Clodomir Trumpet Method

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Trompette Pistons
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PRINCIPES
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MUSIQUEPlaying Dreams!
La Musique s'crit sur cinq lignes horizontale!! appeles Porte, et qui se comptent de bas en haut. Les signes d'intonation sont des points noir?,
nomms Noies, que l'on place sur les lignes et rlans las interlignes de la porte, ils indiquent le degr d'lvation ou d'abaissement comparatif des
sons qu'ils reprsentent. Figure des Dotes 0 J J

Les cinq lignes de la porte ne suffisait!, pus toujours pour crire tous les sons employs dans certains morceaux de musique, on ajoute alor3
-dessus et au-dessous de la porte de petites lignes uiidUtunnelles qui permettent d'crire autant de sons que l'on dsire.
L i g n e s ujoiJle
an dessus. Rotes sur les lignes. Notes dans les interlignes, Cl iVut g CW de *ol J CU rfe {a 9:
V-
" . I ' p~1 Les trois signes ci-dessus que .'on place au cuimuen-
L'giKN ajoute* ~ m r ~
ceinunt de la porte servent dterminer le nom et
iiu d e s s o u s fll * i_ .
l'intonation dos notes places sur les lignes et dans
l a M d e sol i n d i q u e q u e la 2 ' l i g n e q u i passo a u m i l i e u d e la n o t e , lui d o n n e le n o m les
d e interlignes.
sol. On part d e e e Sol p o u r n o m m e r .os
autres n o t e .
NOM DES SOT G S SUR LES LIGNES SOU DES NOTES ENTRE LES LIGNES
SOS! DES MUTES SUIl LES LIGNES. NDK DES NOTES ENTRE LES LIGNES. sun'LHESTAlBES. SUPPLMENTAIRES
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1
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RIT
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sol 1111 1 v tu la do mi il
li faut d'abord s'appliquer bien connatre les notes qui sont places sur les lignes, on passera ensuite nui notes places dans lus interlignes.
NOTES ET SILENCES
Pour exprimer la dure des sons, on emploie sept figures des notes quo l'on jvmme : ronde, blanche, noire, croche, doubla croche, triple croche,
Quadruple croche.
F H U H E S D E S SILENCE":.
FIGURES D E S NOTES.
Il y a sept signes nue l'on nomme ,, ,, . I>.roi Quart il Dni-quatlScitmri
Ronde Blmich Noire. Croche 0 nul [B.C. Triple c.Oiroilriiiilisfc. e
menes, qui ont une valeur carres- T j . , a

pondanca celle des Rotes.
Tableau comparatif des valeur des Notes et acs Silences.

Lu ronde -3-T. L a - quivaut l a o ro:ub. f ' " ^ " ' 1 > "l ;
Tant ..
r ' ^".
L
1 b l a n c h e s _p La - quivaut a l a f> miche: ^.^-. 1

. v
4 noirus _* - Le r quivaut .a lu f noire.

T r Le 1 quivaut la p crocho.
8 croches-
H LJ Lf LT Le ^ quivaut a la douhla crochu.
6doubla*croches_>X r _ N
^
3'2 triples croches. A A A A A A A A A A A A r- A A Le ^ quivaut la p triple crochi . 1
6 4 quadruples croches | Le jj quivaut lu p quadruple erjclis
Ha Pu l u t . Noire pointe
pointer
C r o c i l e poi n i n e
H ondi 1
Le point { ) plac aprs une note ou aprs un silence en prolonge r

't T quivaut it
AT !
OU
dure de la moiti de leur valeur relle, quand la note est suivie de deux poinls
successifs ( o - - ) le deuxime point vaut la moiti du premier.
f-rr r - r r
DE LA MESURE
La mesure sert dterminer la dure des sons en divisant le temps musical en un certain nombre do paities gale;. 1
Les notes comprises entre ces traits perpendiculaires forment ce qu'on appelle des mesures de musique.
mesures contenant des valeurs quivalentes.
Gui- ronde 2 blanches 4 noirci 8 crochu pause dumiîiMC-ijInncbe notre s o u p i r s vtr.
La double barre qui termine un morceau do musique, ou qui eu marque les divisions, se nomme Barre de sparation.
m
On appelle la double barre prcde do 2 points Reprise, : La doubla barre prcde et suivie de doux points indi-
elle indique qtfil faut rpter la musique procde, : m "que qu'il faut rpter la partie qui prcda el celle qui suit :
Des signes de la Mesure.

La mesure s'indique en lle de chaque morceau de musique et aprs la cl par les signes suivants ou 4 ( quatre temps), < ou 2 ( deus
temps), 3 ( trois temps), ou par des chiffres placs l'un sur l'autre 3 c i 23
~T "T T T T
Il y des Mesures simples, des mesures composes, et dus mesures drives.
MESURES SIMPLES HESUHES COMPOSEES UESOngS DniVES
indiques comme suit :
contenant plus d'uuo ronde conLenant moins d'une rondo
Exemples :
G ou 4 , ou 2 , 3 ou 3
2 6 6 3 3 9 9 h 2 2 2 6 6 3 3 3 9 -IP
[ 4 temps) ( 2 temps)
4
( 3 temps) 4 2 4 1 2 2 4 2 4 ~4 8 S 16 8 16 1 16 l
nanlrefl de battre les mesure :
Articles, and Various Products to help you meet your Trumpet Playing Dreams! A QUATRE TEMPS. A TROIS THPS. A DEUX .
J
Los masures compose ou drives se battent : 1" a trois temps, I fiemp
3?temps
lev! lev.
quand h numrateur (chiffre suprieur) est impair; 2 quatre temps SFlemps '
quand le numrateur pair est divisible par 4 ; 3" deux temps quand J a gauche. "''"J^droSe* J S?temps droite.
J
le numrateur pair n'est divisible que par 2 . *'*.,.
I l . lemps
e r
1P. fmps
r
I iPrteiaiis
' J irarapp. " frapp; m frapp.
DU MOUVEMENT, DES NUANCES ET DIFFRENTS SIGNES

On nomme mouvement le degr de vitesse ou de lenteur que l'on donne . la mlodie. Il y a cinq mouvements principaux : largo, adagio, andante,
allegro, presto. Chacun de ces cinq mouvements principaux se subdivise en mouvements intermdiaires; ils peuvent encore se modifier par des indications
qui se rapportent au caractre du morceau de musique.
LES MOUVEMENTS PRINCIPAUX SONT : Largo, L E S M O U V E M E N T S I N T E R M D I A I R E S S O N T : Larghetto, Moins lent que largo. Andantino, Moins lent
Lentemen'.. Adagio, A faire posment. que l'andante. Allegretto, Gracieux, lger. Gusto, Presqu'aussi lent que l'andante : Commodo,
Andinte, Modr avec grce. Allegro, Vif sans presser, Brillant, Brillant : Agitalo, avec agitation; Moderato, modr. Maestoso, Majes
et gai. Presto, Trsvif. tueusement : Mosso, anim; Vivace, vif. Prestissimo, l'ius vif et rapide que presto, etc..
NU BMC ES : P. doux, PP. trsdoux^ F. fort. FF. trsfort. Crescendo coller le son peu peu. ~^HZZ 0î diminuer le son. D e cr s
Hi tard ou Ritardando, en retardant. Ratlentendo, on ralientissant. Ritueitdo, retenu. A temps ou Tempo \" premier mouvement. Leggiero, lger. Expressive,
expressif.
SIGNES : La Liaison- s~->* pour lier deux ou un nombre de notes quelconque ou l'emploie aus=i '.S,, \ '
lorsque le point n'a pas la dure voulue pour reprsenter la prolongation exprimer. ijr 1
'000 Poco, peu peu. Renvois g pour indiquer qu'il faut retourner au pareil signe. Da capo al signo ou $. , al S ojmme pour les renvois.
POINT D'ARRT PJI.IT D'ORGUE
Substitution de la deuxime fois aprs pour arrter sur le dernier temps d'une mesure point d'arrt suivi de petites notes que l'on
r* .ToNSf* .Foi* N n v o
' r r e c u r a
" et.mme sur une barre. excute volont.
menc la re
prise.
Tacet, silence absolu d'une partie. Ad libitum, a volont.
TRIOLETS
Un nomme Triolets trois NOTE3 que l'on passe dans le mme
temps que 2 noLes de la mme ligure.
DU DIZE, BMOL ET BCARRE

Le Dize 6 lve l'intonation de la note d'un demiton. Le Bmol t baisse l'intonation de la note d'un demiton.
Fusil iun dus ill&zcg et le: 1 m o i s coasillulifs
Les IHzes et bmols constitutifs se plaeent en (le du morceau de musique aprs la cl. lis agissent sur les noies _
qu'ils affectent toutes les octaves pendant ia dure du morceau.
I . P S Dites cl les bmols accidentels n'agissenf que dans la seule mesura o ils sont .placs.
1
On emploie aussi le double dize et le double bmol H> dont l'effet est le double de celui produit par les dizes. et les. bmols simples.
L-. Dcarre 1) diruit l'effet produit soit par le dize, soit par le bmol, c'estdire qu'il rend la note son intonation naturelle.
DES TONS MAJEURS ET DE LEURS RELATIFS MINEURS

Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs mineurs avec des Dizes.
Un ton relaliT d'un autre ton est dsign la cl
par lo mme nombre de dizes ou de bmols. Lorsqu'il Sol
-G
R. . La. Mi. ,. Si. ,. fhf.
n'y a ni dizes ni bmols aprs la cl, on est en ut MOIE
majeur ou en la mineur. MAJEUR.
Arec les iits, la tonique du ton majeur, pre

mire et tl'mire note rte la gamme est toujours un B I o o , r

degr audessus du dernier dira pos \ la cl. Pour u i m m

ta ton mineur un degr audessous.
Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs mineurs avec des Bmols.
Fa Sib Mib lab R4b Solb Dob
Avec les bmols, la tonique du ton majeur esc MORE
toujours quatre degrs audessus du dernier bmol M A J E U R
pos a la c l , pour le ton mineur six degrs

audessous.
DE LA GAMME DIATONIQUE ET CHROMATIQUE

La Gamme Diatonique procde par tons conscutifs comrai : do, re, mi, fa, sot, ti, si, do; elle se compose de cinq tons et de deux demiIons.
Quelque soit le degr d'lvation du son de la g a m m e , les deux g ^ , ix . " fa s o
* ' S
'
' ' ^
demitons sont toujours entre le troisime et le quatrime degrs, et entre
le septime et le huitime degrs.
demitous..
La Gamme Chromatique est celle qui procde par demitons consc f '"j'y:
cutifs.
ifs. w d to- ** 4P
j ( C toi tul| I" *
1

t
do " d.i| ** K L
i
DE LA TROMPETTE
La Trompette (diminutif de Trompe) est un instrument de musique en cuivre, dont le son est t r s clatant. D-
pourvue de tout mcanisme, ce n'est que par- la pression d l'embouchure sur les lvres, qu'on parvient rendre des
sons diffrents.
Malgr les diffrentes modifications qu'on a fait subir la Trompette, pour en amliorer la sonorit ; la
forme droite, primitive, traditionnelle, connue sous le nom de Trompette d'harmonie,est la seule u s i t e .
Les Grands-Matre s ont tire des effets saisissants de la Trompette en raison de la s o n o r i t clatante de
cet i n s t r u m e n t .
Cependant la Trompette d'harmonie n'offre pas les ressources suffisantes pour tre employe i n d i f f r e m -
ment dans toutes ls modulations, c'est pourquoi il a fallu la doter de nombreux mcanismes l'effet de c o m -
bler les intervalles qui manquent" sa g a m m e .
On a donc cr:
1 .La Trompette coulisse et o ressort qui n'a obtenu aucun succs, son doigter est difficile.
2 La Trompette avec des cls ; qui n'a paru en France qu' titre de curiosit et n'a jamais t joue que dans
l e nord de l ' A l l e m a g n e . Cet instrument est dfectueux et l'artiste si habile qu'il s o i t , n e peut en tirer ni j u s -
tesse ni s o n o r i t .
3' La Trompette a pistons ou cylindres, constitue sous tous les rapports, l'amlioration la plus ing'nieuse de
notre poque; elle complte l'tendue de sa gamme au moyen d'un mcanisme .aussi simple que facile faire manoeuvrer.
Les ressources dont dispose la Trompette pistons rendent indispensable son emploi dans les o r c h e s t r e s de
symphonies et dans les musiques militaires . Il est toutefois important de ne pas en abuser; (la considrer comme un
instrument chantant ordinaire serait une grave erreur) c'est cette seule condition,il ne faut pas l'oublier, que la
Trompette peut produire l'effet traditionnel qui lui est p a r t i c u l i e r.
La Trompette pistons ou cylindres,on chromatique, possde, ainsi que le Cor d'harmonie des corps de
.rechange qui permettent a l'excutant de jouer dans tous les tons avec une facilit incontestable: .
on les classe en trois s r i e s
Corps Corps du \ ,, Corps

1 " SERIE S e
SERIE ,. \RE\ 3 e
SERIE
graves medium aigus
'MI b
Les corps de rechange FA, MI et MI b sont les seuls gnralement usits.II faut attribuer la cause de cette
prfrence, l'inconvnient rsultant des coulisses mobiles adhrentes aux p i s t o n s. En effet,elles sont trop longues
pour ajuster les notes avec les corps de 'rechange plus aigus que celui de Fa, et trop courtes avec ceux plus gra-
ves que celui de Mi b.
Il est bien entendu que cette observation ne concerne que les notes faites avec les pistons; car lorsqu'on se sert
de cet instrument sans avoir recours au mcanisme,tous les corps de rechange peuvent tre indiffremment employs.
L notation de la Trompette pistons, est la mme que celte de la Trompette d'harmoniejc'est dire une
octave au dessous de Ja.notation adopte pour le Cornet h pistons
A. L.5652.
2
T e n u e de l'Instrument.
La Trompette, porte trois pistons. Elle se tient de la main gauche, qui la serre fortement de faon laisser la main droi
te, libre de ses mouvements,conserver l'agilit des doigts.pour faire mouvoir les pistons.Sa position,entre les mains de l'ex
cutant, doit tre horizontale.
L e p i s t o n 1 (le plus prs de l'embouchure) se manuvre avec l'index de la main droite.

Le piston 4 (celui du milieu). se manuvre avec le mdium.
L e p i s t o n 5 (le plus prs du pavillon) se manuvre avec l'annulaire.
Les notes de la Trompette se divisent en deux sries:

La premire contient les notes naturelles,^ produisant par la simple vibration du tube principal,sans l'emploi d'aucun doigt.
La deuxime,les notes fictives, rsultant de l'abaissement successif ou simultan des pistons.
M a n i r e d'accorder l'Instrument.
Pour accorder les.notes naturelles, on se sert de la coulisse d'accord; pour les notes fictives,oa a recours aux coulisses cor
respondantes aux pistons. Ces coulisses mobiles, doivent tre tires proportionnellement, selon la longueur du corps de rechange
qu'on adapte l'instrument. Pour le corps de rechange FA, il faut que les coulisses soient enfonces. Pour ceux de Ml et de Mlt>,
elles doivent tre soigneusement tires et ajustes.
Malgr l'exactitude qu'on mettra rgler chaque coulisse, il arrivera souvent que fa justesse obtenue ne sera pas satisfaisan
te.Plusieurs raisons pourront en tre cause: La disposition de l'excutant; la largeur du grain de l'embouchure; l'instrument par lui
mme dfectueux. L'oreille, dans ce cas, aidera choisir le tirage le plus convenable de chaque coulisse.
De .l'Embouchure.
L'embouchure doit tre de moyenne grandeur, avoir l'intrieur du bassin Curviligne, h grain un peu large et les tords
sensiblement arrondis.On la place sur le milieu de la bouche. La lvre suprieure sur laquelle elle repose, lui sert de point
d'appui. Trop petites, les embouchures donnent l'instrument un son faible et dpourvu de caractre. Trop grandes,elles ne sont
gure convenables que pour les sons graves, et rendent t r s p n i b l e l'mission des notes a i g u s en ne permettantpas
de parcourir facilement lechelie complte de l'instrument.Les meilleures embouchures se font en civrfi,que l'on fait rgenter ensuite,
par mesure de propret.
Pour produire les notes aigues,il faut exercer une lgre pression de l'embouchure sur la lvresuprieure et rapprocher les
lvres l'une de l'autre; pour obtenir les notes graves,il faut diminuer cette pression et disjoindre les lvres.
On doit s'abstenir de former les sons au moyen d'un coup du gosier,ou de l'air venant directement de la poitrine. Emis
de cette faon,ils sont dfectueux et dpourvus de puret.
M c a n i s m e de la T r o m p e t t e .
Le principe du mcanisme adapt la Trompette est identiquement le mme que celui du Cornet; c'est dire qu'en prenant
comme point de dpart une note du tube principal,on peut descendre au moyen des pistons, et par demitons, jusqu'aux sons les
plus graves.
Chaque piston est pourvu d'une coulisse mobile,qui ne communique avec le corps de linstrument que lorsque le piston est
abaiss. Dans cette position le tube principal est allong de toute la longueur de cette coulisse.
La coulisse de chacun des trois pistons est pourvu d'une longueur diffrente.
(*) La coulise du 1 e r
piston porte n ton Les 2 e t 5
e e
pistons portent ensemble deux tons
La coulise du 2 e
piston porte un demi ton ' Les l e t 3
er e
pistons portent ensemble deux tons et demi
La coulise du 3 e
piston porte un ton et demi j j Les 1 2 et 3 pistons portent ensemble trois tons
er e e
Les l e t 2 produisent la mme longueur que le 5 seul un ton et demi.

M e e
(*) Chaque piston ayant son numro iTordre.les snn'e Si vides,(ou naturels on effectif*) seront indiques par un zro.Ls chiffre 1 dsignera rabaissement (lu premier
piston,!). , chiffre 2 , l'abaissement du deuxime,et lo chiffre 3 l'abaissement du troisime. Lorsqu'une noie sera indique par plusieurs chiffres,on abaissera simultanment
1
les pistons qui correspondent ces chiffres
A.L.583.
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Le 2 piston enfonc,allonge ] instrument dun demi ton et baisse les notes du tube principal d'un
e
demi-ton.
Exemple
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* # 3
Le l"" piston enfonc, allonge l'instrument d'un ton et baisse les noies du tube principal, d'un ton,
Exemple.TSE
-0+ 4-1 r-Of
-oi-t.j-Oj"
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I 0]*r
1 ft -0| 1- (h-
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^ ' # 1
Le 3 piston enfonce-, allonge l'instrument cftm /fm et d'un demi tan, et baisse les notes du tube principal,('hh
e
ton et d'un demi ton.

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Exemple. 1 - & il. ni -s=11
V th S-
#^
-s \>
s fl X
1a ^ 3
Les 2 et 3 pistons enfoncs, allongent l'instrument de deux

e e
tons et baissent les notes du tube prinoipalde deux ions.
Exemple -fts -*Ra S; -0)-

-4JJ-
J I I T
Les 1 et 3 pistons enfoncs, allongent l'instrument de deux tons et d'un demi ton, et baissent les notes du tube
er e
principal de dente tam et d'un demi ton.

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Les trois pistons enfoncs,allongenf f instrument de trois tons, et baissent les notes du tube principal de trois tons.
o, 5 . 0. 0 5 s JS
Exemple, j m ^
-O- , Z T
ACCORDS PRODUITS PAR L'ABAISSEMENT DES PISTONS.
Ton e f f e crtif
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Sans pistons
En Ut.
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2 piston
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Jftftt-i,
En Si majeur
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1 piston
PI
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H S t i> majeur. \ M i I I;
?r -: v 5
1 et 2 pistons
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En La majeur.
e
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Tons fictifs
2 et 3 pistons il ^ 1 i | | ||
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Eh. La I majeur, ffi M M M ' J U ^
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Jillhl.M '''*"^
1
En Sol i> majeur, ffl'i) i J I
4
Ces sept accords parfaits, runissent toutes les notes mites de la Trompette a pistons.C'est,en faisant un choix parmi el-
les qu'il est possible d'arriver facilement la formation dune gamme dans un ton quelconque.
A. L. 563S.
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GAMME SA fVRELLE
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GAMME CHROMATIQUE
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GAMME CHROMATIQUE
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SOTES DE LA TROMPETTE AVEC LEURS DIFFERENTS DOIGTES

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Chaque mesure reprsente un sonj-ce son est souvent dsign par une note dize- ou une note hmolise. On emploie l'une
ou l'autre forme selon la tonalit.
Les chiffres qui surmontent les mesures,indiquent les diffrents doigts pour obtenir le mme son.
Conseils
1" L'lve commencera par filer des sons avec galit;il augmentera peu peu le volume, pour le diminuer ensuite-et revenir 1
graduellement au degr de force qui lui aura servi de point de dpart.

2" Chaque note sera attaque avec un coup de languejelle devra sortir avec justesse et puret.
3 Les exercices du commencement serviront mettre en pratique: la tenue de l'instrumente doigl,\n coup defamjue,]&
j u s t e s s e la mesure. L'lve ne passera une nouvelle leon, qu'aprs avoir excut convenablement la prcdente.
4" Il ne devra pas tudier de la musique trop difficile.
5 Ses exercices seront de peu de dureî) les renouvellera souvent;en agissant d e l sorte il se fortifiera les lvres, qu'un tra-
vail trop prolong finirait par affaiblir.
6 Il tudiera de prfrence les morceaux d'un caractre oppos- ses dispositions naturelles;.si sa langue est lourde,il choisi-
ra des passages rapides et lgers; si, au confraire,son coup de langue est vif et facile, il s'exercera sur les sons soutenus et les mou-
vements lents.
7 Il vitera avec soin de souffler au point de se fatiguer la poitrine.
8" Aprs ses exercices, il se rendra compte de sa lassitude:l'engourdissement des lvres, et l'inertie des muscles des joues (les
Buccinateurs) dnotent un travail profitable et bien dirigera poitrine oppresse et la respiration gne sont des signes certains
qui feront reconnatre une mauvaise tude; car le son. sera plutt provenu du souffle pur et simple que d'un coup de langue.
E m i s s i o n du S o n .
Pour produire un son, il faut rapprocher l'embouchure des lvres et faire mouvoir la langue comme si on voulait lancer un mor-
ceau de papier dans l'instrument.en ayant soin de prononcer la syllabe fit,a chaque nouvelle note. Ce mouvement s'appelle coup de
langue-,on ne peut tirer correctement un son,sans l'employer.
Le Do tant trs facile faire parler, c'est par lui qu'il, faut commencer; il servira de point de dpart pour tudier les no-
tes qui lui sont infrieures et suprieures.
A. L.S63S.
EXERCICES P R E P A R A T O I R E S
Les jouer lentement et plusieurs fois.
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EXERCICES SUR LES INTERVALLES

Donner un coup de langue sur chaque note, ne respirer.que sur les virgules.
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La musique destine la Trompette, est gnralement crite sans accidenta la cl (en Ut) la tonalit de l'orchestre lani
produite par le corps de rechange indiqu.
Cependant, dans bien des cas. et .malgr le timbre spcial que porte avec lui chaque corps de rechange, les compositeurs, prf
rent, pour la Trompette chromatique,la transposition instantane de 1 instrument,au moven des pistons;ils sont obligs alors,d'in
diquer la cl, la tonalit dans laquelle la Trompette doit se trouver, sans changer de corps de rechange.Ce faif,qui se prsente trs
frquemment, ncessite de la part de l'excutant,une connaissance exacte,non seulement de la tonalit de l'instrument, jou vide;
maisencore des produits les plus usits, dus l'abaissement des pistons.
La Trompette chromatique, avec les corps de rechange FA, MI et MI b,..peut reprsenter avec les combinaisons suivantes,tou~
tes les tonalits de l'orchestre.
Armure de la Cl et leurs rsultats .

CORPS DE RECHANGE FA . "CORPS DE RECHANGE MI CORPS DE RECHANGE Ml 1
Rien la cl orchestre en Fa. Rien la cl orchestre en. .
Un dize la c l . . . Ut. Un dize la cl... Si. Un dize la de'.... b Si b.
Un bmol la c l . . Si i. Un bmol la cl... La. Un bmol la c l . . . La k
Deux bmols la cl' a Mib. Deux bmols la cl R, Deux bmols la cl R h.
D'aprs ce qui vient d'tre dit,, on comprend l'utilit de fairedes exercices suivis, sur les gammes majeures et mineures de ces
diffrentes tonalits. Ce travail peut seul les faire suffisamment.connatre.Nous recommandons d'une faon toute particulire de
bien attaquer chaque note, djouer toujours posment et de prendre tout le soin dsirable pour ne jamais mettre que des notes

d'une sonorit limpide et bien timbre.
GAMMES MAJEURES E T MINEURES

Dans les tons les plus usits sur la Trompette Chromatique.
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Les-gammes et exercices qui prcdent les rcrations,ne portent aucune indication de mouvement,ni de nuances.Il faut les
excuter plusieurs fois, lentement d'abordjpuis acclrer chaque fois d'avantag-e le mouvement. La difficult augmenta avec la
vitesse. Il est indispensable galement de commencer par les jouer piano, puis mezza forte:enfin fortissimo.
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Les excuter lentement d'abord,puis acclrer graduellement le mouvement.

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A.L . 5632.
DOUZE EXERCICES 19
Sur les Articulations .

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20
SYNCOPES
On appelle $!fiicape,\e prolongement d'un son commenant sur un temps faible,ou sur la partie faible d'un temps et fi-
nissant sur un teuips fort, ou sur la partie forte d'un autre temps ou du mme temps. L'effet de la syncope consiste accen-
tuer le temps faible et diminuer le temps fort. Il faut donc l'excuter avec ce sentiment. La syncope est indique par une no-
te, dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la prcdent ou la suivent.
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RCRATION
ELLE EST PARTIE
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24 COUPS DE LANGUE
Il existe trois sortes de Goups de langue composs: savoir.- Les doubles,- les triples; les quadruples. Les exemples sui-
vants dmontreront de quelle faon il faut les dcomposer.
EXEMPLES
Coup de langue Double.
lu gn du lu gu du lu g du ht gu du t gu du lu gn du tu gu du ^
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Coup de langue T r i p l e .
lu du g u du l u du gu du l u du gu du lit du gu du In du u du lu du gu du In du gu du /-y
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Coup de langue Quadruple.
tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ ' du In dn gudu du lu dufindu du
Le coup de langue double est d'un grand secours Ftsxeeutant.il donne un trail vivace,de la lgret et du mordant.
Le triple est plus difficile bien prononcer correctement. Mais lorsqu'il est bien russi,il produit toujours un grand effet.
Le quadruple est le plus ingrat travailler; son articulation rgulire et prcipite demande beaucoup d'tude et de soin. Il
imite,bien interprt,une pluie de perles. ,
La seule manire convenable pour bien travailler et dtailler les coups de langue composs, consiste articuler lentement cha-
que syllabe,en ayant la prcaution d'augmenter la vitesse mesure que la langue acquiert de la facilit.On peut sans inconvnieul,
s'exercer ces diffrents coups de langue en se servant de l'embouchure sans instrument.
Exercices sur le Double coup de langue.

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EXERCICE
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A. L. 5632.
28
TRILLE
Le Trille, (improprement appel Cadence) est un agrment qui consiste dans le battement successif et prcipit de la note
sur laquelle il est marqu, avec celle place un degr suprieur.
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable la note principale.
Il y a deux espces de Ti'illes,ceHn d'un ton et celui d'un demi ton.
Les lves doivent se familiariser par le travail, ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras.
Le Trille s'indique par le sigre tr plac sur la note.
EXEMPLES
tr
Notation
E f f H
Le Trille n'exige que deux coups de langue: Le premier pour attaquer la note principale du Trille, ou sa prparation, et le
deuxime pour attaquer la dernire note, celle sur laquelle le trille se termine.
Il est indispensable de bien connatre tous les dtails du trille, pour le dcomposer convenablement. Il faut donc tudier par-
tiellement sa prparation,sa dure et sa terminaison, afin de pouvoir prciser le nombre de battements ncessaires et leur mou -
vement.
Prparations et terminaisons les plus usites

ytx h
tr
tr - Il 11
lr -=-fl f 1 - Hrftt-, I - H
Il liff e - s mj <01
11/, fi J* efl"
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31
Grazioso (J- = 66
e
RCRATION
EMILIE
Ynlse lude
A. L . 5 6 3 4 .
2,
SIX PETITES ETUDES
S tace afo.(J=170)
1 1M 3
p
Allegretto. (J=itio)
m J J
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- P - l
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J r < ^ r n i r ri-rTT -m rml TT* 1 P T ~ I -rrrTTri

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A f.. 563.
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D.C
A.L.5653.
31
Allegrai J=i20)
ft j j j j r a ^
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I ~ I
1
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Gres I ' .
32 AlIegro.(J=9fj). ^ 9
LE BARBIER BE SEVILLE-
"1/
'|
D.C.
A . L.5639.
5 2
33 Andantiuo.( J=(20)
RCRATION
ROMANCE SANS HA BOLES \ f 0
/7\
4=^ 1 r m FR~ I'" # * 1+ J ^ - J~. ^ & i
>- " Ritard. J D.G.
*n H
Andante, T J=96)
34*
RECREATIONS i i
S/ J'ETAIS BOI
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A m r i i =
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Antlantino.(J=2)
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NIERA J J .
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36^ Al legreito.(J=t04j__
RCRATION
IIVCP HALE
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0- 0' 10
THHlM ! Mf K T * ~ ^ f n r -
Glthip rfs , *
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D.C.
A. L. 5 6 3 3 .
DIX EXERCICES PROGRESSIFS 33
Allegretto ( L L 0 8 )
A l l e g r e t t o (J = 18.4 )
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Allegro ( J_= 176 ) staccato.
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Allegro r i t e n n t o (J= 80)
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Allegretto ( J . 132 )
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A.L.5632.
Moderato 9
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AllegeUo ( J = 1 5 2 )
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Moderato ( J = 1 6 8 )
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RCRATIC i m i
CHANSONNETTE. !
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Allegretto Moderato (J-144)

38
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RCRATION
LA SOMNAMBULE.
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Lento (J80)
39?
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PRIRE DE MOSE. X.J ^4"
RCRATION 'j
Majeur g r a n d i o s o
36
D E LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le rsultat de deux actes des poumons; l'Aspiration et l'Expiration.
L Aspiration fait entrer l'air dans les poumons; l'Expiration
7
chasse au dehors l'air aspire.
Il est utile, aprs avoir fait, au moyen de l'aspiration, une provision suffisante d'air,de le mnager soigneusement, afin de
conduire jusqu' la fin,la phrase mlodique. Cette prcaution est indispensable pour bien excuter.
La musique a sa ponctuation comme le discours. Ll faut y avoir gard pour respirer.
On respire compltement la fin des phrases; sur un silence, sur un point d'orgue.
On prend une demi respiration nu milieu d'une phrase; sur une note longue, en abrgeant sa valeur. La derui - respiration
EST d'une grande utilit: mal pince, elle peut dtruire l'unit d'un trait.
DE L'APPOGGIATURE
ou Petite note d'Agrment
On appelle Appofifjinture, une petite noie place avant la note principale et dont la valeur n'est pas comprise dans la
mesure. Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit. L'Appoggiature se place un degr au dessus.ouau
dessous de la grosse note.
L'Appogiaturo est brve ou tongue.
Breve-; s'crit par mie croche traverse d'une barre Sa valeur est prise au dpens de la note qui la prcde.
(nott in il
EXEMPLE
(effet)
Longue-; l'Appoggiature s'crit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit. Cette va-
leur, est ordinairement la moiti de cette dernire note. L'Appoggiature longues fait partie intgrante de la mlodie et doit en
consquence tre mise avec douceur.
m
A N D A N T I N O .
(notation] 3 =
P
EXEMPLE
(effet)
P
m -0-
DU P O R T A M E N T O OU P O R T D E V O I X
Le Port amento n'est autre que l'Appoggiature brve, avec cette diffrence que cette dernire se place toujours un de-
mi ton ou un ton de la note principale,tandis que le Portamento peut se placer tous les degrs. La difficult du Porta-
mento consiste franchir lgrement l'intervalle qui existe entre la petite et la grosse note, sans faire entendre de s o i ; a in-
termdiaires^ Le Portamento exige dans son excution une grande dlicatesse de lvres.
(notation)
EXEMPLE
(effet)
A.L.563.
37
DU GRUPPETTO
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes, dont la valeur est prise.iinn
Mir celle He la note qui en est affecte; mais s u r le temps qui prcde cette note.
On distingue deux sortes de Gruppetto: Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes.
Gruppetto de t r o i s IVotes
Le Gruppetto de trois notes.se subdivise lui-mme en deux espces: t !e Gruppetto simple, forme' par trois notes con-
l>
jointes, ralisant gnralement entr'elles.ime tierce mineure,-2 le Gruppetto de terminaison,forme' de trois noies disjointes.
GRUPPETTO SIMPLE
(notation)
EXEMPLE
(effet)
Gruppetto de quatre Notes

Le'Gruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le prcde-, il s'articule aprs, elle. On peut l'indiquer par
un signe abrvatif (<k) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un dize,ou un bcarre, selon l'altration qu'on doit
faire subir sa note infrieure. Exceptionnellement, cette altration ne peut dans aucun cas, prolonger son effet,sur la tonali-
t des mmes notes,comprises dans la mesure. ,
Ce Gruppetto peut s'excuter de deux manires diffrentes, en commenant par la note infrieure ou bien par la note su-
prieure. Dans le premier cas,c'est la premire note qui est altre et dans le deuxime cas, c'est la troisime.
(notation)
EXEMPLE
(effet)
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1 1 Iffll J 1 _
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38
Exercices sur le Triple Coup de l a n g u e
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3 '-y - S
Cre - scen _ do.
tu ludugu du tu dugudu iudugu J"*^|" iu y
A. t . 5 6 3 S . 3
59
lu lu dugud
A: L. 5 6 3 3 .
40
40
Andantino.(J-96]
RCRATION
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fa uAC. . ^
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Allugrello.(J=i44)
RCRATION
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Crescendo.
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D.G
A . L . 5634'.
Exercices sur le Quadruple Coup de langue
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A. L. 5 6 3 S
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SIX DUOS COXCERTAXTS
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E X E R C I C E S 49
Pour. se. familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si \>,t,et R , (pli se jouent ordinairement sans pistons.
Moderato ( J L 1 I 2 )
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Allegro (Jiso)
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Allegretto (J=116
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A. L . 5 6 S S .
51
Allegro vivo

D.C.
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TRIO. or
9 . D.C.
(J-=108)
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D.C.
Andantino (=8)1
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* 0 ?
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F I N
A.L.5659. Piii'is.iiiijj. M i c h e l e t , i-.iln h usarti, 6
CONSERVATOIRE DE L'INSTRUMENTISTE
MTHODES
ADOPTES PAR LES PREMIERS PROFESSEURS DE PARIS E T D E LA PROVINCE
g r a n d f o r m a t i x - 1*
: MIX HI0-:
! PMI :
Cl.ODOMIR (P.) . Mlho^B de Cornet Pistons, complte 24 En deui parties, chaque . . 13

ID. Mthode de Saxhorn-Soprano mi hmol (fieLt liugle), complte . . . . . . . 24 En deux parties, chaque . . 15
ID. Mthode de Saxhorn-Contralto, si bmol (b.uglr), complte a* En deux parties, chaque . . 18
In. -Mthode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi bimit {complte) 24 Fin deux parties, chaque . . S
ID. Mthode de Saxhorn-Baryton si bmol (eluvicor;, complfeie SI 1*1 ii deiu nanties, chaque . . 13
ID. Mthode de Saxhorn-Basse pistons si bmol [cl da sol) complte 24 En deux p:i r li es,' chaque. . 15
ID- Mthode de. S3xhorn-Contrbasse en mi bmol [cl da s"l). complte 24 Eu deux parties, chaque . 15
I. Mthode :de Saxhorn-Contrebasse en si bmol (cl de soi), complte. 24 Eu deux .parties, chaque . . B
ID. MthodeVlde Trombone Pistons cl de sol), complto. . . . . . . . . . . 24 En deux pariies .chaque . . 15
ID. Mthoie de Trompette Pistons . ..': . , 13. 1
}
'in. Mthode de. Saxhorn-liasse a (.ipiitonB sibmot\c\i de fa), complte.'. S4' En dui parties, chaque . . 13 *
Ip. Mthode, de Saxhorn-Basse a pistni} si bti/il (d de.Ta), coiiiplie. . 9 En deux parties^ chaque . . 15
Ip. Mthode de Saxhorn-Contrebasse eu mbmo! (cl de fa), C O I D J D W : . . En deui parties, claque.. . 15
ID. Mthode de Saxhorn-Contrebasse eu sjbino! (el de la.), complet-. .. . S.1 En deux parties* chaque . . 16
D. Mthode de Trombone, Coulisse (cle dd la], complte . Si Eu deux parues, chaque . - ,* 5
ID. Mliode de Trombone Pistons [cl de fu), complt. . . . . . . . . . 4 En deux parties, chaque . . 13
I. Mthode de Trombone Pistons (cl de fa', doigt belge, complte . . 24 Eu deux punies, chaque. . 15
ID. Mthode d'Ophiclde [cl de faj, complte 24 Eu deus parties, chaque . . 15
D E T A S (B.) Mthode de Violon, complte . 24 Eu deux .parties, chaque . . 15

HOFMARN (C.) . . . Mthode d'Harmonium^ ou Orgue ralodium 13
KELLNER (F.) . . Mthode de Clarinelte-Bhrn et ordinaire. . . . - il
KLOSB (H.) . - . Mthode de Saxophone Soprano, complte 15
ID. Mthode de Saxophone alto, complte . . . . - 13
ID. MlhoJe de Saxophone Toor, complte 15
lD. M.lhodu de Saxophone Baryton, complte. 13
LEDUC (AUHOKSI) Mthuile de Piano. U
TIV7*B [F.) . . . , Mthode complte de Violon, suivie d'un Trait des S O J Imj-iinjiiiipjes. . . . 30
le. Mthode de Violon, sans le Trait 25
RABAUD (H.). . . Mthode du Violoncelle, complte - Eu deux parties 13
RILUSILT ( J . ) . . . . Meiode de Flte-Bcehm et ordinaire, complte 15
METHODES EXiEMENTAIRES
F o r m a i In-S". P R I X i 1 tr. 2 5 c. act.
LES MMES- QUE CI-DESSUS, PLUS LES SUIVANTES

de Nocar. . . . . . . . . . . . . pur CLOIIOSIIII (P.J. da Gor ANGLAIS. - -
de Tromp au Cor,de-chasse. , . . . . lu. le FLAJSJWJEL'. . ,. . Rmissiii' (A). "
de Clairon (ordonnance) . . . . . . . . "lui TLTS TLUILHU'e. . . Cmiurm (L.).
de Cor. pistons. .... . . . j lu. du ' l k i u t U u U . . . . 'GA.ITLUU.TTB (H J .
de Cor d'harmonie.,. . . . . lu. .IU MLI'-i('l4 Antoni iA.).
Se Trompette a pistou. - - . . . . . lu. de Yiolujiu'iilh:... . buvAs (E.).
d'Accordeon. . . . . . l f e j s (J.). SOII'KI;!: "BK'IIIUIIIIIIT'II I.IOLC t'A.).
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILIT
Cip do ml r, T r a i l e ( l i o r i i | u u u i pi-unique' l'usage des Musiques de J I J M F A I ' u * et d'Huriiioniu m pour les personnes qui
dsirent devenir Cuor. Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elid.ii LU iudiruiiiuiit, da sou tmuJuu, du suu emploi,' ainsi que de
l'organisation, et de la coudui de tutUes lus M U ^ U S S . . . . " ; . . Pris uet : 4 fr.
PA.TAIS. A L l ^ H K S E L E D U C , diteur, 3 , r u e de Grammont,
Proprit rserve pour tous Un pays.

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Pli1 ^Partie loi

sons qu'ils reprsentent. Figure des Dotes 0 J J

menes, qui ont une valeur carres- T j . , a

Tableau comparatif des valeur des Notes et acs Silences.

1 b l a n c h e s _p La - quivaut a l a f> miche: ^.^-. 1

4 noirus _* - Le r quivaut .a lu f noire.

3'2 triples croches. A A A A A A A A A A A A r- A A Le ^ quivaut la p triple crochi . 1

6 4 quadruples croches | Le jj quivaut lu p quadruple erjclis

Le point { ) plac aprs une note ou aprs un silence en prolonge r

Des signes de la Mesure.

DU MOUVEMENT, DES NUANCES ET DIFFRENTS SIGNES

Tacet, silence absolu d'une partie. Ad libitum, a volont.

DU DIZE, BMOL ET BCARRE

DES TONS MAJEURS ET DE LEURS RELATIFS MINEURS

majeur ou en la mineur. MAJEUR.

Arec les iits, la tonique du ton majeur, pre

toujours quatre degrs audessus du dernier bmol M A J E U R

pos a la c l , pour le ton mineur six degrs

DE LA GAMME DIATONIQUE ET CHROMATIQUE

on les classe en trois s r i e s

Corps Corps du \ ,, Corps

L e p i s t o n 1 (le plus prs de l'embouchure) se manuvre avec l'index de la main droite.

Les notes de la Trompette se divisent en deux sries:

Les l e t 2 produisent la mme longueur que le 5 seul un ton et demi.

les pistons qui correspondent ces chiffres

ton et d'un demi ton.

Les 2 et 3 pistons enfoncs, allongent l'instrument de deux

Exemple -fts -*Ra S; -0)-

principal de dente tam et d'un demi ton.

ACCORDS PRODUITS PAR L'ABAISSEMENT DES PISTONS.

Eh. La I majeur, ffi M M M ' J U ^

En Sol i> majeur, ffl'i) i J I

SOTES DE LA TROMPETTE AVEC LEURS DIFFERENTS DOIGTES

W \ l \,l i*. \a la "

graduellement au degr de force qui lui aura servi de point de dpart.

EXERCICES SUR LES INTERVALLES

> 0, S ? Q g 0, O, i > 0, 9 . 0, 1, 0 >

2 fi a > o > ^>

Armure de la Cl et leurs rsultats .

d'une sonorit limpide et bien timbre.

GAMMES MAJEURES E T MINEURES

ayant pour relatif

ayant pour relatif * ^ '

Exercices sur le coup de langue simple ' D C

Les excuter lentement d'abord,puis acclrer graduellement le mouvement.

And'* grazioso (J=-160)

tip finn D.G.

m J )rn Silfi D.G.

LE. BIJOU PERDU \

^ ^ ^ V f ' "J- r ' T

Sur les Articulations .

8 TTi t* _ fi =Ff" TT\ a

i' 3 ' - 3 ""

1* *r l " "1 -i1 m *

28 e Allegretto (J- = 100)

Exercices sur le Double coup de langue.

9 Rail. - 1" Tempo

Prparations et terminaisons les plus usites

SIX PETITES ETUDES

Aiid" legato. (J=-i32)

J r < ^ r n i r ri-rTT -m rml TT* 1 P T ~ I -rrrTTri

>- " Ritard. J D.G.

Allegro ( J_= 176 ) staccato.

1* r l " "1 -i1 m