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Resumo: O trabalho aqui apresentado parte de uma pesquisa de mestrado, na qual a autora
analisou onze canes em portugus de Alberto Nepomuceno. Sendo este compositor
considerado o pai da cano de cmara brasileira, foi de extrema importncia investigar as
estruturas musicais do repertrio. Isso revelou, que as canes foram construdas de acordo
com os moldes europeus e constatadas as semelhanas com o Lied e a Mlodie, no que se
refere escrita do acompanhamento para piano e sua relao com a melodia e o texto. Outro
ponto importante foi a presena de aspectos musicais prprios do modernismo, que
demonstraram uma ao vanguardista de Nepomuceno diante daquela realidade brasileira. Tal
prtica foi possvel devido aos estudos e temporadas de residncia do compositor na Europa.
No entanto, as crticas de suas canes direcionadas ao uso da lngua portuguesa, a qual era
considerada inadequada para o canto erudito, uma vez que se tratava de uma poca em que o
bel canto era uma constante nos palcos brasileiros. Contudo, Nepomuceno colocou a cano
de cmara brasileira em nvel de concerto, tornando-se, assim, o diferencial que ascendeu o
canto em vernculo. Para este artigo, a autora apresentar duas das onze canes analisadas:
Candura (Rio de Janeiro, 1908) e A jangada (Rio de Janeiro, 1920). A escolha est
relacionada aos fatores musicais e poticos: A Jangada considerada a nica a fazer
referncia brasilidade, a modernidade pode ser percebida em Candura, mediante a estrutura
harmnica e exotismo na parte vocal. importante ressaltar que Nepomuceno utilizou
poemas de autores de nacionalidades diversas, o que amplia a variedade de temas e estilos
literrios.
Palavras-chave: Alberto Nepomuceno; Brasilidade; Cano Brasileira.
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Orientador: Dr. Jos Vianey dos Santos. Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior
CAPES.
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possible due to periods the composer spent in Europe studying and presenting his work.
However, the criticisms were directed to the use of the Portuguese language, which was
considered inadequate for classical singing, since it was a time when the bel canto was a
constant around the Brazilian stages. However, Nepomuceno was able to innovate the
Brazilian Classical Singing and take it to concert level presentations. For this article, the
author will present two of the eleven analyzed songs: Candura (Rio de Janeiro, 1908) and A
jangada (Rio de Janeiro, 1920). These compositions were chosen due to musical and poetic
factors: A jangada is the only song that refers to the Brazilian aspects according to the study
of the songs; Candura brings modernity by its harmonic structure and exoticism in the
vocals. It is also important to highlight that Nepomuceno worked with poems from authors of
different nationalities, which expands the variety of themes and literary styles in his
compositions.
Keywords: Alberto Nepomuceno; Brazilian characteristics; Brazilian song.
Introduo
estrfico; tambm uma cano com texto potico, mais comumente, uma msica para voz
solo e acompanhamento de piano em pases de lngua alem nos perodos clssico e
romntico (RANDEL, 1986, p. 446). No Brasil, este gnero musical se consolidou graas
aos esforos de Alberto Nepomuceno, a primeira grande figura do lied nacional (MARIZ,
1959, p. 25). Porm, importante salientar que a cano brasileira de Alberto Nepomuceno
um legado seu, e o que torna desnecessria a titulao de Lied nacional.
Portanto, esse gnero musical sugere olhares atentos, que possam detectar valores
capazes de enriquecer a interpretao. Sob esse ponto de vista, preciso entender que as
palavras e a msica podem ter auto-referencial significado, bem como sentido composto. A
cano reconhece a influncia exercida por ambas, palavra e msica. Cano = processo, no
o produto (AGAWU, 1992, p. 1). A esse respeito, o autor explica atravs da figura abaixo.
dos intrpretes se fundamenta. Ento, as questes tcnicas vocais e piansticas constroem, dessa
forma, um cenrio sonoro do qual emana a essncia de sentimentos implcitos em cada obra. Por
isso, a interpretao fruto de um evento, no qual, devido ausncia do compositor, na maioria dos
casos, vivencia-se o fato de que se nessa relao a tarefa da obra dar informaes, a do intrprete
a de tomar decises (LABOISSIRE, 2007, p. 103). Isso parece decorrer de eventuais fatores
previsveis ou imprevisveis, que interferem no resultado da performance, sem falar na ausncia do
compositor. Trata-se de um olhar momentneo para a alma da cano: o poema. Portanto, ainda h
decises a serem tomadas sobre vrios aspectos, quer seja na pronncia do Portugus Cantado ou em
outros processos inerentes apresentao de uma obra vocal.
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Tonalidade cromtica (ZAMACOIS, 1984, p. 156) tambm chamada de Tonalidade flutuante
(SCHOENBERG, 1999, p. 527).
poema para o portugus foi escrita por Plcido Barbosa e possui o eu potico masculino. A
cano est em F maior, com modulao para L maior, cuja forma A B A B e extenso
vocal de mi3 a Sol4. O andamento indicado Muito devagar e com verdadeira uno, com
compasso quaternrio simples, alternando com ternrio simples e binrio simples ao longo da
composio. A cano apresenta intervalos meldicos com diversas alteraes, no comuns s
outras canes desse trabalho, que juntamente com o acompanhamento para piano, em
arpejos, sinalizam uma sonoridade extica. No compasso 20, o acorde de D sustenido
menor, repetido at o incio do compasso 21, demonstra, talvez, a sensao de uma
expectativa, j que o texto diz que o ramalhete que fazias ficava por acabar. Mas na seo B,
os compassos 22 e 23 apresentam-se em F maior, com a indicao com elevao, que parece
destacar as palavras puro, com a nota F4, e amor, com a nota D4, na sequncia, uma
pequena passagem em R menor nos compassos 24 e 25. Do compasso 31 ao 35, h uma
passagem pelo tom de L maior, que sugere um momento de satisfao do sujeito potico
quando o texto diz como um elogio o ramo de jasmins que tu me deste. Do compasso 36 ao
38, um recitativo que diz, e nos buscamos e nos fugimos, doces lutas simuladas... risos...
timidez... parece indicar a preparao para o final com a frase, Como puro este nosso amor.
Concluso
A cano Candura destacada nesta pesquisa pelo exotismo meldico, o qual est
relacionado aos intervalos alterados, no comuns nas demais e outras caractersticas
peculiares ao perodo Romntico-tardio, por exemplo: a desintegrao tonal. Por sua vez, a
presena de um recitativo causa um diferencial importante.
Referncias
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