Professional Documents
Culture Documents
REFERAT
DISCIPLINA:
ISTORIA TEATRULUI UNIVERSAL I A ARTEI SPECTACOLULUI
Sesiunea: iunie
2017
1
1. Introducere
William Shakespeare reprezint unul dintre cei mai importani dramaturgi universali,
remarcndu-se prin opere precum Othello, Cum v palce, Romeo i Julieta, Visul unei nopi
de var, Richard al III-lea, Regele Lear i Hamlet. Cea din urm constituie poate cea mai
important creaie dramaturgic a autorului, fiind scris ntre anii 1599 i 1602, an n care
piesa a fost pentru prima dat jucat. Consider c modernitatea textului const n faptul c
Shakespere aduce n discuie cele mai profunde ntrebri ale umanitii, componenta
psihologic a lui Hamlet fiind contruit pe baza unor puternice frmntri interioare, ce se
contureaz prin cutri ale unor rspunsuri netiute nc de fiina uman. Consider c un
aspect remarcabil al piesei este complexitatea personajului, ce reuete s i rzbune tatl
printr-un plan foarte bine elaborat, un moment important al acestui traseu fiind reprezentat
de nscenarea uciderii tatlui su. Mizanscena servete de fapt ca masc, piesa Uciderea
lui Gongazo propunnd situaia fictiv a unui rege ucis, situaie foarte asemntoare cu cea
din Hamlet.
Unul dintre cele mai importante momente ale piesei l reprezint monologul lui
Hamlet, adresat actorilor. Prinul pare s i instruiasc pe actorii care vor juca n piesa
montat chiar de el pentru rege i regin. Astfel el se comport ca un specialist n arta
spectacolului, fapt ce reiese n primul rnd din sigurana sa n momentul consilierii.
Monologul este prezent n Actul III, scena a II-a.
2
dumitale dect brfeala lor n timpul vieii1, fapt ce, n opinia mea, reflect puterea pe care
teatrul o avea nc din acea vreme, putere ce const n identificarea spectatorului cu
aciunea scenic, fapt ce poate produce schimbri la nivel psihologic, i ulterior social, prin
catharsis. n aceeai msur, scopul spectacolui este de a l obliga pe noul rege s
contientizeze faptele comise, prin nfruntarea direct cu expunerea lor n form fictiv.
Consider c acest aspect reiese din opinia lui Hamlet, conform cruia rostul teatrului a
fost de la nceput i pn azi s fie o oglind a naturii: de-a arta virtuii nsuirile ei,
pcatului s-i dea imaginea cu claritate, iar vremurilor i societii-icoana i tiparul lor. 2
1 William Shakespeare, Romeo i Julieta. Hamlet, Editura pentru literatur, Bucureti, 1962, p. 244
3
Din punct de vedere al construciei dramatice, Shakespeare folosete n monolog verbe
la persoana a II-a, prinul adresndu-se actorilor n mod direct. Sfaturile sunt construite prin
intermediul verbelor la modul conjuctiv, fapt ce reflect potenialitatea unei aciuni,
nscenarea urmnd a fi realizat, dar i anumite stri afective i atitudini ale lui Hamlet fa
de informaia adus n discuie. De asemenea, sfaturile sale sunt susinute prin explicaii i
exemplificri referitoare, ce au rol n a-i susine argumentele fa de crezul su artistic S
nu fii prea molatec, totui... Exagerarea de orice fel s-abate din drumul teatrului4.
Discursul lui Hamlet este ntrerupt de dou ori de primul actor, ce l asigur c
performanele artistice se vor ridica la nivelul ateptrilor Stpne, v asigur. 5, Noi cred
c-am ndreptat acestea oarecum 6. La nivel compoziional, aceste intervenii reflect fora
monologului, dar i statutul prinului, ce refuz s reduc teatrul la un simplu
divertisment7, percepia sa asupra metodelor de lucru n domeniul dramatic fiind riguroas,
clar i concis. n aceeai msur, ideile se dezvolt progresiv, fluent i etapizat, aspectele
menionate pornind de la tehnica vocal a actorului Dac rcnii aa cum fac unii actori,
mai bine pun pe crainicul cetii s-mi spun versurile8, i ncheindu-se cu respectul ce se
vrea a fi acordat textului dramatic i nu-i lsai pe cei care fac pe clovnii s spun mai
mult dect e textul.9
7 George Banu, Shakespeare, lumea-i un teatru, Editura NEMIRA, Bucureti, 2010, p.160
8 William Shakespeare, Romeo i Julieta. Hamlet, Editura pentru literatur, Bucureti, 1962, p.
256
4
2.3. Detaliile discursului
Un alt plan surprins de Hamlet ine de vorbirea scenic i tehnica vocal necesar,
componente fr de care discursul unui interpret nu poate ptrunde n public, fapt ce risc
s destabilizeze atenia audienei Tirada s-o spui aa cum am rostit-o eu, te rog cu limba
curgtoare. Dac rcnii cum fac unii actori, mai bine pun pe crainicul ceti s-mi spun
versurile. n acest sfat m-am regsit i eu, ntruct pentru o bun perioad de timp am
5
crezut c fora unui actor st n capacitatea sa de a se ncrncena i mai ales n volumul
vocii sale. Sunt de prere c experiena lui Shakespaere ca actor l-a ajutat s neleag
anumite aspecte ce in de meteug, fapt ce se poate ctiga doar prin cunoatere empiric.
Astfel, el reuete s sugereze faptul c nu volumul vocii reprezint soluia pentru
realizarea conexiunii dintre actori i spectatori, vocalizarea excesiv fiind greu de
recepionat din partea publicului, ntruct reprezint doar un factor exterior, ce nu provoac
triri nici n interiorul scenei, nici n afara ei, ci sparge urechile celor de la parter.12
Cel de-al treilea plan surprins ce Hamlet ine de o abordare mai subtil, mai rafinat,
ntruct elementul nou adus n discuie este energia scenic, controlul i autocontrolul de
care un actor are nevoie pentru a putea s-i comunice mesajul su artistic. Modul n care
Shakespeare formuleaz acest fapt este unul ct se poate de poetic William Shakespeare, n
mijlocul torentului, furtunii i, ca s zic aa n vrteaja de pasiune, trebuie s fii ct mai
stpni pe voi. i s pstrai msura care d o netezime. Analiznd afirmaia, se poate
identifica importana acordat de tnrul prin stpnirii de sine, i autocontrolului, fapt ce
reflectat i n caracterul su, ntruct, n opinia mea, Hamlet se comport frecvent exact ca
un actor, ce i schimb rolul n funcie de parteneri i de situaia n care se afl. Este
sugerat astfel mbinarea emoionalului, cu cerebralul, pentru naterea expresivitii i
echilibrului scenic.
3. Concluzie
n concluzie, monologul lui Hamlet reprezint un punct important n cadrul piesei scrise
de William Shakespeare, fiind construit prin tehnica de teatru n teatru, fiind surprinse
numeroase principii pentru o interpretare dramatic de calitate, personajul principal
comportndu-se precum un adevrat specialist n arta spectacolului, sigurana prin care
ofer sfaturi actorilor reflectnd familiarizarea lui cu arta dramatic, comportamentul su
fiind asemntor cu cel al unui regizor ce i dorete s simt pe scen intensitatea
12 William Shakespeare, Romeo i Julieta. Hamlet, Editura pentru literatur, Bucureti, 1962, p.
259
6
situaiilor, conectarea cu povestea prezentat, i nu n ultimul rnd pasiunile omeneti,
aspect ce se regsesc n lucrri de specialitate n arta teatral, precum Munca actorului cu
sine nsui. De asemenea, consider c sfaturile sale constituie adevrate repere pentru orice
actor, ntruct ntregul su discurs se bazeaz pe legi fundamentale n actorie, precum
organicitate, coordonarea cuvnt-gest, i controlul propriilor emoii.
7
Bibliografie
I.Cri