E, no fim, esteve o Gnesis As

Memrias de Sebastio Salgado

14 Junho 2014
 Antnio Arajo
Aos 70 anos, Sebastio Salgado publica as suas memrias. Mas estas
sero sempre as suas fotografias. E o seu legado final (?), Gnesis.
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Publicadas originalmente em Frana em finais do ano passado, as
Memrias de Sebastio Salgado foram editadas h pouco em
Espanha, com a chancela de La Fbrica. Intituladas em castelhano De
mi tierra a la Tierra. Memorias, surgiram nas livrarias praticamente
em simultneo com a exposio que, no CaixaForum, esteve patente
no corao cultural e turstico de Madrid at ao passado dia 4 de
Maio. Salgado exps aquele que, ao que tudo indica, ser literalmente
o seu ltimo grande projecto, Gnesis, iniciado em 2002 e s
concludo ao fim de oito anos de trabalho e de 32 longas reportagens;
em 2013, a Taschen deu-o estampa em vrias lnguas, incluindo o
portugus.
O relato memorialstico de Sebastio Salgado foi feito com a
colaborao de Isabelle Francq e, pelas palavras desta no prlogo,
tudo indicia tratar-se do resultado de uma longa entrevista
autobiogrfica, em que aquele exps jornalista os diversos passos
de uma trajectria que culminou na sua elevao ao estrelato de
celebridade mundial. Sebastio Salgado , muito provavelmente, o
fotgrafo mais conhecido e mais popular do nosso tempo.
Tambm no Brasil, a editora Paralela publicou recentemente estas
memrias, com o ttulo Da minha terra Terra, frase que sintetiza,
mais do que uma vida, a imagem que dela se quer projectar. A
sobressai a transio das origens num territrio j de si vastssimo
para um ponto de vista que pretende abarcar o planeta inteiro, com
especial nfase nos seus lugares mais remotos, sejam clidos ou
glidos. Tal passagem da terra Terra foi possvel devido
imensido do pas de nascimento e tambm, ou acima de tudo, ao
facto de Salgado professar uma inabalvel fidelidade s suas razes,
declarando que sem elas jamais teria sido possvel operar
actualmente a uma escala to ampla.
Se o centro da sua longa marcha rumo consagrao como fotgrafo
global principiou na Europa, Sebastio Salgado, que conheceu anos
de exlio e chegou a obter a cidadania francesa, reclama uma
brasilidade profunda, quase atvica e mstica, em que a Terra s foi
conquistada devido sua lealdade terra, ao lugar a que regressou
para criar uma organizao denominada, no por acaso, Instituto
Terra, dedicado reflorestao da mata atlntica, utopia feita
realidade que j plantou dois milhes de rvores com o apoio do
Banco Mundial, do Fundo Brasileiro para a Biodiversidade e de
grandes empresas, como a companhia mineira Vale do Rio Doce e a
cosmtica brasileira Natura, ou de fundaes privadas francesas,
como Nature & Dcouverte, Yves Rocher, Aventis Pasteur ou Anne
Fontaine. Tambm a Taschen contribui para o sucesso do Instituto
Terra.
Se o centro da sua longa marcha rumo consagrao como fotgrafo
global principiou na Europa, Sebastio Salgado, que conheceu anos
de exlio e chegou a obter a cidadania francesa, reclama uma
brasilidade profunda, quase atvica e mstica.
A esta luz, a especfica gnese de Sebastio Salgado, pessoalssima e
intransmissvel, explicaria todo o caminho que, dcadas depois, teria
o seu apogeu em Gnesis. Salgado afirma que sempre possuiu a
sensao de ter crescido no paraso, culminando a sua carreira com
uma obra em que a referncia ao den vai muito para l do ttulo. Ao
exaltar daquela forma to intensa a influncia das suas origens, o
fotgrafo, consciente ou inconscientemente, relega para um plano
secundrio, como que descartvel ou meramente acidental, o facto
de s graas congregao de recursos materiais absolutamente
invulgares ter podido desenvolver projectos de uma durao e de
uma envergadura a que muito poucos podem aspirar. Por outras
palavras: se, no plano imaterial, do afectivo e do imaginrio, Minas
Gerais foi a fons et origo da sua obra, esta nunca teria visto a luz sem
uma eficientssima gesto de carreira e de meios, realizada com base
em Paris.
Um essencial que este: a retina dos seus olhos e as objectivas das
suas cmaras viram e captaram o mundo no que este encerra de
mais horrvel e de mais belo, ou seja, nos graus mais superlativos que
possamos conceber.
A estrutura desta obra relativamente breve, com cerca de 160
pginas, encontra-se ordenada segundo um critrio cronolgico, o
que, a par da fluidez e da simplicidade da escrita, muito contribui
para facilitar a sua leitura. Para mais, Sebastio Salgado evita tecer
consideraes intelectualistas sobre a sua arte ou, como decerto
preferir chamar-lhe, sobre o seu trabalho. O livro assume, assim,
caractersticas predominantemente autobiogrficas, entrecortadas
aqui e ali por observaes de ndole ideolgica extremamente difusas
e at mesmo francamente banais.
A obra vale, pois, enquanto reconstruo linear do percurso de um
dos maiores ou, pelo menos, dos mais conhecidos fotgrafos da
actualidade. A riqueza e a diversidade da sua vida encontram-se
palidamente reflectidas neste pequeno livro, que no representa
ainda, de modo algum, a biografia definitiva de Sebastio Salgado.
O livro assume, assim, caractersticas predominantemente
autobiogrficas, entrecortadas aqui e ali por observaes de ndole
ideolgica extremamente difusas e at mesmo francamente banais.
No entanto, como o fotgrafo trabalhou frequentemente sozinho,
passando largos perodos em extremos longnquos sem a presena de
colaboradores ou outras testemunhas, e como os episdios que viveu
e as pessoas que conheceu dificilmente podero ser resgatados sem
a sua intercesso, ser difcil, ou quase impossvel, escrever uma
biografia de Sebastio Salgado que no se atenha a aspectos
decisivos (as agncias, os contactos, os prmios, as redes das
indstrias da cultura) mas algo extrnsecos ao essencial. Um essencial
que este: a retina dos seus olhos e as objectivas das suas cmaras
viram e captaram o mundo no que este encerra de mais horrvel e de
mais belo, ou seja, nos graus mais superlativos que possamos
conceber.

As origens
Sebastio Ribeiro Salgado Jnior nasceu em 1944 no estado de Minas
Gerais, numa fazenda situada no interior do vale do Rio Doce, um
territrio que, como faz questo de lembrar, tem uma superfcie
idntica de Portugal. A questo da escala da terra, surgida logo
nesta observao feita en passant nas primeiras pginas do livro, vir
a desempenhar um papel crucial em toda a obra do fotgrafo.
Filho de um fazendeiro relativamente abastado, sobretudo para os
padres do Brasil rural da dcada de 40 (na fazenda, auto-suficiente,
viviam cerca de 30 famlias), Salgado apresenta a sua infncia e
primeira juventude como um tempo idlico em que, convocando de
novo a questo da escala, percorria sozinho milhares de quilmetros,
cobrindo distncias equivalentes que separa Paris de Moscovo.
Naquele vale to verde, ningum era rico e ningum era pobre. Vivia-
se num comunitarismo pr-industrial que desconhecia a desigualdade
ou as assimetrias de riqueza e que, recorda Sebastio, s tinha
acesso civilizao atravs da linha ferroviria da companhia Vale do
Rio Doce. Por vezes, na estao das chuvas, ocorriam aluimentos de
terras que deixavam as povoaes isoladas durante meses, o que em
nada afectava o delicado equilbrio homeosttico, natural e social,
que ali haviam construdo durante dcadas.
Foi neste paraso nostalgicamente evocado que o jovem Sebastio
nasceu e cresceu, em deleite de felicidade pura. Os pais autorizavam-
no a visitar as irms, j casadas, que moravam em terras longnquas
para os nossos padres, mas no para os de quem habitava um pas
que, como ele recorda, tem 15 vezes o tamanho de Frana. Com
alguns companheiros e empregados, o pai chegava a fazer
caminhadas que demoravam 45 dias de viagem, transportando varas
de centenas de porcos pelos trilhos e veredas de Minas Gerais.
Sebastio participava nessas digresses pelo interior do Brasil, em
que o dia comeava s quatro da madrugada com um prato de feijo
tropeiro. Encontra nessas juvenis jornadas a explicao para tudo o
que ser depois, um fotgrafo do mundo em permanente errncia,
que j esteve em mais de 120 pases. Alguns dizem: Salgado tem
delrios de grandeza. Nasci num pas imenso, observa.
Quem no goste de esperar no poder ser fotgrafo, a frase de
resto, assaz vulgar com que abre o livro, obra em que Salgado se
define como um caador de imagens que sabe aguardar pelas
suas presas.
Alm da escala e da dimenso espacial, h outra faceta que
Sebastio Salgado, algo previsivelmente, reala desde o incio destas
suas memrias: o tempo. O livro comea, alis, com uma descrio
do tempo e da pacincia que despendeu em 2004 para conseguir
captar imagens de uma tartaruga gigante das Galpagos. Um dia
inteiro para se aproximar do animal antediluviano que, arrastando
vagarosamente os seus 200 quilos, se esquivava com sucesso a
qualquer contacto humano. Quem no goste de esperar no poder
ser fotgrafo, a frase de resto, assaz vulgar com que abre o
livro, obra em que Salgado se define como um caador de imagens
que sabe aguardar pelas suas presas. Esta aprendizagem da lentido
igualmente remetida para a infncia e juventude, lembrando o
fotgrafo os longos dias dos trajectos a cavalo pelo interior brasileiro,
em que os caminheiros tinham tempo para falar, contemplar a
paisagem. Essa lentido a mesma da fotografia.
Aos 15 anos, foi viver para Vitria, no estado de Esprito Santo, onde
concluiu os estudos secundrios. Enquanto estudava, trabalhava na
tesouraria da Alliance Franaise, iniciando uma ligao profunda
cultura francfona que perdura at hoje, sendo Paris a cidade onde
reside e possui a agncia fotogrfica que fundou com a sua mulher,
Llia Wanick. Conheceu-a justamente quando trabalhava na Alliance
Franaise, tendo ele 20 anos e ela 17. O casal permanece junto h
mais de 45 anos, com flutuaes e crises conjugais que Salgado no
escamoteia, naquele que, a par das linhas dedicadas ao filho Rodrigo,
com sndrome de Down, o momento mais intimista das suas
Memrias. As constantes menes que faz sua mulher comprovam
que esta tem um papel determinante quer na concepo dos seus
diversos projectos fotogrficos, quer na arquitectura dos seus livros,
quer, enfim, na difuso universal da sua obra.

A ideologia e o caminho do exlio

Depois de se licenciar em economia, Salgado fez um mestrado na
Universidade de So Paulo. Nas aulas da universidade, e sobretudo no
convvio dos meios estudantis, foi marcado pela ideologia terceiro-
mundista que, de uma forma mais matizada e mesclada de outros
elementos agora mais salientes (v.g., o ambientalismo e a
antiglobalizao), continua a caracterizar a sua concepo do mundo.
Sem ter aderido ao Partido, reconhece a influncia que os
comunistas tinham nos meios que frequentava, s igualada pela das
associaes crists de esquerda, como a Juventude Escolar Catlica.
Sem explicar como l chegou, juntar-se-ia a um grupo mais radical, a
Aco Popular, que a dado passo, e sob inspirao cubana, trilhou a
via sinuosa da luta armada. Sebastio Salgado no especifica se
participou em algumas das aces desse grupo nem alude ao facto
de, segundo se diz, ter conhecido pessoalmente o mtico guerrilheiro
urbano Carlos Marighella (a grande biografia de Marighella, publicada
em 2012 por Mrio Magalhes, no faz qualquer meno a Salgado).
Refere, todavia, que a instaurao da ditadura militar, em 1964, o
obrigou a exilar-se juntamente com a sua mulher.
O dinheiro pago pela CCFD era suficiente para comprarem um
pequeno apartamento, mas decidiram investi-lo antes na aquisio de
material fotogrfico: as inevitveis Leica e um ampliador.
Em Agosto de 1969, o jovem casal partiu de barco rumo a Frana, a
ptria dos direitos humanos e da democracia. Em Paris, Llia
matriculou-se em arquitectura e Sebastio preparou o seu
doutoramento em economia. Para custear as despesas, ele
descarregava camies da residncia universitria onde viviam e ela
trabalhava na biblioteca.
Aos fins-de-semana, num 2cv, atravessavam o pas de ls a ls para
angariar fundos de apoio aos exilados brasileiros que afluam ao pas,
trazidos clandestinamente atravs da Argentina e do Uruguai. Aos
sbados, iam com os compatriotas a Verdun ou a Metz, e cozinhavam
pratos brasileiros para os almoos em que Llia cantava para os seus
companheiros de luta e de infortnio.
A experincia revelar-se-ia essencial na afirmao futura de Sebastio
Salgado como fotgrafo engag. Foi nessa poca que entrou em
contacto com uma mirade de organizaes de confederaes
sindicais ao Partido Comunista, passando pelos movimentos cristos
como o CCFD (Comit Catlico contra a Fome e para o
Desenvolvimento) e o Cimade (Servio Ecumnico de Ajuda Mtua, de
apoio aos imigrantes) que teriam papel decisivo na publicao dos
seus primeiros trabalhos.
Na Primavera de 1970, o 2cv de Sebastio e Llia lev-los- a
Genebra, onde era mais barato adquirir o material fotogrfico de que
ela necessitava para os seus estudos de arquitectura. Ao captar as
suas primeiras imagens, Sebastio ficou maravilhado. Tinha 26 anos,
pegara na mquina de Llia por casualidade. Nasceu em mim um
entusiasmo incrvel. Sonharam na altura comprar uma Volkswagen
Kombi e percorrer frica num priplo fotogrfico, desconhecendo que,
anos mais tarde, aquele misterioso continente iria servir de cenrio a
alguns dos mais importantes projectos de Sebastio Salgado, com
destaque para o que em 2007 se materializaria em livro justamente
com o ttulo frica.
Concludos os estudos ps-universitrios em Paris, Salgado obtm um
confortvel e promissor lugar em Londres, na Organizao Mundial do
Caf. Projectava redigir a a sua tese, o que acabou por no fazer.
Nesse tempo, o casal vivia desafogadamente e gozava as delcias do
consumo conspcuo, adquirindo um magnfico Triumph e um espaoso
apartamento nas imediaes de Hyde Park.
O trabalho de Salgado, alinhado com a voga desenvolvimentista que
ento marcava as organizaes internacionais, p-lo em contacto
com o Banco Mundial e com a FAO. Nesse mbito, foi um dos
responsveis pela introduo da cultura do ch no Ruanda. Em 1991,
quando ali se deslocou no mbito do projecto A Mo do
Homem/Trabalho, ficou maravilhado com as plantaes, dizendo que
o Ruanda produzia o melhor ch do mundo, o mais cotado de todos
na bolsa de Londres. Trs anos depois, o tempo iria sofrer uma sbita
acelerao. Em 1994, no espao de poucos meses, o sangrento
conflito entre hutus e tutsis vitimaria praticamente um milho de
pessoas, dizimando um dcimo da populao do pas. Sebastio
Salgado fotografaria os refugiados desta tragdia, das maiores que
frica conheceu no sculo XX.
A opo pela fotografia
frica foi o meu outro Brasil, a terra onde reencontrou a imensido
da escala que na Europa lhe faltava. Aos domingos, remando num
barco alugado no lago de Serpentine, em Hyde Park, partilhava com
Llia a angstia de uma radical opo de vida, interrogando-se sobre
se deveria dedicar-se inteiramente fotografia. Acabou por faz-lo,
deixando o emprego certo na Organizao Mundial do Caf.
O Triumph e o apartamento londrino foram vendidos, Sebastio
regressou a Paris. No Vero desse ano, com Llia grvida de Juliano, o
primognito, fizeram a primeira expedio fotogrfica a frica, uma
travessia do Nger com os compagnons do CCFD. Esta organizao
catlica iria utilizar uma das fotografias a tiradas por Salgado num
cartaz da campanha La terre est nous. De sbito, a imagem estava
afixada em todas as igrejas de Frana.
Sebastio Salgado rejeita o qualificativo de fotgrafo militante,
quando, na verdade, existe um inquestionvel engajamento poltico-
ideolgico em praticamente todos os seus projectos
O dinheiro pago pela CCFD era suficiente para comprarem um
pequeno apartamento, mas decidiram investi-lo antes na aquisio de
material fotogrfico: as inevitveis Leica e um ampliador. Salgado no
descreve a sua profissionalizao como fotgrafo em tons
grandiloquentes nem evoca qualquer sentido de misso no rumo
que deu sua vida. Essa , alis, uma das qualidades destas
Memrias, a lhaneza com que o fotgrafo descreve o seu trabalho,
raramente lhe atribuindo propsitos que transcendam o prprio acto
de fotografar.
Tal discurso , por vezes, levado a extremos, nomeadamente ao
rejeitar o qualificativo de fotgrafo militante, quando, na verdade,
existe um inquestionvel engajamento poltico-ideolgico em
praticamente todos os seus projectos, facto que, em si mesmo, no
merece censura ou sequer crtica. Alis, apesar de recusar o epteto
de militante, Salgado assume e convive tranquilamente com a
natureza ideolgica de muitos dos trabalhos que desenvolve,
esclarecendo apenas, e bem, que essa dimenso no explica a
totalidade da sua obra.
Tomada a deciso de se profissionalizar como fotgrafo, a lentido do
tempo sofreu um repentino revs e a carreira acelerou de forma
fulgurante.
De permeio, os testemunhos de brasileiros exilados em Praga e
algumas desventuras vividas no bloco de Leste (na RDA, Sebastio e
Llia viram-se subitamente rodeados pela polcia, uns tipos cobertos
de cicatrizes, de aspecto terrvel, que lhes apontavam
metralhadoras) afastam-no em definitivo da rbita do comunismo:
demo-nos conta que o sistema que para ns representava um certo
romantismo era desprovido de qualquer sensibilidade.
Recusando qualificar-se como fotojornalista, mas igualmente no
ousando realar a natureza artstica das suas imagens, Salgado
granjearia o entusistico apreo das organizaes internacionais,
trabalhando com frequncia para a UNICEF, os Mdicos Sem
Fronteiras, a Cruz Vermelha ou a ACNUR.
No abandonando um programa que define por fotografia social,
passou a situar-se num certo limbo ideolgico. Neste no mans land
de referncias, o progressismo catlico teve um efeito salvfico.
Salgado comeou a trabalhar mais intensamente com o CCFD e com o
Cimade, publicando as suas reportagens nas pginas de Cristiane, de
La Vie Catholique ou de SOS, o peridico mensal do Secours
Catholique. Apesar da marca eclesial, no eram boletins paroquiais:
La Vie Catholique tinha uma tiragem de 500 mil exemplares e SOS
editava todos os meses um milho de cpias. O nome de Sebastio
Salgado como fotgrafo do subdesenvolvimento comea a tornar-se
conhecido e, sem cometer a injustia de dizer que o exilado brasileiro
procurou satisfazer os desejos do Zeitgeist dos alvores dos anos 70, o
certo que os temas que elegeu e at a pureza e a crueza das suas
imagens a preto e branco estavam em sintonia perfeita com o gosto
do grande pblico e tambm com o ethos das organizaes
internacionais, quer as que gravitavam na rbita das Naes Unidas,
quer as que se orgulhavam do seu carcter no-governamental.
Nunca foi um criador, um alternativo ou marginal ao establishment.
Pelo contrrio. Recusando qualificar-se como fotojornalista, mas
igualmente no ousando realar a natureza artstica das suas
imagens, Salgado granjearia o entusistico apreo das organizaes
internacionais, trabalhando com frequncia para a UNICEF, os
Mdicos Sem Fronteiras, a Cruz Vermelha ou a ACNUR. O
humanismo dos seus projectos ia plenamente ao encontro do
humanitarismo das instituies internacionais, cuja actividade
muito dependia de campanhas em que a imagem fotogrfica
desempenhava um papel fundamental na sensibilizao das
conscincias e na mobilizao das boas vontades.

Um terceiro-mundista
Entre a geopoltica da fome e o ps-marxismo antiautoritrio, a que
se adicionam laivos do tradicional antiamericanismo francs, Salgado
compara o seu trabalho ao da literatura: aquilo que os escritores
reconstroem atravs das suas plumas, eu reconstruo atravs das
minhas cmaras. A fotografia para mim uma forma de escrita.
uma paixo, porque amo a luz, mas tambm uma linguagem.
Memrias um livro excessivamente atravessado por observaes
deste gnero, destitudas de especial originalidade ou densidade. De
facto, e como igualmente acontece com muitos outros criadores,
nas suas obras fotogrficas, e no no discurso que desenvolve em
seu redor, que o talento de Sebastio Salgado mais se destaca.
Aquilo que os escritores reconstroem atravs das suas plumas, eu
reconstruo atravs das minhas cmaras. A fotografia para mim uma
forma de escrita. uma paixo, porque amo a luz, mas tambm
uma linguagem
Para isso e o autor reconhece-o muito contribuiu uma larga
experincia nas mais conceituadas agncias fotogrficas do mundo.
Esteve um ano na Sygma, trabalhou na Gamma entre 1975 e 1979,
onde beneficiou do contacto com colegas de ofcio como Raymond
Depardon, Marie-Laure de Decker ou Hugues Vassal e sobretudo do
redactor-chefe da agncia, Floris de Bonneville. Devo muito a Floris,
diz Salgado, acrescentando, o que provavelmente corresponde
verdade, que a sua formao acadmica como economista global
lhe trouxe um olhar sobre a realidade do trabalho escala planetria
que outros no possuem.
O sistema, por outro lado, encontrava-se particularmente
predisposto a acolher as suas fotografias e o seu estilo despojado e
directo, tendo as imagens de Salgado sido divulgadas nas mais
reputadas publicaes do Ocidente, como Paris Match, Stern, Times
ou Newsweek. O seu lanamento enquanto fotgrafo coincide com o
perodo da afirmao do Terceiro Mundo como ideologia e prolonga-se
na fase de autocrtica ps-colonial feita pelos meios intelectuais e
pela opinio pblica do hemisfrio Norte.
Se o seu discurso assume, com frequncia, contornos luditas e
condenatrios do progresso, o seu anti-ocidentalismo no comporta
uma dimenso autopunitiva. A invocao das razes brasileiras, uma
vez mais, um argumento utilssimo, que o exime a tal exerccio de
flagelao. No sou originrio da metade norte do mundo e no
partilho o sentimento de culpabilidade de alguns dos meus colegas,
escreve Salgado, poucas pginas antes de anunciar que em 1994,
juntamente com Llia, fundou a Amazonas Imagens, com sede nas
margens do Canal Saint-Martin, em Paris.
Sebastio Salgado herda e nasce no seio do terceiro-mundismo das
dcadas de 60 e 70, acompanha a vaga humanitarista dos anos 80 e
a partir da afirma-se atravs de um conjunto de obras publicadas em
vertiginosa cadncia, de que se destacam Outras Amricas (1986),
Trabalho (1993), Terra (1996), xodos (2000), frica (2007) e Gnesis
(2013).
O altermundialismo acadmico e poltico, a moda literria do realismo
mgico ou os coffee table books com fotografias de Sebastio
Salgado inscrevem-se numa lgica que tem por vezes a presuno de
que esses autores, apenas por adoptarem um registo crtico nas suas
intervenes, so moralmente superiores perante o capitalismo e
suas perversidades.
Integra uma pliade de intelectuais e criadores como Garca
Mrquez ou Saramago , quase todos de esquerda e provindos das
periferias, que alcanaram sucesso mundial graas a dispositivos de
promoo que, actuando segundo princpios de mercado, os
projectaram a uma larga escala, como marcas ou objectos de
consumo de massas. Esta constatao no transporta qualquer carga
pejorativa nem possui um sentido condenatrio. Evidencia, to-s,
que o Ocidente acometido, com regular frequncia, por sentimentos
de culpabilidade e insatisfao, a que deu implacvel resposta
atravs dos seus prprios mecanismos de autodefesa: com
extraordinria eficincia, criou uma lucrativa indstria vocacionada
para padres de consumo que s na aparncia so alternativos.
Assim, instauraram-se hbitos, modas e, na linguagem do marketing,
nichos de mercado que permitem aos compradores aliviarem as
carteiras, as depresses e o stress, mas tambm as conscincias,
humanitrias ou ecolgicas. Dos cosmticos feitos exclusivamente
base de produtos naturais s novas espiritualidades de raiz oriental,
passando pela world music ou pelas viagens a lugares ainda no
devassados pelo turismo de baixo custo, tudo remete, afinal, para a
mesma lgica. O altermundialismo acadmico e poltico, a moda
literria do realismo mgico ou os coffee table books com fotografias
de Sebastio Salgado inscrevem-se igualmente nessa lgica e
participam em pleno deste comrcio, com a enganadora convico de
que o no fazem ou, pior ainda, com a presuno de que, apenas
por adoptarem um registo crtico nas suas intervenes, so
moralmente superiores perante o capitalismo e suas perversidades.
Emerge, em paralelo, um fenmeno particularmente notrio na
postura que o Ocidente adopta em face das suas antigas possesses
ultramarinas, que alguns j descreveram como remorso do homem
branco (Pascal Bruckner) ou arrependimento colonial (Daniel
Lefeuvre). Justificada ou no, esta atitude cruza-se, no raras vezes,
com a velha atraco orientalista pelo extico e pelo diferente, em
que o outro figurado como mais autntico e mais puro do que ns,
corrompidos que estamos pela civilizao urbana e industrial.

As pginas que Salgado dedica, nestas suas Memrias, a enaltecer o

modo de vida das tribos ndias do Amazonas reproduzem esteretipos
vulgares em torno do bon sauvage e da natural bondade dos seus
estilos de vida, ideia que bem merece ser reavaliada luz de
investigaes como a que Napoleon Chagnon publicitou em Noble
Savages, livro que no ano passado suscitou enorme controvrsia por
revelar a violncia extrema do quotidiano dos Yanomani. A viso de
Salgado no diferente daquela que, h mais de quarenta anos,
tornou em best-seller a obra de Dee Brown sobre os ndios norte-
americanos (Bury My Heart at Wounded Knee, 1970) ou que, pouco
depois, levaria comoo mundial em torno dos Tasaday, uma tribo
das Filipinas que supostamente nunca contactara outros seres
humanos, no que mais tarde veio a descobrir-se ser uma fraude e
uma manipulao encenada com a cumplicidade do presidente
Ferdinando Marcos.
A vulgata de Sebastio Salgado, no fundo, comum a todos quantos
no se revem no liberalismo de mercado mas esto conscientes dos
perigos totalitrios do comunismo de Estado. A retrica anti-
ocidentalista e a exaltao das virtudes do hemisfrio Sul permitem
preencher o vazio criado pela ausncia de alternativas quele
dualismo de modelos de sociedade e, sobretudo, favorecem o
convvio de resto, bem remunerado com o que o hemisfrio Norte
tem de melhor para oferecer: um mercado de milhes de
consumidores de elevados rendimentos e canais de produo,
distribuio e promoo das suas imagens e mensagens.

A Magnum
Em 1976, o governo brasileiro recusou renovar-lhe o passaporte. De
imediato, a Repblica francesa concederia a sua nacionalidade ao
expatriado da ditadura militar. Juntamente com um amigo, Augusto
Boal, encenador brasileiro refugiado em Portugal, impugnaria
judicialmente a deciso do Itamaraty, vencendo a causa nos tribunais
e assim criando um precedente para todos os que, como ele, viviam
exilados e que logo contrataram advogados para seguirem o seu
exemplo. No admira, pois, que, nestas Memrias, por diversas vezes
sejam louvados Lula da Silva e Dilma Rousseff. Quanto aos demais e
actuais lderes da Amrica Latina, no feita qualquer referncia.
No ano de 1979 ocorrem duas importantes mudanas na sua vida.
Graas lei da amnistia, obteve autorizao para regressar ao Brasil
e, por outro lado, comeou a trabalhar na Magnum, agncia onde
permaneceu 15 anos, conhecendo nomes lendrios da fotografia
como Henri Cartier-Bresson ou George Rodger.
Em 1981, no decurso de um trabalho para o New York Times, teve a
suprema ventura de, por um acaso, estar muito prximo do local em
que Ronald Reagan foi vtima do famoso atentado a tiro porta do
Washington Hilton Hotel. Todas as fotografias que Salgado tirou nessa
ocasio foram imediatamente vendidas, por um preo que o autor
no especifica mas que, por certo, ter sido muito elevado, pois,
segundo ele, as imagens do presidente Reagan baleado em
Washington permitiram restaurar as suas finanas pessoais e tambm
as da prpria agncia Magnum.
sintomtico que, passado esse furor mercantil, Sebastio Salgado,
em conjunto com a sua mulher, tenha decidido que aquelas
fotografias nunca mais deveriam ser publicadas. Com essa deciso
to radical, e que por certo implicou avultados prejuzos financeiros,
pretendeu o casal acentuar que Salgado no era um fotojornalista.
Por isso, s um imperativo publicitrio explicar que, na capa da
edio francesa destas Memrias, surja a afirmao do The Sunday
Times: O maior fotojornalista do mundo. No essa, decididamente,
a imagem que Sebastio Salgado quer transmitir, mas antes a de um
fotgrafo planetrio.
Quando chegou Serra Pelada, no Par, e desceu mina, foi recebido
com hostilidade pelos que, cobertos de lama e terra, se
assemelhavam a figuras de barro lavradas pelo Aleijadinho.
Consolidada a sua reputao, galardoado em 1986 com o World Press
Photo, afirmou-se paulatinamente como o autor de grandes
reportagens que levavam anos a planificar e implicavam a sua
deslocao a vrios pontos do globo, pois s assim conseguiria
encontrar coerncia a uma escala to grande, a maior escala
possvel. Coerncia temtica, acima de tudo, mas tambm coerncia
conceptual e iconogrfica. Cada reportagem de Salgado seguia um
mtodo preciso, que comeava na escolha do tema (trabalho,
migraes) e acabava na edio de um livro de grande formato e em
amplas exposies que percorriam as principais cidades do hemisfrio
Norte. Para melhor concretizar este programa, sair da Magnum e,
em 1994, fundar com Llia a Amazonas Images, que rene em Paris
uma equipa de vrias pessoas, entre documentalistas, especialistas
em imagens digitais e reveladores fotogrficos.

Histrias de toda a parte

A lentido do tempo encarregar-se-ia de desfazer o equvoco, a ponto
de, conquistada a familiaridade dos garimpeiros, ter ficado a saber
que, entre aqueles machos rudes que escavavam a lama na febre do
ouro, se encontravam uma comunidade gay e at transsexuais.
S de uma maneira muito fugaz e lateral Memrias consegue captar a
envergadura do trabalho de Sebastio Salgado, a imensido dos
espaos que percorreu, aquilo que lhe permite assumir-se como
legtimo herdeiro dos grandes foto-reprteres do passado e da sua
glamorosa intrepidez. Quando chegou Serra Pelada, no Par, e
desceu mina, foi recebido com hostilidade pelos que, cobertos de
lama e terra, se assemelhavam a figuras de barro lavradas pelo
Aleijadinho.
Enquanto descia a 70 metros de profundidade, 50.000 homens
encaravam-no de forma ameaadora, julgando ser um espio a soldo
da empresa Vale do Rio Doce, que vinha apropriar-se da preciosa
terra e expuls-los dali. A lentido do tempo encarregar-se-ia de
desfazer o equvoco, a ponto de, conquistada a familiaridade dos
garimpeiros, ter ficado a saber que, entre aqueles machos rudes que
escavavam a lama na febre do ouro, se encontravam uma
comunidade gay e at transsexuais. A dado passo, um mineiro, com o
corpo coberto de cicatrizes de navalhadas, confessa-lhe que, se a
sorte o bafejasse, utilizaria a fortuna para concretizar o sonho da sua
vida: viajar at Paris para a implantar peitos de silicone de primeira
qualidade, os melhores, os mais belos de todos.
Os refugiados que, sedentos, se atiravam s guas do rio Zambeze,
sendo devorados pelos crocodilos que se ocultavam na obscuridade.
Ou uma mulher carregada de sacos que caminhava a p com um
beb de colo e que o informou, com a maior das naturalidades, que
lhe faltavam percorrer ainda 1250 quilmetros para chegar a Maputo,
o seu destino.
As histrias sucedem-se, em todas as partes do mundo: em Cuba, so
os torcedores de tabaco que outrora narravam fastos da corte do rei
Artur e agora, enquanto fabricam os puros, desfiam as vidas hericas
de Marx e Lenine. Em Moambique, surgem os exorcismos contra os
espritos da guerra, em que fantasmas eram massacrados com
catanas e espingardas, prtica imprescindvel reconciliao dos
povos divididos por um conflito fratricida. Os refugiados que,
sedentos, se atiravam s guas do rio Zambeze, sendo devorados
pelos crocodilos que se ocultavam na obscuridade. Ou uma mulher
carregada de sacos que caminhava a p com um beb de colo e que
o informou, com a maior das naturalidades, que lhe faltavam
percorrer ainda 1250 quilmetros para chegar a Maputo, o seu
destino. Na fronteira com a Tanznia, o horror das centenas de
cadveres de ruandeses que ficavam aprisionados num ponto preciso
do rio Akagera, aquele em que as guas faziam um remoinho
poderoso.
Em Memrias, episdios como estes surgem de forma fugidia e
passageira, pelo que seria importante, at para registo futuro, que
Salgado acedesse a narrar com mais detalhe, numa obra de maior
flego e volume, as centenas ou milhares de situaes singulares com
que certamente se deparou na sua vasta carreira.
H uma honestidade essencial no labor de Sebastio Salgado. Salvo
em casos extremos, como nos livros dedicados ao Sahel (Sahel, l
homme en dtresse, de 1985, e Sahel, el fin del caminho, de 1988),
Salgado exime-se a expor de forma gratuita e a explorar a violncia
ou a dor nos seus cambiantes mais sombrios e cruciantes, sabendo
que o fotojornalismo contemporneo se encarrega de o fazer hoje em
doses de tal forma excessivas que j nem consegue despertar a
sensibilidade de quem, parafraseando Susan Sontag, olha o
sofrimento dos outros.

A inautenticidade do preto e
branco
O fotgrafo reconhece alguma margem de manipulao naquilo que
faz. Por exemplo, ao afirmar que procura traduzir as suas emoes
numa linguagem que no real, uma vez que o preto e branco
uma abstraco. Porventura, nessa ambiguidade entre o extremo
realismo das situaes que retrata e no modo inautntico como o
faz que reside uma das chaves do seu sucesso. Muitas imagens de
Gnesis, por exemplo, com destaque para as das majestosas
montanhas cobertas de neve pura, provocam em ns a sensao
irreprimvel de que o fotgrafo no quis retratar a Terra, mas antes
um outro planeta, fruto da sua imaginao potica e do nosso desejo
de acreditarmos que tudo aquilo realmente existe, numa acidental
conjugao de quatro elementos to simples quanto essenciais: gua,
fogo, terra e luz.
Muitas imagens de Gnesis, por exemplo, com destaque para as das
majestosas montanhas cobertas de neve pura, provocam em ns a
sensao irreprimvel de que o fotgrafo no quis retratar a Terra,
mas antes um outro planeta
difcil resistir seduo e ao fascnio suscitados pelas paisagens
arrebatadoras de Gnesis, sentimento que, alis, as reportagens de
Salgado sempre despertaram. As imagens dos formigueiros humanos
no golden rush da Serra Pelada so capazes de cativar
emocionalmente milhes de pessoas porque, em simultneo, so
trgicas mas surpreendentemente belas, sem jamais suscitarem
sentimentos de visceral repulsa ou consternao excessiva.
Como refere Salgado, ao contrrio do que acontece no cinema ou na
televiso, a fotografia tem o poder de produzir imagens que no so
planos contnuos, mas cortes de planos. So fraces de segundo que
relatam histrias inteiras. Na verdade, a seduo das imagens de
Salgado, como a de muitos outros, reside menos naquilo que mostra
mas no espao que concede imaginao de quem contempla,
obrigado a adivinhar o que existiu antes e logo depois do instante
decisivo. Salgado est consciente do poder mgico, talvez xamnico,
do corte de plano, aquilo que diferencia uma imagem de Gnesis de
um documentrio da National Geographic.
Tal no significa, naturalmente, uma confiana total no poder
evocativo da imagem. Os livros de Salgado so acompanhados de
textos, os quais, porm, so eminentemente informativos e
descritivos, concentrando-se o essencial da retrica nas prprias
imagens fotogrficas. s vezes, vai-se mais longe na combinao da
linguagem escrita e visual. Visando apoiar o Movimento dos Sem
Terra e sendo promovido pela associao Frres du monde, o livro
Terra, editado entre ns pela Caminho, conta com uma introduo de
Jos Saramago e versos de Chico Buarque; por sua vez, o intrito de
Trabalho, igualmente publicado pela Caminho, foi escrito pelo
fotgrafo em conjunto com o escritor Eric Nepomuceno; e Mia Couto
participou em frica, obra com chancela da Taschen. Nada disso,
porm, infirma a ideia de que na imagem, e apenas nela, que
Sebastio Salgado naturalmente concentra o fulcro do seu discurso.
As escamas das suas patas, diz-nos, assemelhavam-se de forma
surpreendente s couraas metlicas dos cavaleiros medievais,
confirmando a tese da existncia de uma fraternidade csmica entre
todas as criaturas do Gnesis. Se olharmos alm da trivialidade desta
comparao, perceberemos que, com efeito, muitas das imagens de
Salgado evocam uma dimenso espiritual e pretendem restaurar uma
sacralidade perdida.
Da a importncia destas Memrias, que confirmam o acerto e a
sensatez de tal opo. De facto, quando vai alm da fotografia, como
aqui acontece, as afirmaes que produz so de uma impressionante
vulgaridade, abundando frases como a fotografia a minha vida,
para tirar boas fotografias h que ter muito prazer em faz-lo ou
quando carrego o obturador, entrego-me inteiramente a esse gesto.

A escala de Gnesis
Existe tambm uma dimenso, por assim dizer, religiosa na sua
obra, especialmente visvel em Gnesis (desde logo, no prprio ttulo,
obviamente). Dizendo-se no-crente, porque partidrio da teoria
evolucionista de Darwin (como se essa dualidade ou esse
antagonismo ainda fizessem sentido), Sebastio Salgado fala de
uma harmonia original, que irmana todos os seres vivos, animais e
plantas, apoiando essa reflexo numa epifania ocorrida quando
fotografava as iguanas das Galpagos. As escamas das suas patas,
diz-nos, assemelhavam-se de forma surpreendente s couraas
metlicas dos cavaleiros medievais, confirmando a tese da existncia
de uma fraternidade csmica entre todas as criaturas do Gnesis. Se
olharmos alm da trivialidade desta comparao, perceberemos que,
com efeito, muitas das imagens de Salgado evocam uma dimenso
espiritual e pretendem restaurar uma sacralidade perdida.
E, de facto, o tremendo sucesso de Gnesis e o frmito que provoca
naqueles que o contemplam beneficiam em muito do facto de
vivermos numa poca ps-secular, vida de referncias
transcendentes. Em 1994, o autor decidiu rapar diariamente o cabelo
e a barba, evitando a constante infestao de parasitas, o que lhe
conferiu o aspecto de um monge laico, austero e frugal, imbudo de
esprito missionrio e firmemente convicto da superior virtude da
mensagem que proclama. A isto acrescem as menes, com
contornos sacrificiais, s agruras fundas do seu labor, realizado quase
sempre em condies terrivelmente adversas.
Mais do que uma verso aggiornata de grandes paisagistas como
Carleton Watkins, William Jackson ou Ansel Adams, mas ainda assim
comungando do pantesmo que os animava, Sebastio Salgado
pretendeu com Gnesis deixar-nos uma proclamao do seu
amor mundi
Gnesis foi apresentado como um poema pico dedicado Terra, um
hino ao planeta nas suas mltiplas escalas, que vo do detalhe da
pata de uma iguana extenso infinda de uma cordilheira encoberta
por nuvens alvssimas.
A escala o ponto central da sua gramtica, como alis Salgado nos
explica quando fala de um dos seus primeiros grandes projectos,
dedicado ao trabalho: no pretendeu abordar os artesos mas os que
laboram em unidades industriais gigantescas; pouca ou nenhuma
ateno deu ao comrcio ou aos trabalhadores dos servios. O seu
foco incidiu sobre os operrios dos estaleiros de Gdansk ou os
pescadores de atum da Siclia, sobre os mineiros da Serra Pelada e,
numa srie impressionante, sobre os trabalhadores de um matadouro
industrial do Dakota onde se sacrificam 1000 sunos por hora e 2000
vacas por dia. No primeiro dia em que a esteve, os vmitos causados
pelo cheiro nauseabundo impediram-no de fotografar. Os que a
trabalhavam auferiam bons salrios mas enfrentavam das piores
condies laborais que Salgado viu em todo o mundo. Piores do que
elas s talvez as dos homens que, em Java, recolhiam enxofre no
interior da cratera do vulco Kawah Ijen, recebendo cerca de 3,5
dlares por cada arriscadssimo trajecto que faziam entre fumos
mortalmente txicos.
A caravana, composta por 15 pessoas e 18 burros de carga, retomou
os passos do Antigo Testamento (ponto que Salgado faz questo de
assinalar), trilhando caminhos que, segundo o fotgrafo, no eram
percorridos h milnios.
Mais do que uma verso aggiornata de grandes paisagistas como
Carleton Watkins, William Jackson ou Ansel Adams, mas ainda assim
comungando do pantesmo que os animava, Sebastio Salgado
pretendeu com Gnesis deixar-nos uma proclamao do seu amor
mundi (a minha homenagem grandiosidade da natureza, escreve
o autor no prefcio). O projecto, segundo refere nas Memrias, teve
um efeito pedaggico: obrigou-o a aprender a fotografar no-
humanos e a respeitar a lentido dos seus ritmos, descobrindo ainda
uma racionalidade prpria em todas e em cada uma das espcies
animais que encontrou pelo mundo fora.
No decurso deste trabalho, empreendeu no Outono de 2008 aquela
que considera ter sido a viagem da sua vida. Na Etipia, uma
caminhada a p de 850 quilmetros, que durou trs meses. A
caravana, composta por 15 pessoas e 18 burros de carga, retomou os
passos do Antigo Testamento (ponto que Salgado faz questo de
assinalar), trilhando caminhos que, segundo o fotgrafo, no eram
percorridos h milnios. As cotas mais baixas por que passaram
situavam-se a altitudes entre os 1.000 e os 1.500 metros e, em trs
ocasies, andaram acima dos 4.200 metros.
O humanismo de Salgado prolonga a tradio da foto-reportagem,
revisitando aproximaes como as de Walker Evans ou Dorothea
Lange e a linha exibida por Steichen em The Family of Man, mas
situando o olhar, e a tica que lhe subjaz, num contexto planetrio.
A excurso, porm, no dispensou o auxlio das mais modernas e
sofisticadas tecnologias. A caravana era guiada com o auxlio de um
GPS e todos os dias Sebastio Salgado utilizava o telefone por satlite
para contactar a Go-Dcouverte, empresa sua especializada em
desenhar itinerrios para cientistas e exploradores.
Logo a abrir estas Memrias, Isabelle Francq refere que observar uma
fotografia de Sebastio Salgado experimentar a dignidade
humana. O humanismo de Salgado prolonga a tradio da foto-
reportagem, revisitando aproximaes como as de Walker Evans ou
Dorothea Lange e a linha exibida por Steichen em The Family of Man,
mas situando o olhar, e a tica que lhe subjaz, num contexto
planetrio.
Formalmente, busca-se a depurao total, muito evidente em
Gnesis, que acentua os contrastes do preto e branco para explorar
exausto as tonalidades do cinzento, sendo estas ltimas que
desempenham o papel central na definio do relevo das formas e
dos contornos como, alis, Salgado sublinha nas suas Memrias,
referindo ainda que a sua opo pelo preto e branco lhe trouxe no
poucas dificuldades, designadamente quando se fixou em territrios
completamente brancos, como a Antrctida ou a Sibria. O resultado
final, aqui com noutros trabalhos, indubitavelmente a different light,
ttulo da mais completa monografia sobre Sebastio Salgado, escrita
por Parvati Nair e publicada em 2012.

O mtodo do fotgrafo
Sebastio Salgado concluiu Gnesis aos 70 anos de idade. Confessa
que esse trabalho o reconciliou com a humanidade, aps a terrfica
experincia de xodos: em xodos enfrentei o lado mais severo e
violento da nossa espcie e pensei que a espcie humana jamais
poderia aspirar salvao. Ao realizar Gnesis, mudei de opinio.
A transio do analgico para o digital, feita em 2008, no decurso
desse projecto, processou-se sem problemas de maior, at porque o
fotgrafo e os seus colaboradores, num esforo de grande
complexidade, mantiveram muitos dos mtodos e dos formatos
tradicionais. At 2004, Salgado operava com cmaras Leica e pelcula
Tri-X 400, em formato 24 36, tendo passado a trabalhar entre 2004
e 2008 com cmara Pentax 645 em formato 4,5 6. Em 2008, a
Canon emprestou-lhe a sua cmara mais sofisticada, a 1 Ds Mark III e
isso convenceu-o a adaptar-se nova tecnologia, que para mais tem
incomensurveis vantagens logsticas num tipo de trabalho como o
seu.
Ainda assim, confessa-se incapaz de seleccionar imagens num
computador, pelo que no prescinde da realizao de provas de
contacto impressas a jacto de tinta, que Sebastio Salgado examina
lupa, aps o que os seus colaboradores realizam cpias de leitura em
13 18 e, depois, cpias em 24 30. Para Salgado, as provas de
contacto continuam a ser essenciais para, em estdio, reviver o
episdio passado a milhares de quilmetros dali.
Trata-se de uma observao interessante para quem enaltece a
singularidade da fotografia como um corte de planos. que, na
verdade, mesmo o corte de planos no dispensa, quanto mais no
seja ao nvel da seleco e da escolha, a sucesso de imagens
captadas no mesmo momento. Mais do que isso: se cada fotografia ,
em si mesma, um corte de planos, um projecto fotogrfico, como
aqueles que Sebastio e Llia concebem, implica uma sequncia e
uma coerncia internas, uma unidade de sentido. Quando folheamos
um livro de Sebastio Salgado, apercebemo-nos com mais clareza
desta dimenso flmica das suas intervenes.
O xito de Salgado reside tambm nesse equilbrio entre unidade e
diversidade. As imagens agregam-se em torno de um denominador
comum, o leit-motiv que permite falar de um projecto; mas, em
simultneo, afluem de todas as partes do mundo. Podemos assim
contemplar uma realidade como o trabalho, por exemplo, seja
atravs de dezenas de imagens, ordenadas e observadas
sucessivamente, seja atravs de uma s imagem a do pescador
siciliano que se prepara para La Mattanza do atum mediterrnico ou a
do operrio chins de uma fbrica de bicicletas.


AFP/Getty Images
5 fotos
Sebastio e Llia Salgado sabem aproveitar, como poucos, as
imensas potencialidades estticas e visuais, polticas e comerciais
de um projecto, em que as fotografias so colocadas em conjunto e
vistas em sequncia, quer percorrendo as salas de uma exposio,
quer folheando as pginas de um livro impresso em papel couch. A
heterognea origem das imagens, vindas de pontos muito distantes
entre si, acentua a noo de diversidade, a qual, por sua vez,
comprimida e adquire consistncia ou sentido graas ao tema que
as unifica.
Habituado a trabalhar sozinho, em muitas reportagens de Gnesis,
at por razes de segurana, fez-se acompanhar de um assistente. O
tempo de maturao dos seus projectos (xodos, por exemplo,
demorou 6 anos a realizar) e at o contedo deste seu trabalho fazem
adivinhar que Gnesis marcar a etapa final da sua carreira.
legtimo especularmos se este projecto no ter sido concebido
precisamente como a sua derradeira obra, em jeito de testamento
vital ou testemunho esperanoso.
Foi toda essa terra incognita que Sebastio Salgado pretendeu
desvendar diante dos nossos olhos. No trabalhou na Europa, porque
a praticamente no resta qualquer lugar intacto. Em contrapartida,
deteve-se no arquiplago chileno de Diego Ramrez, situado entre o
cabo Horn e a Antrctida, indo depois para as Malvinas, para a ilha
Gergia do Sul e para as ilhas Sandwich do Sul, que alojam o maior
santurio mundial de pinguins selvagens e onde um vulco
permanece activo.
Antes do casal Salgado se lanar nesta empresa, a Conservation
International, a maior ONG de conservao ambiental do mundo,
forneceu-lhe estatsticas animadoras: aproximadamente 46% da
superfcie do planeta permanece intacta; 99,9% da Antrctida
continua virgem; a floresta amaznica, em 75% da sua extenso, no
est ainda afectada.
Foi toda essa terra incognita que Sebastio Salgado pretendeu
desvendar diante dos nossos olhos. No trabalhou na Europa, porque
a praticamente no resta qualquer lugar intacto.
O fotgrafo chama-lhes ilhas do fim do mundo e refere que a que
os ventos do meia volta.
Em contrapartida, deteve-se no arquiplago chileno de Diego
Ramrez, situado entre o cabo Horn e a Antrctida, indo depois para
as Malvinas, para a ilha Gergia do Sul e para as ilhas Sandwich do
Sul, que alojam o maior santurio mundial de pinguins selvagens e
onde um vulco permanece activo.
O fotgrafo chama-lhes ilhas do fim do mundo e refere que a que
os ventos do meia volta. Vo at l, a um arquiplago situado nos
confins do mundo, e depois regressam at ns, soprando com
redobrada fora. Mais do que as suas Memrias, talvez seja esta a
imagem que melhor descreve a vida e obra de Sebastio Salgado
Jnior.