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Revista eletrnica de musicologia

Volume XIV - Setembro de 2010

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Anlise da Sonata em Sol menor (Hob XVI 44) de Franz Joseph Haydn

Daniel Ribeiro Medeiros*

Resumo: Este trabalho apresenta uma anlise da Sonata em Sol menor (Hob XVI/44) do compositor austraco
Joseph Haydn atravs de conceitos estabelecidos na Sonata Theory, desenvolvida por James Hepokosky e Warren
Darcy. Atravs do processo dialgico, um dos princpios fundamentais desta teoria voltada forma sonata,
pretende-se investigar como Haydn dialoga atravs da Sonata em Sol menor (Hob XVI/44) - com o universo
normativo da forma sonata disponvel em sua poca.
Palavras-chave: Teoria e anlise musical; Franz Joseph Haydn; Sonata Theory; Forma sonata.

Analysis of Franz Joseph Haydns Sonata in G minor (Hob XVI 44)

Abstract: This article presents an analysis of Joseph Haydns Sonata in G minor (Hob XVI/44) in the light of
dialogical process involved in the considerations of sonata form proposed by James Hepokosky and Warren Darcy
in Elements of Sonata Theory: Norms, Types and Deformations in the Late-Eighteenth-Century Sonata.
Palavras-chave: Theory and Musical analysis; Franz Joseph Haydn; Sonata Theory; Sonata form.

Consideraes sobre a Sonata Theory

A Sonata Theory uma abordagem analtica basicamente voltada ao estudo da forma sonata nos sculos XVIII e
XIX. Desenvolvida por James Hepokosky e Warren Darcy, suas bases esto apresentadas no livro Elements of
Sonata Theory: Norms, Types and Deformations in the Late-Eighteenth-Century Sonata. Conforme os autores,
uma de suas premissas est na

[...] convico de que devemos procurar compreender a cortina de fundo [backdrop] dos procedimentos
normativos dentro das diferentes zonas ou espaos de ao [action-space] das sonatas do final do sculo XVIII
(DARCY; HEPOKOSKY, 2006, p.9, traduo nossa).

Para tal, proposta uma abordagem que considera o processo dialgico entre uma determinada obra - ou grupo
de obras - e seu universo formal/normativo. Tal processo parte da premissa de que uma composio individual
uma expresso musical que definida (pelo compositor) atravs de um dilogo com normas implcitas (DARCY;
HEPOKOSKY, 2006, p.10, traduo nossa). Mais tarde, os autores reforam: A essncia da Sonata Theory reside
em descobrir e interpretar o dilogo de uma pea individual com o conjunto de normas de fundo (DARCY;
HEPOKOSKY, 2006, p.11, traduo nossa). Como se pode notar, o foco destina-se preponderantemente ao
contexto que permeia aspectos puramente musicais, ou seja, so considerados atravs de uma perspectiva
histrico-estilstica.
Portanto, a Sonata em Sol menor (Hob XVI/44) de Haydn ser investigada atravs desta perspectiva analtica
proposta por Darcy e Hepokosky, ou seja, dentro do processo dialgico, sero discutidos aspectos referentes ao
relacionamento desta sonata com seu meio formal/normativo.

Consideraes iniciais

Darcy e Hepokosky, ao longo do livro, apresentam basicamente 5 tipos normativos de sonatas. Dentre estes, a
pea de Haydn se relaciona diretamente com a sonata de tipo 3. Conforme os autores, este modelo articula uma
estrutura binria reexpositiva (rounded binary structure) em grande escala, apresentando trs espaos de ao
que so organizados da seguinte maneira (FIG.1):

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FIG.1: Exemplo de como Darcy e Hepokosky consideram a articulao da estrutura em larga escala da forma
sonata.

Ambas as partes podem apresentar ritornellos ou no; o compositor, por exemplo, pode eliminar a repetio da
parte 2 ou, sob algumas circunstncias, eliminar as duas repeties (DARCY; HEPOKOSKY, 2006, p.20-22). Alm
disso:

Cada um dos trs espaos usualmente sujeitado diferenciao temtica e textural. Cada uma marcada por
diversos temas e texturas sucessivas, as quais so normalmente reconhecveis como genericamente adequadas
para suas localizaes especficas. Estes trs espaos podem ser vistos como expanses das trs fases da
continuous rounded binary form (a estrutura de rounded binary em que a primeira parte termina em uma
tonalidade secundria) (DARCY; HEPOKOSKY, 2006, p.16, traduo nossa).

No que diz respeito diferena de concepes da forma sonata entre alguns autores e/ou tericos, interessante
destacar aqui - em contraposio concepo de Darcy e Hepokosky - a maneira como Arnold Schoenberg
considerava a diviso das partes da forma sonata como um todo. Segundo Schoenberg, em Fundamentos da
Composio Musical (1991): A forma allegro-de-sonata, [...], essencialmente uma estrutura ternria. Suas
divises principais so: exposio, elaborao e recapitulao (SCHOENBERG, 1991, p.243). Embora haja
diferenas nas concepes dos autores referentes diviso das partes, assim como de ordem terminolgica
(desenvolvimento para Darcy e Hepokosky; elaborao [Durchfrung] para Schoenberg), as consideraes
referentes aos materiais que comumente so trabalhados na parte B so muito parecidas. Para Schoenberg (1991,
p.243), a elaborao (Durchfrung) quase exclusivamente devotada a elaborar a grande variedade do material
temtico exposto na primeira diviso [Parte 1 - exposio]. Darcy e Hepokosky possuem uma considerao
semelhante:

Em termos de suas estratgias retricas, os desenvolvimentos podem ou no ser totalmente ou parcialmente

rotacionais [rotational] (que , guiados em grande parte pelo padro de ordenao temtica estabelecido na
exposio). Os desenvolvimentos frequentemente se referem a uma ou mais idias da exposio, mais comumente
selecionadas, como acontece, da primeira metade da Rotation 1s (P e TR) [os autores se referem aos materiais
contidos no espao referente ao tema e transio]. [Geralmente], estes mdulos tomados e trabalhados atravs
do desenvolvimento so apresentados na ordem em que apareceram originalmente na exposio [...]. [...] o
significado de tudo que acontece no desenvolvimento deve ser considerado em comparao com o que aconteceu
na exposio (DARCY; HEPOKOSKY, 2006, p.19, Traduo nossa).

A diferena entre a concepo binria (Darcy e Hepokosky) e ternria (Schoenberg), talvez, esteja no fato de que
os primeiros consideram em grande medida a participao fundamental do processo harmnico dentro do
desenvolvimento, considerando como aspecto primordial a interrupo harmnica no V que ocorre no final a desta
parte. Esta viso possivelmente venha do fato de que os autores consideram as concepes de tericos dos
sculos XVIII e XIX [1]. Embora ambas as concepes observem as ocorrncias da Parte B em um relacionamento
ntimo com a exposio, Schoenberg somente destaca que a elaborao (Durchfrung) tende a ser modulatria,
terminando com o estabelecimento de um acorde anacrsico apropriado, ou por uma retransio, os quais
preparam a recapitulao (SCHOENBERG, 1991, p.249).

Allen Forte e Steven E. Gilbert, em Introduccin al Anlisis Schenkeriano (1992), apresentam uma interessante
discusso em torno da forma sonata no que diz respeito s consideraes ternrias e binrias:

Em primeiro lugar, forma binria ou ternria? As grandes sees aparecem designadas como ABA [...], sees
que habitualmente se chamam exposio, desenvolvimento e reexposio (recapitulao). Assim, a forma parece
ternria. Entretanto, quando se indicam as repeties, parece uma forma binria reexpositiva: ||:A:||:BA:||. Os
dois tipos esto representados no repertrio tonal. A forma binria reexpositiva com, a repetio do
desenvolvimento e reexposio, caracterstica de Haydn, Mozart e do primeiro Beethoven (FORTE; GILBERT,
1992, p.331-332).

Aps as consideraes destacadas acima, finalizam:

Entretanto, h muitos que acham convincente e conveniente considerar a forma sonata como uma forma a trs
partes, com a exposio, o desenvolvimento e a reexposio compreendendo as distintas partes. Este o ponto
de vista adotado neste livro (FORTE; GILBERT, 1992, p.332).

Embora no tenham sido aqui expostas consideraes de vrios outros autores sobre este ponto, nota-se que, no
mnimo, o assunto apresenta diferenas que, em um nvel de abordagem mais aprofundado, podem destacar
contraposies bastante consistentes entre as concepes binria e ternria.

Vale mencionar uma das caractersticas que mais chama a ateno no que diz respeito aos conceitos que
permeiam a Sonata Theory: a de que os autores, conforme colocado anteriormente, levam em considerao
algumas concepes de forma sonata de alguns tericos contemporneos a Haydn, Mozart e Beethoven. As
descries destes tericos eram bastante variveis; Darcy e Hepokosky fazem questo de reiterar esse aspecto
[2]. Entretanto, a considerao destas concepes dentro da Sonata Theory de fundamental importncia para o
processo dialgico que os autores propem. Dessa forma, pode-se ter uma leitura mais contextualizada da forma
sonata dentro deste perodo, assim como permite ter a idia dos processos normativos que a norteavam.

Anlise

Um dos principais interesses da abordagem analtica da Sonata Theory a considerao e discusso em torno do
conceito de deformao (deformation), bem como sua manifestao em uma determinada obra. Geralmente, tais

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deformaes se apresentam como expanses, alteraes ou substituies dos espaos de ao (action-spaces)

dos modelos normativos da forma sonata. Atravs desta leitura, nota-se que a sonata de Haydn no apresenta
uma deformao (deformations) em larga escala. Entretanto, veremos, atravs de um processo dialgico interno
na Sonata em Sol menor de Haydn, como se d a articulao da primary-theme zone (P) em direo
secondary-theme zone (S) na exposio e na recapitulao.

Conforme os modelos normativos apresentados por Darcy e Hepokosky, a sonata de Haydn enquadra-se no tipo 3
(FIG. 2):

FIG. 2: Modelo genrico apresentado por DARCY e HEPOKOSKY (2006, p.17).

Entretanto, dentro do processo comparativo entre o modelo apresentado acima e o grfico da Sonata em Sol
menor de Haydn, nota-se que na recapitulao o espao de ao (action-space) referente transio (TR)
eliminado (FIG. 3):

FIG. 3: O crculo destaca a eliminao da transio (TR).

Atravs da comparao entre os grficos, nota-se que o dilogo da sonata de Haydn com o modelo normativo
(tipo 3) apresenta uma pequena deformao (deformation) que no se d no nvel de expanso ou substituio
das opes disponveis, mas sim, no nvel de eliminao de um espao de ao (action-space) que possui
importante papel na exposio [3].

Conforme William E. Caplin, em Classical Form: A theory of formal functions for the instrumental music of Haydn,
Mozart and Beethoven (1998), a transio possui a seguinte funo:

No centro do drama tonal na exposio de uma forma de movimento completo (sonata, concerto, rond, etc.)
reside o conflito entre a tonalidade principal e sua tonalidade subordinada rival. As funes formais do tema
principal e do tema subordinado so responsveis por estabelecer e confirmar estas tonalidades. Localizada entre
estas funes est a transio, que serve para desestabilizar a tonalidade principal, de modo que a tonalidade
subordinada possa emergir como uma tonalidade concorrente na exposio. Alm disso, a transio desamarra a
forma estabelecida pelo coeso tema principal, conferindo uma maior continuidade rtmica e impulso para o
movimento, e, especialmente em direo ao seu fim, liquida as caractersticas do material meldico-motvico a fim
de limpar a cena para a entrada do tema subordinado (CAPLIN, 1998, p.125, traduo nossa).

Darcy e Hepokosky, por sua vez, comentam que:

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O que hoje chamamos de transio foi, provavelmente, nada mais do que a conveno de seguir uma idia inicial
com um apropriado, um intensificado movimento adiante um conjunto de etapas de continuaes modulares que
aceitaram a P-idea precedente como base para uma sonata e que trouxe a msica para a prxima zona genrica do
processo sonata (DARCY; HEPOKOSKY, 2006, p.93-94, traduo nossa).

Arnold Schoenberg observa que:

O propsito de uma transio no , apenas, o de introduzir um contraste; ela j em si mesma, um contraste.

Ela pode iniciar, ao final de um tema principal, com novas formulaes; ou pode acontecer tambm que o tema
principal seja temtica ou harmonicamente modificado, de modo a se transformar em um segmento conectivo.
[...] A estrutura de uma transio inclui, basicamente, quatro elementos: estabelecimento da idia transitria
(atravs de uma repetio freqentemente seqencial), modulao (em vrios graus), liquidao das
caractersticas motvicas e estabelecimentos do acorde anacrzico conveniente (SCHOENBERG, 1991,
p.215-216).

Como se pode ver, o papel genrico da transio o de estabelecer uma eliminao gradual de caractersticas
motvicas referentes primary-theme zone (P) e de direcionar harmonicamente regio tonal da secondary-theme
zone (S). Vejamos na figura abaixo (FIG. 4) a primary-theme zone (P) e a transio (TR) na exposio da sonata
de Haydn:

FIG. 4: Primary-theme zone (P) e transio (TR) na Sonata de Haydn.

O espao de ao da primary-theme zone (P) (c.1-4) est estruturado atravs de um modelo de perodo bastante
usual, ou seja, conforme Schoenberg (1991, p.51), com o antecedente terminando no V (final do c.2) e o
conseqente terminando no i (terceiro tempo do c.4).

Sobre a constituio do perodo, Caplin (1998) comenta:

Se uma unidade inicial que termina com uma cadncia fraca [meia cadncia ao V] est repetida e leva a um
fechamento cadencial [aqui, o autor parece sugerir um fechamento cadencial completo, tais como: V-I; V/III-III;
etc], podemos dizer ento, [...], que a primeira unidade um antecedente para o seguinte conseqente. Juntas,
as duas funes de antecedente e conseqente se combinam para criar a theme-type normalmente chamada de
perodo (CAPLIN, 1998, p.12, traduo nossa).

Assim como na primary-theme zone (P), a transio (TR) da sonata de Haydn tambm apresenta caractersticas j
destacadas nas palavras de Caplin (1998), Darcy e Hepokosky (2006) e Schoenberg (1991): o estabelecimento
gradual da nova regio tonal (se dirige de forma clara a III:HC); apresentao variada do tema (com novo
direcionamento) com posterior dissoluo de caractersticas do tema principal atravs do processo de liquidao
[4]; etc. Entretanto, todas estas colocaes servem meramente para reforar o entendimento de como se

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constituem e quais as funes formais destes mdulos.

A ttulo de recapitulao de conceitos, vejamos o significado do termo deformao (deformation), proposto por
Darcy e Hepokosky. Segundo os autores, refere-se ao [...] alargamento de um procedimento normativo aos seus
limites mximos esperados ou mesmo alm destes [...] (DARCY; HEPOKOSKY, 2006, p.614, traduo nossa), ou,
em outras palavras: significa apenas uma realizao propositadamente deslocada [deformation] ou no-normativa
de um espao de ao musical [...] (DARCY; HEPOKOSKY, 2006, p.11, traduo nossa). Entretanto, conforme
dito anteriormente, a deformao (deformation) nesta sonata de Haydn no ocorre atravs de expanses,
alargamentos, etc, mas sim, atravs da eliminao da transio (TR) na recapitulao. Vejamos a figura abaixo
(FIG. 5):

FIG. 5: recapitulao: sem transio (TR).

A respeito dessa eliminao, Caplin (1998) comenta:

A transio a seo da recapitulao mais provvel de ser alterada. Se a transio original modulatria, na
recapitulao deve ser tonalmente ajustada para permanecer na tonalidade principal. O ajustamento pode estar
acompanhado por qualquer nmero de expedientes harmnicos e de estruturao de frases, e podem ocorrer em
qualquer lugar da transio. Frequentemente, a regio de subdominante tonicizada, promovendo assim [...] uma
sucesso lgica para a dominante no final da transio (CAPLIN, 1998, p.163, traduo nossa).

Como se v nas palavras de Caplin (1998), a transio geralmente modificada por razes de lgica e
compreensibilidade. Porm, mais adiante, o autor destaca que alm destas, algumas outras alteraes so
regularmente encontradas (CAPLIN, 1998, p.163, traduo nossa), reforando a manifestao do processo de
excluso de um mdulo de ao. Sob o subttulo Delections and compressions (Supresses e compresses),
comenta:

A transio na recapitulao frequentemente apaga ou comprime uma poro substancial do material usado na
exposio (Nos casos mais extremos, a transio inteira pode estar eliminada) (CAPLIN, 1998, p.164-165,
traduo nossa).

O fato de Caplin considerar a eliminao da transio (TR) como um caso extremo, refora o carter de
deformao (deformation) conceito proposto por Darcy e Hepokosky - na recapitulao da sonata de Haydn.
Porm, o que mais chama a ateno no o simples fato da eliminao deste espao de ao (action-space), mas

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sim, a maneira como Haydn conecta a primary-theme zone (P) e a Secondary-theme zone (S). Este aspecto leva
necessidade de discutir sobre a re-elaborao que o perodo sofre na recapitulao.

Conforme dito anteriormente, a primary-theme zone (P) apresenta um perodo organizado de maneira bastante
usual. Conforme Schoenberg:

A estruturao do incio [antecedente] determina a construo da continuao. O perodo difere da sentena pelo
fato de adiar a repetio. A primeira frase no repetida imediatamente, mas unida a formas-motivo mais remotas
(contrastantes), perfazendo, assim, a primeira metade do perodo: o antecedente. Aps este elemento de
contraste, a repetio no pode ser muito adiada, a fim de no colocar em perigo a compreensibilidade; da o fato
de a segunda metade [,] o conseqente, ser construda como uma espcie de repetio do antecedente
(SCHOENBERG, 1991, p.51).

O perodo na exposio da Sonata em Sol menor de Haydn apresenta-se da seguinte maneira (FIG.6):

FIG. 6: perodo na exposio (c.1-4).

interessante notar como Haydn estabelece a variao da segunda metade do perodo. Atravs da perspectiva
analtica schenkeriana, nota-se que a figura abaixo (FIG. 7) destaca uma transferncia de registro de uma voz
interna. Com isso, Haydn estabelece a variao da segunda metade do perodo. Mesmo assim, no retira o aspecto
de repetio mencionado acima:

FIG. 7: transferncia de registro de voz interna.

Conforme Orlando Fraga, em Progresso Linear: uma breve introduo Teoria de Schenker (2009), a
transferncia de registro se caracteriza como uma tcnica de progresso linear, na qual ocorre uma mudana do
registro agudo para o grave ou vice-versa (FRAGA, 2006, p.50) atravs de uma determinada voz. Mais
especificamente, a transferncia de registro destacada acima se caracteriza como uma superposio. Na
observao do mesmo autor, a superposio acontece quando uma ou mais vozes internas aparecem acima da
voz principal ou registro obrigatrio (FRAGA, 2006, p.53). Como veremos mais adiante, essa superposio possui
um papel importante dentro da reelaborao do perodo na recapitulao.

Conforme mencionado anteriormente, a reorganizao da prymary-theme zone (P) na recapitulao apresenta-se

como um aspecto fundamental no que diz respeito ao processo de eliminao da transio (TR). Pode-se dizer que
ocorre uma espcie de deformao (deformation) na estrutura do perodo se estabelecermos uma leitura
dialgica atravs do que ocorre na exposio. Observando comparativamente a FIG. 4 e a FIG. 5, nota-se um

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alargamento da estrutura do perodo em dois compassos (recapitulao). O direcionamento harmnico final,

tambm modificado.

O alargamento ocorre atravs da amlgama entre o segmento inicial da frase conseqente e um segmento
apresentado anteriormente no final da exposio. Este ltimo segmento possui um papel conectivo, ou seja, ele
estabelece tanto a conexo do final da exposio com o seu reincio, bem como com o incio do desenvolvimento
(FIG. 8):

FIG. 8: Segmento do final da exposio e sua re-elaborao na recapitulao.

O segmento final da exposio se caracteriza por seu direcionamento harmnico s meias-cadncias tanto de Sol
menor (i:HC quando retoma o incio da exposio) como de D menor (iv:HC quando se dirige ao incio do
desenvolvimento). Este direcionamento harmnico ao V, ou seja, a meia-cadncia (HC), mantido quando o
segmento utilizado na estrutura do perodo na recapitulao.

Conforme dito anteriormente, a superposio possui um papel importante no sentido de que facilita o encaixe entre
o primeiro segmento da frase conseqente com o material extrado do final da exposio (ver FIG. 7 e FIG. 8).

Levando em conta o alargamento que ocorre na estrutura do perodo no incio da recapitulao, surge a seguinte
pergunta: considerando a modificao da estrutura harmnica e o encaixe do segmento final da exposio,
pode-se dizer que nos c.52-57 se mantm a forma de perodo? Ou se estabelece, por exemplo, a forma sentena?
Para responder tais questes, ser necessria uma breve discusso sobre o que Caplin (1998) denomina hybrid
themes. Conforme o autor:

Muitos temas so difceis de classificar dentro dos modelos de sentena ou perodo. Para ter certeza, alguns
comportam pequena relao a cada forma; contudo, um nmero considervel combina caractersticas de ambos os
tipos. Esses ltimos temas tm recebido pouca discusso terica. Na melhor das hipteses, algum familiarizado
com as idias de Schoenberg pode observar que um determinado tema est [construdo] mais como uma
sentena do que um perodo (ou vice-versa), mas no poderia descrever precisamente como o tema se encaixaria
dentro de uma estrutura terica que consiste exclusivamente de dois tipos fundamentias (CAPLIN, 1998, p.59,
traduo nossa).

Caplin (1998) desenvolve uma discusso em torno de temas que podem exibir caractersticas tanto sentenciais
quanto peridicas (CAPLIN, 1998, p.59, traduo nossa). Sendo assim, interessante notar que o espao de ao

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(action-space) que vai do c.52 ao c.57 apresenta, num primeiro momento, uma caracterstica hbrida, ou seja,
sugere aspectos relativos ao perodo e a sentena. atravs desta perspectiva que o trecho pode ser lido.

Conforme Caplin (1998), sobre os temas hbridos (Hybrid 1: antecedent + continuation):

Muitos temas hbridos comeam como um perodo, mas terminam como uma sentena; isto , so compostos de
um antecedente de quatro compassos seguido por uma continuao de quatro compassos (CAPLIN, 1998, p.59,
traduo nossa).

Como se pde ver, a priori, a prymary-theme zone (P) na recapitulao da sonata de Haydn confere com este
modelo discutido por Caplin (1998). Para fundamentar melhor este padro expresso na pea de Haydn, tomemos
uma descrio que o autor faz de um exemplo extrado do Andante da Sonata para piano em D maior de Mozart,
K.330 (FIG.9):

A primeira frase um antecedente padro uma idia bsica de dois compassos seguida por uma idia
contrastante que termina com uma meia cadncia. A segunda frase comea com novo material e modula para a
regio de dominante. Uma vez que a idia bsica no retorne, a frase no pode ser considerada como um
conseqente. Ao invs disso, a frase projeta a mais tpica caracterstica da funo de continuao ou seja, a
fragmentao das idias precedentes de dois compassos em unidades de um compasso (CAPLIN, 1998, p.59,
traduo nossa).

FIG. 9: Exemplo extrado de Caplin (1998, p.60).

Conforme o autor, este modelo de Mozart se organiza da seguinte maneira: funo antecedente + funo
continuao. De forma similar, Haydn desenvolve tal estruturao na primary-theme zone (P) da recapitulao:

FIG. 10: Primary-theme zone (P) na recapitulao.

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Consideraes finais

Atravs da abordagem acima, pode-se fazer as seguintes consideraes:

Embora a sonata de Haydn apresente uma deformao (deformation) atravs da eliminao da transio (TR) na
recapitulao, acredita-se que este aspecto no se apresenta como algo essencial a ser discutido. O que se trouxe
tona atravs desta abordagem foi a maneira como o compositor equilibrou estruturalmente a recapitulao em
decorrncia da eliminao de tal espao de ao (action-space). Para tal, Haydn optou por realizar uma
reelaborao do perodo apresentado na exposio. Atravs da mudana de funes (antecedente conseqente
(exposio) para antecedente continuao (recapitulao)), o compositor parece ter estabelecido um equilbrio
na forma, mais especificamente no sentido de que no deixa perder a expectativa criada pela meia-cadncia (HC)
que leva a secondary-theme zone (S) como se fosse uma substituio meia-cadncia (HC) ao final da transio
(TR). Talvez - e a se entramos em um campo mais especulativo - o compositor tambm tenha optado por essa
elaborao no sentido de no enfraquecer a sensao de fechamento da ESC (essencial structural closure) no
c.63;

Conforme dito anteriormente sobre a transferncia de registro, mais especificamente da superposio, pode-se
dizer que Haydn, atravs desta elaborao, pde tornar mais natural a conexo entre a fragmentao da idia
bsica (na FIG. 10 nota-se que a fragmentao se d atravs de uma seqenciao do segmento final da idia
bsica apresentada no antecedente) e o segmento extrado do final da exposio. Este aspecto mostra a habilidade
do compositor em manusear os materiais disponveis, ou seja, sua capacidade de interconect-los.

Portanto, pde-se notar que Haydn no elimina aspectos bsicos que envolvem o espao de ao (action-space)
referente recapitulao. Embora no haja a transio (TR) dirigida meia-cadncia que leva secondary-theme
zone (S), Haydn optou por remodelar a prymary-theme zone (P) (FIG. 11):

FIG. 11: Recapitulao na Sonata em Sol menor Hob XVI/44 de Franz Joseph Haydn.

Notas

[1] Ver p.14-15 de Elements of Sonata Theory: Norms, Types and Deformations in the Late-Eighteenth-Century
Sonata.
[2] Ver (DARCY; HEPOKOSKY, 2006, p.14).
[3] Para uma melhor compreenso do conceito de deformao (deformation), ver pg. 614 a 621 do livro Elements
of Sonata Theory: Norms, Types and Deformations in the Late-Eighteenth-Century Sonata.
[4] Segundo Schoenberg, a liquidao um processo que consiste em eliminar gradualmente os elementos
caractersticos, at que permaneam, apenas, aqueles no-caractersticos que, por sua vez, no exigem mais uma
continuao. Em geral, restam apenas elementos residuais que pouco possuem em comum com o motivo bsico
(SCHOENBERG, 1991, p.59).

Referncias

CAPLIN, William E. Classical form: A Theory of Formal functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and
Beethoven. Nova Iorque: Oxford University Press, 1998.
DARCY, Warren; HEPOKOSKY, James. Elements of Sonata Theory: Norms, Types and Deformations in the
Late-Eighteenth-Century Sonata. Nova Iorque: Oxford University Press, 2006.

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FORTE, Allen; GILBERT, Steven E. Introduccin al Anlisis Schenkeriano. Trad. Pedro Purroy Chicot. Barcelona:
Editorial Labor, 1992.
FRAGA, Orlando. Progresso linear: uma breve introduo Teoria de Schenker. Curitiba: DeArtes, 2009.
SCHOENBERG, Arnold. Fundamentos da Composio Musical. Trad. Eduardo Seincman. So Paulo: Universidade
de So Paulo, 1991.

*Daniel Ribeiro Medeiros Bacharel em Violo pelo Conservatrio de Msica da Universidade Federal de Pelotas
(2004) sob a orientao do Prof. Ivanov Basso. Durante o curso, foi contemplado duas vezes com Bolsa de
Desempenho Acadmico no projeto Violo Camerstico, atuando como pesquisador de repertrio, arranjador,
transcritor e recitalista. Como recitalista, atuou como solista e camerista. Destaca-se aqui sua participao no
Grupo Camerstico de Violes (Fbio Dalla Costa e Ivanov Basso). No ano de 2006, o trio foi selecionado pela
FUNARTE/MinC para a realizao do projeto Concertos Didticos nas Escolas Pblicas, com o patrocnio da
PETROBRAS. No perodo de 2006 a 2008 trabalhou como professor substituto no curso de Licenciatura em Msica
da UFPel, onde ministrou as disciplinas de Violo, Teoria e Percepo Auditiva, Arranjo Vocal e Instrumental, dentre
outras. No final de 2006, fez parte da comisso organizadora do V Encontro de Violonistas do Conservatrio de
Msica da UFPel. Atualmente mestrando em Teoria e Criao pelo Programa de Ps-Graduao em Msica da
UFPR, sendo orientado pelo Prof. Norton Dudeque.

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