UNIVERSITATEA OVIDIUS DIN CONSTANTA

FACULTATEA DE LITERE
MASTER: COMUNICARE I DISCURS INTERCULTURAL N SPAIUL EUROPEAN
Anul I

LUCRARE SCRIS LA TIPURI DE DISCURS MODERN

MASTERAND:ROTARIU MARINA
 Numeroi critici consider postmodernismul succed modernismului i c el are, n consecin, un
alt canon dect acesta. Ihab Hassan vorbete despre postmodernism ca despre o o deviere minor de la
marea micare modernist
Matei Clinescu apreciaz n anul 1987 c postmodernismul este o fa a modernitii, c este o
fa a literaturii moderne, iar nu o literatur ntemeiat pe un alt canon. Dei s-a format un corpus de
scrieri () receptate de obicei ca postmoderne, acesta nu se constituie totui ntr-un nou canon, ntr-
un nou concept fa de cel modern, pentru c ntre operele acestui corp exist diferene structurale i
stilistice evidente.
Mircea Crtrescu susine ideea c postmodernismul, n adevratul sens al cuvntului, s-a
dezvoltat subteran i lent nc din anii 50 70, izbucnind n 1980, cnd se impune ca realitate artistic
a epocii noastre ( scriitorii anilor 60 au redescoperit valorile estetice ale literaturii, iar generaia 70
este mai pronunat estetic i mai refractar la ndoctrinare ).
Trsturile postmodernismului au fost formulate i dezvoltate de criticul Ihab Hassan, citat de
Mircea Crtrescu n Postmodernismul romnesc cu lucrarea Pluralism n postmodernism. Perspective.
Acestea ar fi: indeterminarea pierderea ncrederii n valorile absolute; fragmentarea
discontinuitatea textului ( unitatea crii se dezmembreaz pentru a face loc independenei propoziiei,
n care propoziia se dezmembreaz pentru a face loc independenei cuvntului etc. ); decanonizarea
scriitorii canonici privii ca valori imuabile i sacrosante sunt demitizai; lipsa de sine n opere apare
deconstrucia n subiect, acesta nsui fiind o ficiune, o manifestare a unor false euri;
nereprezentabilul / neprezentabilul ceea ce intereseaz e poziia fa de referent, dar pentru artistul
postmodern, referentul nu mai exist, operele putnd fi complet nerefereniale; ironia se
generalizeaz devenind substana nsi a operelor artistice; trecutul poate fi recuperat cu ironie; istoria,
tragic iniial prin repetare devine fars; scriitorul postmodernist nu creeaz, ci mimeaz, lund n
derdere, fantaznd; hibridizarea toate formele artei prezentului se pot combina aleatoriu,
postmodernismul depind definitiv categoriile nchistate ale esteticii clasice; carnavalizarea
pasiune pentru polifonia stilistic i narativ, pentru formri i deformri continue ale limbajului;
performana textul postmodernist este interactiv i cere participarea direct i intens a receptorului la
constituirea lui; unele texte literare se cer reasamblate i chiar rescrise de cititor; construcionismul o
consecin a perspectivismului postmodern este pierderea tot mai accentuat a sentimentului realitii,
a timpului i a istoriei ( lumea devine ficiune ) i relaia referenial dintre acestea i oper nu se mai
ncheag; istoria, spre exemplu, e tratat cu o libertate extraordinar, fiind torsionat, alterat,
corectat; imanena n literatur, aceasta se manifest ca o exuberan intertextual, metatextual
[] autoreferenial, unic n istoria formelor.
Nu toi i recunosc postmodernismului o formul estetic independent, de sine stttoare. Mircea
Crtrescu l concepe mai mult ca o atitudine cultural (politic, filozofic i moral) i mai puin una
estetic, dei promoveaz, original, sincretismul artelor. n viziunea scriitorului, el reprezint mai mult
o atitudine democratic, cu tot ceea ce presupune aceasta: toleran, drepturi ale omului, pluralism
cultural, civism etc. De aceea, orice reacie potrivnic acestor valori, cum ar fi: naionalismul,
tribalismul, ovinismul, discriminrile naionale etc., este combtut de susintorii postmodernismului.
Literatura postmodern se caracterizeaz prin jocul cu formele, conveniile, temele i motivele
deja existente, e o art combinatorie, a citrii i punerii n dialog a unor forme eterogene ca stil i timp.
Scriitorul pm este contient c totul s-a scris, c nu-i rmne dect jocul cu fragmentele culturale pe
care le resemantizeaz. El respinge mimesisul i ideea referenialitii, prefer colajul de sintagme,
teme, motive emblematice din epoci literare apuse. Citatul ironic, parodierea modelelor, dialogul
intertextual (a prelua un fragment din opera unui scriitor din trecut i a-l plasa n alt context) indic
presiunea livrescului asupra existenei.
Dintre scriitorii postmoderni, Mircea Crtrescu rmne personalitatea cu cel mai mare impact
asupra contemporanilor. Debutnd ca poet prin volumul Faruri,Vitrine, Fotografii n 1980, la care se
vor aduga volumul colectiv Aer cu diamante i cele individuale precum Poeme de amor, Levantul,
Dublu, Mircea Crtrescu se remarc i ca prozator prin romanul Orbitor sau prin prozele scurte din
volumul Nostalgia, sau ca eseist prin studiul Postmodernismul romnesc.

Mircea Crtrescu Poema chiuvetei

ntr-o zi chiuveta czu n dragoste

iubi o mic stea galben din colul geamului de la buctrie
se confes muamalei i borcanului de mutar
se plnse tacmurilor ude.
n alt zi chiuveta i mrturisi dragostea:
stea mic, nu scnteia peste fabrica de pine i moara dmbovia
d-te jos, cci ele nu au nevoie de tine
ele au la subsol centrale electrice i sunt pline de becuri
te risipeti punndu-i auriul pe acoperiuri
 i paratrznete.
stea mic, nichelul meu te dorete, sifonul meu a bolborosit
tot felul de cntece pentru tine, cum se pricepe i el
vasele cu resturi de conserv de pete
te-au i ndrgit.
vino, i ai s scnteiezi toat noaptea deasupra regatului de linoleum
crias a gndacilor de buctrie.

dar, vai! steaua galben nu a rspuns acestei chemri

cci ea iubea o strecurtoare de sup
din casa unui contabil din pomerania
i noapte de noapte se chinuia sorbind-o din ochi.
aa c ntr-un trziu chiuveta ncepu s-i pun ntrebri cu privire la sensul existenei i
obiectivitatea ei
i ntr-un foarte trziu i fcu o propunere muamalei.
cndva n jocul dragostei m-am implicat i eu,
eu, gaura din perdea, care v-am spus aceast poveste.
am iubit o superb dacie crem pe care nu am vzut-o dect o dat
dar, ce s mai vorbim, acum am copii precolari
i tot ce a fost mi se pare un vis.

Poezia Poema chiuvetei face parte din volumul Totul (1985) i ilustreaz cu fidelitate trsturile
poemului postmodern, teoretizate de Crtrescu n studiul citat, publicat n anul 1999. Se realizeaz
parodierea unor teme, convenii ale poeziei din trecutul literar, n spe raportarea fcndu-se la
Luceafrul prin ideea iubirii dintre dou entiti incompatibile. Ca i n Levantul, epopee a poeziei
romneti n opinia criticului literar Nicolae Manolescu, Mircea Crtrescu realizeaz un dialog livresc,
n spirit ludic, cu literatura trecutului. Asocierea cu Luceafrul este permis prin sesizarea unor
elemente comune: motivul aspraiei spre o stea (care nu mai apare n registrul grav al nevoii depirii
condiiei umane), cele trei invocaii ctre stea, cuplul format din elemente ce aparin unor lumi diferite,
imposibilitatea depirii limitelor, finalul ce presupune asumarea condiiei i resemnarea, existena
firului epic i narativitatea versurilor, lirismul de tip obiectiv.
Titlul implic trimiterea la od, specie paoptist, clasic, parodiat prin alegerea unui destinatar
care nu reprezint un erou istoric sau mitologic, o fiin divin, un model de mreie sau un eveniment
istoric, ci desemneaz un element derizoriu din existena cotidian, n ciuda tonalitii aa-zis laudative.
Prima parte a poeziei este preponderent narativ, prezentnd idila imposibil dintre un obiect
component al recuzitei casnice (chiuveta) i unul aparinnd planului cosmic (steaua). Primele versuri
expun drama iubirii nemprtite, iar urmtoarele reprezint cele trei chemri ale chiuvetei, adresate
stelei, prin care se parodiaz ceremonialul serenadei. Invocaiile amintesc de cele din poemul
eminescian, dar dac la poetul romantic schimbarea condiiei fetei de mprat implica un sens
ascendent (O, vin n prul tu blai / S-anin cununi de stele / Pe-a mele ceruri s rsai /Mai mndr
dect ele), la Crtrescu este implicat ideea decderii: steaua va deveni crias a gndacilor de
buctrie.
Dincolo de similitudinile cu poemul eminescian, se poate remarca demitologizarea viziunii poetice
romantice, prin tratarea temelor i a motivelor ntr-un registru parodic: Luceafrului, stea strlucitoare,
i corespunde o mic stea galben din colul geamului de la buctrie, iar timpul nocturn este
abandonat n favoarea celui diurn, prin indicii temporali ntr-o zi, n alt zi; degradarea tririi
intense a iubirii, a suferinei interiorizate din romantism, prin expunerea n confesiuni fcute celorlalte
obiecte derizorii (muamaua, borcanele de mutar).
A doua parte ncepe cu o exclamaie retoric (dar, vai!), anticipnd presupusa dram a
nemplinirii iubirii. Cuplul incompatibil cunoate n acesat secven alte dou ipostazeieri: stea-
strecurtoare de sup, gaura din perdea-superba dacie crem. Imposibilitatea iubirii vine ns nu din
contientizarea i asumarea diferenelor ireconciliabile dintre cei doi, ca n Luceafrul, ct vreme
steaua face cuplu cu o entitate din aceeai sfera prozaic din care face parte i chiuveta. Este parodiat
condiia omului de geniu prin derizoriul aspiraiilor i prin simularea unei tonaliti grave: ntr-un
trziu chiuveta ncepu s-i pun ntrebri cu privire la sensul existenei i obiectivitatea ei, iar finalul
aduce nu numai imaginea cuplului format din elemente de aceeai condiie (chiuveta-muamaua), ci i
schimbarea persoanei a III-a cu persoana I, postmodernismul miznd pe tehnica punctelor de vedere
trucate. Elementele postmoderne sunt puternic evideniate:
Narativitatea poemului este un prim element menionat de Mircea Crtrescu n definiia dat poemului
postmodern, motivat n text prin prezena unui fir epic i a personajelor, prin aglomerarea verbelor,
fixarea unor indici spaio-temporali (ntr-o zi, n alt zi, moara dmbovia, fabrica de pine)
Ineditul vocii lirice, care nu mai reprezint o proiecie a autorului n text, ci este o voce obiectual,
nonpersonal (eu, gaura din perdea, care v-am spus aceast poveste) reflect spiritul ludic, jocul de-
a literatura definiorii curentului n discuie.
Dac scriitorii moderni erau preocupai de detaarea de contingent, aspirnd la transcendent,
postmodernii redescoper poezia cotidianului, astfel nct prozaicizarea lirismului/ coborrea n
strad a liricului se realizeaz prin recuzita casnic (chiuveta, muamaua, tacmurile ude, sifonul,
resturile de conserv de pete, gndacii de buctrie) i urban (fabrica de pine, moara dmbovia,
paratrznete) (prozaic banal, comun, fr experiene specatculoase).
Viziunea poetului despre lume ilustreaz democratizarea discursului liric sub dublu aspect: la nivel
tematic i de coninut prin parodierea unor teme clasice, prin anularea granielor dintre genuri, iar la
nivel stilistic prin aluzia cultural, spiritul ludic, ceea ce presupune un cititor cunosctor de literatur.

Bibliografie

1. Anghelescu, Mihaela Irimia, Dialoguri postmoderne, Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucureti,
1999.
2. Caiete critice, nr. 1-2, 1986, numr tematic: Postmodernismul.
3. Clinescu, Matei, Despre postmodernism, n Cinci fee ale modernitii, Editura Univers, Bucureti,
1995.
4. Crtrescu, Mircea, Postmodernismul romnesc, Editura Humanitas, Bucureti, 1999.
5. Codoban, Aurel, Postmodernismul. Deschideri filosofice, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 1995.
6. Connor, Steven, Cultura postmodern, Editura Meridiane, Bucureti, 1999.
7. Constantinescu, Mihaela, Forme n micare. Postmodernismul, Editura Univers Enciclopedic.
8. Hutcheon, Linda, Poetica postmodernismului, Traducere de Dan Popescu, Editura Univers.
Hassan, Ihab, Postfa 1982: Spre un concept de postmodernism, Caiete critice nr. 1-2/1986, p. 181)
Clinescu, Matei, Cinci fee ale modernitii, Editura Univers,Bucureti, 1995, p. 259
Clinescu, Matei, Cinci fee ale modernitii, Editura Univers,Bucureti, 1995, p. 147