La invencin de Hugo, es una pelcula en la cual el protagonista es el cine,

particularmente se enfoca en la historia de Georges Mlis y su forma de hacer cine que

recorre la historia de su vida a travs de una tierna historia de dos nios Hugo e Isabella.

Hugo es un nio de corta edad que desarrolla habilidades de relojero y cuando muere su
padre, se queda viviendo en los relojes de la estacin de trenes de Pars. Isabella es una
pequea nia soadora y sensible. Los dos nios se involucran en una aventura
divertida que por cosa del destino, estn buscando una explicacin de un dibujo
interesante, pero aunque ellos no lo saben el dibujo tiene una historia impresionante que
revive los mejores momentos del cineasta Mlis , quien a pesar de que todo mundo lo
consideraba muerto , no lo estaba , entonces la historia da un giro para darle vida al
cineasta perdido.

Esta historia realmente nos relata toda una aventura al mundo del cine, como por
ejemplo recuerdo esa escena donde Hugo e Isabella van al cine y observan encantados
la escena donde se mira que Harold Lloyd se detiene de un reloj para no caer, y que
escenas posteriores observamos una muy parecida solo, que esta vez Hugo es el
personaje que cuelga de aquella manecilla del reloj y que huye del detective grun.
Esta imagen ya no se presenta a blanco y negro ahora se presenta a color, esto nos
muestra sutilmente la evolucin del cine, en cuanto lenguaje cinematogrfico, como se
ha perfeccionado tcnicamente y, por sobre todo, como ha evolucionado el espectador.

La pelcula es excelente para comprender la evolucin del cine a travs del tiempo y la
descripcin del oficio de cineasta, que no resulta nada fcil sin lugar a duda, ya que
debe ser innovador lo que espera el espectador, por eso las tomas deben ser
especialmente bien hechas en donde se muestren, luces, movimientos, sonidos,
acciones, efectos especiales , entre otras ,que hagan que la escenas se trasformen en algo
fascinante y de gran calidad ante los ojos del espectador , de tal forma que la magia del
cine nos permita ver diferentes planos o ngulos o permitiendo as una amplia visin
hacia la escenografa.

En la primera escena de la pelcula Hugo, el lenguaje cinematogrfico comienza con un

zoom hasta llegar a un cloos up, el sonido predomina no hay dialogo. Posteriormente se
corta la msica para dar inicio a un dialogo, en esta toma se utilizan primeros planos y
cloos up para enfocar la libreta que Hugo muestra a Georges ,los espacios en el dialogo
se ocupa msica para darle continuidad a la pelcula, por lo que la msica de fondo es
muy importante.El color y matiz de las tomas, hacen que el espectador perciba la
sensacin de que la historia se desarrolla en una poca antigua.

Ms adelante se muestran escenas en un plano general, con un tipo de plano travelling,

la trayectoria de los personajes en una escena donde se observan corriendo a Hugo
Huyendo del detective. En la mayor parte de las escenas se utilizan planos generales y
plano americanos en los cuales se muestran a los personajes y la escenografa en donde
se desarrollan. Despus del inicio de la pelcula se presenta una imagen de un plano con
escorzo, acompaado de un sonido donde se escucha cerrar puertas. Un ejemplo de
Angulo contrapicado se observa en la escena donde Hugo sigue a Georges y al llegar a
su casa observa las estatuas que se encuentran en la entrada. La msica vuelve a tomar
un papel importante en la escena donde el to de Hugo le da la noticia de que su padre
ha fallecido, en ese instante se paraliza la msica, se da un silencio para el dialogo y
enseguida continua la msica pero ahora con una intensidad baja.

Posteriormente podemos observar un plano contrapicado en el que se desarrolla la

escena donde Georges le entrega el pauelo envuelto con las cenizas de la libreta, se
observa claramente como estas van cayendo al suelo.

En esta pelcula se presenta frecuentemente el ngulo subjetivo, puesto que en varias

ocasiones se nos muestra lo que el personaje est viendo, por ejemplo cuando Hugo
observa cmo se llevan al nio al orfanatorio.

En general el tipo de tomas que se utilizan durante toda la pelcula son planos generales
ya que en la mayora de las escenas se observan a los personajes y su entorno. Adems
de que la msica juega un papel importante, ya que hay congruencia entre la imagen que
se observa y el sonido.

Uno de los efectos visuales interesantes para m, fue cuando la caja que estaba encima
del ropero cay y salieron volando los dibujos de George y se ve como van volando
alrededor de la habitacin y al mismo tiempo se observan los dibujos ms importantes
de este gran cineasta.
Otro ejemplo de toma es la de primer plano que es la que corta la figura por los
hombros, y se tuvo que utilizar este plano por que la historia se tena que centrar en lo
que estaba diciendo en personaje. Y tambin hay un plano picado que se observa en la
escena donde Hugo se sienta afuera del reloj cuando el inspector va tras de el y se
observa hacia la parte inferior donde se observa el trnsito de los automviles.

Para dar cierre a la pelcula se muestra un plano general corto donde se mira a George
frente al pblico y brinda unas palabras. Finalmente cuando la pelcula acaba se deja
una cancin completa, mientras se muestran en pantalla los crditos.

La invencin de Hugo
Hugo. Martin Scorsese, EUA, 2011
Por Enrique Posada

La magia, ciertamente, es uno de los aspectos ms

atractivos del cine. Desde sus orgenes, los espectadores han sido atrapados por escenas
sorprendentes, en las cuales se llevan a cabo acciones imposibles de una manera que
pudiramos llamar mgica: las cosas salen de la nada y desaparecen, ocurren milagros y
coincidencias inesperadas, recorremos toda una ciudad en un abrir y cerrar de ojos,
surgen el amor y la esperanza donde reinaba la frialdad, los sueos se hacen reales, todo
se puede ensayar, todo puede ocurrir. Georges Mlis tiene mucho que ver con la magia
del cine. En sus ms de quinientas pelculas realizadas a comienzos del siglo XX, este
pionero explor sin pausa los espacios mgicos escondidos detrs de la imaginacin,
descubriendo numerosos artificios y sorprendiendo a sus pblicos una y otra vez con
nuevos trucos y cuentos de hadas. Para l era natural, una extensin de la profesin que
eligi desde joven, la de mago y artista de escenario, an en contrava con los deseos de
sus padres.
 Martin Scorsese y Johnny Deep han combinado esfuerzos y
creatividad para crear La invencin de Hugo, una pelcula excepcional, en la cual la
protagonista es la magia del cine, personificada en la historia de Georges Mlis y su
forma particular de hacer cine. Mlis se involucraba totalmente, era artesano, actor,
diseador, productor, director, financista, empresario, dibujante, artificiero de juegos
pirotcnicos y escritor del guion, entre otros, mientras que su esposa haca de actriz
principal. Todo esto lo ve el espectador, que recorre la historia de su vida a travs de los
ojos y los sentimientos de dos nios: Hugo e Isabella. Hugo es un pequeo e increble
maestro relojero, que se desliza gilmente por los complejos mecanismos de precisin
que regulan los relojes de la estacin de trenes de Pars. Isabella es un ser de luz, una
pequea mujer soadora, despierta y sensible. Ambos resultan involucrados en una
aventura apasionante que llega hasta el fondo mgico del corazn cineasta de Mlis,
para darle vida renovada. Tambin esa aventura despierta nuestros corazones y los llena
de ilusin.

El diseo del filme recurre a tres ideas

fundamentales: la magia cotidiana, la magia del intento humano y la magia del amor.
Nada mejor para apreciar la cotidianidad y la riqueza de sus giros, que una estacin de
trenes en una ciudad como Pars. Por ella pasan centenares de individuos, en apariencia,
grises e indiferentes, cada uno ocupado en llegar a tiempo a sus destinos, con
movimientos rpidos, extraamente coordinados, pero capaces de pisotear a cualquiera
que se atraviese sin perder su rumbo. En medio de ellos, Scorsese nos permite apreciar
la belleza de los oficios y de las personas: msicos alegres y armoniosos que entretienen
en un caf, vendedoras de flores romnticas, seoras regordetas y sabias, un inspector
de estacin grun y persistente, un comerciante de juguetes serio y exigente o un nio
relojero que encuentra pasin en dar cuerda a los relojes y en armar complejos
mecanismos. Como corresponde a un buen contador de historias, Scorsese no es avaro
con los personajes y nos permite adentrarnos en sus vidas con dos o tres pinceladas
maestras.
 Se puede plantear que toda buena historia de
aventuras es una elaboracin agitada, turbulenta, inesperada, sobre la capacidad humana
para mantener la persistencia y el intento, a pesar de las circunstancias agobiantes. Esa
es la fuerza que llev a Mlis a transitar, aventurera y creativamente, por el mundo del
cine. Le dur muchos aos, para fortuna del cine, pero se agot cuando esa magia
interior se fue diluyendo ante la dureza del tiempo y la frialdad de la economa, de la
competencia y del comercio. El libro de Brian Selznick y la cinta de Scorsese plantean
que el renacer del intento puede venir de la mano de la magia de los nios, con su
energa fresca e inagotable, capaz de atrevimientos, de exploraciones, de sueos. Para
que ello suceda, vale la pena inspirar al nio, sugerir e invitar, creerle. Esta es una idea
muy recurrente en el cine constructivo, pero ac se desarrolla muy al estilo de Johnny
Deep, con tonos grises, con los personajes viviendo sus aventuras ganadoras al borde
del fracaso, para mantener la tensin.

La magia del amor es un elemento esencial para resolver situaciones conflictivas en

forma inspiradora. La magia se logra a travs de miradas amorosas, de sonrisas
confiadas, como bien se ensea en un momento singular del filme, en el cual Gustavo,
el inspector de la estacin, se deja llevar, hasta descubrir que an los seres gruones
pueden amar y sonrer y que, en verdad, ello da lugar a transformaciones. Ben Kingsley,
como George Mlis, deja ver en su intrepretacin el efecto sutil de esta magia, a
medida que ella lo va sacando de su negatividad enfermiza.

Esta es una pelcula hecha con todos los recursos

y es vvido el contraste entre los medios creativos y econmicos, con los cuales debi
defenderse Mlis para hacer su trabajo, bella y didcticamente descritos en La
invencin de Hugo, y los grandes presupuestos y las sofisticadas herramientas digitales
y de efectos especiales con los cuales se ha contado en esta ocasin para atrapar al
espectador. Por ello, la pelcula es excelente como reflexin sobre el cine, como
descripcin del oficio de cineasta, y es evidente que sus realizadores, a su vez grandes y
reconocidos cineastas, muestran su reconocimiento a los creadores pioneros, que
hicieron posible que contemos en la actualidad con las posibilidades tan bien utilizadas
en esta cinta. Son especialmente bien hechas las tomas que nos muestran a Pars, lleno
de luces y de movimientos que, veloz y detalladamente, se van concentrando y
condensando, convirtindose maravillosamente ante nuestros ojos en pasillos de
estacin repletos de personas y de eventos, para terminar en las miradas furtivas del
nio Hugo, a travs de la cartula de un reloj. La magia del cine nos permite ver la
ciudad y las cosas con mirada de pjaro pensante, de alma humana en vuelo rasante, de
nio inocente, de nia ilusionada y confiada, y eso se siente bien.
La invencin de Hugo (Hugo, 2011), de Martin Scorsese, nos habla de la infancia
de Hugo Cabret (Asa Butterfield), quien ha perdido a su padre y vive oculto entre los
mecanismos de los relojes de la estacin de tren de Montparnasse, en Pars. Con la
intencin de poner en funcionamiento a un autmata que su padre trat de arreglar, roba
piezas del puesto de juguetes de Papa Georges (Ben Kingsley). La ahijada de este seor
(Chlo Grace Moretz) se convertir en cmplice del nio y juntos descubrirn los
secretos que oculta el anciano juguetero.

Un plano areo sobrevuela el Pars de los aos treinta y se cuela sobre los andenes de la
estacin, pasando a toda velocidad entre vagones, junto a pasajeros y acompaantes,
para adentrase en el recibidor principal. El volumen del 3D nos sumerge tan de cerca,
que tenemos la sensacin de haber disminuido de tamao y de encontrarnos dentro de la
maqueta ms sofisticada del coleccionismo ferroviario. La magia est servida, gracias
a prodigiosas imgenes y una magnfica recreacin de poca. La posibilidad de soar
se mantiene cuando entran en cancha los elementos del steampunk y los engranajes de
maquinarias e inventos se transforman en parques infantiles de juegos creativos e
interminables.

La imaginacin es la protagonista y a su servicio se ponen las novelas de aventuras, los

riesgos reales, los nmeros de circo y el mayor espectculo que surgi de las ferias
ambulantes: el cine. Con todos estos componentes prodigiosos, La invencin de
Hugo nos regala instantes emocionantes, como aquel en el que se pone por primera
vez en marcha el autmata que dibuja. Cualquier incorporacin que tiene que ver con el
arte en movimiento, ya sean cachivaches que encuentran los nios en sus travesuras,
proyecciones de autnticos films o flashbacks que recrean los primitivos rodajes,
suponen un gozo innegable para cualquier amante del cine y creo que en general
cualquier persona con una debilidad hacia las cosas bonitas.

Es una pena que para trasladar este sincero y cuidado homenaje al cine y a la vivencia
de la ilusin, los sueos y la fantasa, Scorsese no haya contado con una historia ms
armada e intensa. Como deca, el arranque es espectacular y el final resultar sin duda
emotivo. El deleite de los primeros minutos se disuelve al poco como suele ocurrir con
el 3D, cuando nos acostumbramos a las gafas y a la profundidad de la visin y, cuando
tendramos que adentrarnos en una historia e interesarnos por los personajes para
continuar tan subyugados, el film no sabe dar ese paso y, superado el impacto, llega el
tedio. Forman el corazn de la propuesta un nio demasiado quejoso para la poca en la
que vivi, una compaera de juegos que apenas aporta a la historia, por mucha
personalidad que tenga la actriz; personajes episdicos el de Judd Law y el de
Christopher Lee, cuyas intervenciones son prescindibles y una intriga que se sostiene
gracias a una ocultacin ramplona. Las tramas secundarias, como la de Sacha Baron
Cohen cuya actuacin se pasa de bufa y Emily Mortimer, o las pinceladas de
personajes extra, como son Richard Griffiths y Frances de la Tour, estn muy poco
integradas y apenas cuentan con inters.

Durante un breve flashback explicativo, atisbamos el nacimiento del cine como fantasa
y las ingeniosas estratagemas de Mlis para llevar a cabo sus fascinantes ficciones. Por
mi parte, habra preferido que esto, que se cuenta casi de pasada, hubiese cobrado
la importancia mayor y hubiese, as, ocupado la gran mayora del metraje. La historia
del nio se habra quedado como punto de partida desde el que arrancar estos recuerdos,
pero con una presencia mucho menor. El protagonismo, entonces, sera del pionero de
los efectos especiales, contando con profundidad la historia de su lucha por un sueo
que se nos resume, dejndonos con la miel en los labios.

En ingls existe una expresin perfecta para definir lo que ocurre aqu, que es la de
inters prestado. Lo que quiere decir, en este caso, es que lo que nos gusta de La
invencin de Hugo no es lo que aporta La invencin de Hugo, sino lo que nos
proviene de las pelculas de Mlis, de aquellos primeros cortos de los Hermanos
Lumire, as como de los grandes clsicos del mudo, como las peripecias de Harold
Lloyd que los protagonistas disfrutan. El hecho de que estos fragmentos incrustados
tengan tanta presencia, es decir, se dejen tan largos y no como mera demostracin de lo
que estn viendo, es prueba de que van a suponer un disfrute mayor para el espectador
de hoy que la contemplacin de la pelcula de nuestro siglo. Que se incluya este
recuerdo para los nostlgicos, muy bsico por otra parte, y para reivindicar ante quienes
menos lo conozcan lo maravilloso que era aquel cine est muy bien. Que todo el inters
de tu cinta resida ah, es otra cosa. La cinefilia de Scorsese, que sus admiradores
conocen, aporta asimismo una falsa dimensin de importancia al conjunto, ya que es
algo externo al film que nos ocupa. Por otra parte, esta dio mejor resultado en el anuncio
de cava en el que recreaba una supuesta escena de Hitchcock.

En definitiva, los accesorios de La invencin de Hugo, como son los films de los
pioneros del cine, la belleza del Pars de la poca, la reivindicacin del sptimo arte
como un invento creado para soar, etc resultan deliciosos. Es probable que tal capa
de maravillas complementarias haya cegado a Martin Scorsese para no percibir que
estaba sosteniendo estos homenajes, referentes y trucos de magia sobre un guion la
adaptacin de John Logan de la novela de Brian Selznick que se demuestra un flojo
soporte para tanto agregado. Quiz debera dejarme llevar por todo ello y obviar que
el guion se compone de personajes muy poco definidos con los que la empata se nos
torna ardua, un argumento sin progresin, un misterio de resolucin evidente y unas
subtramas casi inexistentes. Sin embargo, siempre preferir una historia bien contada,
por pequea que sea, con personajes que me atrapen, a algo grandioso, lleno de
virtuosismo tcnico o de referentes y sentidos homenajes, cuyo fondo me deje
indiferente.

Creo que Martin Scorsese ha hecho una gran pelcula, una pelcula de gnero fantstico
puro donde lo importante es lo que vemos, la parte visual, acompaada de sonido como
es habitual en el siglo presente.

Scorsese se basa y utiliza una historia, una historia que poda ser otra cualquiera ya que
ella no es lo principal en la construccin de la pelcula (si, la historia que siempre es
primordial en una pelcula en este caso no lo es y no ocurre nada por ello) y si una
simple base narrativa, para recrear una historia absolutamente fascinante a nivel visual,
y ms en las 3D.

Es cierto que los personajes estn poco definidos, si, pero no muy poco y si lo
suficiente, y es cierto que en la pelcula las subtramas son casi inexistentes. Pero
Scorsese no se ha equivocado, l de forma consciente ha prescindido, debidamente, de
ello. La, historia en imgenes, La invencin de Hugo narra una historia de forma
visual, imgenes para un film sobre algo que sucede y se ve, imgenes fascinantes para
un pblico infantil que ver en el cine algo maravilloso a nivel visual, el mismo pblico
infantil que no echar en falta las subtramas ya que esta pelcula no las necesita. Y es
una pelcula para todos los pblicos, como dicen, para toda la familia, por lo tanto para
los adultos tambin. Y los adultos tampoco necesitan las subtramas en esta pelcula que
no est planteada narrativamente como El Padrino, ni unos personajes ms definidos y
complejos. Los adultos reciben, como tambin el pblico infantil, lo que hay de magia
en las imgenes protagonistas, la visualidad de la historia. Y por aadido, y por poca
cultura sobre cine que se tenga, pueden apreciar igualmente todas las referencias a un
cine pionero.

Despus de que el cine naciera, Georges Mlis evolucion el cine al utilizar por
primera vez la transicin narrativa con imgenes, y fue con esta secuencia
http://www.youtube.com/watch?v=7JDaOOw0MEE&feature=related Scorsese la ha
recreado en su pelcula, y con ella pretende lo mismo que Mlis, y lo mismo que el
cine posterior, narrar con imgenes para sorprender y fascinar. Ello es en esencia el cine
y su magia Por ello los personajes estn poco definidos, porque en esta pelcula lo
principal no son los personajes, son las imgenes, las imgenes son los personajes,
como lo fue de igual forma en el primer cine que no tena subtramas.

La invencin de Hugo es una pelcula magistral, absolutamente magistral, fascinante,

y un lujo para la vista que ve en ellas un mundo del primer cine. El 3D est producido
en un nivel altsimo de calidad ya que la pelcula est rodada directamente en este
sistema, y lo han utilizado para dar una profundidad de campo magnfico. Scorsese la ha
dirigido muy bien, ha conseguido hacer de una pelcula encargada para todos los
pblicos, basada en una buena historia infantil, una gran pelcula para todos los
pblicos. Ello ya conlleva mrito, pues adems le ha dado un toque de maestro al
apoyase en la misma para narrar una historia utilizando la cmara para contar.

De toda la batera de nominaciones al Oscar que lleva esta pelcula, 11, hay dos que me
hacen feliz, las de Mejor Direccin y Mejor Pelcula. Cuando arranc la produccin,
tena miedo de que Scorsese hiciera un petardo ya que no estaba acostumbrado al 3D y a
la narrativa infantil, pero ha dirigido una pelcula, no dir que es una obra maestra pero
si, magistral. Por suerte ha narrado visualmente en todas las secuencias, deslumbrando
con las imgenes y, al mismo tiempo, rindiendo un homenaje al nacimiento del cine. Le
ha salido la jugada perfecta y creo que tenemos una pelcula de aquellas que son para
siempre.

Me hubiera gustado ver alguna secuencia en blanco y negro y con las 3D, pero supongo
que ello ya es pedir demasiado porque no es oportuno. Aveces, quejarse porque una
pelcula no tiene algo que no debe de tener, o no lo necesita, puede ser una mala idea.
La misma mala idea que entretenerse a rebuscar en una pelcula para encontrar en ella
elementos narrativos nuevos o innecesarios que no estn. Ya s que lo anterior no viene
a cuento pero me ha salido del alma.

Si a alguien no le gusta esta pelcula no creo que suceda nada grave, ya le gustara otra y
a mi me sucede igualmente con muchas. Pero creo que 'La invencin de Hugo' es
magistral, y no solamente en relacin al fantstico que en los ltimos aos nos ha
llegado de EEUU, si no tambin y en general dentro de la historia de este gnero.
Saludos.