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AR G UM ENTO
ESTRUCTURA DRAMATICA
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se apoyan en excesivas conv enciones de caracterizacion
y vestuario. El cafiche, por ejiemplo, no es un proxeneta,
sin0 su fantasiosa version criiolla.
Existe ademas, para completar la estructura dramatica
de Largo Viaje, la paloma, qLle no constituye propiamente
una historia; es un personajie con caracter de simbolo,
irrumpe desde cualquier recc)do del relato para inmis-
cuirse en las escenas desconextadas; sirve tambi6n como
elemento de transicion. Por intenci6n del realizador la pa-
loma concretiza un significado mayor que no trasciende
en forma inteligible por su falita de integracion a la accion
interna de la pelicula. Si se rec-iiprr-in la nnlnma T ( P hAilanrn
3
/.....
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do un simbolo con 10s sentimientos del niiio que -con
una lealtad sobrehumana- no ceja ante la posibilidad de
ayudar a su hermanito muerto.
Nos damos cuenta que Largo Viaje tiene altos y ba-
jos, que su estructura no desarrolla una progresion dra-
matica equilibrada y que 10s meritos de lenguaje cine-
rnatografico de Patricio Kaulen son irregulares, per0 jun-
to a ello vemos que en la historia central del niiio, el rea-
lizador busca y da vida en este filme a expresiones de
nuestra identidad que hasta el nadie habia intentado con
honradez en la h!storia del cine chileno argumental de
la epoca sonora.
ACTUACION
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interpretado por Andres Rojas Murphy. Ambos estan exce-
sivos, el rico en su postura erguida y voz grave, casi
comica, y el pobre en sus mecanicas gesticulaciones
para aparentar viveza popular chilena. Es evidente que Ro-
jas Murphy esta bajo su nivel y que no consigue hacer reir
Iljnicamente por defectuosas imposiciones de la estructura
1del relato (que por lo demas el tampoco se preocupa de
romper) y por el paternalism0 de la camara que dirige la
posible reaccion humoristica del espectador.
El niiio Enrique Kaulen sostiene a lo largo de la pelicu-
la una presencia constantemente equilibrada, debido sin
duda a su ductilidad natural, per0 que no logra ocultar
la inconsistencia de su personaje. Mas que un niiio, el
pequetio es un vehiculo del guion, igual que la paloma,
para enhebrar las acciones paralelas del relato. Como el
personaje no tiene valor dramatico, el niiio actor no alcan-
za a comprometer emocionalmente al espectador, hecho
que perjudica el nivel comunicativo del filme.
Contribuye a la deshumanizacion de 10s personajes de
Largo Viaje el que ninguno de Nellos tenga nombre que
lo identifique en el relato. Existen el padre, la madre, el
niiio, el tata, la peluquera, el oficinista, la setiora, el ca-
ballero, el amante.. . Est0 en cierta medida expresa su
calidad de simbolos antes que la de seres surgidos de la
realidad. Para la transcripcion del gui6n de Largo Viaje
realizada en moviola, el equipo investigador debi6 adjudicar
a cada personaje el nombre del actor que lo interpreta, en
un intento de procurarle identidad; este hecho, que tam-
poco se juega conscientemente en el argument0 como ele-
mento de incomunicaci6n, revela la falta de compromiso
de Kaulen con sus personajes.
DIALOGOS
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nera 10s dialectos burgueses o populares estan respeta-
dos- sin0 a lo que esta determinado que debe decirse.
Por ejemplo (en el bar hablan el charlatan y la mprostituta)
Andres: -Con la pega tuya t e puede pasar cualquier
cosa-; Luz: i Y que queri que haga? Es facil darse
cuenta, por la imagen, que esta mujer es una prostituta.
per0 el guionista no esta seguro; supone que el publico
puede no captar completamente la situaci6n y utiliza en-
tonces el dialogo para reafirmar la informacion dada ya
por el aspect0 de la mujer; ademas emite un juicio a tra-
ves del texto de Andres: el oficio de prostituta es un tra-
bajo ingrato. Este hechso se repite en varias ocasiones
dando como unico resultado la debilitation de 10s temas
apuntados por la imagen ya que el espectador, al percatar-
se del mecanismo enfatizante, rechaza cualquier elemento
didactic0 que se mezcle en un coloquio aparentemente
casual.
Aparte de esta limitacion de la mayoria de 10s dialogos,
cabe destacar la creatividad de 10s textos incluidos en el
velorio del angelito, en su parte final. Son pocos y muy
simples; se unen con las letras de las canciones para ex-
presar lo justo en la situaci6n precisa; son palabras que
no exigen ser escuchadas propiamente, per0 que estan en-
tregando por s i mismas una informacion que trasciende la
acci6n y que logra con eficacia integrar al espectador a la
atm6sfera de la fiesta.
CAMARA
SONIDO
MONTAJE
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h
LARGO VIAJE
Ficha Tknica
Realizadoir: Patricio Kaulen.
Gui6n y Argumento: Patricio Kaulen y Javier Rojas.
Fotografia: Andres Martorell.
Camara: Enrique Filipelli.
Musica: Tomas Lefever.
Montaje: Antonio Ripoll y Carlos Piaggio.
Productores: Alfonso Naranjo y Enrique Cam-
pos Menendez.
Interpretes: Emilio Gaete (burguesl, Eliana Vi-
dal (su esposa), Favio Serpa (el
amante), Ruben Ubeira (el padre],
Maria Castiglione (madrel, Enrique
Kaulen (nifio), Julio Tapia (abue-
lo), Hector Duvauchelle (oficinis-
tal, Mario Lorca (cafichel, Maria
d e la Luz Perez (prostituta), Maria
IElena Duvauchelle (peluquera),
Andres Rojas Murphy (falso cie-
go).
Soc:edad Naranjo-Campos Menen-
dez.
7 de agosto d e 1967.
Teatros: Central, Bandera, Pacifi-
co, Capri, Ritz, Normandie, Gran
Avenida, EgaAa, Las Lilas, Ales-
sandri y Las ICondes, d e Santiago.
Prem io Extraord inario d eI Jurad0
Festival de Karlovy Vary, Checos-
lovaquia, 1968.
35 mm., b l a m y negro, 90 mi-
nutos.
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PATRICIO KAULEN
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Biofilmograjfia
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Nnce n Snntiann _. 8 r,Ji p
__.._._ el abril.
J- -
1939 Se inicia en el cine como actor y ayudante de
direcci6n de Escandalo, largometraje realizado
por Jorge Delano.
1940 Ayudante de direction de La chica de! Crillon,
largometraje realizado por Jorge Delano.
1941 Historias del tiempo, cortometraje, realizacion.
1942 Nada mas que amor, largometraje, guion y rea-
l izacibn.
Director tecnico de Pal otro lao, largometraje
realizado por Jose Bohr.
1943 Director tecnico de El relegado de Pichintun,
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1944 Alas civiles.
Jefe de Producci6n de Hollywood es asi. lar-
gometraje realizado por Jorge Delano.
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I -
1944-45 Es contratado por Chile Films S. A. como jefe
La ~ I I I ~ I..n,A..A
VC Y I ~U ~ U , La casa
esta vacia y El padre Pitillo.
1946 Encrucijada. largometraje, guibn y realizacibn.
1947 Jefe de la coproducci6n chileno-mmexicana Yo
vendo unos ojos negros, largometraje realizado
por Joselito Rodriguez.
1948 Tierra de tradicion, documental, realizacion.
Agua, fuerza y motor de Chile, documental, rea-
lizacibn.
1949 ICinco documentales publicitarios.
1950 Documental del acero, documental, realizaci6n
por encargo de la CAP.
1951 Tres documentales publicitarios.
1952 Reportaje blanco, documental, realizacion
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1954 Director tecnico d e las primeras ediciones del
Noticiario Chileno Emelco.
1955 Sewell, ciudad del cobre, documental, reali-
zacion.
Caletones, ciudad del fuego, documental, rea-
lizacion.
El agua y el cobre, documental, realizacion. E s
el primer documental en co!ores filmado en Chi-
le (fotografia de Andres Martorell).
1957 El cobre por dentro, documental, realizacion.
La metalurgia del cobre, documental, realiza-
ci6n.
Restauracion con Andres Martorell d e Recuerdos
del Mineral El Teniente documental realizado
I,
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