Professional Documents
Culture Documents
pianista como exemplo, para que se aproxime da inteno rtmica original do compositor no que
implcita como base para os meus argumentos, tento explicar um pouco a definio de polimetria,
Mostro exemplos musicais sobretudo a primeira sonata de Alban Berg para piano onde falo
sobre a interpretao de alguns pianistas nos trechos onde aparece polimetria implcita e qual seria a
Tento com isso trazer clareza para alguns aspectos mtricos da escrita musical e ressaltar a
pianista como exemplo, para que se aproxime da inteno rtmica original do compositor no que
implcita como base para os meus argumentos, tento explicar um pouco a definio de polimetria,
Mostro exemplos musicais sobretudo a primeira sonata de Alban Berg para piano onde falo
sobre a interpretao de alguns pianistas nos trechos onde aparece polimetria implcita e qual seria a
Tento com isso trazer clareza para alguns aspectos mtricos da escrita musical e ressaltar a
Introduo...........................................................................................06
Reviso Bibliogrfica..........................................................................07
Desenvolvimento.................................................................................11
Consideraes finais............................................................................14
Referncias Bibliogrficas...................................................................15
Introduo:
pontos que creio serem importantes, quando durante o meu mestrado em composio, um professor
falava durante a aula sobre a primeira sonata para piano de Alban Berg.
Ele falava sobre a forma que o compositor escreveu uma passagem especfica e que no
fazia sentido aquilo que ele escreveu, irei abordar este assunto mais frente.
Como eu sou pianista, j tinha estudado aquela pea e como compositor trabalho com
polimetria, acreditava que, na verdade, o que Alban Berg escreveu foi uma tentativa de deixar claro
modificar a escrita usual em alguns momentos de uma pea, com certeza ele dava importncia
Com isso tento introduzir alguns conceitos bsicos de polimetria, sua diferenciao da
Existem divergncias entre o termo polimetria e polirritmia. O dicionrio The New Grove
Dictionary of Music and Musicians, aponta os dois termos como sinnimos, define de polirritmo
Em sua dissertao de doutorado The exotic rhythms of Don Ellis, Sean P. Fenlon tambm
chama a ateno para a definio do dicionrio Grove e prefere chamar esses ritmos exoticos,
com a sua viso. (2002) Outros autores preferem utilizar o termo polymeter e o enquadra como uma
complexidade dos estilos musicais recentes (Hoffman, Pelto, & White, 1996).
(Daoust, 2008), para que as idias trabalhadas neste artigo possam ser bem compreendidas
necessrio introduzir alguns conceitos de polimetria e a funo, em alguns casos, dos colchetes
partir das colcheias sendo utilizados tambm nas semicolcheias, fusas e semifusas. Quando se tem
por exemplo mais de uma colcheia, os colchetes podem se unir formando agrupamentos que
facilitam a leitura, mas nem sempre esses agrupamentos so para facilitar a leitura.
Quando os colchetes passam por cima das barras de compasso ou quando so agrupados de
forma no convencional formula de compasso, isto pode estar indicando uma mudana mtrica
(Stone 1980), neste caso polimetria implcita, como foi bem utilizado por Stravinsky no exemplo do
quarteto de cordas que segue, no terceiro, quarto e quinto compassos do segundo violino.
(Figura 1-Three Pieces for String Quartet, Stravinsky)
Sobre a utilizao dos agrupamentos dos colchetes como ritmo, encontramos no livro
Music Notation in the Twentieth Century de Kurt Stone, a referncia da mudana de ritmo dos
Vejamos agora uma simples noo do termo polimetria explcita e implcita, e a diferena
da poliritmia. Na poliritmia ouvimos dois ou mais padres rtmicos sobrepostos, mas com uma
mesma formula de compasso, o primeiro tempo do compasso sempre se encontra nos poliritmos.
(Fridman, 2010)
percebemos duas ou mais formulas de compasso e o compositor opta por escrever explicitamente.
Por exemplo uma pea para piano onde a clave de sol esteja em 6/8 e a clave de f em 4/4 e as
barras de compasso por vezes no se encontram. Na polimetria implcita o compositor opta por
simular as mudanas mtricas com ligaduras, acentos e colchetes agrupados evitando assim a troca
compositor onde sobrepe duas formulas de compasso distintas, neste caso 6/8 e 4/4, e assim o
instrumentista entende como a polimtrica deve ser executada. J na figura 3 onde a polimetria
implcita alguns intrpretes no executam com a inteno rtmica que os colchetes pedem, portanto
tento mostrar alguns exemplos para que o intrprete possa ter mais clareza sobre o motivo do
agrupamento dos colchetes de forma no convencional.
colchetes, como semibreves, mnimas, semnimas, o compositor pode utilizar de ligaduras para
indicar o sentido mtrico ou compasso que sobrepe outros, como pode ser observado no exemplo
que segue.
Sobre o trecho da sonata de Alban Berg que falei na introduo, vamos tentar entender a
razo da escrita, qual o motivo de haver um crescendo e diminuindo na mesma nota na falta de um
smbolo de desacento.
os colchetes da voz superior com a haste voltada para cima, agrupam-se de forma no convencional
pares, desta forma que est escrita, por exemplo, a acentuao mtrica eliminaria o primeiro tempo
forte desta voz no stimo compasso. Por esta razo o compositor coloca um crescendo e
diminuindo na ltima colcheia do sexto compasso, si bemol, para demonstrar que a proxima
Poderia ser escrito, se fosse de forma explcita, 9/8 sobre o 3/4 da mo esquerda passando
esta para o pentagrama de baixo, mas este tambm em clave de sol, como est no exemplo abaixo.
(Figura 7 Escrita alternativa)
Acredito que desta forma, com as barras de compasso assimtricas, ficaria completamente
clara a idia mtrica evitando acentos implcitos executados de maneira errada. Entendo que a
polimetria explcita pode dificultar a leitura de imediato e por isso de forma implcita mais fcil de
escrever sem precisar trocar a formula de compasso e sem assimetria das barras de compasso. No
entanto preciso que o intrprete tenha plena conscincia da razo do uso dos colchetes desta
Na msica Blue Rondo a la Turca o compositor Dave Brubeck utiliza desta mudana
mtrica sem precisar mudar a formula de compasso durante a musica, apenas especifica que o 9/8
vai soar 2+2+2+3/8 na maior parte da msica, mas podemos observar que no quarto compasso do
exemplo seguinte a mtrica j volta a ser 9/8 devido ao agrupamento dos colchetes e do
Neste caso no acontece uma polimetria, pois no existem duas ou mais mtricas
sobrepostas como acontece por exemplo na sonata de Alban Berg. Dave Brubeck alm de
especificar qual seria a verdadeira mtrica do compasso 9/8 ainda acentua claramente os tempos
fortes e pe um smbolo de staccato no fim das ligaduras mtricas indicando que a nota leve.
O staccato neste caso seria o sinal de desacento que Alban Berg poderia ter utilizado em
sua sonata no lugar de ter usado o sinal de crescendo e diminuindo para a mesma nota.
que na sonata de Alban Berg no trecho citado anteriormente alguns intrpretes no modificam a
mtrica e no pode se perceber a polimetria, pianistas como Glenn Gould, Maria Yudina, Maurizio
Pollini, ou at uma verso da mesma sonata arranjada por lex Sanso para quinze instrumentos, no
Porm a pianista Hlne Grimaud executa de maneira proxima a mtrica escrita por Alban
Berg, soando dois compassos simultneos e retirando os acentos implcitos, como o acento do
convencional, nem passado por sobre as barras de compasso, como exemplifico na figura seguinte.
Como falei anteriormente na introduo, de muito interesse meu como compositor, como
professor de piano, que fiquem claras as intenes da escrita dos compositores, por esta razo tentei
argumentar sobre este assunto e me focar na polimetria implcita, que mais fcil de escrever, mas
Sobre a interpretao dos msicos citados, podem haver divergncias no sentido de que
depende da sensibilidade musical de cada um e cabem outras interpretaes, por isto este assunto
pode ter outros argumentos e no minha inteno impor um ponto de vista, apenas trazer luz a este
sonoramente e de forma escrita a este universo musical e tento aqui deixar meu contributo que
Fenlon, S. P. (2002). The exotic rhythms of Don Ellis (Master's thesis). 25May
Hoffman, R., Pelto, W., & White, J. W. (1996). Takadimi: A beat-oriented system of
rhythm pedagogy. journal of music theory pedagogy, the university of Oklahoma, 10,
7- 30.
Stone, K. (1980). Music Notation in the twentieth century (pp. 82-87). New York, NY:
UDESC, 8, 355-371.