Anlisis de la pelcula Revolutionary Road desde la

teora de la comunicacin humana de Paul Watzlawick

Mnica Gamboa Surez

Elsa Marianne Nuez Jung
Karla Fabiola Ortiz Estrada

Instituto Latinoamericano de Estudios de la Familia

Introduccin
Presentamos este trabajo en el marco del mdulo Teora de la comunicacin
humana de la maestra en terapia familiar. Nos basamos en el texto de Paul
Watzlawic para hacer un anlisis de la pelcula Revolutionary Road.
Iniciamos presentando un apartado sobre el contexto en el que est inmersa la
trama de la pelcula y algunos elementos que nos parecieron relevantes al
respecto.
Para hacer el anlisis decidimos centrarnos en la relacin de pareja para lo
cual dividimos la pelcula en tres momentos: 1. Inicio; desde el comienzo hasta
el da del cumpleaos cuando deciden irse a Paris. 2. Desarrollo; desde el da
del cumpleaos hasta que April anuncia que est embarazada. 3. Cierre;
desde este momento hasta el final. Posteriormente agregamos un anlisis de la
comunicacin patolgica basndonos en el personaje de John y su madre. En
algunas ocasiones integramos notas que no parecieron relevantes sobre la
comunicacin con algunos personajes secundarios.
Despus del anlisis, presentamos nuestras conclusiones y finalizamos con un
anexo en el que compartimos nuestra experiencia de trabajo en equipo.

Datos sobre el contexto

En los aos 40, la mujer americana se incorpor a la vida laboral como
consecuencia de la partida de los hombres a la guerra. Esta situacin social las
orill a trabajar como forma de sobrevivencia para ellas y sus familias.
Durante los aos 50 los hombres vuelven de la guerra y se reincorporan a la
vida laboral. Esta nueva organizacin social trae consigo por un lado la
estabilidad econmica y por otro fomenta que la publicidad tome fuerza para
promover un ideal de la vida americana, en la cual, la imagen de la mujer
estaba limitada al hogar y a la familia.
Las mujeres dejaron de inscribirse en la universidad, y aquellas que decidieran
escoger la vida acadmica y laboral por encima de la familia y el hogar, eran
criticadas porque amenazaban los valores tradicionales de la familia.
Una mujer era considerada una buena esposa cuando segua al marido en todo
lo que este deca, no tena opinin sobre las decisiones que se tomaban en el
hogar o sobre los hijos, ella se limitaba a esperarlo en casa y la actitud
determinada era la de sonrer, estar siempre feliz y encantada de tener una
vida estupenda.
Muchas mujeres no se sentan inferiores a sus maridos ya que pensaban que
sus roles eran distintos, y esta divisin de actividades era natural, es as como
se interioriza el sexismo.

Algunos datos del director

Samuel A. Mndes, naci el 1 de agosto del 1965 en Inglaterra, es director de
cine y teatro, estudi direccin de escena en Cambridge y letras inglesas, fue
director de American Beauty en 1999, pelcula que lo llev a ganarse el Oscar a
mejor director.
Tiene una tendencia a abordar temas relacionados con la familia con una
mirada crtica a las formas establecidas socialmente. Lo cual es muy evidente
en la pelcula que nos ocupa.

Anlisis de la pelcula
La historia se desarrolla en Connecticut, Estados Unidos, en el ao 1955. Los
personajes principales son Frank y April. l es un vendedor de telfonos en una
empresa grande y ella estudi actuacin pero se dedica al hogar.
La pareja tiene dos hijos y cuando ella se embaraza, se mudan a un suburbio,
persiguiendo el prototipo del american way of life.

Inicio
Casi desde el inicio de la pelcula, se hace evidente que la pareja no es feliz y
tienen un patrn de comunicacin de desacuerdo en los niveles de
contenido y relacin planteados en el axioma 2 de la comunicacin. Se
percibe la tensin en la pareja desde la primera escena, estn en el camerino
despus de una obra de teatro en la que actu April y podemos observar su
desacuerdo cuando:
Frank entra al camerino y ella sale del bao, se nota que llor pero acta como
si no pasara nada, est en silencio. Aqu podemos ver el axioma 1. No es
posible no comunicar, l nota su turbacin y comenta no fue un xito no?
Ella le pide que diga a sus amigos que no pueden acompaarlos a tomar algo
pero l le afirma que les dijo que irn, esto causa tensin en la relacin. Aqu
podemos ver un ejemplo de la comunicacin relacionada con el axioma 2. Hay
un desacuerdo en el contenido pero de momento vemos acuerdo en la
relacin, l es cuidadoso con ella y accede aunque se nota en desacuerdo con
el contenido de la peticin.
En la siguiente escena, estn en el coche, de regreso del teatro, la tensin se
acenta cuando l habla del tema para hacerla sentir mejor y ella no quiere
hablar de eso. Aqu podemos observar que se empieza a rigidizar una
escalada simtrica, que inicia con el rechazo de la comunicacin por parte
de April. Frank ignora su peticin e insiste en hablar, durante este dilogo
podemos observar con frecuencia el rechazo del self por parte de ambos. Por
ejemplo:
Frases en que Frank rechaza el self de April
- no es culpa ma que no pudieras ser actriz, quieres hacerme sentir el
tonto insensible esposo del pueblo, sabes qu eres cuando ests
as? Una enferma

April rechaza el self de Frank con las siguientes frases

- Eres repugnante, eres un muchachito pattico que se autoengaa,

cmo se te ocurre pensar que eres un hombre.

La escalada simtrica de esta escena, termina cuando l golpea con fuerza el
coche.
Un poco ms adelante, vemos una escena en la que Frank seduce a Maureen,
una secretaria de su oficina. Aqu vemos ejemplificada la relacin de gnero
complementaria producto de la poca. Desde el principio, los personajes
establecen una relacin complementaria rgida, planteada por Watzlawick en
el axioma 5 de la comunicacin. Frank desde el principio se sita en una
posicin de poder, usa frases para marcar su jerarqua:
Tienes suerte de haberme conocido, Creo que puedo ensearte
algunas cosas, En Knox debes aprender el arte de sobrevivir. Te lo
explicar.

Adems, l toma todas las decisiones durante el transcurso de la cita; habla a

la oficina para decir que ella no va a volver, elige cunto beben e indica cundo
es la hora de irse a tomar aire.
En otra escena, April recuerda un momento del pasado en el que la
comunicacin con Frank era fluida. Estn en un coche con la mujer que va a
mostrarles su nueva casa, los dos se miran con complicidad y se ven felices,
vemos que existe acuerdo en el contenido y tambin en la relacin.

Desarrollo
Frank regresa a su casa despus de estar con Maureen y April lo recibe
elegantemente vestida, le da una sorpresa de cumpleaos y se disculpa con l.
Aqu podemos ver el Axioma 2 en el sentido que hay un acuerdo en el
contenido y en la relacin. No hay dificultades entre ellos.
Tienen un dilogo en el que ella plantea la posibilidad de irse a vivir a Pars,
podemos ver una relacin complementaria en su acuerdo de que ella es
quien trabajar y l se dedicar a explorar lo que realmente quiere hacer de su
vida, en lugar de desperdiciar su tiempo en un trabajo que no le gusta.
Durante el dilogo podemos observar tambin algunas diferencias en la
puntuacin entre ambos. Ella hace varias afirmaciones que son puntuadas
de forma diferente por l. Transcribimos una parte del dilogo.
F: cario, de qu hablas?, a dnde iremos a vivir?
A: A Pars
F: Qu?
A: Siempre dijiste que era el nico lugar al que te gustara regresar, el nico
lugar donde vala la pena vivir, por qu no vamos all?
F: Hablas en serio?
A: s. qu nos detiene?
F: qu nos detiene? Bueno, se me ocurren varias cosas. Por ejemplo de qu
podra trabajar?
A: no tendrs que trabajar porque yo lo har
F: Cario, no es muy realista no crees?
Durante todo el dilogo se muestra su diferencia en la puntuacin, ella habla
de que son especiales y l afirma que no lo son.
April dice ests negando tu esencia en esta clase de vida eres la persona
ms hermosa y maravillosa del mundo eres un hombre. Y con estas
frases, Frank parece comprender y aceptar la puntuacin de ella.
Finalmente podemos ver que llegan a un acuerdo en puntuacin, tal como lo
describe Watslawick la puntuacin organiza los hechos de la conducta (pg.
57), y esto establece una nueva forma de relacionarse en la que es posible la
metacomunicacin e incluso la confirmacin del Self.
Una semana ms tarde, visitan a sus vecinos, Milly y Shep, para comunicar su
decisin de mudarse a Paris.
Ms tarde, durante la conversacin observamos como Shep y Milly cuestionan
a April y Frank sobre su decisin de irse a Paris a travs de preguntas
descalificadoras. Aunque no expresan su desacuerdo claramente en lenguaje
digital, lo hacen a travs del lenguaje analgico, lo cual nos lleva a pensar en
el axioma 2 en el cual hay un rechazo del Self hacia April y Frank por parte de
sus vecinos.
S:qu hars Frank, conseguirs un empleo all o qu?
F:Voy a averiguar lo que quiero hacer con mi vida
S: mientras ella te mantiene?
Frank y April vuelven a su casa, ren y hablan sobre la experiencia con sus
vecinos. Frank le narra a April que as de vivo se sinti cuando fue a la guerra.
April le responde que ella tambin se sinti as la primera vez que hicieron el
amor. En este dilogo prevalece la metacomunicacin entre ellos, as como el
acuerdo en el contenido y la relacin.
Aunque nos hemos centrado en la relacin entre Frank y April, nos parece
importante hacer referencia a una escena en la que el protagonista est con su
jefe porque en ella se definen elementos que sern importantes en la relacin
de la pareja.
En esta, notamos la descalificacin de la comunicacin del jefe hacia Frank,
en el omento en que l le dice que no tomar el trabajo por motivos
personales.
Observar tambin una diferencia en la puntuacin que lo pone a dudar de su
propia percepcin y termina adoptando la del otro.
Frank queda atrapado entre la puntuacin de su esposa y la de su jefe. Aqu
podemos apreciar una contradiccin, puede elegir entre las dos opciones pero
no puede tenerlas al mismo tiempo y cualquiera de ellas que elija, implica una
prdida.
En seguida se muestra la escena de Frank en la oficina y Maureen aparece
haciendo el comentario que refuerza la puntuacin del jefe.
M:supe que te ascendieron, ahora eres importante, me imagino que tu padre
estara muy orgulloso de ti
Tanto ella como el jefe hacen referencia a su ser especial
Estas frases parecen tener un peso en Frank con respecto a las expectativas
sociales impuestas a los hombres y aquello que el su padre pueda significar
para l.
Frank haba planeado no terminar como su pap y las circunstancias lo llevan a
terminar exactamente igual.
Hasta este punto se pudo observar la complementariedad y acuerdo en la
relacin de Frank y April donde la confirmacin del self est presente, y
predominan los momentos en los que hay un acuerdo tanto en la relacin
como en el contenido.

Cierre
En la siguiente escena vemos el que se encuentra Frank sentado en un silln
de la sala, y April regaa a su hija. Podemos ver un ejemplo del axioma 4 que
hace referencia al leguaje analgico y digital. April acta algo a travs del
lenguaje analgico pero no lo expresa en digital. Despus la nia sale de
escena y April se queda con Frank, es cuando ella traduce lo que le pasa a
lenguaje digital.
A: estoy embarazada, eso es todo
La forma en la que April comunica su embarazo no es directa, cuando Frank le
pide que le diga qu est pasando, ella le responde que no pasa nada que no
sepa desde hace un par de semanas. Seguimos observando una
contradiccin entre el lenguaje analgico y digital en el momento que April
cuestiona a Frank dicindole si no se ha dado cuenta de lo que pasa, a lo que
l responde negativamente. Ella revela que tiene 10 semanas de embarazo.
Frank se sorprende y le cuestiona por no decrselo antes. April le expone la
posibilidad de abortar y l le dice que lo resolvern. La abraza y le dice que
tienen tiempo para decidir. April le dice que lo ama y l le corresponde. Aqu
hay un ejemplo del Axioma 1 en el que hay aceptacin de la comunicacin,
asimismo hay un ejemplo del Axioma 3 en el momento que hay lgica
causa efecto en la que se acta en consecuencia del otro.
La siguiente escena sucede en la playa, Shep le pregunta a Frank si la
empresa sobrevivir sin l, con esta frase vemos un ejemplo del Axioma I,
descalificacin de la comunicacin, en la que Shep abre la comunicacin de
forma irnica.
En ese momento Frank explica sobre el puesto que le ofrecen en el trabajo y la
cantidad de dinero que recibir por el mismo. En este punto observamos la
puntuacin que tiene Frank en relacin con el embarazo de April, lo que lo
lleva a tomar como opcin el puesto laboral que le han ofrecido.
April responde molesta, diciendo que pensaba que haba rechazado la oferta
cuando Frank no lo ha hecho an. l comunica que observa un panorama
positivo con el puesto nuevo en el cual pueden ser felices y viajar por un
tiempo. April le dice si no estara desperdiciando su vida en un trabajo que le
resulta ridculo. Frank responde que ese es su problema, April le cuestiona
esto, y Frank se aleja. Aqu podemos ver que hay un ejemplo de la patologa en
la comunicacin porque hay un desacuerdo que se pone en trminos del
contenido cuando en realidad tiene que ver con la relacin. En esta escena
se deja ver la diferencia que tienen en cuanto a lo que ambos desean. Frank
marca el final de la conversacin mencionando que es su problema, esta es
otra seal de la diferencia de gnero en la que el hombre tiene la ltima
palabra.
Aqu comienza otra escalada simtrica rgida (patologa de la
comunicacin), con mucha tensin, l encuentra la bomba para abortar, al
principio parece que estn en desacuerdo con el contenido pero de acuerdo
en la relacin, pero conforme la escalada aumenta, empieza a ser evidente el
desacuerdo en la relacin tambin. La escalada parece terminar cuando l
una vez ms le dice que necesita ayuda psiquitrica, con lo que es evidente la
desconfirmacin del self.
F: si necesitas un psiquiatra lo pagaremos obviamente.
Y la desconfirmacin del self contina en el siguiente dilogo
A: Paris fue una idea infantil no?
F: Creo que quiz s lo fue
Despus el intenta recuperar el acuerdo en la relacin aunque no lo haya en
el contenido
F: April, podemos ser felices aqu, puedo hacerte feliz aqu. Hemos tenido dos
meses geniales. No debe terminar. Estaremos bien, te lo prometo
Y se acerca fsicamente de manera suave
A: eso espero Frank, realmente eso espero
Hay varios momentos donde la pareja evitar la metacomunicacin con el
propsito de conservar vnculo. Por ejemplo:
La primera ocasin es cuando Frank no revela a April que no rechaz la oferta.
La segunda cuando April oculta la sospecha de embarazo a su esposo. El
tercer momento es cuando Frank revela a los vecinos la oferta laboral, la cual
le haba ocultado a April, y el cuarto momento cuando Frank descubre la
bomba en el bao. De este modo vemos cmo se desata la escalada
simtrica con argumentos sobre la informacin que fue ocultada por parte de
ambos. Detrs del silencio y el secreto, adems de ver su intencin de
mantener el vnculo, percibimos un rechazo del self del otro, que descalifica su
punto de vista o las prioridades de cada quien.
La falta de metacomunicacin ya mencionada precipita an ms la escalada
simtrica de la comunicacin patolgica entre Frank y April, la cual se va
agravando conforme se revelan los secretos del uno para el otro.
La siguiente escena sucede en el bar, Milly se siente mal y Frank se va con
ella, entonces April se queda con Shep y habla de por qu se quera ir, en este
fragmento se puede ver la relacin complementaria que mantiene con Frank,
aqu se hace evidente cierta complementariedad rgida en su relacin por
cuestiones de gnero. Hasta cierto punto esto es inevitable si volvemos al
contexto en el que la historia se desarrolla. Una evidencia de esto es el hecho
de que es Frank quien finalmente decide por ella y por toda la familia.
A: Frank sabe lo que quiere, ha encontrado su lugar, l est bien, casado, dos
hijos debera ser suficiente para l y tiene razn
April se siente atrapada desde el momento en que parece que la decisin ya
est tomada y ella no tiene posibilidades de cambiarla. Dice que No saba
cmo pero la posibilidad le daba esperanza, y ah ella se descalifica por volcar
sus esperanzas en una promesa que no se cumplira.
Shep responde haciendo una confirmacin del Self al decirle que son la mejor
pareja y que todos lo dicen, April responde vea otro futuro y no puede dejar de
verlo.
A: Yo vea un futuro, no puedo dejar de verlo, no me puedo ir, no me puedo
quedar, no le sirve a nadie
En esta ltima frase, vemos claramente la paradoja en la que ella se
encuentra, no se puede ir y no se puede quedar, esto es imposible, adems el
vnculo con Frank es altamente significativo para ella y no tiene posibilidad de
salida. Un elemento importante en sentirse atrapada es el contexto social y
cultural que le dicta de lo que una mujer debe hacer, adems de ser
dependiente econmicamente del marido.
Esta escena termina con April y Shep teniendo sexo en el coche, esto nos deja
ver la relacin complementaria de poder que adoptan ambos. April es quien
tiene mayor poder, decide qu hacer y trata a Shep como alguien inferior.
Como si ella necesitara establecer un tipo de relacin en la que ella tiene la
posibilidad de decidir y su voz es escuchada y obedecida.
Que la situacin global envuelva a Frank en una contradiccin y a April en una
paradoja, habla de la desventaja en la que se encuentra ella dentro una
relacin complementaria rgida.
Nos acercamos al final de la pelcula y vemos una escena en la que April y
Frank se encuentran en la cocina, ella no quiere hablar, presenta rechazo de la
comunicacin, planteado en el axioma 1.
A: Estara bien si no hablamos de nada
Frank rechaza el self de April insistiendo en hablar y le comunica que estuvo
varias veces con otra mujer.
Ella responde con desconfirmacin del self, dice que no siente nada, que se
puede acostar con quien quiera, que ya no lo ama y entonces comienza otra
escalada simtrica que es interrumpida por las visitas.
Frank informa a las visitas sobre el embarazo y April no dice una palabra pero
comunica su frustracin de forma analgica.
Al partir las visitas la escalada contina, el dilogo est repleto de frases en las
que hay rechazo y desconfirmacin del self.
F: no, te equivocas. No ests loca y me amas, eso quiero decir April
A: pero no te amo. Te odio. Eres un muchacho que me hiciste rer en una
fiesta una vez y ahora ni te puedo ver En realidad si te acercas, si me tocas
creo que gritar
(Se acerca y la toca, ella grita)
F: vete a la mierda Abril, vete a la mierda con toda tu odiosa, creda y
maldita
Ella sigue rechazando la comunicacin y l sigue sin respetar su peticin,
esto es evidencia de la desconfirmacin del self. Durante esta escena, la
escalada de violencia es ms intensa, ambos pierden el control, gritan y se
descalifican, ella sale de la casa en su intento de rechazar la comunicacin
pero Frank la sigue aportando su parte a la escalada simtrica. Las cosas
parecen calmarse cuando Frank se va y la deja sola.
Al da siguiente se encuentran en el desayuno y hay una extraa calma;
podemos observar que evitan la metacomunicacin. Hay una aceptacin
aparente de la comunicacin, sin embargo, todo lo que dicen se centra en el
contenido y hacen una especie de tregua en la relacin.

Sobre el personaje de John

Para explicar la teora del doble vnculo descrita por Paul Watzlawick en su libro
Teora de la Comunicacin, elegimos las escenas de John y su madre Hellen.
John estuvo internado en un psiquitrico, nos parece que su funcin dentro de
la pelcula es poner en lenguaje digital lo que est presente en los dems
pero no se dice con palabras, slo se percibe en el lenguaje analgico.
Adems se pueden ver ciertos elementos del doble vnculo que tiene
establecido con su mam, cuando l hace afirmaciones sobre su situacin y su
madre lo ignora y cambia de tema en varias ocasiones, desconfirmacin del
self.
J: no hace falta que me digan que un hombre que golpea a su madre con una
mesa ratona se encuentra dbil jurdicamente, es obvio
M: John, ven a mirar la vista de esta ventana
J: si la golpea y la mata, ese es un caso penal
M: Mira, est saliendo el sol!
J: si slo rompe la mesa y la hace enojar y ella decide ir a la justicia, se es un
caso civil
M: Tal vez veamos un arco iris. John, ven a mirar
J: por qu no le haces a todos un favor? cierra la boca!
Si bien no hay elementos suficientes para afirmar el doble vnculo entre John
y su madre, es posible que ste exista, y lo podemos inferir a travs de: 1. Se
trata de una relacin madre hijo, por lo tanto es altamente significativa para
ambos. 2. Uno es ms vulnerable que el otro, si esta relacin se desarroll
durante la infancia, John seguramente era ms vulnerable por ser un nio. 3.
Hay una contradiccin y un alto nivel de confusin; la madre es alguien que se
contradice frecuentemente, ejemplo de esto es: le dice April que su hijo est
internado por un problema psiquitrico e inmediatamente despus afirma que
su padecimiento no es grave, que es algo sin importancia. Tambin hay una
escena en la que le dice a April que desde que la vio se dio cuenta de que era
especial y despus al final de la pelcula hace una crtica destructiva de ella y
de Frank.
Todos estos elementos nos hacen sospechar que existe un doble vnculo en
la relacin de John con su madre.
Helen afirma en varias ocasiones que John no est bien, lo cual se repite
cuando Frank est a punto de golpearlo, y se interpone entre ellos para que
Frank se detenga. La desconfirmacin del Self se hace visible dado que se
ignora lo que John dice con respecto a la situacin de April y Frank, y hay un
doble mensaje tambin por parte de Helen diciendo por un lado que su hijo no
est bien, pero que el tratamiento lo ha ayudado.
Despus del enfrentamiento Helen se disculpa con April y podemos ver en la
respuesta de John la comunicacin paradjica en la cual se nota una
insatisfaccin permanente en l, promovida por los mensajes simultneos
recibidos por su madre y en los que hay una contradiccin.
Watzlawick menciona es probable que una persona en una situacin de
doble vnculo se vea castigada (o al menos se sienta culpable) por tener
percepciones incorrectas, y sea definida como mala o loca incluso por
insinuar que puede hacer una discrepancia entre lo que realmente ve y/o lo
que debera ver. (pag. 197).
Notamos que hay un momento en que Frank Confirma el self de John
diciendo que le va a ayudar a buscar un abogado, la reaccin de John es de
sorpresa y por un momento, deja de utilizas el sntoma como comunicacin.
Como mencionamos anteriormente desconocemos detalles sobre la relacin
entre Helen y John durante su infancia, sin embargo, pensamos en la relacin
de doble vnculo a partir de los mensajes y la interaccin entre ellos.

Conclusin

El anlisis de las secuencias comunicacionales, planteadas en la interaccin de

los personajes principales de esta cinta, nos ofreci la posibilidad de
comprender, as como de ejemplificar claramente los conceptos medulares de
la Teora de la Comunicacin de Watzlawick.

Por una lado, en el patrn de comunicacin entre April y Frank, se hacen

evidentes los axiomas de la comunicacin normal, detectndose que l parece
estar atrapado en una contradiccin, mientas que ella parece estarlo en una
paradoja. Por momentos, nos fue difcil determinar, diferenciar y nombrar lo que
ante nuestros ojos se desarrollaba ya que, aunque existen algunas tendencias
y patrones predominantes, en realidad todos los axiomas estn presentes y
constantemente se entrecruzan unos con otros. Por otro lado, en lo que hace a
la comunicacin patolgica, es clara la presencia de sta en la interaccin entre
John y Helen, su madre, quien de forma permanente y automtica parece
desconfirmar el self de su hijo, colocndolo en una postura en la que haga lo
que haga, pierde. Tambin podemos observar la manifestacin de la
comunicacin patolgica entre April y Frank, sobretodo cuando entran en
conflicto y suceden las escaladas simtricas.

Pese a que el encuadre de este trabajo consista meramente en analizar las

secuencias comunicacionales, esto hubiera sido imposible sin tomar en cuenta
el o los contextos inmersos en la trama, ya que stos influyen en las
puntuaciones que dan sentido a cada una de las interacciones de los
personajes; en este sentido, analizamos e interpretamos tales aspectos,
principalmente, a partir de los roles de gnero y las exigencias sociales de
aquella poca.

Referencias
Watzlawic, P. Beavin,J &Jackson,D. (1967). Teora de la comunicacin
humana. NY: Herder.
 El papel de la mujer en los Estados Unidos durante los aos 50. Sitio
web: www.triangulomag.com/2014/10/22/el-papel-de-la-mujer-en-los-estados-
unidos-durante-los-anos-50/. Recuperado el 14/oct/2015.
Biografa de Sam Mndes. Sitio web: www.biography.com. Recuperado
el 14/oct/2015.
Estados Unidos en la dcada del 50 y 60. Sitio Web:
www.youtube.com/watch?v=B1JO9mxcVIJE. Recuperado el 14/oct/2015.
Mndes, S. (2008). Revolutionary road. Paramount Vantage.

Anexo1. Experiencia en el equipo

Al interior del equipo, en trminos comunicacionales, se fueron alternando
episodios de acuerdo y de desacuerdo en el nivel de contenido. La discusin
fue una herramienta clave y necesaria para definir nuestra visin al respecto.
No obstante, s fue evidente que una parte del equipo empatiz ms con April,
y les fue ms sencillo ubicar las situaciones en las que en la comunicacin ella
era rechazada, descalificada o desconfirmada. Para otra parte del equipo
ocurri lo contrario, al sentir mayor empata con Frank. Lejos de esto ser un
obstculo para el anlisis, nos dio la posibilidad de visualizar aspectos que para
algunas de nosotras, en un principio, no eran tan significativos o relevantes, lo
que ampli y complement nuestras miradas y perspectivas.
En el nivel personal coincidimos las tres en que la experiencia de trabajo en
equipo fue muy enriquecedora, nos ayud a profundizar y a aterrizar los
conceptos, a dar orden a los aprendizajes, a dudar de lo que creamos seguro y
a complejizar y complementar nuestras miradas.

No fue sencillo cuadrar los tiempos para trabajar juntas, sin embargo, hubo
mucha disposicin y logramos concertar las citas necesarias. Realizar este
trabajo en equipo, nos dio la posibilidad de conocernos ms no slo a nivel
profesional sino en lo personal, lo cual es valorado por todas.