por un lado, los autores ponen de manifiesto
su admiracin por la poesa del Barroco, sobre todo la de Gngora; por el otro, realizan un manifiesto que
rechazaba la tradicin decimonnica y modernista. El tricentenario supuso, pues, el definitivo descubrimiento
del Barroco y de una literatura que tuvo su base en la libertad de imaginacin, del ingenio y en la supremaca
de la metfora.
 Tema 8. Literatura Curso 2012-2013

Los autores de la Generacin del 27 se consideran tambin deudores de Ortega y Gasset, que influy en su
concepcin del arte; de Ramn Gmez de la Serna, el vanguardista que les introdujo en las novedades
europeas; y de Juan Ramn Jimnez, el poeta por excelencia que abri el camino de la poesa pura, desnuda,
esencial.
La primera lista de componentes del grupo fue publicada en ese mismo ao en el primer nmero de la
revista Verso y Prosa. All figuran los siguientes autores: Pedro Salinas, Jorge Guilln, Gerardo Diego, Vicente
Aleixandre, Federico Garca Lorca, Dmaso Alonso, Luis Cernuda y Rafael Alberti. A esta lista habr que aadir
posteriormente a Emilio Prados, Manuel Altolaguirre y Miguel Hernndez, al que muchos consideran un
puente con la generacin posterior, la del 36.

Caractersticas, temas y rasgos estilsticos

Todos compartieron gustos estticos similares, al menos en un primer momento, en especial el inters en la
pureza esttica y en la imagen y la metfora renovadora y creativa.
Unos de los rasgos ms sealados de esta generacin es la presencia de la tradicin. Fue uno de los
elementos que configuraron la poesa del 27. El influjo de los cancioneros de los siglos XV y XVI, as como la
vuelta a los clsicos medievales y del Siglo de Oro propiciada por el redescubrimiento de Gngora y de otros
poetas barrocos, es un fenmeno nico en la literatura europea. Hay un especial inters por lo popular, en el
romancero, las coplas y los villancicos de la tradicin castellana.
Tambin es muy notable la influencia de la vanguardia europea, sobre todo en un primer momento. Estos
autores, desde 1918 (ultrasmo, creacionismo) hasta 1930-1933 (culminacin de nuestro surrealismo),
participan activamente en la adaptacin y la creacin de los ismos en Espaa. Se acercaron a literatos
extranjeros como Paul Valery, Csar Vallejo o Pablo Neruda y a las tendencias europeas del momento,
especialmente a la corriente surrealista.
En la poesa de la Generacin del 27 aparecen los grandes temas de la cultura occidental. Destacan tres
grandes bloques: en primer lugar, la ciudad. Los poetas del 27 insisten en el tema de la ciudad, la comodidad
de los nuevos tiempos, los nuevos inventos y los transportes. Para los escritores del 27, ciudad es sinnimo de
progreso. El modelo fue Nueva York, mientras que en temas sociales el modelo ser Mosc.
Otros temas muy queridos son la naturaleza y el amor. Predomina una naturaleza cercana a la ciudad. Tan
intensa como la naturaleza aparece la visin de la naturaleza humana. Abundan los poemas amorosos, en los
que el amor aparece ligado a la idea de naturaleza humana y al individuo.
Tambin aparece el tema del compromiso social y poltico, sobre todo cuando estalla la guerra. Los poetas
del 27 estaban comprometidos con su tiempo. Antes de la guerra muchos de ellos evitaron escribir poesa
social y poltica. Durante la guerra, y despus de ella, afrontaron el tema desde diferentes perspectivas.
Algunos, como Luis Cernuda o Emilio Prados, abandonan su actitud de poetas directamente combativos; otros,
como Alberti desde el exilio, alternaron la poesa comprometida con la personal; y algunos que no haban
abordado el compromiso social y poltico lo hicieron entonces, ya sea desde dentro, como Dmaso Alonso, ya
desde el exilio, como Jorge Guilln.
Por ltimo, la preocupacin religiosa fue escasa en el grupo, exceptuando a Gerardo Diego y Dmaso
Alonso, que se preocupaba por la trascendencia sin apartarse de la visin cristiana. De forma agnstica y a
veces anticristiana se preocuparon por el final del hombre Emilio Prados y Luis Cernuda.
En cuanto a sus rasgos estilsticos, y salvando las distancias entre poetas y sus diferentes etapas, todos
buscaron un lxico especial, el uso y la reinvencin de la metfora y la recuperacin de esquemas rtmicos
clsicos. La gran innovacin del grupo fue el verso libre. A travs de l, descubrieron al lector las posibilidades
y la riqueza expresiva de un mundo mtrico nuevo que, al no estar sujeto a medida, responda bien a las
caractersticas del mundo moderno. Tambin cultivaron el verso blanco y el versculo.

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Pedro Salinas (1891-1951)

Dentro de su trayectoria potica se suelen sealar tres etapas que coinciden a grandes rasgos con la
evolucin del propio grupo del 27. Las obras ms destacadas de su primera etapa son Presagios (1923),
Seguro azar (1929) y Fbula y signo (1931). Se aprecia en ellas la influencia de la poesa pura de Juan Ramn y
el gusto por los temas futuristas, pero impregnados por la sensibilidad del poeta, que muchas veces establece
un dilogo lrico con las cosas. En la segunda etapa se sitan sus mejores obras: La voz a ti debida (1933),
Razn de amor (1936) y Largo lamento (1939). El tema predominante en ellas es el amor, el poeta muestra
este sentimiento como algo alegre y vital, inherente al ser humano, pero tambin como un sentimiento
angustioso ante la prdida o la separacin de la amada. En su tercera etapa, tras la guerra, su poesa se tie de
dramatismo y dolor. Temas como la muerte, la guerra, la angustia y el exilio llenan libros como El contemplado
(1946), Todo ms claro (1949) y Confianza (1955).
Su estilo sigue la lnea de la poesa esencial de Juan Ramn. Se busca la belleza formal sobre todo a travs
de la intelectualidad, lo que le lleva a utilizar recursos como la paradoja, juegos de ideas, metforas inslitas,
etc. La aparente sencillez de su lenguaje potico esconde una cuidada y precisa seleccin lxica.

Jorge Guilln (1893-1984)

Se le considera el poeta ms puro e intelectual, el ms fiel a la poesa desnuda de Juan Ramn. Su poesa
parte de la realidad circundante para depurarla y estilizarla hasta la esencia misma del concepto. Recogi toda
su produccin potica bajo el ttulo general de Aire nuestro, que se divide en cinco libros: Cntico (su principal
obra, que recoge poemas escritos a lo largo de 30 aos, 1928 y 1950), muestra de forma clara y desbordante la
alegra del hecho de estar vivo. Evita de forma frontal las penas y nostalgia, aunque la muerte se acepta como
algo natural. En Clamor (de 1957 a 1963), se reflejan ahora todas las miserias y tristezas que rodean al poeta,
que denuncia en sus versos la injusticia, la opresin, la guerra y la situacin de Espaa, y el exilio. No obstante,
no es una poesa completamente triste y desgarrada, sino llena de protesta y optimismo moderado ante todo
lo negativo que le rodea. En Homenaje (1967) se recogen poemas dedicados a importantes personajes
histricos y escritores como Homero, Fray Luis, Machado o Lorca, entre otros. En Y otros poemas profundiza
en temas cotidianos, como el amor o la vejez, y, por ltimo, en Final, acepta serenamente la vejez.
El autor utiliza una forma de expresin muy elaborada, con supresin de palabras innecesarias, estructuras
oracionales sencillas y con abundancia de exclamaciones. Es relevante la profusin de sustantivos porque
designan la esencia de las cosas. En cuanto a la mtrica, opta por medidas cortas y estrofas clsicas como la
dcima, el romance o el soneto.

Gerardo Diego (1896-1987)

Aunque es difcil clasificar su obra, por su eclecticismo y su variedad temtica, se suelen distinguir dos
etapas. La primera, denominada de poesa relativa, que agrupa la poesa tradicional, caracterizada por el
empleo de formas clsicas como el soneto o el romance, y que incluye obras como Versos humanos (1925),
Sonetos a Violante (1962) o Nocturnos a Chopin (1963). La segunda etapa, de poesa de vanguardia, incluye
poemarios de corte vanguardista caracterizados por el verso libre, la ausencia de puntuacin o recursos
grficos. Los poemarios ms importantes son Imagen (1922) y Manual de espumas (1924), cercanos al
creacionismo con poesas alejadas de la realidad que incorporan recursos imaginativos sorprendentes y
disposiciones tipogrficas peculiares.
Su estilo se caracteriza por la utilizacin de varios registros, combinando con igual maestra las tcnicas de
vanguardia, sobre todo el uso de la imagen y el verso libre; y las formas ms tradicionales, el soneto y el
romance.

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Vicente Aleixandre (1898-1984)

Su visin del mundo se apoya en tres pilares: el amor, la naturaleza y la muerte. Suelen sealarse tres
etapas en su trayectoria, relacionadas con sus influencias y sus inquietudes. La primera incluye Pasin por la
tierra (1929), su primera obra surrealista; y, posteriormente, Espadas como labios (1932), en la que aborda el
tema del amor omnipresente que destruye las limitaciones del ser humano. Otros ttulos importantes son La
destruccin o el amor, Mundo a solas, y sobre todo Sombra del paraso, en la que la muerte y el amor se
contraponen como aniquilacin del ser humano frente a su ntima unin con la naturaleza elemental del ser
humano. En su segunda etapa trata del ser humano y su mundo, especialmente el transcurrir de la existencia,
por lo que adquiere importancia el tiempo y su circunstancia. Las principales obras son Historia del corazn
(1954), En un vasto dominio (1962) y Retratos con nombre (1965). En su tercera etapa utiliza la poesa como
meditacin sobre su trayectoria vital y, en algunos poemas, se retoman procesos surrealistas utilizados en su
primera etapa. A esta etapa pertenecen Poemas de la consumacin (1968) y Dilogos del conocimiento (1971).
Su potica se basa en el uso de metforas innovadoras, no basadas en semejanzas, sino en su propia
subjetividad. Es importante tambin para el autor el gran cuidado en el uso y distribucin del lxico (verbos al
final del verso, uso de conjunciones), paralelismos, anforas, etc. Adems, predomina el verso libre.

Dmaso Alonso (1898-1990)

Su contribucin ms importante al grupo se produce al comienzo, cuando revaloriza magistralmente la
figura de Gngora y descubre a los jvenes autores y al mundo entero el enorme contenido mitolgico y
esttico de la obra del cordobs.
Su obra se divide en dos etapas. La primera muestra la influencia de Juan Ramn Jimnez y de Antonio
Machado en obras como Poemillas de la ciudad (1921) o El viento y el verso (1925). Oscura noticia se publicar
tardamente en 1944 y perfila ya la angustia de la poesa posterior. Con Hijos de la ira (1944) comienza la
segunda etapa. Esta obra es un grito de rebelda contra la situacin del hombre y del mundo. En dilatados
versculos, con un lenguaje abrupto y violento, que incluso da cabida a lo vulgar a veces, protesta por el
espectculo del mundo en el que los hombres no son ms que muertos en vida entre los que resulta imposible
la comunicacin. Tambin pertenecen a esta etapa Hombre y Dios (1955), expresin de hasto y soledad; y
Duda y amor sobre el Ser Supremo (1985), de tema religioso.

Rafael Alberti (1902-1999)

Su potica giro en torno al tema del paraso soado representado en el mar y el amor, aunque tambin
tienen cabida el dolor, el conflicto espiritual o el destierro. Su primera obra obtuvo el Premio Nacional de
Poesa: Marinero en tierra (1924), en la que recupera formas mtricas populares combinadas con sonetos que
expresan la profunda nostalgia por el mar de su Cdiz natal cuando era nio. Cal y canto (1929) manifiesta la
influencia vanguardista, especialmente futurista en poemas como Madrigal al billete de tranva. Se aprecia
adems el lenguaje culto y barroco de influencia gongorina. Su obra cumbre, Sobre los ngeles (1929) revela el
conflicto espiritual del poeta en torno a temas como el amor, la ira, el fracaso o el desconcierto. Utiliza
tcnicas surrealistas para expresar la desunin del cuerpo y el espritu. El poeta en la calle (1936) y De un
momento a otro (1938) pertenecen a la poesa social en la que el autor se revela como poeta revolucionario,
lnea que mantiene en Entre el clavel y la espada (1941), aunque en un tono ms nostlgico del pasado vivido.
En su estilo destaca la variedad, es capaz de combinar lo culto, lo tradicional y popular, lo vanguardista
Abundan las anforas, las figuras de significado con matices cromticos, las imgenes surrealistas y el verso
libre.

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Luis Cernuda (1902-1963)

Su obra est marcada por su carcter hipersensible y por su homosexualidad, que explica su aislamiento y
rebelda, debido a la incomprensin de la sociedad de la poca. La realidad que le tocaba vivir chocaba con sus
deseos y sus sueos, y de ese conflicto nacen los temas de su poesa: soledad, frustracin, infancia eterna,
ansia de belleza, paso del tiempo y muerte, y sobre todo el amor como experiencia suprema, jubilosa y
tambin dolorosa.
Su obra se divide en tres etapas. La primera es la etapa sevillana, hasta 1928, con Perfil de aire (1927),
cercana a la poesa pura, y gloga, elega, oda (1928), con races en la poesa de Garcilaso de la Vega. La
segunda etapa, o etapa madrilea, de 1929 hasta 1938, se inicia con Un ro, un amor (1929), en el que con
imgenes surrealistas profundiza en la frustracin contra las convenciones sociales. En Los placeres prohibidos
(1931), tambin surrealista, habla de amor, soledad y vaco interior. El autor se enfrenta al mundo con la
eleccin de un amor prohibido y no aceptado. Con un estilo ms sereno y personal escribe, entre 1932 y 1935,
Donde habite el olvido, sobre el amor como experiencia dolorosa. En 1936 publica La realidad y el deseo, obra
que incluye algunos de los libros anteriores y algunos ms. Su ltima etapa, la del exilio, se caracteriza por la
angustia vital del poeta, as como por la desilusin y la nostalgia debido a su situacin personal. Como quien
espera el alba (1944) o Con las horas contadas (1950-1956) son obras representativas de esta etapa.
En cuanto a su estilo, evita las rimas marcadas, prefiere el verso libre, combinado con estrofas tradicionales.
Su potica est plagada de smbolos e imgenes de muy variada ndole.

Federico Garca Lorca

Naci en Fuente Vaqueros (Granada) en 1898. Estudi en Madrid y vivi en la Residencia de Estudiantes,
donde conoci y se relacion con personajes de las artes espaolas como Juan Ramn Jimnez, Dal, Buuel,
Falla, adems de otros poetas de su generacin. En 1929 viaj a Nueva York como becario, hecho que le marc
profundamente. Se dedic al teatro y a la literatura hasta su fusilamiento al comienzo de la Guerra Civil. Aqu
nos centraremos en su obra potica.
Lorca supo unir a su predisposicin natural para la creacin potica (sensibilidad, imaginacin, inspiracin)
un riguroso trabajo en busca de la perfeccin. Su principal caracterstica es la sntesis de lo popular y lo culto.
De la poesa tradicional y de la cancin popular andaluza (el cante jondo) tom temas, expresiones y
elementos que, reelaborados por su propio estilo y combinados con las nuevas estticas, adquieren una fuerza
expresiva incomparable.
El tema dominante en su obra es el destino trgico, englobando en l el amor como frustracin, la soledad y
la muerte. Otro motivo importante en su obra es la naturaleza.
Su primera etapa abarca su produccin hasta 1928. En ella hay una clara influencia de la lrica popular y
tradicional. Su primera obra, Libro de poemas (1921), ana el tono alegre e infantil con el tono nostlgico. En
Canciones (1921-1924) hay menos subjetivismo y ms semejanzas con la poesa pura y el surrealismo. En 1924
publica su Poema del cante jondo, en el que aparecen temas habituales como el amor o la Andaluca trgica, y
se aprecia su peculiar fusin entre lo culto y lo popular en unos versos llenos de dolor y angustia. El
Romancero gitano sigue en esta lnea andalucista e hbrida, y aade adems rasgos vanguardistas. Expresa un
profundo respeto por la etnia gitana y aparece el motivo de la lucha contra la muerte inevitable y trgica.
La segunda etapa comprende lo escrito entre 1929 y 1936. Comienza con Poeta en Nueva York, (1930), en la
que su estilo cambia claramente y se orienta hacia la protesta social en lo temtico, y hacia el surrealismo en
lo formal. Abundan las imgenes onricas y dinmicas. Se presenta al hombre como vctima de su propia
creacin; la urbe, en su inmensidad, imposibilita la comunicacin y la libertad. Se refleja la crisis del 29, la
guerra, el ser humano como depredador, la situacin de los negros, la degradacin de la naturaleza, y la
muerte. Como preocupaciones personales aparecen la homosexualidad y la religiosidad. A esta poca
pertenecen tambin el Llanto por la muerte de Ignacio Snchez Mejas, Seis poemas galegos y Divn del
Tamarit. La ltima obra potica importante de Lorca son los Sonetos del amor oscuro (1935-1936, publicado en
el 84), en los que combina un tema tab con las formas clsicas.

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Su estilo se manifiesta en un dominio de la tcnica creativa que mezcla diversas tendencias en una esttica
muy personal. Hay una simbologa presente en toda su obra: la luna, la sangre, los caballos, los colores (sobre
todo el verde) tienen unos significados connotativos asociados a la vida, la muerte, el erotismo, la fertilidad,
etc. Las imgenes creativas, inspiradas por el surrealismo y que recrean motivos tradicionales son tambin un
rasgo caracterstico de su estilo.

Miguel Hernndez
Naci en Orihuela (Alicante) en 1910, en el seno de una familia humilde. Fue pastor hasta que se march a
Madrid, donde conoci a Neruda y a los poetas del 27. En la guerra milit en el bando republicano, fue hecho
prisionero y muri en prisin de tuberculosis en 1942.
Se le considera el puente de unin entre la Generacin del 27, poetas a los que conoci y admir; y la
Generacin del 36, a la que l mismo se vincul. Su poesa se caracteriza por su tono viril y arrebatado, su
humana sinceridad y su perfeccin tcnica. Sus versos desprenden autntica emocin. Emplea con abundancia
las metforas, a veces primitivas y elementales; otras, impregnadas de surrealismo, pero siempre llenas de
imaginacin y de fuerza. Su tono se mueve entre el apasionamiento y la contencin a la que somete esa
energa mediante formas poticas rigurosas. Destacan las continuas referencias y evocaciones de la vida
natural y campesina. El principal tema potico es el amor, apasionado e inquieto cuando piensa en Josefina, su
mujer; fraternal y generoso cuando recuerda a los amigos, y solidario con las gentes del pueblo.
Su obra se divide en dos etapas, separadas por la guerra. A la primera pertenece Perito en lunas (1933), 42
octavas reales que presentan una evidente influencia de Gngora en su lenguaje y destaca por la creatividad
de sus metforas. El rayo que no cesa (1934) es una coleccin de sonetos en los que habla sobre amor, pena y
muerte. Adems, incluye la Elega a Ramn Sij, en tercetos, un emocionado recuerdo del amigo fallecido. El
libro muestra ya la influencia de Neruda y de Aleixandre.
La segunda etapa, ms comprometida polticamente, se inaugura con Viento del pueblo (1937), de tema
poltico y de combate, en un lenguaje claro y directo, que expresa sus ideas revolucionarias y sus
preocupaciones sociales. El autor dedica la obra a Aleixandre, reconociendo en ella la influencia del poeta
sevillano y de Neruda. El hombre que acecha (1939) contina la lnea temtica del libro anterior, pero en un
tono menos pico y ms intimista. La obra est marcada por la muerte de su primer hijo y el hecho de que el
bando republicano tiene la guerra prcticamente perdida. El Cancionero y romancero de ausencias (1941)
contiene sus composiciones ms conmovedoras, en las que emplea un lenguaje espontneo y sencillo. Las
dedica, desde la crcel, a su esposa y a su segundo hijo, y en l se incluyen las famosas Nanas de la cebolla,
seguidillas destinadas a alegrar la penuria de su hijo.