UNA CONVERSACION A CONVERSATION

[con Alvaro Siza] [with Alvaro Siza]

Wilham J.A. Curtis Wi :1I1l J A QIrt

Uno de los edlliclOS SA./YW q .... ht nl;oc;lo esludiando. y 8urnonando." III del an. of yo"r btI"dlf>fJs th., I have b<Nn /ooJI.If>9 al and Ih",k",g .OOUI 's
PIbt'k>n de PQrtUllill- '- EXPO de Li$boII. D6jeme ~ .",. . de '*'- QIAl lhe PocwQUSC Pa'(ltroo In ,he EXPO If> L'sbon LeI me sey Immed,.teiy
~ ap.ICIO III e ~brt c.-ta Curvll . . . .trernad;lrnente ~ _
bajo III lhat the open spaca "ndet 'he clPWKl roof 's eJrtremely lIIIIOC.t"'il --a
un espacoo de pwo ~ Of ~ oIr.II ~e- una espKOe de !ItMr. space of ther. but also of .....-ywhere- a /"nd of l,berateN FeN you tflls
ladcr Supongo que ~. U$l:ed _Ie ~ diItMO fft4.IlI f~l., onduso c()tJ1lru~ must he.... bMn """""mg. even am~s, .SPJa/Iy as
M'itIoguo. satQ lodIO ~ ..... QUI' _ 1;OIl1;UO$~ ~ rtIiec>o- It concerned compleJr quesloon. of 1/.'. repnlstHll.,oon WNlt _ _ tM
nadas con III '~1XOOfl del b~ t,Cu<iIes Iueron ..... pnmer_ mpre- hrst .mpreSSlOl'll you /l.ad of IfNs a:flltfICluraI task?
~ SlltIre "Ie ~1lO1

En realidad. no me obion6 demasiadO ". p.obl.ema de I.

represenLlciOn del EstaOo, sobt'e todo porque me dijeron que "I "
edificto sobreviviria .. La EXPO y podri. servir II otras func;ones,
como museo 0 edffieio pUblico administrati'lO. La situaei6n inicial 'Jlt)(1 Jl on'
.,a de una ambigOedad lIbsaluta, I)Of"que al principia no tenia
detinido ni el Lugar ni "I conl"do. En una primer. fase 81 lolar ~Ilt II \(1 ll')llnd
.slabe en un eie principal del re<:into ferial, entre la tierra y "I rio, ]<1' ~Ig SC>mIi'lhon<,J anll<.: ttlo
sugiriendo algo anldogo al areo de Irjunto que queda enlrentado t""rnplkll lfdl t O<J 1( TI T ~r, 1I \1() Pa(; '" Itl(! !:i.ll)(;! t
al Terreiro do Pac;:o en la Bai.a de Llsboa. En realidad, mi con'edo L to" III really "''I' 0111 ~tWI vcry,11le"!!1IhvmTlll,! !I,,, II,
era muy diferente de ese espaclo hisl6rlco y ceremonial, y con el 'r~ '(1"1 I,a, ,u"l,r,tt,p O'II'IeOtllfl\Clw,1' Illl'I',ly,llo4< to
tlempo, afortunadamente, lui capaz de cambiar el solar a una 'hlt11hc site '''0 III 1 ymm( 'I I' pc 1 ,,' VI a V s th o!l'll I (Ox!>,
posicion asimetrica, lIis a lIis con los Olros edificios de ex-po,l- t"0/1 lfU(I\~P.S A,o.;ttlC be. II" b<Jrn wlh~, the llO..k j'nl W!~'" 1111...
clOMS, Como las paulas para definir el interior del edillclo eran II 1<1,1() the exh l"t II, Il,nqtol'l"tom1Ul:\lo'd l'lL,,'<I,I.lll
mas bien lIagas -Ia ex-po,lcion misma estaba pend!ente Inch,l'o ,11 hOI 10< the po, llll;lo}lf1t( 1~J<j '~lH ,1 ..]<..",[IIlty,tthorleW
oe ,er formulada- nKesitaba un anda a la que afelTar el pro- '::onontl I' npl d kim M'I. 111 I ,,'ll1e "'I'll
yecto. Empece a encontrarla en la diagonalidad que proporclo-
naba la nuella posiciOn, en la relaclon con el muelle y III rio, y en
el contraste con el que hacer frente a los edifieios mas alto,.
LHubo oero. 'de!Of*llft . . _ odMs~?

En ml modo de trabajar n~ tengo una idea pt"e<:on<:eblda """ way >I wv< I I"l8Y6 have a prec)rIC VEld IOEI ~ 1"-
que me si",a de motOf' del proyecto. En esle ea$O H pedla URII o.JOO as the rnul If '01 pr~::l In IhlS C l'lefe was a cWnrrd
gran plau eubierta; aal que empeee a pensar de una maoera I )r a Org lICfed SQUal'C so ~C(llfl a netxJous way 10 lnink t
impt"e<:iaa en un edffielo que tuviera dos zonas prinelp"les: par 8 t~ w tl 'WC TlaI"l lfl9S a...el'y ~ hle area iMItt a Pf1l
un lado, una p"rte mil)' ne..ible y eon un eiarto orden repetittvo; .e' ord!'.. one ~ a 5P9CI8l ed so
par otro. que hublera un eSp"elo eubierto espeelal, protevldo too by a , II I '!f An..., some P"De' maNa' a
par un techo. DeSpu8' de alguna re'le..i6n y algun ensayo - l<On ir'ICU1l1"1Q a prQPOSal"llth a:lab JpporlOO by Tla"Iy pi-
Inclu,lve alguna 10. . apoyeda en muc:hoS pilares- me di euenta .. I ,natiZod It 11 lhe U<>r Sh:lUd be a SheIt "<l<1 r II 8PlIII
de que aquel debfa aer un espaelo p(Jbli-eo y situado bajo un \TIl"'" a ".101 W11'hou1 SUPPo'1' ::iO the dev9IQpmef11 I lhe P'
te<:ho sin apoyo,. Asi que el desarrollo del proyeeto eomenz6 a beq;lrll<J'oty llPOf11l1O 580" h 101 a ued'bIe mod' ':In:rd '-'PO"
ba..,... en la bUsqueda de una modulael6n ereible y a trabajar _>fk ..... ,lh lhe enqlfll!ef
en eOlaboraeiOn eon los Ingenieros_
Un. de las Imigenes que me vinleron a la mente fue un edlfl- ()r,e )1 lhe lrl'\89HS lhal ::arne 10 rne was an exhit)It<on Slfl.JChJl"a
elo de e ..poslelones de Asplund de los anos trelnta, eon lineaa by Asplund Irom the 1<)108. w 'tllhe ver11Ca11,ne It IlaqrOleS and
lIertleal.s de misUles. y un techo. Tambien pense en los gran- a roof' 11 thought about Noemeyer's big COIIerad r,piIC8S wlh
des espados eubiertol eon losal eu",as de Niemeyer. 0 lneluso. .urved Gmt! Or even more oj lhat marvellous covarfll;l .fI3l
en aquel marallillo,o espaelo eubierto que hay detn!ls del audi- ootund lhe l1UCl<!Oflum 01 the C,udad Un,vef~ tana, In CaraGl'
torlo de la Cludad Unlllersitaria, en Caraeas. disenado por dl 'gOfld by V,lInnueva In the 1950<:
Vinanuella en 101 anol elneuenta.

LU PJaza Cub!e!t.l.? Lba pin. eon ,.mpas. cuboer1as c......a. 'Iot.ntes, eI 'Iuor The P/4u Cubrea,? The piKa wlIh the TlImps, the floalmg curved rools,
de III gente y del el,. l,opIcal? Ih. Ilow of people tJnd Iropic.1 tJlr?

SI, la Plaila Cublerta, con sus vagas reminiseaneias de Le Yos, lhe Plaza Cybtrula, w,th ,15 vague rnemooes of La Corbu' }j'

Corbusier. Despues empeee a eonsiderar m.b la pres.eneia del adi- TI1I,n I began 10 fh,nk, more aboutlhe Ploscnce 01 tho bullchng In
flelo en I. EXPO eomo Pabell6n Naeional - ml tarea de repreaan- [XPO as the Naloonal PavIlion - 01 my duty 01 representing thl
tar al p"fs-. Los proye<:tos de alredeOor astaban comenzando a country TIlI sur'QlJr'ldlr19 prOjects Wefe beg,nnlng to dovelop I
dasarroliarH: pense que mi edificlo debia contrastar con ellos thought my bu,lrJlng &hould controst WI!h them by be,ng low and
slendo bajo y hor!ilontal. Me dl cuenta tambiBn de III venlaja que ho,vont;)1 Imailloo 100 that my work ffil9ht have ihe advantage ot
suponfa el que ml obra pudtera reflejarse en el agua. De heeho, belnq rallE! "ted >fl the ..... aler. In tact one JI the e<JrbCf idfJ;)S 'Of. lhe
~ de la, primeras ideas que tINe para el techo de III plau fue III plaia r<X)' was a vault JI,eta1lvery ''9ht ~UfVat~e, but thIS dod r-.:,l
dII una b6wIdII con eurvan.. ~ _ : pero ato nodaba 'I've sulllClf!flt Sflf'lSO ), >!lellof, and on lhe c~se ,I lome the oGM.~

suficiente sensaciOn de refugio. y eon el tiempo III idea aa imrirt16 wa ,nvertflO to become a >UspenOecl cONed root fu lOVer, I(Jf1

y deoAno en una CtJbierta curva suspendida. Esta ~ dills eu'VII )1 the o..orve Im& about almost by chance As Aall() 'lr'ICe staloo
IIeg6 cui par casualidad. Como Aalto dijo en ~ oeasl6n: a 'ieeeS lTIf'Iom<> ,t ~ tn 00-, almost w,lho<Jl CJbjOChves to
.. noecesario dlsei\ar ca$l sin objetlvos, dejar que Is idea "19&. , tr dea erro ll"QP

LHubo aportKIOnllS dol Ie .lg&l_os? Wn t".,. InpUI /rom r~~?

Si. Trabajecon 0'1'1 ""'" -con Cecil ~ - ycon un inge- Y( I w<::><Xad w,th 0,.. Arup w 1h Cecil (BaIrnonrJI and w,th
niefo muy bueno de L.isboa - Segadae$ - que eolabor1tbe con 61_ a VOf'( gc..od er'lgneilf.... lStlon - Segadaes they had a :lll.'lb
Cuando Ie presentli Is idea a Cecil - una eubierta con una I\.Q de )rat on VVhen I preeenled this odaa to Ceci, a '>PBr' me lsuront) 60
60 par 58 metros- pense que me diria que astabs loco. Pero, aI fTIP.!rBS by ~ rnet/l"S, Ithougtll thaI he WCIl*::t 5af that I wa Cf8lY
contnrio, me <ijo: -Si, ipodemos I\aeer!o!- AJ final, ereo que tee- O"lthe Jfllrary he sad "Yes ~ can do that'-In the end. IlhInk
nicamente es una sotucl6n bntante ~ una Iosa de 'I'IIintIa c:81- tha' !he lJC)lulOOO 118 technlcally very normal , IS a 20 erll.mBI'e
tlmetro, de grosor con tube, en su interior a traves de los eu61e, ......It' lLibo', ns;oe. and Itough the hbe n.... the t!lOSOf' the
paean los tensOl"es. los catMes. La idea estruetural nos eondujo a T 1rlJ(.1~a1
odaa led 10 !he naecllor the VOf'(, t,oog pI(l\'s
Is ~sidad de utiliur pilare. muy fuertes que actuaran como wtWch act as buttrOll888 ~ tum the so..OSOil 01 the . '" 18 vety !K,1t
contrafuettes. Como, a su vez, eI subsueIo dellugar es nw.IY blando, ,t was nee:essary 10 dfl\/6 deep pries ....'0 the gr~ at key
tue nec:. .arlo Introduc:1r profundoa pilotes en punto, dave del prwIt~ The "~I(Jf"al

pen .... t~n gt"!Oefaled seve<e JX)I'hcoes 'lfld
t~. La, piIa,tn, latflf1ll.... par su parte, generwon p6rti(:0, qavo a !;trong "'sual presence to the buIIdIllg
Busteros Y dieron una fuerte prneneia visual .1 edifieio.
LCon los pOrticos sulgi6tamboen un mecanismo para d,SI"bulr a la genIe hac'a
las exposlClOfles 1
sr, pero decidi lIenar completamente estos p6r1ieos eon muros
revestidos de azulejos, para mantener la sensacion de cerra-
miento del espaclo cubierlo, dejando solo puerlas apaisadas y
de distintas dimensiones. Tamblen prestamos especial atendon
a los puntos de encuentro entre los cables 'I el edifieio, de manera
que fuera posible inlrodueir la luz. Por su parle, las e ..tremida-
des de los cables atravlesan los p6rticos para ser legibles desde
el otro lado, evidendando clara mente los esfuenos '1105 contra
esfuerzos de la estruetura. Durante esta fase del pro'lecto luvi-
mos un di~logo muy emiquecedor eon los ingenieros, dibujando
e intercambiando enlre arquiteetos e ingenieros bocetos e ideas;
fue una colaboradon estreeha y aforlunada,
EI Pfoceso del Que flemOs estado hablanoo se enmarca enlre una ;nlUiciOn
extremadamenle nebulosa, una observancia llex'ble de interesanles modeIos
Que 58 pueden trastocar, 0 eon los que SOl puede jugar, y luego un ensayo c;on.
l,a 10 PfagmM,co EI proceso es cualquier cosa m<IfIO$ direclO -se m~e
h.acia &delanle y h.acla alras, adenlro y aluera-
SI; hay una fase de exploracion en la cual los temas directo-
res van surgiendo,
Una de las cosas que me parec'6fon mh 'uertes de este espacio es la com
piela ambigifedad aCerCa del peso de la cubierta. Hay algo que "Iii clara-
menle t1olando, peto que a su vez liene una Pfesencia monumental. Enl/n
00;0 el relugio de la cubierta y quedas aoslaoo de 10 que la rodea: Ie encuen-
tras coo elltorizoole en la distand., y con el agu . Hay una idea de balda-
qu,na ceremonoal, pero en la que subyace un t,po de espacio univttlsall-
zante. Psocol6gicamenle Ie llbe/a. poni6ndOle en contaClO con algo mucho
mtls grande.
Debo decir que, en ese lugar, un toldo a modo de vela es una
evocacion del oceano, De tal modo, que tienes esa sensacion,
muy presente en la gente de Portugal, de estar de cara al Atltlntico.
Como me pasa en casa, en Matosinhos, Miras 'I piensas en
America. No es solo la vista del mar, es tambien tener la per-
eepdon del mundo entero.
Y tambi6n "ttln ahi, de ;gual modo, todos los inte<camblos que se han dado
con otras civilizaclOtleS, que han deiado su marca -po< eiemplo. las curyas de
los barcos portugueses que e~;tan impregnadas de in'luentias de lugales leia-
nos; 0 8SOS mapas maravillosos del muHO marltimo que muestran el descu-
brimiento 'gradual' de La costa alricans, de La India 0 de las Arn6ricas-. Para
mi, esa imagen de 'espaclO de Is n.ac16n'. 0 5I.l milo, se consigl.lll de Ia misma
manera: no Cleo que Alvaro S.za 58 dijefa a sl mismo: Voy a pone< una vela
ahi; pefo. sin embargo, Ieen'IOs Ia cublerta de esa 'Ofma.
Pero sl pensamos asi, de una manera tan lileral, lamas con-
seguimos eso. Y si 10 intentamos demasiado conscientemenle,
acabamos en literatur"a, en an6edota. No toe el principio de la idea,
paro vino Junto con otras mochas eosas: tlK:nicas, funci6n, coste,
'I demas, Neeesitas pasar por todas estas consideraciones para
conseguir la libertad de una idea arquitectOnica.
With the porf'Coes came a davice for fitlenng PM'pla for the eXhibifions
as well1
Yes, but I decided 10 I,ll these porticoes w,th wailS Imad With
tileS 10 ma,nlaln the sense of enclosure of the COV6fOO .,pace, leav
ing only oblong doorways 01 varrous d,mensions, A lot of thought
also went InlO the conncc/lon POll1ts between cables and build
lng, so as 10 let the Irght /rlter ,n, In tum the angle of the eXlrem
11,es of the caOlos goes light through the PQfl'Coes to be leg'ble
on the other s,de, ltluS giving clear expression to the 'orces and
counle' forces ot slructure, In ltlis phase the,e wns a very sl,m
ulal,ng dialogue wllh the engineers. slo;etchos and ideas be,ng
drawn and exchanged belween arch'tectS and eng,neers: It was
a closo and happy coliabofaJ'Qrl.
The process we have baan talking abouf goes somewhere befween
extremely nebulous intuitIOn, some fooss adherence fa interesrlllg models
fhllr you Can invert Or play with. and fhen II fasting against fhe pragma-
f'C. The process is anything but strll19hlforward- if goes baclc lind forth.
In and oor.
Yes; there is a phase of explorallQn in whICh the gu'd,ng themes
emerge.
One of rhe things fhetl found very strong about fh,s space was the com-
plete ambigully about the weight of the roof. You have somefhlng that
is clearly floatmg yllf it also has a very monumenfal presence. You come
under the shetler of fha roof and you art< cut off from the immediate
surroundings: you find the horizon In fhe distance. and fhe wafer. Tht<re
is the nofion of a ceremonial baldachino, but underneafh if suggesfs
some sort of universalizing space. Psychologically i, relt<asss you. PUf-
fing you in touch wlfh SQI7HJthing more vaSf.
I mu~t say lhilt il ~-HI like awr"ng ,n that place does suggest lhe
OCOiln So you hn.va lh,s leelrng wtllch IS very present in peoplo in
Portugal of 'ac,ng the AlIanhc. As I do aJ home in MatoSlnhos. You
Io<:lfo; and you thlnlo; 01 Amcrrca II ,s not only th's vl()W over the sea,
II is also th,s sense 01 the enhre wo<ld
Equally there are ell fhe exchangfJs with o,her Civilizations which leave
their marlc- for eJlample. the curves of PorfUguese bolllS whiCh lire
impregnated With Influllnces from faraway places: or t/loss marvellous
mllps In the marine museum showing the gradual 'doscovery' of fhe
African coastline, of India, of the Americas. So this image as fhe 'space
of fhe natron. or ifS myfh, seems fa me to succeed: I do not believe ,hat
Alvaro S,za said fa himself: -/ Will put a sail here", but we do nonethe-
less read the roof III fhis way.
But ,f we lhink Iilo;e ttlat ,n too Irteral a way, we never achieve ,t
II we try 100 consciously we go towards hteratwe. towards anec
dote. It was not lhe beg~n,ng ot the idea, but ,t came together
WI,h a 10' of th,ngs, technics, function. cost and so on, You need
10 pass through all these consooratlQnS'O achieve the freedom 01
an architectural idea

AderMs. el patlell60 de portygaJ Ilene un aspecto procesional -entre Ia tiena
y el agua. pero tambilifl en una d"ec:ci6n laleral a travlls de los p6rticos-; no
en vaoo eltema de los p6rt,COS se encuentra en todas las nealas y en los inte-
riores. Incluso en el moboharlo. Hay alusiones indireelas a tlPOS construct,vos
del pasado; el cue.po prIncIpal del ed,liclO. que conllene las salas y los espa-
CIOS de uposici6n. reeuerda a una goan casa-pallo y a Ia vez a una especie de
palacio -una canclileria 0 un edllicio oliclal-. En ellado que da al agua lilted
pone un p6"ico cas; ir6mco -con unos apoyos ridiculamente delgados-. eI
cool. de repante. en un extrema. I;ene una 'columna' que se convierte en QiIoli.
una especie de clas.icismo Duf1esco evocaclor de protot,pas h1l16ricos. aun-
que no UfI9a a convertlfse en el p6rtlco de un d,ctooOl'
La verdad es que se trata de todas esas cosas juntas, Incluida
la ironfa. Una de las dificuttades que tuve lue la de: Lque ellpre-
sion, que arquitectura? Las casas que he descr;to hasta ahora
no podr;an darte eso. En lisboa el borde no mira al Atlantico -
algo a 10 que estoy acostumbrado en Oporto-, mira al rio. Habia
muy pocos edificios que me podian dar pistas. Oecidi concen-
trarme en el borde ofrecido por el dique del muelle, y tratarlo
como la base de mi 'columnata'. Oueria que del plano del dique
salleran directamente elementos estructurales, que al mlsmo
tlempo proporcionaran trasparencia y profundldad. Incluso puse
una rampa que Ilegaba hasta el agua. La piedra que recubre los
pitares es contlnuacion de la sillerla del muro; en cada extremo
los pilares quedan mermados y cambian su forma.
<.Oesempe~aronalgun papellos e,emplos pasados?
Cuando me encontraba lIeno de dudas sabre que haeer, wve que
pensar en varios modelos posibles: uno de ellos fue Veneeia, sobre
todo por la lorma en que los edificios se encuentran con el agua;
la IU2 tambien es similar a Lisboa, un poco temblorosa, un poco
brumosa; 'I hay galerias. Otro fue un lugar que conozco, 'I que me
encanta, aunque tOdavfa no 10 haya visitado: el Bosloro, cerca de
Estambul, con sus palacios de balcones de madera sobre el agua.
Ronde esas ideas, esos mOdelos.
<.Y que me dice del contexte lisboal8?
Luego, volvlendo a lisboa reflex;one sobre la estructura gene-
ral 'I sobre los lugares que tuvieran una conexion con el agua.
Pense en la Baixa, en el urbani.mo del siglo XVIII. Tambien en
algunos proyectos de viviendas de los anos cuarenta. los pri-
meros anos del Regimen. Estaban premeditadamente enfoca-
dos a expresar sentimientos nacionalistas 'I un sentida del pasacto,
recordando Incluso el chislco carticter despojado de otras arqui-
teeturas fascistas; a veces incluso habfa algo de Ironia. Hoy es
posible mirar esos editicios -como los produddos por los rado-
nalistas italianos en los anos treinta- al margen de su ideolo,
gf. original 'I en razon de su valor arquitectonico. Aun asf, debo
decirle que la reaccion de algunas personas -especialmente de
algunos politicos- a la monumentalidad del PabeliaD de portugal
fue comentar: "Bueno, ya sabe que nos gusta su edificio, lpero
parece un poco fascista!".
_._-"-
---"''-
.~
The Portuguese PaI'lUon also has a processional aspecl- belween land
and water-, but also in a la/sral dlfectionlhrough the portICoeS; Indeed
the lheme of porlicoes ;s found at all scalss and on Ihe inleriors. even
10 the furniture. There are innuendoes of pasl buildmg types, the mtJin
body of ths buildmg containing tha rOOmS and exhibition splice sug-
gestmg both an enlarged patIO house and" species of plJlaca - II t>ouse
of embllss/es Or" house of the st"te-. On the side facing the waler you
have an ,,'most ironical pOrlico, which is prsposterously thin in Its sup-
porls. which suddsnly at Onlll end hlls 1I 'column' lurning Into a piloti, a
sort of tongue-m-chHk clllssrcism. which refers to hlStDnClIl prototypes.
yet does nOI allow ilself 10 .become a d,ctators port,co.
T(, te thE> truth II,s a Ihr;e thIngs logether. IncludH)Q the Irony,
One of the cNflcull,es I had wa. which expressKlll. whK;h arch,-
tecture? The thIngs I have described so far c )Uld nol gove you that
In L,sbon the edge does flOt face Ihe Atlantrc -as I am used to In
PortO'- II faces the frver There were very few bulld,ngs whICh
>uld gove me h,nts I dw,ued to' oncenlrate upon the edge sup-
pi ~d by the dock wal .arxl to treat this .'IS the base ot my colon
nade I wanted structurai element. :omlng stralQhl out of lhe plane
,f the dock wall. but also uppl",ng IranSI-Xl,ency and depth I even
had a ,amp connecting h the water The stone fac,ng of the ~
lars grow~ from the t;lonework :JI tho wall, at each end the pillars
a,e eroded and changa the" form,
Ord past examples playa role?
Vllhen I W8_ full of doubts """'1tl( de I had to thInk )f several pos
Sible modet' me )Itt'll se was Venice, espe '<lIly lor lhe way that
bUlld,ngs meet water; Ihe 1'9llt also Imlla, to L,sbon a hl1le t,ern-
bl,ng. a litHe foggy; and there a'e verandas, Also a place I k.now and
love though I have not yet VISited It. the Bo!;phoru~ lose to Istanbul
wllh the wooden balcony palaces ovedook.IJlQ the water
I walk.ed around these lueas. these models,
And what about Ihe LiSbon contsx/?
Then, turnIng to lisbon I relleeted upon the overall structu,e and
on places WIth a connectlOfl to the waler. I thought about the Baoxa.
the eIghteenth century dovelopment Also about certain hoUSH)Q
developments from lhe 194OS.the hrst years of the Regime These
were deliberately ,ntanded to express natoooahst sentIments arxl a
sense of the past. even recall,ng the Slnpped claSSICal character
01 other Fascist archItectures; somellmes there was even a shght
"OIlY TlXIay IllS POSSIble 10 look allhese bulld,ngs -I'ke those pro-
duced by italian Ratronalists. In the t930s- apart from therr OfIQ-
,nal ideology. arxl in t8fms at therr genollC l'lrch,tectural value, Even
so. I must tell 'IOU the reactIon of some people {especially oohh-
clans) 10 the monumentality ot the Portqguese PaY'hoo was to say:
'Well you know we lik.l!! your bulld,ng, but IS seems a little FaSCIst!"
 \

As! que luve en cuenta todos esos diversos modos de conse- :>0 I wa )r1 Idenng all H dltteterlt way_ II achle",ng an
guir darle una e.presi6n arquilecl6nlca al Pabell6n. De hecho, trU"le tUfal e~p'tt )1'110' lhe Pa",11Qr1 In lau lhe dfJ!,nlllon ot,he
la definici6n del lenguaje arquilecl6nlco del edificlo surgi6 de ,re h,leAonlf lanqurl'1 ,I tt,e l",aldlng a,ose horn 01 ;crvatlQr1s 01
observaciones de este tipo. EI resullado es convlncenle para tt klnd The't III ;on"", "'U tor some people W Ih reseN91()f
algunas personas: con reservas para olras, La ambiguedad que lt1C' The lIT'lJoyu I" wh , II pie 'n! ttl build ng nol
yo siento presenle en el edificio no es resultado de una actitud. 'esult I Wl ude II hom )~ :rvrog an<J gotng I"ll a
Procede de observar y adentr.r,a en la ambiguedad real que
" I lITlblg mapr I,t ~ weDason
I,t. an el mlsmo proyecto, a,l como en un momento da la Ifl1Cf't on ar h IlIO Arrb I'f' ~ resvll 1 a WISh
arquitectura. La ambigiiedad a, un resultado, no un deseo.

L~t. _ lamboWl uN IIl'I'IbogUIod8 de .. 1OC>Idad? Po.que hay ~ Suta'y" IS .... ambogu<Iy of _ I ) ' 1001 8ac-..se lhete ... quesl.oons aobouI
110"" sobr. . . auloodad... pueblo, III t1KoOn Y .. mundo Int.,tIKoonai q .... .ulhonty .nd Ihe people: .boul lhe n.l,on.nd lhe inr.rrnw~1 world
HI'n IUI0m6ticam.,ll. p".sentes en est. p"og<ama. Se podria dec.. Ollll son which are .ulomat'cally presenl in Ih'" programme. Yew mlghl say t~I

alem&nIOS Inconsclenl.. de la socle<lad de hoy dia. EI ed"IcIO.ug.... una Irna- lhes. are unconsc/otJs elemenrs in Ihe "oclety loday. The /wilding SlJg'
98'" de un Por1ugsl de 'puertas abiertas. un Portugsl 'modf!mo' pt!"IS an lma"e of.n 'open-door' PorTUfJ8I 'mod.",' PorTuQ8/.
Ellac:ho IIotanlt ,.... Its una orn.agen mara....-osa de asarnbIea social En ingIM The f1oIJtm" rool IS. ma"",lIous IfI'I8{l8 of soc.... ssembly, In Enghsh ....
NII:lIamos de .....--.,tanodlog -uNo .....wor. que exprna" idea de compIIftI' speak 01 'lH'lderslandm,,' - ITI8laphof- (Of sh8nngo postllOll tN ~

uN poaoco6o, 0 un~. b8IO un unoco alanwllO IrQUol8ClOolco-. u~ a slIMed arctt.lecturaJ ~ I

POI" 10 visto, el edifiCto comunica. Me alegr6 mucho la reacct6n App1" bl IIdong j' Iw 'IerY haPPY OOOUI
en conjunto de la gente hacia ... Par otro lado, hubo quien dijo: tho J\Ief," ..... f po: ,,)n!he lhE!! hand mere were
la cubierta curva e. maravilloaa, pero el rasto no. Un critico escri- lho whO W mal lhe urved 'r)( I marvellou btl!!tlEl ,esl
bl6 que era "una preciosa obra delngenieria ligada a un edilicto not Ooe o,t Mote thaI IS a beaul,Iul wor!< 1 eng,neefOng
banal". EI director de la EXPO -un ingeniero- manitest6 que Ie ,1ttached 10 3 b lnal bu'Id'ng' The D"OClor JI EXPO (an eng'rleefl
gustaba mucho lis ingenieris del Pabell6n de PortugalllLa gente ;13100 Hlal he Irked very much the eng,nee"ng 01 Ihe Porluguese
no .Iempre e. capaz de enlender quela e.presl6n de la cubierla F lII'llQr1' People were rl01 ~ way ItM! t( tt, It \tie e~ple5SIOn
e.t' relacionada con lodo 10 dem',! , the ro()l reillt Id thA ,

u...de" pecuIisndsdsa~me~de'" _OUS_................ <;V'4 <:In.- of It.. INlu," I ''a 8bou1 II 'S lhal ., 1$ cal.....,.. ....,1UaIIy con-
.... dc:o. . . ~ . (:(Imglsdeun putnIe OIJ1IS~clslediliao~ d'!>0ne4 eun'8. H bndge. TIla other.c>art-5 01 u.. tJu>Id""".$Ug9I$1 In.
ran mbls CIA!l.n~~ysYOCa'ltlpo5~
psro"-go. de~. culture 01 ...-c/lIlecrlH8 and ."'01<. PQI types. ''-'.wddan/)' lhete 1$ Iht$

-V- esq, Iimpos 011 de Iul.. ..... C l l - . ~ de todo. . . . ~ c_n ....... of Hghf cal_I)" IS .It", 8tI1arpely condol-..d by!on;_
. . gran I*Ie par ~ de Is ~ (:(Img Is ~ "'-"'OUs" ate such 8S ~"'ty. AJlhou"h In 'hIS cna lhete IS .Iso 'he 58O-W
of .... llIre
easo lImI.>o6n eJ<ISle Ie ~ de antl-gr1lvedad. de ........ que I\0I.l .. el of .nti-gra"ity. of. '$all' wh,eh 110"''' In the."

Francamente, yo querla e.presar de una forma muy ,encilla la Frankly I Wdlltf".1 t( ha"l ,1'" ry Imple el\pre "1)1 <;truclure,
.structura; especlalmente a dllerencla de la' e.travaganclas asp! ,ally ,n lI1trd;' t( h'q!l te t, extra" '-Iii,"".!, Wllh a lhe r
high tech, con todas sus compllcaclones. Imp! ;<1101

LConocoIIs,t,ym!:IIM QI KuwM de Utzon. que tuncoana. .. CI8rtO -.lido. como Do you know U1zOtl'S KuwWI NHrnbIy wl'uch wor*.. Irt .wn.w, ...ith.
uN IIb&IrIlCC06n . . Ilormog6n de uN tlel'lda ~ de Cllra III ..-? concral .abstracllOll 01. IerII laclrtf1,he_1

51, la conozco. aunque no la h. visitado, y no la tenia en la >f WlIl d I Y'd t was not on
cabeu cuando diaeM al Pabell6n.

t.. tisndas 1M ~ srrtrlIlot; prolobpoII. de ~ecIur11monurn.ntiII. IlCIln renl".re atrlOf'Q lhe prorolypes 01 monumenr., .n::hrlecrure especially
todo cuando H translorman . . matS'ialn e6Iodos. En .. arQUIIeclur1I rnoguI WIdia. when Ir.nsfOlmfld ""0 solid m,,'en.'s. In Ind,sn Mo",,1 .n::hilecl,,'" for
par elemplo, loa psbellones 11&nen lorma de l>eods melarnot1oseada 1<1 pied'a. e~.mple. lhe p.V,I,OTlS 8re He Ih. lo,,"s 01 lents I",nsposffd into Slone
Su ed"icio p"odujo en mlllI sansacl6n de una "'eIa lemporlll QtHl H hace s61Kla Wilh your OU,Id,n" I had Ihe ' ' In" Of Ihls lempanTY nil whICh beco-
an un Irlatanla detlllmOf'8do: III coogeIacoOn de un momanlO ITI8S soId.,. "''''." inSI.nt lhe IrHz,"fJ 01. mometIl

D. hecho,la poslbilldad de hacer la cubiarla como una tienda I... faC! lho p O<l ty W<l_ <I' )OJ p!"": SUQ9P' by In. engr
de v.rdad -par e}amplo. en un mal.rialliviano. como la tela, 0 '" ,I tTl< rrg lne ,( )1 Yl (erll for e~,lfT'Ole on a IIgI1I
an un metalliget"o-. fue en ciarto momento sugarida par el inge- "",'ena/ Ike laonc )r """"'1'1(".:11 :lI'1d I 'No:- w~1 t heavy I
ni.,.o. Yo la conl.st': "No, la qui.aro peaada. La quiero pesada ....1Ifll I heavy 0 QOe"

como una piedra".

 _.. _--
.- ~.

Ayet fI. ..... pot 1lf1IT*.....z .. !g!nw iii SImi MIdI to tHrco iii ClIynes y,,'eroq I ......" 10 the Chutcf! pt Szl MIrMIIl Mco dI C4nmtsn
&II pot III lafde., IlIIw b..- del.ell eM.--no que ...... tr...n eM 1lII lor /he Iirsf rome It as &ate anemoon.xl rhe low WJnrer SUI'llPgI'II _ 110-
_ ~ ~ 1M ~ ~ DotCMWlOIII puIIblo .... odofIg rhrouf1h /he uppeI W1I'ldows onlO lhe ...Me aurleces. On /he ...., 10
~ III JormII to que III ~ dtt IIIrededor ..t.t .-'Ida destrozado pot /he nIagoe I ...as stroc. by /he ...1...., to 'III>'IJfdl 1M sum:JtM>drng Iendscape
.... rnodoImIzaK:06n .~ orrelleluvlo l..INI de 1M 1fI1~ dtt e-- IS ~ destTo)l' Oy ItIougtrfIess and npd 1TIOdIlrrII;zab. Or at _ _
par_ _ .. de un po-ogr...... 1ftS,,'ucoonal per. po-ocurar eal.ablec..- 10
uI~,Z" I..",S al c.ne....sss seems 10 be ro use an onSlotullOflai programme 10 esta
reat.blecer) una lopograU. 56hda - una espec>e de pe'sa,e urbano-. bI,$h (or reeslabl'sh} II sol'd ropography- an urban landscape of SorTS.

Hace cuarenta anos, cuando empece en la arquitectura, este f )rty yo <l'~ J' when I 'If I' d arch'l! .lu.. 11 land 'Il)! was
p.aisa;e estaba intacto, 'J era maraviUoso. Pen> tambien en un pai- ",1 .1 and vtJfY lK lUI lui But II W n ",t..., by:h IP D
saje sostenkk> por un....grn;ultu,.. b<lrat.. 'J por una <lCtitud casi ." ktbot.a' and ]fl lll'T'lOGt h:..v lal JIt ludo! 10 tIE land :)fld 10 lraa.
feudal haciliia tierra 'J la tradici6n. La heterogenetdad del nuevo t"'ln The flIrN 'J \JplOO landscape "Pe<Jk c>! a rle'h oj SI/lbut<J(l 01
paisaje habla de una nueva distribuciOn de la riqueza, que junto W'- ant> whi(;tI ;IIung W1th lhe do" Irue.ton c"p'6SSeS rew flQPElS
con la destruc:ciOn, eltpfes.. nuev... esperanzas y aspiraciones. <1M asporal~)ns Poss,bfy Ihe.oI9 01 an ilf,..h,t<Xh.xal If'1lorvenhon IS
Posiblemente el papel que desempene una intervenci6n arqui- It. wid on the POS",ve ftJ<.lhJlE<S and 10 IITlIJfOVIlIh(l negalM! 10 knrt
tectonlca sea el de construl, sobre las pecuHaridades positlvas lDg(llhm the d mant pleCOS In ;) complox n()w ordol.
, mejo,a, las negatlvas: ease, la plezas dlsonantes en un eom-
pJ.ejo o,den nuevo.
En Canaveses el lugar era easi imposible en sus eontradie- At ~ tho e W;)S airTWJl;t 1ITp.)SS1I;llo .... t"i contradcbons.
clones. Habia varios eaminos de acceso en eoehe 'J a pie, , ,,0 ~ "a1louI 1 ac: co by or on loot l'ld. kJjol'
adjunto al aotar, un bloque modemo feo pero honrado: una .asi- "t I<llfle IIJmWl was <I" .4'f but st,aog ;.:)rWafd m"l!.k-'fn bb k
deneia de aneillnos. Tuve que eneontrar un modo de ineluir asta lid pe ,rAI h:>me l had t 'ro a w 'V I lCh.Jdong' otllong
pastilta en ml propia disposieion de vohimenes. las rampas, limy lMl dr ~ \"Jrl fJl vOo,xnes TIe rarr~J'!l level$. 1"races.
eseale,as, niveles, mu,os 'J terrazas de piedra lueron dispuestas wall etc. ,n "lone wCle 'JI I-'O>ed to nlllllfi Iln und( ",1.ll1dllble
para proeurar una seeuencla eomp.renslble de espaeios, acon- ',()(l,-x)fl(;e 01 I :e evu t Iud vw',w Movmnent was ASsent,al
teteimientos y vistas. El movimiento era esenclal en mi Idea. Se tt Illy Idea A PJ' Gerlt.". w also oe.::g>Cd 10 ,1Jn<J aoJp.-::ent
t>
diseM tambten un Centro Panoquial adyacente ala enlTada prin- lhe rna,,, entr,1flC6 t lhE! hurdl FOf lho rnometll It has not
cipal de la i9le.la. Par el momenta no ha sido construido. t-.,.'f1 ~trucleU t w, Sl..JDpIy a pat '01 space l>Piayed Pgtl 'Y
Proporcionario un espacio .. modo de patio c.,emonial. ligera- Itheaxs )!tfle :hurrll a lJIe JI welcome to !he V<S'JIl Ina
mente desplazado respe<:to del aje de la iglesia, en sefiaI de bien- lfI$(Il <.f,a(;O .,.ngCh. 'h viL"lQCJdflr:ibnd~1()C th:'PlO
'lenIda al visitante. En eierta fo,ma este espacio, qua liga I.. Igle- t"gensl ol the tJf'''''' pl'OIC(,t
sia, el pueblo 'J el paisa]e, es el protagonlsta de todo el proyecto.

s.. Iect",. de un conte~to 51...... tanlO con npacoos como con Iormas. Sus edi- You( t'fIlfdmg of a conte"t ...orks as much ...,th sp/I'Ces as ...,rh forms.
ficoos 1 * _ respondet 1M luenas de un Iugar -las del pas.MIo, IlII del You(buHdU1f/s ....... to ~ 10 fhe to-ces of a pIKe -11>0118 01 'he
. . - . - petO .........oo"'- son conu.:lic1~. <.~ alguna 0nIt0Q0n de pnt bul also II'IoM pt lhe present - .xl 'hese .... offen conlt'flCkrory
...".,.. _os ~ con III oln 1.........,;ia1 Is "*- some artempl to ~ these conlloclS on lhe firItshJ ""OR. 7

Un contexto se puede leer de distintas 1000mas. lnelusa como A )n' xl 'In t>e Ie ,J VI~a; w 'y EVI'" a 'l ,t
una suerte de 'acontecimientos'. En Canaveses se presta mucha 'evont AI C lnavese ffil~.tl dl1'~I"lfl jOV(lf 1< tf h ,ng.og
atencion a las dilerentes vistas que offetee el edificio, pero tam- v ,ws ollhe bu,kjIlOlJ. tJIJI 010 fhe Vtf'WS from lhe bu,lding For
bien .. las vistas desda el edlflcio. Por eJemplo, en el espacio oXHmplo. ,n Ihl) ma>n sl"Jll..e 01 the Ct>ulrh thOle LS a s~Jl)o"r hot
Pi"lncipal de la Iglesf", ha, una estrecha 'J alargada ventana hori- lfltal w,nOr'w low dow" ,donq 1I1e k..'flljtt, (>1 lIe "gt,1 tldl'od wall
zontal, en la parte Inlerior del muro de I.. derecha, segun miras 11 you .lIe IICJl'lfI the .111" Tt>o per<;Ofl whe t down SUC10enIy

at altar. Cuando un.. persona .. stenta, puede ver de ~to las )UI l<l tte t> h(,'Yl)fI(j the vilIaQe The t>or.... (Jf1 puled
coiinas QUe hay tras at pueblo. EI horizont. es atratdo aI interior. "tl onl..,.,

P..- muy ont.......,;to drferent.. torm- .. que loI: pianos de II:.. muros.
los c.rnbIos de ......... 0 Ills 51.... ~.enlan la e"penencoa de un lu;Jar. algu-
nas vecO$ pot denegaciOn En lIlgunos de SUS ed,IICIOa sa d3 esa 5ubila com-
po-esi6n de 10 prOJ(Jmo y 10 1eIano. Es un .-:ord3tQrio de Que .....qwtectur. se
reduCe . . . moduboc:06n... C~IO Ya .. 1iberaa6n del espacoo En IlII!iJl12,ia
de CtnIdlllI pnnc;apal ifnPrO$I6n ~ M ~ 85 .. de un volumerI YfIftoCaI i1u-
.....so de5da 10 atlo, paro _ -.coon eamboa absolutan'wIte cuando uno
You.-., ro be....,. COlICtl!TMd ...,t" the ....ys ......ltteh ...aIl planes. IfNeI
c"anges find ~,e...s "",ghlf/n the upfmence of a 5,te. 5Gmel"nes Oy
tHmia/ /n se~.,af of you( bUl/dmflS rhe'.'5 l"ls sudden compression of
rtle,..,., and rtle far It,~ a remlnde, rllat a,chllrterure comes do..." to
fh. modu/allOn. enclosur. and (el8/lse 01 space. In the Church .1
C4t1.Iytoses rhe ",.,.., ompres.s.on Is of" _.cal roIUtne ., from lhe lop.
bul fOO ~s complerely ...,..., 0IMl srlS or *"'"hL GeC/IouSS of IIIaI
 ~Tr
Iu
.. -mo. 0 .. Wl'OdIIa. e8UM 011 . . . ....,~ ~ quII din- Ilnp WIrldow )'011 ".".. JUSt r:Incnb8d. Wifhollt /his '-tzontalll'lCGlOl'l 0I'l8
CIibor Son MlllIl'lCa06n Ilonzont.lll uno I'drilI .. ~ oe un _ - ~ ".... the ....... of closed rebgIoul spKa ....cA.llIV8Iy fot {Na)'lfl{}
COO relIgooIo CiIrrIIdCI, quII _ .~. ~ ..... U Off U...., 01" fot "st~ 10 the ....IS. The fo.. """"*'.. supphes ,.,...... n.etl
~ ~ PtlOiC>Oi. una ~ que rr-mn. a. MnNC>On de ~ 5"""1 the ~ 0'. snarwl soc.aI _ I related to the OUllIde 'WOrld
OIl un _ t o IiOC>III c:ompwtodo Nl8coonIldo con mundo 01. . . .

Un volume,.. c::.rr~o, eon solo 'Iuminacion eenital, habria sido A IoSeO w I ' rr;/' 'ng I" been '10 :lbYI
en conjunto demlado obvio. Yo reeibi Un11 edueaclOn etIt611c:a, , ;jl "'l8l' ....as broogtll -'P a( WXf I h9ve had
y tengo~uet'do. de lnlancl. de 19lesias cerredas Y OKura,. 'as I oa.1< Ilu' dU' ng ~ dhood Ttley
M. racord.b,., I circel. Asf que asa vantane horizontal .." oded me 'fJf1SO" 'ic II" '"'C'Ll':Yl'a1 ...'IflCk w I l'T'y

.,t' ligads mil lntanelon primordiale. da r,interpret,r I. ""I'" n re ,,,p'c:ng '''08 vc'Y Kje 1 a h ...
Ide. misma de Igl la. En ano, reeiente, h. vi,itado varias igl... , ye., na..e 'Xl seve'al Chu'''hes n illln Am such
aia. an Latino_merica, como I. vlej. Catedell de Carl.gena, an lhe JIcj Cpmedra' rn Caaagena ..... r)loo;'rlClia wvtlera 1'lE!fO IS a
Colombia, donde hay una coneJti6n viva con.1 claustro, 0 con I. ng connect!Ol'l to ' Y I S'('ileI't\fougt'1 gr (1 flY. I Y If lhe
calla, trav" da una. raja, pus,ta' directamenta en nave. I., M1Il These tee)f1l")OCf'ne ~el'1'lOl"lial aspect A IflEl chvI'
111".1 qua enlazan los aspactos ceremonl.l da la Iglia 'he" I tne 'y::lncf allow people 'e 6e "hey w,Sh ,c )f1
con I. 'lida de'8 eluded, y penniten 18 gente elegir Ii quifH"e con- flaK n 1"8 mlS nol' 'tl oPPO!;110 of Ire nc>Il()f1 )1 II
centrarle en la mila 0 no. fl 10 contrario a la idea que Ie tiene
de 191elll como lugar resel"lado y escondido.

htSlen hoy. cuando \11IO dlMll. cualqU08\' I'po de e<j,ficoo .ellQlOSO, vlnol nel-
goa Uno .. II de II...... damaaledo Ietos II .bsl.acC.oo, de 111 lorma QUlae.-
bas par no aer C.pIZ de ComuNC.'. 1'.V" de n'ngunl ,magefl .aeoooc,ble
EI 01>0 proDl...... -en clerto modo, el OJ'lutl$IO- es el de la 'alsa 'elbric., la
mala nl"a"VI, II ~I"c", Illuperlici.1 manipulac06n de "';gnotl. En IU ~
ClOld"I" ullliza part. dll aqu,pamienlo '1Iligioso hpico _Ill.'. plla bau
1'$mI1, pulpilO, l.baorn6culo, cruz, IItc.- Pero nay un IIsfuen:o par suDlima'
__ Oll/4IIOI N1bih.al.. Ipart61'K1Olos un poco de $\I ldenlldlld. un l.nlO ruli
nalil, mediltlll una JUII. medldl de IbslraeCi6n ... Sot _lIa con cunl_
de "'I I,po at dl......, II Ig,",17
Whan one d.slpns .ny kmd of ,al,glOUl bu"dlng tod.y lhere.re saver.1
nsks, One Is lha nsk of gomg 100 f.r lowa,ds IIbstrllctlon so thaI y<w do
nOI COmtmlnlCal1 Ihrough .ny recognizable Images III .11. The ol"erpro
blam (m sanse< the opposita) is Ihal of f.lsa rh.toric, ~d narrat",e,
kitsc" suparficilll m.nlpuI.tlon of signs, In YOUI Chu,ch., C.navases
some of tha st.nd.td equ'pmant of rellg,oslly -.Il." baptlsm.1 font,
pUlpll, I"bern.cla, cross IIIC. - IS used. aut there Is .n effort., sub/;-
"",I"'g lhasa custom.ry t"lngl by I.~mg tham Slightly ouUlda Ihe" rou
t"'alOenllly Ihrough Just enough .bstr.ct,on. Wera yO<.l struggling wllh
tlsual of Ihls kmd ..han das,gn;ng the Church?

Sf, mucho, Dude el prlnclplo me preocupaba la elaboracion de V,>,y (T ~ r From ltl. beg nl1,ng wa< )nr ~tffl W,lh It
II cruz -eltaba en concordancla con el disei'io milmo de la igle- rn. "ng Jt Ih P It wa '~'l'W It lho very deslgn of lhe
li.-, La tandancll an II disei'io da iglal;as, en los ultimos anol, t,urrh Tne a"" lon)1 hl.w;h ck. '9" ,n 'flCef11 yea's has been
hI IltadO dirigida I plantear ISpaCiOI casi como auditoriol, con t "''l'd limo I aua,l()flum ~ sp;ye "",Itl ,llIe atl'll()hphere J
alcala Itmolflrl. QUlria haclr un edificlo que pudier. trans- "" Yllo<) t n"IlJkO a tuld.r>gltla' COl..*j ~ :)ul ..,' fum
mltlr II 'Idaa dl Iglella' In IU forma, y eso autom6ticamente jlhlSiIIJ ,1 :.altyn'o'OMiKtrecon5lderngtradltl()(l maoomany,
luponll rKonliderlr II tradtclon. Htce muchos, muchos croqui. tr1y:<.l<' ' .r~ W 1"10,,1 be,ng 5<1' 'oed Then 'hem was
de cruea. lin quadar nUafacho. Luego pense en contra14lr 8 un tt ~I 1 en ':lioyll'lg ;l J pt'.)l, bul It wa ::000 evder11 ttl;ll art '
e.cultor, paro pronto re.ultO evidente que 10. artistas. incluso IT')r lhan ~ I" I ' have a UltlElS w'll 'e11QlOUS '" Iga
mucho mi. qua 10. Irquitaetol, tianen diflCultadel eon las imj- It e an -" Ul I h1S1ory T f~ "01 appea,g

ganes religion.: a.usta una inhibici6n hacia II historia. La primera 't Ilf'lIShed buWJU'lg .ctlla y I'l 11">9 JOIfl t thO I' nsa10
Clla qua aparaca an al editlclo termmado esta en realidad en Ial tf ranee madO a Il"IaIl cr fOf procc usc)nly
juntll de III beldonl qua hly justo en'" entrada. Tambien hiee .. 1 'J design lhe ",1 n Ie wfllc '!Ind :)08 5lIJe
una paquefIa cruz pal'1l uso proeasional. so.o despuel de todo me Allat lCtually m W8! ctone l'Ier me bulk:l.ng wa IDe"
ISO diseM II ella principal qua se levanta a un lado del altar, en
raalided . . hilo deSpu4:1 de qua .e inaugurara el edificlo.
A.l qua di.e'" alguna. co.a. en la Iglesia re-inte'l)f'etando la So desogned some It ongs .... lhe rJvlt\ by 'etn'~p'olll'lg a
tradiei6n; otra..... olucio~ron de la. discusione. qua mantuv. () oon 11 ..... 8\IONe(] 1t')fTl d SCUSSK)n! Wllh 'he "wabCJul the
con al claro acarcI de cOmo ... hlcen la. COli. hoy en dil, de waylh>no;r- 8I'6ctone1oday lhe1'1'\8l"loct,oosof ereo"OQnl3I where
10. principale. acto. del Cet'emonill, de dOnde Ie c06oc:an II' 'ron<:l"\ gr- e'
coni, .te.
~
~~I~b--- __----
...
,,-~--.. ...
,...".or

El 'clients' .... Ie Di6cesi.; pMo el parroc:o ktcaI. Nuno Higino,
fUll condiei6n sine qw non, par au falhl de pre;uic~'I pol' kl invo-
Iucnldo ...... pnx;eso que MtuYO. Ante tado, era WI hombfw .tJierto
. . . Kkta misma de arquite<:tUfll modema. El edffido ~ siOo bien
a<:og)do por Ia comunidH local: .1 sacerdota h.- "-cho muc;:ho
por exp(lear eI edifk:io de un modo positivo. iParece que ahot'a va
mlN m6s gentel Tambl'n I\a -'do bien reeibido pelf" pnnsa
naclonal, PO' los enticos. En algunos sectoras, por lupueslo, ha
sldo ,.chezado; s. I. he eompa,ado con un fao almBc'n, etc.
luego hubo crftlcas mils fazonadas. Una senora mayor me dijQ que
'e coslaba razar 'I concentrarse por la ...entana horizontal. Pus. Ie
.statue de la Virgen ca,l I. altura de Ie gente, Y8SO provoc::6
much. pol6mlea. No obstante, uno de los prineipales expeJtos en
liturgla de Oporto dijo qoe an astrategia .. co,..,.sponclia bien
eon Ia idea de Ia Vwgen Maria como personafe mediador.
"1'he DIocese was the doElrlt' bu1 the IoC8l pnest. f'b'lo HIgono.
was an essental pIllC:(lr"'dtorl beca.&se he was 90 OOElrH,.1ded ~
If"\VOtVI8CI Il"l the process To begin wth he was open to the very
odoia 01 modem arct1ltlJClt.I'a The b..eIdong has bElen well rElCer'o'ed
by the local COfTflUltty the pnesl has done muctI 10 expIcwt !he
buking '" 8 postIrve Wf:S>I n seems that more poopa now go to mass'
inter II haS been well raca""ed too by the IOtemahooal press. the a,lIcs
In some quarters of COUIOO. ,t has been refElCted, compa,ed to an
ugy ston~ge bu'ld,ng etc, Then lhere have been more reasoned Cn!
!ClsmS, Art old lady told me that she 100Jfld pI hard to pray and to
concent,ale because of the honlontal WIOdow I put the stah)8 of
the V,rglf1 almost 00 the level 01 the people. and this &!CClted much
po:liamIc However. one 0' the Iead,ng e.orperts on ~turgy on Porto
SlIld that this move 'XJ"TespoodocI wei to the MlOOfI of the v .. gon
Mary a' onlermedoary

s...... COITlOSI . . 1difiCIo~-.ooetomw I*1edlll ~dII"""' Ir souttds as if your bYjldlhO liaS anlet'ed ,''- pnXess of imtllullOr'>al
II06n lIWtItUCiONII con" que - ' ~ . compllll1'lMldll "1gIMoa CMOIicL redftfillflJOrl ...,,11 ...hIcIll"- CalhOllc CIlun:h IS e""""'1)r ~

Si. En esta momento hay mucho. debat por lodes pcIrtes, Ye- ~e are f1'"I8fIY d<lblIt">'S at lhe fTlQITIflfll 00 '>des. onclud,
incluldO al de Ie forma aprop!ada de las Iglesl.s. He re<:lbldo una ong the appropnate 'orm at r;tur:h bJiIdongs ~1'3f&<>lo::tll have been
Inv1lael6n para diseflar, eon motivo del Jubileo, una de las igle- pnV1too to OOS'9'l one 01 the churches 00 the ouIsk,ns of Rome to
sles para las afueras de Roma: algo slgnlfleativo. Supongo que ceklbmte the ...kJbo1oo. t suspecl thaI this IS as a lesult of the ChurCh
es a ellusa de la Iglesia de Santa Maria de Mareo de Canaveses. 01 santa Mana In Marco do Conaveses

Uno de loa ItIectos mi$ t ~. . de IIllgk!$lf. $On In ~ _ a s ~ One 0I1h1J most hanrng e1fllcfS 0I1h1J Churr;;h is IhIJ two -oo.t Sobts 01,.,.
de Iw. natlOll lin" ITU'O delris del-"-' ~ eNl ~ ~ . , . /ighI be/WId IhIJ eJt.-ln Iha .....; Ihase ~ suggesl hkJdan ~

No puedo explieartas dill todo. En eierto momenta hubo tres, ..arlflOt tully explalf\ lhem Al one POI"lt had lhl' 01 them tn:I
.lIl'lq\Ml no quedabar'l bien. ~ro Ii puedo decir que muy cons ,I" _CTlQ Bul I C8r'l say I wa very aware tnat Ifl trte P85l !tl& PfII:ISl
eiente de que en el pasado el saeerdote daba I. esp.lda a la hdd hos bau< 10 Ifle C(j(lf}f'eg<thQf'1 and I()(:.,,(OO t(,N8TdS l apse on
eongreg.ei6n , mirabll haela un abside, en el eual podia haber Nt1l(.t1 tl>Ofe mogtlt be orr.ages These days the pncst faces OUl"QYElr
im~.. Hoy en die eI sac:llf"6ote min hacia .. gente por- eneima It 'ar towa,d the PEl(JpIO In some waY"'> thIS haS ~

del.ltar. De .'gun modo, este heeho he sobreMido III neeesidad th need for the apse But 1 I fett the rl9f:ld for a Pf.oIf1t of con
de un abside. Pero todavia siento Ie neeesided de un punta de ..-,t'atoon If\ harmony with the vertICal proporl,on. <;1 the overall
eoneentrllei6n en armonla eon las proporeiones vertieales del l" lr..El DI(\ yoo O(J'pCo tho r,hapo 01 the Church behlOd the altar?
espaelo en su eonjunto. ~Ha reparado usted en la forma que
tlene la Iglesia por detl'as del altar?

LSI ,et", '$liS cu....as 'lICortadu que p<oporCJOOall una espec.. de "bsIde
invertldo'?

Sf, aunque nunca 10 pen"lit.almente eomo '6bside invertido'. Yf:> a,though I flI:l"..r thr ugtll (If thrs tetally 50; a 'reverseapse'
E.la forma estaba releeion.ca tambi6n eon la neee.idad de enfa- Th ll..rm was alSo rela"K) tu lroe need lor a __ cal emphaSIS Il"l
~ ~ t e elespaelo. P... eda eW::Ierlte que no podia ~ tt>o >pac It seemed clear lOO tNit I could not pIa(:e paonlngs 00
pintur en eI mlKo del fotldo. Asi que de<;idl tnlblljar con ku: indi- tho l]O(j wall So daoOed to w-""t win Wld,ect IIgt1t These IIgnt
recta. Esas r.nIKas de ku: a-e.n IINI etm6sfer1l tr'mota, a' tiempo t :.reate a t'emblOOQ alf11O&l)f)efe wt\lle 5v:;.dong an at/act 01
que ....It.n un electo de 'contnolu:r' alrededor del sac:.dote. '" 1, IU.< '>UI'"Jd 'r, PI I

En 10 que. III h1slonl' de los ftPICIOS'~sa ,efiere. _ renures de IIlz In IltI'l'I'IS of the h,Slory of rellfJIOUS spaces your hghl sIotr actually fTIrrtind
me recuerden .. ItIecIO de Ie qoble lin una mezqurte -par e,empIo. lin Ie Mezqute m. of the effeel of rne qlDl. In. moSQU8- for.x.mp" In the Mezqu;l.
de C6rdobe-. La Iuz que p<~ de una lueote escondld, .. alt/alga mos- In CordoOll Here Ihe light coming from. nrdden scwrce is somelhing
terloao que aug,e., revelaci6n En Canaveses las ,.nu... eon. de hacho, luc... mySlenous which suggtJSlS revel.,ion, At C.n.""ses IhtJ slots .", In
na'101 que acerc.n I. luz ala. ZonI'S m's bIIlas de III iglesie .ffeel, Ilghl-wells which I.lle I,ght down 10 lhe Iow.....,..s of Ihe Church.


51, Ie IUJ: tesbala POt lod. Iltura de' edificio. Ea zona, Yes. lqlt df')J)S lhe IMJOIe heq'11 01 the buldny Hw Iowrlf ..lrea
mas bajas no esttlln todavla ae_bade EI principal aspaclo Inte- are not yd Imlbhod The maIn low!)! space IS u~od lor lunf~ral.

rior sa uti1i:za para tunarala . La ant_camara exterior as dond. The OUldOOf ant, chambef IS where people Sl<lnd oround Orld chat
I, gente .spera y charla antes dala celebraci6n del acto. EI alaud belore the event The colhn IS bf0Ugnllhfough 1t16 qr"nlto l)OfllCO
as transportado a trav" de' pOrtico de granito haste Ie capilla ,nlO the 1c>vN' .hi;lpelll'foucJh lhe larrJO doofs Thf.n ,t 9')( , IJp~la~'
lnfarior cruzando las grande. puerta. luago 'ube I. Igla,la l( the main hUI(.h wt ." ma IS saJ(! Then me O'.>lI'n 'J'1eS out
mayor, doode Ie dice mi. MA, tarde, .1 alaUd .ale por.1 ottO thfough me (>ther sel )/ lall doors II lhe ma,n enlrance ,I the
conjunto de puerta, altas, .1 que hay en La entrada principal da ,r"Jlch In eflect tilL'! 'lfl 'lr>prf .hUf(;tl and a 10_ r )f'lf:l 8Jl(J
18 Iglasia. De hecho, hay una iglesia 'superior' y olr. 'In'eriCf'. y tl lWf) "j()<JtAe door s.uqge-,t PfOC8SSlOf f lual
ambos grupos da putlrta. doble. sugieren un ritual pnx:asiOOllI.

VoI\Iemos otra wez III a-.tI6n de Ie.- modelooI h1s16noos.. un. de . . ont., We come ~n../o lhe quaflOtI of hutCNJCM models One of Ifle mosl
~ IIrQUIltoe16nca1 ~ ...... ~ y'" .w:WodiltIIw de successful MId nKnt haunllflQ of modem MChllaclurai onf~''''_
Ia l.JtwgNl e.t6Ioca. yqut '*" _ ~ eficu de ... ~ .... of c..thobe LJI<Ngy ...hId! m.-Ires an .tfacfNe transfor7nlflOtl 01 If".Ildrli>O-
goous tradio::oonaIes _~t. de III Ow- es ~t.1lI ~ naI reIigfous If'Mll'8S. espec:oMIy Ifle Cross. IS $UreIy lhe CN1peJ of the

-'
dII Cqmoto 4111I C"!,...,..... _ de Co..odMl de MWco. dIMNda pelf l.uIa ~s eon......f ,..., ~xteo C,Iy do~ In the '950s by luIS
8atrIIgjn WI los ..... c:oneu.ma_

\Por 'upuesto! Fui consclente de eHo en mucha., mucha. oc.a. JUf" .N< ,W,tf' t r )fly. many W"dV' Allhf::lv'TI tre
.Iones. Aunqu.la c""z d. Canav.ses.s dorada, mientras que I. f( il Can"... don whL'feas Batlag<Jtl Itt 'fld
d. BatTagim .s, creo, roja. Pero la manera en la que 'iintroduc. Bul the way lho l he bf f J' qt'l ," You anno! ae q" il tt ".JI( h
la luz... No se puede dlsei"iar una iglesia lin penlar.n Barr.gan. w,ttv,.;t Ihlflkln )1 Barr,tglt,

La que lambi'" me guslI~ mucho de w IgleSIa tue la relaci6n que mant,ene
con los PIes de uno peldlf>os de granilo. peldatlos con h>erba. pied,. . . lope;
IIlrlnsiei6n a simples labionn denlfO. e1SUloi cambia dMcenoenle de novel
hacil eI ~'ea del 'blIp"slerio' Se "- prntado mucha alenco6n a los c.ambtos
de tedura e ontensidad I medoda QUI LIllO Ie IT"IUIYe sotlrfIlos dOSMIOII aueIos
Esn transocoones. ul como . . . . . . de m8def'I YII SlClII carpml..... me
~ ~ I Bart~ T.-.go ..tlll'ld1do que usted nlISfJIO ~
mobiIiIno. oncluodo eI tabetnkulo flCUbtertO de pgtll LSe dISCuh6 con el
~ II tIeco6n ..Ire bencOII y _1011 onclirnduaIes7
Whllt Ill/SO vel)' much 1'/rlK1ln your Church .....as the re/tlfoOnshJp 10 one's
feel: gramte steps. steps .....lth grus. closer-Irm' slones. the tr.nsJliOll to
simple plllnirs In$tdtl, m. sl,ght level chang" do .....n '0 lhe 'b.Ilpt,,,tery
area The.. is a 101 01 lhouglll gIVen 10 the t"xtu.." and mlenSlftes as you
trIOv" 0 ..... tfle floors. r/'ltt,. trAnsrtlOnS IS ... ~I Is f/'ltt SImple C.rpenfry
and wooden C!Wiq also -.mltld .... 01 Ba~ I bel....,,, t".t you deStfl
II -.1lhe lumtture yourWf. InCIud,ng Ille silver CWIfecllabemecle w."
f'-tl. d/sC4ISslon w,th the pnesl .oottf the c;IIoooIc;e b e t _ bencIln >d
U'IdtvfduM ....,s?

EI mObiliario fu. para mi un asunto important.; today{a me Tho I jm -N':Jn TlJX,,1 )0 id(.'f" )0 l)f d 'tl(lf8
quedan por disei\ar algunas piezas. Tambi6n eI tipo de asiento ')1" r wt to, T18Ifl lor me' ,jo 'To -rhe Iype I
rasulto algo crucial. Al prineipfo dis.ne unos baneos cOl"ltinuos, t ng 'Na':: ,tJC At ttl(' tJe9'f"f"lWlQ I de::<TEd t":n] ;>n
fuertes, solidos. Pet'o ,a me Inquietaba enlonees la cOl"llradle- jf1 be lw a,'J3dy(j<-,'urtledbyt'-.e )f"t"yjoctloo
ci6n entre eI eje de la igl.si. y I. Id.a doe asambl.a -algo que h ....eerl'he 11 'the II hand the Idea lana ~tJy t

esli si.ndo hoy cuestionado pot" k)s Uturgislan el diseno de r.l 'X1 by l ':IO.Jy Ifl the deSIgfl 01 new ChurrheS
las nuevas Iglesias-. R.sulta que visile la Cattd,..1 de Sevilla, h lppened t 'toe C;)lhpdt',ll to Sqy.!!e whl".'ff> It", f( "l If)(l Vl<l
dond. ha, asiento. Individuale' con reclinatorio., y deeidl que U<'I 'j" w ttl kneell'f .,,:1 <if) f1rld thaI thIS .n 01 soll." >fl wr>u6d
... clase de sOlucion Ie ina mejor a mi elpacio de Can.ve. 'J( be!.>l ,(1 my Spw If) c.ao.l\lO Al:.twlly Ih 'k )f) w, .111
La verdad es que eSla deciSion fue crilicada, argumentando que ;eO on 'he gI"lIJflf1 ttl IT IS woulf1 be unlldy. hull h;l(j ;, ~ heon
resultaria desordenada; pero lamblen esluve en !taUs en una t( 11 chl"O, ,n It'lty w til ,n,j'v.l"al '>Oill'>. and tlad neon VI ry llur:k
Iglesia con aslenlos indlvlduale. y me Impreslono mucho la armo- hy the beauty 01 poc'l>les' nXlVllfT'laflts wher1they 901 up and rno~
nla de movlmlentos de 18 gente al levantarse , alejarse de las away from lhe" ch'llr<, rho pnnst eventually $upporl0d thIs dfJCI'
sillas. EI parroco apoyo flnalmente esta decision. Creo que lun- 'If)f) Ilh,nk tlk1t II work< VfJry Wflll ,n th,s '>pace
clona muy bien en este p.cio.

The sound of dnbOl.ng .....af... ttl fhe 'bi!pf'Sf&ry' ttrN is vel)' .nec:trve

Eso fue idea del secerdola. AI final tambi'n habri agua en la Th<;l W It f.I' 10 11 Ar 'Ui ry th.-'fe W> h W l"" t>y
capilla interior, en una pila de piedJ1l que moteari de ka 18s par.- ,Nf'.1 tliJP "lor ba K1 tt>al WI rf' ,I W ,{/ iIqtl! I

des Interior,
."'"
 ~ .tj
":.J
8 _.._. -
i1 ~~ ~~
...........
__0 -

Vo/YllI'I1do II ... cunti6n de ... iconogfah, MgtWament. parle del ptObIema ... Commg back to Ihe QuestIOn of IConography. suraly ~t1 01 Ih<a problem
r$dM<:ubrir, reinvent., Q ,~ ..,. t1mbolos lr<ldicoonlllft. un niYeI pe. Is ro re-d,scorlflr, relnrlfln!. or rem..igorala. rhe Ir.dl/lOrIal sym/)Ols.'.n
rimental. De esl. modO, ...,10l(l no .. limit. II ~a, una omagen doe algO, 8Ir>o que expenent'a/lerlfll. So rhal you do nOI jusr do a pic lure of somelhing. bul
lam~ prOIlOCll una sensacl6n en III mente de una persona Y en IItl Iglesia. you release a slHlserlon In rhe mind of a person. And in your Church I
SIeI'ltO que qUIz' las 1$.1$ mis ~t.," 1 _ que _ con .. IUl, con _ feel that maybe lhe mosl ~ral lhongs harlfl ro do ....ith "Oflt; ....irh .....,.
agua -despu6 de 1Q(lc). un.
'""'O't" 1b$OIut_le ~ de .. cnsl~ -.11.,- .1" ." axrremal)' baSIC Im.ga 01 Chrisrlen;ty. I,ke mosr ,.,tgions;
Yde La ma)'Oria de las , ~ - y por $UpO.IeSlo. con .. fuego -III pequeI\a .nd 01 course w,'h 1/8",.- Ih<a smell candie which IS s/lowmg lhe~
..... que m..ndiesla III ~ de ... E.....,;sl;;l y que.epgN..:lbrll ..... ,*,. sanc:a of lhe Euchanst and whICh .s m d,sh low down on lhe ground
lMtII.., un pequ-'Io nocno II <as 0. SUIkI-. ",allme.-an.
1000 esto me hace ~ ... III hostON de los ~ del -.gIG XX pow.... Tl'Ns 811 t7'rII<M me IflHllr 01 lhe fljS~ of /WfInt,.,h ca"'lIt)' apaoc.- fa, dH-
dol.....". ~ . J'''' ~ pocos ~ CIl~ ICeftIollcM eIJSten ,.,..." ~, and how ....,. fa... succassful Calho/H; spac. . t'-- _
~_~.estlI~"'""c...dI f\l!dwrpde l.e eoro-.. (()tw>ou:r exC;epl-.S to tllt:r cntlClJm would be La eorou_', ~

y ... 'ct.,?, 9D La IQIU"'1 Putdt que...,. nob ~ proI_' .tor. Bonctwnp and In CtM.!n;b at L. ToucellltJ n-. ....y be _ tuc:.
tunado$ poI'...,mp60............ 8agsywd de"lom Utzon. los dIMI'Ios ceulul Prolasra'" spac.s- for axample Jem Vtzon's Churcb .t
. . . . . .bf;o$ de AN., ,,-"0. (I'" . - 1......1. . . F.n.ndiIo. 1M '5JI- de Bagsrnat Alva' Aalro's accies.4SIIC11 deSlgn:r. or..--. recenlly '"
JuhlI UMsQ-. F.naoo, Juh4 Larvrska's Churches.

tOuiz.a porque .1 protlantismo e. rnA, reeient. y .un Perhaps beo Pn: '. \alt,,;;m rrore rE cenl Wld ,I. has a new
disfrota de un nuevo impulso? En Ie Iglesia Cat6lica ttl Concilia, 'mpul In the Catty :::tu<;tllt Co.M"lcIl, and the develoPrOertl
r su desarrollo post.rlor, e.t'n llanos de contradicclon. ..nc IS full Jt )fltlackhons I remembef askng the ul~g,sls Wld

Recuerdo que cuando con.ull.b, II los Liturgistas y .10. sac.r-
dote. sobre aluslones .car<:a de elementos simbOlicos dentro de
la tradicion del, Iglesia, slempre me declan: "No se preocupe.
Es usted libre; nosotros no estamos vinculados con .sas cosas".
De hecho era yo el que que ria Informacion sobre t.le. cuestlo-
nes, para reinterpretartas 0, al menos. no ignor.rta. Recuerdo
que compre libros sobre simbolismo. pero estaban repleto. de
detalles o,curos y era diticil encontrar ellplicaciones .enciUas y
directas. Hoy dla hay un Impulso haciala renovaclOn en alguno.
sectores, y hac:lala rigl6e:r en oiros: querfa reinvestigar I co...
antiguas de una forma nueva.
thE plle..:;Is tOf menlfOflS about symbolic elements," lhe lraditoo
)tlhechutcn ar"(llt-.rya~ar.;l>ald -Ooo'IwOfry You are tre6. we
are not anilched I' tho lh'ngs In tact ,1 was I who wanted If'ltor
ffi.11lOt1 aboul such mailers lf1 order to relntelprel thorn. 0/. at any
t<lto, so as not to '9rlOfe them. I rernember I bought books ubout
symbolism. but thoy wtilO tutl 01 obscure detwls. and It was hard
to gel ,,,mple and d'foct explanallOt1s. Today, there IS <In Il1lPUtse
luwards reopwal III 10<00 Cl\.k1rlerS, and tow,lfd~ f1gldlly In others:1
wanted 10 ra'nV\lSt"}ll< the old lhongs lfl a new way

En Ronchamp r La T owetta. La eo.- IlNO La suarta de contar CDtI un With Ronchamp.,..;J La T~lta La Cort>us>et" had lhe 8danrapa 0/."
diante tolerante r par1Jdaoo de ...._ las bases de .. hPNMin ~ . open-muw;1ed e60an1... ho ...cou-.ged the _ _1-. of the buoes 01
Sa tratIIba de e naaa adalMIa ~ a loa ~ Cuando uno COMOdanl reJIgIou:r ~_ It ..... a qc.I8st-. of (1OIfIg ton.anI by ~ back
.. poIIClI6n que UIMd ocupa doantnl dalll'lU'ldo de .. arqurtact.... COI'lIatnClO- 10 root:r. wr..n one con:Jiders yo4H own pogtlOfl '" rhe wond of con-
r--' I*fICfI como .. M ancon~ _ e loa que ~ que Ie iI".-'lCI6n_ ternporllry .,,;hffaclu.., It - . . . thaI you .are 4ITIllIl9 lhou who oeIIiIhoa
surgor a parte de La tr_lonnaco6n de las cosas eJuSlent_ Cuando propona thaI ",...,.,r-. must spnng from the IransformallOfl of a.usl"", 1/lonOS.
nuevas Ideas PINC8 _tar rac:umando c:ontIrluarnWIte a un 'banc:o de mamo- You - . . 10 dra a' the r..... UIJO'I. 'memory-C8nk' of ~
ne' de expanencoas ...1>> cornu>g up lth _ ... tdaas

Yo no me ~ crear alga 'nueyO' par que sf, E. evidente I do nol I ''lit It _reate >meth,"'9 'new'"fO/ '1< ,wn sake, and
que ml memoria loega un papel crucial en el proceso de invenciOn. II,s ev>dent lhal fl"lUmory plays a cruc,al role ,n my ~ocess ot
Aun as{, siento que es esenclal aicaI'ww \WI3 especie de Iibertad cre- IflVenllO/l. Even so I teeltt131 'lIS esset1\1a1 to ach.eve a SOIl ot cre
atiYa. La arquitectura pure Ie encuentr. abriendo camino a tray" ahve freedom A pure archllecture IS tound by Cuttll19 througtl the
de los cOndiclonante. y penetrando hast. et core:ron de la .itua- constralnls and by ponotlatlng to the heart ot tho sltualiOn. ,ts
ciOn, h.st. su .tmOsf.... espe<:Jtica: intuyendo cual es et momento special atmosphere - by Inluiling the parllcular moment One
particular, Uno a.tudla profundamente la funcion par. lib..-arse stucll6S functlOt1 dePpIy so as to be liberated lrom tUOChon Ono
precisamente de la funclOn, Uno examina tados 10' aspe<:to. de un k" 1ks al all the aspects ot a cOnlellt III order 10 be treed trom the
contexto con el fin de liber1llrse del contexto. La arquite<:tur. tama C lfllf>..}(t. A1chltecture (;omes Wlto eXlSlence on response 10 all these
cuerpo como respue.ta a tada. esas cosas; pero sOlo cuando se Ihlflgs bul 1flty when they are ""1 behIOd and a new level ot res
dejan atnlls y Ie conslgtM un niveI nuevo de resotuciOn. UllOt1 IS achleved
Si afrontas los probtemas con una mente sin prejuidos, vee.. It you dPP<ooch problems .... ,tt, an open mlfld you IOtnelomes
descubres a po.teriori la. re:rones reaf.es de Ia. co. Se de.- (j ;:Ne< the rIO' 'II roo tor 11"flgS atterwatds r,rluences become
..
velan influenciss que poeMn haber jugado un papel inconsciente
en su momento. Debes dejar que las cosas vangan a ti de un
modo natural, nada fonado.
l,No Cree USled que las innuencias se liltnm a traves de las PfllOCupacKJneS loll
mas de un artista, y tambi6fl de las estructuras evolutivas de un .stila perso-
nal1 En au obo's es 'asc,nan'a v&r c6mo cie<1as conligurac,OI>e$ Wosleas M
'ep;!e<1 de modo dilerenta. Uoo liene La impresl6n de que en SU obre ciertos Ir._
bajos ma,can puntas de ,nfle~,6n en los que se descubren Ideas generadoras.
POI ejemplo. 11><=11,150 con la disl_ncl. que SUllO""" mb de lreint....", Ie
PiKIOI .n lojca de palmejr. parece .nunci... de un modo poderoSoO mucl'.os
de los lamas de su vida. l,Le 'esu~.n lejanas SUS primerss obtas?
No. AI contrano, me pareceo muy proximas. En clerto modo,
slemp est6" conmlgo. Incluso ediflclos de ml primer. 6poce,
que no r.sultaron 1M grandes 6llitos, los slento presentes. Desde
ml punto d. vista, muchas d. mls obr.s no han lIegado nunca a
estar tarmlnadas del todo. 'liven conmlgo formando parte de ml
busqueda continua.
ESIO nos l!evil a las inspirKiones Iuora de la a,quitlM;tura. A t'aves del hecho
dol dibtJjII, usted Pf.,lM;e vivir en un estado conlinuo de f1uidez de ,m6genes. Es
como si sus ed,ticios lueran soIidificacionn temporales de ase proceso per-
peluo de observad6n a ifTlltgln.aci6n. Su pens&rTMMto eteatillO emarga en boce-
los t,agmentarios de ganl", objotOI. IIrbolol$, lIdificios. P.,,,,,,,, haber un. osei-
laci6n de aciI para aUIl ent,a las eXpeOene,as partlCula,es y Ia abst,acciOn -
'!go q"", uno tambi6n ,'enl" "n eitlrtas obras suyas-.
Las casas fluyen. Incluso cuando un proyecto puede estable-
cer relacion can algun modelo historico, la conexion nunca es
directa. Hay una especie de metamortosis.
M" Pf.rec<l q"", <II Cubismo todavia sig"", si<Indo ufIlI f'-""'"'l:a YlV, y profu~ en
5U obr,. LResulia una. ,finn..::i6n f,1$&.7
No, no 10 es. Como dlgo, aun sigo proximo a mls primeras
abras. Cuando empece me intereseben mis la pintura y la escul-
tura que la arquitectura. Por aquel entonces -como mucha
gente en Portugal- estaba muy aleJado de la experimentaclon
contemporinea. De hecho, me encontraba mis comprometido
can los 'modernos' de algunas decadas anteriores. como
Picasso y Braque. Tambl6n me atraian los ideales artfsticos de
la Bauhaus, que databan de un pasado lejano. Cuando empece
en la arquitectura el Cubismo era 10 que me interesaba. Me han
interesado muchas otras casas -y vivo entre muchos lugares
y epocas- pero sigo taniendo el Cubismo grabado en el fondo
de la memoria.
Su a,quitlM;tura tiene que ver con captura, un "sp8CIO, y con las IomIas con
las que la fig",. humana se mulvl y percibe las casas, de cerca y de Iafos. POI"
1Ijernplo, en 5U AllCtgradg do II Unjypajded dol A1jcaotl. ....:_l_tl termi-
...00, "-y una espIlCMI do patio llargadg q"" aisla al visitanll del campus Clf-
cundantl, y que al m,smo ti&mpo dirige su mi'ada hacia Ia cima de las laiana.s
moI'ltaflas. Et adificio estableca una. idea de ....:inlo, a III If8Z que lrlCuadrt Ia
mirada vali6ndosa de gaon'MItrias converganles.
COO, which may have played an unconscious 'ole at the lome. You
must letlhings come to you natu,ally, In an unforced way
Surlly inlluencas ara /hemsa/vas fIIfared Ihrcwgh an ams/s innar pre-
occupations, as wall as lhe avoJving Sfru<::/lJres ola perso".' slyl,,? It is
intriguing in your work fO S" how certain ".slc conllgvratlons recur in
d,ff"rent guises. One I>"s the improssion 11>,,1 certain worlrs In your OfHJvnl
marie k"y /urnlng points, wh"re g"ntJratlng Ideas ar" d'scovered. For
lxample. eVln at a dlStence of mora than th,rty years, the SWImming
pool al ieea d4 PI'DutlCa s"ms 10 announce so many of your Melong
th"mes in a powerful way. Do your early works s'*'" far away from you?
No, On the cont'ary they seem very close. In a way they are
always With me Eyen ea,ly buildings which we'e not g,eat suc
cesses are present Many of my works were never really finished
t,om my point of view They lil/e wllh me as part of my ongoing
search.
Thl~ leads uS to Inspirerlons outside erchitecture. Thrcwgh the aCI of
drawing you seam to live in a "u/d,ty of imeg"s ell the time. It is as if bull-
dmgs were femporery solid,llceflons ollhls perpatuel proc<lSS of obs"r-
vatlOrl and Imegmstion. Your crealive thoughl emerge~ in fregmenfery
sketches of people, objects, tnNtS, buildmgs. There S/HtD'lS to be an osci-
llatIOn back end forth belw"n pafTJcular e...penences and abstraclion -
somethmg one elsa feels in some of your works.
Things are In flux, Eyen when a project can be connected 10
some h,slorical model, lhe link is never d,ract. There is IhiS sort of
metamorphosis,
II s"ms to me ther Cubism Is st,1I e deap and living force In your work.
IS this a false <lSsertlon?
No II is not, As I said, I am stili close to my eatly vvorks, and
when I started out I was more Interested In painting and sculpture
than In architecture. At the time (like many people In Pottugalj t
was remote from contemporary experimenlatlOn, In tact I was more
Involved With the 'moderns' of a few decades before, such as
Picasso and Braqll6. I was also drawn to lhe ar1ISIlC ideals of the
Bauhaus, tong since past. Cubism was what IntOfOSted me when
I began archlteclure. I have been Interested In many other thingS,
and I live between many places and timeS, bUI Cubism IS stili
Imprinted at the back of my mind
Your erch/feclure has ro do wirh capluring a space, andw,th rhe weys
in which rhe human figura movas arcwnd and perceives thmgs naar and
far. Fore...ampie, your recently COmpleled Rectorate In the University of
Alkenle has e sort of elong~tedpallO which isolates rhe visitor from lhe
surroundIng campus, even as It launche~ the eye toward~ the rim of lhe
distant mounte/ns. The building eSlebiishe~ e precinct while also focus-
sing the view by maen~ 01 convergmg geometries.
 __- -- .... ..".-.-
Por .u~.la .a pueda eondieionar I. pereepei6n tray de )l 'SO )n:j' pe:- ec' on 'hrough a b<..IlOlflg bl;'
un editielo, pero ha)' que lener euid.do de no pasarse, da atro 1St tie l:' 1' 00:ltheM sa you asp/'M< , ''Ie
modo . . puede asfiJliar al usuaria. es prec:iso anconlrar el equi "y I hncl the 'llY'1 "ICe be~!tIe :Jf" ot lne
librio justa enlre al eontrol de la experieneia de un espaeio,)' la pcnence I ~!feedOm M'1ocn ItW'ogs' hap
libertad que permila que las eos., sueed.n. Y en 10 que ,e po As tor j ! ytl(JnS'ne5C 'In 'LIIT1"" a oce ' 1'leY 00
refiere la. distonlone pueden eonyertirae en un ylelo sl no .oe lor being W'hen you I<, a' ''"of! laDles I J
tienen una buena raz6n da aer. Cuando miras I me... de los I'!ts lhe firs' years 'ar hoct....e school you see pler"ly I
e.tudianle. en .u, primero, .no, en la eseuel. de arquitec:lura, ang !lI"Id d JrtO"'S Su' ~ w,., peopIEt whO have a
lye, tantos de esos 'ngulo, y distarsione,! Pero inelu,o en la r e.rwenence!here me danger (I a $()r" I 'Yt "<!IY geom 'ry WI1iCtl
gente eon experianela, aigue exi,ltendo el peligro de e,a e,pe- Cf'le<GS ... " the "ld :!"IerOf'~ I buiId""9
ele de g.amelria arbltraria que inteniere eon el usa)' determina
en exee.o e' edffielo.
Volylendo a Alleante. Cuando trebajo en un lugar bu,eo la' Ro , ,""'ng I A lnla Wt1e I we"", on a ~. :e :>II f the a Jil
eualidades, la' eareeleMslka, partieulare, de ese lugar.lntenla the por1 elf h<l'octe-' Of IMI ploc Iry 10 JIlders'and
eomprenderlas, para ,entirme tamblen un poeo libre de ella'. 1h<)fTl 10 be a III e hJe I,am lIlemall norm wnen you }fe 10
E. normal, euando esloy en "Iieante )' eerea da Granada, que A) ::Jnl lnet you <Ire near Granada. lhal you In nk, 'I 1 lrchilec
plen.e en una arqulteelura que signitiea mucho para ml-que Il)I'fJ IMI me much to me trial'S doop '1'lSIde me I mean Islamic
asli muy denlrO de ml-, me retiero a la arquitectura i."mica. lrch,IOChne lhefa you lonet somethIng whrr;h 18 al~" Connecled 10
En ella encuenlra. alga que e.la lambi6n ligado al elima de la lhe I maIo ,I lhe reg,OI'l. nllmely a sensallOl'l of SDiJ,I'3 depth. of
regl6n, a .aber, una ,an,aci6n de profundidad e,p.elal, un n"lOVO;j thn)lJf"1llayl'll. In the A!hi:rnbra yo.; pa~ ltYouo;tl eI SAQllBN:e
moyer.e entre capa. En la Alhambra pasa. par una .aeuan ,f 01 1n ,ur ourls and pal <)s. With Ir3nSllIons lrom areas ot hghl
cia de patios al aire Iibre can transieiones de zonas de iUll; a Ir I"treng of shndow. The spl"t(;es are 01 varyu1g SIze artd intenSity
zonal de lombra. Los espacios cambian de tamano e intensl- You may lirtd yoursoll In a penumbra which suddenly allows a
dad. De pronto, te puedes ancontrar en una zan. en penum- /pions'}, .1 VIf1W ocross lhe landscape. ThIs way 01 rnult'p/ylng space
bra, que permlte un dasean.o, una mirada a trayeS dei palsaje. by ONldlng II. gIve il onSf! 01 dens'ty. In the Alhambra you have
Ella lorma de multiplicar el espacio, dlYidiendolo, Ie da una len- the senS.1toon ,1 enlerlng a world' whoeh goes ,n artd on. eve'
I8cl6n de densldad. En Ie Alhambra tlenes la .ensacl6n de chnng,ng Ths lne 01 the c nlral d,menSlOflS)! a,ch'tocIUle

haber antrado an un 'mundo' que continua y continua, Ilem-

pra cambi.nte. Esa es una de las princlpales dimensione, de
I. arquiteclura.
Pet'o puede ocurrir tambio6n en p!e.za. pequei\a,. Cuando entr Bul 'I ." e_ SI In small poec:es lex \Nhen you enl..., some pI
en .lguna, de I caul de Frank Lloyd Wright puede, .entir e .. Frank LIoydW'kJlll' houses you CY1I. lhal denSlly. Ihtlt <.Itmos
den,ldad, e .. alm61lera: cas! puede. toear ale.paelo. Su arqui Dho<e you III ~t louctllhe space H s archoluet~e use d I
tec:tunl utilize muy bien a... dilerencias de escala y h.iz.. En Ie ~ lerences 01 ;ate and I light weD AI fan ogwilter you
de la Ca.cada p por una pequeiia antec'mara antea de 1hl'0lJgI1 a sman anto chamber before 9f'lCOO"1teong that exparlSlOn
encontrarta esa e.pan.16n del espa.eio. Y sin embargo, al editi ,I 8-P8C6 YCllhe buildong on reahly root tllQ
cia no e. en realidad grande.
E,to, .on 10' Ingrediente. de la arqultectura. PueOe pren- Ttoese !e tt>e Iflgl'adoents of archlecllJe and you can Ieam lroam
defto, y utilizel10s con 18 a.perienc18. p~ eso un arquitlfCtO tiene and use lhem It\fOugt1 ",_penenoe ThaI IS wt>y an arctvIecl has 10
que "Iajar mueho: para encontrar cosa., para aprander de la lfavel a lot 10 llOd Itwlgs 10 learn by lhe dorocl expene....::e of build
experiencla dirlfCt8 de 10. edit"lcios. Estudiar de los libros Y de 01 To stlJl:1y by tJoot<s and dr.......-.gs rl'l8<Wl!I f'l( 'nong
los dibujos no sivnifiea nada.

L ~ ' "... .,;bl...... en .. e.cu.Ie de ArquIlectIn en 0\xIrI01 LSe Does tM .lnlklence tI'Ie .tl,tudon on tI'Ie SdtooI 01 Arehtteerure '-e .In
pone If_ en .. mitodo de .nseMn.ta que sugoere; nw... anMzas. Porta? Is t,.,.,..
an empna$lS In the rNctung metflQd "'fIlCh .wgpests
,,-~'1 ')'au ttll"", you Ioo/l, you~, you ttlll1$lomI'?

51,)'0 ,iemprelM dieho aso. En parte porque cu.ndo tui}oven Y flAw<r.r: ~ that A) bel;ause dod not ha... Illo :.ppor
no tU'Ie oportunidacI os via.... mueho. Ma. tarde, cvando desc:ubrt lI,nl)' 10 tlavel 'IfJIY much wherll was yolA'"IQ Then wtlen I d1scoY
10 que me habla perdido, al eomentaMo a 10' a,tudiantes era eteel !he loa I aNt sdId to s.ludents "The beSlltwlg IS to Iraver
siempre ei mlsmo: -La mei~ e. riajar-. Rec:uerdo un 'liaje con Ilemember once trave1lang Wlth a Ql'0lJP of Mudents on Greece We
un grupo de estudiantes pot" Gracia. Fuimos a 'I'8r un pequeflo pus- 'Nflt'll 10 see a smaI...-age I OflSIt;led lhal )0 IheW lorSI via I trley

blo. Les lnsisti en que en su primera visita mlraran solo al suelo,
conslderando nada mas que los nlveles 'I los cambios de mate-
rlales. Va en la segunda vlsita se concentraron en los ediflcios,
'I en la transicion entre la tierra 'I el clelo". Hice una vez algo sImi-
lar en Nueva York. Altl el obJeto de atenclon 'I reflexion fue el
nlvel de la caUe de una unica avenlda: materiales, pavimentos de
piedra, juntas, tuberlas metallcas, tapas de alcantarUlado, etc.,
paro siempre como telon de fondo el'arabesco' de los rascaclelos
en la distancla,
ViSlando y comparando uno puede descubm Ills casas qUfl se rep.tom om todas
panes y en lodo l<empo. LOu'Za sea eSle uno de los me/Ofes antJdolos corma
la almOsters aClual que ",,,imos de moan pasajeras e Imagenes ,epldas1
LHacI&ndo "'" a los esludianles 10 ewe 'ealmente "en de IIna forma d'teCta y
concreta?
Interiorizando la experiencia uno aprende a orquestar la expe-
rienela en sus proplos edilicios. Cuando yo hago un proyeeto
hoy, solo me sienlo eapal de decldlr sobre los detalles en el
momento en que realmente puedo eamlnar menlalmente dentro
del edlfleio. En todo momento esloy trabajando en diversos pro-
yeclos, cada uno gulado por un colaborador distinto. Cuando
lIego a casa por la noche, 'I refleltiono sobre eltrabajo del estu-
dlo, necesito ser capal de imaglnar la secuencla espaclal, desde
el atria a las habitaclones, lmaginando las vistas desde Ips ven-
tanas, etc. De otro modo soy Incapaz de lomar decislones cia
ras sobre el diseno, Por eso tambien hacemos grandes maque-
tas de nuestros proyectol. Necesito ser capaz de pasear como
10 haria un vlsltanle, el propietario, 0 un nlilo cualquiera que visl-
tara el 'uturo ediflclo. Cuando no eres capaz de Imaginar el efecto
que producirla, sobre dlferentes perlonajes, el hecho de vlsllar
esos espacios, no eres capaz de hacer arquiteclura.
LV cuales son $US senlimlenlos aceree de la arqlliteetura feel8flle? LHay edl'
rlClQS en conereto qUfl h.yan captllfado $U lIT18{IlnaclOn?
Hace poco un critlco me hll0 esa misma pregunta, 'I se lor-
prendl6 cuando Ie respondl que me gustan el M..II.l..Q
Guggenhejm de Bilbao de Frank Gehry 'I un proyecto redente
de Eduardo Souto de Moura -Ia rehabllitac;on como hotel del
Monnlerlo de Santa Marla de 80uro-, Se me ocurrlo pregun-
tar al crltlco en cuestlon: LLe gusla la arquitecturs romanlca1
V sl Ie gusta, Lqulere entonces eso declr que Ie disgusts la
arqultectura barroca1". Mlrar el Guggenheim de Gehry me
resulla un eSlimulo poderollo. AI prlnclplo parece un forma-
Usmo gratuito, pero una vez que ellth dentro ya no 10 parece,
IAlgunos hablan del 'peligro' que supone esle edlficlo para los
eSludlantesl Pero Lc6mo puede un edlflclo tan bueno ser un
peUgro en una lnvesUgacl6n que debe permanecer abierta1
Tambl'n pienso que 5e estan haclendo muchas cosas bue-
nas en Espana, aun no slendo ahora el momento mh brl1lanle.
y en Suila. Por ejempl0, me Interesa el Ingenloso empleo de
materlales que han hecho Herlog& de Meuron en lall Bodegas
~-"l:_t'r::1!t!..lJIlJ-..'.'\;-
~.
}k only al the ground, J"S'Cl~f,ng the ",els and changes JI
malenal" On tne nexi '''is,t lhey concenlrated on lhe oolldings and
lhe translt>Qn between lano ana sky I once 0,0 somelhong mlh,
In New York Clly Whefe the rna n u)ocentrat,or, was a '"9;8 avenue
al strOOl level materials, Slone pav,ng, I)lnl$, metal pipeS, drain
N8nngs. elc . bUI always w,lh lhe b,Kkdrop 01 lno i:ltabosque
}f lhe 6ky _rapers In Ille d,sldnt peo"f;pectlVe
By tnovellln<} and companng one""y d,sco"",," rile tflln<}$ rhel f'I.I(;ur in e""'Y
place lind livery time. Perflaps Ih,s 's one of the best an/ldores ro rhe
cUffem atmosphere o( transJem fashions and Quick ,maglls? By gelling
Ihe student to see whllt he or she realty sees in a direct, cot>Crere way?
By ,nten )riSIng expenence 1f"\EI ~ ~rn I w~he Irale eXPerience
,n one's own OOlldlng~ When maKe a P/OjElCttoo(lY I am only able
to dElClde about dota Is When I can walk menially ,n$109 lhe Qu,1d
InQ At any momefll I am working on o;everal prOlects, each gUided
by a d.tlerent collaborator When I gel hOm(> in lhe ew>n'ng ana
rellecl upQf"Ith9 work "II the of lice, I neeCllO be ;]ble to IITtag'rw thP
sequence ot .,paces from the allium, ,nl, the rooms w.lh the v.ew
out o! lhe wllldows eiC. OlhslWlsel am Ul'\abl~ 10 make clear de
Ions abOul lhe deSJQn ThiS 's al10 why we make big mock Is II
OUf prOle.:ts I neect Ie be able 10 walk as a VlSllor, lhe owner, Of a
child who VlS,tS the lulure 00110109, iNhen you are nol ablG to lmag
Ine me effect on dlflerenl personagos VI8'llf'IQ the space you are
not able to make arch,lecture
What aboul your 'eelmgs a/:>ol.ll recen( archltectute? Are mere p8mcU-
la, bulldmgs tfUjl fla"e Captufed your Imaglnar,o,,?
Recently a cnt,( asKed me lhat Quest,on and was 'Sufpnsed
I'.1len I answE!fOO thaI I toke bolh Frank Getvy"s GlI99rnmem Museum
10 Bilbao and a recent proteCt by Eduardo SoulO de Moufll -lhe
rehabll tallon of the Monaslery of Santa Mafia do Boyro as a holel.
I tett loIw asklng the cnliC In ~lIon; -00 you I ke RomanesQue atchl
leclure? It so, does Ih,s mean that you disliKe Baroque arch,lec-
IUfe? -To look al Gehry's Guggenheim IS tor m", a strong SlimulU$
Il"t,ally ,t seemed a gratUitous lorrnal.sm. bul once you go Inside II
IS nol Some people speak aboul the danger H! lhJS OOdd"'l9 10 Slu-
dents! BUl hOw can a very good buiKllng be a danger In an enqUiry
which should remain opan?
I also Ihll1k Ihal many tone lhlngs are being d<me In Spain. even
" It IS not lhe most br,llllInt nt And ,n Sw,tl8fland For exam
ple I am Inlerested In lhe ,nvenllVe use of malenals ,n 1I1e work 01
Herzog 8. de MeulOfl's leeent Dominus W,neN In C9lilom.a, w,lh ,Is
 (/'
:or7
" I '
I
I:r, "
Domjnus, en California, con sus gal/iones -asas piedras enee-
rradas en sus contenedores de alambre- 'I sus afeetos inle ,(lIenor
riores de lUI: y sombre.
La fO",,8 de tratar los material'ls en algunos de esos proyec-
IDS recientes me emacrona muchlslmo, porque pienso que este
as uno de mis puntos deb;l.s. Hoy dla, cuando haga un ediflclo,
10 que mas me preocupa as 'que malerial utilizer'. No Ie estruc-
lura -en hormig6n 0 acero-, sino c6000 se presenten los mate-
riates en al espacia. Siento que repilo mucha clertas Ideas que
eonsidero seguras, como 81 basamento de piedra 'lIas muras de
eslueo. A los erquiteclos que he mencionado -Gehry, Herzog &
de Mauron. Souto de Moura- les preocupan mucha los mate-
rlales como parte integrante de la elpreslon arquilectonlca de
un proyecto. Por supuesto, hay olros.
En algunos dto!JUS eo,licJOS ,eclentes sa e~penmenlacon las d,terenles ca,ac-
U'''''hcas de la p,et!'a como teveSl,mlenlO Y como mal&r1al de conslruccl6t1
real. y esto planlea la clHlslI6n de una gramt\.l!ca atQU,u,Cl0nlCa del detalle. as!
como de 18 expre'lI6n de la S&r1$llciOn de ptlSO. 0 Incluso da 10 OPUlIStO. la
ausencl.il de ptI$O Hubo mementos. al mltll' eI PabelI6n de Po!1oogl. en los QIHl
senti que es811 cuesllontts no ....laban s/emp<e plenamenle 'esuellaS
Lo que dice del pabellOn de portugal yo lambien 10 sienlo: hay
una especle de ellpreslon conlormista que no va Ian lejos como
debe ria. Pero sl pudiera comprender las condiciones en las que
se hizo el proyeclo, apreclarla las dilicutlades. Hoy dia muchas
cosas dependen del cliente y del encargo. En algunos callos uno
puede lIegar lejos persiguiendo una idea. En otras muchas obras
sencillamente 10 que lienes que hacer es olvidarte de experi-
mentar con los metenates porque no lienes tiempo para ello. Las
condiciones actuales de IrabaJo no solo no permiten ta artesa-
nia de olros tiempos, sino que ademas Impiden la busqueda e
investigacion de nuevas poslbilidades. Esta es una sltuaclon que
alecta de muchas lormas a como se hacen los edlficlos hoy dla.
Se esta formulando actualmenle una leglslacion que distancia
aun mas al arquiteclo de la construccion real del edlflcio. dejan-
dole 01 margen de la relaci6n entre promotor y construclor. En la
nueva Europa, el arquilecto COrTe el nesgo de ser marginado de
la construccion en su conjunlo. Solo 5e espera de el que enlre-
gue un 'proyecto' y deja que sean olros qulenes 10 consfruyan.
Yo anles podia baJar a la obra y cambiar malerlales 0 modlficar
detalles con los mismos oorllfos -en Portugal, incluso en Santiago
de Compostela, en Espana-; pero el otro dla,luve una lIamada
lelelonica, cole rica, de un constructor qU8 me decla lurioso IqU8
no me esta permilido hablar con los obrerosl Eslo se 8S18 con-
vlrtJendo en algo tarrible para la arqulteclura; hay veces en las que
Incluso me planlao al dejarlo lodo. Hay gente que dice de mi:
"Ese caballero que no se adapta a los liempos modemos,
Son eslas algunas de las razones por las que ahora dedico
liempo a hacer escultura, porque en este medio mantengo un
compromlso dlrecto con el modo en el que se hace el objeto.
Hace poco inaugur6 una ellposiclon de esculluras en la Galena
gabl()flS -wire eonlalners "lied w,tn Slones- and ols elfecls ot
~gl1t and sl1ade
The way In which malenals ale U' :to In some ot lhasa recent
prO/9Cls tOUChes me very much. because I Ih,nk 1I1at thos IS one at
my weak oo,nts T003Y when I make a lXJlldlng the m<r1Q thaI I am
me il tloubled aboul S 'which rnatenals to use' Not the structure.
In C mcrele or steel. but how ,he molenals appear on space, t teet
lhal] 'eoom much some I(leas rnat are ><lfe. SlX'11 a<; a basement
,n stano and walts In stUCC) The 'lH.MacIS t mer1l>r>Oed ~'hry.
Ht'rzog& 00 MlNrOl' Soul<J dt- MouIa- are alt vt'f'ycoocerned WIth
matenals as Part ot the arch,lectural e~Pl'ess!O(\ J! l) Pfot9CI OJ
:J\,jrse there are others
In some 01 your recent lJuUdmgs there '5 IIKp.mmenllltlon with the dll-
ferent chafllcreristlcs of stone as a ven"r and II" an actual constf\lct,on
matarial. and this raises the quest,on of an erc:hltecturel gremmar of
delatl, as well as the e:ttpflIsslon 01 rhe "ense o/weight. oreven Its oppo
SJla. weightlessness There were moments lookmg at Ihe Portuguese
f?AttJJJsuJ..when I lelt rllalthese Questions were not always fully rasolved.
Wtmt you Ioay abl.Jul It1e Pouugut;:;e Pay,llQ!] I at<;o f8';!) there I
a ~''''''d uf ,-,o.nlorm''il e~PleSSlOrl wh.eh doe~ not go as ta, as Jt
,hoUld BUll! you were to understand Ihe cond'lhJrlS In whlCl1 me
prOjecl was teat,ze<! you wovld apprecJate the d,ltlculllCS Today
much depends Uperl lhe lC(lf and upon the omm )n In Stxne
'ases :Jne may go lar ,n P\.lrSU,1 )1 an idBa In many w.)rk,> you
have SimPly 10 lorgel about ellooromentatlOrl w rn malenals as no
lime IS allowl.>d lUI 'I The cond,t)f'lS ,! w,)rk d'SBlIOW the -'all 01
eall el lln"le bul alSO Gland 01' the way 1t resfklr';h ll1d Inve IIga
/I,)n Int" new posS,blll as Th,s IS a Sollual,orl wl"cI, Hlp :t,; the very
ways In wl1 ;h bulk11ngil are made loday,
There ~ legtSI,l!IOfl currently being lormuiated v"t"ch d,Sl<Jnces
,H tUrlhel ltIe arcl1l1ect from the 1;l<:lual laullcatlon of lhe UU,I(llng.
leaV1ng him oulSll.1e 'he relallooshlp between d(!~dopel <lnd budder
tn the now Europe lhe arCl1lli"Cl rt5ks being Jell OUI ot COflSlructlOf'l
allegelher, He tS supposed to lust hand over a 'PfoteCt' ,md Jet II
be realized by Olhers I used to be able to go d:lwn 10 lhe building
s,Ie and Siler malenalS and de1<l,ls w,th the workers lhemselVos-
In Portuga;. even In Compeste1a In Spain Butlhe n1l1el oay I tlaO
an Ir{lle phone (;311 !Iom a buolder WIle was lurtOUS sayong thaI I am
not allowed to speak to the workers l Th,s is becom,ng (amble to!
architecture and !here are times whe(l I even conSIder gIVIng 11 atl
up There are Pf30pte who say at me 'Th,s gentleman w does
not adapt (0 modern l'mes'
1llese are some 0' the reasons that I now devote l,me to mak
tng SCulpture. because'on thiS medoum I have a dltect onvolvemenl
With the way the obtecl IS made t recently ooened an exhlbotlon Of
my sculptures at lhe I C.O Gallmy In Madnd TheSfJ were made In
 ---.,--_... ...- _
I.C.O. da M.drid. Se hlelaron an astrecha eot.bor.eiOn can e.r-
pintaro., sold.dores, met.,lst<ls, Y. menudo, trabajando lnfinl- T
dad 1M hora. los fines de .emana. Fue una ellperienei. tanUi,- an rnll' neea' ~

tic. p.r. ml, y re.pondio una neeid.d Intim. de tf.b.lar lru!;1' ,. ld n" pl'$Sel'"
dlrecta~ntaeon 10. materialas -una neeesidad qua eada vaz

.. lnlSlr. ma. an 111 pra..nta .ltuaclon de la arquitectur.-.

~ diI .., t_ ~ I e clisllnlO Non. AaIto Como ube... til Ott a cOl'/1PleIe/y """""..m,ec, Nvar AaJlo As ,ou Mow 1111" rn. c......
,*,,1-'0 1M AaIto r .... oburvado ClUII til ESCUIlII diI ArqulttlCtu'. diI 0p0(I0 IenM)' of Allfo and / nollCed mat rn. SdtooI of Arentteel.- ... Porto has

.. '" ~ """ expoeoc:oOn .... tr~ UstllCl per$OI'IlllmIr' N1.llilalogIIOo nad an exIWOtIJOn on tws worl< You pertOfIa/Iy M ... been ... 'diaIogue' ....Itt
con Aalto _ I e ~ medoo sogIo Laue NI ~ Aalto par.lllled? AIIro fOl' to<I{/flIy lIa" a ceMu'Y WMI Ms- AlNo rrt<tanl to,ou1

"'Ivar ....110 e.ta de nuevo pre'enle; .. Ie neee.ila; hay una ANt1I AaIl rlf8S6'nl '10 '., . a a1:l6manct
demanda real de .... ho. ,Par que? 0uiz6 una fUM sea fi que Aalto !y Aalt" Wt>y M<>yOl 't! on trodl an
.e plantea abord.r 111 innov.clon a traves de nuevas materiale., h I om.:: tvough new flldt., new csaas w lhO\.Il
de nuev ide, p8f'O -.in parder fa hi.toria,la lntdici6n, 18 atm6. >lOg I Y frau' o''1'\?Sphere That ves I f. .

ler. loe.l, etc. E.o otorga a I. obra de Aalto la solldaz parma- N< 11< I Aafk) a r>ennaner I >(lly like a 'OCo<. 11 ~ Ioclay 3S <l
nanta da una roea. Surga hoy como alga nuevo porqua ta]ovan """" Ihwlg, !O' lhe voung ganef Jt,Ofl ad nollo.rOW much 300IJI A;lr.
g.n.racI6n no conocla mucho da "'alto. Esparo que alto lnfluya I p met 11'11$ w' be ,n!luenl,a1 !Don lhe s tuat 0'1 t !rar'lWI1\

.n 141 liluaclon qua vlvlmol da modas pasaJeras y que dilcutla I ;I.)fIS W'hiCh we j SC.,fiSOO eml'Ell
mo. antal.
No el po.lbla coplar a Aalto. Ma dl cuanta dasda al princlplo. MI II IS not p llie I py Alva! Aa to: ,ea'led InlS trom Tne
atlt4Iutl"'t Sol NOVI (19581 hact reterenclss muy dlreetas a ....lto 009'J,n,r'lQ My 8M NOVa Re:,13wilf)! (19581 makHS ..my IJlrec\ rot
-e,peelslmente a.u Malson Carree-, pero 51 observa 10 afguiente erence to MltO - eSDE!CIi!11y 10 1'1,,> Ma son Cil/'ee bu! II yoo
obra,la Pl,clna an La,a da Palmalra 11961), ya no hay relarancla, )b~ the nexl W()fI<,. ths Sw,mmlng Pool ,n L,,-jl da PalU!Qi,a, th,s
dlrectal a "'alto. La qut as Importanta en Aalto as 141 asancla da l1a no <J fOCI '01. renee 10 Aa!) Whal IS ,muorlar,t 'I' Aalt' If
IU arqulttctura, y 110 sus tormas. En la, anos clncuanla, mucha, mce Jl hIS IW~h \. llllO and n.;1 n 1 rms In the 1 g~O rnar'Jy
mucha genta, "gula .us formas, PDf dilarentas razone. Paro aso m 't'f I.plo wora t ,wng Ih k'!1'lS fm 11!'~lenl 'eason Bul
e. lmpollbla. No puedel cop/ar a Frank Uoyd Wright. I( te cree, If'l' ,ml IJle YOU J'''l(\t py F'a"~ LJJyCl W"ght AnO'l'oo
que puede, coplar a Le CorlJ.usler, pero en realldad no puedas. 11 tr -al a" Py l "bu~' OUI ,I' ta' I yc a/lrl< "

No .. _ .. ..m, poaibIenwtl. dilcopoat a ~ec.rr:..- ~_ 'CInCO No yO<! _ lhe oIIusion, po&S"IDIy. of Cllpymg Le CottJusHot ~ ~

puntos, _oa ..to y _e dillQU8lIo. pero 10 que 6t diI \t8tdaod 1IgI'\IlicII8Yade are "'... pojnlS', 'Ur ,ttls M Hve" 1Ilal, /)til whal he,s reilly at>oul e"a-
... dasa dillfI~to. Eato poslbIemeItte noa ....... I.NI ~ rna """*'- des Ihl. son of r....lmen! Tttn p<:>UIDIy /fdds- 10 elarger CW'8$rJ'O(! whlCtt
qua .. til c:onWWola pt--.cMI 'f reIr4naI diI obras clive dentro dillas tradlcoo- IS ,n. cOlllmu,ng presence and reIe"ance of key wOtb w,tf'ltn ,he rrw/I
. - 08 II ~laet\lfa ~ Los ~ pnmar10S -a pa".- diI ~ _ at modem 8I'\ZhllIC'..... The P'rmY S1JrlPOSfS -dMpjre In. effotl
.."-zoIdIIPDi't~'foa...-~desde"'_-no 01 posrmocJem,sm, .nd of vanous ...anl-QMtl<sm' IInce- do nol go
~ Hay un procno o;orol1lC1 diI~. diI rtIKturs. diI ... .wey n-. II a COllSI,n! process of reassessment. o/ ....read,ng. 01
l~ S. 1M .... 1000" '*"Pacon ~ y.., ~tI. _ _ remretpfWl.llOn. They are elf I". IIIne beuIg looIIed If on rresn w')'I. and
IINllUIIlIS pIartt-su las ~ 1 e I ~ .
pol In ruponse '0 new quastlOl'lS posed or Iller penenlllC/nS.
"' .. vez. ~ lltns templ'a'\ll __ teftxtIdas pol otltas poslltlOf. . pol tn lum earltw worlfs are refracred tlltOufJlt "IlK ones, lot example, ,t IS
~, .. Pl*bIa qua 1I!g!eIII 1St lis 1M Cryca De ..... lto puada ~ pouI/)Ie tMI AaJlo'S C!tun:tt 01 till lbnM Cazsas may - . . d,tteran'
dilwMta I.NI vel qua ..-.0 haya - . 0 . . Jg!py: 1St Mcg dI C4naynn En_ once one flU ...., yOCIt Cbun;b I I MM;o de CwM!Iwslu nvs II" tile llye-
_ _lID ... C.-pM diI _ lrIlko6n Uno po.- _ a de 10 modemo
~
rrng of rrw/,'1On One may _ IIlrougj't lhe modem 10 OUIC '1IIng$ /I
I>8StI las c:osn baoc:as F.... -'.-quotaeto finIandoilI Au's ~Iacn til QUI d,.o was 1M FwtrlfSII ercnileet Aubs BIomstad, wllO:sMd '0 tws sll.oCMtt,s: 'II
a _ .......... 's.
~ c:r_1lgo _ , Ml\.OdIlIlQUelo qua .. a'tllgUO.
you ""aft ro C....I. aomel1lltlg new. study lila, w1llCtl1S et>CIetll

Antlgouo. r l<Imblen eliterior.le;ano en tiempo r Iug.-. Porque unlI AncIII!JII Y10 o~W'I.n .me Br1Cl n DiaCe BecauIe
co.. que resulta ~8"tIilkJsa de Aalto -tan conoeido par lUI tn- SO ~ ....., 10' his 8$OOf1II8
puesta... paiNj4I y a. culture n6rdk:a,-, es lo que t0m6 de( Sur: .~ t';Jm Ille !')our.,
el patio, I. eqM'ell6n marroqui. la, tonna, cubl,tal- U,tad ..ba pal e~ptes5lOn '''iEI .... . lo'ms You ... now
que visito Espai'Ia r fi Norte de Afri<:B en varias oeasiones. T ~ v 81100 SD....n ar;.::l N<. 'm AI. -a )f'l several ;.as Ai
Greca. -.hlelUi a .. brill.,..te ditxljo de( Anfiteatro de De/fos, qua :e lnet'e IMl am dfdN,ng I lhe Amll~ "Wre d,
luego tparece bejo air. fonna en .... Uniyusjciad de Otanlemj_. -Nt tl yOU 'ncl 8"tOIt'let' JrT"'\'" n Ur, ""Zl! m OI,lr """
Todo eso lion grandelllecciones, pero luego estan lall relaclones
profundall eon otras culturall. que ahora deben darse sin colo-
nlall$lTl(). Oellpu6S del 'periodo heroico' de la arquiteetura mod&ma,
despues de la Bauhaus y de los ClAM. y muy espeeialmef1le en los
a;;oll de posguerra. descubres es. meslizaje: Louis Kahn y Le
Corbusier dando y aprendlendo de la India; la conexi6n entre
Ronchamp y la arquiteetura nOt1eafrlcana. que le Corbusler habla
visto antes de la guerra. Ellio es 10 que hoy es Importante obser-
var, en un momento en el que en Singapur 58 ellliJ haclendo 10
mismo que ef1 Nueva York. Tef1go grandes esperanzall en los Inter-
camblos que lie producen entre dilerentes culturas. Al principlo
Ail lhesa me greal lessons. but then thefe ilre the d ,p rda!l)n
ships With other cultures which must now occur w,lnOUl CO'Of'Wi'
Ism Alter the 'herOIC period' ot moo'.rn O.c!1leclure, atter the
Bauhaus and ClAM. especially In the pobl war year~. you Ol~ ~Vt:ll
Ih,s cross len,llsahon: LOUIS Kahn and Le CortJusrer gNlnq 10 and
learnlllg Irom India, tho COflnechOflllf!lwt'!'n ROfldl~rl1p ilnct Norm
AlrrC8n a,ch,lecture which La Corbu51eJ had se"r, pte Wilr Th
the lmpclftanl IIl,ng to observo at a I me when S'flgilPOf8 Is rnak
Ing me same thing as New Yorl<. I have a h'g hOll\! In thtJ '''lfir
",hanges belween ,Jitlerent Cultures In lhe beglnn,ng ul rTlOdttlllsm
you see the Iremendous rnfluence at Jil~ln, ,n IX\ flling you ~oo

del movimiento moderno se ve la tremenda influencia de Jap6n;
en la pintura se ve el impacto de la escultura afrlcana. La espe-
rarua de la arquiteetura estA ef1 $.Blir del pequeno mundo local. Eso
no quiere deeir que haya que destruir cada cultura, mi propla cul-
lura; mils bien 10 contrarlo. Hay la necesidad de abrlr 10 local para
que no desaparezca; abrlrlo para proporcionar nuevos estlmulos.
the ImPS"l at AfrICan sculplUie The hc,rre 1o, ard, teclure IS In
going out of Ihe small local world ThiS does not mean da;lr0l"ng
each CUllure. my own cullure. QUlle me opP<"">'le rh':lfe ,s 1m
need 10 ooon lha Ioc'..al so lhat 'I OOOS not dl< .1ppear to oPen ,lin
oroer 10 give new stimulus

5uIlna como un saludable antldoto a c~ lendencills hoy habilualas; a1gllllaS.
.esuhado de una imemacionalizaciOn!lllpOlffM;l8l -Olfl '" que ahara muchas de
las Mamadas 'vanguardias' H!>an comprometido de un modo muy conservador
y acriIICO-: ot.as. lendeoles a Ideas lundamentahstas de identldall. de exlrema
kx:aIizac.oo. de ,eg.onatisrno eqLJlvoca,(lo. N,nguna de elills da Ia '8Sf)IJ851a. La
fespuM!a radlC8 mucho f'J'IM en 10 que USIeCI esbl diICWIdc:l: un planleamOenl0 que
permita muehos flIVeles de respuesta. y que sin emb9O -npero- c:onteng.a
en sl una especie de a5p1fael6n universal LOwdi sea esto 10 mejor de la moder-
_ hoy dIa? LPodria 1 _ que VOlf coo esl07
This sounds /Ike a healthy anlldola 10 cartain l"ndftncles currftnt fOOey;
some rtJsulr/ng I,om superf,clal mlemlll'Omtl'salion _m which mllny 01
rhe,fo called 'avant-garde,' have now ,mplicered fhemselves In a V8ry
conS8",..I'V8, uncmlcill way-; olhers lendlllglowa,ds fundllmenlal,sl
Ideas of ,denIlly. of e.... l'''me Ioc:ai,salion, of fttf}lonalism gonft wrong
N8ithe,of lhese provides lhe answa,. The anSwer IS mUCh mo,e III Whlll
yOIl are lalking abolll. an approach which ellows many levels of res-
ponsa and yel -hopefully- has a kind of uni_1 aspiralion in 'I Maybe
lhalls fhe beSl of modemily lodey? It could be abollt Ihis?

Es la mejor posibllidad que tenemos. It IS the best poss,~I'ly that we have

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Notas sabre la Invenclon:
" . Notes on Invention:
AL;VAROSIZA ALVAROSIZA
William J.R. C urtis .am
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u arquiteetura de Alvaro Siza nunea ha eneajado ~

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I catego<- nevef '1;e.j
rias que 18 erittea I' h8 IIlsto obUgada a inventer para limplificar
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sm hi I 11 )1111 led t ,f vern '" . loll' I &m"l IV ,t
,"1,
I "

11.1 tarea. Aunque durante mucho tlampo Ie obr. de Siza .a ha I j 'ok 'IVIlile Stla wo'k nl 'If a k oq I"TIP. ~I, iX-'1o<J W1U, It I"
8.forzado pot alcanur un equilibrIa ad.euado enlr. 10 local y 10 ~ntrlbal;l/lC b 1w<)(Jf11f Irl<JUIE!<J'''f1Elfa! '1111 neVll'ft "'I'

general, nunca he aido 'reglonaHSla', Aunque ha eslado profun- 'f( J')f\.'1ltSl' 'M' na5IJl3Of"~ 'lJ!ynvolve<1wthll-.e ~'se >lr"tl(C'

damente compromeUda con al aenlldo del lugar, ya lea an ,,_ ,n oumrysida Of IV. ,t If.m r,;n{j'ltl lho p al,IL) I
campo 0 an Ie eluded, ha tr.,candido 101 topical de. conte.- t"I<!<J3l1..<;.ffi' Flfil llrTlf If JoI j""lhl'3<JIlll'I"111 ,(hOi .,j
tualilmo'. Durante mucho tiempo o<:upada en la ',a9m,ntaclon, , Tog k 00 Wltt11 ~lllc110pt ~~.fl I )nSI(flS (>I ')
no ha tBnido nada que ....r con las pt'8tansiones filo.6ficas del E in upon the tlans! lion t....e lfl\lt,JI

'deconslructivismo'. Siempre contiada en la transformacl6n, m j f.Jr

incluso en Ia inversi6n de modelosanteriores -modemos 'I pre-
modemos ,ha escapado a lea peligros inhenntes a Ie liell mar-
pulaeiOn de imAgenes. Como oeurre con cualquier arquiteclo de
Interes, de nada sirve encasillar Ia obra de Siza con criterios his- .
t6ric:os 0 criticos. Es metor mirw" con detenimiento los propios edi-
ficios, considenIr los problemas a los que Ie enfrentan.las Ioten-
ciones 'lias ideas que hay 1m eIos. 'I e11en9Uaie formal 'I los mate-
riales que pa~ perseguir sus obietivos Ie utiliun.
En eslos momentos, Sl.z.a ti_ Ufl. ell;tensa 0811Vr'e que cutM"e
mis de cuatro decadas. Una mirada relrospecthra sobre este
terreoo creativo lIa rellelando 9~dualmenteeI caracter global, los .~
altlbajos, las rupturas 'I las continuidades. Tambi'n es posible II l~ Ihe IltC Ik It lll! "KJ '-""l'IUItJes )ne
apreclar su contribucl6n en una perspectilla hisl6rica mucho m6s I"wI)non a mu t, H'y I I lUI" 1111('1S~ l' w,
"
,,'
larga, que lnclu'le no s610 sus particulares lecturas '1lransforma- 11<,1 only hIS l.> lfleet,1 II II 10 I'I"J \Il\j If,1I I III It, mod III

, ,.. ," ",I

","
clones de la arqulleclura moderna, sino tamblen su compromlso .1rrh,InctwtJ bLIl hIS en'.)J\J,.rrl(I,t wLlt'.IIl.1
con lodos Los aspectos de la cultura IIlsual. desde la hlstona de ullu"~ lIorn Ihe t I, tv ,1 l><l,nl'r~l ,II' j Jiphlff '" II,
la pintura 'I la escultura hastalos inagotables recursos que La ciu- 'I:! lI:8Slor ~I.llun utll IlytT 'IV tt~ tar 'I ,r
dad, el paisaie 'I, pot supuesto,la histona de Ie arqullectura a Ira- u' lhell! r . ! i,( I~ vertt Ill,!'
....s de los tiempos. ofrec:en a la inspiraciOn.

'--.-,_
_...-.J _ _
.. -...~
'_"1'I, -.,1.1'1, - ..
.. ...... - - . . . -
 Tambien a. avidanta qua hay tam a., tipologl y formas recu- 1\ ev>JOnll<JO ftl8lth!.~ lJIp. '~rerl' tnemes 1)ipe .."
rrente'; que hay una actltud y un langu.ja arquitact6nico reco-
nocibl.s. P.ro uno d.be .ar c.uto .1 c.t.log.r I.s .Imilltud.s
UHl It Ie 18 a.
But :::>n6 ShOukl be
19n1alllQ dtllude and
w~ I I' ~~log
If

}f lie
f'''' t.Jral
,, '"
anlralo. edlflclo. larmlnado., porque as. ej.rclclo no.s capaz but ,j S')l ~h an _en ....x. QO US!
ck hac.r luslicla los pl'OC.SO. d. pensamianto que han dado
vida a cadll Inv.nc:IOn particular. Con Stu,lodo e.ta s"ndo con
linuamenta Iran.fOf'mttdo en .Igo diferente -un pl'oca.o sug...
rido an sus croqul., con sus oscll.clone. hllcl. lIdelanla y hacla
atris, entra la ob.arvac16n directa y la .bstraccl6n-. E. c~rto

qua alguno. ck 101 proyecto. mas debll d. Slzll . . lIpoyan

ficllmenla .1'1 formulastllble<:ld. Pero la mllyoria demu.s- """,
t...n hasta que punto la busquedll de ideas nuevas y ad8'c:uadas
pued8 revigorizar lal forma. y I configur.done. aspaci.la.
mis comunes, dando~s un nuevo Impul50 de significado.
En a.. senlido,la arquilec::tura de Siza . . asemeja a un cuerpo
de Inv.ltigaciOn an continuo desarrollo, en eI que gradualmenta
sa van d.s.nt."ando d.scubrlmlentos y crlstallzando .Ia-
mentos. Estalnv.sligaclOn s. r....za en varlas .scalas, an una ..
gama que olclla antrala .scala urbana y al d.talle arqullaclo-
nlco. Hay conceptos recurrent.s, como la idaa de edfficio como quenca
IlltlClg
seeuencla de incldente. topogr1lofico. vinculado, medlanla ram ~ )faSCC>el\'
pal y nlval; 0 la Imagen da una .ocledad vlvlando an nlvale. 'he >P
antralazadol lnundado. d. luz cenlt.1. Siza liende a conllda r D~'
r.,.lal cludades y 101 palsajas como palimpseltol, y alas Inser- ,.Ll.1o' fig I
clona. que haca an allo. como fragmento. Interrelaclon.dol
que contribuyen a una unldad .rtlstic. compl.ja. Sus edificlo.
....,..."
pOleen dlvar.lI. Pllut.s de superposicion, asl como multiplel
IdanUdadel; salaen como plez.s de su conlellto, pero tllmbl6n 3', h'e tUl' 1116

como nuava. tot.lldlldes. M.nitiastan un cierto grado de dlfa IIlYWiIy"S :Jncj~lotrle >Uill(xoo'atoon 11\ Il-',,,,,
rancla a travel da la .bstr.cclon de sus formas mientrlls ape IT IVOmBf1t an I sp JCe" lJU I l~mlJle j,,1Wf

Ian. 101 lantldol, La arquiteclura de Siza conmueve al vill- fh tes If)(I11 h >gl'l< 1'1 fhe el<'l e t ... I
t.nta da form.s dlverl.s, y lIam. a la eilploracion sansual da
la lUI:, la textur., el movimlenlo y al aspaclo. Sus edlficlos seme
/111'1 vactoras dlbujadol crul:ando sobre sus solarel, a Intensl
flcan la expertencla de un lugar.
LOl lemas conducen a las formas, pero las formas a su vel. lhenl8 le<:Id I' te'rrns, 0"[ l(,lms ,'1 lum SUg<I6St n, mes InrI
sugleren lemas, y esta claro que Siza tiene clertas preferenclas "f! ' Ie lrly I\,-1 efllln '1 nlv ernblY'ld,-!(j piP!' ml', For l'~ "
hondamente arra19adas, Por ejempl0, recurre una y otrll val: a la n he relurn lorna nOO A 1'J'I'\I< lhe ,d,,;] ,I a I:lutl.,Jlny J a )11

idell dal edlflcio como un palio convergente qua sa abra por IU VE 9"''1 f 11 'I~'" 11'1 f Irro""". end: 'w I'd. the l' 1111<.1
extremo mils angoslo 111 palsa]e y alespaclo que Ie rodean, Esta (lJ' e ,nd r><l ~pe Th,s r e)1 11 ar, d'o'e m
e.pecla de anclave social pt"oporclona al proyecto un corazon Jyr'1llrl1IChE!Ufltoa50l8m8 bvt,tal ~lovat)S ~, II'
dinimico, pero tamb"n activa la. percepclona. dal antorno, envuQ(lmCI'lI rallll!r It'I IIle w:Jy tf,al a R hJ'd ~err<l lIl,"
Igual que una a.cultura de Rlch.rd Sarra acantua la .ansaclon h yh Imcbodvmcv,nq'llI Jl,
d.l cuerpo movh~ndo. . a trave. d.1 .spacio. En algunos d. los )fI ft ..;;>n If ;y-, be tOll'Xl 8O"Tl9 S e" I work!
primeroa trabajOl de Siza sa pueden enc:ontrar varial:iones de .,ta bUt they also Uf 'lle ArI.!J 1t.'dUra &:")O,,jl!ne Un,Vi $1. ..,
configuracion, que tamb"n .paracen .1'1 la Eleuala da ~ y lhe....mo~ Ramos paw tOO ano In II'\(> I at'l
Acquitectura dala Uniyersidad d. Qoorto -aspeel.lmant. an al BvdQl'j.!!1l 01 U>c Un:e"S 01 AiI<;:arte
bbe!!60 Carlol Ramol-, y en.1 edlficio recienle dal Rtctortdo
de I. UniuCl!dad de AliCiai'll'.
Lo. 'palio.' da Sil:a transforman una tipologla antigua, pero P II II) :In (Inl Ivr>e bt.;' t!ley ~ ...
, '" , "'"'
tamblen aluden a intermadiario. an la historla dela arquitec m& I >e !he h:$Iory ill e: t 1I as
lur., como. 10. patio, informale, da Aalto. SQa a.ti particu ,t,.an::tS $i.za part ~ta,. Ir
larmanta Intrlgado por al patio abiarto da la Can e..perimantal ~ Pal "" Ai.". , .penmen' ~
6a ....110 an Muur.t.alo 11953), qua 'peica'ia. vi.ta. en uno da wt-::h on::t'es treVlCW ena and SO ..:lP'.n! 't'\e
10. a ..tramo., y 'captura' allago y .UI alred.dorel. Adami, Ie 'fClI.S'd,ngs In flAT' he " 10 by me Wiry It II!'
fa,cina c6mo alta artlsta 'nordlco' conslguio 'rapan,ar' un .tr1 SI I ''llI'lk a Mea Ierlane&rl ~"ID8"
arquatlpo maditarTineo an terminos modarnos, ponlendolo da I .. ~ lP1US tJaIUI'Iq ,I 8V8IfiOIa 8lJ'l'I'I lor lJI'I Is
nuavo a I.. dilpo.lclon de 10' arquitectos qua -como 61 ng c:IOSc!' I '~""anean .... ::no To ~11I'1Cl own
mlsmo- viven milS c8t"ca del mundo medlterr'neo_ Par. anten- Ire ,,, 1 IOfI'IilI me ' 9 0 8I8eM1t.. . ~
der.u propio lug.r, al arquitecto a vaea, tiena qua marchar. .
otr.. perte.
Clart., 'metamorlOlll' de SQ. demuestr.n como un motlvo Conall1 j $.la s melam:.J'PhOseS suggesl Ire ~ In .moctI
cargado de profundas reson.nc:ias pued8 asumlr mUltipla. ideo- "Ioaoed w4h doer"~ may WI<.e )n mIJll DIe del' '. .
lidadel, seglin .1 modo .n .1 que .ste siendo r.Ulill:rado. Por ac.C'?fdlf1O Ii) me mal'lOel <;>1 oS reuse Fo< example Sza relurns tr
.j.mplo, SI:ra rlcurr. con fr.culncia alalmagen simpl. de una Q\ :11'" Y 10 me Slfnple .mage 01 a lable Of a benero W!1\ a '""IOfllon
mesa 0 un banco con II plano hori:rontal descansando sobre tal plane fl;lt>' ng Qfl tv.? upngtll DlareS. ore a! eacro ana ThIa lmilg9
dOl p1anol perpendicular.s liluados en ambos .llllemos. Esta may bee :lm8l1efallv 8 poece of fI.l1 !uta or erse,' 'TI3y be 1OC'<I!I'Je<J
imagen puede convertirse literalmenle en una p!eu Oe mobiUario. la' owl a Ifame, a CI lOI' a senes 01 ""! ~f>or JO&fllf19(,1 e'\I8f1
o bien pue4. aum.ntarle en tamano hasta componer un marco, a monumen'J! pori co -a 9 Ina PP"I!Q1Je"" Pity .'1- Or ag.lIO
una puert una lerl. d. hu.cos Inleriores, 0 incluso un p6rtico ltl9rtt a Pgr1' v&r...,,1 II'l W1IlCh a hove< hcnZc;rltar r.lIar>e \.oms
monumental -como en el p.btllOn de Portuaal de la EllPO de 00........ ~ JIfy a! :YI& end bu' Wl'tlOUt 1'" ' j tfle? ~
USbOI-, 0 lamblen, hly una ligera ...arianla en la cual un plano lne...-sron " lhis gesll,l'ong '<,;.(1Tl - an ab!.1~ n:J
horizontal suspendklo en el aire hace un giro ...ertical hacla ltbajo og OU' 5P8C8 :an De lQUnl] alreaov on 'roe SWKr;" :I Poo HI
en uno Oe SUI ellllemos, pero sin llegBl' a tocar el~. Una ...or- If' "aa Pa/rn!:."a on 111ft ewtv 19COs. Jl1CJ'tlef :an De 1 ...nc a QUal'
si6n de .sl. gesto formal -como.1 de una mano abstracta qua 1<If t a "1LIY Il:f 1\ tna fIoot ng suoerS!ru.;tV8 me ~
reeogi.l. una pot"cion de espacio- plIede ya enconlrars. en la \10 ::1'>00 de Me CoolfTOO!jlOOO n Scw-l.agc> CicI c: Mlef'e
pjlcina d. leCI dl Palmirl, a principios de los sesenta; 0111 I 1a1<e8 on muQ Ole '\8W m6lII1II'lgS ana serves seY\->f, roles
puaOe enconl,afH un CUlrto de slglo daspues, en la superes- , 74hP bt' N88f"l U1 S1d:1ty
tructura llotant. del Centro Gallogo do Me Cont,moor'n,o de
Santiago d. Compost,la, dond' adopta multiples slgnificados
nu....o. y d,sempenl di...,rsos papeles en la relaclon que Ie
.stablecntr. la inilltucion y la cludad.
Si:rllnslst. slempl"e.n que 61 acomete cada probl,ma nu....o lwa'f'S ~ '18t ne ;lITIeS to new croblef"l wm
con unl mlrlda fr.sca, Poro como todos los artistas. lien, su '. eye But ...., everv ar: rol 'he nas rws ::rwn way 1 ~ If'\g at
proplo modo d. cont.mplar la realidad y r.modelarta slgun 11,1 rl tv ana ''lg , ", hi. wn Ief"TlS Evidefltty "1& :loes VSI
pl"opio criterlo. Evldentemente no se limita sacar una loluclon a " I his '';per! II and dODfy 1 mocnaniCd/ly BuI
de su r.pertorlo y Ipllclna d. forma meclinica. Pero sl que 000$ rt.dW .... pan elJflJl." a,SCOV'ef 'me:.. inte:gf<l'
recurr. I SUI anterlor.s halll:rgos. lntegrandolos I v.c.s en It '1m Ir' new oaeas FOf examcle one ot nos basIC lhernes IS lho
Ideas nu.....s. Por ejemplo. uno de sus temas basicos es el con- n ~ 0f1 aline nRabhJO toJC8Ol fJf ,nlefmedlary space 01 ~.,eocl

cepto de II fachada habltadl: un espacio int,rmectio compuesto '"9 alabs on sIenoc. UfT11l8 a fOSS bet .... een .9 "';o'blJS19f.
por 10111 ... Olldll apoyadal lobre linol pilarls, un cruce ent,e Jfn IOC t;k~e~ and a terrace or V9fanaa O'>e I nets IhlS solu
el erml:ron 'Oomino de L.e Corbusier y la terTlZl 0 porche, )1\ ,n 'he 1<>-, .oars Ira n n9 Cc eoe al 5etubal '9861 wl'\eltl ,(
Eltl sOluclon .e encuentr. en L. Escuell de Educacion de alI& vagualy, a ' olonnaOe a.ound a , but tile oCtaa oS illef
Setubli (1986). donde recu.rda v.gamlnte a una columnall en I,a' tOlfl\fld on 11'>0 fi"erSlde 01 the Porluayf:::.e Pay I uO (1998
torno a un pallo, Pero la id.a .s transform ada mib tarde .n .1 ~,tJ ,I en1" a complbll debilte 10 do Wit" j(()fICClI' altus >flS 10
costado que mira al rio del pab.llon de portugal (1998). donde ,a5.Slclsm I( ....0rtn reca ng ,~t 'niS P0101 ThaI the Setubal pat ()
suteUa un complejo debate sobr. las aluslon.s 'ironlcas' ai II. I conlaH1g ecn088 )1 G,orgiO GrassI s Noo talfooalml pro '1

claslclsmo, COfwlene recordar en esle punto que el proplo paUo 10' tudont Hou In9 ,n ChIElI" Italy (1976), even 01 a much ear ef
dl Setubal tlene .COI d.1 proylcto n,ofTacionalisla d. Giorgio POfluguese example lhe C<Jn"ent 01 Cabo Espcnet
Gralli de 101 AloJamllntos par. Esludianles en Chietl, lIall.
(1978); lnclulo dl un ejemplo portugues mucho mas lem-
prano, .1 del Conv.nto de Cabo Espichel.
Por I.nto, ios procesos de dis.no d. Siza implican, en gran r a de,]r r SlLa's design proceSS9S lfnD/Y a rem r'~'1l9 oj
medida, un replanleamlento d. su propio lenguaje y una Irans- (JWf nguagtf aM j lranslOtmat )f"l 0' !YD88 Bu~ tt>el'e a'e

lormaclon de 'tlpos'. Pero hay muchos otros 'nlveles' en su n '\fly to his ~Iedl ve searen ana merrory oI,l'(!l an
fll!'l' \eve
In...estlgaclOn cre.tl..... y ahl I. memoria desempeii. un pap.1 'POrianl fate !5'Z8. Obs8SSJ'IEI S'IC'ctleS .eveal un eVe W1IICt'
Import ante. L.os obseslvos croquls de Siza re...elan 'un ojo que "nerr,l)f;.r lrey BIso suggest a COfl~ i'lUOUS 1 u~ '~001 omBg
recu.rda', y tlmbl'n sugieren un continuo 11ulr d. conceptos at,... )f'(;erJt wt' h w no tNtl. Wilt Il and OU' :>us
Imaglnall...os Interlorel que entran y salen de sus dellberacio- ,jo 'betat (J(lS

nel conlcl.ntes.
A vee.s, saa pareestar In... itando al observador a compartir All mee SlZa seema; Ie) ItlB Obsefvef 10 Share me 1XJ<nt de
.1 point d. ~u. del arti.ta, mostrando en prim.r plano .1,1 pro- VUU 'It>& art ~ Dy I>t1Ov'o ng Iif\ h8I1cl ar3w,ng '" 8 ::.1<.8" IlbO( ~

pia mlno dibujando .n un cuad.rno, Puede .er II ...ista I trl' l' a 10fe9'0U"l0 II mav 08 a "'V,; CU' a N>flC\O"N pasl a pote
t,.'
'I" de una vlntana .Itu.da uas un monton de IIbros, 0 un ro.- books :>f a gt\8fteO lace wtc SVlJl)eflIy t\oa';; ,(1'0 plaCe ",Iror>!
tro retorcldo que de pl"onto apar.ce tlotando frenle a una ...i.tl a 1f1V<Jl'T'1I Somt'mea za' "as US close '0 Ina Cleat I.
panorjmicl, Algun.s ...ece. Siza nos acerca al delalle d. un C. sf lOo09e 9 .... tdOOeCl Of fie 01 a oyr.aml;l al G'la a
edlficlo del pa.ado -por Ijemplo. el perfil Iscllonado d. una >w t'"lEt Ierac::e lle CJousie< s Vi savoye eornetImE!S
pirjmide Oe Giz.h. a unl vista sobrlla te"IU de la Villa Slvoy. n carr. . ~ ' space above an 00' '9
erat1 as Wf'81'I VlSUaIlZ
d. L.. Corbusler-; ollIS nos transporta hasta It espacio que 9 '1'18 18ro8C&Olt arO'oJ'WJ !).arI' ago Olt Co<nools.'1'-8 01 'f. groves
nIl' sobr. un lugar concr.to, como cuando visuali:ra .1 pai.aj. trees anclllQo.l&C)cJC!,9 '0lIld EII'Of'3
qua rodea Santllgo de Compo.tela, 0 las arbol.das y acuI-
ductos que rod.an e ...ora.
Sin nl r.l.rido a la m.anerl en que .. 'ronda' efl torno a a nas reterreo I me;#llt'" 1Nf'lICtI ne wa 5 lfOufld' n ';)I
101 modalos hlstOricos cual'ldo Ind. en busca Oe 1,11\8 nue...alOea_ oMl8 '"9 tt'l a new oOea FOf tm'l me P'OC89S
Para ai, II pl"oc"o delnv'flCl6n consiste, en part" en encontrar
...Inculo. Intr.lo. conc:epto. heredaclo., La. Im'gen,. par.cen
1 nvon' Jl"l
P
.:w'l$i$t$ III par:
Images ~ ' ,,; '081 on flolI rn.nd as
IIflCklg oe....--. .il'lhCt'lIOO
a ....eb I f_
flotar en su menla, establec/endo una red de relacionel can el DS I the new pmotem Trlg l'ee asso ~t ages
nuevo problema" la libre asoclacl6n de imagenes, ideal y 'or- df fravo I 'I.niJ Y Q'eams;;uc I mo..
ma. recuerda a la Interpretaci6n de 101 lueno. de Freud: eo meF'1l~ as alloW any pOlF'1' I I"I1ac. oet.... mEln
"Aquel/os elementos que permilen cua/quier punta de contacto cil"lled ' ,.:ow It'l the proc t,ar'Ib'Jf'lTIr'Ig'
entre eUoe con6enSlln en nueval unidades. En el proce.o de nl Pl-t,.es ~","lerence U"I'f;;S 9'-.e"I'

,
-
po..".ng 1 as ''laUgh a

-
'ransformacl6n de 10. pensamtentol en imagenes se olorga pre 1
lerencla, sin duda, a hilcer posible esta 'usi6n, esla condensa .M ~, 10 p'
cl6n. EI como .1 estuvlera en marcha una 'uenil dedicilda a I~'

..... ,
lomeler al maleri.1 a un proeeso de compresi6fl 'I concanira-
cIOn... un elemento del sueno manifiesto plleOe COrTesponder a
"""". e :sream "lOlJgl'I

numerOlO. elemento. 0. 10. penSilmlentos oniricos latentel"..

CUilndO asti buscando la identldad 'I la direecl6n de un nuevo
proyecto, S1za anlrelaza diverlOs 'conlextos' sabre eI sitio a con-
.~. r ..nde a mintf" cada lugarcomo unil sene incompleta 0.
superposlcione. en la. que los estratos 'I los fragmental -tanto
hilt6ricol como geognlif"lcos- Ie juntan en multiplel pauta. 0.
'orOen' 'I desorden'.lnsertar un edi'icio es reardanar elal 'UtU-
za. pr....i.tenl.s. 'I posibMtmente clarif"tcarias. Pero mas alia del
terTeno en sf y .U genius loci, plleOe habet" paralelismo. 'I ana-
loglas que hacen al Cilia y que enlran en juego mediante plrue-
las mentalel laterale. POI' ejemplo, cuando disen6 el p.bell60
de PortUGal en Usboa. lituado al barOe del ag~. Siza Ie Oejo lle-
var par lUI recuerdol de la atmollera y la luz de Veneeia -ciu-
dad que 81 conoee bien-. a incluso por la imagen de 101 por-
chel a I. orilla del agua de lal casas d. madera que miran al
861'oro -que 81 nunca ha villa en reatidad, pero que conoee a
trilvb de 'ologralias 'I dibujos-.
Paril Alvaro Siza no hay, par tanto. un camino recto hilcia la ; , A
InvenclOn. Mas bien parece suceder una 'ase de movlmientos 'mel '9 I k Yld t >1m be
hacla adelante 'I hecla atras que oscllan enlre las Inlulclone. y ,pal ~ )to:>orl df10 moee
las Imigene. vagas de orden aspaclal 'I olras conslderaclone. or 'L> y,
de caracler mas concreto. como las de estructura. usa a sltua- lIlT tlHng lhm ""lOy !r

cion, Size nunce ha dudado en a'irmar que los arqullectos 'no

Invenlan nada', 10 que hacen es 'transformar' 10 ulstente,' En '" yl"ltr Z8
01 'I WtJlt

In 1"It\er 1\ l1StQr1 a

'lIe caso, la Inventlva se apoya en la capacidad de s/nlesls. alga Inl\J!Jlo I rt..'C 0 IJC ,"I In triO taSk even ,n It> 11101L>(.t
que a su vln suglere una lenslon lnterlor. una lucha par recon- II zo W UIU nGt nef!d I( wr I l a mun,IO/;I db it mpl(o~ty

cUiar polarldade. en la tarea que Ie Ilene enlre manOI a Incluso ,Ino ntraeJ l)(l 5 In hiS vIew ,haSp. alll 10 00 toun,] 8Vf!f\I-
en el proplo proyeclo. Slza no necesitarla escriblr un manillesto wI re 'II lilt Ind "1 Ie hoPe '0 Dull the d verse elements
sabre 'compleJldad y conlradicclon', ya que desde su punta de ny t

vista 6stas se encuentran par todas partes en el arte 'I en la vida. "P l1)o ty 10 iI k1rl<J 'SJen:;e lhe ,,, n
la esperanza es junlar los diversos elemenlos en una tolelldad
Impregnada de un cierto caricter 'I de clarldad de Ideas; un
y ""'.
pllnto de eltablUdad y una espede de li1encio; el territorio alem-
porel. universal, del orden".
Mucha. de 101 conceplos arquitecl6nlcol de Siza se apoyan Many t al fl! >nce<' ,
en lal ambigOedadel entre figura y suelo. los elpaclo. situa- b ween llQl.l8 IInl1 go: 1 rna paces If1SIde
dos en ellnterior, 'I anlrelos ediflclos, son trillados como vilclol qs ,1<aate<1 .. ac' ~ 'IOlOS l3uld S
politivol y actlvos. los edificios son e.perimentadol mediante an 'ar uI a1:/ TIElOado3
un inlenlo 'recorTido arquiteclOnlco'. EI visitants lIuiado "
medlanle compresiones y ."pansiones, vistas controladils.
reeesiones de la perspectiva 0 vanaclones en la inlensidad de
la luz. la sensaci6fl de peso -y su opuesta, la sensaclon de
lngravidez- contribuye a la dinamiCii de Iii e.petlencla arqul-

2 .... _ ' _ . ~ Ceo". -_ __ S1u~ . . . . . ._ , _ ... _ .

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