El Romanticismo. Marco histrico y cultural.

2 Caractersticas de la poesa y el teatro.

Autores y obras ms significativas.
Marco histrico
En 1808, la invasin francesa acaba con el reinado de Carlos IV e inaugura un siglo de convulsiones
sociales y polticas, en el que se agudiza el enfrentamiento entre liberales y reaccionarios.
Tras la Guerra de la Independencia, la Constitucin de Cdiz (1812) y la vuelta de Fernando VII (1814)
marcan el inicio de un periodo de vaivenes polticos, que reflejan el carcter irreconciliable de las dos
ideologas enfrentadas. La abolicin de la Constitucin da paso al Sexenio absolutista (1814-1820), tras el
que vendr el breve parntesis del Trienio Liberal (1820-1823), poca de gran exaltacin revolucionaria,
que acabar con la intervencin francesa. Los ltimos aos del reinado de Fernando VII constituyen la
llamada Dcada ominosa, en la que la suspensin de la Constitucin y la dura represin dan lugar a una
situacin de inseguridad y de miedo, que llevar al exilio a las minoras liberales e ilustradas. En 1833, la
muerte de Fernando VII abre un largo periodo de alternancia en el gobierno de liberales y conservadores,
durante la regencia de Mara Cristina y el reinado de Isabel II, al tiempo que se inician las sangrientas
guerras carlistas y se suceden los pronunciamientos e intentos revolucionarios, que desembocarn en la
Revolucin del 68, que derroc a Isabel II.

El movimiento romntico
El Romanticismo es un movimiento sincero y vitalista que refleja la exaltacin social y poltica del
momento, al tiempo que influye en las costumbres y en la actitud ante la vida, con lo que se produce una
compenetracin entre la vida y la literatura: se ponen de moda los ambientes y las costumbres
romnticas, incluso la del suicidio.
El Romanticismo se presenta como un movimiento de rebelda contra el orden social establecido,
contra la realidad presente, burguesa, materialista y pragmtica, aunque da lugar a dos actitudes
opuestas, en consonancia con las dos corrientes ideolgicas enfrentadas.
Por un lado, encontramos un Romanticismo tradicionalista, de carcter conservador e incluso
reaccionario, que reivindica las glorias del pasado, encarnadas en el espritu caballeresco de la Edad
Media, en la monarqua absoluta y en la religin tradicional, ideas que se sintetizan en la expresin Dios,
Patria y Rey. Por otro lado, tenemos el Romanticismo radical, impregnado por el liberalismo y las ideas
revolucionarias, que se enfrenta al tradicionalismo, aparatoso y exaltado en la expresin de los
sentimientos. Estos planteamientos llevan al romntico exaltado a la desesperacin y al fracaso, frente a
un mundo insolidario y catico con el que choca inexorablemente.
Se pueden distinguir tres momentos en la evolucin del Romanticismo espaol:
Un periodo de transicin, hasta 1833, en que las ideas clasicistas del siglo anterior conviven con signos
que anticipan un cambio de sensibilidad. Espaa se convierte en un pas romntico, cuyos paisajes y
costumbres son admirados por los viajeros europeos, al tiempo que la literatura espaola del Siglo de
Oro, y en especial el teatro, se convierten en fuente de inspiracin para los prerromnticos y romnticos
alemanes y franceses, que ven en ella un modelo de invencin y fantasa y, en definitiva, de
romanticismo. A propsito del teatro barroco, en el interior surgen polmicas entre partidarios y
detractores del movimiento romntico, que, aunque de una forma terica, dan a conocer los
planteamientos de la nueva ideologa.
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Un periodo de plenitud, breve e intenso, que se inicia con la vuelta de los exiliados en 1833: el
Romanticismo se extiende como una fiebre imparable que sacude la sociedad, aunque se templa slo
unos aos despus, hacia 1845, de una manera tan rpida e inesperada como haba venido.
Transicin al Realismo, hasta 1868, periodo en el que el gusto romntico por el color local y la
observacin de las costumbres pintorescas da paso paulatinamente a una literatura despojada de lo
extico y fantstico, que pretende reflejar la realidad contempornea.

Caractersticas de la literatura romntica

La literatura romntica traduce de forma muy ntida la actitud ante el mundo y los sentimientos de los
romnticos. En la poesa, y tambin en el resto de gneros, se aprecian las siguientes caractersticas:
- La defensa de la libertad est en la base de la ideologa romntica: se defiende la libertad individual,
con el predominio de los sentimientos y pasiones sobre la razn. Se trata de una liberacin en todos los
rdenes, que se opone a las normas sociales y morales y a los preceptos de la literatura anterior.
- Domina el egocentrismo, la exaltacin del yo frente al entorno, que no se concibe como una
realidad objetiva, sino que se presenta como una visin irracional, tamizada por la imaginacin, la fantasa
y el estado de nimo: lo que existe no es la realidad externa, sino las pasiones y sentimientos que suscita
en el poeta el mundo que le rodea.
- La visin personal del mundo lleva a un individualismo exacerbado, que da lugar a sentimientos puros
y nobles, utopas inalcanzables, que pretenden transformar el mundo, aunque este idealismo choca con la
realidad que el romntico vive.
- El choque con la realidad provoca la huida del entorno, de la realidad contempornea, en tres
posibles dimensiones: en el espacio, hacia una geografa lejana y extica, en la que el romntico vive
personalmente sus experiencias o sita los asuntos de sus obras literarias (Grecia, Oriente, Amrica); en el
tiempo, la imaginacin viaja al pasado, especialmente a la Edad Media, poca legendaria y romntica; y
tambin hacia el interior de s mismo, para refugiarse en los sueos, en la soledad, en un ambiente
propicio a la fantasa: la noche, la naturaleza, las ruinas, los cementerios. En los tres casos, el resultado
puede ser la desesperacin, el fracaso e incluso la muerte de unas vidas frenticas y fugaces, que, al
sentirse incomprendidas por el entorno prximo, se consumen determinadas por un destino fatdico.
- El romntico busca la identificacin con la naturaleza, animada, sentimental, proyeccin de su estado
de nimo. Se trata de una naturaleza virgen, exuberante, solitaria, casi siempre nocturna, que se presenta
como un escenario unas veces melanclico, presidido por la luna, la niebla y las ruinas; otras, aparatoso y
ttrico, con tormentas, cementerios, apariciones fantasmales y otros detalles macabros.
- Exaltacin del nacionalismo, del sentimiento patritico y del color local frente a lo extranjero:
descripcin de paisajes y tipos pintorescos, conservacin de las costumbres nacionales y locales, defensa
de la lengua propia, valoracin de la cultura tradicional de las leyendas, cuentos y romances populares.
Estos nacionalismos exaltan las peculiaridades de las regiones y, al mismo tiempo, el sentimiento de
pertenencia a una patria comn, que dar lugar al nacimiento de nuevas naciones europeas como
Alemania o Italia.
- Consecuencia de todo lo anterior es la libertad de creacin en la obra literaria, en la que el
sentimiento ha de fluir sin someterse a la razn ni a normas preestablecidas: se mezcla lo trgico y lo
cmico, lo bello y lo feo, la prosa y el verso, el lenguaje culto y la expresin popular, versos polimtricos y
estrofas diversas.

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La poesa romntica

En la poesa romntica cabe advertir una doble tonalidad, dentro de una misma sensibilidad romntica,
que se corresponde con las dos vertientes polticas y sociolgicas del Romanticismo espaol mencionadas
anteriormente:
Por un lado, encontramos una poesa exaltada, radical y revolucionaria en el contenido y en la forma.
En ella predomina el gusto por lo extraordinario, lo aparatoso y extravagante; refleja ambientes ttricos,
nocturnos o sepulcrales; se recrea en tipos estrafalarios, marginales o fantasmagricos; y utiliza un
lenguaje desbordado, grandilocuente y sonoro. Su mejor exponente es Jos de Espronceda, cuya poesa
no es ms que el reflejo de una vida apasionada, tormentosa, romntica.
Por otro lado, tenemos una poesa intimista, de tintes melanclicos, expresin de los distintos estados
del alma, en la que el gusto por lo extico, lo fantstico y lo legendario est tamizado por un tono
contenido, delicadamente lrico. A este romanticismo depurado e intimista pertenecen dos romnticos
tardos, que viven en la segunda mitad del siglo XIX, en pleno Realismo: Bcquer y Rosala.
Jos de Espronceda naci en Almendralejo en 1808 y muri en Madrid en 1842. Es uno de los
personajes ms representativos del Romanticismo espaol, por su obra y por su azarosa vida: su frentica
lucha personal y poltica a favor de la libertad y la justicia lo llev a la crcel y al exilio (donde se impregn
de los ideales liberales) en ms de una ocasin. Su vida sentimental, apasionada y tormentosa, gira en
torno a Teresa Mancha, con la que mantuvo una relacin tortuosa y que muri poco despus de
abandonarlo, dejndolo sumido en la desesperacin.
Aunque cultiv todos los gneros, su vertiente potica es la ms representativa de su obra. Sus mejores
poemas pueden agruparse, de acuerdo a sus temas, del siguiente modo:
Sus poemas de protesta social, reflejan los problemas morales y los conflictos de conciencia que
preocupaban a la sociedad de su tiempo. Aqu se incluye la Cancin del pirata, una de sus mejores
obras, que supuso una gran innovacin por su variedad mtrica y porque concentra todos los tpicos del
paisaje romntico: la luna, la tempestad, la noche Junto con El Mendigo supone una exaltacin de la
libertad individual. El poeta se identifica con un marginado de la sociedad, en una visin cnica del mundo
desde la perspectiva del que renuncia a integrarse en una sociedad corrompida.
Poemas sobre la juventud perdida, sus poemas ms ntimos y lricos. El lamento por los fugaces
momentos felices de la juventud, el tema del desengao vital y la toma de conciencia sobre el sinsentido
de la vida, o el hasto vital y la rebelda, son los motivos que conforman poemas como A Jarifa en una
orga o el Canto a Teresa, una de las ms sentidas elegas de la literatura espaola, escrita a raz de la
muerte de su amada, y que se incluye en una obra mayor, El diablo mundo.
sta y El estudiante de Salamanca son dos extensos poemas narrativos. El diablo mundo, incompleto,
cuenta la historia de un anciano que se transforma en un joven que no conoce el mundo. El poema
intenta demostrar que el hombre es bueno por naturaleza, pero el diablo mundo, la sociedad, lo hace
malvado. El estudiante de Salamanca narra cmo don Flix de Montemar seduce a Elvira, que muere de
dolor tras verse abandonada. Una noche, don Flix se encuentra con una macabra procesin presidida por
una figura vaporosa. Descubre que es su propio entierro y que la figura es el esqueleto de Elvira que lo
arrastra a los infiernos. Es una recreacin del mito de don Juan en un ambiente nocturno, lgubre y
fantstico.

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Gustavo Adolfo Bcquer naci en Sevilla en 1836. En pleno apogeo del realismo, este escritor encarna
en su vida y su obra la otra cara del Romanticismo: el intimismo. Vivi en Madrid y en Toledo, y sus
diversas ocupaciones (censor, editor, periodista) no le sacaron de las estrecheces econmicas. Su vida
sentimental fue un doloroso contraste entre su concepcin idealizada del amor y de la mujer, y su
realidad prosaica. Am a Elisa Guilln en su juventud, mujer que probablemente le inspir las Rimas, y de
1861 a 1868 estuvo casado con Casta Esteban. Tuberculoso desde joven, la enfermedad se lo llev en
1870, con 34 aos.
Su obra en prosa es abundante y variada, aunque oscurecida por su lrica: artculos periodsticos, cartas
literarias (Cartas desde mi celda, Cartas literarias a una mujer) y descripciones artstico-costumbristas (Los
templos de Espaa). Destacan sus Leyendas, una coleccin de relatos breves en los que domina lo
fantstico, lo misterioso y sobrenatural, lo nocturno y tambin lo pintoresco de las costumbres. Todas son
bellsimos ejemplos de poesa en prosa, en un tiempo en que triunfa el realismo, la objetividad y el
prosasmo en literatura.
Tras su muerte, sus amigos prepararon una edicin de su breve obra potica, cuya ordenacin no sigue
criterios cronolgicos y difiere de la que hizo el propio Bcquer en el manuscrito del Libro de los
gorriones. Intentaron presentar una ordenacin temtica que se acercara a la formacin de una historia
amorosa unitaria, tal como era costumbre concebir ciertas obras de carcter lrico.
As, las Rimas suelen dividirse temticamente en cuatro series:
Rimas I-XI, cuyo tema es la poesa y su inspiracin.
Rimas XII-XXIX, que hablan sobre el tpico tema romntico del amor ilusionado y esperanzado.
Rimas XXX-LI, en las que el enamoramiento se ha vuelto desengao, desilusin y pesar.
Rimas LII-LXXVI, en las que se trata el dolor, la angustia y la soledad.
Es una poesa muy subjetiva, con un estilo muy sencillo pero de gran perfeccin formal, y con
preferencia por los versos breves de rima asonante. En las Rimas se manifiesta un delicado intimismo,
depurado de la exaltacin y grandilocuencia tpicas del Romanticismo ms exaltado. Los ms ntimos
sentimientos y estados del alma, el amor, la mujer, la naturaleza y lo misterioso e inefable son los temas
en torno a los que se construye un dilogo confidencial entre el yo y el t poticos.
Despreciadas por sus contemporneos, las Rimas han ejercido una influencia decisiva en los grandes
poetas del siglo XX (Juan Ramn Jimnez, Antonio Machado, Luis Cernuda, etc.), quienes las han
reconocido como una poesa pura, desnuda o esencial, que recoge los grandes temas de la lrica
universal: el amor, la soledad, el dolor y la muerte.

Rosala de Castro naci en Santiago de Compostela en 1837 y muri en La Corua en 1885. Su vida,
marcada por las desavenencias en su matrimonio y los problemas econmicos, estuvo profundamente
ligada a Galicia.
Su poesa presenta tres rasgos comunes con la de Bcquer: el intimismo, la presencia de la poesa
popular, que en el caso de Rosala constituye una parte importante de su obra; y el empleo de la
asonancia y de una mtrica original y renovada. Su originalidad reside en la sinceridad con la que expresa
su malestar interior, lo que ha llevado a clasificar su poesa como existencial. Cantares galegos (en
gallego) refleja de forma potica su querida tierra natal, mientras que Follas novas (tambin en gallego)
revela una visin sombra y dolorosa de la existencia. En las orillas del Sar es su mejor poemario en
castellano, en el que expresa sus conflictos internos, sus pesares y sus experiencias personales.
En vida, su fama se debi sobre todo a su participacin en el Rexurdimento de las letras gallegas.

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El teatro romntico

Durante el primer tercio del siglo XIX hay una situacin de indeterminacin en el panorama teatral, en
el que conviven diversas tendencias. Por un lado, sigue vigente el teatro neoclsico del siglo anterior.
Varias comedias de Moratn se estrenaron ya en los comienzos del siglo XIX, entre ellas El s de las nias.
Tambin tienen gran aceptacin los melodramas, a imitacin de los extranjeros, en los que se mezcla el
retrato de las costumbres y el fin moral ejemplarizante, de gusto neoclsico, y los ingredientes
sentimentales y la complejidad de la trama, de inspiracin prerromntica. Por ltimo, florece un teatro
poltico y patritico, que exalta las gestas de la Guerra de la Independencia o las virtudes del liberalismo
frente al absolutismo.
La muerte de Fernando VII en 1833y la instauracin de un rgimen liberal moderado provocaron el
regreso inmediato de los exiliados y el sbito triunfo de la ideologa romntica que dominaba haca
tiempo en Europa. En el caso del teatro, constituy una apoteosis aparatosa y fugaz, cuya fiebre dur una
dcada (1835-1844) y que luego se apag con la misma rapidez con la que haba llegado.
Frente al costumbrismo contemporneo, el tono prosaico y el fin moral del teatro neoclsico, el drama
romntico refleja muy bien el afn de originalidad, la libertad creativa y el gusto por lo misterioso,
fantstico y extico, propios del movimiento romntico. El drama romntico presenta una serie de
caractersticas que vienen a ser la negacin de los preceptos del teatro neoclsico.
En primer lugar, se aprecia el predominio de temas histricos, pero con un tono legendario y
caballeresco, en el que domina la invencin y la fantasa. Hay un evidente gusto por lo nocturno, lo
fantasmagrico, lo sepulcral, lo satnico, lo misterioso; por las aventuras y desafos inverosmiles,
muertes, suicidios y todo tipo de peripecias singulares; en un mundo catico, hostil, apocalptico. Los
protagonistas, por su parte, son personajes singulares, seres humanos excepcionales, arrastrados por
fuerzas irracionales que les llevan a la desesperacin, el dolor y la muerte, entre alardes de gallarda y
nobleza, o de cinismo e impiedad.
En el aspecto tcnico, hay un claro desprecio a la regla de las unidades neoclsica. Tambin se
confunde lo trgico con lo cmico, lo serio con lo humorstico, lo noble y lo bajo, lo solemne y lo trivial, el
lenguaje culto y las expresiones populares. Se retoma el verso y la polimetra, con variedad de versos y
estrofas, e incluso mezcla de prosa y verso. Tampoco se aprecia un fin moralizador, como en el teatro
ilustrado; son obras que solo pretenden arrebatar y conmover al espectador.

En 1835 se estren Don lvaro o la fuerza del sino, considerado el primero de los grandes dramas
romnticos. Su autor, ngel de Saavedra, naci en 1791 y tuvo que partir al exilio por sus ideas liberales.
En 1834 regres a Espaa y hered el ttulo de Duque de Rivas. Particip en la vida poltica antes de su
muerte en 1865.
El tema principal de la obra es, como dice su subttulo, el destino trgico que persigue al protagonista.
El complicado argumento est plagado de duelos, lances y fatalidades trgicas del destino. Don lvaro, el
protagonista, mata casualmente al padre de su amada -que representa el modo tradicional de entender la
sociedad- tras intentar raptar a su amada ante la oposicin de la familia de ella. En su huda a Italia y en su
posterior vuelta a Espaa, matar tambin a los dos hermanos que buscan venganza. Leonor es asesinada
por su hermano antes de morir. Tras esto, Don lvaro se suicida. Formalmente, es la ruptura definitiva
con el teatro neoclsico, ya que viola sistemticamente las unidades, mezcla lo trgico y lo cmico, el
lenguaje elevado y el habla vulgar, etc.

El trovador, de Antonio Garca Gutirrez (1836-1884), tuvo un xito clamoroso. La historia se desarrolla
en Aragn a comienzos del siglo XV, en un clima de luchas dinsticas. En la obra se aprecian todos los
elementos del gusto romntico: la ambientacin medieval, en castillos, conventos, calabozos, etc.; las
escenas misteriosas, los raptos, las muertes trgicas, los envenenamientos El protagonista, Manrique, se
enfrenta a un rival cruel y traicionero, don Nuo, que al final resulta ser su hermano.

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Los amantes de Teruel, de Juan Eugenio Hartzenbusch (1806-1880), tambin tuvo una gran acogida. El
drama, escrito casi por entero en verso, desarrolla una historia tomada de la tradicin y que ya haba
aparecido en otras obras. Como siempre, los amantes, Diego e Isabel, son amantes separados por las
convenciones sociales que acaban muertos ante la imposibilidad de realizar su amor.
Mencin aparte merecen los dramas de Jos Zorrilla (1817-1893), especialmente el famossimo Don
Juan Tenorio. Es una recreacin del mito del donjun, de Tirso (El burlador de Sevilla), tratado tambin
por escritores como Molire, Byron o Espronceda (El estudiante de Salamanca). Pero en Zorrilla, el
burlador descredo e impo, que se condenaba como justo castigo a sus crmenes para ejemplo de la
sociedad, se redime y alcanza la salvacin final gracias al amor verdadero que siente por doa Ins.
Zorrilla lo salv para satisfacer la sensibilidad de su tiempo.
Otros dramas romnticos famosos fueron La conjuracin de Venecia, de Martnez de la Rosa, o el
Macas, de Larra.

La prosa romntica

En el siglo XIX se produce el apogeo del periodismo, que contribuy decisivamente a la difusin de la
narrativa. Aparece una nueva forma de literatura publicada en peridicos: relatos, artculos de
costumbres, artculos polticos, etc. La influencia de las corrientes europeas da lugar a un gran nmero de
subgneros narrativos.
En la novela histrica, de gran xito en toda Europa, haba una clara bsqueda de revivir pocas
pasadas, producto de la frustracin romntica y su deseo de evasin. Su trama recurra
permanentemente al hroe ficticio que se encontraba implicado en un episodio histrico y que,
finalmente, obtena el amor de una hermosa dama, tal como ocurra en las novelas europeas, de las que
se adapt el gnero.
El cuadro de costumbres alcanz su mximo esplendor durante el Romanticismo, y su difusin estuvo
directamente relacionada con el auge de la prensa peridica. Era una escena en la que se detallaba el
habla y las costumbres de las clases ms bajas, generalmente en tono humorstico y con un fin
moralizante. Se pueden apreciar diversas tendencias: el costumbrismo puro, que evidencia situaciones
criticables de los pueblos de Espaa en tono irnico; el costumbrismo satrico, una crtica mordaz, tanto
moral como de las costumbres de la poca; y el costumbrismo poltico, que refleja determinadas ideas
polticas o sociales. En los dos ltimos destac especialmente Larra. En el primero, sobresalen Serafn
Estbanez Caldern, con sus Escenas andaluzas, y Ramn de Mesonero Romanos, con sus Escenas
matritenses.
Mariano Jos de Larra (1809-1837) ejerci el periodismo con un afn observador y crtico, y particip
de forma activa en la vida poltica. Su desilusin y su pesimismo fueron en aumento hasta el punto de
llegar al suicido. Su actividad literaria se ampla tambin al teatro (El doncel de don Enrique el Doliente) y a
la novela (Macas), pero es sin duda por sus artculos por lo que su fama llega hasta nuestros das.
Los artculos de Larra siguen habitualmente el mismo esquema. Normalmente, a travs del dilogo
entre los personajes, se critican situaciones que estos presencian y sobre las que sacan conclusiones que
coinciden con la voz del autor, que pretende moralizar e instruir para hacer avanzar y modernizar la
sociedad. Merece la pena sealar el especial cuidado por el estilo de este autor, adems de su afn por el
uso de neologismos y de un lenguaje claro y directo que conectara rpidamente con el lector.
En su obra Coleccin de artculos dramticos, literarios, polticos y de costumbres, el propio Larra
clasific sus artculos en tres grupos: de costumbres, como El castellano viejo y El casarse pronto y
mal, en los que intentaba mostrar la anticuada situacin de la sociedad espaola atacando el atraso, la
holgazanera, la intolerancia; polticos, como Nadie pase sin hablar al portero y Tres no son ms que
dos, en los que criticaba tanto a absolutistas como a liberales desde una visin pesimista; y artculos
literarios, sobre obras literarias y teatrales, y que reflejan su visin del arte y la funcin social del artista.
Destaca el titulado Literatura.

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ACTIVIDADES

1.- Lee el siguiente texto de Emilia Pardo Bazn y contesta a las preguntas:
No se limitaba el romanticismo a la literatura: trascenda a las costumbres. Es una de sus seas
particulares haber puesto en moda ciertos detalles, ciertas fisonomas, las damiselas plidas y con
tirabuzones, los hroes desesperados y en ltimo grado de tisis, la orga y el cementerio. Vari totalmente
el concepto que se tena de literato: ste era por lo general, en otros tiempos, persona inofensiva,
apacible, de retirado y estudioso vivir: desde el advenimiento del romanticismo se convirti en calavera
misntropo, al cual las musas atormentaban en vez de consolarle, y que ni andaba, ni coma, ni se
conduca en nada como el resto del gnero humano, encontrndose siempre cercado de aventuras,
pasiones y disgustos profundsimos y misteriosos. Y que no todo era ficticio en el tipo romntico, lo
prueba la azarosa vida de Byron, el precoz hasto de Alfredo Musset, la demencia y el suicidio de Gerardo
de Nerval, las singulares vicisitudes de Jorge Sand, las volcnicas pasiones y trgico fin de Larra, los
desahogos y vehemencias de Espronceda. No hay vino que no se suba a la cabeza si se bebe con exceso, y
la ambrosa romntica fue sobrado embriagadora para que no se trastornasen los que la gustaban en la
copa divina del arte.
Emilia Pardo Bazn, La cuestin palpitante
a) Qu fisonomas particulares puso de moda el romanticismo en los personajes literarios segn la
autora? Por qu crees que fue as?
b) Cmo afect esta moda a la realidad de los autores romnticos?

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3.- El siguiente fragmento pertenece a un artculo escrito por Larra en 1832. En l, Fgaro se encuentra a
un conocido, Braulio, que lo invita a un banquete para celebrar su cumpleaos. La comida acabar
siendo insoportable por las continuas muestras de mala educacin de los asistentes. Lelo y contesta a
las preguntas.

[] El nio que a mi izquierda tena, haca saltar las aceitunas a un plato de magras con tomate, y una vino a parar
a uno de mis ojos, que no volvi a ver claro en todo el da; y el seor gordo de mi derecha haba tenido la precaucin
de ir dejando en el mantel, al lado de mi pan, los huesos de las suyas, y los de las aves que haba rodo; el convidado
de enfrente, que se preciaba de trinchador, se haba encargado de hacer la autopsia de un capn, o seo gallo, que
esto nunca se supo; fuese por la edad avanzada de la vctima, fuese por los ningunos conocimientos anatmicos del
victimario, jams parecieron las coyunturas. -Este capn no tiene coyunturas, exclamaba el infeliz sudando y
forcejeando, ms como quien cava que como quien trincha. Cosa ms rara! En una de las embestidas resbal el
tenedor sobre el animal como si tuviera escama, y el capn, violentamente despedido, pareci querer tomar su
vuelo como en sus tiempos ms felices, y se pos en el mantel tranquilamente como pudiera en un palo de un
gallinero.
El susto fue general y la alarma lleg a su colmo cuando un surtidor de caldo, impulsado por el animal furioso,
salt a inundar mi limpsima camisa: levntase rpidamente a este punto el trinchador con nimo de cazar el ave
prfuga, y al precipitarse sobre ella, una botella que tiene a la derecha, con la que tropieza su brazo, abandonando
su posicin perpendicular, derrama un abundante caldo de Valdepeas sobre el capn y el mantel; corre el vino,
aumntase la algazara, llueve la sal sobre el vino para salvar el mantel; para salvar la mesa se ingiere por debajo de
l una servilleta, una eminencia se levanta sobre el teatro de tantas ruinas. Una criada toda azorada retira el capn
en el plato de su salsa; al pasar sobre m hace una pequea inclinacin, y una lluvia malfica de grasa desciende,
como el roco sobre los prados, a dejar eternas huellas en mi pantaln color de perla. []
Hay ms desgracias? Santo cielo! S, las hay para m, infeliz! Doa Juana, la de los dientes negros y amarillos, me
alarga de su plato y con su propio tenedor una fineza, que es indispensable aceptar y tragar; el nio se divierte en
despedir a los ojos de los concurrentes los huesos disparados de las cerezas; don Leandro me hace probar el
manzanilla exquisito, que he rehusado, en su misma copa, que conserva las indelebles seales de sus labios
grasientos; mi gordo fuma ya sin cesar y me hace can de su chimenea; por fin, oh ltima de las desgracias!, crece
el alboroto y la conversacin; roncas ya las voces, piden versos y dcimas y no hay ms poeta que Fgaro. -Es preciso.
-Tiene usted que decir algo -claman todos.

1. Qu situacin se describe? Qu personajes aparecen?

2. Indica todos los pasajes que muestran la mala educacin de los invitados.
3. Busca ejemplos de hiprboles (exageraciones) y de comparaciones que aparecen en el texto.
4. Qu valor tiene el presente de indicativo en los dos ltimos prrafos?