CRISTIANO MASCARO

textos crticos

A cidade como espetculo

Rubens Fernandes Junior
Dezembro de 1995

No podemos ficar indiferentes diante de uma fotografia de Crisano Mascaro, pois

sua obra j representa um dos mais impressionantes e significavos registros icono-
grficos do nosso tempo. E para entender essa fotografia necessrio conhecer um
pouco a trajetria profissional de Crisano Mascaro, que com seu talento impetuoso
e invenvo, sistemazou num imenso caleidoscpio visual a vida contempornea das
cidades brasileiras. Tal qual narrador literrio, Crisano um atento observador das
sus diferenas do caos das grandes cidades: seus elementos urbanos me servem
como cenrio para certas situaes que gosto de fotografar e que transcendem a
noo de tempo e de espao.

Para entender Crisano bom relatar seu primeiro contato com a fotografia. Sua
infncia na cidade de So Paulo, em plena dcada de 50, registrou a atmosfera da
metrpole, ritmada pelo vai e vem dos bondes, dos automveis, das pessoas j apres-
sadas, dos arranha-cus... Era uma aventura fascinante, e esse incrvel cenrio lhe 1
proporcionava grandes viagens, carregadas de mistrios e surpresas, que s a vivncia
e a observao poderiam desvendar.

Sua memria de infncia esse conjunto de imagens latentes do menino maravi-

lhado com a paisagem da cidade, que hoje foram transformados em esmulos para
Crisano gerar e desenvolver um trabalho pessoal to singular na fotografia brasi-
leira contempornea.

A fotografia e a arquitetura em sua vida s podem ser compreendidas se entendermos

com ateno a importncia do acaso que despertou e esmulou sua opo profissio-
nal. Apesar da expectava familiar que o imaginava mdico, o adolescente Crisano
ficou entusiasmado quando certa vez, num dia qualquer, voltando do Colgio Rio
Branco para casa, se defrontou com um belssimo casaro na Rua Maranho. Jovens
sentados nos bancos namorando, um lindo jardim, uma atmosfera que jamais me faria
imaginar que aquele lugar pudesse ser uma escola. Olhei para o enorme porto e li
surpreso sobre uma placa: Faculdade de Arquitetura. Pronto! A deciso estava
tomada: Arquitetura.

A parr de 1964 tornou-se aluno da FAU-USP. Esse foi o incio de um longo processo
de aprendizado, descobertas, amizades e experincias. Aulas com Vilanova Argas,
Flvio Moa, Joo Xavier, Elide Monseglio, Benedito Lima de Toledo, Paulo Mendes da
Rocha, Renina Katz, Flvio Imprio, a efervescncia polca e cultural de um momento
especial para a histria do Brasil. Crisano tornou-se conhecido entre os colegas da
FAU, como fotgrafo. Mas, a grande revelao, s aconteceu no meio do curso, diante
das dvidas de um futuro profissional.
A descoberta

Crisano passava horas na Biblioteca, fugindo das aulas, e foi l, na caverna que o
isolava do mundo, que descobriu que seria fotgrafo, aps ver o livro Images la Sau-
vee, de Henri Carer-Bresson. Na coleo de imagens de Bresson, ele percebeu que
estava diante de algo totalmente novo. Bresson potencializou o uso da fotografia
como possibilidade estca e intuiva de viver aventuras, de desvendar coisas, de
conhecer mistrios, de fantasiar a realidade. Esse fascnio foi o impulso final necess-
rio para Crisano decidir-se pela fotografia. Esta opo fez lembr-lo das curiosas
experincias fotogrficas do irmo mais velho, num laboratrio improvisado, na anga
residncia da rua Wanderley. Mais tarde, como todo estudante universitrio dos anos
60, viajou para Bolvia e Per, no famoso trem da morte, levando emprestada uma
cmera PetriFlex do irmo. Nessa sua primeira relao efeva com o universo da foto-
grafia, registrou a paisagem, o folclore e a pobreza daqueles pases.

Crisano realizou seu primeiro trabalho como profissional, fotografando os ensaios de

um espetculo do Teatro de Arena, dirigido por Augusto Boal. Na sequncia, a emoo
da primeira fotografia publicada no jornal Amanh, dirigido por Raimundo Pereira,
um operrio de bicicleta saindo da fbrica, recorda.

Essa iniciao atravs do teatro foi fundamental, pois trouxe a descoberta da subjevi-
dade da realidade. Segundo Crisano aprendi que existe a realidade e que vou
transform-la em algo que no mais real: a fotografia. Tenho que transpor essa reali-
dade e criar uma fantasia, um cenrio... E todo esse raciocnio j nha sido desperta-
do na FAU.
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Nessa poca, ainda na biblioteca da faculdade, descobriu as revistas Camera e Life, e
os trabalhos e as especificidades de vrios fotgrafos, em que se destacavam: o cen-
rio de Krtsz, o silncio de Atget, os retratos de Avedon, Diane Arbus e Irving Penn, o
humanismo de Eugene Smith e o impressionante trabalho de Robert Frank.

Nasce o reprter fotogrfico

No lmo ano da faculdade, em 1968, Crisano ganhou um concurso universitrio de

fotografias. Na comisso de premiao, composta por vrias personalidades, estava
Cludia Andujar, fotgrafa da revista Realidade, quem ele teve oportunidade de
conhecer. Isso foi suficiente para encorajar o jovem fotgrafo a procur-la meses mais
tarde. Com o endereo da fotgrafa publicado num catlogo de uma exposio realiza-
da no Pavilho do Ibirapuera, e sem aviso prvio, foi direto a sua casa: lembra de
mim? Sou Crisano que fez a foto do 1 lugar no concurso da FAU. Queria mostrar
minhas fotografias. Cludia, com sua pacincia e generosidade, solicitou um por-
lio, e indicou o jovem e inexperiente fotgrafo para a nova publicao da editora Abril,
a revista Veja, cujo editor de arte, George Duque Estrada, aps anlise do material
contratou-o quase imediatamente.

Inicia-se o primeiro desafio profissional de Crisano Mascaro: desenvolver o fotojor-

nalismo numa revista que entrava no mercado com agressividade e novidades. Nesse
ambiente que o jornalismo invadiu a vida do fotgrafo, que relata com sasfao as
inmeras reportagens realizadas no Brasil e no exterior. O trabalho mais marcante e
tenso, lembrado por Crisano Mascaro, diante do clima de guerra civil reinante no
pas, aconteceu quando viajou a Cochabamba, Bolvia, para fotografar o enterro do
boliviano presidente Barrientos. Segundo Crisano, foi a experincia mais emocionan-
te e perturbadora que teve como reprter fotogrfico, sem falar naquela vivida ao
lado de To Gomes Pinto e Otvio Ribeiro, o Pena Branca, ao traar o perfil do bicheiro
Natal Portela: acabou preso em uma delegacia de Cascadura, em plena zona norte do
Rio de Janeiro.

Na revista Veja ele aprendeu quase tudo. O fotgrafo tem que ter disciplina, disposi-
o, vigor sico e coragem para abordar o desconhecido. Aprendeu ainda que a neces-
sidade do fotojornalismo uma imagem-sntese. Flagrar o essencial, que no caso da
fotografia o momento da mais intensa emoo. Desta fase Crisano destaca ainda o
que ele considera sua primeira fotografia urbana. Um cidado annimo emoldurado
por enormes pilares de granito preto de um edicio na Praa da S.

Aps esta experincia, foi morar por dois anos em Paris, perodo que pouco fotogra-
fou, mas que representar outro momento de intenso aprendizado. Nessa poca
nasceu a slida amizade que mantm com Sebaso Salgado, que realizava seu Mes-
trado em Economia. Adorava estar em Paris e apesar de no senr vontade de fotogra-
far, do pouco que fez podemos destacar a imagem de um homem em desespero no
trnsito da cidade, por ocasio da morte de Charles De Gaulle, numa atmosfera estra-
nha e insgante, com forte influncia de Robert Frank.

De volta ao Brasil, permaneceu por mais dois anos na revista Veja, at que em 1973,
foi convidado para trabalhar no recm criado Laboratrio de Recursos Audiovisuais da
FAU. Ficou longos catorze anos. Por pouco no ganhvamos mais um burocrata insas-
feito e perdamos um dos fotgrafos mais brilhantes de sua gerao. Simultaneamen-
te (e ainda bem!), foi convidado para proferir palestra sobre fotojornalismo na Enfoco,
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escola manda por Clodi Kubrusly, que tambm o convidou para realizar sua primeira
exposio individual denominada Paisagem Urbana. Na Enfoco, conheceu a fotgrafa
Maureen Bisilliat, que com sua exigncia, rigor, capacidade de organizao e edio,
transformou e influenciou conceitualmente a fotografia de Crisano Mascaro. Depois
dessa iniciao tornou-se professor da escola.

Outro fato marcante: durante dez anos, de 1976 a 1986, foi professor de Comunicao
Visual da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo de Santos. A convivncia com jovens
estudantes e com os colegas mais experientes lhe trouxe um novo e fundamental
aprendizado, que lhe complementou a formao e o fez descobrir o prazer de ensinar.

Seu envolvimento com a Enfoco possibilitou conhecer tambm Pedro Marnelli, outra
amizade duradoura e importante. Juntos eles desenvolveram um trabalho at ento
indito na fotografia brasileira: a documentao do desaparecimento de um pedao
do Brs, tradicional bairro da cidade, decorrente das modificaes urbanas e virias
provocadas pela construo do Metr.

Crisano usou, pela primeira vez, o equipamento Hasselblad, e a parr desse trabalho,
comeou imprimir seu potencial criavo. A coerncia, a emoo e seu procedimento
profissional revelam muita segurana e uma fora irresisvel na abordagem da cidade.
As fotografias dos espaos urbanos e das fachadas j carregam uma luz especial, que
posteriormente aprimorada torna-se marca registrada. Alis, essa maneira de encarar
a fotografia como a possibilidade de organizao e criao espontnea de um momen-
to caractersca do seu modo de ver o mundo.
Os retratos de Crisano tambm tm o compromisso de criar uma imagem pessoal e
indita. O retrato dos carregadores de farinha, por exemplo, fruto da casualidade e
da intersubjevidade entre o fotgrafo e seus personagens: o momento mgico entre
mim e os trabalhadores aconteceu quando percebi o potencial do retrato. Fui atrado
por aqueles corpos sujos de farinha, pela parede como fundo e pela fora natural dos
retratados, que sintonizados entenderam a importncia do registro e construram essa
pose fantsca, absolutamente imprevisvel. O que me fascina na figura humana
exatamente esse duplo papel da criadora e vma desse estranho universo.

O estalo poco ocorre exatamente nestes momentos, quando o real, o subjevo e

a emoo entram em fina sintonia. o momento da celebrao, o momento da
tenso. No trabalho do Brs, Crisano comea a perceber um outro universo da foto-
grafia, desconhecido at ento. Novo formato, nova linguagem, nova pesquisa, novas
descobertas, novos resultados. Surge o universo da observao, da interioridade
inscrita num outro tempo para produo de imagens. Surge a descoberta da fotografia
como representao de um conhecimento e nasce o fotgrafo obsnado, que traz
para o seu trabalho a inquietao dos nossos tempos, apesar dos rpidos avanos
tecnolgicos e da simultaneidade das cadeias de informao e entretenimento.

Mesmo que a burocracia da Universidade exigisse a mesmice do Laboratrio de Recur-

sos Audiovisuais, coordenado por Crisano Mascaro, ele sempre procurou desenvol-
ver um trabalho que lhe trouxesse de volta paixo que a fotografia lhe despertava
como possibilidade de expresso. A existncia de alguma coisa entre o fotgrafo, sua
vida e a realidade, provocou em Crisano o desejo de encontrar um diferencial para
seu trabalho. A paisagem urbana e humana no convidava para o olhar apressado
e insolente. Ao contrrio, ela fascinante para quem quer interpretar e materializar
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no tempo, seu valor disnvo, sua atmosfera cultural e sua inmidade social. Por isso,
ele ressalta: sou capaz de dar voltas num quarteiro durante meses, s para perceber
as distraes do codiano e descobrir imagens. S isso j mostra a garra e o entusias-
mo que Crisano tem com seu trabalho.

A cada trabalho realizado fora do Laboratrio de Recursos Audiovisuais, driblando os

obstculos da burocracia, mais segurana ganhava e mais se consolidava como um
fotgrafo de cidades. Mesmo assim, simultaneamente, concluiu seu Mestrado desen-
volvendo um ensaio sobre a Avenida So Joo, momento que teve a oportunidade de
refler sobre seu prprio trabalho. O uso da fotografia na interpretao do espao
urbano, mostrando a importncia dessa linguagem para a formao do arquiteto, que
revela uma forma crca de ver e o estudo do desenvolvimento da percepo a parr
da criao de uma imagem fotogrfica.

Os trabalhos realizados neste perodo provocaram uma outra descoberta: fotografar

era muito prazeiroso e viver da fotografia seria a melhor situao que poderia ocorrer
naquele momento. Crisano conta que apesar do respeito Universidade, no nha
mais nada em comum com as obrigaes exigidas por ela. A necessidade que sena
como fotgrafo era sair para a rua e fotografar a cidade, o que a Universidade julgava
um puro e indevido lazer, lembra ele.

A experincia como fotgrafo independente

A primeira grande oportunidade de parr para um trabalho independente mais con-

sistente veio com a realizao das fotografias para os Relatrios Anuais do Banco Fran-
cs e Brasileiro, em que desenvolveu ensaios livres em seis cidades do pas - So Paulo,
Belo Horizonte, Salvador, Porto Alegre, So Lus, Rio de Janeiro. Em 1988, tambm
asumiu a documentao do restauro do Teatro Municipal de So Paulo, que desenca-
deou trabalhos semelhantes nos teatros de Manaus e Fortaleza.

Inicia-se ento uma nova fase para Crisano Mascaro. Finalmente sai da Universi-
dade e da crise dos quarenta anos, parndo para novas descobertas. Uma forma
de viver, que no patro nem empregado; que tem o tempo para administrar;
que no pode reclamar; e que tem o privilgio de viver como fotgrafo com digni-
dade. Uma incrvel e esmulante experincia para quem nha a vontade de acer-
tar fazendo fotografia.

Foi um marco importante e simblico na carreira do fotgrafo, pois aquele entu-

siasmo juvenil detonado a parr das imagens de Carer-Bresson chegara maturi-
dade. Para Crisano, a fotografia encarada como uma eterna aventura, renova-
da e revigorada ao longo dos anos de trabalho. As incurses que fao pela cidade
observando os edicios e ruas, percebendo a paisagem se modificar com o anda-
mento da luz, perseguindo as pessoas que caminham por todos os lados, retratan-
do personagens e lugares que jamais conheceria ou sequer perceberia se no es-
vesse com a cmera fotogrfica.

Em 1989 teve a oportunidade de publicar, pela primeira vez, um livro autoral, As

Melhores Fotos/The Best Photos, com sucesso na mdia e na crca. Crisano
deixa claro que trabalha com a cmera como se esvesse criando o seu mundo, a
parr de um jogo combinatrio que exige um acurado senso de percepo da
imagem, assentado em pelo menos trs nveis que coexistem no momento do seu
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registro: o da realidade, o da percepo e o do imaginrio sensvel. Nada de cenas
violentas, da misria extrema, dos contrastes fceis e bvios do real. Ele busca o
que ningum foi capaz de perceber. Instantes efmeros e fugazes que o acaso
iluminou numa frao de tempo e que sua experincia de explorador capaz de
tornar visvel.

Esse apurado senso de observao somado disciplina e curiosidade, leva o fotgra-

fo a estar sempre atrs de imagens. Com a cmera, o impulso e a ousadia surgem
naturalmente. Para Crisano, esse momento da transfigurao um exerccio irresis-
vel: sou capaz de bater na porta de algum desconhecido e pedir para entrar s para
fazer um retrato; na rua, tambm me encorajo e transformo-me num diretor de cena,
convencendo, conversando, fotografando. Aquelas pessoas annimas, massacradas
pelo codiano transformam-se em figuras monumentais, dignas e batalhadoras.
Merecem nosso respeito.

Essa ousadia fica evidente no ensaio sobre casas brasileiras, que desenvolveu para
a revista Cludia publicado quase integralmente por ocasio do seu 30 anivers-
rio. De Belm at Pelotas, percorreu o pas durante quase dois meses, registrando
a moradia do brasileiro. Nesse trabalho, que lhe valeu o Prmio Abril de Fotojorna-
lismo, 1992, est presente toda sua coragem e sua experincia, elaborando um
ensaio da mais pura fico extrado da fascinante idia de realidade. Os arranjos
internos das casas e suas sus diferenas foram recriados por Crisano que
somente se apropriou do espao e da luz mgica do momento, para eternizar a
simplicidade de um cenrio desconhecido e fantsco.
O acaso e o impondervel

Ao anos 90 connuam com boas propostas e o reconhecimento de um trabalho srio,

compromedo e preocupado em documentar a vida nas cidades. No importa se o
trabalho encomendado, pois Crisano, com seu jeito aparentemente mido, acaba
convencendo sempre que trabalhar com liberdade condio essencial para se criar
algo inovador. Foi assim que realizou uma srie de fotografia sobre trabalhadores brasi-
leiros para a campanha publicitria de um banco, concrezando o sonho romnco de
voltar a fazer grandes reportagens em 35 mm. Foi tambm com esse esprito que
chegou a ser um dos vencedores da Bolsa Vitae 90 e a desenvolver e defender sua tese
de doutorado na USP, A fotografia e a arquitetura cujos resultados so parte deste livro.

Para esses trabalhos Crisano usou da mesma metodologia, ou melhor, um plano

preestabelecido. Ele no gosta de definir um mtodo, pois fotografia significa criao
e conceitualmente no existem receitas para a criavidade. Se para Pablo Picasso
criao antes de tudo um ato de transgresso, para Crisano criao tambm a
busca de situaes imprevisveis, quando o fascnio da descoberta e do impondervel
traz o inegvel prazer das conquistas de imagens inesperadas.

O que Crisano consegue determinar previamente o equipamento, seus inmeros

acessrios e o filme. O incio do trabalho precedido de um ritual: acordar bem cedo;
andar muito a p, a velocidade ideal para a descoberta das sulezas do codiano;
observar atentamente os caminhos da luz; perceber os fluxos das pessoas, as fachadas
e os detalhes dos edicios, ora escondidos pela incidncia da luminosidade, o conjun-
to das aes; e finalmente, esperar pelos acontecimentos, com a impresso de que foi
o primeiro a chegar. Apesar dessa prvia e frgil organizao, o acaso pode acontecer
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a qualquer instante, e s vezes at antes mesmo de chegar ao local a ser fotografado.
E tudo aquilo que fora planejado, envolvido por desvios aleatrios e, porque no
dizer, saudveis.

Esse trabalho, sempre solitrio na maioria das vezes, envolve explorao, pacincia,
reflexo, e muito cuidado para evitar a repeo. Segundo Crisano, estas descober-
tas representam o ponto fundamental de meu envolvimento com a fotografia. Dispen-
so qualquer aparato tcnico que me possa inibir e mesmo perturbar o curso natural das
coisas. Caminhando pelas ruas, observando seu movimento e batendo nas portas das
casas, vou ao encontro de algumas coisas que jamais imaginei que poderiam exisr.

O trabalho de Crisano Mascaro marcado por um romansmo e por uma atmosfera

absolutamente genial. O fotgrafo no quer uma cidade pitoresca, e sim registrar as
suas diversidades que se mulplicam em plena luz do dia. Uma profuso de imagens
como um grande espetculo da vida urbana, uma massa de avidades individuais que
generalizam a vida e a energia da cidade, e que fazem o real parecer mgico e estra-
nho, em qualquer cidade do pas. assim que ele v as cidades atravs de sua Hassel-
blad, para imaginar o seu mundo. As cidades so uma desordem permanente, onde
tudo - pessoas, automveis, arquitetura, nuvens, sol - est num terrvel descompasso,
onde cada elemento pertence a mecanismos diferentes sobre os quais no temos con-
trole. De repente, num momento de magia e de prazer, as coisas se harmonizam, e o
que ningum viu, transforma-se numa imagem de Crisano Mascaro. Ele consegue,
numa frao de segundos, construir uma forma de veracidade.

Crisano Mascaro o nosso fotgrafo de cidades. Ele trabalha a memria urbana com
inquietante preciso e complexidade. Apesar de ser, por excelncia, o fotgrafo da
cidade de So Paulo nestes lmos 25 anos, prefere ser idenficado como fotgrafo de
cidades. Mas dicil algum fotografar So Paulo com tanta liberdade, competncia,
originalidade e prodigiosa imaginao. Ele flagra a cidade como um espetculo transi-
trio e nico que, fixado na fotografia, ganha a magnitude de representao real.

incrvel como Mascaro registra o codiano das ruas e dos interiores, dos pequenos
encontros e dos desencontros, nesse turbilho, nesse caos, nessa desordem perma-
nente que so as cidades metropolitanas. sempre um desafio aos olhos entender
sua fotografia, marcada no pela repeo, mas pela poesia e pela surpresa.

Ao contrrio do carioca Milito Augusto de Azevedo, que fotografou So Paulo com

simplicidade e produziu num espao de 25 anos, o famoso lbum Comparavo da
Cidade de So Paulo, ao contrrio do suo Guilherme Gaensly que registrou a euforia
da cidade na virada do sculo com a finalidade de documentar as transformaes
urbanas provocadas pelo regime republicano e eternizar a metrpole emergente; o
paulista Crisano Mascaro fotografa So Paulo para valorizar sua exuberncia, desven-
dando aos poucos o mistrio, o fantsco e a magia do impondervel.

Longe dos excessos, como Atget em Paris no incio do sculo, Mascaro coleciona ima-
gens registrando ora o inesperado diante do vazio, ora a plenitude do silncio. Tal qual
um flneur, anda pelas ruas da cidade buscando a riqueza e a variedade de um tema
aparentemente nico. Andr Breton, um dos papas do surrealismo, afirmava que a
rua o nico campo legmo de experincia, e Mascaro sabendo disso potencializa o
espao da cidade como cenrio de um teatro de improviso onde a melancolia, a exci-
tao alucinada e a imprevisibilidade compem sua representao. Essa viso, ao
mesmo tempo precisa e complexa, transforma-se nas caracterscas essenciais do seu
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trabalho: curiosidade, procura e descoberta.

Aos poucos algumas fotografias de Crisano Mascaro adquirem o status de verdadei-

ros cones do nosso tempo. A fotografia do Viaduto do Ch visto do alto, expressa no
fluxo connuo dos seus personagens, nas sobras expressionistas e nas linhas inclina-
das, o mundo de conngncias, de transitoriedade e de encantamento pico da ps--
modernidade. A fotografia da Avenida So Joo, vista do topo do edicio Alno Aran-
tes (ango Banespa), mostra os paradigmas que enriquecem a totalidade do seu
olhar: a suleza e o equilbrio das linhas, dos volumes, dos movimentos e do jogo de
luz e sombra. Algumas fotografias revelam uma total ausncia de referncia e um
assumido ponto de vista estco; outras, como os seus retratos, transformam o mais
simples dos cidados num misterioso e expressivo personagem.

Robert Doisneau, uma das suas influncias, falando de sua abordagem na cidade de
Paris, afirmou: Paris est un thtre o on paie sa place avec du temps perdu. Masca-
ro persegue, com paixo de um principiante esse momento nico de organizao do
caos urbano. Ele cria um universo sem glamour e um sistema de representao em
que predominam a imaginao e a celebrao da tenso limtrofe entre a ordem e a
desordem.

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