Crucifijo de Bernini en El Escorial

IL CROCIFISSO
DI BRONZO
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Ca
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Estudio y problemtica en torno al

Fe
Crucifijo de Gian Lorenzo Bernini

en el Real Monasterio de El Escorial
Fermn Castillo Arcas

H del Arte 20142015
IL CROCIFISSO
llo
DI BRONZO
sti
Estudio y problemtica en torno al Crucifijo de
Gian Lorenzo Bernini en el Real Monasterio de
Ca El Escorial.
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Fe
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Las obras de arte no son producto del
raciocinio, sino de la inspiracin, del
Ca'furor divinus'.
Gian Lorenzo Bernini

n
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Fe
ndice
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INTRODUCCIN: eleccin del tema y propsitos del presente trabajo. 1
sti
ESTADO DE LA CUESTIN. 5
BLOQUE 1: ESTUDIO DEL 'CRUCIFIJO' DE BERNINI.
1.1.- Contexto histrico: Gian Lorenzo Bernini, Roma y la Monarqua Hispnica.

Ca 13
1.2.- Anlisis descriptivo y cha catalogrca. 16
1.3.- La historia del 'Crucijo' de Bernini desde 1654 hasta la actualidad. 19
1.4.- Repercusin del 'Crucijo': el problema de las rplicas y las copias. 29
1.5.- Los cambios de ubicacin del 'Crucijo' desde 1654 hasta la actualidad. 35
BLOQUE 2: LA RESTAURACIN DE 1993-1994.
2.1.- Estudio de los informes de la restauracin realizada en 1993-1994. 43

n
BLOQUE 3: LA POLMICA MUSEO DEL PRADO PATRIMONIO NACIONAL.
3.1.- El 'Crucijo' como 1 vctima de la polmica Prado-Patrimonio Nacional. 49
CONCLUSIONES 57
rm
BIBLIOGRAFA 60
APNDICES
a) Entrevista a Alejandro Chamorro, el restaurador. 62
b) Hemeroteca: noticias sobre la polmica exposicin de Bernini en el Prado. 65
c) Cronologa detallada de Gian Lorenzo Bernini (1598-1680).

Fe
69
IL CROCIFISSO DI BRONZO
IL CROCIFISSO
DI BRONZO
llo
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INTRODUCCIN
Conservacin y Restauracin | Universidad de Zaragoza
Motivos de la eleccin del tema y

Ca
propsitos del presente trabajo.
Por Fermn Castillo Arcas
"Las obras de arte no son producto del

raciocinio, sino de la inspiracin, del furor
divinus." Con estas palabras el artista ms
grande de la Roma barroca nos revela su
concepcin de la inspiracin y de su proceso
n
creativo. Un artista que se consideraba creador,
se vea como un instrumento de la gracia
divina, crea que su inspiracin provena de la
divinidad. No es de extraar que ya en su
poca lo conociesen como 'el artista de Dios'.
rm
Estamos hablando de un autntico nio

prodigio. Cuando contaba con tan slo ocho
aos de edad el papa Pablo V qued prendado
Crucifijo de bronce por su talento para el dibujo, le propin con
de Bernini (1654). doce monedas de oro y tuvo el atrevimiento de
La nica obra ms
representativa que
augurar que sera el nuevo Miguel ngel. Fue
Bernini, el gran artista una persona en la cual se concentraron todas
Fe
del barroco romano, las artes: arquitectura, pintura y escultura.

hizo para Espaa se
convierte en el tema Artes que conjugar magistralmente y dar
central de este trabajo lugar por vez primera a lo que en arte
en torno a la cual va a
girar todo l.
conocemos como 'bel composto'. En 1644, el
escritor ingls John Evelyn anotaba en el diario
de su viaje romano: "Bernini... realiz una
pera en la cual decor las escenas, tall las
esculturas, dise la maquinaria, compuso la
msica, escribi el libreto y construy el
teatro", es algo realmente increble. Como
Foto: indire.it aprecia el estudioso Howard Hibbard en su
!1
monografa sobre el artista, "Bernini fue el Enseguida me vino a la cabeza el Crucifijo de

ltimo de esos sorprendentes genios universales Bernini que se conserva en el Escorial y que
que hicieron de Italia el corazn intelectual y recientemente haba sido objeto de polmica al
artstico de Europa durante ms de trescientos no prestarlo Patrimonio Nacional al Museo del
aos"1. En definitiva, hablar de Bernini es Prado para su exposicin temporal sobre
hablar de un ARTISTA en maysculas, un Bernini celebrada entre noviembre de 2014 y
GENIO, un hombre virtuoso. En sus giles febrero de 2015.
manos el mrmol se agitaba y ondeaba,
llo
temblaba y sudaba. Sus figuras estn cargadas Era un momento en el que haba estado al
de movimiento, efectismo y patetismo, saltan tanto de la prensa durante los ltimos meses
de sus pedestales volando hacia el espacio. para ver cmo se desarrollaba el conflicto
Nadie antes de Bernini haba logrado hacer el Prado-Patrimonio, haba asistido a la exquisita
mrmol tan carnal. Uno de los aspectos ms exposicin Las nimas de Bernini en el Museo del
destacados de su escultura es la expresin, el Prado comisariada por Delfn Rodrguez y
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patetismo en el que estn inmersas. Bernini era adems haba asistido los das 2 y 3 de febrero
un apasionado, conoca todo sobre la pasin y de 2015 al curso monogrfico Bernini, Roma y la
en eso consista su arte, como siempre digo, Monarqua Hispnica que se celebraba en el
Bernini era un alquimista del alma capaz de Prado con motivo de la exposicin. Me
convertir el plomo de las pasiones en oro
Ca encontraba completamente motivado para
espiritual2. Ese 'furor divinus' del que os he hacer el trabajo sobre esta pieza en particular:
hablado al principio es el que le condujo a la el Crucifijo de Bernini. Adems, al hacer este
creacin de todas y cada una de sus obras, trabajo sobre este tema, me comprometa a
entre ellas el famoso Crucifijo de bronce que desplazarme de nuevo a Madrid y visitar El
realiz por encargo de Felipe IV en 1654 para Escorial, visita que tena todava pendiente, y
el Panten Real del Escorial. tena que intentar ver el informe de la
restauracin de la pieza realizada en 1993-94.
Desde que descubr la figura de Bernini en los En conjunto supona un autntico reto
inicios de mi adolescencia cada vez me he acadmico, una oportunidad nica para
n
sentido ms atrado por su vida y obra, es uno desarrollarme ms en campos que me
de los artistas que ms admiro. En este curso entusiasman.
acadmico 2014/2015 se me present la
oportunidad de investigar un poco ms al Creo que con todo esto queda justificada mi
artista romano. Al plantear la profesora eleccin del tema. Pero, qu tiene de especial
rm
Cristina Gimnez Navarro un trabajo sobre un este Crucifijo escurialense que durante tanto
tema de libre eleccin para su asignatura tiempo ha permanecido olvidado y lleno de
Conservacin y restauracin del patrimonio artstico, polvo en un rincn de la Capilla Colegial del
supe que no deba dejar escapar la oportunidad Escorial?
de hacer algo sobre Bernini. Pero se me
planteaba un problema, el tema tena que estar Se trata de una pieza nica. Aunque muchos
relacionado con la asignatura (ya fuese con la estudiosos de Bernini, no la hayan tenido casi
Fe
conservacin y difusin del patrimonio o su en cuenta, fue un encargo muy importante

restauracin) y adems tenamos que elegir un (nada ms y nada menos que el rey de Espaa,
bien u obra que pudisemos ver y visitar in situ. Felipe IV, para decorar el Panten Real del
Escorial) y tuvo consecuencias decisivas dentro
Cmo poda encaminar un trabajo sobre de la obra berniniana como veremos en el
Bernini hacia esas normas de la asignatura? desarrollo de este trabajo ya que hizo varias
1 HIBBARD, H., Bernini, Madrid, Xarait Ediciones, 1982, p. 5.
2Con esas mismas palabras me expres en un artculo sobre Bernini hace tres aos en un breve artculo sobre Bernini en mi web
www.arkhaiox.com. Considero que captan muy bien la esencia de lo que significa para m Bernini, por eso las incorporo aqu de nuevo.
!2
copias del mismo Crucifijo e influy en su Decid plantear un trabajo en el que no slo
produccin cristolgica notablemente. estudiase la historia de la pieza con toda la
Podemos decir que el carcter excepcional de bibliog rafa posible, sino tambin la
esta obra radica en los siguientes puntos: restauracin que se le hizo a la pieza en
1993-94, las condiciones en las que se
Como ya he advertido, es una de las obras encuentra musealizado en la actualidad y cmo
menos documentadas y estudiadas de la una polmica institucional puede afectar
produccin berniniana. Slo desde que en gravemente a la difusin del patrimonio
llo
1924-25 la redescubriese en El Escorial el cultural, tomando como ejemplo el conflicto
profesor Elas Tormo han ido surgiendo poco Prado-Patrimonio.
a poco ms estudios sobre la pieza
despejando numerosas incgnitas, sobre todo As pues, los objetivos que se propone este
en estos ltimos veinte aos. trabajo son:
sti
Tras revisar con atencin la vasta produccin Realizar un estudio, anlisis y comentario
de Bernini, resulta curioso que sea una de las del crucifijo de Bernini en el Real
pocas figuras completas en metal (bronce), de Monasterio de San Lorenzo de El Escorial.
carcter autnomo y adems mvil. No se
concibi anclada dentro de un conjunto
Ca Estudiar los diferentes cambios de ubicacin
monumental, como ocurre con el Baldaquino que ha sufrido la pieza y concluir cul sera
(1624-33), la Ctedra de San Pedro la ubicacin ms acertada para esta pieza,
(1657-1666) o el Altar del Sacramento de no slo para su conservacin sino tambin
San Pedro (1673-75). para su correcta difusin.
Se trata de una de las pocas obras que fue Investigar y comentar el estado de
rechazada o que, simplemente, no se conservacin de la pieza. Intentar descubrir
consider idnea para el papel que deba cmo se intervino en la pieza durante su
desempear. Tan slo permaneci cinco aos ltima restauracin de 1993.
n
en el Panten Real del Escorial.
Investigar las consecuencias de conflictos
Es la nica obra representativa y de calidad institucionales (Patrimonio Nacional Vs.
de Bernini en Espaa. Recordemos que en el Museo Nacional del Prado) ante la negativa
Museo Thyssen-Bornemisza hay un pequeo de prstamos de obras de arte para
rm
San Sebastin (1615) en mrmol, pero no fue exposiciones temporales.

realizado para Espaa y se encuentra en el
museo bajo la etiqueta de "prstamo Espero cumplir con todo ello de la mejor forma
temporal", la otra obra que se conserva en que puedo. Como advertir el lector, he
Espaa es el Modelo de bronce de la Fontana dei concebido el trabajo de un modo muy
Quattro Fiumi (tambin realizado para Felipe didctico. He realizado una serie de infografas
IV) que se encuentra en el Palacio Real de que pretenden aclarar los puntos principales de
Fe
Madrid, luego el Museo Nacional del Prado este trabajo y tambin he incorporado
tambin conserva un autorretrato del artista bastantes fotografas con el nico fin de ilustrar
junto con algunos dibujos. Patrimonio el texto y poder comprenderlo mejor. Algunas
Nacional y la Biblioteca Nacional tambin de estas fotografas me las ha prestado
hacen gala de poseer varios dibujos de Patrimonio Nacional nicamente para uso
Bernini entre sus colecciones. acadmico, esas fotos aparecen citadas del
siguiente modo: Patrimonio Nacional, ruego
Otro aspecto que llama la atencin es que es que no se usen con otros fines.
se trata una de las pocas obras que le
encargaron desde el extranjero y que
partieron desde Italia.
!3
Este trabajo no habra sido posible sin la ayuda y colaboracin de las personas que cito a
continuacin y con las que quedo enteramente agradecido.
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Cristina Gimnez Navarro, Profesora Titular en el Departamento de Historia del Arte de
la Universidad de Zaragoza. No slo agradezco a ella que me haya brindado la posibilidad
de hacer este trabajo en su asignatura Conservacin y restauracin del patrimonio artstico sino
tambin que me haya animado, tutorizado y asesorado en su realizacin.
sti
Mara Isabel lvaro Zamora, Catedrtica de Historia del Arte de la Universidad de
Zaragoza. Por los consejos que me ha dado para redactar el trabajo y recomendarme fuentes
en las que poda encontrar ms informacin.
Almudena Prez de Tudela, Conservadora del Real Monasterio de El Escorial. Por

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facilitarme los contactos a los que deba acudir para conseguir la informacin que iba
necesitando para el trabajo.
Luis M. Garca Flrez, Jefe de Negociado de la Seccin de Gestin Fotogrfica de

Patrimonio Nacional. Por haberme facilitado algunas de las fotografas de excepcional
calidad del Crucifijo de Bernini que ilustran este trabajo.
Angel Balao Gonzlez, Jefe del Departamento de Restauracin de Patrimonio Nacional.

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Por haberme facilitado el acceso al Informe de restauracin del Crucifijo de Gian Lorenzo Bernini
(1993-94) que se encuentra en el Palacio Real de Madrid y por haberme recibido tan
cordialmente dispuesto a resolverme cualquier tipo de duda y ayudarme en lo que hiciese
falta para el trabajo.
rm
Alejandro Chamorro Salillas, Restaurador de Patrimonio Nacional en la dcada de

1990. Por haber accedido amablemente a resolverme va mail algunas dudas acerca de la
restauracin que le hizo a la pieza en 1993-94 y por haberme respondido con su punto de
vista a una entrevista que adjuunto al final de este trabajo, en los apndices (pg. 62)
Fe
!4
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ESTADO DE LA CUESTIN
Hasta las ltimas dcadas apenas se contaba con estudios sobre el Crucifijo de
Ca
Bernini y los pocos que haba transmitan poca informacin, en ocasiones un tanto
confusa. En los ltimos veinte aos esta obra olvidada ha sido investigada en unas
cuantas ocasiones, dando lugar a un conocimiento de mayor rigor sobre la obra.
A pesar de tratarse de una de las poqusimas segn naturaleza y materiales. En ese

obras que conservamos de Bernini en Espaa, inventario, bajo el epgrafe "Statue di metallo"
el famoso Crucifijo de bronce escurialense no ha encontramos de nuevo una referencia al
sido estudiado a fondo hasta las ltimas Crucifijo que adems nos revela que fue
n
dcadas del siglo XX y los primeros aos del ejecutado a tamao natural (en realidad, algo
siglo XXI. menor que el natural). Baldinucci nos
proporciona adems otro dato importante, nos
A continuacin planteo un breve estado de la dice que Bernini hizo para s mismo una copia
rm
cuestin abordando por orden cronolgico las similar del Crucifijo y que luego lo regal al
principales fuentes e investigaciones a las que cardenal Sforza Pallavicino. Nos anticipa aqu
debemos acudir para conocer la historia de esta el origen de una de las controversias ms
pieza. En la bibliografa del final de este trabajo destacadas en torno al Crucifijo escurialense y
se pueden consultar correctamente citadas las que ms ros de tinta ha hecho correr en los
obras de estos autores a las que aqu me refiero. ltimos aos, se trata de las rplicas que
Bernini realiz del Crucifijo escurialense,
El primer autor que nos interesa es Filippo algunas de las cuales citaremos y estudiaremos
Fe
BALDINUCCI (1682), es de vital a lo largo de este estudio.

importancia, pues se trata del bigrafo de
Bernini, en su obra relata tanto la vida como Inmediatamente despus se publica en Espaa
obra y carrera del gran artista del barroco una obra del padre Francisco DE LOS
romano. Baldinucci se refiere explcitamente a SANTOS (1657), concebida como una
la obra como un encargo realizado por el rey detallada descripcin sobre El Escorial. No
de Espaa, Felipe IV, con destino al Panten especfica el autor del Crucifijo que hay en
Real del Escorial. Al final el bigrafo florentino Panten Real, pero lo describe y deja claro que
incluye adjunto una especie de inventario sobre se realiz en Roma. Nos permite saber con
las obras ejecutadas por Bernini clasificadas total seguridad que en esa fecha, en 1657, el
!5
Crucifijo de Bernini ya estaba ocupando el lugar haba sido un regalo, accidental, de Inocencio
para el haba sido concebido, el Panten Real X a Mariana de Austria, en 1649, cuando se
del Escorial. Adems la obra del Padre Santos encontraba en Miln de viaje hacia Espaa
resulta muy interesante porque se acompaa de para desposarse con Felipe IV. Pero realmente
toda una serie de grabados realizados por ese diario no menciona un Cristo crucificado
Pedro de Villafranca en 1654, entre esos entre los regalos del papa a la reina, y menos
grabados hay uno del Panten Real con el que fuera de mano de Bernini. Se trata de una
Crucifijo. Se tratara, pues, de la primera vez que interpretacin errnea y sin fundamento que,
llo
una obra de Bernini fue reproducida mediante como vamos a ver a continuacin, se repetir
el grabado en Espaa. En los textos del padre en las obras de Tormo (1925) y Rodrguez G.
Santos llama la atencin que, al hacer de Ceballos (1982). Provocando con ello una
referencia al Cristo, siempre se habla de un gran confusin acerca de si realmente se trata
Cristo de bronce, sin ms. Si nos fijamos en la un encargo de Felipe IV hacia Bernini o, por el
redaccin, veremos que siempre que algo es contrario, un regalo del papa Inocencio X a la
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dorado, lo dice claramente, y si no lo est, slo reina Mariana de Austria, esposa de Felipe IV.
dice la materia de lo que est hecho. Esta
observacin veremos ms adelante que Veinticinco aos despus el estudioso Elas
concuerda perfectamente con los resultados y TORMO (1925) redescubre el Crucifijo
conclusiones que se desprenden de la
Ca escurialense, que se encontraba olvidado en la
restauracin que se realiz en 1993 a la pieza, Capilla del Colegio de Alfonso XII en el El
se sabe que se dor de un modo poco ortodoxo Escorial. Escribe un completo artculo en el
con posterioridad. que estudia los cuatro grandes crucifijos de
bronce que hay en El Escorial (el de Pompeo
Pocos aos despus el hijo del gran artista Leoni, el de Pietro Tacca, el de Gian Lorenzo
romano, Domenico BERNINI (1713) publica Bernini y el de Domenico Guidi). Es el primer
una biografa de su padre. No da grandes estudio detallado que profundiza en el Crucifijo
detalles acerca del Crucifijo del Escorial, pero de Bernini, pero llevando a sus espaldas un
nos deja claro de nuevo que se trataba de un error que haba adoptado de la obra de
n
encargo de Felipe IV para el Panten Real del Fraschetti (1900), pues de nuevo recoge que se
Escorial y adems nos revela que Felipe IV trata de un regalo pontificio por parte de
qued tan satisfecho y agradecido con la obra Inocencio X hacia Mariana de Austria. Pero
que decidi regalarle a Bernini un collar de Tormo an lleva el error ms all y se atreve a
oro. conjeturar que el Crucifijo habra sido elaborado
rm
en tiempos de Urbano VIII y regalado por su

Hasta inicios del siglo XX no volvemos a tener sucesor y antagonista Inocencio X a Mariana
noticias del Crucifijo del Escorial. En ese de Austria, es decir, lo fecha en el papado
momento nos interesa la obra monogrfica incorrecto. El profesor Tormo ya denuncia por
sobre Ber nini del italiano Stanislao entonces el estado de abandono del Cristo y
FRASCHETTI (1900). Aunque menciona defiende que la obra se ubique en otra parte
brevemente el Crucifijo escurialense y se ms visible, como las Salas Capitulares junto
Fe
equivoca totalmente en los datos que nos con las obras que ah estn musealizadas.
ofrece, es imprescindible tenerlo en cuenta
porque en las dcadas posteriores muchos A continuacin nos encontramos con el
historiadores e investigadores se basarn en sus artculo publicado en el Archivo Espaol de
estudios y adoptarn el mismo error. Fraschetti, Arte por F. NIO (1945), se centra en el
tras hacer una lectura errnea de las fuentes estudio de las obras y atribuciones a Bernini
con las que contaba (el Diario de Giacinto que encontramos en Madrid, entre las cuales se
Gigli de 1649), nos dice que el Crucifijo ya no encuentra el Crucifijo escurialense. Tambin
habra sido encargado por el monarca Austria, mantiene el error de Fraschetti que hemos
sino por Inocencio X. Consider que la obra comentado anteriormente. Pero l lo convierte
!6
en un error an de ms gravedad para un que aborda la figura de Bernini en Espaa de

investigador, pues se inventa deliberadamente un modo ms cientfico y completo que el
que Baldinucci dice en la biografa sobre fracasado intento que hemos citado
Bernini que el Crucifijo fue un regalo del papa anteriormente de F. Nio en 1945. La divide
Inocencio X a la reina espaola Mariana de en cuatro apartados: la mencin de Bernini por
Austria. Tras la lectura del artculo se parte de los tratadistas espaoles, los encargos
desprende la idea de que F. Nio no ha que obtuvo de personajes o sobre temas
consultado rigurosamente las fuentes de que espaoles, las obras destinadas a Espaa y el
llo
dispone ni se ha preocupado en contrastarlas. influjo de Bernini sobre el arte espaol de los
siglos XVII y XVIII. En la parte dedicada a las
Diez aos despus aparece en el mundo obras destinadas a Espaa, como caba esperar,
editorial una de las obras imprescindibles para menciona al Crucifijo escurialense, pero de
el conocimiento de la escultura berniniana, me nuevo recoge el error heredado de la obra ya
refiero a la excelente obra de Rudolf mencionada de Fraschetti al considerar que fue
sti
WITTKOWER (1955) titulada Bernini: The un regalo del papa Inocencio X a la reina
sculptor of the Roman Baroque, para la redaccin Mariana de Austria. Aunque recoge las dos
de este trabajo he revisado la edicin espaola versiones (la verdadera como encargo de Felipe
de Alianza Editorial actualizada en 1990. La IV y la falsa como regalo de Inocencio X a
obra se divide en dos partes, en primer lugar
Ca Mariana de Austria), parece inclinarse por esta
un ensayo fundamental para comprender la versin errnea de la historia y adems se
escultura de Bernini y finalmente aade un confunde con las fechas al contextualizarla
gran catlogo que contempla exhaustivamente dentro del papado de Urbano VIII, dice que el
todas las obras escultricas de Bernini papado de Urbano VIII se mostr poco
conocidas hasta ese momento. Dentro de ese favorable hacia Espaa y que le parece poco
detallado catlogo nos interesa la entrada probable que Felipe IV encargase un crucifijo
nmero 57 donde Wittkower estudia los al escultor de su rival. Por otro lado, resulta
diferentes crucifijos de bronce que realiz el sorprendente que diga que el Crucifijo no tiene
escultor romano y, obviamente, dedica un una excepcional significacin dentro de la obra
n
apartado al Crucifijo escurialense. Como era de de Bernini. Deduzco que, al hacer tal
esperar de un gran estudioso como Wittkower, afirmacin, ignoraba la repercusin que tuvo la
fecha correctamente el Crucifijo en 1654 sin obra en su poca en torno a las rplicas que
ningn tipo de duda y, basndose en fuentes tuvo que hacer posteriormente y los Crucifijos
fidedignas (Filippo Baldinucci y Domenico que hizo para el Vaticano. Alfonso Rodrguez
rm
Bernini), asegura que fue un encargo de Felipe tambin cita a F. Nio en varias ocasiones lo
IV. Tambin contempla en su obra la que podra justificar en buena medida los
descripcin de 1657 de Francisco de los Santos errores cometidos.
d el Pa n te n Rea l q u e h em o s c i ta d o
anteriormente. Es uno de los primeros Llegamos pues a la dcada de los aos 90 y a
estudiosos que introduce el tema sobre las partir de este momento se empieza a investigar
copias que se realizaron posteriormente del el Crucifijo escurialense ms a fondo. J. J.
Fe
Crucifijo, habla de una copia similar para Luis MARTN GONZLEZ (1991) en su obra
XIV y otra para el cardenal Sforza Pallavicino monogrfica sobre la escultura en el perodo de
as como de los pequeos crucifijos en bronce los Austrias titulada El escultor en palacio dedica
para las capillas de San Pedro del Vaticano. una entrada al Crucifijo de Bernini. Siguiendo a
Baldinucci nos dice que es un encargo de Felipe
Posteriormente, en la introduccin titulada "La IV, tambin recoge la descripcin del padre
huella de Bernini en Espaa" que Alfonso Santos en 1657. Resulta interesante porque nos
RODRGUEZ G. DE CEBALLOS (1982) ofrece una descripcin formal del Crucifijo (con
hace para la obra Bernini de Howard Hibbard fotografa incluida) cuando se encontraba
encontramos por primera vez una monografa todava en la capilla del Colegio de Alfonso XII
!7
del Escorial y en antes de que fuese restaurado redescubrimiento de la pieza no slo por parte
en 1993. Apoyndose en otra rigurosa fuente del pblico general que lo podr ver por
como es Wittkower, estima que pudo ser primera vez en alguna exposicin sino tambin
realizado poco antes de 1655. Resulta por parte de los investigadores que comenzarn
interesante que diga que el crucifijo de Pietro a publicar excelentes artculos de rigor sobre la
Tacca (el que precedi al de Bernini en el historia del Crucifijo escurialense. Fernando
Panten Real) no pudo ser colocado porque el CHECA (2003) en colaboracin con ms
Panten Real estaba en obras y cuando lleg el autores de renombre publica en el 2003 el
llo
momento de colocarlo se cay en la cuenta de catlogo de la exposicin Cortes del Barroco: de
que era demasiado grande para el lugar y que Bernini y Velzquez a Luca Giordano en el cual
por eso se le encarg a Bernini uno. Realmente dedic una pgina al Crucifijo. Se trataba de la
no se sabe el motivo que llev a Felipe IV a primera vez que la obra fue trasladada a una
encargarle el Crucifijo a Bernini. Martn exposicin y que, por tanto, era reseada en el
Gonzlez tambin considera que el Crucifijo de catlogo de la misma. La entrada que le dedica
sti
Bernini permaneci poco tiempo en el Panten en el catlogo es muy breve, con una ficha muy
Real porque se consideraba una obra escueta, pero la informacin que ofrece es
demasiado bella como para disfrutarla con las buena y lo presenta como un encargo de Felipe
restricciones propias del Panten Real, opina IV segn nos contaban los bigrafos fidedignos
que Felipe IV la debi de trasladar a la Capilla
Ca del artista romano: Filippo Baldinucci y
Colegial siguiendo el consejo de Velzquez. Domenico Bernini. Lo ubica en 1657 en el
Panten Real del Escorial y para ello se apoya
Llegamos a los aos 1993-1994, momento en el de nuevo en la ya conocida descripcin del
que tuvo lugar la restauracin de la obra. En la p a d re S a n t o s q u e h e m o s c o m e n t a d o
revista Reales Sitios de Patrimonio Nacional el anteriormente. Esta ambiciosa exposicin (se
restaurador Alejandro CHAMORRO exponan hasta 318 objetos) comisariada por
SALILLAS (1994) publica una pequea Fernando Checa tuvo lugar en el Palacio Real
resea comentando cmo era el estado de de Madrid desde el 15 de octubre de 2003
conservacin del Crucifijo antes de intervenirlo y hasta el 11 de enero de 2004. Pero aqu no
n
qu tratamientos se le hicieron. Esa resea es terminaba el "viaje" del Crucifijo, esta
muy breve pero permite saber al pblico exposicin viaj tambin a Roma, a la Scuderie
general en qu consisti. Para la realizacin de del Quirinale, donde fue expuesto desde el 13
este trabajo Patrimonio Nacional me ha de febrero hasta el 2 de mayo de 2004. Para la
per mitido acceder a la memoria de versin italiana de la exposicin tambin se
rm
restauracin completa y detallada de todo ese edit un catlogo en italiano, contribuyendo as

proceso que se encuentra en el Palacio Real de a la difusin del "olvidado" Crucifijo.
Madrid. Tras la restauracin se concluye que,
contrariamente a lo que se crea, el Crucifijo no Por esas mismas fechas Delfn RODRGUEZ
estaba dorado a fuego y que en origen no era (2003) publicaba en el nmero 155 de la revista
dorado, se le aplic posteriormente una Reales Sitios un completo artculo sobre el
corladura de un modo poco ortodoxo slo por modelo de bronce de la Fontana dei Quattro Fiumi de
Fe
la parte frontal y descuidando la parte trasera Bernini conservado en el Palacio Real de

del Cristo. La restauracin de Alejandro Madrid. En el artculo Delfn Rodrguez
Chamorro se centr en limpiar a fondo todo el expone la historia de esta pieza que l mismo
Crucifijo y sus diferentes partes y en aplicar una ha redescubierto y que se crea perdida desde
nueva corladura no slo por la parte frontal hace dcadas. Habla tambin del Crucifijo
sino tambin la trasera. escurialense, del cual subraya su importancia y
dice que no ha de considerarse una obra
Tras desempolvar el Crucifijo y ponerlo a punto menor como haban hecho los estudiosos hasta
con la intervencin de Alejandro Chamorro, en ahora. Recoge las dos versiones sobre la
los primeros aos del siglo XXI acudimos al creacin del Crucifijo, Delfn se decanta sin
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Fe
Fig. 1. Gian Lorenzo Bernini. Cristo Crucificado. Bronce (1654). Monasterio de El Escorial. Copyright Patrimonio Nacional.
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dudarlo por la versin del encargo regio por comenta con Diego de Aragn algunas
parte de Felipe IV tal y como haba hecho en cuestiones sobre el envo del Crucifijo a Espaa.
1955 Wittkower. No slo se apoya en lo que Es un artculo muy bueno, fruto de una ardua
dicen los bigrafos ya conocidos sino tambin labor de investigacin en archivos y bibliotecas.
en una entrada del 8 de febrero de 1654 del
diario personal del cardenal Fabio Chigi (futuro Dos aos despus Manuel RINCN
Alejandro VII) en la que el cardenal LVAREZ (2007) publica en la Universidad
comentaba que haba estado hablando con de Salamanca la obra Claves para comprender el
llo
Diego de Aragn y Mendoza, el Embajador de Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, una
Espaa en Roma, para tratar algunos prctica "gua" actualizada y orientada al
pormenores del envo del Crucifijo a la corte pblico universitario interesado en introducirse
madrilea. En el mismo artculo, Delfn nos da en el estudio del conjunto escurialense y las
informacin sobre las copias y rplicas que se obras que contiene. Le dedica una entrada al
hicieron del Crucifijo, nos dice que que Bernini Crucifijo de Bernini que aunque es breve en
sti
senta mucho aprecio por el Crucifijo y que 6 extensin tan slo una pgina contempla
meses despus realiz una copia destinada a informacin actualizada y novedosa. Es de los
Luis XIV, aunque apenas ofrece datos acerca primeros autores que denuncian la ubicacin
de esta copia. que por entonces tena la pieza, la Capilla
Ca Colegial, y recomienda que sea colocado en un
Siguiendo la lnea abierta por Delfn lugar ms accesible y adecuado. Tambin es la
Rodrguez, dos aos despus David GARCA primera publicacin que se hace eco de la
CUETO (2005) nos presenta dos artculos casi restauracin realizada por Alejandro
de carcter detectivesco que nos revelan Chamorro en 1993, lo que le permite afirmar
importantes detalles sobre la historia del que el Cristo no est dorado al fuego, como
Crucifijo. En un primer artculo sobre regalos siempre se haba credo, sino barnizado.
para Felipe IV que eran obra de Bernini habla Muestra inters tambin por las causas que
del Crucifijo brevemente, lo fecha poco antes de propiciaron el traslado del Crucifijo desde el
1655 y vuelve a citar a Domenico Bernini al Panten Real hasta la Capilla Colegial en
n
revelarnos que Felipe IV qued tan satisfecho 1659, pero tan slo esboza dos posibles motivos
que le regal a Bernini una cadena de oro. Nos extraidos de la descripcin del Escorial del
aporta mucha ms informacin un segundo padre Santos (1657): por ser de tamao
artculo publicado ese mismo ao y que se inadecuado para el altar del Panten Real y
centra en el envo de esculturas a Felipe IV por ser demasiado bello como para poder ser
rm
desde Roma durante la embajada en Roma de disfrutado y contemplado.

don Diego de Aragn, IV duque de Terranova.
De entre esas esculturas dedica un apartado al A continuacin, el clebre historiador del arte
Crucifijo escurialense. Garca Cueto descubre italiano Tomaso MONTANARI (2009) nos
que en el Archivo General de Simancas se sorprende con la publicacin ms actualizada y
conserva un documento con las cuentas de la mejor documentada sobre el Cr ucifijo
embajada espaola en Roma durante el escurialense en la revista de historia del arte
Fe
perodo de Diego de Aragn. Ese documento le Prospettiva, concretamente en el nmero 136. El

permite aclarar definitivamente que el Crucifijo investigador italiano dedica hasta 24 pginas al
era un encargo de Felipe IV pues recoge la Crucifijo escurialense, a la rplica del mismo que
cantidad de dinero que se pag por l y hoy se conserva en Toronto y a la serie de
tambin nos revela la ruta que sigui el Crucifijo crucifijos que Bernini realiz para las capillas
en su transporte hasta la corte madrilea y los del Vaticano derivados tambin del modelo
gastos que ocasion este envo. Tambin se escurialense. En cuanto a la informacin que
apoya, citando a Delfn Rodrguez, en la ofrece del Crucifijo del Escorial vemos que
entrada del diario del cardenal Fabio Chigi (la ofrece el panorama ms completo y
del 8 de febrero de 1654) en la que el cardenal actualizado hasta el momento, pues para su
!10
investigacin ha consultado los recientes que desplaza en 1659 al de Bernini desde el

artculos de David Garca Cueto y Delfn Panten Real a la Capilla Colegial es el de
Rodrguez que acabamos de comentar y Domenico Guidi, discpulo de Alessandro
tambin ha estudiado la restauracin de 1993. Algardi).
Las principales novedades las aporta en el
campo que concierne a las copias y rplicas del Tres aos ms tarde el espaol Rubn
Crucifijo escurialense, se centra en investigar a LPEZ CONDE (2011) publica en el Archivo
fondo la historia de la excepcional copia que se Espaol de Arte un artculo que contradice en
llo
conserva en Toronto. En primer lugar compara parte a las teoras que Montanari haba
con todo detalle ambos bronces y concluye que presentado anteriormente sobre la copia del
el del Escorial es un Cristo muerto mientras Crucifijo que se encuentra en Toronto. Rubn
que el de Toronto es un Cristo vivo. Al parecer Lpez Conde recoge todas las investigaciones
Bernini realiz sutiles modificaciones en esa recientes que se han hecho hasta el momento
segunda rplica. Resulta muy interesante toda del Crucifijo escurialense. Respecto a ese Cristo
sti
la serie de fotografas de detalle de ambas no proporciona informacin muy novedosa. Lo
piezas destinadas a ilustrar el artculo. En fecha correctamente, vuelve a citar las fuentes
cuanto a su investigacin sobre la copia de fidedignas, habla de nuevo del error que
Toronto concluye que no se trata de una obra cometi Fraschetti e incorpora las conclusiones
destinada a Luis XIV (como se crea hasta
Ca de David Garca Cueto (2005) sobre el gasto y
entonces segn recogen algunas fuentes) sino traslado del Crucifjo. Se aprecia un profundo
de una copia que hizo Bernini para s mismo estudio y consulta de fuentes en su
con intencin de mejorarlo respecto a la investigacin y critica la mala consulta de
primera versin y de superar la humillacin de fuentes que hizo Fraschetti en 1900 llegando a
la que habra sido objeto al desplazarse su obra atribuir malas y falsas citas Baldinucci, dando
del lugar para el que haba sido concebida (de lugar a que posteriores investigadores y
un lugar destacado como era el Panten Real estudiosos le creyesen. Lo interesante en la
del Escorial a un lugar de tercera categora investigacin de Lpez Conde lo encontramos
como era la Capilla Colegial). Tomaso en el tema relativo a las copias, pues ha
n
Montanari tambin sostiene con slidos descubierto un documento indito hasta el
argumentos que esta rplica es la que Bernini momento, una carta fechada hacia finales de
don al cardenal Sforza Pallavicino algo que se junio de 1667 y enviada por el clrigo teatino
contradice con la investigacin de Rubn Carlo de Tomasi a su hermano Giulio, I Duque
Lpez Conde (2011) que vamos a comentar a de Palma di Montechiaro y futuro Prncipe de
rm
continuacin. Montanari termina el artculo Lampedusa. Gracias a esa carta Lpez Conde
estudiando la serie de crucifijos en bronce de ha descubierto que la copia del Crucifijo
menor tamao que Bernini realiz para los escurialense que regal Bernini al cardenal
altares de las capillas del Vaticano, l concluye Sforza Pallavicino realmente era un modelo
que los que hizo hasta 1659 siguen el modelo preparatorio un bozzetto realizado en
que hizo para el rey Felipe IV pero que a partir cartapesta (cartn-piedra) policromado y que,
de 1659, justo en el momento que debi de tras su muerte, el cardenal se lo leg a un
Fe
realizar para s mismo la rplica monumental amigo suyo, el clrigo teatino Carlo de Tomasi,
que hoy podemos contemplar en Toronto, el cual se lo acab enviando como regalo a su
a d o p t a u n a s e r i e d e m o d i fi c a c i o n e s cuada, la devotsima Duquesa Rosalia de
iconogrficas y ya no nos encontramos con un Tomasi que lo guardara en su Palacio Ducal
Cristo muerto sino vivo, siguiendo, pues, el de Palma di Montechiaro. Los datos inditos
modelo que se conserva en Toronto. Montanari aportados por Lpez Conde son claros,
tambin relaciona estas modificaciones en las permiten despejar una incgnita sobre una de
representaciones de los diferentes Cristos que las polmicas copias que se hicieron del Crucifijo
siguen el modelo escurialense con la escurialense y sus argumentos desmontan por
competencia entre Bernini y los escultores completo la hiptesis que haba formulado tres
Algardi y Guidi (recordemos que el crucifijo
!11
aos antes el especialista italiano Tomaso testamento a Stefano Pignatelli, pero en ningn
Montanari. caso se tratara del modelo en cartapesta
idntico al del Escorial que leg a Carlo de
Finalmente llegamos a la publicacin ms Tomasi. Del Cristo crucificado legado a
actual, el catlogo que Delfn RODRGUEZ Pignatelli se desconoce el material y si era una
(2014) ha preparado para el Museo del Prado copia del Cristo escurialense, slo se sabe que
con motivo de la reciente exposicin Las nimas era grande y estaba hecho por Bernini.
de Bernini de la cual l era el comisario. A pesar
llo
de no haber sido expuesto en la muestra por
motivos de conflictos institucionales entre el
Museo del Prado y Patrimonio Nacional,
Delfn Rodrguez decidi incluir la ficha y
comentario de la pieza en el catlogo, ya que la
presencia de esa pieza en la exposicin era
sti
clave justificaba buena parte del contenido y
recorrido museogrfico de la muestra,
recordemos que se trata la ms conocida obra
de Bernini en Espaa. El texto de Delfn
Rodrguez es una perfecta sntesis de todos los
Ca
ltimos estudios que aqu hemos comentado.
Ahora bien, a pesar de tratarse de una
publicacin de rigor del Museo del Prado, he
podido apreciar dos errores. En primer lugar
ubica el Crucifijo en lugar errneo, hasta dos
veces afirma que se encuentra actualmente en
la sacrista del colegio escurialense (refirindose
a la Capilla Colegial) desde 1659. Supongo
que l ha partido del estudio de Wittkower
n
(1955) porque es el nico que usa el trmino de
Sacrista del Colegio en vez de Capilla
Colegial. A pesar de las dificultades y trmites
que tuvo que afrontar para intentar traer la
pieza a la exposicin, parece que ignora por
rm
completo su ubicacin actual desde 2007 en la

Celda Prioral Baja. El segundo error que he
podido advertir que ha cometido es cuando
habla del controvertido tema de las copias del
Cristo, al mencionar la copia o modelo en
cartapesta regalado al cardenal Sforza
Pallavicino que descubri Rubn Lpez Conde
Fe
(2011) dice que el cardenal se lo leg a Stefano

Pignatelli, cuando realmente el modelo en
cartapesta se lo leg al clrigo teatino Carlo de
Tomasi. Delfn Rodrguez ah se ha confundido
y parece que ha hecho una lectura errnea o
confusa del complejo estudio de Lpez Conde,
a pesar de citar exactamente ese mismo estudio
en el catlogo. Lo ha confundido con otro
crucifijo tambin hecho por Bernini para el
cardenal Pallavicino y que leg en su
!12
Bloque 1:
llo
sti
Ca
n
rm
indire.it
Estudio del Crucifijo

Fe
llo
sti
1.1.- Contexto histrico: Gian Lorenzo Bernini,
Roma y la Monarqua Hispnica.
La realizacin del Crucifijo de Bernini se encuentra a caballo entre el papado de
Ca
Inocencio X Phamphili y Alejandro VII Chigi. Es una etapa de grandes altibajos para
Bernini, que por entonces cuenta ya con 56 aos, un artista ya maduro y con gran
experiencia.
Este apartado va destinado a encuadrar la obra ao en el que se fecha el Crucifijo, Bernini

dentro del Crucifijo dentro del contexto en el cuenta ya con 56 aos, se trata de un artista
que fue creado, por lo que he decidido omitir maduro, con experiencia. Atrs quedaban ya
los exitosos aos de infancia y juventud del los exitosos aos de juventud bajo el auspicio
n
artista romano. Recomiendo que se revise la de grandes mecenas como Scipione Borghese y
completa tabla cronolgica que adjunto al final el papa Urbano VIII Barbernini (1623-1644) al
en los apndices de este trabajo para poder servicio de los cuales haba realizado algunas
contextualizar el Crucifijo de un modo ms de sus obras ms conocidas como: el Rapto de
rm
completo dentro de la vida y obra de Bernini. Proserpina (1621-22), Apolo y Dafne (1622-24), el
Baldaquino (1624-33), el San Longino del Vaticano
La vida de Bernini afortunadamente no fue (1628-38) el Busto del cardenal Scipione Borghese
precisamente corta, naci el 7 de diciembre de (1632), la Tumba de Urbano VIII (1628-47), etc.
1598 y muri el 28 de noviembre 1680, cuando
contaba con casi 82 aos, una edad muy El declive: el pontificado de Inocencio X
avanzada para la poca, pero eso no le impidi
que siguiese en plena actividad artstica hasta Tras la muerte de Urbano VIII en 1644 subi
Fe
pocos meses antes de morir. al trono Inocencio X y esto supuso un periodo

de relativa marginacin para Bernini a la vez
La realizacin del Crucifijo de Bernini se que el ascenso de dos grandes rivales: el
encuentra a caballo entre el papado de escultor Alessandro Algardi y el arquitecto
Inocencio X Phamphili (desde el 15 de Francesco Borromini. Inocencio X contaba con
septiembre de 1644 hasta el 7 de enero de poca pasin artstica, con una grave situacin
1655) y Alejandro VII Chigi (desde el 7 de abril econmica en el Vaticano y adems deseaba
de 1655 hasta el 22 de mayo de 1667). Es una servirse lo menos posible de quienes hubiesen
etapa de grandes altibajos tanto laborales como colaborado con los Barberini (la familia de la
psicolgicos para il Cavaliere Bernini. En 1654, que proceda Urbano VIII) porque consideraba
!13
que haban corrupto el Vaticano. Bernini fue En este momento en el que alcanz de nuevo la
as excluido de los encargos pontificios y fue en gloria, mientras finalizaba la preciosa iglesia de
este periodo que abarca desde 1644 hasta 1655 Sant'Andrea al Quirinale (1658-1665) Bernini
cuando ms trabaj para particulares y cuando es reclamado en Francia por el rey Luis XIV
su imaginacin ms vol. Pero en 1646 tuvo para que acuda a Pars y le proyecte el diseo
que enfrentarse a duro golpe en su vida que lo de su palacio del Louvre. Bernini no pudo
dejara sumido en una profunda depresin, rechazar tal propuesta y en 1665 se dirigi a
pues tuvo que afrontar las fuertes crticas por la Francia bien equipado y acompaado como
llo
decisin del papa de interrumpir y derribar los ningn otro artista antes lo haba hecho a la
campanarios que haba diseado para San hora de emprender un viaje (a modo de
Pedro porque estaban presentando problemas curiosidad dir que por cada ciudad o aldea
estructurales en su base y amenazaban la que pasaban era recibido como una sper
consistencia del resto de la baslica. Todos sus estrella). En la corte de Luis XIV fue recibido y
enemigos aprovecharon la situacin para tratado como un prncipe. Pero, al parecer, no
sti
derrocarlo y dirigir fuertes crticas hacia l, por gustaron sus proyectos para el Louvre. De
primera vez su empleo como primer arquitecto todas formas su influencia y enseanzas
papal era puesto en duda. dejaron huella, muchos artistas franceses
aprovecharon para conocerlo y encontrar
Ca inspiracin con l y sus trabajos. Todava hoy
se puede rastrear la huella de Bernini en
Versalles donde encontramos un excelente
busto de Luis XIV y una estatua ecuestre de
Luis XIV como resultado de esa breve estancia
en la corte francesa.
Despus de esto, las obras de Bernini se

caracterizan por ser de un "alto contenido
Fig. 2. Fuente de los cuatro ros. Bernini (1648-1651). Roma. espiritual". As pues, se trata de figuras
n
[Foto: Wikimedia Commons]
c o nv u l s a s o e n s i m i s m a d a s, c o m o l o s
La marginacin a la que lo someti el papa no
dur mucho y ya para el ao 1648 le estaba
encargando la monumental fuente que iba a
centrar la Piazza Navona: la Fuente de los cuatro
rm
ros (1648-1651). Por entonces tambin recibi

el encargo que le hara recuperar su fama y
estatus de nuevo, me refiero al encargo del
cardenal Federico Cornaro de proyectar su
capilla funeraria en la pequea iglesia de Santa
Maria della Vittoria con el grupo escultrico
del xtasis de Santa Teresa como protagonista del
Fe
conjunto (1644-1652).
El renacimiento del artista con Alejandro VII

Con la subida al trono de Alejandro VII,
Bernini vuelve a recuperar su posicin como
primer arquitecto papal y comienza a asumir
los ms importantes encargos del Vaticano. De
todos estos encargos destacan especialmente
dos: la Ctedra de San Pedro (1657-1666) y la
gran plaza ovalada de San Pedro del Vaticano. Fig. 3. Ctedra de San Pedro. Bernini (1657-1666).Vaticano.
Roma. [Foto: Wikimedia Commons].
!14
arrepentidos San Jernimo y Mara Magdalena tanto por parte de mecenas espaoles en Roma
de la Catedral de Siena o los bellsimos ngeles como de la propia monarqua hispnica, como
con instrumentos de la Pasin que realiz para es el caso del Crucifijo. Entre esos encargos
el Ponte Sant' Angelo de Roma. La mejor obra encontramos proyectos arquitectnicos y
de este periodo sin duda alguna es la escultricos, junto a otros para ceremonias con
impresionante Beata Ludovica Albertoni (1674). arquitecturas efmeras, y hay que vincularlos
con la actitud que tom Felipe IV ante Roma,
Finalmente, el gran artista de la Roma barroca buscando una mayor presencia simblica,
llo
muri en Roma el 28 de noviembre de 1680 a diplomtica y poltica en la ciudad, y
los 81 aos de edad (a pocas semanas de financiando obras en algunas de las baslicas
cumplir los 82 aos) estando hasta los ltimos ms representativas, como San Pedro o Santa
meses en plena actividad. En 1679 haba Mara Maggiore. Era un momento en el
realizado el excelente busto de Cristo conocido Espaa dejaba notar su fuerte presencia en el
con el nombre Salvator Mundi como regalo para panorama poltico de Italia y se senta atrada
sti
su amiga la reina Cristina de Suecia. Pese a su por la alta calidad de las obras italianas,
genio y a los cenotafios, sepulcros y sarcfagos creadas por artistas muy cualificados y de alto
que construy para otros, il cavaliere Gian nivel, como es el caso de Bernini. Adems,
Lorenzo Bernini descansa eternamente desde todas estas obras hay que encuadrarlas dentro
entonces bajo un humilde escaln de la iglesia
Ca de un momento en el que se vuelve habitual
Santa Maria Maggiore, la iglesia donde, que las obras de arte circulen por las vas de la
curiosamente, comenz a trabajar con su padre diplomacia, a modo de regalos diplomticos.
cuando tan slo era un nio.
Aunque estos vnculos del artista con Espaa
fueron muy escasos, las contadas obras de
Las relaciones con Espaa. Bernini que llegaron a la monarqua hispnica
La relacin de Bernini con Espaa siempre se durante aquellos aos, a pesar de que
ha considerado una relacin menor y marginal, nicamente las pudiesen contemplar los pocos
ya que el artista se senta ms atrado por la privilegiados que tenan acceso al Alczar de
n
monarqua francesa, presentaba un carcter Madrid y al Real Monasterio del Escorial,

filofrancs. En su estancia en Francia en 1665 debieron de considerarse obras de gran
lleg a confesar que los espaoles carecan de novedad y modernidad dentro del panorama
gusto y no saban nada de arte. En su larga artstico espaol del momento.
rm
vida tuvo momentos de mayor o menor

contacto con Espaa, especialmente en sus
aos de madurez.
Tras colocarse durante el papado de Urbano

VIII (1623-44) en sintona con su mecenas y
protector, junto a Francia y frente a Espaa (se
sabe que lleg a ridiculizar al embajador
Fe
espaol Gaspar de Borja en representaciones

de obras teatrales), dio un giro a su carrera
d u r a n t e l o s s i g u i e n t e s p o n t i fi c a d o s ,
especialmente en el de Inocencio X pero
tambin en el de Alejandro VII y Clemente IX.
En ese periodo de aos comprendido entre

1644 y 1669, las relaciones de Roma con
Espaa cambiaron notablemente, algo que se
refleja en los encargos que Bernini recibi
!15
llo
sti
1.2.- Anlisis descriptivo y ficha catalogrfica.
.
Este apartado va dedicado a la presentacin formal de nuestro objeto de estudio: el
Ca
Crucifijo de Bernini. Tras una descripcin del Crucifijo y las distintas partes que
componen (el Cristo, la cruz de madera, la cartela de INRI y los clavos), adjuntamos la
ficha catalogrfica de la pieza que nos facilita Patrimonio Nacional en su pgina web.
Antes de comenzar con la descripcin formal 1. La figura del Cristo en bronce (no es
del Crucifijo de Bernini recomendara al lector bronce dorado, se le aplic una
que revisase en primer lugar la ficha corladura).
catalogrfica que presento en la pgina 17 de
n
este trabajo 3. 2. La cartela con la inscripcin INRI

(dorada a fuego).
A la pieza en cuestin (Figs. 1 y 9) se le conoce
por Cristo crucificado o Crucifijo de Bernini, de 3. Cruz de Tau realizada en madera de
rm
aqu en adelante me referir a ella con el nogal y policromada con color negro.
nombre de Crucifijo (de ah que lo haga con
mayscula y en cursiva). Es una obra de Gian 4. Los tres clavos de hierro (dos para las
Lorenzo Bernini realizada en 1654 para el manos y uno para los pies).
Panten Real del Escorial, actualmente se
encuentra en la Celda Prioral Baja. Patrimonio En cuanto a las dimensiones de la pieza, varan
Nacional lo tiene catalogado en su inventario sustancialmente en funcin de la fuente que
con el n 10014979. Se compone de varias consultemos. Segn la ficha catalogrfica que
Fe
partes que podemos diferenciar claramente4: nos presenta Patrimonio Nacional 5 las
dimensiones son de 233 x 166 x 34 cm., se
3 La ficha catalogrfica que aqu presento la he preparado con la misma informacin que podemos ver en la pgina web de
Patrimonio Nacional: http://www.patrimonionacional.es (consultada el 20/04/2015).
4Parte de la informacin que aqu expongo procede del Informe de restauracin del Crucifijo de Bernini realizado por Alejandro Chamorro
en 1993-1994. El cual se encuentra bajo la custodia de Patrimonio Nacional en los archivos del Departamento de Restauracin del
Palacio Real de Madrid. Pude consultarlos bajo la autorizacin y supervisin de ngel Balao, jefe del Departamento Restauracin, el
pasado da 24 de abril de 2015
5 Cfr. nota 3.
!16
llo
sti
Ca
n
rm
Fe
!17
entiende que con esas dimensiones se refiere al obra escultrica de Bernini, muchas veces se ha
crucifijo en su conjunto, incluyendo la cruz. En asociado esa agitacin de los paos y
cambio, si hacemos caso a las dimensiones que multiplicidad de pliegues con la agitacin
nos ofrecen Delfn Rodrguez6 o Rubn Lpez psicolgica y anmica del personaje
Conde7 en sus estudios nos dicen que son de representado, recordemos los ejemplos del San
140 x 120 x 34 cm (se entiende que en ese caso Longino (1628-1638) o el xtasis de Sta. Teresa
slo se tendra en cuenta el Cristo, sin la cruz). (1647-1652) (Figs. 4 y 5).
llo
En cuanto a la figura del Cristo dorado es de
excepcional calidad, est ya fallecido y presenta
un cuerpo elegante, de modelado suave. Se
encuentra clavado a la cruz por medio de tres
clavos. Porta la corona de espinas y en el
costado se aprecia la herida de la lanza. El
sti
rostro de gran naturalidad y belleza ofrece un
intenso dramatismo. El perizoma o pao de
pureza aparece con pliegues movidos y
dispuestos en forma de cruz. Estos pliegues del
sudario parecen agitados por el viento, muy al
Ca
gusto barroco, y dotan de mayor dinamismo a
la pieza. Conviene sealar que, dentro de la
n
rm
Fe
Fig. 4. Bernini. San Longino (1628).Vaticano. [Foto: Wikimedia Fig. 5. Bernini. xtasis de Sta.Teresa (1647-52). Cap. Cornaro.
Commons]. [Foto: Wikimedia Commons].
6VV.AA., Bernini: Roma y la Monarqua Hispnica (edicin a cargo de Delfn Rodrguez), Madrid, Museo Nacional del Prado, 2014, pp.
113-114
7 LPEZ CONDE, R., "A propsito del crucificado de Bernini en El Escorial: el crucifijo de 'cartapesta' del cardenal Sforza
Pallavicino", Archivo Espaol de Arte, 335, 2011, p. 212
!18
llo
sti
1.3.- La historia del Crucifijo de Bernini desde
1654 hasta la actualidad.
En este apartado vamos a intentar reconstruir la historia del Crucifijo a partir de la
Ca
documentacin y fuentes que se conservan. El punto de partida son los textos de los
bigrafos de Bernini: su hijo Domenico Bernini y el florentino Filippo Baldinucci,
quienes ya recogen que se trataba de un encargo de Felipe IV en 1654 para El Escorial.
Para conocer la historia del Crucifijo de Bernini En cuanto a la fecha, si tenemos en cuenta la
hay que acudir primeramente a las biografas localizacin del fragmento dentro de la obra de
que se escribieron poco despus de morir el Baldinucci se puede concretar en torno a 1655,
artista en 1680. El llamado Crocifisso di bronzo de pues poco antes habla del ltimo periodo del
n
Bernini aparece mencionado tanto en la papado de Inocencio X (que muere el 7 de

biografa que escribi Filippo Baldinucci en enero de 1655) y poco despus habla del inicio
1682 como en la que escribi en 1713 el hijo del papado de Alejandro VII (que comienza el
del artista, Domenico Bernini. 7 de abril de 1655). El segundo fragmento
rm
nombra de nuevo el Crucifijo destinado a Felipe

En la obra de Baldinucci lo encontramos IV pero nos introduce un tema que vamos a
mencionado en tres ocasiones. En primer lugar ver varias veces a lo largo de este trabajo: las
en una breve frase que nos deja claro que se copias y rplicas que Bernini hizo a partir del
trata de un encargo regio, cuyo comitente es el Crucifijo escurialense9.
monarca espaol Felipe IV. Tambin nos revela
la ubicacin para la que est destinado en Aveva il Cavaliere fatto per la Maesta del Re di
origen, el Panten Real del Escorial8. Spagna il Crociffiso di bronzo, di che altra volta
Fe
abbiam parlato; ed unaltro simile ne avea

E condusse ad istanza del Re delle Spagne condotto per se medesimo, e mentre ei si trovava
Filippo IV, un gran Crocefisso di bronzo, che in Francia, ordin a i suoi, che lo donassero al
ebbe suo luogo nella Capella deSepolcri deRe. Cardinal Pallavicino.
Filippo Baldinucci (1682). Filippo Baldinucci (1682).
8 BALDINUCCI, F., Vita del Cavaliere Giovanni Lorenzo Bernino, Florencia, Stamperia de Vincenzio Vangelisti, 1682, p. 37.
9 BALDINUCCI, F. (1682), Op. cit., p. 74.
!19
Este fragmento nos habla de una copia similar naturale, che colloc nella gran Cappella dei
del Crucifijo que Bernini hizo para s mismo sepolcri dei re, e ne ricev una gran collana d'oro
pero que, cuando estaba en Francia en 1665, per honorario.
orden a sus hijos que se lo regalasen al
c a r d e n a l j e s u i t a S f o r z a Pa l l av i c i n o , Domenico Bernini (1713).
posteriormente hablar de esta copia que
tantos estudiosos han investigado en los ltimos Domenico nos vuelve a confirmar la versin
aos. Lo relevante de este fragmento es que que aportaba Baldinucci, pues nos dice que se
llo
vuelve a dejar claro que el Crucifijo de bronce trata de un encargo del rey espaol Felipe IV
fue hecho para el rey de Espaa y que adems para el Panten Real del Escorial. Adems nos
debi de sentirse tan orgulloso del resultado revela que Felipe IV debi de quedar bastante
que decidi hacer una copia para s mismo satisfecho con la obra porque recompens a
pero que luego acabara regalando al cardenal Bernini con un collar o cadena de oro.
Pallavicino.
sti
Aqu terminan referencias las referencias al
En cuanto al tercer fragmento que nos interesa Crucifijo que encontramos en las biografas del
de esta biografa, lo encontramos al final donde artista, escritas poco despus de su muerte y
Baldinucci nos presenta una especie de lista a bien documentadas tanto por l mismo como
modo de catlogo o inventario con todas las por gente de su crculo. Gracias a los datos que
ofrecen, hemos podido encuadrar la realizacin
Ca
obras ejecutadas por Bernini y clasificadas
segn su naturaleza o material empleado. En el
listado de las esculturas realizadas en metal
del Crucifijo en torno a 1655. Wittkower en su
estudio sobre Bernini12 lo fecha en 1654 pero
(bronce) dice lo siguiente10 (Fig. 6): es una conjetura que a la que l mismo ha
llegado a partir de la lectura de las biografas
Crocifisso grande quanto il naturale per lAltare citadas, pero no aparece documentado,
della Capp. Reale di Filippo IV. Madrid. considera que todo concordara porque fue ese
ao en el que se terminaron las obras del
Filippo Baldinucci (1682). Panten Real en Escorial.
n
Este fragmento no revela mucha ms

informacin que la que ya hemos visto en los
dos anteriores, pero nos aporta informacin
muy interesante relativa a las dimensiones del
rm
Cristo, pues nos dice que fue ejecutado a

tamao natural, aunque es algo menor que el
natural porque mide 140 cm aunque con la
cruz mide 233 cm.
A continuacin conviene que revisemos la

breve mencin que en 1713 hace su hijo,
Fe
Domenico Bernini, sobre el Crucifijo 11:
Filippo Quarto re delle Spagne li richiese et

hebbe un Crocifisso di bronzo pi grande del
Fig.6. Listado de obras en metal que encontramos en la biografa
escrita por Baldinucci (1682). Aparece citado el Crucifijo. [Foto:
Fermn Castillo].
11 BERNINI, D., Vita del Cavalier Gio. Lorenzo Bernino, descritta da Domenico Bernino suo figlio, Roma, Stamperia de Rocco Bernab, 1713,
p. 64.
12 WITTKOWER, R., Gian Lorenzo Bernini: el escultor del barroco romano, Madrid, Alianza Editorial, 1990, pp. 264-265.
!20
llo
sti
Fig.7. Fragmento de la pg. 37 de la obra de Baldinucci (1682) donde deja claro que el Crucifijo es un encargo de Felipe IV con
Ca
destino al Panten Real del Escorial. [Foto: Fermn Castillo].
n
rm
Fe
Fig. 8. Fragmento de la pg. 64 de la obra de Domenico Bernini (1713) donde tambin se deja claro que el Crucifijo es un
encargo de Felipe IV con destino al Panten Real del Escorial. [Fotocopia de Fermn Castillo].
!21
Llegados a este punto, conviene que pongamos Adems el texto incluye una nota en la que
nuestra atencin en un error que se ha ido aparece la entrada del diario romano de
transmitiendo entre los estudiosos desde que en Giacinto Gigli de 1649 que "avala" la versin
1900 el italiano Stanislao Fraschetti publicase que ofrece del Crucifijo como regalo de
su extensa monografa sobre la vida y obra de Inocencio X a Mariana de Austria. La entrada
Gian Lorenzo Bernini. El polmico fragmento (numerada como carta 374) de 1649 de ese
referido al Crucifijo y que ha ido dando lugar a diario de Giacinto Gigli dice lo siguiente14:
muchos malentendidos es el siguiente13:
llo
Papa Innocentio mand il Cardinale ludovisio
Condusse il Maestro in questo tempo, similmente suo parente, legato delatere a Milano a fare i
in bronzo, un crocifisso per allogazione del papa, complimenti con Maria Anna dAustria figlia di
che lo regal, rinchiuso in una ricchissima cassa, Ferdinando Imperatore, nova sposa di Filippo IV
insieme con altri doni, a Maria Anna d' Re di Spagna che era giunta in Milano. et ad 4
Austria, figliuola dell' imperatore Ferdinando, di agosto il d. Cardinale fece loffitio, et don
sti
sposa di Filippo IV di Spagna. Il prezioso alla Regina da parte dal Papa un Corpo Santo
lavoro si conservava in Ispagna, nella cappella dentro una ricchissima cassa, et quattro bacili,
de' sepolcri dei re. I biografi non riportano in doi piene di medaglie d' oro et d' argento, et doi
codesto modo la notizia dell' opera, ma pieni di Agniusdei, et la Rosa d' oro benedetta".
affermano che essa fu richiesta direttamente all'
Ca
artista da Filippo IV, il quale lo regal di una Giacinto Gigli (1649).
collana d' oro. Un altro crocifisso ricorda il
Baldinucci che il nostro artefice condusse per il A partir de la lectura de este fragmento se
cardinal Pallavicini, ma di questo lavoro no vi deduce que Fraschetti hizo una lectura errnea
traccia alcuna. del diario Gigli. Parece ser que asocia el
trmino "Corpo Santo" con el Crucifijo, pero
Stanislao Fraschetti (1900). ningn momento se dice que ese Corpo Santo
fuese una obra de Bernini. Rubn Lpez
Segn la versin que nos ofrece Fraschetti, aqu Conde en su estudio del Crucifijo escurialense15
n
la historia da un revs. El Crucifijo no habra opina que realmente Fraschetti haba adoptado
sido un encargo del monarca espaol, sino un el error a partir de la lectura de la obra
regalo de Inocencio X Phamphili a Mariana de Velzquez y su siglo de C. Justi publicada en 1888
Austria, en 1649, cuando se encontraba en y en la que se dice que: "hizo en 1649 un crucifijo
Miln de viaje hacia Espaa para desposarse de bronce para la joven reina, que pag Felipe IV con
rm
con Felipe IV. Para colmo Fraschetti no ignora una cadena de oro". Algunos autores han opinado
la biografa que escribi Baldinucci sino que la que Giacinto Gigli se refera a la reliquia de
cita como si se tratase de una versin ms, algo algn santo al usar ese trmino.
secundario a lo que resta importancia, al decir:
"los bigrafos no lo recogen del mismo modo, En 2009 el italiano Tomaso Montanari16 al
sino que afirman que el Crucifijo fue comparar diferentes estudios sobre Bernini y
encargado al artista por Felipe IV, el cual le sobre Algardi, el otro gran escultor del
Fe
regal una cadena de oro". momento, advirti en una publicacin sobre

Alessandro Algardi que el cardenal Niccol
13 FRASCHETTI, S., Il Bernini. La sua vita, la sua opera, il suo tempo, Miln, 1900, p. 216.
14 Ibdem, en las notas al pie de la p. 216.
Pallavicino", Archivo Espaol de Arte, 335, 2011, p. 212.
16 MONTANARI, T., "Bernini per Bernini: il secondo 'Crocifisso' monumentale. Con una digressione su Domenico Guidi",
Prospettiva: rivista di storia dell'arte antica e moderna, 136, 2009, p. 2.
!22
Ludovisi, legado de Inocencio X, se encontr gestin de la embajada durante el tiempo en

en Miln a la futura reina de Espaa que que Terranova fue su mximo responsable. El
viajaba desde Viena a Madrid y le regal el 5 documento en cuestin dice lo siguiente20:
de agosto de 1649 una "caja" de plata realizada
segn un modelo de Algardi y ricamente "Mas di al Bernin por la obra del Santo Cristo
decorada y que contena los restos de Santa de bronce que S.M. me mando hacer mil escudos.
Beatriz, mrtir cristiana. Mas gaste en hacerle encaxar en flete de aduanas
carruaxe asta Civitaviexa y de Alicante a
llo
As pues, queda claro que Fraschetti hizo una Madrid ducientos y veinte y cinco escudos. Mas
mala interpretacin de las fuentes y queda di a la persona que le llevo para aiuda al gasto
claro que lo que realmente le regal Inocencio de la yda y buelta ducientos escudos".
X a Mariana de Austria fue un relicario
realizado por Algardi con los restos de la mrtir Archivo General de Simancas
Santa Beatriz. Esta apreciacin de Montanari
sti
no ha sido tenida en cuenta por los estudiosos Gracias a esa documentacin fechada en 1657
espaoles actuales y habra sido definitiva para se ha podido saber claramente que don Diego
zanjar el error de Fraschetti y su repercusin. de Aragn, duque de Terranova, en calidad de
embajador de Espaa ante la Santa Sede, pag
Ahora bien, como ya hemos advertido al a Bernini 1.000 escudos. Tambin se desprende
de l el traslado y los gastos que ocasion.
Ca
redactar el estado de la cuestin de este
trabajo, esa malainterpretacin por parte de
Fraschetti la siguieron otros estudiosos al usar En primer lugar fue transportado en carruaje
su obra como fuente para sus investigaciones. hasta el puerto de Civitavecchia, luego fue
Los estudios de Elas Tormo (1925)17 y Alfonso embarcado rumbo a Alicante y finalmente
G. Rodrguez de Ceballos (1982)18 recogen ese trasladado a Madrid, el coste de todo ese
mismo error que tanta confusin ha causado en transporte por el paso de aduanas fueron 225
torno a la historia del Crucifijo de Bernini. escudos. Adems sabemos que se envi a un
mensajero-ayudante al cual le pagaron con 200
n
Finalmente, David Garca Cueto publica en el escudos para que controlase la manipulacin
2005 un artculo que acaba con toda duda de la obra y estuviese al tanto del traslado.
posible en torno a este tema19, no slo deja
clara la fecha del encargo y ejecucin sino que Ahora slo nos faltara saber la fecha o perodo
descubre cunto cost el Crucifijo y su traslado de realizacin del Crucifijo. El 8 de febrero de
rm
hasta Madrid. Garca Cueto dio con un 1654 el cardenal Fabio Chigi, futuro Alejandro
hallazgo documental de importancia del VII que por entonces desempeaba labores
reinado de Felipe IV acerca del encargo de como secretario de Estado del papa, dejo
esculturas en Roma por parte de su embajador anotado en su diario personal haber visto el
ante la Santa Sede entre 1654 y 1657, don Crucifijo de Bernini, discutiendo despus
Diego de Aragn, IV duque de Terranova. En algunos pormenores sobre su envo a la corte
el Archivo General de Simancas descubri un madrilea por medio del embajador de Espaa
Fe
documento con las cuentas emanadas de la don Diego de Aragn y Mendoza, IV duque de
17 TORMO, E., Los cuatro grandes Crucifijos de bronce dorado del Escorial, Archivo Espaol de Arte y Arqueologa, 2, 1925, pp.
117-140.
18RODRGUEZ G. DE CEBALLOS, A.: La huella de Bernini en Espaa, introduccin a H. Hibbard, Bernini, Madrid, 1982, pp.
VII-XXX.
19GARCA CUETO, D., Don Diego de Aragn, IV Duque de Terranova, y el envo de esculturas para Felipe IV durante su
embajada (1654-1657), Archivo Espaol de Arte, 311, 2005, pp. 317-322.
20GARCA CUETO, D. (2005), Op. cit., p. 322. David nos dice que el texto documento procede de: Archivo General de Simancas, Tribunal
Mayor de Cuentas, 2634. Cuentas de don Diego de Aragn, duque de Terranova, durante su embajada en Roma, 1654-1657. Ao de 1657.
!23
llo
sti
Ca
n
rm
Fe
!24
Terranova21. Ahora bien, si tenemos en cuenta Real del Escorial el 15 de marzo de 1654, pero
que la obra ya estaba terminada a principios de que, por algn motivo que desconocemos, su
1654 y que don Diego de Aragn y Mendoza llegada se retras hasta mediados de la
fue embajador de Espaa en Roma desde primavera de 1654.
febrero de 1654 hasta junio de 1657, se
entiende que la gestin y encargo del Crucifijo El siguiente testimonio del Crucifijo nos lo
debi de hacerse con anterioridad. David proporciona Francisco de los Santos en 1657
Garca Cueto considera que eso no excluye que en la detallada descripcin que hizo del
llo
fuese don Diego de Aragn quien hubiese Escorial24:
realizado el encargo a Bernini pero que
tambin el encargo lo podra haber realizado el "Es este Crucifixo en bronce, de cinco pies de
propio Felipe IV en 1653 mediante gestiones alto, y tan excelente hechura que sern pocas, o
del conde de Oate, el anterior embajador de ninguna, las que llegaren a su primor, y valenta,
Espaa. Esto le lleva a concluir que los 1.000 hzose en Roma. La cruz es de mrmol negro de
sti
escudos que ha descubierto como importe del Vizcaya, de clarsimo polimento. El Ttulo de
Crucifijo en el documento del Archivo General Bronce dorado, exprimido en todas aquellas
de Simancas, no constituyen el importe total, lenguas con que se pudo en la muerte de Christo,
sino que se tratara del ltimo plazo de lo en lo alto de la Cruz; y todo tan ajustado, grave,
acordado22. Ca autorizado, y devoto, y tan conveniente a todo lo
dems que se ha referido del Edificio, que sin
Para aclarar un poco todo este proceso de un faltar en la unidad, imita, y alienta el estilo
modo ms ilustrativo recomiendo revisar la artificioso, y rico de su formacin, y est
infografa que he preparado con la informacin moviendo al culto, reverencia, y rendimiento de
del artculo de David Garca Cueto y que est todos quantos entran all".
en la pgina siguiente (pg. 26).
Fco. de los Santos (1657).
Visto esto, podemos concluir que el Crucifijo ya
deba de estar en El Escorial en torno a la Lo relevante de este testimonio es la expresin
n
primavera de 1654. Sabemos que el Panten "hzose en Roma". Aunque no dice quin es el
Real del Escorial fue inaugurado y consagrado autor de ese crucifijo que est viendo l en
a la Santa Cruz el 15 de marzo de 1654. Ahora 1657 en el Panten Real, con esa expresin ya
bien, el crucifijo que ese da decoraba el altar deja claro de que se trata del Crucifijo de
del Panten Real era el del italiano Pietro Bernini, ya que el de Tacca era florentino25. En
rm
Tacca que en la actualidad se encuentra en la este punto quiero destacar algo de lo que
Sacrista de la Sagrada Forma del Escorial23. hablar posteriormente en el apartado n 2 de
Yo creo que el Crucifijo de Bernini debi de ser este trabajo sobre la restauracin de la pieza
encargado para la inauguracin del Panten realizada en 1993-94. Me llama especialmente
21 Lo recoge: RODRGUEZ RUIZ, D.: Sobre el modelo de bronce de la Fontana dei Quattro Fiumi de Gian Lorenzo Bernini
Fe
conservada en el Palacio Real de Madrid, Reales Sitios, 155, 2003, p. 33. Pero tambin nos informa de ello: GARCA CUETO, D.
(2005), Op. cit., p. 318. Para consultar las citas originales en italiano del diario de Fabio Chigi recomiendo revisar el aparato crtico que
encontramos en el artculo de: LPEZ CONDE, R. (2011), Op. cit. pp. 214-215.
22 GARCA CUETO, D. (2005), Op. cit., pp. 317-318. Todo esto son hiptesis de Garca Cueto, presentadas con una argumentacin
lgica pero sin documentacin que lo demuestre.
23BUSTAMANTE, A., El Panten de El Escorial. Papeletas para su historia , Anuario del Departamento de Historia y Teora del Arte
(UAM), 4, Madrid, Universidad Autnoma de Madrid, 1992, p. 210.
24 DE LOS SANTOS, F., Descripcin breve del Monasterio de S. Lorenzo el Real del Escorial, Madrid, 1657, p. 134.
25VV.AA., Bernini: Roma y la Monarqua Hispnica (edicin a cargo de Delfin Rodrguez), Museo Nacional del Prado,
Madrid, 2014, pp. 113-114.
!25
llo
sti
Ca
n
rm
Fe
!26
la atencin cmo el Francisco de los Santos obra incorporaba toda una serie de estampas
deja claro que la cartela de INRI es de bronce calcogrficas con ilustraciones del Escorial para
dorado mientras que del Cristo nicamente contribuir a una mejor comprensin de la
dice que es de bronce. Leyendo otras lectura. Entre esos grabados encontramos
descripciones de su obra he podido apreciar representacin de una seccin del Panten
que siempre que algo es dorado, lo dice Real donde aparece representado el altar con
claramente, y si no lo est, slo dice la materia su respectivo crucifijo (Fig. 10). Se sabe que la
de lo que est hecho. Como comentar ms estampa fue grabada por Pedro de Villafranca
llo
adelante, seguramente el Cristo que vio Fco. de en 1654. Pero, sabiendo que se realiz en 1654,
los Santos no estaba dorado y para demostrarlo qu crucifijo representa la estampa, el de
me remito al estudio de la restauracin de Tacca o el de Bernini? Algunos autores, como
1993-94 que he realizado en el apartado Delfn Rodrguez defienden que se trata del de
nmero 2 de este trabajo (a partir de la p. 43). Bernini26, cree que Villafranca ha representado
a un Cristo ms equilibrado y contenido, como
sti
De la obra de Fco. de los Santos hay otro el de Bernini, que el contorsionado y sinuoso
punto que merece especial atencin. Al tratarse de Tacca. l considera que se tratara de la
de una descripcin detallada del Escorial, la primera vez que se representa por medio de
Ca
n
rm
Fe
Fig. 10. Pedro de Villafranca, seccin del Panten Real del Monasterio del Escorial, 1654. Esta estampa se
encuentra en la obra ya citada de Fco. de los Santos sobre El Escorial. [Foto: Tomaso Montanari, 2009].
26 Ibdem, p. 113.
!27
grabado una obra de Bernini en Espaa. Sin [en la Capilla Colegial] y se le hiciesse este
embargo, otros autores como Tomaso retablo, para que estuviese con decencia".
Montanari27 opinan que se trata del crucifijo
de Pietro Tacca por la disposicin del pao de Fco. de los Santos (1667)
pureza o perizoma y por las grandes
dimensiones del Crucifijo (el de Tacca mide Fijmonos en que de nuevo Fco. de los Santos
1,90 m. y el de Bernini 1,40 m.). Yo me inclino no hace ninguna referencia a que el Cristo est
ms por la versin de Montanari, a simple vista dorado, por lo que podramos advertir que
llo
es lo que me parece si comparamos la estampa quizs en 1659 todava no haba sido dorado.
con ambos crucifijos, pero tampoco hay que A partir de este fragmento tambin se advierte
descartar la versin de Delfn Rodrguez. que el Crucifijo debi de ser trasladado por
considerarse de tamao inadecuado para ese
Y hasta aqu llega la historia de nuestro emplazamiento y por ser demasiado bello
Crucifijo en el Panten Real del Escorial. A como para estar en un lugar tan sombro y
sti
partir de 1659 el Crucifijo inicia toda una serie oculto, quizs Felipe IV consider que era
de cambios de ubicacin que llegan hasta da preciso que esa excepcional obra fuese
de hoy. En 1659 fue sustituido por el recin debidamente contemplada. Montanari (2009),
llegado crucifijo de Domenico Guidi y el sin embargo, advierte otros motivos que citar
Crucifijo de Bernini fue trasladado a la Capilla posteriormente en el apartado 1.5 (p. 35) de
este trabajo, sobre los cambios de ubicacin .
Colegio.
Ca
Colegial, tambin conocida como Sacrista del
As pues el Crucifijo permaneci expuesto en el

El Cristo de Guidi lleg a Espaa el 28 julio de precioso retablo hecho a medida para l en la
1659 y tambin fue tramitado por don Diego Capilla Colegial hasta que el retablo se perdi
de Aragn, IV duque de Terranova. El Crucifijo por culpa del expolio de los franceses30.
de Bernini fue trasladado a la capilla del Posteriormente pas a ser expuesto en el muro
Colegio del Real Monasterio, donde el de los pies de la capilla y ah ha permanecido
arquitecto y ensamblador Jos de la Torre condenado al olvido hasta 2007, despus de
n
realiz un retablo para albergarlo, segn una haber denunciado esa ubicacin muchos
traza elegida por el mismo Felipe IV28. especialistas y estudiosos. Actualmente se
Francisco de los Santos tambin lo vio en ese encuentra en la Celda Prioral Baja, junto a las
lugar y nos dice29: Salas Capitulares. Recomiendo al lector que
revise el apartado 1.5 (p. 35) de este trabajo
rm
"Frmase en medio de este Retablo un Nicho o donde estudio y comento brevemente todos
Capilla quadrada, en que est colocada una estos cambios de ubicacin.
imagen de Christo Seor nuestro Crucificado, de
preciossima hechura. Es de bronce, y estuvo
antes en la capilla del Panten, y por ser pequeo
para all, aunque tiene cinco pies de alto, mand
el Catlico Rey Felipe Quarto se pusiera aqu
Fe
27 MONTANARI, T. (2009), Op. cit., p. 3.
28 GARCA CUETO, D. (2005), Op. cit., p. 318-320. Pngase especial atencin al completo aparato crtico que acompaa al texto
porque es ah donde encontramos los textos originales que nos hablan del traslado del crucifijo de Bernini a la Capilla Colegial por
culpa del de Guidi y del retablo que all mand hacer Felipe IV para albergarlo.
29 TORMO, E. (1925), Op. cit., p. 125.
30 RINCN LVAREZ, M., Claves para comprender el Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, Salamanca, Ediciones Universidad de
Salamanca, 2007, p. 139.
!28
llo
sti
1.4.- Repercusin del Crucifijo ecurialense: el
problema de las rplicas y las copias.
El Crucifijo gust mucho y se hicieron varias copias, algunas como encargo y otras
Ca
como regalo. Influy notablemente en toda la produccin cristolgica posterior de
Bernini, pues apreciamos su influencia en la serie de crucifijos que hizo poco despus
para diferentes altares del Vaticano. Aqu estudiamos la repercusin posterior del Cristo
Aunque realmente slo se conserva una copia Como ya adverta Tomaso Montanari en su
conocida de excelente calidad del Crucifijo de investigacin de 200931, si lo observamos
Bernini del Escorial, se sabe que hizo ms de atentamente, podemos ver que este Crucifijo
una. Varios fueron los motivos que le llevaron a "canadiense" presenta algunas sutiles
n
crear estas copias. En los ltimos aos los variaciones si lo comparamos con el
investigadores le han dado un empujn a este escurialense. El primer cambio destacable es la
tema, dando lugar a hallazgos sobresalientes. ausencia de la herida ocasionada por la lanza
Advierto al lector que ste es un tema ms de Longino, esto nos estara indicando algo
rm
delicado, con muchas lagunas que estn importante, el Cristo representado no est
pendientes por aclarar todava. Aqu tan slo muerto, est expirando. Esto tiene como
me propongo presentar brevemente los avances consecuencias otras pequeas variaciones. El
que se han dado en este tema. La idea de este Cristo escurialense presenta unas manos
apartado es subrayar el hecho de que el Crucifijo abiertas, en abandono, de alguien que ya ha
del Escorial constituye el origen de una serie muerto, mientras que las del Cristo canadiense
fascinante de rplicas y variaciones muy advertimos unas manos dolorosamente
estimadas por Bernini y su entorno de mecenas contradas, an con vida. Lo mismo ocurre en
Fe
e intelectuales. los pies, los del escurialense caen colgando

suavemente mientras que los del canadiense se
La nica rplica que he comentado antes es la arquean (esto se aprecia especialmente en los
que se conserva en la Art Gallery of Ontario dedos) como en un ltimo intento de agitacin
en Toronto (Fig. 11). dolorosa. La existencia o ausencia de vida
tambin se deja notar en el abdomen, el
canadiense lo presenta tenso, contrado,
31 MONTANARI, T., "Bernini per Bernini: il secondo 'Crocifisso' monumentale. Con una digressione su Domenico Guidi",
Prospettiva: rivista di storia dell'arte antica e moderna, 136, 2009, pp. 5-6.
!29
llo
sti
Ca
n
rm
Fe
Fig. 11. Gian Lorenzo Bernini. Cristo Crucificado. ca. 1655. Bronce, 174 cm. (alt.). Toronto (Ontario). Art Gallery of Ontario.
Gift of Murray Frum Famili, 2006. [Foto: Franco Mormando, www.francomormando.com ].
!30
mientras que el escurialense se muestra copia que el propio Bernini don al cardenal
completamente relajado. Como consecuencia Sforza Pallavicino, copia que ya recoga
de esto, las modificaciones tambin se dejan Baldinucci. Si volvemos la mirada a la pgina
notar en el perizoma o pao de pureza, en el 19 de este trabajo y concretamente al segundo
Cristo canadiense vemos un drapeado ms texto que en ella adjunto de Filippo Baldinucci
meditado y complicado, ms elegante y vemos que el bigrafo nos habla de una copia
rebuscado que en la versin escurialense, se similar del Crucifijo escurialense que Bernini
alza al viento con un pedazo de tela que hizo para s mismo pero que, cuando estaba en
llo
acenta su dinamismo como si el ltimo Francia en 1665, orden a sus hijos que se lo
suspiro de Cristo lo elevase (Cfr. tabla 1). re g a l a s e n a l c a rd e n a l j e s u i t a S fo r z a
Pallavicino32.
La nica parte que no cambia entre ambas
versiones es la cabeza, exactamente igual, con En 1955 ya adverta Rudolf Wittkower en su
la diferencia de que la versin canadiense est inigualable estudio sobre Bernini lo siguiente33:
sti
trabajada con ms detalle y definicin, incluso
la parte trasera de la cabellera, con un oceno El inventario de Luis XIV en 1684 (es decir,
de profusas y minuciosas ondas (Fig. 12). slo cuatro aos despus de la muerte de Bernini)
incluye un Crucifijo en bronce de Bernini, con la
Pero, para quin era este Crucifijo, con qu
Ca figura de 4 pies (c. 1,50 m.) de altura
finalidad fue creado? (Guiffrey, "Mobilier sous Louis XIV", 1885,
ii, pg. 35, nm. 53). Esta obra quiz fuera
Algunos estudiosos lo han relacionado con un una rplica del Crucifijo de El Escorial.
crucifijo de Bernini regalado a Luis XIV, otros,
en cambio, consideran que se trata de una Rudolf Wittkower, 1955.
Tabla 1.- Diferencias entre el Crucifijo del Escorial (1) y la rplica de Toronto (2).
[Fotos: Tomaso Montanari (2009) y Patrimonio Nacional].
n
rm
Fe
33 WITTKOWER, R., Gian Lorenzo Bernini: el escultor del barroco romano, Madrid, Alianza Editorial, 1990, p. 265.
!31
Por entonces Wittkower no tena constancia de muri en agosto de 1671 sin testamento
la existencia de esta rplica, sino seguro que la quedando como herederos sus familiares ms
habra relacionado con la copia que se le regal directos, que el 28 de mayo de 1672 le
a Luis XIV. entregaron al garde-meuble de Luis XIV los dos
bronces como regalo diplomtico al monarca
En el 2002, una vez que ya se haba francs y de ah pasaron al Louvre, donde se
descubierto la pieza, el italiano Maurizio conserva el busto de Urbano VIII pero no
Fagiolo Dell'Arco, uno de los grandes queda ni rastro del misterioso crucifijo. Son
llo
especialistas en Bernini actuales, identific esta estos hechos los que han hecho que se
rplica con el que se envi a Pars como regalo considerase que el de Toronto es el que se le
para Luis XIV. Por medio de la documentacin regal a Luis XIV35.
que haba estudiado, consideraba que era muy
posible que Antonio Barberini y Fabio Chigi le Sin embargo, Tomaso Montanari publica en el
hiciesen llegar la obra al Rey Sol a modo de 2009 un completo y detallado artculo en el
sti
regalo diplomtico34. Se conservan unas cartas que contradice la teora de Fagiolo Dell'Arco36.
del cardenal Antonio Barberini dirigidas a Montanari sostiene que el crucifijo de Toronto
Bernini entre 1655 y 1654. En la del 11 de es la copia del crucifijo escurialense que hizo
noviembre de 1655 le solicita que le haga en Bernini para s mismo hacia 1659 y que,
bronce un busto del papa Urbano VIII y un
Ca posteriormente, mientras estaba en Francia en
crucifijo (sin especificar cmo era) y en la carta 1665, orden a sus hijos que se lo regalasen al
del 10 de marzo de 1656 le agradece que ya le cardenal Sforza Pallavicino.
haya enviado el bronce. Se sabe que el cardenal
Antonio Barberini, muy vinculado a Francia, Montanari argumenta esto con un detallado
estudio, rico en documentacin y datos, aqu
slo expongo las principales conclusiones del
mismo. Considera que el traslado del Crucifijo
escurialense en 1659 desde el Panten Real del
Escorial a la Capilla Colegial debi de suponer
n
una humillacin, ya que su Crucifijo se haba
visto sustituido por el de Dominico Guidi,
discpulo del escultor Algardi, uno de sus
r i v a l e s. C re e q u e d e s d e Ro m a e l
desplazamiento de una obra del lugar para el
rm
que haba sido pensada y comisionada supona

una vergenza, algo humillante. Es fcil
imaginar la reaccin de Bernini ante tal
agravio. Recordemos que, cuando Bernini
estaba en Francia, Chantelou recogi en su
diario que el artista italiano dijo que: "los
espaoles no tienen gusto ni entendimiento de
Fe
las artes", Montanari considera que esa

afirmacin pudiese justificar la afrenta que aqu
Fig. 12. Parte trasera de la cabeza del Cristo de Toronto estamos tratando relativa al Crucifijo del
donde con detalles de la cabellera [Foto: Montanari, 2009].
34 FAGIOLO DELL'ARCO, M., Berniniana. Novit sul regista del Barocco, Miln, Skira, 2002, pp. 114-115.
35 Como no quiero extenderme en este tema para no alejarme del objetivo principal de este trabajo, he resumido aqu brevemente
los hechos que han dado lugar a relacionar el crucifijo de Toronto con el que se le regal a Luis XIV. Para ms informacin sobre esto
se pueden consultar las siguientes investigaciones donde se recogen las cartas que he citado de Antonio Barberini: FAGIOLO DELL'
ARCO, M. (2002), Op. cit., pp. 114-115 y tambin en MONTANARI, T. (2009), Op. cit., pp. 6-8.
36 MONTANARI, T. (2009), Op. cit., pp. 8-14.
!32
Escorial. Cree que de ese "dolor" puede haber obra fue concebida para ser observada de
surgido la idea de hacer otro Cristo para s cerca, destinada para el disfrute propio y la
mismo y considera que el gran Cristo contemplacin privada en el hogar de un
agonizante de Toronto es una apologa en dos Bernini maduro cada vez ms unido a la fe y la
sentidos. Por un lado, en 1659 nadie poda ver religin.
en Roma el Crucifijo porque se encontraba en
Espaa, era preciso hacer uno nuevo a su Llegados a este punto, en 2011 el espaol
imagen y semejanza para que pudiese ser Rubn Lpez Conde publica en un artculo del
llo
admirado. Eso equivala a decir que Bernini no Archivo Espaol de Arte un hallazgo
tena nada que esconder, que estaba orgulloso documental que desmonta por completo la
de su trabajo y que poda hacerse comitente de perfecta teora de Montanari. ya que en su
s mismo equiparndose al mismsimo rey de investigacin ha dado con un documento
Espaa. Pero principalmente equivala a indito hasta el momento, una carta fechada
mostrar a los escpticos y envidiosos que su hacia finales de junio de 1667 y enviada por el
sti
Crucifijo era ms bello y perfecto que el de clrigo teatino Carlo de Tomasi a su hermano
Guidi-Algardi. Giulio, I Duque de Palma di Montechiaro y
futuro Prncipe de Lampedusa. Gracias a esa
Ahora bien, Montanari considera que Bernini carta Lpez Conde ha descubierto que la copia
no poda hacer un tercer ejemplar idntico al
Ca del Crucifijo escurialense que regal Bernini al
que hizo para Felipe IV y al que cree que hizo cardenal Sforza Pallavicino realmente era un
para Antonio Barberini. Lo justifica diciendo lo modelo preparatorio un bozzetto realizado en
que opinaba Bernini sobre las copias. El artista cartapesta (cartn-piedra) policromado y que,
italiano no conceba hacer una copia idntica tras su muerte, el cardenal se lo leg a un
de una escultura porque crea que la amigo suyo, el clrigo teatino Carlo de Tomasi,
servidumbre de la imitacin pona en fuga la el cual se lo acab enviando como regalo a su
nobleza de la idea artstica. cuada, la devotsima Duquesa Rosalia de
Tomasi que lo guardara en su Palacio Ducal
Es aqu donde Montanari considera que le de Palma di Montechiaro37. Los datos inditos
n
surge a Bernini la necesidad y voluntad de aportados por Lpez Conde son claros y
modificarlo, sumndose a ello la ambicin de permiten despejar una incgnita sobre una de
mejorarse y superarse en una obra an ms las polmicas copias que se hicieron del
difcil. Sin embargo, cree que decidi mantener Crucifijo escurialense. Este curioso ejemplar
la cabeza tal cual, inalterada, con la intencin realizado en cartapesta no se ha conservado,
rm
de que pudiese ser identificado con el criticado debi de desaparecer en el transcurso del
Crucifijo para Felipe IV. Lo transform de un tiempo si tenemos en cuenta la naturaleza
Cristo muerto en un Cristo vivo, Montanari efmera de estos materiales.
cree que esto no lo hizo por razones de
contenido ni motivos religiosos, sino por un As pues, si el crucifijo destinado al cardenal
reto tpicamente berniniano que ya vemos Sforza Pallavicino, era un modelo preparatorio
reflejado en otras grandes obras (xtasis de Sta. realizado en cartapesta, se puede deducir que
Fe
Teresa y Beata Ludovica Albertoni) consistente en el crucifijo canadiense que se conserva en

representar el trnsito de la vida a la muerte. Toronto debi de ser el que hizo para Antonio
Barberini que, muerto ste, acabara en manos
Adems Montanari cree que esta copia es la del monarca francs Luis XIV, como ya hemos
que Bernini destin para s mismo y que, visto. Todo lo cual confirma de nuevo la teora
posteriormente, leg a Pallavicino porque est que ya haba presentado Maurizio Fagiolo
realizado con ms detalle y definicin, es ms Dell'Arco en 2002 al considerar que el crucifijo
minucioso. En su opinin eso se debe porque la
Pallavicino", Archivo Espaol de Arte, 335, 2011, pp. 211-226.
!33
canadiense era el que se haba destinado a Luis drapeado del pao, las anatomas, los tres
XIV. clavos, etc. Lo curioso de esta serie de crucifijos
es que se alternan dos tipologas, de nuevo
A todo esto, como dice Delfn Rodrguez encontramos al Crito vivo en unos y en otros al
(2014), no hay que olvidar que el papa Cristo muerto.
Alejandro VII Chigi anota en su diario
personal el da 1 de octubre de 1656 lo Wittkower nos dice acerca de esta serie que en
siguiente: "d. Flavio se il Bernini f per noi il 1658 se hicieron varios vaciados de Cristo
llo
Crocifisso da quel del Re di Spagna". Esto significa muerto pero que en 1659 se adopta la tipologa
que, hacia esas fechas, Bernini realiz otra de Cristo vivo39. A finales de 1660 se
copia ms, destinada para Alejandro VII. Se terminaron todos los vaciados. Montanari cree
tratara de una tercera copia que en su opinin que ese cambio en la produccin de esta serie
difcilmente sea el supuestamente enviado a se debe a la creacin del Cristo de Toronto40,
Luis XIV, ya que dice que era un crucifijo "per es decir, que en 1659 creara ese Cristo vivo y
sti
noi" semejante al del rey de Espaa38. crucificado que est en Toronto y ese modelo lo
aplicara al resto de la serie de crucifijos que
Finalmente tambin querra poner especial estaba haciendo para los altares de San Pedro,
atencin sobre la serie de pequeos crucifijos todo ello encuadrado dentro de esa
en bronce (de unos 45 cm.) realizados por
Ca competencia con Alessandro Algardi y
Bernini para los altares de San Pedro del Domenico Guidi (Figs. 13 y 14).
Vaticano. Los fundi Ercole Ferrata bajo la
supervisin y diseos de Bernini. Si los De cualquier modo, todo este tema de las
observamos con atencin volvemos a ver copias y rplicas del Crucifijo es algo que sigue
plasmados en ellos caractersticas que ya hemos estando vigente y cada vez va apareciendo ms
podido apreciar en el Crucifijo escurialense, informacin. Aqu slo he presentado un
estas caractersticas comunes se aprecian resumen de estas investigaciones. Todava
especialmente en: la cabeza, la cabellera, el quedan muchas lagunas por aclarar.
n
rm
Fe
Fig. 13. 'Cristo muerto' para un altar de San Pedro, Bernini, Fig. 14. 'Cristo vivo' para un altar de San Pedro, Bernini,
(1658) [Foto: http://gkcdaily.blogspot.com.es ]. (1659) [Foto: http://elcruasandeaudrey.blogspot.com.es ].
38VV.AA., Bernini: Roma y la Monarqua Hispnica (edicin a cargo de Delfn Rodrguez), Museo Nacional del Prado,
Madrid, 2014, pp. 113-114.
39 WITTKOWER, R. (1990), Op. cit., pp. 265-267.
!34
llo
sti
1.5.- Los cambios de ubicacin del Crucifijo de
Bernini desde 1654 hasta la actualidad.
El 'Crucifijo itinerante' as es como se debera llamar nuestro objeto de estudio. En
Ca
1659 fue sustituido por el crucifijo de Guidi en el Panten Real y fue trasladado a la
Capilla Colegial, donde permaneci condenado al olvido y el deterioro durante
muchos aos. Desde el 2007 se encuentra bien musealizado en la Celda Prioral Baja.
El traslado: de Roma al Escorial. y embajador de Espaa en Roma en ese

Si volvemos la vista al apartado 1.3. de este momento, de enviarlo a la corte espaola. Es
trabajo (a partir de la pg. 19) podemos entonces cuando se procede al traslado de la
obra, en primer lugar fue transportado en
n
reconstruir los primeros movimientos del
Crucifijo. Como resumen, tras la informacin carruaje desde la capital, Roma hasta el puerto
consultada para la redaccin de ese apartado, de Civitavecchia, luego fue embarcado rumbo
podemos concluir lo siguiente. Hacia 1653 el a Alicante y finalmente trasladado a Madrid, y
rey Felipe IV habra encargado el Crucifijo a de ah ya paso a colocarse en el recin
rm
Bernini, el mejor escultor del barroco romano, inaugurado Panten Real del Escorial.
para decorar el altar del Panten Real del
Escorial. Las gestiones de este encargo las El Crucifijo no se encontraba en el Panten Real
habra llevado a cabo el embajador espaol en en el momento de ser inaugurado el 15 de
Roma el conde de Oate. A partir de entonces marzo de 1654, por lo que se supone que la
Bernini debi de esculpir el Cristo obra llegara hacia mediados de la primavera
encargndose seguramente Girolamo Lucenti de 1654.
Fe
de la fundicin del mismo, era uno de los

mejores especialistas en fundicin en bronce Este proceso lo he resumido grficamente en la
del prolfico taller de Bernini41. Una vez infografa que presento en la pg. 26 de este
terminado, hacia febrero de 1654 se encarga trabajo sobre el traslado del Crucifijo a partir
don Diego de Aragn, IV duque de Terranova de la informacin del excelente artculo de
David Garca Cueto (2005)42.
Madrid, 2014, p. 114.
42GARCA CUETO, D., Don Diego de Aragn, IV Duque de Terranova, y el envo de esculturas para Felipe IV durante su
embajada (1654-1657), Archivo Espaol de Arte, 311, 2005, pp. 317-322.
!35
El Panten Real del Escorial (1654-1659): A decir verdad, lo del tamao no tiene mucho
As pues, poco tiempo despus de la sentido, tan slo se llevan 15 cm. de
inauguracin del Panten Real en marzo de diferencia43. El padre Santos dice que es
1654, el Crucifijo ocup el puesto de honor trasladado porque era pequeo para el altar y
para el que haba sido concebido: el altar del para colmo es sustituido por otro 15 cm. ms
Panten Real, sustituyendo al crucifijo de pequeo. El crucifijo de Bernini mide 1,40 m. y
Pietro Tacca que haba entonces (Figs. 15 y 16). el de Guidi mide 1,25 m. Creo que esa
explicacin no justifica en absoluto el traslado,
llo
algo no encaja.
El padre Santos en su descripcin tambin dice

que entre los motivos se encuentra la belleza y
calidad del Cristo. Algo que podra tener
sentido, ya que al subterrneo Panten Real del
sti
Escorial no tena acceso todo el mundo y la
escasa iluminacin no permita disfrutar de la
contemplacin con todo detalle del Cristo.
Fig. 15. Panten Real de El Escorial (inaugurado en marzo de
1654) [Foto: Patrimonio Nacional].
Ca
Ah, como ya hemos visto, lo vio y lo describi
el padre Francisco de los Santos en 1657.
Durante este tiempo, segn la informacin que
he podido obtener a partir de todas las fuentes
que he consultado, considero que el Crucifijo no
estaba dorado, se le aplicara despus una
corladura, como he podido observar tras
estudiar la restauracin que se le hizo en 1993.
n
Pero el Crucifijo tan slo presidi cinco aos el

altar del Panten Real. En 1659 fue sustituido
por el recin llegado crucifijo de Domenico
Guidi (Fig. 16) y el Crucifijo de Bernini fue
rm
trasladado a la Capilla Colegial, tambin

conocida como Sacrista del Colegio.
Pero, por qu una obra tan buena y bella,

salida de las manos del escultor ms
excepcional del momento, fue trasladada a un
lugar de menor importancia?
Fe
Francisco de los Santos en una edicin

posterior de su descripcin del Real Monasterio
del Escorial deca que haba sido trasladado
por considerarse pequeo para ese lugar y por
se de una belleza calidad y belleza excepcional, Fig. 16. Altar del Panten Real de El Escorial con el Crucifijo
para que pudiese ser admirado por ms gente. de Domenico Guidi (1659) [Foto: Patrimonio Nacional].
43 BUSTAMANTE, A. (1992), Op. cit., p. 210.
!36
Pero, como ya advierte Tomaso Montanari44, la crucifijo iniciado por Algardi para el monarca
Capilla Colegial del Escorial precisamente no espaol y Velzquez entonces habra decidido
era un lugar tan destacado ni tan visitado como "musealizar" el de Bernini en la Capilla
para trasladarlo ah para que pudiese ser Colegial. Montanari este traslado no lo ve
correctamente admirado. Como l apunta, como un rechazo sino como un
Velzquez por entonces era aposentador real de restablecimiento de su eleccin originaria con
Felipe IV y entre sus funciones tambin se la cual se haba comprometido, es decir, es algo
encontraba la decoracin del Escorial. Quizs que quedara justificado en el plano social y
llo
Velzquez, que haba conocido a Bernini y su poltico, pero no en el artstico.
obra en sus viajes a Roma, consideraba que la
obra deba ser trasladada a la Capilla Colegial, Yo, sin embargo, me atrevo a aventurar otra
en ese sentido se tratara, pues, de una precoz teora pero de motivo esttico. Como advierto
operacin de musealizacin. Montanari (2009) en el apartado n 2 de este trabajo (a partir de
tambin recoge que otros autores han la pg. 43) sobre la restauracin que se le
sti
considerado que el motivo del traslado realiz al Crucifijo en 1993-1994, tras haber
radicara en el nmero de clavos. El Cristo de estudiado los informes de restauracin, el
Bernini presenta 3 clavos y el de Guidi 4 clavos, Crucifijo no estaba dorado en el momento de
algo que va ms acorde con la tradicin llegar a Espaa, posteriormente se le aplic de
iconogrfica hispnica. Recordemos ahora, por
Ca un modo poco ortodoxo una corladura (barniz
ejemplo, el precioso leo del Cristo crucificado dorado), descuidando por completo la parte
(tambin llamado Cristo de San Plcido) que pint trasera, ya que slo iba a ser observado
Velzquez hacia 1632 y que se conserva frontalmente (Fig. 17). Adems en la
actualmente en el Museo Nacional del Prado, descripcin del Escorial que hace Francisco de
ese Cristo presenta 4 clavos tambin. los Santos en 1657 siempre que algo es dorado,
Ahora bien, si el traslado del Crucifijo se

debiese a este motivo me parecera algo muy
personal como para emprender tal accin. No
n
me parece un motivo lo suficientemente
importante como para que lo justifique.
De nuevo Tomaso Montanari en su estudio de

2009, indignado por ese traslado injustificado,
rm
aventura una nueva teora muy bien

argumentada45. l considera que a finales de
los aos 40 Velzquez consideraba inadecuado
para el Panten el crucifijo anterior, el de
Pietro Tacca y que por eso en 1650 el pintor
sevillano habra encargado uno nuevo a
Alessandro Algardi. Pero la muerte del Algardi
Fe
en 1654 habra truncado el proyecto, y habra

pasado a continuarlo su mejor discpulo:
Domenico Guidi. Como la obra se debi de
retrasar o pausar, Velzquez, en nombre de
Felipe IV, habra decidido encargar el crucifijo
Fig. 17. Montaje fotogrfico con la rplica en bronce de
entonces al mejor escultor de Roma, Bernini. Toronto sin dorar sobre el altar del Panten Real del Escorial
Pero en 1659 Guidi habra terminado el para hacernos una idea como debi ser el aspecto "original"
del Crucifijo en el altar. [Montaje hecho por Fermn Castillo].
45 Ibdem. Recomiendo al lector que acuda al artculo de Montanari (2009), ah presenta todo esto perfectamente documentado.
!37
La Capilla Colegial del Escorial (1659-2007):

Ahora nos trasladamos a la Capilla Colegial,
tambin llamada Sacrista del Colegio o capilla
del Colegio de Alfonso XII, tambin dentro del
Escorial, en la parte destinada al colegio. Es el
lugar en el que ms tiempo ha permanecido,
desde 1654 hasta 2007. El Cristo de Guidi lleg
a Espaa el 28 julio de 1659 y el Crucifijo de
llo
Bernini fue trasladado a la capilla del Colegio
del Real Monasterio, donde el arquitecto y
ensamblador Jos de la Torre realiz un retablo
para albergarlo, segn una traza elegida por el
mismo Felipe IV46. Francisco de los Santos
tambin lo vio en ese lugar y nos lo describe en
sti
una segunda edicin de su citada descripcin
del Escorial (1667), un fragmento de esa
descripcin puede leerse en la pg. 28.
Fig. 18. Montaje fotogrfico con el Crucifijo de Bernini sobre As pues el Crucifijo permaneci expuesto en el
Ca
el altar del Panten Real del Escorial para hacernos una idea
como debi de quedar. [Montaje hecho por Fermn Castillo].
precioso retablo hecho a medida para l en la
Capilla Colegial hasta que el retablo se perdi
lo dice claramente, y si no lo est, slo dice la por culpa del expolio de los franceses47.
materia de lo que est hecho. Posteriormente pas a ser expuesto en el muro
de los pies de la capilla y ah ha permanecido
Yo creo que el Crucifijo de Bernini se traslad a condenado al olvido hasta 2007, despus de
la Capilla Colegial, porque el acabado final del haber denunciado esa ubicacin y ese estado
bronce con su respectiva ptina desentonaba
con toda la gama de dorados que presenta el
n
Panten Real (Fig. 17).
Y que, pasados unos aos, cuando ya estaba en

la Capilla Colegial, decidi dorarse (aplicando
rm
una corladura) siguiendo la esttica del

momento para que adems estuviese en
sintona con el resto de crucificados en bronce
del Escorial (como el de Guidi o el de Tacca).
Otra posibilidad que no hay que descartar es
que fuese dorado precisamente cuando se
encontraba en el Panten Real para estar en
sintona con los ornamentos dorados que
Fe
presenta la cripta (Fig. 18). Sobre todo esto

hablo ms en el apartado de la restauracin
realizada en 1993-94, a partir de la pg. 43.
Fig. 19. El Crucifijo de Bernini cuando todava se encontraba en
la Capilla Colegial del Escorial. [Foto: Patrimonio Nacional].
46 GARCA CUETO, D. (2005), Op. cit., p. 318-320. Pngase especial atencin al completo aparato crtico que acompaa al texto
porque es ah donde encontramos los textos originales que nos hablan del traslado del crucifijo de Bernini a la Capilla Colegial por
culpa del de Guidi y del retablo que all mand hacer Felipe IV para albergarlo.
47 RINCN LVAREZ, M., Claves para comprender el Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, Salamanca, Ediciones Universidad de
Salamanca, 2007, p. 139.
!38
deplorable de abandono muchos especialistas y Luca Giordano, Jos de Ribera, Zurbarn,

estudiosos, como el profesor Elas Tormo que Rogier van der Weyden, etc. Sin duda se trata
ya en 1925 cuando redescubri el Crucifijo del mejor lugar del Escorial para albergar el
adverta que "es de desear y esperar que [el Crucifijo Crucifijo de Bernini y darlo a conocer a los
de Bernini] salga de su escondrijo, para poderse gozar, visitantes.
para poderse ver, por ejemplo, en las piezas capitulares,
el Museo de El Escorial 48".
llo
La Celda Prioral Baja (desde 2007):
Ahora nos trasladamos a la Celda Prioral Baja
lugar al que fue trasladado en el 2007 con la
finalidad de musealizarlo correctamente y darlo
a conocer a los visitantes del Escorial (mientras
estuvo aislado en la Capilla Colegial los
sti
visitantes no podan admirarlo porque es una
parte que no se encuentra dentro del recorrido
de la visita, eso daba lugar a que no tuviesen
constancia de la obra). Esta sala la visit la
tarde del pasado 22 de abril de 2015, por lo
Ca
que los datos que aqu aporto se refieren a
cmo se encontraba en ese momento.
La Celda Prioral Baja ocupa el primer nivel de

la torre sudoriental del monasterio. Se accede a
ella desde las Salas Capitulares (Fig. 20),
preciosas salas cuyas bvedas estn decoradas
con frescos que presentan motivos en grutesco
muy minuciosos al estilo pompeyano. Estn
n
Fig. 21. El Crucifijo de Bernini expuesto en la Celda Prioral Baja
destinadas actualmente a pinturas, eran las del Escorial. [ Foto tomada por Fermn Castillo el 22/04/2015 ].
salas donde los monjes celebraban sus
captulos, constituyen la autntica pinacoteca La Celda Prioral Baja es una pequea estancia
del Escorial pues en ellas se exponen grandes cuadrada de unos 9,50 metros que est
rm
obras de autores como: Tiziano, Velzquez, cubierta por una bveda con tres lunetos a
Van Dyck, El Bosco, Tintoretto, El Verons, cada lado en los que estn representadas las
virtudes y personajes de la Biblia, tambin est
decorada grutescos, en el centro de la bveda
hay un fresco que representa el Juicio de
Salomn. Est muy bien iluminada gracias a la
luz que entra por sus ventanas, tres al este y
Fe
otras tres al sur.
El Crucifijo de Bernini se encuentra sobre un

altar en un nicho rectangular de poca
profundidad situado en el muro de acceso a la
Celda Prioral Baja (Figs. 21 y 37). De las
paredes de esta estancia tambin cuelgan
Fig. 20. Una de las Salas Capitulares del Escorial, a travs de ella pinturas de grandes artistas como los que he
se accede a la Celda Prioral Baja. [Foto: Patrimonio Nacional].
citado antes en las Salas Capitulares.
48 TORMO, E. (1925), Op. cit., p. 145.
!39
En la sala no se observan rastros de humedad Aunque la visita guiada al Real Monaterio del
ni condiciones agresivas de iluminacin. En la Escorial no contempla en su recorrido la visita
parte superior se observan focos de iluminacin a las Salas Capitulares ni a la Celda Prioral
artificial que no se dirigen directamente a las Baja, se puede pasear por ellas tranquilamente
obras ni a los visitantes. Creo que quizs se a modo de visita libre una vez que ha
podra usar algn tipo de iluminacin led finalizado la visita guiada. En la taquilla
dirigida hacia el Crucifijo que nos permitiese ofrecen audioguas especialmente destinados
apreciar mejor los volmenes del Cristo y el para esas visitas libres, en el repertorio de las
llo
juego de luces y sombras que propicia el audioguas s que se incluye el comentario del
bronce. Crucifijo de Bernini, lo que contribuye a una
correcta difusin del patrimonio. En definitiva
El Crucifijo aparece correctamente identificado, aqu el Crucifijo, aunque pasa ligeramente
incluso le acompaa un extenso comentario en desapercibido en la visita, ocupa un lugar
un cartel (no todas las obras tienen comentario, inmejorable para su difusin y conservacin.
sti
slo las ms destacadas).
Otros traslados: las exposiciones temporales.
La obra est correctamente musealizada si Hasta donde a mi me consta el Crucifijo de
atendemos a los criterios museogrficos Bernini ha participado hasta en 3 exposiciones
habituales para la exposicin de materiales
Ca temporales, lo que ha contribuido a su difusin
escultricos49, hay una catenaria que impide el y puesta en valor. Este mismo ao ha habido
contacto, esto es importante porque muchas un cuarto intento de trasladarlo a una
piezas de arte sacro, como sta, suelen ser exposicin, pero se ha quedado slo en intento.
tocadas por los fieles. Tambin est protegida Me refiero a la exposicin sobre Bernini
con seguridad, en la pequea sala hay hasta celebrada entre noviembre de 2014 y febrero
dos cmaras de vigilancia. de 2015 en el Museo Nacional del Prado, a la
cual Patrimonio Nacional no cedi la pieza por
En cuanto a su estado de conservacin, parece conflicto entre ambas instituciones. Este tema
el adecuado. Aparentemente se conserva en el de la polmica entre el Prado y Patrimonio
n
mismo estado de conservacin en el que la dejo Nacional lo trato en el bloque 3 a partir de la
Alejandro Chamorro con su restauracin en el pg. 00. As pues, por orden cronolgico las
1993-1994. No se observa ninguna alteracin exposiciones en las que ha participado son las
destacable en la superficie (nada de corrosiones, siguientes:
golpes ni rozaduras).
rm
Cortes del Barroco: de Bernini y

Velzquez a Luca Giordano. Celebrada
en el Palacio Real de Madrid desde el 15
de octubre de 2003 hasta el 11 de enero
de 2004. Fue comisariada por Fernando
Checa (Fig. 22).
Fe
Velzquez, Bernini, Luca Giordano.

Le corti del Barocco. Se trata de la
misma que la anterior pero con algunas
modificaciones, fue celebrada en la
Scuderie del Quirinale de Roma desde el
13 de febrero hasta el 2 de mayo de 2004.
Fig. 22. Fco. Javier Pea ante el Crucifijo de Bernini en la
muestra Cortes del Barroco en Madrid en 2003. [Foto: UNED].
49 RODRGUEZ FRADE, J. P., Criterios museogrficos para la exposicin de materiales escultricos, Museos.es: Revista de la
Subdireccin General de Museos Estatales, n 2, 2006, pp. 116-125.
!40
Tambin comisariada por Fernando recorrido de dicho museo por varios motivos.
Checa (Fig. 23). En primer lugar porque se trata de la nica
obra representativa de Bernini que hay en
Spain in the age of exploration, Espaa y, en segundo lugar, porque la pieza ha
1492-1819. Celebrada en el Seattle Art saltado a los medios debido al conflicto entre el
Museum de Seattle (Estados Unidos) Prado y Patrimonio Nacional, ponindose as
desde el 16 de octubre de 2004 al 2 de en conocimiento de todava ms gente.
enero de 2005. De ah la misma
llo
exposicin se traslad al Norton Museum Creo que si el Crucifijo fuese musealizado
of Art de West Palm Beach en Florida correctamente en este museo se dara an ms
(Estados Unidos) desde el 31 de enero al 2 a conocer, los especialistas y los turistas que
de mayo de 2005. Fue realizada entre visitan los grandes museos madrileos tendran
Patrimonio Nacional y el Seattle Museum ms a mano la contemplacin de esta pieza.
of Art. Bernini recuperara la dignidad e importancia
sti
que se merece y que perdi en el momento que
Las nimas de Bernini. Arte en Roma su obra fue sustituida en el Panten Real por el
para la corte espaola. Celebrada en el crucifijo de Guidi. Algunos igual opinan que
Museo Nacional del Prado desde el 6 de esto supone descontextualizar a la pieza de su
noviembre de 2014 hasta el 8 de febrero
Ca entorno. Pero no olvidemos que la pieza qued
de 2015. Fue comisariada por Delfn fuera de contexto en el momento que fue
Rodrguez. El Crucifijo de Bernini no fue "olvidada" en la Capilla Colegial. Estara
expuesto en la muestra porque expuesta junto a otras obras adquiridas por la
Patrimonio Nacional se neg a prestarlo dinasta de los Austrias, que an la
debido a un conflicto entre ambas contextualizaran ms y El Escorial no perdera
instituciones. A pesar de eso, la pieza s visitas porque realmente la gente va a visitar el
que aparece en el catlogo de la muestra. Real Monasterio del Escorial por lo que supone
histrica y artsticamente, centrndose en la
Todas estas exposiciones contribuyeron con la visita del monasterio, el palacio y el Panten
n
muestra, sus actividades y los catlogos a que el Real.
Crucifijo de Bernini comenzase a ser ms
conocido y ganase importancia dentro de la
produccin berniniana. No es casualidad que a
partir de esas fechas comenzasen las principales
rm
investigaciones en torno a los crucifijos de

Bernini.
Museo de las Colecciones Reales: futuro

destino para el 'Crucifijo' de Bernini?
Como es sabido, est previsto que
Fe
prximamente Patrimonio Nacional inaugure

en Madrid, junto al Palacio Real, el nuevo
Museo de las Colecciones Reales destinado a
albergar, para su exhibicin pblica, tapices,
objetos suntuarios, carruajes, pinturas,
esculturas y otras piezas que los distintos reyes
de Espaa fueron atesorando a lo largo de su
historia.
Creo que el Crucifijo de Bernini podra ser una

de las piezas clave que se incluyesen en el Fig. 23. El Crucifijo de Bernini tal y como se expona en la
muestra Le corti del Barocco en Roma en 2004. [Foto: indire.it].
!41
llo
sti
Ca
n
rm
Fe
!42
Bloque 2:
llo
sti
Ca
n
rm
Fe
La restauracin de 1993-94
llo
sti
2.- Estudio de los informes de la restauracin
realizada al Crucifijo de Bernini en 1993-1994.
En este captulo del trabajo vamos a abordar el comentario y anlisis de la
Ca
restauracin llevada a cabo entre el 1 de julio de 1993 y el 31 de enero de 1994, a partir
de los informes de restauracin que pude consultar el pasado 24 de abril de 2015 en el
Palacio Real de Madrid.
La informacin que a continuacin expongo Fechas: la pieza entra en el taller de

est redactada a partir de las notas que tom el restauracin del Palacio Real el 1 de julio de
pasado 24 de abril de 2005 cuando Patrimonio 1993 y sale de ah para llevarla de nuevo al
Nacional me permiti consultar el informe de Escorial el 31 de enero de 1994.
n
restauracin de la pieza que nos ocupa50.

La memoria de restauracin consta de
Voy a procurar seguir la misma estructura y las siguientes partes:
exponerlo de la forma ms clara posible.
rm
1.- Introduccin histrica.

2.- Descripcin de la obra.
Datos de la restauracin: 3.- Estado de conservacin de la pieza.
Restauradores: Alejandro Chamorro 4.- Tratamiento propuesto.
Salillas, Beatriz Chamorro y Paloma 5.- Estudios previos.
Chamorro. 6.- Tratamiento realizado.
7.- Conclusiones finales.
8.- Apndice fotogrfico de todo el proceso.
Fe
Autor de la memoria de restauracin:

Alejandro Chamorro Salillas.
50 Tras haberme puesto en contacto con Almudena Prez de Tudela, conservadora del Real Monasterio de El Escorial, para solicitar
la consulta de dichos informes, me recomend contactar con ngel Balao Gonzlez, jefe del Departamento de Restauracin de
Patrimonio Nacional. Despus de concertar una cita con Angel Balao, al que le agradezco su cordialidad y ayuda para elaborar este
trabajo, la maana del pasado 24 de abril de 2014 me dirig a la Direccin de las Colecciones Reales que se encuentra en el Palacio
Real de Madrid. All, en el Departamento de Restauracin, y bajo la supervisin de Angel Balao se me permiti acceder al informe o
memoria de restauracin del Crucifijo que nos ocupa, que fue realizada en el ao 1993-1994 por Alejandro Chamorro.
!43
Estado de conservacin previo a la a la que no esta, comienza en la cabellera

restauracin: trasera y sigue por toda la espalda y los brazos
por detrs, la corla estaba distribuida muy mal
Antes de acometer la restauracin el Crucifijo de a brochazos (Fig. 24). La cruz de madera
Bernini se encontraba muy sucio, con una tambin ha recibido golpes.
gruesa capa de barniz oxidado aplicado a
brochazos y de forma irregular. La pieza Tratamiento propuesto:
presentaba focos de corrosin en los pliegues y
Una vez que los restauradores han estudiado el
llo
uniones de dedos. Presentaba faltas de pinturas
por roces y golpes. Estaba catalogado como estado de conservacin del Crucifijo, proponen
dorado a fuego as que los restauradores el siguiente plan de accin o tratamiento:
consideraban que slo habra sido necesaria
I. Fotografas del proceso de
una limpieza. El equipo de restauracin
restauracin.
descubri que realmente es una corla
sti
(corladura) burdamente aplicada a brochazos. II. Estudios previos (analtica de barnices
Al retirar el barniz del frente de la obra se y el metal).
observ que el metal estaba plateado. Por la III. Limpieza del Cristo.
espalda estaba de un color casi negro, verde
oscuro. Por esto se decidi trasladar a los IV. Limpieza de la cruz.
talleres centrales de restauracin del Palacio
Real.
Ca V.
VI.
Reintegracin de faltas en la cruz.
Eliminacin e inhibicin de los focos

de corrosin.
En las fotos que acompaan la memoria vemos
a un Cristo muy sucio, lleno de polvo VII. Limpieza e inhibicin de los clavos.
(especialmente en la zona de la cabellera, la
VIII. Eliminacin de barnices oxidados y
nuca y la espalda), presenta pequeas manchas aplicacin de nueva corla si
negras y corrosiones y tiene una tonalidad procediera.
entre naranja, dorado y marrn oscuro que
IX. Aplicacin de una capa de proteccin
n
habla de su deplorable estado. En la cruz de
a todo el conjunto.
madera faltan partes de pintura y se aprecian
grietas. En las rodillas ha llevado alguna
raspadura. Los clavos se ven completamente Estudios previos (analtica de barnices y
oxidados. La cartela es lo que mejor luce. Se analtica del metal):
rm
aprecia mucho la diferencia de zona con corla

Es la parte referida a anlisis y procesos
qumicos. Se realizaron catas por medio de dos
limaduras en la zona del pectoral derecho y se
enviaron al laboratorio de radiologa para
realizar anlisis de fluorescencia de Rayos X en
partes metlicas, para saber si haba estado
dorado alguna vez, es decir, encontrar restos de
Fe
oro y determinar la preparacin de la

superficie que recubra el bronce. Si hubiese
sido corla clsica, deba contener plata en su
composicin. La corla clsica estaba compuesta
por goma guta y sangre de drago.
A continuacin muestran en el informe las

grficas con los resultados de las catas que se
realizaron por medio de dos limaduras. Aqu
Fig. 24. Reverso del Crucifijo. El agujero es para anclarlo a la cruz. La no presento las grficas porque no se poda
foto es del 2009, ya restaurado. En rojo se aprecia claramente la
zona con corladura de la que no. [Foto: Tomaso Montanari, 2009 ].
!44
fotocopiar ni hacer fotos al documento. De esas desmineralizada, con posterior secado en serrn
grficas se concluye: que no se encontraron mineral y aplicacin de una capa de proteccin
restos de oro en la superficie, por tanto, nunca con inhibidor incorporado (INCRALAC).
estuvo dorado; que la preparacin plateada
estaba compuesta bsicamente por estao con En la cruz: se hizo limpieza en fase seca
trazas de plata no muy significativas; que el mediante el uso de brochas y aspirador. Luego
anlisis de corla deca que se trataba de goma se procedi a la eliminacin de forma
laca burdamente aplicada, por lo que no era mecnica de excesos de cera y restos de pintura
llo
una verdadera corla y que los anlisis de la adheridos. Se hizo una reintegracin cromtica
parte posterior del Cristo revelaron que ste de las faltas con tmpera negra. Se concluye
estaba patinado con anterioridad a la con la aplicacin de una capa de cera
aplicacin de la corla. microcristalina a la cruz y posterior
abrillantado.
Tratamiento realizado:
sti
Una vez en taller, el Cristo se desmonta de la En los clavos y anclaje: al ser de hierro y sin
cruz de madera. El tratamiento se hace por ningn tipo de proteccin, se encontraban
partes cartela, cruz, clavos y Cristo segn el oxidados, se hizo una limpieza mecnica con
material del que estn fabricadas. bistur y cepillos metlicos, ablandando con
Ca disolventes orgnicos (XILENO). Se les aplicaron
En el Cristo: se hizo una limpieza superficial inhibidores especficos (TANINOS) y tambin
con el fin de eliminar el polvo adherido. La una capa de proteccin (PARALOID B-72 al
limpieza se efecto primero por va seca y 20%).
despus por va hmeda, utilizando para ello
agua desmineralizada con tensoactivo. Luego
se le elimin la goma laca oxidada mediante el
uso de compresas de algodn empapado en
alcohol, y retirando las costras de barniz con
palillos de madera con el fin de no araar el
n
metal. Una vez retirada la goma laca del metal,

se observ que sta ocultaba manchas verdes
que eran producto de una alteracin producida
por estar en contacto con el estao y el cobre
rm
del bronce se eliminan los xidos y manchas

verdosas producidas por el estao al reaccionar
con el cobre. Se hizo mediante el uso de
reactivos de tipo cido diluidos en agua y
neutralizando inmediatamente (HNO al 20%).
Se sellaron los focos de oxidacin (picaduras)
del bronce con xido de plata. Se le aplic una
capa de proteccin con un inhibidor
Fe
incorporado contra la corrosin del bronce

(INCRALAC). Finalmente se le da una nueva
corla con goma laca y laca de bombillas para
matizar el color, aplicada por pulverizacin
para evitar barridos y goteos.
En la cartela: se descubre que es de bronce

dorado a fuego, algo que choca con la realidad
Fig. 25. Detalle de los pies del Cristo crucificado de Bernini. La foto
del propio Cristo. Se le hizo una limpieza es posterior a la restauracin pero permite apreciar bien el
mediante enjabonado con agua estado de la corladura y los clavos. [Foto: Patrimonio Nacional ].
!45
Conclusiones y opinin personal del proceso lo est, slo dice la materia de lo que est
de restauracin: hecho. Los restauradores creyeron que tal vez
por este hecho meramente esttico se traslad
Como hemos visto, la intervencin que realiz del Panten de Reyes a la capilla del Colegio,
el equipo de restauracin consista en una puesto que todo el Panten estaba decorado
limpieza superficial "in situ" con el fin de con bronces dorados.
eliminar polvo, barnices oxidados y realzar el
dorado. Tras las pruebas de limpieza se Ahora bien, en algn momento de la historia
llo
observ que el dorado no era tal y que se del Cristo alguien decide dorarlo y, ante la falta
trataba de una corladura que recubra al de presupuesto para hacerlo a fuego, con oro
Cristo, y muy mal aplicada, con barridos y fino, decide corlarlo, y no precisamente de
goterones (Fig. 24). Este descubrimiento forma ortodoxa. Se decap el Cristo con cido,
aconsej el traslado del Cristo a los talleres de se le "plate" con estao y le dieron brochazos
restauracin para su anlisis y para poder de goma laca encima. Todo esto junto a una
sti
decidir el tratamiento a seguir. pobre iluminacin y un lugar poco accesible a
las visitas hizo que durante aos se creyese que
Estudiados los resultados de anlisis y tras este Cristo estaba dorado al fuego.
investigar en los textos ms antiguos que hacen
referencia al Cristo, el equipo de restauracin En mi opinin la restauracin realizada por
lleg a la conclusin de que el Cristo de
Ca
Bernini nunca estuvo dorado, y s patinado o
por lo menos bronce en su color. Como ya he
Alejandro Chamorro en 1993-94 proporcion
algunos avances notables, adems de limpiar la
obra y devolverle su esplendor, permiti
apreciado en la primera parte de este trabajo, conocer cmo era el Cristo cundo lleg a
al equipo de restauracin tambin les llama la Espaa, gracias a l sabemos que no estaba
atencin que en los textos del Fco. de los dorado. La limpieza y la conservacin
Santos, al hacer referencia al Cristo, siempre se preventiva de la pieza se llevaron a cabo
habla de un Cristo de bronce, sin ms. Si nos correctamente, poniendo especial atencin a
fijamos en la redaccin, veremos que siempre los focos de corrosin que presentaba la pieza,
n
que algo es dorado, lo dice claramente, y si no tanto para sellarlos como para prevenirlos. Pero
rm
Fe
Fig. 26. Detalle de la mano izquierda del Cristo crucificado de Bernini. La foto es posterior a la restauracin pero permite apreciar bien
el estado de la corladura, los clavos y la cruz de madera. [Foto: Copyright Patrimonio Nacional ].
!46
personalmente considero que debera primar el en el Panten Real, lugar para el que fue
criterio del artista, el de Bernini. Sabemos que concebida, y motivo por el cual seguramente
Bernini no concibi la obra as para Bernini fue dorada, sera distinto, porque sera
sera inaceptable una obra con una falsa necesario que estuviese dorada para estar en
corladura tan mal aplicada, la copia del sintona con la gama de dorados que presenta
Crucifijo que hay en Toronto tambin nos lo toda la ornamentacin del Panten Real y todo
confirma, por lo que lo lgico habra sido tendra ms sentido. Pero la obra ya fue
devolverle al bronce su aspecto original, tal cual descontextualizada del lugar para el que fue
llo
lleg a Espaa desde Roma (Figs. 11 y 17). concebida en 1659 cuando se traslad a la
Creo que devolver a la pieza su aspecto original Capilla Colegial, donde en mi opinin ah an
no habra entraado ningn riesgo ni ms coste desentona ms ese dorado con la decoracin
y el resultado esttico habra sido muy bueno. austera y sencilla que presenta la capilla.
Si la obra realmente hubiese estado entonces
Por otro lado, deberamos tener en cuenta
sti
cmo funciona y se articula toda la teora
escultrica berniniana. Bernini conceba
siempre las esculturas de un modo muy
concreto, con un punto de vista principal y
Ca otros secundarios, una iluminacin
determinada, policroma con diferentes
materiales si era necesario, etc, todo con una
clara intencin efectista y escenogrfica. En
este sentido yo querra mostrar especial
atencin al bozzetto preparatorio para el Crucifijo
definitivo que descubri Francesco Petrucci
(2007) en una coleccin particular (Fig. 27),
tambin realizado en bronce pero de menor
tamao (48 cm.)51. Lo sorprendente de ese
n
bozzetto en bronce es que presenta un perizoma
o pao de pureza dorado. Considero que
Bernini concibi el Cristo escurialense en
bronce, en su color natural, patinado como era
habitual en sus obras realizadas en este metal
rm
pero que el perizoma estara dorado. Este tipo

de combinacin cromtica la podemos
encontrar en otras obras suyas ya desde su
juventud, tanto en el Baldaquino de San Pedro
como en la tumba de Urbano VIII y la propia
Ctedra de San Pedro que comenz a hacer tres
aos despus de realizar el Crucifijo para Felipe
Fe
IV (Figs. 28, 29 y 30). Ahora bien, esto tan slo

es una hiptesis ma a la que he llegado tras la
Fig. 27. Modelo preparatorio o bozzetto realizado por Bernini consulta de las fuentes citadas y el estudio de la
para el Crucifijo escurialense. Descubierto por Francesco obra escultrica de Bernini.
Petrucci en una coleccin particular [Foto: Montanari, 2009].
51 MONTANARI, T. (2009), Op. cit., pp. 8-9. | He sabido de esta "copia" o bozzetto gracias al artculo de Montanari (2009) que aqu
cito. No he podido localizar el artculo original de Francesco Petrucci donde habla de este interesante hallazgo, pero para el
interesado dejo aqu anotada la fuente que nos da Montanari para localizarlo: PETRUCCI, F. y STRINATI, C.M., La Passione di
Cristo secondo Bernini. Dipinti e scultore Barocco romano, Roma, Ugo Bozzi Editore, 2007, pp. 88-101. En cuanto al bozzetto o modelo
preparatorio de 48 cm., T. Montanari opina que se trata de un modelo realizado por el propio Bernini, se aprecia en todos los detalles
de la pieza. l cree que sera un modelo previo al Crucifijo escurialense, es decir, preparatorio para la obra final. De ah que yo lo
denomine bozzetto, como se denominaba a los modelos previos que sola hacer en terracota.
!47
Tras haber realizado una observacin y lectura De cualquier modo, el Cristo crucificado de
del informe de restauracin con todo detalle, el Toronto no presenta ningn tipo de dorado en
cual aqu he resumido, puedo decir que me el pao y el dorado que presenta el bozzetto
llama la atencin un hecho. Cuando el equipo podra haber sido una mera prueba para
de restauracin hizo dos catas a la pieza para valorar el resultado esttico o podra haber sido
enviarlas a analizar al laboratorio realiz dos dorado con posterioridad. Es algo que est por
limaduras en la zona del pectoral derecho, algo esclarecer pero que tampoco sera descabellado
que pude observar claramente en las si atendemos a la bicroma con la que jugaba
llo
fotografas de todo el proceso. Habra sido Bernini en sus composiciones en bronce (Figs.
interesante que se hubiese extrado una 28, 29 y 30).
muestra de la zona del pao, para saber si, en
algn momento anterior a la aplicacin de la *Para completar este apartado sobre la
corladura que ahora vemos, esa zona estuvo restauracin consltese en los apndices la
dorada de otra manera y as poder ponerla en entrevista que he conseguido hacerle a
sti
relacin con el bozzetto que descubri Francesco Alejandro Chamorro, el restaurador (p. 62).
Petrucci.
Ca
n
rm
Fe
Figs. 28, 29 y 30. Detalles de distintos conjuntos en bronce dorado (bcromo) realizados por Bernini. De izquierda a derecha:
San Agustn en la Ctedra de S. Pedro (1657-66) [Foto: stpeterbasilica.info ]. ngel del Baldaquino de S. Pedro (1624-33) [Foto:
galleryhip.com ]. Detalle de la Muerte en la Tumba de Urbano VIII (1628-47) [Foto: Franco Cosimo Panini Editore].
!48
Bloque 3:
llo
sti
Ca
n
rm
Fe
La polmica entre el Prado y Patrimonio Nacional

llo
sti
3.- El Crucifijo de Bernini como 1 vctima de la
polmica Museo del Prado-Patrimonio Nacional
La polmica entre el Museo Nacional del Prado y Patrimonio Nacional tambin afect
Ca
hace unos meses a la exposicin 'Las nimas de Bernini' celebrada en el Prado. El
Crucifijo de Bernini iba a ser una de las piezas clave de la exposicin, pero no fue
prestado. En este apartado vamos a estudiar las causas y consecuencias de esto.
El Crucifijo de Bernini tampoco se mantiene al La exposicin: 'Las nimas de Bernini'.

margen del conflicto de actualidad entre el Se trataba de la primera exposicin en Espaa
Museo del Prado y Patrimonio Nacional. El al maestro del Barroco y se centraba en los
pasado mes de noviembre nos despertbamos
n
encargos que la corte espaola le hizo. La
con titulares en los peridicos como los que muestra contaba con un total de 39 obras entre
siguen: "Guerra entre el Museo del Prado y Patrimonio esculturas, leos y dibujos del propio
Nacional por Bernini"52, "Bernini, primera vctima de napolitano y otros artistas como Velzquez y
la batalla entre Patrimonio Nacional y El Prado"53, Codazzi que sintetizan su historia y "mltiple
rm
"Bernini reabre el conflicto entre el Prado y Patrimonio actividad" como artista, escultor, arquitecto y
Nacional"54 (estas noticias las he adjuntado en dibujante, desde su juventud a su etapa final y
los apndices de este trabajo). El motivo no era su relacin con Felipe IV y Carlos II y los
otro que la inauguracin de la exposicin "Las prelados, embajadores y mecenas espaoles
nimas de Bernini. Arte en Roma para la corte residentes en Roma. Ahora bien, de esas 39
espaola" en el Museo Nacional del Prado desde obras expuestas, 23 obras procedan
el 6 de noviembre de 2014 hasta el 8 de febrero directamente de la mano de Bernini y su
de 2015, una excelente exposicin temporal
Fe
prolfico taller, entre ellas se incluan esculturas,

comisariada por Delfn Rodrguez, catedrtico leos, modelos en terracota o bozzetti y dibujos.
de Historia del Arte de la Universidad
Complutense de Madrid.
52 LORENCI, M. (6 de nov. de 2014). Guerra entre el Museo del Prado y Patrimonio Nacional por Bernini. Diario de Len, p. 56.
53 HERNNDEZ RIAO, P. (6 de nov. de 2014). Bernini, primera vctima de la batalla entre Patrimonio Nacional y El Prado. El
Confidencial. Recuperado de: http://www.elconfidencial.com/cultura/2014-11-06/bernini-primera-victima-de-la-batalla-entre-
patrimonio-nacional-y-el-prado_435764/
54 SEISDEDOS, I. (6 de noviembre de 2014). Bernini reabre el conflicto entre el Prado y Patrimonio Nacional. El Pas, p. 42.
!49
Era, pues, una oportunidad nica no slo para ausencia de estas obras todava se haca ms
los interesados y expertos en arte sino para el aguda al revisar la lista de prestadores: la
publico general. Ni la historiografa espaola ni Galleria Nazionale d' Arte Antica in Palazzo
la internacional haban abordado nunca de Barberini, la Biblioteca Hertziana de Roma, la
modo monogrfico la relacin de la Monarqua Galleria Borghese, Windsor, la Biblioteca
hispnica con Bernini durante el siglo XVII, Apostlica Vaticana, el Museo Estatal del
aparentemente escasas ya fuese por sus Hermitage de San Petersburgo, la Scottish
convicciones filofrancesas, su compromiso con National Gallery, y las colecciones privadas de
llo
Luis XIV o su antipata expresada en diversos Dario del Bufalo y Juan Bordes.
textos hacia el gusto de los espaoles.
La ausencia de la pequea escultura de San
Entre las 39 obras que componan la muestra Sebastin (Fig. 31) queda plenamente justificada.
destacaban las esculturas Anima beata y Anima Se trata de una pieza que es propiedad de
dannata (1619), realizadas cuando el brillante Georg Heinrich Thyssen-Bornemisza, hijo del
sti
artista contaba con tan slo 20 aos y tradas fallecido barn. La obra lleg a Espaa en
desde la Embajada de Espaa de la Santa Sede octubre de 2009 como parte de la muestra
en Roma (como depsito de la Obra Pa). Eran "Lgrimas de Eros", y a continuacin su
las estrellas de la exposicin no slo por ser las propietario la cedi para su exposicin en el
ms conocidas sino tambin por su excepcional
Ca museo durante diez aos. Actualmente se
calidad, en ellas ya podemos apreciar buena encuentra expuesta en el Museo Thyssen-
parte de las caractersticas que veremos Bornemisza bajo la indicacin de "prstamo
posteriormente en sus famosas esculturas. temporal" y est cubierta con una garanta
Otras piezas importantes de la exposicin a anual del Estado por un valor de 25.034.422
destacar seran el busto del cardenal Scipione euros (BOE, 5 de enero de 2015)56. Se trata,
Borghese trado desde Roma y el modelo en pues, de una pieza que no es propiedad del
terracota (o bozzetto) para el xtasis de Santa
Teresa trado desde Rusia55.
n
Las obras espaolas ocultas:
Sin embargo, en la exposicin se echaban en
falta tres obras de Bernini que se encuentran en
Espaa, me refiero concretamente al pequeo
rm
San Sebastin en mrmol que se encuentra en el

Museo Thyssen-Bornemisza (Fig. 29), el Modelo
en bronce de la Fontana de los Cuatro Ros en la
Piazza Navona (1651-65) que se conserva en el
Palacio Real y el excelente Crucifijo de bronce
que hizo para Felipe IV y que se conserva en el
Real Monasterio de El Escorial (Figs. 31 y 32).
Fe
A nadie le pas inadvertido este hecho, todos

los medios se hicieron eco, llamaba la atencin
la ausencia de las nicas obras del artista en
Espaa en una exposicin de carcter tan
Fig. 31. El San Sebastin de Bernini (1615) en el Museo
excepcional en el Museo del Prado. La Thyssen-Bornemisza. [Foto: Fermn Castillo].
55 Para ms informacin sobre esta excelente exposicin puede consultarse la propia web del Museo Nacional del Prado en el
siguiente enlace: https://www.museodelprado.es/exposiciones/info/en-el-museo/bernini-y-espana/
56Orden ECD/2535/2014, de 12 de diciembre, por la que se otorga la garanta del Estado a la obra titulada "San Sebastin", de
Giovanni Lorenzo Bernini, para su exhibicin en el Museo Thyssen-Bornemisza. Se puede consultar en www.boe.es .
!50
Museo Thyssen y que se encuentra expuesta era la primera vez que se le haca constar el
como prstamo temporal, cubierta adems por delicado estado de las siete piezas demandadas.
una garanta anual del Estado, por lo que es Por otro lado, Patrimonio Nacional declar al
comprensible que la pieza no saliese del museo. peridico digital El Confidencial59 lo siguiente:
"No ha sido posible en el caso del Cristo
Respecto a las otras dos piezas, son las dos crucificado de Bernini porque se trata de una de
obras ms importantes de Bernini en Espaa y las obras maestras de Patrimonio Nacional y de
son propiedad de Patrimonio Nacional y no se las ms emblemticas del Real Monasterio de
llo
encuentran en mal estado de conservacin, San Lorenzo de El Escorial y se expone al
podran haberse prestado temporalmente a la pblico en las Salas Capitulares del mismo.
exposicin del Prado. Miguel Zugaza, director Cualquier manipulacin de la pieza entraa
del Prado, revelaba al peridico digital El peligro para integridad, especialmente en su
Confidencial57 que para la muestra valoraron el ptina, muy sensible a las alteraciones
prstamo de hasta siete piezas en poder de ambientales. En consecuencia, y por ambas
sti
Patrimonio Nacional, pero finalmente se razones, no se consider oportuno su traslado
centraron en esas dos debido a su importancia. para la exposicin citada".
En julio de 2014, mientras llevaban a cabo los
ltimos preparativos de la exposicin, Es indudable que cualquier movimiento o
recibieron la negativa de prstamo y no haba
Ca traslado entraa un mnimo riesgo para la
ninguna razn. Fue una negativa del presidente integridad de una obra de arte, pero resulta
de Patrimonio, Jos Rodrguez-Spiteri que en esta misma exposicin nos encontramos
Palazuelo, el cual no manifest a los medios con uno de los famosos bozzetti en terracota de
ningn motivo o explicacin acerca de la Bernini, un modelo preparatorio para el xtasis
negativa de prstamo. El Museo del Prado de Santa Teresa procedente de San Petersburgo,
sigui insistiendo desde julio, pero no fue del Museo del Hermitage. Resulta llamativo y
posible. un tanto irnico que una pequea y delicada
pieza de barro cocido pueda desplazarse 3.200
Es preciso subrayar ha sido la nica institucin kilmetros y una pieza de bronce y madera no
n
pblica que ha negado su participacin en una pueda desplazarse 50 kilmetros por miedo a
muestra en la que han contribuido con sus daos en su ptina debido a alteraciones
fondos la Biblioteca Nacional, la Real ambientales ocasionadas por el traslado. El
Academia de Bellas Artes de San Fernando y la pasado mes de abril de 2015 estuve visitando el
Generalitat de Catalunya. Crucifijo y puedo decir que conserva un
rm
aparente excepcional estado de conservacin,

Delicado estado de las obras? ignoro hasta qu punto no puede trasladarse la
Un mes despus de inaugurarse la exposicin, pieza debido a alteraciones ambientales, pero
el periodista Peio H. Riao se haca eco para el todo parece apuntar otra serie de motivos ms
peridico digital El Confidencial58 de la enredados y perversos.
explicacin oficial al rechazo del prstamo de
las piezas. Los motivos que se presentaron En cuanto al pequeo modelo tambin en bronce de
Fe
entonces pueden resumirse en uno: "peligro de la Fuente de los Cuatro Ros (1651), Patrimonio
integridad". Sin embargo al Museo del Prado declar que no fue prestada porque "se
57 HERNNDEZ RIAO, P. (6 de noviembre de 2014). Bernini, primera vctima de la batalla entre Patrimonio Nacional y El
Prado. El Confidencial. Recuperado de: http://www.elconfidencial.com/cultura/2014-11-06/bernini-primera-victima-de-la-batalla-
entre-patrimonio-nacional-y-el-prado_435764/
58 HERNNDEZ RIAO, P. (1 de diciembre de 2014). Patrimonio Nacional no cedi al Prado las obras de Bernini por "peligro de
integridad". El Confidencial. Recuperado de: http://www.elconfidencial.com/cultura/2014-12-01/patrimonio-nacional-no-cedio-al-
prado-las-obras-de-bernini-por-peligro-de-integridad_511793/
59 Ibdem.
!51
encuentra en los talleres de restauracin del este respecto conviene decir que llama la
Palacio Real de Madrid y, debido al estado atencin que un pequeo len de bronce que
actual de la pieza, en este momento est formaba parte del modelo de la Fuente de los Cuatro
accesible nicamente para su estudio por parte Ros que se conserva en Madrid (las figuras que
de investigadores y expertos, sin que se tenga componan el modelo fueron desapareciendo
previsto exponerla al pblico prximamente". con el tiempo) y que pertenece ahora a la
Resulta un poco contradictorio que mientras coleccin del escultor contemporneo Dario
est siendo restaurada sea accesible para del Bufalo, s que se encontraba expuesto en la
llo
investigadores y que una pieza de tal exposicin, slo en una vitrina poniendo an
importancia no se tenga previsto exponerla al ms en evidencia la ausencia del modelo de la
pblico, es un argumento poco consistente. A fuente del que procede (Fig. 32).
A pesar de esto, Miguel Zugaza, poco antes

inaugurar la exposicin pidi varias veces que
sti
las dos piezas pudiesen ser visitadas por los
amantes del arte sin problemas durante el
tiempo que duraba la exposicin.
Ca Para colmo en toda esta historia, nos
encontramos que en el catlogo de la muestra,
titulado Bernini, Roma y la Monarqua Hispnica60,
figuran las dos polmicas piezas (tocadas, eso s,
por un asterisco que subraya que no se
encuentran presentes en el recorrido de la
exposicin). Gracias a la prensa sabemos que
Delfn Rodrguez Ruiz, el comisario de la
exposicin, estaba trabajando en el montaje de
la muestra cuando en julio de 2014 se enter
n
de la negacin de Patrimonio del prstamo de
dos obras capitales para su discurso
museogrfico, por lo que yo intuyo que ya
habra redactado las fichas del catlogo
correspondientes a cada una de las piezas y
rm
que, para evidenciar su ausencia an con ms

motivo, decidi no sacarlas del catlogo.
Debi de suponer mucha frustracin por todo

el esfuerzo que estaba llevando a cabo Delfn
Rodrguez en el montaje de esta excelente
exposicin. Personalmente me parece un gesto
Fe
muy desagradecido por parte de Patrimonio

hacia Delfn, pues fue l quien descubri e
Fig. 32. El Modelo en bronce de la Fontana de los Cuatro Ros
investig a fondo una de las piezas solicitadas,
en la Piazza Navona de Bernini (1651-65) que se conserva el modelo en bronce de la Fuente de los Cuatro
en el Palacio Real. [Foto: Copyright Patrimonio Nacional]. Ros61.
Madrid, 2014.
61 RODRGUEZ RUIZ, D.: Sobre el modelo de bronce de la Fontana dei Quattro Fiumi de Gian Lorenzo Bernini conservada en el
Palacio Real de Madrid, Reales Sitios, 155, 2003, pp. 26-41
!52
El origen de la polmica finalmente en 1998 se renovaron los depsitos y

As pues, dnde se encuentra el origen de la ordenaron la cesin mediante acta de
batalla entre estas dos importantes instituciones regularizacin. El depsito de las cuatro obras
espaolas?. La respuesta la encontramos unos citadas en el Prado deba renovarse cada dos
meses antes, cuando en julio de 2014 los aos (segn regula la Ley de 1982 y el Real
medios revelaban que Patrimonio exiga al Decreto de 1987), y as ha sido hasta febrero de
Prado la devolucin de cuatro obras maestras: 2012. Pero con la llegada de Jos Rodrguez-
El descendimiento de la cruz, de Roger Van der Spiteri al frente de Patrimonio Nacional la cosa
llo
Weyden (1435), El jardn de las delicias del Bosco cambi, quera recuperar esas piezas para el
(1500), La mesa de los siete pecados capitales Museo de Colecciones Reales, que est previsto
tambin del Bosco y El lavatorio de Tintoretto que abra sus puertas en 2016. El Prado quiere
(1548). Cuatro obras capitales que llegaron al que conste por escrito que las obras estarn
Prado en 1936 como "depsito temporal", y siempre en sus salas. Patrimonio, en cambio,
que deberan pasar a formar parte del nuevo aceptara que rotasen temporalmente por cada
sti
Museo de Colecciones Reales, que Patrimonio institucin, algo a lo que el Prado se opone
inaugurar en 2016. rotundamente. As que parece imposible
cualquier tipo de negociacin o propuesta entre
Conviene aclarar en primer lugar que ambas instituciones.
Patrimonio Nacional es el organismo pblico
Ca
responsable de los bienes de titularidad del
Estado que proceden del legado de la Corona
El 18 de septiembre de 2014 Jos Ignacio Wert,
ministro de Educacin, Cultura y Deporte
neg que los cuadros llegasen a ser trasladados.
espaola y depende del Ministerio de la
Presidencia del Gobierno de Espaa (depende, Adems, el pasado se ptiembre, la
pues, de la vicepresidenta del Gobierno, cuya vicepresidenta del Gobierno, Soraya Senz de
actual titular es Soraya Senz de Santamara), Santamara, sell la controversia Prado-
mientras que el Museo del Prado rinde cuentas Patrimonio cuando, tras un Consejo de
al Ministerio de Educacin, Cultura y deporte, Ministros y al ser preguntada por el peridico
es decir, al presidente del pas. As pues, no hay El Pas63, sostuvo: "Esos cuadros se quedarn
n
instancia superior con capacidad para deshacer en el Prado ". Mientras tanto, Jos Luis Dez,
el entuerto. Hasta ahora ambas instituciones director del futuro Museo de Colecciones
mantenan una relacin cordial en lo que Reales, ha aclarado a la prensa que: "el
respecta a la gestin del patrimonio histrico traslado de las obras de Patrimonio Nacional es
una decisin de Estado, no ma. Est fuera de
rm
artstico espaol.
mi puesto". Hasta ah el conflicto parece
Segn nos contaba el pasado julio de 2014 el aclarado, pero todava sigue dando noticias de
peridico El Confidencial62, est claro que los actualidad.
cuadros pertenecen a Patrimonio Nacional y
que llegaron por primera vez al Prado en 1936, El peridico digital El Confidencial tuvo
cuando la Junta Delegada de Incautacin, conocimiento de la carta que Jos Rodrguez-
Proteccin y Conservacin del Tesoro Artstico Spiteri Palazuelo envi al director del Prado
Fe
Nacional del Gobierno de la Repblica las para comunicarle que, por su parte las
traslad al museo para impedir su destruccin relaciones quedaban congeladas hasta que no
durante la Guerra Civil. Poco despus, en cumpliera con la devolucin. La primera
1943, se firm un decreto que estableca el vctima de esa medida de presin fue, sin duda,
"depsito temporal, pero indefinido" y la exquisita exposicin de Bernini en el Prado.
62 HERNNDEZ RIAO, P. (24 de julio de 2014). Patrimonio Nacional exige al Museo del Prado que le devuelva sus obras
maestras. El Confidencial. Recuperado de: http://www.elconfidencial.com/cultura/2014-07-24/patrimonio-nacional-pide-al-prado-
sus-obras-maestras_167118/
63 HERMOSO, B. (5 de septiembre de 2014). El Gobierno decide que El Bosco y Van der Weyden sigan en el Prado. El Pas, p.41.
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llo
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Ca
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rm
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Rogier Van der Weyden reconciliador No se contribuye a una correcta difusin del
Como recogen los medios, en los ltimos meses patrimonio. La exposicin de Bernini era el
la situacin se ha "suavizado"64. Despus de contexto perfecto para dar a conocer a los
todo lo acontecido con la exposicin de Bernini espaoles y a los visitantes extranjeros las
en el Prado se tema que ocurriese lo mismo pocas obras que se conservan del genio
con la de Rogier van der Weyden que est romano en Espaa.
teniendo lugar ahora mismo (desde el 24 de
marzo hasta el 28 de junio de 2015), donde, Genera frustracin y confusin entre
llo
adems de exponerse una de las piezas de la investigadores y profesionales que vienen de
dichosa polmica, El Descendimiento (anterior a propio a la exposicin. Con motivo de la
1443), se expone tambin El Calvario (hacia exposicin se celebr en el Prado un curso
1457-64) procedente de El Escorial (por tanto, sobre Bernini los das 2 y 3 de febrero de
de Patrimonio Nacional) y recin restaurada 2015 (de 20 horas de duracin) al que yo
conjuntamente por el Museo del Prado y mismo acud, all grandes especialistas
sti
Patrimonio Nacional en un largo proceso que internacionales y estudiosos sobre Bernini
ha durado cuatro aos financiado por la como Marcello Fagiolo e Irving Lavin
Fundacin Iberdrola. Tanto Patrimonio como mostraron su sorpresa y enojo ante la
El Prado firmaron hace cuatro aos un ausencia de las piezas espaolas.
convenio por el que ambas instituciones
Ca
acordaban la restauracin de esta obra. Ahora
podemos apreciar el resultado de esta
Da una mala imagen al publico. Que no se
pueda disfrutar de dos piezas esenciales por
tan slo un conflicto institucional da muy
restauracin conjunta en la exposicin del
Prado, que parece haber reconciliado y mala imagen no slo a los visitantes sino
calmado a ambas instituciones segn reflejaban tambin perjudica a la proyeccin exterior e
los medios hace pocos meses. internacional de la exposicin y el museo.
A pesar de esto, da la sensacin de que el litigio Interrumpe el trabajo de numerosos

sigue ah vigente. El pasado 24 de abril de 2015 especialistas y profesionales que estaban
n
el peridico ABC nos revelaba que "Patrimonio trabajando en la organizacin y montaje de

Nacional impide que el Prado prorrogue un mes la la exposicin y contaban con esas piezas,
muestra de Van der Weyden"65, mientras que los fundamentales para el recorrido de la
dems museos internacionales s que haban exposicin. El comisario, Delfn Rodrguez,
fue el que ms vio afectado su trabajo y
rm
aceptado ampliar los prstamos para que la

exposicin se prorrogase. De nuevo la reaccin esfuerzo. A pesar de esto decidi incluir
de Patrimonio resulta inexplicable, absurda e ambas obras en el repertorio del catlogo de
infantil. la exposicin. La negativa de prstamo de las
obras impide disfrutar y comprender la
Consecuencias de la negativa de prstamo de exposicin completamente en su conjunto, es
como dejar una obra inacabada. El proyecto
obras a exposiciones temporales: museogrfico y expositivo tiene que ser
Fe
Como consecuencias inmediatas de la negativa readaptado.

de prstamo de las obras podemos destacar las
siguientes:
64 HERMOSO, B. (24 de marzo de 2015). La Pasin segn Van der Weyden. El Pas. Recuperado de: http://cultura.elpais.com/
cultura/2015/03/23/actualidad/1427124824_796725.html
65 PULIDO, N. (23 de abril de 2015). Patrimonio Nacional impide que el Prado prorrogue un mes la muestra de Van der Weyden.
Diario ABC . Recuperado de: http://www.abc.es/cultura/arte/20150424/abci-patrimonio-nacional-prado-
disputa-201504221725.html
!55
Conclusiones personales sobre la polmica: Adems, ya no slo se trata de las visitas que
Desde mi punto de vista considero que las propician estas piezas al museo, sino del
obras deberan quedarse en el Prado, es donde prestigio que otorga un museo como el Prado a
ah han estado en todas estas ltimas dcadas, estas obras, es una relacin recproca que creo
donde cualquier especialista o interesado en el que favorece tanto a las obras como al propio
arte ha acudido siempre para estudiarlas y Prado. Creo que Patrimonio Nacional dispone
admirarlas, donde las encontramos rodeadas de ya de excelentes y suficientes obras como para
otras grandes pinturas del momento que nos conformar el elenco de obras clave de su futuro
llo
permiten compararlas y relacionarlas con su Museo de las Colecciones Reales. Toda esta
contexto, adems de las excelentes condiciones comedia parece que se tratase de "desvestir un
de conservacin y museogrficas con las que santo para vestir otro". Ambas instituciones
cuenta el Museo del Prado. tienen que saber respetarse y trabajar
conjuntamente para contribuir eficientemente
en la conservacin y difusin del patrimonio
sti
histrico-artstico espaol. Lo que ha ocurrido
con la exposicin de Bernini es vergonzoso y
un gesto muy feo hacia todos los profesionales
que han organizado con mucho esfuerzo y
Ca dedicacin esa exposicin.
*Al final de este trabajo, en el apartado

correspondiente a los apndices (p. 65) se
pueden encontrar adjuntas algunas de las
noticias completas que hablan sobre el
Fig. 34. Delfn Rodrguez, comisario de la exposicin de Bernini
en el Museo del Prado, junto al Anima dannata y un Autorretrato Crucifijo y la polmica exposicin de Bernini en
de Bernini. [Foto: Museo del Prado]. el Prado.
n
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sti
CONCLUSIONES
Ca
Queda claro que el Crucifijo es un encargo de el cardenal Fabio Chigi (futuro Alejandro VII)
Felipe IV realizado hacia 1653. Tras la se rena con el embajador don Diego de
documentacin estudiada, Gian Lorenzo Aragn para discutir los pormenores del envo
Bernini terminara su ejecucin hacia febrero del Crucifijo a Espaa, justo un mes y medio
de 1654, momento en el cual se envi a Espaa antes de la inauguracin del Panten Real.
por medio de las gestiones de don Diego de Tuvo problemas Bernini con la fundicin? Se
n
Aragn, IV duque de Terranova, embajador de retras la obra porque Bernini se encontraba

Espaa en Roma. Hacia la primavera de 1654 inmerso en otros proyectos que le exigan
el Crucifijo ya habra llegado al Escorial y mayor dedicacin? Hubo problemas en el
ocupara su destino, presidiendo el altar del viaje de traslado al Escorial que retrasaron su
Panten Real. Su llegada sera posterior al 15 llegada a tiempo para la inauguracin del
rm
de marzo de 1654, da que fue inaugurado y Panten Real?. Son interrogantes que, ante la
consagrado el Panten Real, porque sabemos falta de documentacin que lo demuestre,
que ese da presida el altar el crucifijo de todava no puedo cerrar.
Pietro Tacca. El de Bernini llegara hacia
mediados de la primavera. Debido a lo que Por otro lado, llama la atencin que un Crucifijo
supone una inauguracin de tan insigne lugar, tan excepcional permaneciese tan slo 5 aos
considero y esto es opinin ma que Felipe en lugar para el que fue destinado. Tras haber
Fe
IV, asesorado por su aposentador real, Velzquez, podido estudiar los informes de la restauracin
decidi encargarle un crucifijo al escultor ms de la pieza realizada en 1993-94, he podido
grande del momento para que decorase el saber que el Cristo no estaba dorado cuando
Panten Real ya desde la inauguracin, pero lleg a Espaa, que fue "dorado" con
que, por algn motivo todava desconocido el posterioridad mediante la mala aplicacin de
envo de la obra desde Roma se retras. una corladura slo por la parte visible, la
Ningn estudioso ha tenido en cuenta esta frontal. Un hecho que, a pesar de hacerlo
posibilidad, de que se encargase para la constar el restaurador en sus informes, parece
inauguracin de la cripta real, pero llama la haber pasado desadvertido a los investigadores
atencin el hecho de que el 8 de febrero 1654 del Crucifijo, intuyo que no revisaron los
!57
informes de restauracin. Me parece un hecho obra escultrica berniniana, pero creo que
bastante significativo, quizs eso justifique la tiene su lgica si prestamos atencin al
sustitucin de este crucifijo por el de Domenico interesante juego de bicroma dorado-negro
Guidi en el verano de 1659. Estaramos que presentan la mayor parte de conjuntos en
diciendo, pues, que entonces fue trasladado a la bronce de Bernini, recordemos, por ejemplo, el
Capilla Colegial por motivos estticos, por no Baldaquino, la Tumba de Urbano VIII o incluso la
estar en sintona con la rica ornamentacin clebre Ctedra de San Pedro que comenzara a
dorada que presenta el Panten Real del realizar en 1657, tres aos despus de finalizar
llo
Escorial. Otra posibilidad que no hay que el Crucifijo (Cfr. Figs. 28, 29 y 30 en la pg. 48).
descartar es que se le aplicase la corladura
mientras se encontraba en el Panten Real, Adems, todo esto me lleva a concluir que la
pero que, al no gustar suficientemente el restauracin que se le realiz en el 1993-94 no
resultado, se opt por el encargo de un crucifijo fue la ms adecuada, ya que se le aplic de
nuevo. nuevo una corladura por todas sus partes. Yo
sti
considero que deba primar el criterio del
As pues, cmo debi de ser el aspecto original artista y retirar la capa de corladura que tan
del Crucifijo en el momento de llegar a Espaa? mal se le haba aplicado una vez que estaba en
considero que esa respuesta la tiene el estudioso El Escorial.
italiano Francesco Petrucci, que en el 2007
Ca
descubri un pequeo crucifijo de 48 cm. en Por otro lado, creo que es preciso atender al
una coleccin particular, de un aspecto muy carcter nico de esta pieza. No slo por
similar al Crucifijo escurialense (Cfr. Fig. 27 en tratarse de la nica pieza representativa de
pg. 47). Francesco Petrucci y Tomaso Bernini en Espaa (las otras que se conservan
Montanari han sido los nicos que han en Espaa no son tan significativas) sino
mostrado inters por esta pieza menor, tambin porque constituye el origen de una
recogindola en sus investigaciones y serie fascinante de rplicas y variaciones muy
considerndola un modelo preparatorio (o estimadas por Bernini y su entorno de mecenas
bozzetto) hecho por Bernini antes de la e intelectuales. Sobre estas rplicas, como ya he
n
realizacin definitiva del Cristo escurialense. advertido en el aparato n 1.4 de este trabajo
Considero que, si lo consideramos un modelo (pp. 29-34), todava hay confusin y lagunas
preparatorio para la escultura definitiva, nos por resolver, pero si algo nos dejan claro es que
aporta informacin muy importante, ya que el Cristo crucificado que Bernini realiz para
este crucifijo presenta el pao o perizoma El Escorial influy notablemente en su
rm
dorado. Creo que Bernini concibi el Cristo posterior produccin cristolgica.

del Escorial de ese modo: bronce patinado con
el pao nicamente dorado. En la restauracin Los cambios de ubicacin que ha sufrido esta
que se realiz en 1993-94, las catas para los pieza a lo largo de la historia tambin han
anlisis de las capas y composicin nicamente provocado que poco a poco la pieza se fuese
se realizaron en la zona del pectoral derecho. descontextualizando. Pasando del significativo
Creo que hubiese sido recomendable hacer una Panten Real a la olvidada Capilla Colegial (en
Fe
cata o extraccin de muestra para anlisis en la 1659) y posteriormente a la Celda Prioral Baja
zona del pao, para ver si haba algn resto de (desde 2007). Tras ver la pieza in situ y evaluar
dorado anterior a la corladura en esa zona y en qu condiciones museogrficas se encuentra
poder comprobar si presenta algn tipo de expuesta, he llegado a la conclusin de que el
coincidencia con el pequeo bozzetto en bronce Crucifijo ocupa uno de los mejores lugares que
del que acabo de hablar. O quizs lleg al puede ocupar en El Escorial, tanto para su
Escorial con el perizoma sin dorar, debido a las correcta difusin como su conservacin. Ahora
prisas que antes he comentado de intentar que bien, como la pieza ya fue sacada de su
llegase a tiempo para la inauguracin del contexto en 1659, considero que tambin
Panten Real. Esto tan slo es una hiptesis podra ser una pieza clave dentro del recorrido
ma, fruto del estudio y la observacin de la expositivo del futuro Museo de las Colecciones
!58
Reales, estara ms accesible, la conocera ms Creo que he cumplido todos los objetivos que
gente y ganara la importancia que merece. me planteaba en la introduccin. Aunque
quizs me he extendido un poco en mi afn de
Finalmente, relacionado con el ltimo apartado querer mostrar todos los aspectos que
en el que he tratado al Crucifijo de Bernini consideraba importantes para comprender
c o m o p r i m e r a v c t i m a d e l c o n fl i c t o bien la realidad del Crucifijo del Bernini.
institucional entre el Museo del Prado y
Patrimonio Nacional considero que conviene Seguramente contendr muchos errores, pues
llo
meditar sobre ello y lo que ha ocurrido, ya que es el segundo trabajo de este tipo que hago y
Patrimonio Nacional ha jugado mal y en su todava soy algo inexperto. He procurado citar
contra, no contribuyendo a uno de sus todo correctamente y acompaar el texto con
principales fines: la difusin del patrimonio imgenes, infografas y tablas que dejasen claro
espaol. Ambas instituciones tienen que saber todo lo que explicaba a lo largo del trabajo.
respetarse y trabajar conjuntamente para
sti
contribuir eficientemente en la conservacin y He disfrutado y he aprendido mucho, no slo
difusin del patrimonio histrico-artstico navegando por la bibliografa de uno de los
espaol. Como ya he dicho antes, lo que ha personajes que ms admiro, Bernini, sino
ocurrido con la exposicin de Bernini es tambin investigando una obra suya que hasta
vergonzoso y un gesto muy feo hacia todos los
Ca hace relativamente poco era considerada una
profesionales que han organizado con mucho pieza menor, sin importancia, algo que, como
esfuerzo y dedicacin esa exposicin. ya hemos visto aqu, no es as. Adems he
viajado a Madrid y al Escorial para ver e
Llegamos al fin de este trabajo que tanto investigar la pieza, ponindome en contacto
entusiasmo he realizado. Espero que el lector con autnticos profesionales que te ayudan y te
haya disfrutado tanto como yo en su ejecucin. muestran con entusiasmo la gran labor que
hacen con el patrimonio da a da.
Me despido satisfecho con el trabajo realizado

n
y todo lo aprendido.
En Zaragoza a 26 de mayo de 2015:

rm
Fermn Castillo Arcas.

Fe
Fig. 35. Autorretrato. Gian Lorenzo Bernini (ca. 1625).

[Foto: Wikimedia Commons].
!59
llo
sti
Bibliografa consultada
Ca
BALDINUCCI, F., Vita del Cavaliere Giovanni Lorenzo Bernino, Florencia, Stamperia de Vincenzio
Vangelisti, 1682.
BERNINI, D., Vita del Cavalier Gio. Lorenzo Bernino, descritta da Domenico Bernino suo figlio, Roma,
Stamperia de Rocco Bernab, 1713.
n
BUSTAMANTE, A., El Panten de El Escorial. Papeletas para su historia , Anuario del

Departamento de Historia y Teora del Arte (UAM), 4, Madrid, Universidad Autnoma de Madrid,
1992, pp. 161-216.
CHAMORRO SALILLAS, A., Notas y documentos: Cristo de Bernini , Reales Sitios, 119, 1994,
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1657, p. 134.
FAGIOLO DELL' ARCO, M., Berniniana. Novit sul regista del Barocco, Miln, Skira, 2002.
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!60
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'cartapesta' del cardenal Sforza Pallavicino", Archivo Espaol de Arte, 335, 2011.
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MARTN GONZLEZ, J.J.: El escultor en Palacio. Viaje a travs de la escultura de los Austrias, Madrid,
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llo
MONTANARI, T., "Bernini per Bernini: il secondo 'Crocifisso' monumentale. Con una
digressione su Domenico Guidi, Prospettiva: rivista di storia dell'arte antica e moderna, 136, 2009.
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sti
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Salamanca, Ediciones Universidad de Salamanca, 2007.
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RODRGUEZ FRADE, J. P., Criterios museogrficos para la exposicin de materiales

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Lorenzo Bernini conservada en el Palacio Real de Madrid, Reales Sitios, 155, 2003, pp. 26-41.
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VV.AA., Bernini: Roma y la Monarqua Hispnica (edicin a cargo de Delfn Rodrguez), Museo
rm
Nacional del Prado, Madrid, 2014.
VV.AA., Cortes del Barroco. De Bernini y Velzquez a Luca Giordano (edicin a cargo de Fernando
Checa), Madrid, 2003.
WITTKOWER, R., Arte y arquitectura en Italia 1600-1700, Madrid, Ediciones Ctedra, 1983.
Fe
WITTKOWER, R., Gian Lorenzo Bernini: el escultor del barroco romano, Madrid, Alianza Editorial,
1990.
WITTKOWER, R., La escultura: procesos y principios, Madrid, Alianza Editorial, 1993.
!61
4.- APNDICES:
llo
sti
Ca
n
rm
Entrevista |Hemeroteca | Cronologa

Fe
llo
Entrevista a Alejandro Chamorro
sti
El pasado 25 de mayo de 2015 el restaurador Ante semejante descubrimiento, se decidi
Alejandro Chamorro Salillas, tras haber trasladar el Cristo a Madrid a los talleres de
contactado con l va e-mail, accedi a restauracin para hacerle anlisis y de paso
Ca
responderme una entrevista que prepar para
complementar este trabajo con su punto de
realizar la intervencin de forma adecuada.
vista, ya que se trata de un trabajo para la 2.- La restauracin lleg a alargarse hasta tres
asignatura Conservacin y restauracin del patrimonio meses, segn he podido observar en el informe.
artstico. Trabaj como restaurador para Desde mi ignorancia se debe a los procesos del
Patrimonio Nacional en la dcada de los 90 y tratamiento seguido, la espera de resultados de los
actualmente dirige un negocio, El Taller de la anlisis, problemas econmicos, llevar a cabo varios
proyectos a la vez?
Corredera, un espacio creativo para aprender
n
las tcnicas artesanales de joyera y ponerlas al
El trabajo se alarg por esperar el resultado de
servicio de la creatividad de cada uno. Se
los anlisis y por la minuciosidad del
puede consultar su pgina web en el siguiente
tratamiento seguido. Era fundamental
enlace: http://www.tallercorredera.es .
averiguar la composicin del barniz aplicado
rm
A continuacin adjunto la ENTREVISTA realizada:
1.- Recuerda a qu dificultades se enfrent en

aquella restauracin? alguna ancdota digna de ser
contada?
En un principio el encargo de la intervencin

Fe
slo abarcaba la limpieza superficial del Cristo

en la iglesia. El trabajo se hara in situ. Una
vez all y con la luz que haba, yo y mi equipo,
no dudamos que el Cristo era dorado
Cuando nos acercamos con escalera y luces
adecuadas, fue cuando vimos que el Cristo
estaba barnizado con color, de forma burda. Se
vean los goterones y estaba aplicado de forma
irregular. Fue en ese momento en el que
decidimos parar la intervencin planeada y
comunicarlo al Departamento de Restauracin. Fig. 36. Alejandro Chamorro Salillas. Foto: www.tallercorredera.es
!62
para saber si era corla u otro tipo de Creo que su primera ubicacin iba a ser el
compuesto. Los resultados fueron un poco Panten. Luego se dorara y posteriormente
decepcionantes, pues no era una corla al uso se sustituira por el otro y sera relegado al
(tradicional con sangre de drago), si bien se colegio. Es una hiptesis.
comprob que la superficie del metal estaba
estaada y luego barnizada con color para 6.- Algunas restauraciones se inclinan por devolver
simular un dorado. Esto nos llev a establecer a la pieza en la medida de lo posible el aspecto que
mltiples hiptesis del porqu de dicho tena en origen. Cree que hubiese sido mejor
llo
acabado, como los que apuntas t. limpiar la pieza y retirar por completo la corladura
para dejarlo tal y como lo concibi Bernini?, por
3.- Con los medios y tecnologa de los que qu?
disponemos hoy da, hara la misma restauracin o
cambiara algo? No, hay que ser prudente y aplicar el criterio
de mnima intervencin y respetar las
sti
Se hara exactamente lo mismo. Para retirar el intervenciones histricas. Creo que sustituir la
recubrimiento que tena slo haca falta corla fue el tratamiento correcto por el mal
cataplasmas de algodn empapadas en alcohol, estado de conservacin de la aplicada y por lo
maa y paciencia. mal aplicada que estaba.
4.- Gracias a la cortesa de Patrimonio Nacional he 7.- En el tratamiento realizado a la pieza se tuvo
Ca
podido observar las fotografas de todo el proceso.
Es lamentable el deplorable estado en el que se
muy en cuenta la conservacin preventiva de la
pieza. Cree que habra que actualizar ese
tratamiento y hacerle una revisin a la pieza?
encontraba el Crucifijo justo antes de intervenirlo.
La pieza en esas fechas ya se conoca que proceda
de las manos de Bernini, el gran artista de la Roma Siempre se debe hacer un seguimiento de las
barroca, cmo es posible que se permitiese que piezas tratadas...
una pieza de Bernini de las muy pocas que
conservamos en nuestro pas se abandonase de 8.- Hace unos meses tuvo lugar en el Museo del
esa forma hasta 1993-94? Usted que trabaj con la Prado la exposicin "Las nimas de Bernini". A todo
n
pieza directamente en esas condiciones qu el mundo le sorprendi la ausencia del Crucifijo de
opina? Bernini. A pesar de deberse a un conflicto
institucional entre el Museo del Prado y
Sin comentarios... Patrimonio Nacional, los responsables de
Patrimonio, y otras instituciones, tienen Patrimonio Nacional declararon a la prensa (El
rm
verdaderas joyas abandonadas que por falta de Confidencial del 01/12/2014) lo siguiente: "No ha
inters y/o presupuesto, no se intervienen. Es sido posible en el caso del Cristo crucificado de
una pena. Bernini porque se trata de una de las obras
maestras de Patrimonio Nacional y de las ms
emblemticas del Real Monasterio de San Lorenzo
5.- Gracias a su intervencin sabemos hoy en da
de El Escorial y se expone al pblico en las Salas
que el Crucifijo no estaba dorado cuando lleg a
Capitulares del mismo. Cualquier manipulacin de
Espaa, que se le aplic posteriormente una
la pieza entraa peligro para integridad,
Fe
c o r l a d u r a d e u n m o d o p o c o o r t o d ox o
especialmente en su ptina, muy sensible a las
descuidando la parte trasera. Qu opina, cree que
alteraciones ambientales. En consecuencia, y por
fue dorado para estar en consonancia con la
ambas razones, no se consider oportuno su
esttica de los motivos que ornamentan el Panten
traslado para la exposicin citada". Usted que ha
Real o que fue retirado y sustituido por el
sido el restaurador de esta obra, qu opina de
Crucifijo de Guidi el actual precisamente por
esas declaraciones, teniendo en cuenta que se
eso, por no estar dorado en aquel momento? O
exponan piezas tan delicadas como un pequeo
que por el contrario, fue dorado una vez que ya
modelo en terracota del xtasis de Santa Teresa
estaba en la Capilla Colegial para estar en
tradas desde el Museo del Hermitage en San
consonancia con el resto de crucifijos que
Petersburgo?
encontramos en el Escorial?
!63
El problema es, creo , la delicadeza de la corla. Creo que hay que ver las obras de arte en su
Un araazo involuntario echa a perder e contexto. No es buena idea el museo si su
aspecto esttico de la obra y su recuperacin finalidad es desnudar los reales sitios de obras.
pasa por retirar de nuevo toda la corla y Lo que hay que hacer es facilitar la visita de
aplicarla de otra vez. esas obras en el lugar para el que fueron
concebidas.
9.- En los prximos aos se va a abrir el polmico
Museo de Colecciones Reales. En mi opinin
llo
considero que el Crucifijo sera una buena pieza
para pasar a formar parte de la coleccin
permanente de dicho museo, creo que se dara a
conocer de un modo ms adecuado una obra tan
excepcional salida de las manos de uno de los
artistas ms grandes del barroco. Qu opina
usted?
sti
Ca
n
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Fe
Fig. 37. El Crucifijo de Bernini expuesto en la Celda Prioral Baja del Escorial. [ Foto tomada por Fermn Castillo el 22/04/2015 ].
!64
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HEMEROTECA: noticias sobre el conflicto entre el Prado y
sti
Patrimonio Nacional relacionadas con la exposicin 'Las nimas
de Bernini', a la cual Patrimonio Nacional no prest el Crucifijo.
Ca
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LORENCI, M. (6 de nov. de 2014). Guerra entre el Museo del Prado y Patrimonio Nacional por Bernini. Diario de Len, p. 56.
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SEISDEDOS, I. (6 de noviembre de 2014). Bernini 'reabre' el conflicto entre el Prado y Patrimonio Nacional. El Pas, p. 42.
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HERNNDEZ RIAO, P. (1 de diciembre de 2014). Patrimonio Nacional no cedi al Prado las obras de Bernini
por "peligro de integridad". El Confidencial.
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HERMOSO, B. (5 de septiembre de 2014). El Gobierno decide que El Bosco y Van der Weyden sigan en el Prado. El Pas, p.41.
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Cronologa detallada de Gian Lorenzo Bernini
Ca
Por ltimo, en este apndice final tan slo As que, para preparar estas tablas cronolgicas
quera incluir una cronologa detallada y he cogido la edicin inglesa ms actual la del
completa de la vida de Gian Lorenzo Bernini. 2012 de este excelente manual (en espaol
hace tiempo que se dejo de editar) y la he
No es algo de vital importancia para el objeto
traducido por completo dndole una forma
de estudio que nos ocupa en este trabajo, pero
n
ms clara, visual y didctica. He de decir que
considero necesario poder contextualizar la
hasta la fecha ste es el mejor manual de
obra del Cristo crucificado (1654) dentro de la
Bernini que hay, imprescindible para todo el
vida y carrera de Bernini.
que quiera conocer su escultura (no abarca la
rm
Para todo historiador del arte que se precie la faceta de pintor ni arquitecto).
historia y las fechas son importantes y aqu no
Espero que sea una herramienta que sirva de
lo van a ser menos.
ayuda para el lector interesado en la obra de
A continuacin adjunto una tabla cronolgica Bernini.
que he preparado del modo ms visual y
agradable posible, de tal modo que permita
Fe
localizar rpida y fcilmente cualquier

acontecimiento u obra del artista.
La tabla cronolgica que planteo es un traslado

directo de la que Rudolf Wittkower nos
propone en su obra Gian Lorenzo Bernini: el
escultor del barroco romano (1990). Pero la que el Portada de la edicin
inglesa del 2012 del
autor nos plantea en la edicin espaola es un manual de Wittkower
caos de tabla, un poco dficil de seguir. que he manejado.
!69
-Los ttulos en cursiva se refieren a obras datables por medio Maquetacin y presentacin realizada por Fermn Castillo Arcas a
de documentos u otras pruebas irrefutables. partir de la cronologa que encontramos en: WITTKOWER, R., Gian
-Cuando Bernini dedic ms de un ao a una obra, se indica Lorenzo Bernini: el escultor del barroco romano, Madrid, Alianza
tambin en la tabla, estableciendo intervalos de tiempo.
Editorial, 1990.
Cronologa detallada de Gian Lorenzo Bernini (1598-1680) [Parte I]
Datos biogrficos y Bustos (tambin los de Figuras, grupos y relieves Tumbas Capillas, iglesias, grandes Fuentes y monumentos Obras ocasionales Arquitectura y proyectos
adicionales tumbas) decoraciones y obras
compuestas
1598 (7 Dic.) Bernini nace en

Npoles
1604-5 La familia se establece en

Roma
1605-21 Pablo V Borghese, Papa

Fe
1609-14 Obra de Pietro Bernini en la
Capilla de Pablo V, Sta. Maria
Maggiore.
1615 1615 Cabra Amaltea

rm
1616 1616 Santoni 1616 San Lorenzo
1617 1617 Vigevano 1617 San Sebastin
1618 1618 Pablo V 1618-19 Eneas y Anquises

n
1619 1619 Anima Beata y Anima
Dannata
1620 1620 Neptuno y Tritn

1620 Hermafrodita
1621 Gregorio XV Ludovisi, Papa 1621 Pablo V 1621-22 Rapto de Proserpina 1621 Catafalco, Pablo V
Bernini Presidente Accademia 1621 Gregorio XV 1621-23 Cupido, Ares
di San Luca 1621 Montoya Ludovisi
1621-22 Gregorio XV
Ca
1622 1622 De Sourdis 1622-24 Apolo y Dafne
1622 Roberto Bellarmine
1622 Dolfin
1623 Urbano VIII Barberini, Papa. 1623 Urbano VIII 1623 David
(24 Ago.) Bernini nombrado
'Commissario e revisore dei
condotti di P. Navona'.
(1 Oct.) Nombrado Maestro
de las fundiciones papales.
sti
(7 Oct.) Nombrado
'Soprastante' dell' Acqua
Felice.
1624 1624 Duque de Bracciano 1624-26 Santa Bibiana 1624-33 Baldaquino 1624 Fachada Sta. Bibiana
llo
1625 1625 Canonizacin Isabel de
Portugal
1626 1626 Klesl 1626-28 ngeles de Sant' 1626 Campanili, Panten

1626 Francesco Barberini Agostino (derribados 1882)
1626 Camilla Barbadoni
Cronologa detallada de Gian Lorenzo Bernini (1598-1680) [Parte II]
compuestas
1627 1627 Cardenales Valier 1627-33 Urbano VIII, Velletri
1628 1628 Antonio Barberini 1628-31 Urbano VIII, primera 1628-29 Barcaccia
fase.
1629 (30 Ene.) Muerte de Maderno. 1629 Longino, modelo 1629 Canonizacin de Andrea 1629-33 Palazzo Berberini
(5 Feb.) Bernini nombrado Corsini (continuado despus de la
Arquitecto de San Pedro. muerte de Maderno)
(Agosto) Muerte de Pietro
Bernini.
(3 Sep.) Bernini nombrado
arquitecto Acqua Vergine.
Fe
1630 1630 Carlo Barberini 1630 Monumento 1630 Catafalco Carlo 1630 Planos fortificacin del
conmemorativo C. Barberini. Barberini Borgo
1631 Frontispicio para 'Poemata' de

Urbano VIII.
1632
rm 1632 Scipione Borghese 1632-37 Fontana del Tritone
1633 Muerte del Cardenal Scipione 1633 Pasce Oves Meas 1633-37 Condesa Matilda 1633-40 Balcones en los
Borghese. (1 etapa). pilares de la cpula de San
Su hermano Luigi es Pedro del Vaticano.
nombrado 'Soprastante' de la
Fabbrica di San Pietro.
1634 1634-36 Inscripcin 1634 Iglesia Propaganda Fide

n
conmemorativa a Urbano VIII. (reconstruida por Borromini)
1635 1635 Constanza Bonarelli 1635-38 Longino, ejecucin.

1635 Duque de Bracciano 1635-40 Urbano VIII, Capitolio
1636 1636 Carlos I 1636 Prtico del jardn,

palacio papal, Castel
Gandolfo.
1637 1637 Medusa 1637-42 Torre de la parte sur

1637 Urbano VIII de Bernini en la fachada de
San Pedro.
Ca
1638 Frontispicio para 'Poemata' de 1638 Baker 1638-44 Altar mayor y bside
Urbano VIII de S. Lorenzo in Damaso
(destruidos).
1639 Bernini se casa con Caterina 1639 Urbano VIII 1639-46 Pasce Oves Meas, 1639 Valtrini 1639 Carruaje procesional
Tezio (2 etapa) 1639-47 Urbano VIII (2 fase). Sta. Casa di Loreto
1640 1640-41 Richelieu 1640 Merenda

sti
1640-44 Urbano VIII
1641 1641 Urbano VIII 1641 Demolido tercer pilar de

la torre de Bernini.
1641-44 Proyectos para la
llo
Fontana di Trevi
1642 1642-46 Capilla Raimondi 1642-43 Fontana del Tritone 1642-44 Arquitecto consultivo,
fachada Propaganda Fide.
1643 1643 Urbano VIII 1643 Maria Raggi

Cronologa detallada de Gian Lorenzo Bernini (1598-1680) [Parte III]
compuestas
1644 Inocencio X Pamphili, Papa 1644 Urbano VIII 1644-49 Santa Francesca 1644-52 Capilla Cornaro 1644 Fontana delle Api,
Romana. Piazza Barberini.
1645
1646 1646-52 Verdad desvelada 1646 Demolidos restantes

pilares de la torre
1647 1647 Inocencio X 1647-48 Decoracin Pilares

San Pedro
1648 (14 Feb.) Nace su hijo Paolo 1648-51 Fuente de los Cuatro
Fe
Valentino (escultor). Ros.
1649 1649 Noli me tangere 1649 Capilla Pio,

Sant'Agostino
1650 1650-51 Francisco I d'Este 1650 Cardenal Po 1650 Comenzado Palazzo

rm Ludovisi, luego Montecitorio
1651 1651 Arquitecto consultivo,

Palazzo Ducale, Modena.
1652 Frontispicio para Optica

Philosophia de N. Zucchi.
1653 Muerte del Cardenal Federico

Cornaro.
n 1653-55 Fontana del Moro
1654 1654 Cruz para Felipe IV 1654 Pimentel

1654 Constantino (1 etapa)
1655 Alejandro VII Chigi, Papa. 1655-57 Daniel 1655-59 Decoracin, Santa 1655 Carroza para Cristina de 1655 Porta del Popolo
(29 Dic.) Entra en Roma la 1655-57 Santa Barbara, Rieti Maria del Popolo. Suecia. decorada de nuevo
Reina Cristina de Suecia. 1655-61 Habacuc
(Sep.- Abr. 1656) Enfermedad 1655-63 Virgen, Pars
de Bernini.
Ca
1656 1656 Decoracin, Sala Ducale 1656 Plaza de San Pedro
proyectada
1657 (3 Ago.) Nace su hijo 1657-65 Alejandro VII 1657-66 Cathedra Petri 1657 (28 Ago.) 1 piedra de la
Domenico Bernini. Plaza de San Pedro.
1657 Proyecto reorganizar
Piazza di Monte Cavallo.
1657-63 Proyecto aislar el
Panten y redecorar el interior
sti
1658 1658 Cruz, San Pedro 1658 Restauracin Fuente S. 1658 Carruaje carnavalesco, 1658-61 Iglesia en Castel
Maria in Trastevere. Agostini Chigi. Gandolfo.
1658-65 Sant'Andrea al
Quirinale.
1659 1659 Cruz, San Pedro 1659 Proyecto erigir estatua

llo
ecuestre Francisco I d'Este en
Modena.
1659-63 Arsenal,
Civitavecchia.
1660 1660 Figuras para la Pza. de 1660-61 Decoracin, Castel 1660-61 Fuentes, Villa d'Este 1660 Cambios fachada
San Pedro. Gandolfo palacio papal Castel Gandolfo
1660 Proyecto para un San
Bartolom para la iglesia
Ancariano, cerca de Siena.
Cronologa detallada de Gian Lorenzo Bernini (1598-1680) [Parte IV]
compuestas
1661 1661 Alejandro VII, Siena. 1661 Decoracin, nacimiento 1661 Arquitecto consultivo,
del Delfn. Fuentes Villa d'Este, Tivoli.
1662 1662 San Jernimo 1662-70 Decoracin, 1662-64 Iglesia en Ariccia

1662 Magdalena Sant'Andrea.
1662-68 Constantino, 2 fase. 1662-73 Capilla De Silva.
1663 Pinta San Jos y el Nio, 1663-64 Capilla Fonseca 1663-66 Scala Regia
Capilla, Palazzo Chigi,
Ariccia.
1664 Frontispicio para el Vol. II de 1664 Decoracin, Ariccia. 1664 Adiciones, Hospital
Fe
'Prediche' del Padre Oliva. 1664 Capilla Siri. Santo Spirito en Sassia.
1664-65 Decoracin, Scala 1664 Palazzo Chigi-
Regia. Odescalchi.
1664-67 Planos para el
Louvre.
1665 Bernini en Francia. 1665 Luis XIV 1665 Proyecto para una
(5 sep.) Miembro de la estatua de Felipe IV de
rm
Acadmie de peinture et de Espaa para Santa Maria
sculpture en Pars Maggiore.
1666 1666-67 Elefante y Obelisco
1667 Clemente IX Rospigliosi es 1667 Fuente Rospigliosi

Papa.
1668 1668-74 Fonseca

n
1668-69 Angeles,
Sant'Andrea.
1668 Catafalco Mattei
1669 1669 Angel, Ponte S. Angelo. 1669 Catafalco Beaufort 1669 Diseo para tribuna,
1669-77 Luis XIV Santa Maria Maggiore.
1670 Clemente X Altieri, Papa.
1671 Composicin de la 'Sangue di 1671 Ludovica Albertoni.

Cristo'.
Ca
1672 1672-78 Alejandro VII
1673 Muerte de su esposa 1673-75 Cappella del

Sacramento.
sti
1676 Inocencio XI Odescalchi es 1676 Clemente X
Papa.
1677 Frontispicio para el tercer

volumen del Padre Oliva.
llo
1679 1679 Salvator Mundi 1679 Cappela Poli, San
Crisogono.
1680 (28 Nov.) Muerte de Bernini.
Maquetacin y presentacin realizada por Fermn Castillo Arcas a partir de la cronologa que encontramos en: WITTKOWER, R., Gian Lorenzo Bernini: el escultor del barroco romano, Madrid, Alianza Editorial, 1990.
llo
sti
Ca
Chi non esce tal volta di regola, non
la passa mai.
Los que no se atreven a saltarse las normas,
nunca consiguen superarlas.
n
Gian Lorenzo Bernini.

rm
Fe
!74
llo
IL CROCIFISSO
DI BRONZO
sti
"E condusse ad istanza del Re delle Spagne Filippo
IV, un gran Crocifisso di bronzo, che ebbe suo luogo
nella Capella deSepolcri deRe." Con estas
Ca
palabras el bigrafo florentino Filippo
Baldinucci nos deja claro en la biografa de
Gian Lorenzo Bernini, escrita en 1682, que el
gran artista del Barroco hizo en 1654 una
obra para Espaa, concretamente un Cristo
crucificado en bronce para Felipe IV, con la
finalidad de presidir el altar del Panten Real
del Escorial.
n
En este trabajo monogrfico sobre esta obra

vamos a estudiar la historia de este excelente
Crucifijo, la repercusin que tuvo dentro de la
produccin de Bernini y los cambios de
ubicacin que ha sufrido hasta la actualidad.
rm
Luego dedicaremos un apartado al estudio de

la restauracin que Alejandro Chamorro le
hizo a la pieza en 1993-1994 y finalmente
analizaremos la polmica entre Patrimonio
Nacional y el Museo del Prado, donde la 1
vctima fue el Crucifijo de Bernini al no
prestarlo Patrimonio Nacional a la exposicin
Fe
'Las nimas de Bernini' celebrada en el Prado

este ao 2014-2015.

Crucifijo de Bernini en El Escorial

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Crucifijo de Bernini en El Escorial

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IL CROCIFISSO

Estudio y problemtica en torno al

Crucifijo de Gian Lorenzo Bernini

Fermn Castillo Arcas

Gian Lorenzo Bernini

BLOQUE 1: ESTUDIO DEL 'CRUCIFIJO' DE BERNINI.

1.1.- Contexto histrico: Gian Lorenzo Bernini, Roma y la Monarqua Hispnica.

1.2.- Anlisis descriptivo y cha catalogrca. 16

1.3.- La historia del 'Crucijo' de Bernini desde 1654 hasta la actualidad. 19

1.4.- Repercusin del 'Crucijo': el problema de las rplicas y las copias. 29

BLOQUE 2: LA RESTAURACIN DE 1993-1994.

2.1.- Estudio de los informes de la restauracin realizada en 1993-1994. 43

BLOQUE 3: LA POLMICA MUSEO DEL PRADO PATRIMONIO NACIONAL.

3.1.- El 'Crucijo' como 1 vctima de la polmica Prado-Patrimonio Nacional. 49

a) Entrevista a Alejandro Chamorro, el restaurador. 62

b) Hemeroteca: noticias sobre la polmica exposicin de Bernini en el Prado. 65

c) Cronologa detallada de Gian Lorenzo Bernini (1598-1680).

Motivos de la eleccin del tema y

"Las obras de arte no son producto del

Estamos hablando de un autntico nio

del barroco romano, las artes: arquitectura, pintura y escultura.

monografa sobre el artista, "Bernini fue el Enseguida me vino a la cabeza el Crucifijo de

conservacin y difusin del patrimonio o su en cuenta, fue un encargo muy importante

1 HIBBARD, H., Bernini, Madrid, Xarait Ediciones, 1982, p. 5.

San Sebastin (1615) en mrmol, pero no fue exposiciones temporales.

Almudena Prez de Tudela, Conservadora del Real Monasterio de El Escorial. Por

Luis M. Garca Flrez, Jefe de Negociado de la Seccin de Gestin Fotogrfica de

Angel Balao Gonzlez, Jefe del Departamento de Restauracin de Patrimonio Nacional.

Alejandro Chamorro Salillas, Restaurador de Patrimonio Nacional en la dcada de

A pesar de tratarse de una de las poqusimas segn naturaleza y materiales. En ese

BALDINUCCI (1682), es de vital a lo largo de este estudio.

en tiempos de Urbano VIII y regalado por su

en un error an de ms gravedad para un que aborda la figura de Bernini en Espaa de

restauracin completa y detallada de todo ese edit un catlogo en italiano, contribuyendo as

la parte frontal y descuidando la parte trasera Bernini conservado en el Palacio Real de

desde Roma durante la embajada en Roma de disfrutado y contemplado.

perodo de Diego de Aragn. Ese documento le Prospettiva, concretamente en el nmero 136. El

investigacin ha consultado los recientes que desplaza en 1659 al de Bernini desde el

completo su ubicacin actual desde 2007 en la

(2011) dice que el cardenal se lo leg a Stefano

Estudio del Crucifijo

Este apartado va destinado a encuadrar la obra ao en el que se fecha el Crucifijo, Bernini

pocos meses antes de morir. al trono Inocencio X y esto supuso un periodo

Despus de esto, las obras de Bernini se

ros (1648-1651). Por entonces tambin recibi

El renacimiento del artista con Alejandro VII

monarqua francesa, presentaba un carcter Madrid y al Real Monasterio del Escorial,

vida tuvo momentos de mayor o menor

Tras colocarse durante el papado de Urbano

espaol Gaspar de Borja en representaciones

En ese periodo de aos comprendido entre

este trabajo 3. 2. La cartela con la inscripcin INRI

Bernini aparece mencionado tanto en la papado de Inocencio X (que muere el 7 de

nombra de nuevo el Crucifijo destinado a Felipe

abbiam parlato; ed unaltro simile ne avea

Filippo Baldinucci (1682). Filippo Baldinucci (1682).

9 BALDINUCCI, F. (1682), Op. cit., p. 74.

Este fragmento no revela mucha ms

Cristo, pues nos dice que fue ejecutado a

A continuacin conviene que revisemos la

Domenico Bernini, sobre el Crucifijo 11:

Filippo Quarto re delle Spagne li richiese et

regal una cadena de oro". momento, advirti en una publicacin sobre

14 Ibdem, en las notas al pie de la p. 216.