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Universidade de vora

O USO DE LIGADURAS E COLCHETES


COMO MUDANA MTRICA

Glauco Csar de Lima e Silva Segundo


Doutoramento em Msica - Composio
Maio de 2017
Professores:
Dr. Vanda de S
Dr. Benot Gibson
Resumo:

Neste artigo discuto sobre a interpretao ideal do instrumentista, abordo na maioria o

pianista como exemplo, para que se aproxime da inteno rtmica original do compositor no que

respeita ao uso de ligaduras e agrupamentos de colchetes como mtrica. Utilizo a polimetria

implcita como base para os meus argumentos, tento explicar um pouco a definio de polimetria,

sua diferena da poliritmia e o conceito de polimetria explcita e implcita.

Mostro exemplos musicais sobretudo a primeira sonata de Alban Berg para piano onde falo

sobre a interpretao de alguns pianistas nos trechos onde aparece polimetria implcita e qual seria a

forma ideal de interpretao.

Tento com isso trazer clareza para alguns aspectos mtricos da escrita musical e ressaltar a

importncia da correta interpretao da polimetria implcita

Palavras chaves: Polimetria, colchetes, ligaduras, compasso, mtrica.


Abstract:

Neste artigo discuto sobre a interpretao ideal do instrumentista, abordo na maioria o

pianista como exemplo, para que se aproxime da inteno rtmica original do compositor no que

respeita ao uso de ligaduras e agrupamentos de colchetes como mtrica. Utilizo a polimetria

implcita como base para os meus argumentos, tento explicar um pouco a definio de polimetria,

sua diferena da poliritmia e o conceito de polimetria explcita e implcita.

Mostro exemplos musicais sobretudo a primeira sonata de Alban Berg para piano onde falo

sobre a interpretao de alguns pianistas nos trechos onde aparece polimetria implcita e qual seria a

forma ideal de interpretao.

Tento com isso trazer clareza para alguns aspectos mtricos da escrita musical e ressaltar a

importncia da correta interpretao da polimetria implcita

Keywords: Polymeter, beams, ligaduras, compasso, meter.


ndice:

Introduo...........................................................................................06
Reviso Bibliogrfica..........................................................................07
Desenvolvimento.................................................................................11
Consideraes finais............................................................................14
Referncias Bibliogrficas...................................................................15
Introduo:

Senti a necessidade de explorar o assunto da polimetria implcita e tentar esclarecer alguns

pontos que creio serem importantes, quando durante o meu mestrado em composio, um professor

falava durante a aula sobre a primeira sonata para piano de Alban Berg.

Ele falava sobre a forma que o compositor escreveu uma passagem especfica e que no

fazia sentido aquilo que ele escreveu, irei abordar este assunto mais frente.

Como eu sou pianista, j tinha estudado aquela pea e como compositor trabalho com

polimetria, acreditava que, na verdade, o que Alban Berg escreveu foi uma tentativa de deixar claro

ao intrprete sua inteno mtrica.

Na minha opinio no resultou, pois muitos pianistas interpretam de forma equivocada e

alguns compositores no sabem do que se trata.

Acredito ser um assunto relevante a se tratar, pois se o compositor teve o cuidado de

modificar a escrita usual em alguns momentos de uma pea, com certeza ele dava importncia

quilo e em muitos casos no vem sendo bem compreendido e interpretado.

Com isso tento introduzir alguns conceitos bsicos de polimetria, sua diferenciao da

poliritmia, argumentar sobre algumas interpretaes de pianistas em trechos de polimetria implcita

e mostrar notaes alternativas para um mesmo trecho de uma pea.


Reviso bibliogrfica:

Existem divergncias entre o termo polimetria e polirritmia. O dicionrio The New Grove

Dictionary of Music and Musicians, aponta os dois termos como sinnimos, define de polirritmo

tanto sobreposio de mtrica quanto de ritmo (Grove, 1878).

Em sua dissertao de doutorado The exotic rhythms of Don Ellis, Sean P. Fenlon tambm

chama a ateno para a definio do dicionrio Grove e prefere chamar esses ritmos exoticos,

polyrhythm, polymeter, de rhythmic superimpositions, evitando assim mais divergncia de acordo

com a sua viso. (2002) Outros autores preferem utilizar o termo polymeter e o enquadra como uma

complexidade dos estilos musicais recentes (Hoffman, Pelto, & White, 1996).

Existem diferentes maneiras de escrever polimetria, de forma implcita e explcita

(Daoust, 2008), para que as idias trabalhadas neste artigo possam ser bem compreendidas

necessrio introduzir alguns conceitos de polimetria e a funo, em alguns casos, dos colchetes

agrupados na escrita musical.

O colchete, em portugus, tambm conhecido como bandeirola ou feixe que surge a

partir das colcheias sendo utilizados tambm nas semicolcheias, fusas e semifusas. Quando se tem

por exemplo mais de uma colcheia, os colchetes podem se unir formando agrupamentos que

facilitam a leitura, mas nem sempre esses agrupamentos so para facilitar a leitura.

Quando os colchetes passam por cima das barras de compasso ou quando so agrupados de

forma no convencional formula de compasso, isto pode estar indicando uma mudana mtrica

(Stone 1980), neste caso polimetria implcita, como foi bem utilizado por Stravinsky no exemplo do

quarteto de cordas que segue, no terceiro, quarto e quinto compassos do segundo violino.
(Figura 1-Three Pieces for String Quartet, Stravinsky)

Sobre a utilizao dos agrupamentos dos colchetes como ritmo, encontramos no livro

Music Notation in the Twentieth Century de Kurt Stone, a referncia da mudana de ritmo dos

colchetes quando as irregularidades mtricas ocorrem simultaneamente em partes diferentes e de

formas diferentes. (1980)

Vejamos agora uma simples noo do termo polimetria explcita e implcita, e a diferena

da poliritmia. Na poliritmia ouvimos dois ou mais padres rtmicos sobrepostos, mas com uma

mesma formula de compasso, o primeiro tempo do compasso sempre se encontra nos poliritmos.

J na Polimetria conseguimos distinguir auditivamente mais de uma formula de compasso.

(Fridman, 2010)

Na polimetria explcita ouvimos dois ou mais padres de mtricas sobrepostas,

percebemos duas ou mais formulas de compasso e o compositor opta por escrever explicitamente.

Por exemplo uma pea para piano onde a clave de sol esteja em 6/8 e a clave de f em 4/4 e as

barras de compasso por vezes no se encontram. Na polimetria implcita o compositor opta por

simular as mudanas mtricas com ligaduras, acentos e colchetes agrupados evitando assim a troca

excessiva de formulas de compasso durante a msica.

Nas figuras a seguir exemplifico a poliritmia, polimetria implcita e explcita.


(Figura 2- Exemplo de poliritmia)

(Figura 3- Exemplo de polimetria implcita)

(Figura 4- Exemplo de polimetria explcita)

Na polimetria explcita, como vemos no exemplo da figura 4, clara a inteno rtmica do

compositor onde sobrepe duas formulas de compasso distintas, neste caso 6/8 e 4/4, e assim o

instrumentista entende como a polimtrica deve ser executada. J na figura 3 onde a polimetria

implcita alguns intrpretes no executam com a inteno rtmica que os colchetes pedem, portanto

tento mostrar alguns exemplos para que o intrprete possa ter mais clareza sobre o motivo do
agrupamento dos colchetes de forma no convencional.

No caso da escrita polimtrica ser implcita, mas as notas utilizadas no possurem

colchetes, como semibreves, mnimas, semnimas, o compositor pode utilizar de ligaduras para

indicar o sentido mtrico ou compasso que sobrepe outros, como pode ser observado no exemplo

que segue.

(Figura 5 Exemplo de ligadura como mudana mtrica)


Desenvolvimento:

Sobre o trecho da sonata de Alban Berg que falei na introduo, vamos tentar entender a

razo da escrita, qual o motivo de haver um crescendo e diminuindo na mesma nota na falta de um

smbolo de desacento.

(Figura 6 Sonata Op.1 Alban Berg)

A partir da ltima colcheia do sexto compasso at a primeira colcheia do oitavo compasso,

os colchetes da voz superior com a haste voltada para cima, agrupam-se de forma no convencional

em relao a formula de compasso que 3/4 onde normalmente os colchetes se agrupariam em

pares, desta forma que est escrita, por exemplo, a acentuao mtrica eliminaria o primeiro tempo

forte desta voz no stimo compasso. Por esta razo o compositor coloca um crescendo e

diminuindo na ltima colcheia do sexto compasso, si bemol, para demonstrar que a proxima

colcheia, no caso o f sustenido, no teria o acento comum do primeiro tempo do compasso.

Poderia ser escrito, se fosse de forma explcita, 9/8 sobre o 3/4 da mo esquerda passando

esta para o pentagrama de baixo, mas este tambm em clave de sol, como est no exemplo abaixo.
(Figura 7 Escrita alternativa)

Acredito que desta forma, com as barras de compasso assimtricas, ficaria completamente

clara a idia mtrica evitando acentos implcitos executados de maneira errada. Entendo que a

polimetria explcita pode dificultar a leitura de imediato e por isso de forma implcita mais fcil de

escrever sem precisar trocar a formula de compasso e sem assimetria das barras de compasso. No

entanto preciso que o intrprete tenha plena conscincia da razo do uso dos colchetes desta

forma, no esttico e sim mtrico.

Na msica Blue Rondo a la Turca o compositor Dave Brubeck utiliza desta mudana

mtrica sem precisar mudar a formula de compasso durante a musica, apenas especifica que o 9/8

vai soar 2+2+2+3/8 na maior parte da msica, mas podemos observar que no quarto compasso do

exemplo seguinte a mtrica j volta a ser 9/8 devido ao agrupamento dos colchetes e do

acompanhamento marcado da mo esquerda.


(Figura 8 Blue Rondo a La Turca Dave Brubeck)

Neste caso no acontece uma polimetria, pois no existem duas ou mais mtricas

sobrepostas como acontece por exemplo na sonata de Alban Berg. Dave Brubeck alm de

especificar qual seria a verdadeira mtrica do compasso 9/8 ainda acentua claramente os tempos

fortes e pe um smbolo de staccato no fim das ligaduras mtricas indicando que a nota leve.

O staccato neste caso seria o sinal de desacento que Alban Berg poderia ter utilizado em

sua sonata no lugar de ter usado o sinal de crescendo e diminuindo para a mesma nota.

Ouvindo a gravao e vdeos de alguns pianistas na plataforma digital Youtube, percebe-se

que na sonata de Alban Berg no trecho citado anteriormente alguns intrpretes no modificam a

mtrica e no pode se perceber a polimetria, pianistas como Glenn Gould, Maria Yudina, Maurizio

Pollini, ou at uma verso da mesma sonata arranjada por lex Sanso para quinze instrumentos, no

interpretam auditivamente a polimetria implcita.

Porm a pianista Hlne Grimaud executa de maneira proxima a mtrica escrita por Alban

Berg, soando dois compassos simultneos e retirando os acentos implcitos, como o acento do

primeiro tempo do compasso

Os pianistas que no executaram da maneira mais proxima a inteno do compositor, todos

eles utilizaram os acentos implcitos da formula de compasso da pea, perdendo completamente o

sentido dos colchetes agrupados de forma no convencional.


Desta forma poderia o compositor no ter agrupado os colchetes de forma no

convencional, nem passado por sobre as barras de compasso, como exemplifico na figura seguinte.

(Figura 9 Escrita no polimtrica)


Consideraes Finais:

Como falei anteriormente na introduo, de muito interesse meu como compositor, como

professor de piano, que fiquem claras as intenes da escrita dos compositores, por esta razo tentei

argumentar sobre este assunto e me focar na polimetria implcita, que mais fcil de escrever, mas

mais fcil de ter uma interpretao equivocada.

Sobre a interpretao dos msicos citados, podem haver divergncias no sentido de que

depende da sensibilidade musical de cada um e cabem outras interpretaes, por isto este assunto

pode ter outros argumentos e no minha inteno impor um ponto de vista, apenas trazer luz a este

aspecto da notao e interpretao musical.

Por compor utilizando tanto a polimetria explcita e implcita, estou habituado

sonoramente e de forma escrita a este universo musical e tento aqui deixar meu contributo que

acredito ser de importncia tanto para msicos intrpretes, professores e compositores.


Referncias bibliogrficas:

Grove, G. (1879). The new grove dictionary of music and musicians.

Fenlon, S. P. (2002). The exotic rhythms of Don Ellis (Master's thesis). 25May

Hoffman, R., Pelto, W., & White, J. W. (1996). Takadimi: A beat-oriented system of

rhythm pedagogy. journal of music theory pedagogy, the university of Oklahoma, 10,

7- 30.

Daoust, T. J. (2008). Polymeter in twentieth-century music: A study in notational

methods (Master's thesis).

Stone, K. (1980). Music Notation in the twentieth century (pp. 82-87). New York, NY:

W.W. norton & company.

Friedman, A. L. (2010). Conversas com a msica no ocidental: da composio do

sculo XX para a formao do msico da atualidade. revista do centro de artes da

UDESC, 8, 355-371.

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