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CLEPUL
Lisboa
2014
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F ICHA T CNICA
Ttulo: Entre Filosofia e Literatura: geometrias de uma relao em Maurice
Blanchot e Paul Ricoeur
Autor: Maria Helena Costa de Carvalho
Imagem da Capa: Friedrich Fuger, Prometeu leva o fogo humanidade (c.
1817).
Composio & Paginao: Lus da Cunha Pinheiro
Centro de Literaturas e Culturas Lusfonas e Europeias, Faculdade de Letras
da Universidade de Lisboa
Lisboa, agosto de 2014
ISBN 978-989-8577-33-7
Esta publicao foi financiada por Fundos Nacionais atravs da FCT Fun-
dao para a Cincia e a Tecnologia no mbito do Projecto Estratgico PEst-
-OE/ELT/UI0077/2014
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ndice
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PRTICO
O presente estudo pretende avaliar o sentido e a medida da relao
possvel entre filosofia e literatura em e a partir de dois pensadores de
referncia da contemporaneidade, Maurice Blanchot e Paul Ricoeur.
Partindo-se do pressuposto de que ambas representam o esforo hu-
mano de tocar e configurar um fundo essencial que parece escapar a
uma captao imediata ainda que genericamente se considere que a
filosofia o faz atravs do discurso conceptual/crtico e a literatura atra-
vs do discurso metafrico/potico o problema central a que procura-
mos responder o de saber se, nessa tentativa, as referidas actividades
podero ou devero aproximar-se, especialmente a primeira em relao
segunda. Tal problema dissemina-se inevitavelmente num conjunto
de questes que nos propomos pensar a partir dos referidos autores:
pode a literatura, na sua especificidade, abrir novas possibilidades de
expresso ou mediao de um ser ou de um neutro que nos antecede e,
assim, assumir-se como locus privilegiado de (convocao da) reflexo
filosfica? Ser filosoficamente desejvel, ou at inevitvel, uma apro-
ximao literatura? Ou, mais radicalmente, ser sustentvel a defesa
de uma delimitao clara entre filosofia e literatura?
Nesse sentido, o trabalho divide-se em trs momentos: no primeiro,
clarificamos as concepes da linguagem, do texto escrito e da relao
autor-obra-leitor de que os autores partem; no segundo, procuramos
pensar como que o texto potico abre novas possibilidades de expres-
so ou mediao em virtude do seu mundo e instrumentos prprios;
por ltimo, avaliaremos mais concretamente o sentido e a medida que
a relao filosofia-literatura adquire nas duas propostas.
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LISTA DE ABREVIATURAS
Fazem parte desta lista de abreviaturas as obras, artigos e entre-
vistas dos autores estudados que sero citados no presente trabalho,
correspondendo as pginas citadas s da edio aqui referida. Excepto
no caso das tradues, as referncias bibliogrficas das obras so as da
primeira edio.
Maurice Blanchot
Obras:
BL Maurice Blanchot, A Besta de Lascaux, trad. de Silvina Ro-
drigues Lopes, Lisboa, Edies Vendaval, 2003 (ed. original: id., La
Bte de Lascaux, Paris, ditions Gallimard, 1958).
ED Id., Lcriture du Desastre, Paris, ditions Gallimard, 1980.
EI Id., LEntretien Infini, Paris, ditions Gallimard, 1969.
EL Id., LEspace Littraire, Paris, ditions Gallimard, 1955.
LV Id., Le Livre Venir, Paris, ditions Gallimard, 1959.
PA Id., Le Pas au-Del, Paris, ditions Gallimard, 1973.
Artigos:
DP Maurice Blanchot, Le discours philosophique, in
AAVV, Maurice Blanchot et la Philosophie, suivi de trois articles de
Maurice Blanchot, Collection Rsonances de Maurice Blanchot, Paris,
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Paul Ricoeur
Obras:
CI Paul Ricoeur, O Conflito das Interpretaes. Ensaios de Her-
menutica, trad. de M. F. S Correia, Porto, Rs-Editora, s/d (ed. origi-
nal: id., Le Conflit des Interprtations. Essais dHermneutique, Paris,
ditions du Seuil, 1969).
HF Id., LHomme Faillible (La Philosophie de la Volont 2, Fini-
tude et Culpabilit, tome 1), Paris, Aubier-Montaigne, 1960.
IT Id., Teoria da Interpretao: o discurso e o excesso de signi-
ficao, trad. de Artur Moro, Lisboa, Edies 70, 1986 (ed. original:
id., Interpretation Theory: discourse and the surplus of meaning, Te-
xas, The Texas Christian University Press, 1976).
L3 Id., Lectures 3. Aux Frontires de la Philosophie, Paris, diti-
ons du Seuil, 1994.
MV Id., La Mtaphore Vive, Paris, ditions du Seuil, 1975.
TA Id., Do Texto Aco, trad. de Alcino Cartaxo e Ma Jos Sa-
rabando, Porto, Rs-Editora, s/d (ed. original: id., Du Texte lAction.
Essais dHermneutique, II, Paris, ditions du Seuil, 1986).
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Artigos:
AH P. Ricoeur, Auto-comprhension et histoire (comunica-
o apresentada no Colquio Internacional Paul Ricoeur Autocom-
prehension e historia, Granada, 23-27 de Novembro de 1987, e publi-
cada em T. Calvo Martines e R. vila Crespo, Paul Ricoeur. Los Cami-
nos de la Interpretacion, Barcelona, Anthropos, 1991). Disponvel em
http://www.fondsricoeur.fr/photo/Auto%20compr_%20et%20histoire.
pdf (consultado em 27-07-2012).
ETR Id., Entre Temps et Rcit concorde/discorde, in
AAVV, Recherches sur la Philosophie et le Langage, Grenoble, Uni-
versit des Sciences Sociales de Grenoble, 1982, pp. 2-14.
IM Id., Imagination et mtaphore (comunicao apresentada
na Journe de Printemps de la Socit Franaise de Psychopathologie
de lExpression, Lille, Maio 1981, e publicada na revista Psychologie
Mdicale, no 14, 1982). Disponvel em http://www.fondsricoeur.fr/pho
to/imagination%20et%20metaphore(1).pdf (consultado em 02-07-
2012).
IN Id., La Identidad Narrativa, in Histria y Narratividad,
introd. de ngel Gabilondo y Gabriel Aranzueque, Barcelona, Edito-
rial Paids, 1999.
RPPA Id., La recherche philosophique peut-elle sachever?
(comunicao apresentada no colquio La philosophie: sens et limi-
tes, Fev. 1965, e publicada em Orientaes, nmero especial, Fev.
1966, pp. 31-44). Disponvel em http://www.fondsricoeur.fr/doc/LAR
ECHERCHEPHILOSOPHIQUEPEUT..VERSION%20PR%20LE 20
SITE.PDF (consultado em 02-07-2012).
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Entrevistas:
PA Entrevista com Paul Ricoeur [sobre a crise da filosofia], in
AAVV, La Philosophie dAujoud-hui (Bibliothque Laffont des gran-
des thmes), Lausanne-Barcelone, ditions Grammont-Salvat, 1976
(II.A.314a.). Disponvel em http://www.fondsricoeur.fr/photo/la%20p
hilosophie%20aujourdhui.pdf (consultado em 02-07-2012).
PPP Le philosophe, le pote et le politique, in LUnique et
le Singulier (entrevista com Edmond Blattchen: Noms de dieux
Le Symbole), Lige, Alice ditions, 1999. Disponvel em http://ww
w.fondsricoeur.fr/doc/LEPHILOSOPHELEPOETEETLE POLITIQU
E.PDF (consultado em 02-07-2012).
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INTRODUO
O presente trabalho pretende assumir-se como um contributo para
a investigao desenvolvida em torno da relao entre filosofia e lite-
ratura, propondo-se, nesse contexto, avaliar o sentido e a medida da
relao possvel entre as duas actividades em e a partir de dois pen-
sadores de referncia da contemporaneidade, Maurice Blanchot e Paul
Ricoeur.
Na filosofia e na literatura, no obstante todas as diferenas que lhes
podemos apontar, surpreendemos o esforo comum de aceder quilo a
que comummente se chama verdade ou sentido, ou, pelo menos, de to-
car parcelas da verdade e perscrutar sentidos possveis. Ambas surgem,
assim, como domnios privilegiados na tarefa de tocar e configurar um
fundo essencial que parece escapar a uma captao imediata, ainda que
genericamente se considere que a primeira o faz atravs do pensamento
e do discurso conceptual/crtico e a segunda atravs da imaginao e do
discurso metafrico/potico.
Sendo este o nosso mote, o problema central a que procuraremos
responder com base nos referidos autores o de saber se, nessa tenta-
tiva, tais domnios se podero ou devero aproximar especialmente a
filosofia em relao literatura , problema que se dissemina num con-
junto de questes: pode a literatura, na sua especificidade, abrir novas
possibilidades de expresso ou mediao de um ser ou de um neutro
que nos antecede e, assim, assumir-se como locus privilegiado de (con-
vocao da) reflexo filosfica? Ser filosoficamente desejvel, ou at
inevitvel, uma aproximao literatura? Ou, mais radicalmente, ser
sustentvel uma delimitao clara entre filosofia e literatura?
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Captulo 0
O PROBLEMA HISTRICO
DA RELAO ENTRE
FILOSOFIA E
LITERATURA
O problema da relao entre filosofia e literatura tem uma longa his-
tria que parece ser to antiga quanto a prpria filosofia. Neste sentido,
so elucidativas as palavras de Plato, segundo as quais antigo o
diferendo entre poesia e filosofia10 , pois comprovam que, j antes do
tempo do filsofo grego, ambas as actividades pareciam demarcar-se
uma em relao outra e disputar o mrito de melhor dizer o essencial
do ser humano e do mundo.
Sabemos que, cronologicamente, a literatura surgiu primeiro, asso-
ciada ao mito e sob a forma de lendas e poemas de amor, nascendo
bastante depois a filosofia11 como um esforo de passagem da doxa
10
Plato, A Repblica, trad. de Maria Helena da Rocha Pereira, Lisboa, Fundao
Calouste Gulbenkian, 1996, X, 607b.
11
Parece-nos bastante sensato o balizamento histrico proposto por Carmo dOrey,
de acordo com o qual a literatura apareceu no Egipto e na Mesopotmia, a partir do
4.o milnio a. C., sendo bastante mais antiga do que a filosofia que, no Ocidente, ter
nascido, como comummente aceite, no sc. VI a. C. (Cf. Carmo d Orey, Filo-
sofia e Literatura, in AAVV, Poitica do Mundo: Homenagem a Joaquim Cerqueira
Gonalves, Lisboa, Ed. Colibri, 2001, pp. 593-608, p. 594).
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, pois, este objectivo comum que permite fazer, ora uma equipa-
rao entre ambas, ora a elevao de uma sobre a outra. Desta forma,
e tratando-se de um problema que atravessou todas as pocas, encon-
tramos respostas diversas pergunta pela demarcao ou relao entre
ambas, sendo notria a dificuldade de se encontrar uma resposta clara
que no se traia a si mesma.
Ainda antes de Plato, os pr-socrticos, nomeadamente Heraclito,
tinham acusado a poesia de Homero de ser um impedimento constitui-
o do pensamento filosfico em virtude do seu carcter marcadamente
mitolgico. No entanto, sabemos que alguma da filosofia pr-socrtica
surgiu na forma de poema, sendo Parmnides disso um exemplo.
Da mesma maneira, Plato, que considerado o primeiro grande
terico a dissertar sobre o problema, no Livro X da Repblica acusa a
poesia de produzir um afastamento das ideias e, assim, de criar iluso.
De acordo com o filsofo, a poesia, ao ser uma actividade mimtica, ou
seja, ao ocupar-se de fazer cpias das ideias que so sempre enganosas
e ilusrias, liga-se parte inferior da alma e, como tal, no conduz o
homem verdade, antes o desvia dela, pelo que claramente inferior
12
Johannes Pfeiffer, La Poesa, Buenos Aires, Fondo de Cultura Econmica, 1951,
p. 27.
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17
Vintila Horia, Introduo Literatura do Sculo XX: Ensaio de Epistemologia
Literria, trad. de Jos Maia, Lisboa, Ed. Arcdia, 1976, p. 17.
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nio Ramos Rosa inscreveram a sua produo literria numa zona fron-
teiria do binmio literrio/filosfico18 .
Em Portugal, Antnio Ramos Rosa um dos melhores exemplos
de um poeta em que as dimenses potica e crtica quase se misturam,
ao ponto de Eduardo Loureno considerar que seria tentado a empre-
gar a seu respeito o paradoxal epteto de poesia crtica.19 . De facto, a
poesia de Ramos Rosa nasce numa poca em que, muito por obra do
universo potico pessoano, o modelo da potica clssica e, portanto, a
separao entre potico e crtico decaam. A poesia de Ramos Rosa
soube, assim, ultrapassar com proveito o modelo tradicional, separa-
dor e disjuntivo, contrapondo-lhe uma poesia crtica, no maneira de
quem quer encontrar a verdade pela simples via racional, mas, como
prope Eduardo Loureno, como a presena de uma nova forma de
exigncia potica, a conscincia funda da dificuldade do poema em se
justificar.20 .
Mas no s na literatura se manifesta esta crescente simbiose entre
os planos crtico e potico. Tambm no pensamento filosfico do s-
culo XX encontramos uma escrita a que poderamos chamar potico-
-terica, de que so exemplos os textos Caminhos de Floresta, de Hei-
degger, Literatura e a Difuso Secreta, de Roberto Corra dos Santos
e os artigos A Literatura e a Vida e A imanncia: uma Vida. . . 21 , de
Deleuze, tal como as obras de Blanchot, j referidas, e as de Giorgio
Agamben, entre outros.
18
Sobre este tema, sugerimos a leitura do recente livro de George Steiner, A Poesia
do Pensamento, especialmente do captulo 8, no qual o autor nos oferece variadssi-
mos exemplos da relao prxima, ou, como prope, da conjuno por vezes inces-
tuosa, entre filosofia e literatura no sculo XX (G. Steiner, A Poesia do Pensamento
do Helenismo a Celan, trad. de Miguel Serras Pereira, Lisboa, Relgio dgua
Editores, 2012).
19
Eduardo Loureno, Tempo e Poesia, Coleco Civilizao Portuguesa, no 20,
Porto, Editorial Inova, 1974, p. 226.
20
Id., ibid., p. 230.
21
Os referidos artigos integram, respectivamente, a obra Critique et Clinique
(1993) e a revista Philosophie, no 47 (1 de Setembro de 1995).
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italiano de Michel Orcel et Franois Wahl, Paris, ditions du Seuil, 1993, pp. 31-32.
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Captulo 1
LINGUAGEM, ESCRITA E
COMUNICAO DUAS
PERSPECTIVAS
1
A. Ramos Rosa, A Imobilidade Fulminante, Porto, Campo das Letras, 1998, p.
44.
29
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Words strain,
Crack and sometimes break, under the burden,
Under the tension, slip, slide, perish.
Decay with imprecision, will not stay in place,
Will not say still.
Words move, music moves
Only in time; but that which is living
Can only die. Words, after speech, reach
Into silence. Only by the form, the pattern,
Can words or music reach
The stillness, as a Chinese jar still
Moves perpetually in its stillness.
T. S. Elliot2
2
T. S. Eliot, Four Quartets (parte V do poema Burnt Norton), London, Faber
and Faber, 1944, p. 5.
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5
Cf. Leslie Hill, Blanchot: Extreme Contemporary, op. cit., p. 110.
6
M. Blanchot, LDM, p. 317: [Le mot agit comme] une puissance obscure,
comme une incantation qui constraint les choses, les rend rellement prsentes hors
delles-mmes.
7
Id., LV, p. 48: Le langage, dans le monde, est par excellence pouvoir. Qui parle
est le puissant et le violent. Nommer est cette violence qui carte ce qui est nomm
pour lvoir sous la forme commode dun nom.
8
Id., PA, p. 67: La parole est toujours parole dautorit (parler, cest toujours
parler selon lautorit e la parole).
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22
Cf. id., ibid., p. 246.
23
Id., ibid., p. 251.
24
Id., TR I, p. 118: [. . . ] le langage nest pas un monde pour lui-mme.
25
Cf. id., IT, p. 30.
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26
P. Ricoeur, CI, p. 87.
27
Cf. id., TA, p. 111.
28
Id., CI, p. 249.
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40
Patrcia San Payo, Escritura e Leitura em Maurice Blanchot, op. cit., p. 398.
41
Ricoeur prope-se faz-lo atravs do tratamento de cinco temas que delinearo o
seu percurso: 1) a realizao da linguagem como discurso; 2) a realizao do discurso
como obra estruturada; 3) a relao da fala com a escrita no discurso e nas obras de
discurso; 4) a obra de discurso como projeco de um mundo; 5) o discurso e a obra
de discurso como mediao da compreenso de si. (Cf. P. Ricoeur, TA, p. 110).
42
Ensaio que integra a obra Du Texte lAction.
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48
Diz-nos, neste sentido, Fernanda Henriques: Pode-se dizer que, segundo Ri-
coeur, o novo que a escrita instaura diz respeito fecundidade e diferenciao, na
medida em que ela perdura e se substancializa, se objectiviza, e, ao faz-lo, como se
depura, espiritualizando-se, ao mesmo tempo que se abre a um auditrio universal,
desencadeando mltiplas interpretaes. A espiritualizao da escrita, em relao
fala, insere-se, a meu ver, em dois traos a criao de um mundo prprio da escrita
que Ricoeur leva a cabo e a sua ligao ao conceito de trabalho. (F. Henriques, A
concepo de linguagem. . . , pp. 16-17).
49
Cf. M. Blanchot, BL, pp. 16-17.
50
Cf. P. Ricoeur, IT, pp. 60-63.
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56
Id., ibid., p. 298: Cest alors que commence une preuve dconcertante. Lau-
teur voit les autres sintresser son oeuvre, mais lintrt quils y portent est un int-
rt autre que celui qui avait fait delle la pur traduction de lui-mme [. . . ]. Loeuvre
pour lui a disparu, elle devient loeuvre des autres, loeuvre o ils sont et o il nest
pas, un livre qui prend sa valeur dautres livres, qui est original sil ne leur ressemble
pas, qui est compris parce quils est leur reflet. Or, cette nouvelle tape, lcrivan
ne peut la ngliger. Nous lavons vu, il nexiste que dans son oeuvre, mais loeuvre
nexiste que lorsquelle est devenue cette ralit publique, trangre, faite et dfaite
par le contra-choc des ralits. Ansi, il se trouve bien dans loeuvre, mais loeuvre
elle-mme disparat.
57
Id., LV, p. 310: Le livre est sans auteur, parce quil scrit partir de la dispa-
rition parlante de lauteur.
58
Cf. id., LDM, pp. 299-300.
59
Id., ibid., p. 305: [. . . ] il [le livre] est source infinie de ralits nouvelles,
partir de quoi lexistence sera ce quelle ntait pas.
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que ela se afaste do seu autor e, assim, que ela se escreva, pois fora da
leitura ela o nada:
Nesta medida, sendo aquele que s pode dizer sim obra, que a
acolhe, o verdadeiro leitor no se assume como aquele que interroga as
intenes do autor, nem como uma espcie de segunda figura autoral,
antes permite que a obra se afirme, afirmao que, no entanto, apenas
a de que ela , da que o Blanchot nos diga que a leitura s aparncia,
na realidade ela nula61 ou que a leitura no faz nada, no acrescenta
nada; ela deixa ser aquilo que 62 . Este impoder da leitura no ,
no entanto, essencialmente negativo. Ainda que no produza nada, a
leitura mais positiva que a criao, mais criadora63 , uma vez que s
atravs dela a obra verdadeiramente se escreve.
, pois, neste quadro que se compreende a questo da comunicao
da obra. No entanto, como j se adivinha, se adentramos os artificia-
lismos dos conceitos e das suas relaes pelas mos de Blanchot, so-
mente para concluir a inevitabilidade da sua imploso. Na concepo
blanchotiana, a comunicao da obra no releva, como comummente
se pensa, de uma relao de continuidade entre a escrita e a leitura ou
da leitura pensada como liberdade e autonomia que rescreve, mas da
60
Id., EL, p. 254: Lire, ce serait donc, non pas crire nouveau le livre, mais
faire que le livre scrive ou soit crit, cette fois sans lintermdiaire de lcrivan,
sans personne qui lcrive. Le lecteur ne sajoute pas au livre, mais il tend dabord
lallger de tout auteur [. . . ].
61
Id., LDM, p. 299: [. . . ] la lecture nest que dapparence, en ralit elle est
nule.
62
Id., EL, p. 255: [. . . ] la lecture ne fait rien, najoute rien, elle laisse tre ce qui
est [. . . ].
63
Id., ibid., p. 259: La lecture est, en ce sens, plus positive que la cration, plus
cratrice, quoique ne produisant rien.
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E adita:
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Captulo 2
A LITERATURA
ESPECIFICIDADE,
INSTRUMENTOS E
POSSIBILIDADES
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De facto, o evento que fez nascer aquilo que, num sentido es-
trito, se entende por literatura [. . . ] trata-se bem mais de uma
passagem ao fora: a linguagem escapa ao modo de ser do
discurso ou seja, dinastia da representao , e a palavra li-
terria desenvolve-se a partir dela mesma, formando uma rede
na qual cada ponto, distinto dos outros, distncia mesmo dos
mais prximos, est situado por relao a todos num espao que
ora os aproxima, ora os separa. A literatura no a linguagem a
aproximar-se de si mesma at ao ponto da sua ardente manifes-
tao, mas a linguagem a colocar-se o mais longe possvel de si
mesma [. . . ].7
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diferena entre foras, que no implica um puro vazio, mas uma inten-
sidade9 , bem como uma aco que se produz sem especificao de um
agente, como sugere a expresso le ruissellement eternel du dehors,
recorrente em EL ou a vacilao de um sentido doravante indispon-
vel10 . Jogando-se entre todos estes sentidos, o fora pode ser entendido
como a distncia que a prpria linguagem acolhe em si como o seu li-
mite, a distncia infinita que faz com que estar na linguagem seja j
estar no seu fora11 . A literatura enquanto experincia do fora , as-
sim, experincia da impossibilidade, de um entre-foras onde resiste o
resduo da outra noite que o discurso no assimila, impedindo a coin-
cidncia do discurso consigo mesmo e infinitizando a sua necessidade
de redizer ou dizer de novo (ressassement ternel).
O espao literrio, longe de ser o espao das essncias, emerge,
neste contexto, como o espao de uma errncia na proximidade poss-
vel do fora, da segunda noite e do annimo, como o espao impessoal
do morrer (on meurt). Trata-se, pois, de um espao prprio, no sub-
serviente ao mundo real, em que reina a no-verdade, o no-poder e
o no-saber, pelo que nele a linguagem no um poder12 e a obra
(literria) no admite classificaes ou apreciaes correlativas de um
ponto de vista exterior: A obra a obra de arte, a obra de arte literria
no nem acabada nem inacabada: ela .13 .
Habitando o espao literrio, o escritor assume-se como a figura por
excelncia daquele que, lanado no fora e perante o abismo da lingua-
9
Seguimos aqui a proposta de Peter Pl Pelbart em O Pensamento do Fora, in
Da Clausura do Fora ao Fora da Clausura. Loucura e Desrazo, So Paulo, Editora
Brasiliense, 1989, pp. 121-126.
10
Cf. Patrcia San Payo, O Fora de Blanchot: escrita, imagem e fascinao,
in Fora da filosofia. As formas de um conceito em Sartre, Blanchot, Foucault e
Deleuze, ed. de Golgona Anghel e Eduardo Pellegero, Lisboa, Centro de Filosofia
das Cincias da Universidade de Lisboa, 2008, pp. 17-29.
11
M. Blanchot, PA, p. 173: Or, ce dehors [. . . ] ne serait-ce pas la [. . . ] distance
infini qui fait que se tenir dans la langage, cest toujours dej tre au-dehors [. . . ]?
12
Id., EL, p. 55.
13
Id., ibid., p. 14: [. . . ] loeuvre loeuvre dart, loeuvre littraire nst ni
acheve ni inacheve: elle est.
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33
Id., ibid., p. 328: La littrature est le langage qui se fait ambiguit.
34
Id., ibid., p. 315: Ainsi nat limage qui ne dsigne pas directement la chose,
mais ce que la chose nest pas, qui parle du chien au lieu du chat.
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nisto que reside a sua magia e o seu apelo fascinao. Nesta medida,
ainda que se jogue entre as duas verses, a especificidade do texto lite-
rrio assenta sobretudo na segunda, a da fascinao, na qual a imagem,
pela sua relao com o fora, no falaria mais do mundo, nem teria j
nenhum valor ou significado: l onde a imagem o movimento da
passividade, no tem nenhum valor, nem significativo, nem afectivo,
a paixo da indiferena40 .
Aqui se descobre um dos principais pontos de ruptura entre Blan-
chot e Ricoeur. Se Ricoeur coloca a tnica da linguagem, e sobretudo
da linguagem literria, nas suas possibilidades ontolgicas e, assim, no
jogo entre o sentido e a significao, grifando claramente a possibili-
dade e a importncia da segunda, Blanchot sugere que, no espao lite-
rrio, a imagem no tem nada a ver com a significao, o sentido41 ,
pois isso da ordem do mundo, a ordem da busca da verdade, da lei
e da claridade do dia. Neste contexto, a imagem, pela aco desunifica-
dora do neutro, j no cria uma relao de correspondncia com a coisa,
mas de no-unidade, de semelhana espectral, na qual a desapario se
torna ela mesma aparncia. Nesta medida, a imagem no nos garante
a compreenso da coisa, no o seu sentido e, portanto, muito menos
poder ser a sua significao, mantendo-a antes na imobilidade de uma
semelhana espectral na qual, tal como o cadver, ela reconduzida a
um neutro onde j no tem nada a que se assemelhar.
, pois, dentro desta possibilidade da imagem que possvel a afir-
mao irreal (no positiva) da narrativa e do poema. Em EI, mais pre-
cisamente no texto Vaste comme la nuit ttulo inspirado num verso
de Baudelaire , Blanchot, aludindo noo de imagem potica que
Bachelard prope em La Potique de lEspace, defende que, num poe-
ma, o que se torna manifesto uma ausncia profunda da imagem pen-
sada num sentido perceptual e, nessa ausncia de imagens, a prpria
presena do espao da escrita (designada por vezes imaginrio), a evi-
40
Id., ibid., p. 354: [. . . ] l o limage est le mouvement de la passivit, na
aucune valeur ni significative ni affective, est la passion de lindiffrence.
41
Id., ibid., p. 350: Limage na rien voir avec la signification, le sens [. . . ].
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sombra.44
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61
Id., MV, p. 11: [. . . ] la mtaphore est le processus rhtorique par lequel le
discous libre le pouvoir que certaines fictions comportent de redcrire la realit.
62
Ricoeur procura, assim, superar a diferenciao que feita na lingustica, na qual
Roman Jakobson assume j um papel inovador, entre a funo potica da linguagem
e a funo referencial (Cf. 7.o estudo de MV e IM, p. 9).
63
Cf. P. Ricoeur, MV, p. 11.
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117
Id., ibid., p. 45.
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Captulo 3
FILOSOFIA E LITERATURA:
QUE RELAO POSSVEL?
1
Fernando Echevarra, A Base e o Timbre, Lisboa, Moraes Editores, 1974, p. 23.
113
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Eu,
um de ns, talvez a geomtrica flor, tenho experimentado
a sensao que at agora desconhecia , que estar
vivo e estar s um sinal de alegria,
semelhante ao tombar da neve.
Se as espirais delicadas do contacto com os outros (cada
vez mais delicadas) se transformam em mais frgeis medida
que a sensibilidade aos actos de linguagem
e aos actos
cresce,
esta face a face sem intermedirios humanos com as coisas
pode faz-las transparecer num espao mximo.
talvez uma fase nova da aprendizagem da leitura ser
preciso entrar nesse espao em que dos flocos j caem letras
para usar finamente o privilgio de ensin-las aos animais do
Mosteiro,
chamamento que aqui demos sua
contemplao.
Mosteiro e monstro e os caminhos transitveis entre eles;
por fim, suponho que o nosso cntico de leitura dar
nascimento a
hbridos.2
Maria Gabriela Llansol
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8
E. Levinas, Sobre Mauricio Blanchot, op. cit., p. 47.
9
M. Blanchot, EI, p. 40.
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Nesse sentido, aquilo que a filosofia quer dizer s poder ser dito
indirectamente, o que a obrigar a afastar-se da palavra certeira, do
domnio da elocuo, e a aproximar-se da literatura enquanto um do-
mnio onde o indirecto, o no-poder, uma espcie de rigor23 . O que
interessa a Blanchot na sua investigao e tematizao da palavra fi-
losfica como palavra sem lei sendo a lei simultaneamente pensada
como direito e como conjunto de regras no situar o discurso filos-
fico face aos demais discursos, nomeadamente o cientfico e o artstico,
nem saber o que tal discurso enuncia ou qual o seu carcter, mas a hi-
ptese de que no h talvez filosofia, da mesma maneira que podemos
22
Id, DP, p. 396: Voil peut-tre un trait quil nous faut retenir: le discours
philosophique est dabord sans droit. Il dit tout ou pourrait tout dire, mais il na pas
pouvoir de le dire: cest un possible sans pouvoir.
23
Id., ibid., pp. 396-397.
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duvidar da palavra literria24 , ainda que haja sempre algum que fala
em seu nome. O filsofo, quer quando escreve, quer quando ensina,
, assim, um homem de duas palavras: a palavra que ele diz e a que
se esconde por trs dessa, qual Blanchot, por influncia de Levinas,
chama a palavra do Outro. No discurso filosfico, escorreito e coe-
rente, esconde-se, ento, algo que ameaa a legitimidade da sua palavra
e que o faz discurso sem direito, ilegtimo, de ruptura e de transgresso.
Trata-se, como j vimos, de um neutro ou de um Outro pensado na sua
mxima radicalidade, como aquilo que me excede absolutamente25 .
, pois, segunda palavra ou discurso que o filsofo dever responder,
reconhecendo que aquilo que investiga no passvel de um entendi-
mento directo e que no seu dizer se esconde sempre um agitar annimo,
neutro, que o interrompe. Nesse sentido, o grande compromisso do fi-
lsofo em relao palavra deveria ser, no o de a tornar unvoca e
certeira, mas o de mant-la na sua posio interrogativa, numa espcie
de suspenso que a abrisse para algo que est para l dela mesma, ainda
que a todo o momento tal palavra se torne palavra afirmativa, tcnica e
institucionalizada:
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Esta concepo assume, por um lado, que algo fica por dizer na
passagem do mito ao logos, por a linguagem do conceito ser re-
sidual, mantendo-se a linguagem potico-literria como guardi
desse resduo que trabalha nos quadros do jogo que lhe prprio;
por outro, que o dilogo da filosofia com a literatura permite
filosofia um enraizamento temtico, como enraizamento ontol-
gico, fornecendo-lhe a possibilidade material de prosseguir a sua
tarefa de unificao conceptual, de busca da univocidade poss-
vel.51
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52
P. Ricoeur, L3, p. 160: [. . . ] la philosophie est [. . . ] lintervalle critique entre
deux immdiatets, entre une navet primordiale (qui peut tre hallucinatoire: peu
importe) et une intuition finale qui reste la limite de la pense raisonnante.
53
Cf. id., HF, pp. 21-26.
54
Cf. id., ibid., p. 24.
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62
Richard Kuhns, Literature and Philosophy Structures of Experience, London,
Routledge & Kegan Paul, 1971, pp. 261-262.
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63
J. Cerqueira Gonalves, Editorial, in Philosophica, 9, 1997, pp. 4-5.
64
Baseamo-nos num artigo anteriormente citado: Carmo dOrey, Filosofia e Lite-
ratura, in AAVV, Poitica do Mundo: Homenagem a Joaquim Cerqueira Gonalves,
Lisboa, Ed. Colibri, 2001, pp. 593-608.
65
N. Goodman aponta como sintomas do esttico a densidade sintctica, a den-
sidade semntica, a saturao, a exemplificao e a referncia mltipla e complexa.
Os sintomas do no esttico so, por contraste, a articulao sintctica, a articu-
lao semntica, a atenuao, a denotao e a referncia nica, simples e directa
(cf. N. Goodman, Ways of Worldmaking, Indianapolis, Hackett Publishing Company,
1978, pp. 67-68.
66
Carmo dOrey, Filosofia e Literatura, op. cit., p. 603.
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est visivelmente, tal como sustenta Paul de Man, muito mais no que
permanece oculto do que no ponto de vista revelado:
[Blanchot] Tende a classificar pontos de vista explcitos ao lado
de outras coisas no essenciais que servem para tornar suport-
vel a vida de todos os dias tais como a sociedade ou aquilo a
que chama histria. Prefere a verdade oculta ao ponto de vista
revelado.73
Pelo contrrio, ainda que no esquecendo essa anterioridade infinita
que sempre excedentria face s construes finitas da nossa racio-
nalidade, noo em que assenta todo o seu percurso filosfico e o seu
interesse pelo campo literrio, Ricoeur manifesta uma pulso prospec-
tiva, preferindo claramente o ponto de vista revelado, no obstante
os limites que lhe so inerentes. Assim, podemos dizer que, enquanto
Blanchot se debrua sobre a desconstruo inevitvel, Ricoeur visa a
construo possvel.
O ponto de vista apresentado parece permitir-nos compreender me-
lhor a disparidade que surge quando olhamos para a defesa blancho-
tiana de que o filosfico est votado mesma descontinuidade e no-
-saber que o literrio, a tal ponto que os limites que os separam ficam
suspensos, e para a tese ricoeuriana segundo a qual, no obstante o
seu enraizamento ontolgico no literrio, a filosofia distingue-se clara-
mente dele quanto linguagem e ao mtodo, surgindo como um mais
que se acrescenta, uma elucidao segunda. Ora, a tese blanchotiana
, por um lado, reflexo da sua noo de escrita, que surge irmanada ao
espao literrio enquanto espao de errncia em torno do fora e, por
outro, da noo de que a exterioridade ou fora para onde o espao li-
terrio remete, bem como o neutro que o atravessa como o seu limite,
fazem da escrita experincia da impossibilidade, tarefa infinita, rasses-
sement.
Esta vertigem do fora ou da irrevogvel diferena interrompe, as-
sim, a escrita e a obra, potenciando o dsoeuvrement e diluindo qual-
quer coerncia e continuidade do pensamento e da escrita atravs
73
Paul de Man, Impessoalidade na crtica de Maurice Blanchot, op. cit., p. 105.
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Bataille78 . Desta forma, tal como a filosofia dever ter o papel de cha-
mar a ateno para o que no se pode dizer, para o excesso que a inter-
rompe, a comunidade negativa no surge como uma alternativa, como
um outro modelo que se afirma, mas, como clarifica J. Gregorio Avils,
como um questionamento que subreptcia e necessariamente existe no
fundo de qualquer sistema ou organizao, um modo de actuar sem-
pre negativo, no sem-fundo de toda a afirmao79 , que se assume
como a nica possibilidade de aco.
Por seu turno, Ricoeur, fazendo do poltico o ponto de chegada
confesso do seu percurso filosfico, apresenta-o, em Le philosophe,
le pote, le politique, como o plo mediador entre o carcter primi-
tivo, originrio e criador do potico e o carcter segundo e reflexivo
do filosfico, formando os trs domnios o quadro da reflexo moral80 .
O poltico representa, simultaneamente, a possibilidade da paz pblica
onde os vrios discursos se podem afirmar e desenvolver e o resultado
do trabalho e das potencialidades de tais discursos, especialmente de
uma filosofia enraizada nas vrias linguagens, em geral, e no literrio,
em particular. A narrativa, como vimos, adquire, ao nvel da mimesis
III, um alcance tico. Pela sua leitura, poder-se-o ensaiar as vrias
formas possveis de se ser humano e de viver em comunidade, sendo
esse manancial infinito que a filosofia, pelo seu carcter reflexivo e pela
sua univocidade, chamada a pr em comum, a universalizar. Na re-
lao entre filosofia e literatura, est, assim, pressuposto o poltico, a
possibilidade de, atravs da palavra mediada pelos seus usos possveis,
crivains, quel que soit le mode de leur criture), et il y a le dsoeuvrement des
oeuvres que la communaut opre delle-mme et comme telle: ses peuples, ses vil-
les, ses trsors, ses patrimoines, ses traditions, son capital et sa proprit collective de
savoir et production. Cest le mme dsoeuvrement: loeuvre dans la communaut
et loeuvre de la communaut [. . . ]. (Jean-Luc Nancy, La Communaut Dsouvre,
Paris, Christian Bourgois, 1986, p. 180).
78
Esta temtica desenvolvida por Blanchot em La Communaut Inavouable
(1983).
79
J. Gregorio Avils, Disrupciones en el discurso filosfico: el espacio literrio,
in Anthropos, op. cit., p. 83.
80
Cf. P. Ricoeur, PPP, p. 2.
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CONCLUSO
No incio deste estudo, propusemo-nos (re)pensar a geometria da
relao possvel entre filosofia e literatura em e a partir de Maurice
Blanchot e de Paul Ricoeur, dois autores que marcaram indelevelmente
o pensamento contemporneo e o tom com que se tem vindo a reflec-
tir sobre a referida temtica. Chegados ao fim da nossa investigao,
estamos em condies de reiterar fundamentadamente o profundo al-
cance das suas perspectivas, bem como a sua capacidade de agitar as
posies mais conservadoras e inflexveis e de despertar a necessidade
e a urgncia de novas cogitaes sobre o problema aqui focado.
Sendo este um trabalho de carcter filosfico, a relao filosofia-li-
teratura foi tendenciosamente investigada a partir do primeiro plo do
par conceptual. Deste modo, ao estudarmos os dois autores, interessou-
-nos clarificar a natureza e as possibilidades prprias do texto literrio
de forma a reflectir, por aproximao ou contraste, sobre a especifici-
dade da filosofia, a necessidade ou importncia de fazermos dos tex-
tos poticos uma mediao privilegiada da racionalidade filosfica e as
condies de possibilidade da instituio do discurso filosfico como
um discurso diverso e autnomo.
Assim sendo, a nossa investigao desenvolveu-se em trs momen-
tos. No primeiro, atentmos nos pressupostos tericos relativos con-
cepo da linguagem e do texto escrito e relao comunicativa entre
autor, obra e leitor de que cada um dos autores parte. Vimos, neste
captulo, que, tanto Blanchot como Ricoeur, revelam uma postura cr-
tica face correspondncia entre a linguagem e o mundo, postulando
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83
Richard Kuhns, Literature and Philosophy Structures of Experience, op. cit.,
p. 272.
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BIBLIOGRAFIA
1. DOS AUTORES
1.1. Maurice Blanchot
1.1.1. Obras
BLANCHOT, LEspace Littraire, Paris, ditions Gallimard, 1955.
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1980.
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Paris, ditions Gallimard, 1949, pp. 293-331.
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1.2.2. Artigos
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ARECHERCHEPHILOSOPHIQUEPEUT.VERSION%20PR%20LE2
0SITE.PDF (consultado em 02-07-2012).
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hoto/imagination%20et%20metaphore(1).pdf (consultado em 02-07-
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nos de la Interpretacion, Barcelona, Anthropos, 1991). Disponvel em
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introd. de ngel Gabilondo y Gabriel Aranzueque, Barcelona, Edito-
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1.2.3. Entrevistas
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des grandes thmes), Lausanne-Barcelone, ditions Grammont-Salvat,
1976 (II.A.314a.). Disponvel em http://www.fondsricoeur.fr/photo/la
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2. SOBRE OS AUTORES
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