Escola Secundria Quinta das Flores

Conservatrio de Msica de Coimbra

Fsica do Som

Fsica da Voz e Neurologia

Resumo

Joo Cardita

11 Ano, Turma L
 ndice

Introduo ao trabalho-------------------------------------------------Pg. 3;
9.1 Introduo------------------------------------------------------------Pg. 4;
9.2 Fisiologia da Voz-----------------------------------------------------Pg 5;
9.3 Acstica do Trato Vocal-------------------------------------------Pg 6/11;
9.4 Sistema Neurolgico da Voz--------------------------------------Pg 11;
Concluso------------------------------------------------------------------Pg. 12.

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 Introduo
Neste trabalho, vou abordar questes ligadas Fsica da Voz e Neurologia, atravs do
resumo de um excerto de um artigo de Perry R. Cook, Voice Physics and Neurology.
Com este resumo, pretendo extender o meu conhecimento sobre a matria em questo,
de forma a compreender melhor as caractersticas da nossa voz, a sua ligao com o nosso
crebro, e todos os factores que tornam essa ligao possvel.

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9.1 Introduo
Porque que a voz importante na perceo do som e da msica?
H muito tempo que o ser humano tem a capacidade de produzir sons com o rgo vocal
e este desenvolvimento acabou por tomar grande parte da utilizao do nosso crebro, que
precisa de produzir e processar a informao que falada, acabando por afetar toda a nossa
experincia enquanto seres humanos.
O nosso rgo vocal usado de vrias formas e em vrios contextos: imitao de seres
vivos, objetos, associao de palavras relacionadas com o seu significado, etc.. Desta forma,
conseguimos relacionar to bem a voz e a expresso musical.
Todo este material e estas temticas esto interligadas apenas entre o rgo vocal e a
perceo e criao sonora na msica, debruando-se s sobre as questes fisiolgicas e
neurolgicas imprescindveis para o entendimento destas mesmas temticas.

Figura 9.1 - Representao do sistema fonador

Fig. 9.2- Vrias percees da vibrao das pregas vocais. (a) Pregas vocais vistas de cima para
baixo; (b) via de cruzamento visto pela parede do pescoo; (c) rea das pregas vocais a abrir; (d)
fluxo entre as pregas vocais; (e) electroglografia (EGG), que mede as admisses eltricas entre
as pregas vocais.

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9.2 Fisiologia da Voz

Atravs da figura 9.1 podemos observar os vrios responsveis pela produo acstica
( esquerda) e articuladores da fala ( direita).
A vibrao ocorre em dois stios: Existe uma oscilao de forma oval que percorre a
garganta, e um movimento de abertura e fechadura vertical que vem do interior da garganta.
A cartilagem aritenidea e os msculos so os principais responsveis pelo movimento
dos tecidos vocais o que causa a sua oscilao. Este movimentos de aproximao e afastamento
dos tecidos chamam-se aduo e abduo.
Quando h aduo, h oscilao dos tecidos o que leva a que eles se separem devido
presso respiratria causada pelos pulmes, quando essa presso deixa de existir, esses tecidos
voltam-se a juntar. Este mecanismo causado pelas leis da fsica e pela energia criada atravs
da presso respiratria. Os outros componentes fisiolgicos da fala vo ser abordados do ponto
de vista do seu sistema funcional articulatrio. Os principais articuladores so:
-A lingua;
-Os lbios;
-O queixo;
-O vu palatino;
- A posio (em altura) da larinje.

A lngua, lbios e queixo so os principais manipuladores de som existentes, mas o vu palatino

e a larinje tambm ajudam nessa tarefa. O vu palatino um bocado de pele que se situa nas
traseiras da garganta e controla a quantidade de som e ar que entra nas passagens nasais, e
controlando a altura da larinje, conseguimos mudar o comprimento do trato vocal, alterando
essencialmente o registo e timbre do som produzido ajudando, por exemplo, na expresso de
emoes ou sentimentos mais especficos (subindo a larinje obtm-se sons mais agudos e vice-
versa).

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9.3 Acstica do Trato Vocal

As cordas vocais comportam-se como um oscilador movido a presso de ar. Esta fora,
igual que faz com que um avio levante voo, ou um papel se levante de uma mesa. Consoante
a juno,aperto ou velocaidade de fecho das nossas cordas vocais, conseguimos obter diferentes
diferentes sons vocais (fonao). A figura 9.4 demonstra graficamente essa situao.

Espectro de um canto baixo( esquerda) e um canto alto (direita). O grfico mostra que a frequncia decresce
menos no canto alto, tornando-o mais alto e agudo.

Figura 9.5
Um tubo, fechado em ambos os lados, e os primeiros trs modos de oscilao

Um tubo fechado nas duas extremidades semelhante corda vibradora e ancorada

nos dois lados. A velocidade de fluxo a uma extremidade fechada deve ser zero no fim (o ar no
pode fluir na extremidade fechada), como o desfazamento de uma corda a bibrar nas duas
extremidades. A isto chamamos de nodes. Qualquer frequncia que exiba este padro nodal
correto, vai ser suportado pelo tubo, e portanto um modo daquele tubo. Assim, como
demonsta a figura 9.5, os modos de um tubo com duas extremidades fechadas so nmeros
inteiros mltiplos de uma fundamental, que uma metade cclica de uma onda sinusoidal em
que o comprimento de onda duas vezes o comprimento do tubo. Um tubo que seja aberto nas
duas extremidades vai exibir os meus modos, mas com antinodes nas duas extremidades.
O modo fundamental consegue ser computorizado pela simples relao F1=c/1/2, (9.1)
onde c= a velocidade do som (+- 1100 ps/por segundo no ar) e 1 o comprimento do tubo.
Outro resultado analtico importante relacionado com a anlise modal funo de
transferncia. A funo de transferncia de um sistema linear descreve o que acontece com um
sinal quando ele viaja atravs do sistema. No nosso caso o sistema um tubo acstico, e o nosso
interessa eventualmente descrever o que acontece forma de onda provindo das cordas
vocais, medida que procede pelo trato vocal e atravs dos lbios. Uma comum e poderosa
representao da funo de transferncia um grfico de ganho contra frequncia, que

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representa como o sinal de onda seria amplificado ou atenuado atravs do sistema, a cada
frequncia.

Medida experimental de um funo de transferncia de um tubo de 4 ps aberto nas duas extremidades

As caractersticas mais importantes so os picos na funo de transferncia, j que elas

so aquelas a que nossos ouvidos so mais sensveis. A frequncia modal de um tubo acstico
exibem o mais ganho na funo de transferncia, com as regies que esto no meio, a exibir
menos ganho. Os picos na ressonncia modal na rea de transferncia chamam-se formantes.
Para inverstigar melhor os formantes ressoadores experimentalmente, encontre um
tubo com perto de 4 ps de extenso, e cante atravs dele. Enquanto altera os sons da sua voz
para cima e para baixo, vai encontrar frequncias que esto reforadas, ou so mais fceis de
cantar, e outras em que acontece o contrrio. As frequncias mais fceis so os formantes
ressoadores, ou picos na funo de transferncias, como demonstrado na figura 9.6.
A poro oral do trato vocal essencialmente um tubo que fechado no fim das cordas
vocais e aberto na outra extremidade. Assumindo que este tubo reto e uniforme, as solues
modais so aquelas que exibem um ndulo numa extremidade e um antindulo na outra, como
mostra a figura 9.7. Os modos que satisfazem essas condies so todos os mltiplos mpares
de um quarto de ciclo de um sinal de onda, e assim as frequncias so todas mltiplos mpares
de um modo fundamental F1, computorizado por

F1=c/1/4. (9.2)

Usando 1=9 polegadas como o comprimento do trato vocal na equao 9.2, a

frequncias modais so 375Hz, 1125 Hz, 2075, etc.. A funo de transferncia de tal tubo
representada na figura 9.7.

Os modos vibracionais de um tubo acstico que so computorizadas a partir das

condies finais (abertas ou fechadas), so chamados modos longitudinais.

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 Em cima: Um tubo, fechado numa extremidade e aberto noutra. E os primeiros trs modos de vibrao.
Em baixo: Funo de transferncia magnitudal do tubo.

Os primeiros trs modos de um tubo retangular. Se o nosso trato vocal fosse desta forma, as frequncias
destes trs modos seriam 3000, 6000 e 9000 Hz.

Assumimos que os modos longitudinais e a funo de transferncia so as mais

significantes baseado em duas coisas: 1) O tubo muito mais comprido que largo, e 2) os modos
de frequncia mais baixa so perceptualmente dominantes. Os prximos modos significantes
seriam os modos transversais, mas quao significante so eles? Por exemplo, se assumimos que
a parte transversal do tubo um quadrado, como a figura 9.8, 2 polegadas em cada lado, as
frequncias modo-transversais, so 3000Hz, 6000Hz, etc.... Mesmo assumindo uma seco
transversal dimensional de 3 polegadas, a frequncia modo-transversal mais baixa seria 2000
Hz, que perto da frequncia do 3 modo longitudinal que 2075Hz. O diametro do tubo num
discurso normal nunca se aproxima das 3 polegadas, e assim o primeiro modo transversal est
sempre significativamente acima dos trs ressoadores longitudinais do trato vocal, que so
considerados os mais importantes para compreender o discurso.
Os modos de um tubo acstico podem ser alterados em frequncia mudando a forma
do tubo. Estas so alguma regras para o comportamento modal manipulando a funo ou forma
do tubo:
1.Estreitanto o tubo at certo ponto.
a. Aumenta a frequncia de qualquer modo que exiba um antin at aquele ponto;
b. Baixa a frequncia de qualquer modo que exiba um n at aquele ponto.
2.Alargar o tubo at certo ponto.
a. Baixa a frequncia de qualquer modo que exiba um antin at aquele ponto;
b. Aumenta a frequncia de qualquer modo que exiba um n at aquele ponto.

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 Estas regras foram a base acstica para a habilidade humana de formar vogais, tal como
a nossa abilidade de transmitir informao atravs do discurso. Mudando a forma do tubo
acstico do trato vocal, alteramos as frequncias resonantes naturais do tubo. O tubo age como
um filtro para a fonte de voz, dando forma ao espctro da fonte de acordo com a relao ganho-
versus-frequncia, descrita pela funo de transferncia. Na experincia de cantar atravs de
um tubo de 4 ps, descobrimos que enquanto conseguimos cantar qualquer frequncia,
algumas eram mais difceis de cantar do que outras. O trato vocal muito mais pequeno do que
4 ps, e assim quase todas ou todas as nossas frequncias formantes ficam acima da frequncia
da fonte de voz (por volta do 100 Hz nos homens e 150 Hz nas mulheres).
Na voz, as cordas vocais so livres para oscilar a qualquer frequncia (dentro de um
alcance de 50-1500 Hz), e a funo de transferncia age para formar o espctro dos harmnicos
da fonte da voz. O som resultante que vem dos lbios modificado pela funo de transferncia
do trato vocal, muitas vezes chamado como o filtro do trato vocal. A base deste filtro est
retratado na figura 9.9. A fonte de voz gera uma forma de onde complexa a uma frequncia que
controlada pelo cantor. O filtro do trato vocal forma o espctro da fonte de acordo com uma
funo de transferncia determinada pela forma do tubo acstico do trato vocal, tambm sob
controlo do cantor. O resultado um espctro harmnico com a forma global da funo de
transferncia determinada pela forma do trato vocal.

Trs formas do trato vocal, funes de transferncia, e espctro da sada da voz.

Com o que sabemos agora sobre a acstica da voz, podemos assinalar algumas
diferenas fundamentais entre a voz humana e instrumentos como o clarinete. No caso da voz,
a fonte tem a habilidade de oscilar a, essencialmente, qualquer frequncia, e o tubo do trato
vocal consegue mudar de forma, modificando o espctro final que sai dos lbios. O clarinetista
consegue modificar a estrutura ressonante do instrumento mudando os stios onde se toca, mas
a fonte acompanha sempre oscilando a uma nova frequncia. Em tal sistema, diz-se que o
acoplamento entre a fonte reed e o filto perfurador forte, o que significa que o
instrumentista tem problemas em controlar a fonte independentemente do filtro.

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Na voz, o acoplamento fraco, portanto somos capazes de cantar notas arbitrrias, com vogais
arbitrrias, com combinaes arbitrrias, de forma a criar discurso e msica.
Claro que estamos capazes de criar sons sem serem vogais, tais como sons anasalados,
consoantes, etc.. Baixando o espectro do vs palatino para abrir a passagem nasal, outro tubo
aberto, outro set de ressonncias ativado, o que resluta no som anasalado. Outro fenmeno
importante relacionado com a ressonncia, chamado cancelao, que ativado quando um som
vocal anasalado. Isto ser falado num prximo captulo.
Muitos sons consonantais so causados por barulho no trato vocal, como mostra a figura 9.10.
Quando uma constrio formada e o ar atravessa atravs dela, h a possibilidade de haver
turbulncia. A probabilidade de turbulncia aumenta quando a passagem de ar aumenta, e
tambm aumenta com o decrescimento da constrio. O espctro final do barulho est
relacionado com duas coisas: a turbulncia em si, e a descida do tubo do trato vocal da fonte do
barulho.

Formas do trato vocal e espctos ?

O contedo de alta frequncia do barulho turbulento aumenta com o aumento de

passagem de ar com o descrescimento de constrio. Isto facilmente testado formando o som
/s/ (como em sapato) e modulando a presso de ar para cima e para baixo e movendo a a lngua
para cima e para baixo. Os efeitos do tubo acstico no espctro final so descritos pelo mesmo
conceito da rea de transferncia usado para expressar a relao entre os sons vogais.

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Para testar isto, forma um som /ch/ (como em cho), e move os teus lbios. No estamos a
mudar a turbulncia, apenas as propriedades de ressonncia do tubo. No percebo o final desta
frase.

9.4 Sistema Neurolgico da Voz

O crebro est dividido em duas partes bem distintas nas funes que desempenha para
a fala. No lobo frontal temos a rea de Broca e no lobo temporal a rea Wernike. Considera-se
que o lado esquerdo est ligado funes da lnguagem.
Muito do conhecimento obtido sobre o funcionamento cerebral provm de leses
cerebrais voluntrias que afetam certas regies do crebro. Afasia quando uma leso cerebral
nos incapacita de expressar e compreender atravs da fala.

reas do crebro humano relacionadas com o discurso e a linguagem

(Legenda da esquerda para direita.)
1-Cortx Motor; 2- Cortex visual primrio; 3- Lobo Frontal; 4-Lobo Temporal; 5- rea de Wernicke; 6- rea de Broca;
7-Cortex auditivo primrio.

Se existir uma leso na rea de Broca, o nosso discurso gramatical ir ficar afetado
enquanto que a nossa comprenso no, e na rea Wernick acontecer o contrrio, sendo estes,
todos casos imprevisveis.
importante destacar o fennemo da amusia, que se traduz na incapacidade de
compreender ou criar msica.
Apesar de os processos da linguagem e da msica estarem bastante interligados, h
tambm muita independncia entre eles. Ter uma deficincia cerebral ao nvel da fala no tem
necessariamente de afetar a compreenso ou criao musical e vice-versa, estando este factor
tambm relacionado com a questo da memria e do treino.
O canto muito usado como terapia para pessoas problemas da fala graves. De alguma
forma o ritmo da linhas vocais conseguem estimular a formao de palavras e muitas pessoas
que sofrem de afasia continuam a conseguir cantar canes que j conheciam antes da doena.

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 Concluso
A nossa voz fundamental na comunicao, seja ela atravs de palavras ou sons
descritivos, por isso importante a sua compreenso e o seu estudo, a nvel acstico e
neurolgico.

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