Fotografía de Calle - Dossier Especial

13/2/2017 Fotografa de Calle: Dossier especial | Oscar en Fotos
Oscar en Fotos
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Fotografa de Calle: Dossier especial

NOVIEMBRE 30, 2013 | SCAR COLORADO NATES | 75 COMENTARIOS
Abordada por algunos de los ms grandes maestros, la

calle es uno de los espacios fundamentales para la crea
cin fotogrca.
Artculoactualizado el 30 de abril de 2016
Por scar Colorado Nates *

https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/ 1/95
La fotografa de calle es un gnero que ha sido fundamen-

taldurante la mayor parte del siglo XX. Hoy se encuentra
enun momento de transicin en el nuevo milenio.
Algunos de los nombres ms importantes en la historia de

la fotografa guran en la nmina de quienes han practica-
do su arteen las calles: Eugne Atget (https://oscarenfo-
tos.com/2012/06/03/eugene-atget-el-primer-fotografo-
moderno/), Henri Cartier-Bresson (https://oscarenfotos.-
com/2011/11/19/el-signicado-del-instante-decisivo-de-
(https://oscarenfotos.les.wordpress.c henri-cartier-bresson/), Robert Frank, (https://oscarenfo-
om/2013/11/bryn_campbell.jpg) tos.com/2012/06/12/robert-frank-vs-los-americanos/) Ga-
rry Winogrand (https://oscarenfotos.com/2014/12/06/ga-
Bryn Campbell rry-winogrand/), William Klein (http://wp.me/p1TILW-
7Al), Daido Moriyama
(https://oscarenfotos.com/2013/08/24/daido-moriyama-fotografo-callejero/)
La esenciade este gnero parece muy simple: hacer fotografas en la calle. Sin embargo, su denicin
es resbalosa y sus cnones no son impermeables sino porosos. El presente texto procura llevar al lec-
tor por algunos de los aspectos primordiales en la fotografa de calle, sus forma peculiares de valorar-
la y las perspectivas que le ofrece el siglo XXI.
1. Qu es la fotografa de calle?
Denicin
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/richard_kalvar
_1.jpg)
Richard Kalvar
Denir a la fotografa de calle es elusivo, y la mayora de las posibles acepciones resultan por un lado
reduccionistas o, por el contrario, tan amplias que no aclaran gran cosa. Los intentos por una descrip-
cin precisa suelen encontrar ms excepciones que reglas: por cada posibilidad cannica, hay una
irregularidad importante.
Por ejemplo, se supone que una fotografa de calle debe ser cndida y de sujetos desconocidos,[1] es
decir espontnea -no posada ni arreglada, donde el fotgrafo pasa desapercibido; sin embargoDiane
Arbus (https://oscarenfotos.com/2014/09/28/diane-arbus-la-princesa-rota/)intervena la escena y
muchos puristas no la consideran ni siquiera fotgrafa de calle. La foto de calle debera tener que ver
con el ujo de paseos, ramblas y avenidas, pero Garry Winogrand
(https://oscarenfotos.com/2014/12/06/garry-winogrand/) hizo fotos en el zoolgico La fotogra-
fa de calle es difcil de denir porque puede abarcar cualquier tema.[2]
Tambin se considera fotografa de calle la que se realiza en espacios pblicos, aunque no sean nece-
sariamente en paseos, callejones o pasadizos.[3]
Alex Coghe explica que La fotografa de calle es, ciertamente, una instantnea de la vida urbana ob-
servada en su faceta cotidiana y que incluye todos sus aspectos: la irona, la tragedia, la imprevisibili-
dad, la crueldad y hasta la belleza.[4]
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2012/06/walker_evans_da
maged.jpg)
Walker Evans
Clive Scott dice sobre la fotografa de calle que realmente es una constelacin de actitudes y caracte-
rsticas estilsticas.[5] En cierto sentido cabra expresar que no existe una sola fotografa de calle, sino
muchas: la humorstica, la de ecos visuales, la de yuxtaposiciones, la del momento excepcional Es
complejo hacer una distincin ontolgica entre sujetos, estilos, modos de aproximacin, poca, pues
todas -de alguna manera- afectan la esencia de la fotografa de calle. Estas caractersticas no son me-
ros accidentes, sino verdaderas sustancias de este gnero.
La intuicin parece denir mejor qu es y que no es la fotografa de calle; como dice Bruce Gilden:Si
se puede oler la calle al mirar una foto, es fotografa callejera.[6]
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/william_klein2
.jpg)
William Klein
SegnJames Maher la fotografa callejera debera denirse ms por sus qus y no tanto ensus por
qus: El fotgrafo de calle la hace porque busca encontrar una sorpresa, dar con una expresin a su
propia curiosidad sobre la humanidad y lo que la gente construye. Este fotgrafo explica que los me-
jores autores de calle son como los cazadores Zen. Digo cazadores Zen porque no se pueden forzar
los imprevistos.[7]En este sentido es muy evocadora la idea del chileno Sergio Larrain cuando dice
que, en realidad, el fotgrafo es un cazador de milagros.[7b]
Esto nos lleva a una de las caractersticas fundamentales de cmo se ha concebido la fotografa de ca-
lle durante todo el siglo XX: la captura de lo inslito, de lo que rompe el continuum del derrame dia-
rio de la vida en la calle. La excepcin pcara o trgica, el eco entre los viandantes y el paisaje urbano.
La esencia de la fotografa urbana est vinculada a la naturaleza imprevisible del ser humano, a su
espontaneidad.[8]Pero tampoco se trata de una simple coleccin de capturas realizadas por mera
suerte,[9]la pericia del fotgrafo y la agudeza de su mirada son el contrapunto para aprovechar la ca-
sualidad, que tambin juega un papel en la fotografa urbana.
Ser fotgrafo de calle signica estar en sintona con la vida, percibir los estados de nimo, los olores,
los colores, vivirla con intensidad y luego tratar de representarla nicamente tras haberla
absorbido.[10]
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/josef_koudelka
_1.jpg)
Josef Koudelka
La fotografa de calle es una entremezcla de ndices, signos, smbolos e conos que se transfunden en
el encuadre: un autntico festn semitico (https://oscarenfotos.com/2013/03/15/fotograa_y_se-
miotica_una_introduccio/).
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/oscar_col_shad
ow.jpg)
scar Colorado Nates
Tanya Nagar abunda que la fotografa urbana consiste en capturar la realidad que nos rodea: mo-
mentos espontneos que podran esfumarse en un visto y no visto.[11] El instante es esa porcin bre-
vsima de tiempo, hace que la fotografa urbana se convierta en un conjunto de rebanadas espacio-
temporales que, aunque parecen ser de la calle, realmente lo son de la vida. Es el testimonio de la hu-
manidad en su faceta pblica. La foto callejera es la de episodios cotidianos que marcan el ritmo
de la existencia diaria y que reejan fragmentos inslitos de la sociedad en la que vivimos.[12]
En la calle, la fotografa se deslinda totalmente de la pintura, donde se parte de un lienzo en blanco.

El fotgrafo trabaja con un entorno poblado por mltiples elementos inanimados, el atrezo ur-
bano. [13]
El autor callejero se ve apremiado a realizar esas muestras extradas del torrente de la vida.
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/robert_doisnea
u.jpg)
Robert Doisneau
Richard Kalvar, fotgrafo miembro del colectivo In-Public, reconoce: No me enloquece el trmino
fotografa de calle para describir mi trabajo, porque no es precisamente eso lo que hago en la calle.
Pueden ser fotografas hechas en una granja, el zoolgico o la ocina y as. Quiz podra considerar-
las en general con la categora de fotos no posadas de personas (o a veces de animales e incluso ob-
jetos inanimados cuando resulta que poseen una conexin con el esprituhumano) y luego en la sub-
categora de sin algo particularmente importante ocurriendo. Podramos hablar del juego: Me
gusta retozar con la realidad ordinaria, usando actores sin poses que son ajenos a los dramas en los
que los he colocado.[14]
Eric Kim, notorio por su atencin a la fotografa de calle mediante su blog (http://erickimphoto-
graphy.com/blog/),invita a la accin ms que al anlisis o la contemplacin: No hay que preocu-
parse tanto por lo que la fotografa de calle es o no es, sino tratar de salir y tomar lo que uno cree que
es fotografa callejera.[15]
Para tratar de entender mejor a la fotografa de calle, vale la pena revisar algunos de sus caractersti-
cas y peculiaridades.
De jazz, merodeos y caceras
La comparacin entre jazz y fotografa de calle es constante. Y no se trata exclusivamente por los pro-
pios escenarios urbanos de ciudades como Chicago o Nueva York, pues esta clase de fotografa se
realiza lo mismo en Lisboa que en Pars, Caracas o la Ciudad de Mxico, Beijing o Kuala Lumpur.
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/de
nnis_stock.jpg)
Dennis Stock
Maher expone que Si la fotografa de calle fuera una forma musical, sera jazz.[16] Max Kozloff
tambin equipara jazz y foto callejera pues explica que es una improvisacin musical del jazz o la
plasta abstracta.[17]
El fotgrafo de calle se transformaen una suerte de trompetista,

atento al ritmo de la calle, los acentos del polica con su silbato, los
patrones que reverberan desde elcruce peatonal y hacen eco ales-
tampado del vestido en una dama. Es un tipo de fotografa en la
que, como ocurre con el jazzista, no hay posibilidad de repetir la
toma para que quede perfecta.[18]
El escritor relee, revisa, quita, agrega, ana. Pero el fotgrafo de

calle no: logra la toma perfecta o se queda con las manos vacas.
Es la tirana de la fotografa de calle.
Pero el improvisador no puede ser un improvisado. El jazzista co-

(https://oscarenfotos.les.word noce los ms intrincados sistemas armnicos y sabe entretejer esa
press.com/2013/11/rebecca_le meloda nueva que se inventa conforme larealiza. El fotgrafo ha
pkott.jpg) de conocer la calle, anticiparse, y no solamente trabajar con accio-
nes sino tambin con reacciones: la del nio que se asust con el
Rebecca Lepkott
globo que explot, la seora horrorizada por el hombre que cay a
su lado
Para el fotgrafo la vida en la calle debera ser como un partido de ftbol: debe conocer las reglas, en-
tender a los jugadores, saber anticiparse, estar atento, tenso al momento justo. En el terreno de
juegose busca anotar un tanto; el fotgrafo se consagra con su acin cuando logra capturar un mo-
mento de singularidad perfecta. En buena medida, la fotografa de calle tiene como clave laanticipa-
cin.
El fotgrafo de calle merodea, sgonea y deambula, pero mientras lo hace observa atento para encon-
trar conexiones, ecos visuales, transposiciones. Parece no contar con plan jo. Ha de ser un trampero:
Un cazador no puede andarse con titubeos y vacilaciones; si le asaltan las dudas, debe controlarlas
para que la presa no las perciba. Si sta las nota, es posible que las aproveche para huir o tal vez para
atacar.[19]
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com
/2013/11/mary_ellen_mark.jpg)
Mary Ellen Mark
El momento decisivo
Aunque hablaremos ms delante de Henri Cartier-Bresson (Francia, 1908-2004) es a este creador, capi-
tal en la fotografa del siglo XX, a quien se debe uno de los conceptos torales de la fotografa de calle:
el momento decisivo (https://oscarenfotos.com/2011/11/19/el-signicado-del-instante-decisivo-de-
henri-cartier-bresson/).
Esta nocin es tan poderosa que, para el gran pblico,la nocin de una buena fotografa (https://os-
carenfotos.com/2012/04/17/fotograa-buena-o-mala/) se reduce a un momento oportunamente
capturado. Un gran fotgrafo de calle puede mostrarnos solamente una centsima de segundo de la
vida real [] pero en un solo cuadro es capaz de destilar una cantidad notable de verdad, mostrando
el da a da con tal ingenio y honestidad que nos sorprende, deleita o conmueve.[20]
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/oscar_colorado_1.jpg)
scar Colorado Nates
Clive Scott profundiza: La fotografa del instante es vista, frecuentemente, como una fraccin de
tiempo, la evidencia de haber arrebatado a la continuidad de la vida un fragmento que adquiere nue-
va existencia en una imagen autnoma en la que el instante o la toma se convierte en un momento en
el tiempo y ms signicativamente un instante del tiempo, donde la poca misma digamos 1929 o
1957- importa cada vez menos.[21]
La fotografa de calle obliga a una ponderacin cuidadosa del signicado del instante.[22]
Cartier-Bresson comprendi la capacidad nica de la fotografa para capturar el tiempo, suspender-

lo y mantenerlo vigente de forma indenida.[23] Armaba este autor que La fotografa es [] el
impulso espontneo de una atencin visualperpetua, que atrapa el instante y su eternidad.[24]
Este legendario fotgrafo francs tambin explica que De todos los medios de expresin, la fotogra-
fa es el nico que ja el instante preciso. Jugamos con cosas que desaparecen y que, una vez desapa-
recidas, es imposible revivir Para nosotros, lo que desaparece, desaparece para siempre jams: de
ah nuestra angustia y tambin la originalidad esencial de nuestro ocio.[25]
(https://oscarenfo-
tos.les.wordpress.com/2013/11/henri_cartier-bresson.jpg)
Henri Cartier-Bresson
La anticipacin es crucial para Cartier Bresson pues para l ese momento decisivo permite sor-
prender la vida en agrante delito![26]
David Bate relaciona el momento decisivo con la funcin dramtica dentro de la fotografa la cual ha
de mostrar una historia entera en el marco, del mismo modo que ocurra en la pintura histrica.[27]
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/garry_winogra
nd.jpg)
Garry Winogrand
Pero en Cartier-Bresson el momento decisivo no era exclusivamente capturar el helado que se le cae
al nio,a media calle, en el instante justo. Henri mismo explica:
La fotografa es para m el reconocimiento en la realidad de un ritmo de supercies lneas o valores En

fotografa hay una plstica nueva, funcin de lneas instantneas; trabajamos en el movimiento, una especie
de presentimiento de la vida, y la fotografa tiene que atrapar en el movimiento el equilibrio
expresivo.Nuestro ojo debe medir constantemente, evaluar. Modicamos las perspectivas mediante una
ligera exin de las rodillas, provocamos coincidencias de lneas mediante un sencillo desplazamiento de la
cabeza de una fraccin de milmetro[28]
Para este fotgrafo, el momento decisivo es cuando de manera precisa se entrecruzan los elementos
visuales organizados plsticamente con la accin de la vida, o como l mismo expone con ms preci-
sin La fotografa es, en un mismo instante, el reconocimiento simultneo de la signicacin de un
hecho y de la organizacin rigurosa de las formas, percibidas visualmente, que expresan y signican
en ese hecho.[29]
Para Cartier-Bresson no se trata de una coincidencia de temporalidades tanto como la momentnea

armonizacin estructurales de los componentes [en la fotografa].[30]
De modo que elinstante decisivotrasciende al tiempo para abarcar tambin el espacio (la composi-
cin).[31]
Henri Cartier-Bresson defendi que Fotograar, es poner la cabeza, el ojo y el corazn en el mismo
punto de mira.[32]Tal vez ah est su genuinomomento decisivo.
Suerte te de Dios
El fotgrafo de calle se desarrolla con lo inesperado.[33] Sin embargo esto no es sinnimo de pura
suerte: Los fotgrafos que producen imgenes interesantes y bien compuestas no lo hacen pormero
azar. Por cada imagen excepcional donde los dioses fotogrcos sonrieron y los elementos formales
se incorporaron, hay miles de fallos, imgenes que erraron a ese instante decisivo por una fraccin de
segundo, que se malograron tcnicamente o que simplemente parecen ofrecer poco para que la sor-
presa logre una observacin detenida.[34]
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/c
artier_bresson2.jpg)
El fotgrafo Stephen McLaren explica Se trata, bsicamente, de un modo de trabajo en el que se debe
estar completamente abierto a lo que ocurre en la calle. No hay objetos, modelos ni una escena cons-
truida, y siempre ha de usarse la luz disponible. Luego entonces se trata de una mezcla de casuali-
dad, suerte y habilidad.[35]
La condicin humana
Adems de la suerte y los momentos decisivos, la inmensa mayora de las grandes fotografas de ca-
lle comparten un mismo tema: la humanidad.
Sin embargo aqu habra que hacer una distincin con la llamada Fotografa humanista (https://osca-
renfotos.com/2013/02/02/la-fotograa-humanista/), corriente orientada al servicio de brindar testi-
monio a la dignidad humana y el rastro de la persona en las cosas y la naturaleza[36] tal como se con-
cibi despus de los horrores de la Segunda Guerra Mundial.
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/joel_meyerowitz.jpg)
Joel Meyerowitz
La fotografa de calle es un estudio en imgenes de la condicin humana que nos rodea a todos.[37]
Como atinadamente apunta Tanya Nagar: Aunque no haya nadie en una calle, siempre hay rastros
de nuestra presencia: el entorno urbano reeja la interaccin que mantenemos con l.[38]
El fotgrafo Bryn Campbell lo expresa con precisin: La ecuacin es sencilla: calle = gente. Y es el
comportamiento de la gente lo que me interesa: acciones, reacciones e interacciones; emociones, len-
guaje corporal, excentricidades, humor y esos raros momentos de surrealismo visual que le hacen a
uno el da.[39]
La fotografa de calle es un reejo social, de la gente que lo compone, capturada durante la vida del
da cotidiano donde las sutilezas de la comedia humana toman lugar en el espacio pblico.[40]
El escritor Saul Bellow gustaba de recargar energa en el tren subterrneo de Nueva York en lo que l
llamaba baos de humanidad: Y eso es lo que hacemos cuando realizamos fotografa de calle. Explica
John Carvill:Solamente que traemos un poco de esa agua a casa con nosotros.[41]
Joel Meyerowitz, citado por Martin Patrick, equipara la fotografa de calle con el ujo de la vida hu-
mana con las olas del mar que se rompen sobre ti. Uno puede sentir el poder del mar. En la calle,
cada oleada sucesiva trae consigo a todo un nuevo reparto de personajes. Se captura oleada tras olea-
da, te baas en ellas. Hay algo excitante al estar entre el pblico, en toda esa oportunidad de variacio-
nes es duro all afuera- pero si puedes seguir prestando aten-

cin algo se te revelar en solo una fraccin de segundo- y
ah surge una fotografa de locura![42]
(https://oscarenfotos.les.wordpres
s.com/2013/11/bryn_campbell2.jpg
)
Bryn Campbell
2. Diferencias de la fotografa de calle con el docu

mentalismo y el fotoperiodismo
Al estudiar, y tratar de denir, a la fotografa de calle se pueden encontrar rpidamente entrecruces

con otros gneros como la fotografa humanista, la urbana, de viaje, el reportaje o el fotoperiodismo.
Vale la pena exponer qu distingue la fotografa de calle a estos otros gneros de naturaleza registral.
La fotografa de la calle, sin duda, nos pone en un dilema taxonmico no slo porque se encuentra
en la encrucijada entre la toma del turista, la fotografa documental, el fotoperiodismo, sino tambin
porque se exige que se le trate, a un tiempo como una fotografa verncula extrada del lbum fami-
liar y como una imagen artstica presentada en una galera o museo.[43]
Sophie Howart esclarece que La fotografa de calle es una forma documental, pero decididamente
no se trata de un foto-reportaje y rara vez cuenta una historia [con varias fotos].[44]Aunqueel fot-
grafo neoyorkino Jeff Mermelstein llama la atencin acerca de la gran importancia de la fotografa ca-
llejera como una forma de documentacin de nuestro tiempo. [45]
Respecto de los enlaces con los gneros meramente informativos, el fotgrafo Ying Tan expone que
La diferencia entre fotografa de calle y fotoperiodismo es que en la foto urbana no necesariamente
comienzan con una agenda determinada.[46] Como dice Gus Powell Para m el corazn de la dife-
rencia con lo que se hace en fotoperiodismo y lo que yo hago tiene que ver con lo que hacemos con la
informacin una vez que la recolectamos y comunicamos a nuestros respectivos pblicos. Mientras
que el fotoperiodista
trabaja en responder a
las preguntas qu, quin,
cmo, dnde y por qu, yo
estoy ms interesado en
crear nuevas
preguntas.[47]
(https://oscarenfotos.les.wordpr
ess.com/2013/11/eugene_smith1.j (https://oscarenfotos.les.wordpres
pg) s.com/2013/11/eugene_smith.jpg)
W. Eugene Smith W. Eugene Smith
Haga clic en el infogrco para agrandar.
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/foto_calle_fotoperiodismo.png)
Al pensar en el gnero que nos ocupa, tal vez se podra afrontar el tema asumiendo la propia ltrabi-
lidad de la fotografa. En lugar de ver una estampa de la calle opuesta a la foto documental, o la hu-
manista, o el fotoperiodismo, valdra la pena cuestionar si no se podra tratar de una fotografa que es
a la vez de calle y documental; callejera e informativa. En lugar de realizar tipologas restrictivas e im-
permeables, tal vez se podra asumir la fotografa de calle como una avenida con distintas salidas e
intersecciones, donde no deja de ser lo que es, pero se nutre y comunica con otras posibilidades.
3. Sobre el quehacer y cmo-hacer de la foto

grafa de calle
Se ha dicho que una gran fotografa de calle es aquella que hace pensar al observador o que agita
una emocin o sentimiento especcos.[48] En realidad el fotgrafo de calle trabaja con el estmago
para llegar al corazn.
Y es que una fotografa de calle relevante es aquella con un signicado superior detrs suyo.[49]
El famoso grupo de Flickr Hardcore Street Photography[50]le reclama a cada participante: Danos una
razn para recordar tu fotografa.[51]
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com
/2013/11/vivian_maier.jpg)
Vivian Maier
La friccin cognitiva
Juan Jos Reyes, promotor del Miami Street Photography Festival,habla defriccin cognitiva y fotogra-
fa de calle. Argumenta que, respecto de las emociones del observador, cuanto mayor es la friccin
cognitiva ms difcil es de comprender y aceptar la fotografa de calle, pero a cambio se convierte en
ms perdurable y su huella emocional resulta ms profunda:
Si una imagen tiene una alta friccin cognitiva signica que no puede ser comprendida solamente al ser
vista. La mente ha de trabajar para comprenderla y la emocin cambiar dependiendo de los diferentes
factores internos, que siempre cambian. Estoy consciente de que aunque suene cientco, no deja de ser un
proceso subjetivo.[52]
Haga click en el infogrco para agrandar.
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/5niveles.png)
En una conversacin coloquial con el doctorJuan Jos Garca Noblejas

(http://en.wikipedia.org/wiki/User:Noblejas), este acadmico refera a un grupo de universitarios
que los nios suelen contar historias enlazndolas de la siguiente manera:
Me levant y no encontr mis zapatos y se me hizo tarde
Esta frase implica narrativa plana. Ahora bien,si se cambia el y por un pero se altera de la si-
guiente manera:
Me levant PERO no encontr mis zapatos: se me hizo tarde.
Este pero implica conicto, y donde hay conicto hay drama. Esta calamidad tambin puede rela-
cionarse con la friccin dentro de la fotografa.
Una imagen puede ser interesante, pero si no hay friccin, si no problematiza, acaba quedndose en
una capa visual (icnica)y es fcilmente dada por hecho y olvidada por el observador. En otras pala-
bras, una imagen bonita capta la atencin, pero no mantiene el inters. En cambio una fotografa con
friccin cognitiva puede ser visualmente poco llamativa pero invitar a una observacin ms atenta y
a una continua re-lectura. Muchas de las fotografas ms perdurables en la historia del medio lo son
por su alta carga de complejidad y friccin cognitiva.
Las siguientes fotografas tiene diversos grados de friccin cognitiva:
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/robert-
frank_nanny/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/bruce_da-
vidson/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/ar-
bus_granade/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/ima-
gen-468/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/meye-
rowitz_friction2/)
El fotgrafo britnico Tony Ray-Jones dice: Quiero realizar fotografas que muerdan, como las im-
genes en las pelculas de Buuel que molestan, al tiempo que obligan a pensar.[53]
Un gnero duro
Una buena fotografa de calle es dura de ver, dura de hacer, dura de entender[54]dice Joel Meyero-
witz quien agrega: Debes pagarle su deuda a las calles. Para James Maher hacer fotografas de calle
toma tiempo, prctica y paciencia.[55]
Matt Stuart expone que el fotgrafo de calle debe ser increblemente paciente y dedicado, al punto
de la obsesin.[56] Este curtido fotgrafo reconoce que de 10 mil fotografas que ha realizado en los
ltimos dos aos solamente ha obtenido unas 50 signicativas.[57]
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/oscar_colorado
_2.jpg)
scar Colorado Nates
Martin Parr, una de las guras ms relevantes del posmodernismo fotogrco en el Reino Unido, dice
que para la fotografa de calle hoy se requieren obsesin, dedicacin y testculos.[58] Y el asunto se
pone an ms rudo cuando Stephen McLaren ataca: Una buena fotografa de calle debe molestar,
romper cabezas, revelar, aturdir, provocar y emocionar a partes iguales.[59]
Walker Evans pronunci esta suerte de credo para el fotgrafo de calle:
Mira jamente. Es la manera de educar los ojos, y ms: Mira, curiosea, escucha a escondidas. Muere
sabiendo algo. No estars aqu durante mucho tiempo.[60]
La cmara y el equipo
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/leica_1.jpg)Como en pocos gneros , el tipo de

cmara ha determinado en buena medida cmo se realiza la fotografa de calle.
Siempre existe latentacin de pensar que una mejor cmara es la nica clave para hacer grandes foto-
grafas. Esto no es totalmente cierto. Sin embargo, la fotografa de calle es muy demandante en trmi-
nos de velocidad. En este gnero, la cmara si puede hacer la diferencia entre realizar la fotografa o
perderla.
Las cmaras rpidas
Tecnolgicamente la fotografa de calle estuvo ligada al desarrollo de cmaras con objetivos lumino-
sos como la Ermanox (http://www.earlyphotography.co.uk/site/entry_C217.html) de 1924. Gracias
a sus amplias aperturas de diafragma ofrecan la posibilidad de realizar tomas con tiempos de obtu-
racin reducidos, lo que implicaba el poder congelar la imagen an en condiciones de luz mucho me-
nos que perfectas. Esto, aunado a la mejora en la sensibilidad de las pelculas, implicaban nuevo jue-
go de herramientas apropiado para tomas que antes hubieran resultado imposibles.
Sin embargo, las telemtricas Leica se convirtieron rpidamente en el instrumento de facto, esencial,
elegido por los fotgrafos de calle como Cartier-Bresson, Kertsz, Klein, Winogrand, Friedlander o
Meyerowitz.
El formato mismo de la telemtrica Leica tuvo mucho que ver con el desarrollo de la fotografa de ca-
lle: es un tipo de cmara durable, precisa, discreta, silenciosa, con ptica impecable pero sobre todo
un visor luminoso. Este tipo de cmara se convierte en una autntica extensin del ojo.
En la era de la fotografa digital los precios de una Leica y su ptica las han reducido a unos pocos
autores afortunados. Empero, equiposcomo la serie de cmaraFujiFilm x100 (http://www.xatakafo-
to.com/fujilm/fujilm-x100s)(en cualquiera de sus versiones: S, T, etc.) han logrado recuperar, en el
mundo digital, la usabilidad y portabilidad de una telemtrica sin tener que hipotecar un brazo.
Por otro lado est una categora ideal para la fotografa de calle, la de las cmaras con ptica inter-
cambiable sin espejo, tambin conocidas como mirrorless (http://diccionariofotograco.wikispaces.-
com/c%C3%A1mara+de+%C3%B3ptica+intercambiable+sin+espejo) el fotgrafo callejero del nuevo
milenio cuenta con una herramienta discreta y con enormes

posibilidades.
Si a una mirrorless (http://diccionariofotograco.wikispaces.-

com/c%C3%A1mara+de+%C3%B3ptica+intercambiable+sin
+espejo) se le equipa con un objetivo angular y luminoso de
longitud focal ja, se cuenta con un instrumento ideal para la
fotografa callejera.
Sony (http://www.quesabesde.com/noticias/sony-a6300-
fotos-videos-analisis_14196) ha generado toda una nueva ge-
neracin de cmaras sin espejo que cuentan con sensores de
primera calidad y a las que se les puede adaptar objetivos de
primera calidad como Leica o Carl Zeiss.
(https://oscarenfotos.les.wordpress
.com/2013/11/leica_2.jpg)
Henri Cartier-Bresson con su telemtrica
Leica.
Las mirrorless Sony, aparejadas de objetivos de alta calidad son una combinacin
ganadora.
Tambin destacanen este segmento las cmarasLumix (http://www.panasonic-

la.com/avc/lumix/systemcamera/gms/index.html) de Panasonic, marca que se ha visto beneciado
en lo ptico por su alianza con Leica.
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/lumix_gx7.jpg)
La serie GX (http://www.xatakafoto.com/analisis-y-pruebas/lumix-gx7-analisis) de Panasonicofre-

ce cmaras muy poderosas con opciones slidas en la ptica para la fotografa de calle y cuyo precio
es razonable, dadas las prestaciones que ofrecen.Tambin las Lumix LX100 (http://www.xatakafoto.-
com/analisis-y-pruebas/panasonic-lumix-lx100-analisis) ofrecen un sensor Micro 4/3.
Otras cmaras que facilitan la fotografa en la calle son las sper compactas avanzadas, como las Ca-
nonPowerShot G7X (http://www.xatakafoto.com/analisis-y-pruebas/canon-powershot-g7-x-anali-
sis), PowerShot G5x (http://www.xatakafoto.com/camaras/canon-powershot-g5-x-la-apuesta-com-
pacta-de-canon-para-plantar-cara-al-reino-de-sony)o la Sony RX-100 (en cualquiera de sus versiones

I, II, III, IVy las que vengan.) (http://www.sony.es/electronics/camaras-compactas-cyber-shot/dsc-
rx100m3)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-
calle/canon_powershot_g1x_mark_ii/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/canon_g7x-
2/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/canon_po-
wershot_g5x/)
La caracterstica ms importante de estos equipos es el uso de un sensor mucho ms grande que el de

la tpica cmara compacta. Los sensores de una pulgada (1) en estos equiposofrecen la posibilidad
de aumentar la sensibilidad ISOcon niveles de ruido menores.
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/sensor_y_foto_de_calle.png)
Fotografa de calle con elsmartphone?
Aunque el telfono mvil es una alternativa discreta para la fotografa de calle, su lentitud y falta de
sensibilidad a la luz se convierten rpidamente en problemas importantes donde o se va la foto -
pecado especialmente grave en un gnero donde impera tanto la nocin del momento decisivo
(https://oscarenfotos.com/2011/11/19/el-signicado-del-instante-decisivo-de-henri-cartier-
bresson/), o las imgenes pueden tener demasiado ruido por la falta de luz.
Hacer fotografa de calle con un telfono mvil es dif-

cil, pero nadie les presta atencin y eso es un plus.
Lossmartphonesan resultan una herramienta muy deciente para la fotografa de calle porque care-
cen de sensores sucientemente grandes para las sensibilidades ISO elevadas, tienen una ptica limi-
tada y, en ocasiones, la velocidad delsoftware puede ser una limitante grandes al momento de hacer
una fotografa en la calle, donde todo ocurre con gran velocidad. Por otra parte, tienen la enorme
ventaja de pasar desapercibidas pues la mayora de la gente no presta atencin ya a nadie con un tel-
fono en la mano.
Longitud Focal
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/nikon-35mm-f18.jpg)
Finalmente en lo relativo al equipo:en cuanto a longitud focal, Cartier-Bresson exiga siempre un ob-
jetivo 50mm sin embargo en la fotografa de calle el ngulo puede quedar un poco estrecho, sobre
todo cuando se trata de una escena donde el fotgrafo no dispone de mucha distancia con el sujeto.
Un objetivo de 35mm resulta un equilibrio muy cmodo entre tener un buen ngulo de cobertura
que ofrezca el contexto de la escena. Cada artistava encontrando a lo largo de su vida fotogrca la
distancia fsica y focal que le va sentando mejor.
Clichs y tabes de la fotografa de calle
Aunque existe una gran libertad respecto de la fotografa de calle, existen ciertos temas que se han
considerado demasiado vistos o que levantan suspicacias.
Uno de los problemas ticos en la fotografa de calle ha sido, de manera constante, el realizar imge-
nes de mendigos, menesterosos y vagabundos. Fotgrafos como Eric Kim preeren evitar estos suje-
tos.[61]
Otro tema que, sin estar prohibido, despierta enconados debates es el abuso en la post-produccin.
Matt Stuart, de una visin muy clsica, se decanta por evitar el abuso del PhotoShop.[62]Las llama-
das marcas de agua, marcos creativos, fotografas de rango dinmico ampliado (HDR) son anatema
para el fotgrafo de calle serio, segn Urban Picnic.[63]
Haga click en el infogrco para agrandarlo.
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/cliches_tabues.png)
Una gran fotografa de calle debe provocar ms de una mirada rpida por parte del espectador. Ha
de lograr una sensacin de misterio e intriga que debe permanecer.[64]
En lo temtico, existen tpicos que han sido realizadoshasta el cansancio como los artistas callejeros
(street performers), gente simplemente caminando por la calle, vendedores ambulantes, mendigos, va-
gabundos e indigentes, personas de espaldas o la yuxtaposicin de carteles y transentes.
El retrato (https://oscarenfotos.com/2013/07/27/retrato-y-fotograa/) estrictamente hablando no

cabe en la fotografa de calle donde se busca la imagen cndida, aquella que exploraba Walker
Evans cuando haca fotografas en el tren subterrneo escondiendo su cmara para que el espectador
evitara toda forma de pose o afectacin.
Si bien existe un subgnero de retrato urbano, este parece no agradar en el mundo de la apreciacin
de la fotografa callejera.
Cnones de la fotografa de calle
Al apreciar una fotografa de calle, existen algunas prcticas que podran considerarse cannicas[65]
como ser realizadas en espacios pblicos, no ser posadas, buscar indagar en la condicin humana,
aproximarse con una fotografa directa y sin poetizaciones ni exaltaciones cromticas o estilsticas.
Algunos temas clsicos son luces y sombras (Umberto Verdoliva

(http://www.umbertoverdoliva.it/mental_city.html), Anna Montuori (http://www.ickr.com/pho-
tos/annamontuori/sets/72157626057623899/)), fotografas cndidas de desconocidos[66] (Danny
Santos (http://www.dannyst.com/gallery/portraits-of-strangers/), Michael Schmidt), personas y
geometras (Fagu (http://500px.com/fagu), Selnur Kudan), aproximaciones duras (Nils Jorgensen
(http://www.nilsjorgensen.com/), Furrukh Khan (http://www.ickr.com/photos/furrukh/)), yux-
taposiciones (Alan Robb, Linda Wisdom (http://www.lindawisdomphotography.co.uk/)), humor e
irona (Elliott Erwitt (http://www.elliotterwitt.com/lang/es/index.html), Nick Turpin (http://nick-
turpin.com/)) o vida cotidiana (Konstantin Sergeyev
(http://www.ickr.com/photos/violentgrind/sets/72157632159906263/)).[67]
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/andre_kertesz.jp
g)
Andr Kertsz
No entrar en contacto, no tocar: la esencia de la fotografa cndida
Para muchos fotgrafos es un autntico tab entrar en contacto con sus sujetos.[68] El fotgrafo dans
Nils Jorgensen declara que no gusta de perturbar el ujo de la vida a mi alrededor.[69]
Sin embargo este distanciamiento ha sido puesto en duda como algunos fotgrafos rompedores de
tradiciones como Diane Arbus (https://oscarenfotos.com/2014/09/28/diane-arbus-la-princesa-
rota/)s o William Klein (http://wp.me/p1TILW-7Al), o por clsicos como Cartier-Bresson quien en
su Sesin de Peluquera. Alicante (1933) claramente realiza una fotografa de calle donde los sujetos fo-
tograados son conscientes del momento de la toma.[70]
Por su parte Colin Westerbeck

tambin admite que no toda
fotografa de calle es cndida y
cita a autores que favorecieron
el contacto con la escena como
John Thomson (https://osca-
renfotos.com/2013/01/12/pri
meros-antecedentes-de-la-fo-
tograa-de-documentalismo-
social/) o Manuel lvarez
Bravo (https://oscarenfotos.-
com/2013/02/04/manuel-al-
varez-bravo-el-vidente/).[71]
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/01/alicante-espa-
c3b1a-1933b-henri-cartier-bresson.jpeg)
Alicante Espaa 1933 Henri Cartier-Bresson
Pagar por la fotografa?
En algunos pases la gente solicita dinero a cambio de ser fotograada. Es importante tomar en cuen-
ta que al darle dinero a una persona la convierte automticamente en modelo. Para comenzar rompe
con la caracterstica esencial de la fotografa cndida, y por el otro se altera la relacin fotgrafo-foto-
graado para convertirla en una empleador-empleado. Es un tema, a no dudarlo, polmico.
La habilidad de editar
Una de las caractersticas ms difciles de encontrar en un fotgrafo de calle es una buena habilidad
para escoger sus fotografas ms fuertes. La mayor capacidad que pueda poseer un fotgrafo, ade-
ms de la paciencia y la persistencia, es la habilidad de editar.[72]
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/02/hoja-de-con-
tactos-child-with-a-toy-hand-grenade-in-central-park-n-y-c-1962-
diane-arbus1.jpeg)
La hoja de contactos de la famosa fotografa Nio con granada demuestra
que Diane Arbus escogi cuidadosamente la imagen ms poderosa de todas
las que realiz aquella maana en Central Park. Foto Diane Arbus.
Juan Jos Reyes explica : Editar es la parte ms difcil de la fotografa de calle. Es ms duro an que
confrontar extraos o perderse en un barrio bajo[73a]Y es que la labor de escoger de entre un n-
mero de imgenes siempre pone en aprietos al fotgrafo, tanenamoradodesus propias imgenes.
Sin embargo, esta es una habilidad fundamental que todo fotgrafo debe desarrollar.
Steve Simon esclarece que El arte de la edicin es una tarea fundamental y desaante para cualquier
fotgrafo, casi tan importante como el propio acto de fotograar. [73b]
El gran reto para el fotgrafo es la conexin entre el momento fotogrco, sus sentimientos pasados y
presentes y la enorme carga de subjetividad que connota cada imagen. Steve Simon agrega:Es difcil
editar su propio trabajo de forma objetiva porque se encuentra muy apegado a l.[73c]
Es una tarea ardua pero tan crucial para la fotografa de calle, que vale la pena conar las propias
imgenes a otros ojos.
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/10_tips.png)
4. Historia de la fotografa de calle
Grandes etapas, autores y escuelas
Etapas
Comprender la fotografa de calle implica un necesario recorrido histrico que buscaremos mantener
dentro de los mrgenes de lo esencial.
1800s
Las propias limitaciones tcnicas de la fotografa decimon-

nica poco favorecieron al desarrollo del autor urbano: Los
equipos eran excesivamente pesados y estorbosos y los tiem-
pos de exposicin demasiado largos para lograr capturar las
velocidad de la calle.
Sin embargo antes de lo fotogrco el trabajo del

pintorConstantin Guys
(http://www.wikipaintings.org/en/constantin-
guys/mode/all-paintings)(1802-1892) [73d]ya es una pre-
guracin de la bsqueda de un artista hacia el sujeto urbano.
[74a]
Sin embargo tambin podemos encontrar algunas manifesta-

ciones tempranas de fotografa de calle en la obra documen-
tal de Thomas Annan
(https://oscarenfotos.com/2013/01/12/primeros-antece-
dentes-de-la-fotograa-de-documentalismo-social/) y su tra-
bajo Photographs of Old Closes, Streets, etc. Taken 1868-1877o
en John Thomson
(https://oscarenfotos.com/2013/01/12/primeros-antece-
dentes-de-la-fotograa-de-documentalismo-social/) y sus
(https://oscarenfotos.les.wordpress. fotos publicadas en el libro Street Life in London de 1877. A
com/2013/01/john-thomson-the-tem- nales del siglo XIX Samuel Coulthurst (http://erps.d-
perance-sweep.jpeg) mu.ac.uk/exhibitor_details.php?
year=1897&efn=Samuel+L.+Coulthurst) [74b] tambin reali-
John Thomson z fotografa de calle en Manchester y Salford.[75]
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/s
amuel_coulthurst.jpg)
Samuel Coulthurst (1899)
1920-1940
Un caso peculiar de fotografa de calle en el siglo XX es Eugne Atget

(https://oscarenfotos.com/2012/06/03/eugene-atget-el-primer-fotografo-moderno/), quien se vea
a s mismo como creador de documentos para artistas, llev su pesada cmara de cajn a la calle y es
uno de los primeros y esenciales eslabones en la cadena de la fotografa de calle.
(https://oscarenfotos.com/2012/06/03/eugene-atget-el-primer-
fotografo-moderno/eugene_atget_prostituta/)
(https://oscarenfotos.com/2012/06/03/eugene-atget-el-primer-
fotografo-moderno/eugene_atget_escaparate_vidriera_comercio_maniqui/)
(https://oscarenfotos.com/2012/06/03/eugene-atget-el-primer-fotografo-
moderno/sc1984-42/)
(https://oscarenfotos.com/2012/06/03/eugene-atget-el-primer-fotografo-mo-
derno/eugene_atget_cabaret_inerno/)
(https://oscarenfotos.com/2012/06/03/eugene-atget-el-primer-fotografo-mo-
derno/eugene_atget_vista2/)
(https://oscarenfotos.com/2012/06/03/eugene-atget-el-primer-fotografo-
moderno/eugente_atget_ragpicker_ropavejero_carruaje/)
El perodo de las entreguerras y las nuevas tecnologas fotogrcas impulsaron la fotografa de calle
que tuvo una poca de extraordinario lucimiento a partir de 1920.
En Estados Unidos las contribuciones de Walker Evans (https://oscarenfotos.com/2012/06/10/wal-

ker-evans-lo-extraordinario-en-lo-ordinario/) fueron fundamentales en su rescate de la vida cotidia-
na y la cultura verncula estadounidense.
(https://oscarenfotos.com/2013/01/26/la_photo_-
league/posters-covering-a-building-near-lynchburg-to-advertise-a-downie-bros-circus-walker-
evans/)
(https://oscarenfotos.com/2013/01/26/la_photo_league/roadside-stand-near-
birmingham-alabama-walker-evans/)
(https://oscarenfotos.com/2013/01/26/la_photo_league/new-orleans-street-
corner-louisiana-walker-evans/)
(https://oscarenfotos.com/2013/01/26/la_photo_league/negroes-waiting-
for-food-in-the-forrest-city-arkansas-concentration-camp-walker-evans/)
(https://oscarenfotos.com/2013/01/26/la_photo_league/independence-
day-terra-alta-west-virginia-walker-evans/)
(https://oscarenfotos.com/2013/01/26/la_photo_lea-
gue/auto-parts-shop-atlanta-georgia-walker-evans/)
En Pars surgi una poca de oro de la fotografa de calle con el trabajo de fotgrafos como Andr
Kertsz, Brassa y Henri Cartier-Bresson.
(https://oscarenfotos.com/2012/11/15/galeria_brassai/brassai-gyula-halasz-
brassai-halasz-15/)
(https://oscarenfotos.com/2012/11/15/galeria_brassai/brassai-gyula-halasz-
brassai-halasz-19/)
(https://oscarenfotos.com/2012/11/15/galeria_brassai/brassai-gyula-ha-
lasz-brassai-halasz-30/)
(https://oscarenfotos.com/2013/02/02/la-fotograa-humanista/andre_kertesz_-
carrefour_blois_1303_/)
(https://oscarenfotos.com/2013/02/02/la-fotograa-humanista/andre-kertesz-
1/)
(https://oscarenfotos.com/2013/02/02/la-fotograa-humanista/andre_kertesz_bu-
y_1315_67/)
(https://oscarenfotos.com/2013/02/02/la-fotograa-humanista/andre-kertes-
z10/)
Parntesis y mencin especial requiere la -

gura de Henri Cartier-Bresson. Ya menciona-
mos previamente sus aportaciones de la fo-
tografa de calle. Este fotgrafo es considera-
do por muchos la mayor gura fotogrca
del siglo XX y el fotgrafo de calle ms im-
portante de la historia.
Henri Cartier-Bresson era el heredero de la

empresa productora de hilos ms importante
de Francia. Dio la espalda a la fortuna fami-
liar cuando decidi estudiar pintura con An-
dr Lohte
(https://oscarenfotos.com/2013/02/16/info
graco-las-ensenanzas-de-lohte-a-cartier-
bresson/) de 1927 a 1929. Ah encontr los
principios bsicos del arte clsico, la compo-
sicin y la geometra. Lohte le ense que no
hay libertad sin disciplina.[76]
Cartier-Bresson abrev del surrealismo y las

vanguardias ancadas en el Pars de la pri-
mera mitad del siglo XX. Fue un maestro de
la composicin y un obcecado por las geo-
metras. Era rigorista en extremo: rara vez re
encuadraba las fotografas en el laboratorio y
exiga no usar un objetivo inferior a los
50mm en cuanto a longitud focal.
Hacia 1930 el joven Henri qued vivamente

(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/ impresionado por una fotografa de Martn
henri_cartier_bresson3.jpg) Munkcsi[77] (Tres chicos en el lago Tanganica
(https://oscarenfotos.com/2013/05/01/la-
foto-que-inspiro-a-cartier-bresson/)) y deci-
di dejar a un lado los pinceles, los cuales
retomara al nal de su vida.
Recorri los cinco continentes e impregn con su obra una diversidad de gneros fotogrcos como el
retrato, la fotografa documental, el reportaje, el fotoperiodismo, el humanismo y, desde luego, la fo-
tografa de calle.
Si es posible pensar en una piedra angular para la fotografa de calle, sin duda es Henri Cartier-
Bresson.
(https://oscarenfotos.com/2012/02/05/galeria-henri-cartier-bresson-tiempos-moder-
nos/houston-texas-1957-henri-cartier-bresson/)
nos/at-the-le-mans-auto-race-france-1966-henri-cartier-bresson/)
nos/mende-lozere-france-1968-henri-cartier-bresson/)
(https://oscarenfotos.com/2012/02/05/galeria-henri-cartier-bresson-
tiempos-modernos/funeral-de-las-victimas-de-charonne-paris-1962-henri-cartier-bresson/)
(https://oscarenfotos.com/2012/02/05/galeria-henri-cartier-bresson-tiempos-
modernos/ensayo-%22el-gran-salto-adelante%22-china-1958-henri-cartier-bresson-8/)
(https://oscarenfotos.com/2012/02/05/galeria-henri-cartier-bresson-tiem-
pos-modernos/juvisy-france-1955-henri-cartier-bresson/)
(https://oscarenfotos.com/2012/02/05/galeria-henri-cartier-bresson-tiem-
pos-modernos/torcello-cerca-de-venecia-1953-henri-cartier-bresson/)
(https://oscarenfotos.com/2012/02/05/galeria-henri-cartier-bresson-tiempos-
modernos/bougival-cerca-de-paris-1956-henri-cartier-bresson/)
1950
En la dcada de 1950 la primera manifestacin importante de fo-

tografa de calle se dio en torno al llamado humanismo fotogr-
co de la posguerra (https://oscarenfotos.com/2013/02/02/la-
fotograa-humanista/), gnero que exploraba la recobrada digni-
dad humana y que tena temas recurrentes como los nios, las
parejas de enamorados (smbolos de futuro y esperanza para una
Europa destruida y desolada) y, claro est, la calle.
De esta poca tambin se desprende una buena dosis de ligereza

y humor en los tratamientos. Fotgrafos como Robert Doisneau o
Willy Ronis crearan piezas fotogrcas memorables.
Esta poca tambin marco la transicin del epicentro de la foto-

grafa de calle para ser llevada de Pars a Nueva York.
La Ciudad Luz se transform en una compleja urbe con una clase

trabajadora dispersa, un creciente trco que hizo inhabitable la
ciudad, demencial aumento en las rentas y especulacin de bie-
nes races y una creciente faz multi-tnica.[78]
(https://oscarenfotos.les.wordp La puntilla para mudar a la fotografa de calle de Europa a Am-

ress.com/2013/02/leshelicoptere rica fue el fotgrafo suizo Robert Frank (https://oscarenfotos.-
s-robert-doisneau.jpeg) com/2012/05/13/robert-frank-y-la-fotograa-gestual/), quien
public en 1958 uno de los libros fundamentales en la historia de
Robert Doisneau
la fotografa: Les Amricains.
(https://oscarenfotos.com/65_robert-frank_-rodeo-new-york-city_1954/)
(https://oscarenfotos.com/2015/01/16/robert-frank-disponible-en-linea-
gracias-a-la-national-gallery/robert_frank_41/)
(https://oscarenfotos.com/robert_frank_los_americanos_4-2/)
(https://oscarenfotos.com/robert_frank-2/)
(https://oscarenfotos.com/robert-frank_indianapolis-
1955/)
(https://oscarenfotos.com/2012/06/12/robert-frank-vs-los-americanos/robert-
frank_hollywood/)
Dotado de una beca Guggenheim, Frank recorri Estados Unidos cmara en mano y de un plumazo
alter todas las concepciones sobre fotografa documental, fotografa urbana, paisaje sociolgico y es-
tilos gestuales. Si Cartier-Bresson fue el fotgrafo de calle que lo invent todo, Robert Frank
(https://oscarenfotos.com/2012/05/13/robert-frank-y-la-fotograa-gestual/) fue quien lo cambi
todo.
Haga clic en el infogrco para agrandar.
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/clasicacion.png)
En la misma pocaWilliam Klein (http://wp.me/p1TILW-7Al) y su agresividadrecorra las calles de

Nueva York.
1960
El Nuevo Paisaje Social
As inici la generacin del Nuevo Paisaje Social (https://oscarenfotos.com/2013/02/09/nuevo_docu-

mentalismo_y_el_paisaje_socia/)con guras cruciales comoDiane Arbus (https://oscarenfotos.-
com/2014/09/28/diane-arbus-la-princesa-rota/) explor los rincones olvidados y sus habitantes re-
chazados y alienados, Lee Friedlander (http://wp.me/p1TILW-7tp) invadi el paisaje urbano con su
sombra,Garry Winogrand (https://oscarenfotos.com/2014/12/06/garry-winogrand/) tom por
asalto la calle y con sus maneras obsesivo-compulsivas cre uno de los cuerpos de obra de fotografa
ms importantes de la segunda mitad del siglo XX. Joel Meyerowitz se convirti en el puente entre la
generacin de 1960 y el blanco y negro para arribar a una nueva y posmodernista etapa en 1970.
(https://oscarenfotos.com/2012/09/30/galeria-nuevo-paisa-
je-social/lee-friedlander-123/)
(https://oscarenfotos.com/2012/09/30/galeria-nuevo-paisaje-
social/leefriedlander_thumb2/)
social/lee-friedlander-x1987-80-9_gs/)
social/garry-winogrand-_rhinos/)
social/garry-winogrand-23/)
(https://oscarenfotos.com/2012/09/30/galeria-nuevo-paisaje-so-
cial/no-left-or-u-turn_garry-winogrand-2/)
(https://oscarenfotos.com/diane-arbus-2/)
(https://oscarenfotos.com/puerto-rican-woman-with-a-
beauty-mark-n-y-c-1965-diane-arbus-2/)
(https://oscarenfotos.com/2013/02/09/nuevo_documentalismo_y_el_-
paisaje_socia/movie-theater-usher-standing-by-the-box-ofce-n-y-c-1956-diane-arbus-2/)
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/la_esencia.png)
Una captulo importantsimo en la fotografa de calle apareci con la revista japonesa Provoke
(https://oscarenfotos.com/2015/10/03/la-ola-japonesa-el-legado-de-la-revista-provoke/), con su expo-
nente paradigmtico, el fotgrafo callejero Daido Moriyama
(https://oscarenfotos.com/2013/08/24/daido-moriyama-fotografo-callejero/). Se trata de un estilo
muy expresivo, con negros empastados, barridos y grano reventado. Podra pensarse que es una
suerte de William Klein con esteroides. No es extrao que Moriyama y Klein expongan juntos con
tanta frecuencia.
(https://oscarenfotos.com/2013/08/21/galeria-daido-
moriyama/daido_moriyama_stray_dog_perro_callejero/)
(https://oscarenfotos.com/2013/08/21/galeria-daido-moriyama/daido_mo-
riyama_oenf_54/)
(https://oscarenfotos.com/2013/08/24/daido-moriyama-fotografo-
callejero/med_daido-moriyama-2-jpg/)
moriyama/daido_moriyama_oenf_36/)
moriyama/daido_moriyama_oenf_2/)
1970
La dcada de 1970 se convirti en la era del pop, el tiempo del reinado de Andy Warhol. En tal am-
biente emergieron dos fotgrafos que pusieron en duda el uso del color en la fotografa artstica y
donde comenz la transfusin y permeabilidad de gneros fotogrcos: Stephen Shore (https://osca-
renfotos.com/2013/11/16/stephen-shore-de-la-supercie-a-las-profundidades/) y William Eggleston

(https://oscarenfotos.com/2013/10/19/william-eggleston-y-su-mundo-de-color/).
(https://oscarenfotos.com/2013/10/19/william-eggleston-y-su-
mundo-de-color/william_eggleston_troubled_waters_c/)
mundo-de-color/william_eggleston_oenf_7/)
mundo-de-color/william_eggleston_guide_a/)
mundo-de-color/william_eggleston_eves_bayou_c/)
mundo-de-color/william_eggleston_southern_suite_c/)
mundo-de-color/william_eggleston_eggleston_d/)
Muchas de sus fotografas se realizaron en la calle, pero la claridad con la que se entenda este gnero
comenz a nublarse. Eran fotografas de calle las instantneas de Shore
(https://oscarenfotos.com/2013/11/16/stephen-shore-de-la-supercie-a-las-profundidades/)? En
qu medida caban esas imgenes de Eggleston (https://oscarenfotos.com/2013/10/19/william-eg-
gleston-y-su-mundo-de-color/) en el marco de la fotografa urbana, tradicionalmente realizada en
blanco y negro? Y si estaban expuestas en el Museum of Modern Art de Nueva Yor deban leerse como
arte contemporneo O no?
1980-1990
Nuevos talentos aparecieron en estas dcadas donde vale la pena mencionar a Martin Parr, Tom
Wood, Alex Webb y Boris Savelev.[79]
calle/tom_wood1/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/tom_wood3/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/tom_wood2/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/boris_-
savalev1/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/boris_-
savelev2/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/boris_savelev/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/alex_webb3/)
calle/alex_webb2/)
calle/alex_webb1/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/martin_-
parr1/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/martn_parr3/)
1990-
El surgimiento del internet y su popularizacin, as como la revolucin digital marc un renacimiento

de la fotografa de calle, sobre todo entre los acionado y amateurs.
5. La fotografa de calle hoy

Depende de a quin se le pregunte, pero si es a un francs, responder que la capital de la fotografa
de calle es Pars; un estadounidense dir que esNueva York.
Sin embargo en el siglo XXI la realidad es que no hay una capital de la fotografa de calle como tal.
Hoy en da, y debido en buena parte por la popularizacin del acceso a internet, la fotografa urbana
es genuinamente global. El alcance internacional de la fotografa de calle ha provocado que jvenes
fotgrafos encuentren inspiracin en el mundo en desarrollo y el hemisferio sur.[80]
Hoy los fotgrafos de calle provienen de los cinco continentes. Es una tradicin que se ha vuelvo
an ms frtil debido a una conversacin internacional que comenz hace setenta aos y que hoy,
gracias al internet, es ms vibrante que nunca.[81]
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/web.png)
La proliferacin de las redes sociales en la llamada Web 2.0 y sobre todo gracias a sitios como Flickr
(http://www.ickr.com/) o 500px (http://500px.com/) los fotgrafos de calle de todo el mundo tie-
nen la posibilidad de compartir su trabajo. La aparicinde colectivos serios como In-Public
(http://www.in-public.com/), Seconds-2-Real (http://www.seconds2real.org/), Burn My Eye (http://www.-
burnmyeye.org/site/about-us/), Strange.rs, Thats Life (http://www.thatslife.in/), Un-Posed (http://www.un-
posed.com/), Street Photographers (http://www.street-photographers.com/) o Calle 35 (http://calle35.com/)tam-
bin ha encontrado en la red un espacio adecuado para dar a conocer sus trabajos sin requerir a los
antiguos medios de comunicacin masivos ni la bendicin de agencias como las legendarias Magnum
(http://www.magnumphotos.com/) o Gamma-Rapho (http://www.gamma-rapho.com/).
Sin embargo, con la llegada del nuevo milenio tambin vino aparejada una nueva serie de circunstan-
cias que convirtieron en un gnero an ms difcil la fotografa de calle. El terrorismo, la inseguridad
pblica y una paranoia generalizada ha provocado que el pblico que transita por la calle se vuelva
cada vez ms agresivo con los fotgrafos callejeros y an las autoridades policiales en muchas gran-
des urbes limita seriamente el trabajo de los fotgrafos urbanos.
Seguridad/Inseguridad pblica
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/n
otaterrorist1.jpg)Hacer fotografa de calle, lo hemos
mencionado ya, implica un reto grande para los fot-
grafos quienes suelen ser, curiosa y extraamente,
muy tmidos.[82] Por si la propia timidez no fuera
obstculo suciente, la creciente oleada de desconan-
za hacia cualquiera que porte una cmara en pblico
se ha convertido en un obstculo de dimensiones casi
insalvables en muchas ciudades.
El fotgrafo siempre es un husped no deseado ex-

plica James Maher.[83] Tambin, y por otro lado, En
Occidente hay una sensibilidad muy especial respecto
de tomar fotos de nios: la paranoia que vive la socie-
dad ha hecho que esto sea un acto inaceptable. [84]
Las leyes sobre espacios pblicos y el miedo al terro-

rismo han vuelto sospechosa a quien mira, curiosea y
luce demasiado atento a lo que le rodea.[85] El fot-
grafo callejero se ha convertido en el primer blanco de
suspicaciaen ciudades como Londres o Washington.
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/n
o_photo2.jpg)Por ejemplo, en Bei-
rut hay una nueva zona del centro
llamada New Waterfrontque ha
sidototalmente reconstruida que es
controlada por una sola empresa
privada: Solidere (http://www.so-
lidere.com/city-center/urban-over-
view/districts-main-axes/water-
front). Al respecto el fotgrafo ale-
mn Frederic Lezmi dice: [En este
lugar] la nica manera de lograr las
fotografas que quera era ser rpi-
do y pretender ser un turista.[86]
Sarah Wilkerson advierte que Es

necesario tomar en cuenta que al-
gunos lugares que consideramos
pblicos como centros comerciales,
parques de recreo o cines estn sujetos a restricciones impuestas por sus dueos y usted est legal-
mente obligado a cumplir con requerimientos como cesar de hacer fotografas o incluso abandonar el
lugar.Bases militares, escenas del crimen, aeropuertos, museos, instalaciones de energa, juzgados,
hospitales pblicos y algunas instalaciones gubernamentales aunque son tcnicamente propiedad
de los contribuyentes- tambin pueden imponer restricciones a los fotgrafos[87]
Haga clic en el infogrco para agrandarlo.
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/marco_legal.png)
Y es que hoy se da una gran contradiccin: la fotografa de calle en particular, es una arena compli-
cada en la que convergen nuestras ansiedades colectivas: terrorismo, pedolia, intrusin, vigilancia.
Insistimos en nuestro derecho a la privacidad al tiempo que fotograamos todo y a todos. Todo lo
que hacemos en pblico o privado- es capturado mediante las cmaras digitales de nuestros telfo-
nos mviles.[88]
El acoso policial a fotgrafos en Londres es legendario. La revista britnica Amateur Photographer

(http://www.amateurphotographer.co.uk/) ha publicado solamente en los ltimos tres aos casi 300
artculos relacionados con el fotgrafo amateur y el terrorismo.[89a]En su sitio web hay casi 600 ar-
tculos que incluyen el trmino de bsquedapolice. [89b]Las protestas de los fotgrafos no se han he-
cho esperar:
En enero, un estimado de 2,000 fotgrafos se reunieron en Trafalgar Square para protestar contra el
acoso policial. [90] La organizacin Im a Photographer, Not a Terrorist (http://photographernota-
terrorist.org/) busca activamente defender los derechos de los ciudadanos que portan una cmara fo-
togrca en espacios pblicos.
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/notaterrorist2.j
pg)
Protesta de la organizacin Im a Photographer, Not a Terrorist.
Sin embargo las leyes no son las nicas que reprimen a los fotgrafos callejeros. En pases como Mxi-
co es comn que los policas amenacen a los fotgrafos con arrestarlos por no contar con un permiso
que no est contemplado en ley alguna. La estratagema est diseada para extorsionar al fotgrafo,
ms que para proteger al pblico.[91]
Es cada vez ms comn que los fotgrafos de calle sean reprimidos informalmente, y que su pelcula
o tarjetas de memoria se consquen e incluso sean detenidos y cateados.[92]
Sin embargo tambin es cierto que esta percepcin del fotgrafo como peligro a la seguridad es tam-
bin cultural. Tanya Nagar explica que En Bombay, todo es distinto. A los nios les encantan las c-
maras y casi se pelean por ser fotograados.[93]
Ying Tan declara que En China, los padres no solamente dejan que se hagan fotos de sus hijos, inclu-
so los padres procuran ayudar para de armar la escena porque lo ven como un honor, no como un
signo de un secuestro planeado.[94]
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/no_photo.png)
Desaando las reglas
A pesar del acoso, existe un renovado inters por la fotografa de calle y el gnero est mutando. Los
nuevos autores estn listos para romper las reglas y reinventar el gnero.[95]
Hoy se ponen en duda muchas nociones tradicionales de la fotografa de calle. El ejemplo ms claro
es el de Michael Wolf[96a], quien se ha servido de las vistas capturadas en el Google Street View.La
reaccin a su trabajo fue muy agresiva pues se argumentaba que ni siquiera es un fotgrafo[96b].
Wolfha buscado y reunido numerosas escenas cndidas no muy distintas a las que realizan los fot-
grafos de calle con sus cmaras.
Se trata de una nueva forma de cuestionar los alcances de la fotografa en la era de la conectividad e
inserta a la fotografa de calle en el debate del arte reciente
(https://oscarenfotos.com/2012/07/22/fotograa-imagen-e-imaginacion/) donde tambin se cues-
tionan los medios de creacin y distribucin de la obra.
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-ca-
lle/michael_wolf_3/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/michael_wol-
f_6/)
f_4/)
f_5/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/michael_-
wolf_1/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/mi-
chael_wolf_2/)
El rechazo de las galeras y el mundo del arte hacia la

fotografa de calle
A pesar del renacimiento de la fotografa de calle, hay un sector especco que no ve este gnero con
buenos ojos: el artstico.
Los marchantes y curadores de los museos y grandes galeras dan la espalda a la fotografa de calle
pues favorecen las exploraciones conceptuales.
Paul Graham (http://www.paulgrahamarchive.com/) y Philip-Lorca DiCorcia (http://www.theco-

llectiveshift.com/show/portfolio/diCorcia) son dos de los pocos fotgrafos privilegiados que han
logrado colocar en los museos y galeras del mundo trabajos relacionados con la fotografa de calle.
Graham fue el ganador del prestigioso premio Deutsche Brse (http://www.telegraph.co.uk/culture/photo-

graphy/4313828/Deutsche-Borse-Photography-Prize-Paul-Graham.html)[96c]. Este fotgrafo se queja de
que la fotografa de calle es subvalorada y estigmatizada con etiquetas documentales.[97]
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/paul_graham2.jpg)
Exposicin con fotos de Paul Graham.
Philip-Lorca DiCorcia es un fotgrafo que ha logrado insertar su trabajo fotogrco realizado en la

calleen las galeras y los muros de los grandes coleccionistas.
DiCorcia experiment con la fotografa de transentes capturados en forma cndida pero con un cui-
dado montaje de luces. El resultado nal es al mismo tiempo ntimo e irreal pues la gente mostrada
y brillantemente iluminada- parece perdida en sus pensamientos y soar despiertos. He aqu que el
proceso es tan importante como el resultado nal el cual, se podra pensar, es tan cercano a la fotogra-
fa de calle como al retrato en estudio.[98]
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-ca-
lle/philip-lorca_dicorcia_4/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/philip-lorca_di-
corcia_1/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/philip-lorca_di-
corcia_3/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/philip-lorca-dicorcia-head-02/)
Se trataba de una nueva versin de la serie Subway (Metro) de Walker Evans (https://oscarenfo-
tos.com/2012/06/10/walker-evans-lo-extraordinario-en-lo-ordinario/). Otro intento de reducir al
mximo la presencia del fotgrafo. Pero, el a sus races posmodernas, diCorcia no pretendi disimu-
lar la articialidad del proceso.[99]
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/philip-
lorca_dicorcia_5.jpg)
Philip-Lorca DiCorcia
Uno de sus sujetos, un judo ortodoxo, se sinti estereotipado por diCorcia, y lo llev a juicio. El
caso fue sobresedo a favor del derecho de diCorcia a la expresin artstica. Fue un fallo determinante
para la fotografa callejera[100a]
Algunos fotgrafos de calle recientes
A pesar de las paranoias colectivas, la fotografa de calle no solamente es terreno de acionados. En el

siglo XXI sobresale el trabajo de fotgrafos como Christophe Agou (http://christopheagou.com/)
[100b] quien sigue con sus fotos de pasajeros en subterrneos las tradiciones marcadas por Walker
Evans (https://oscarenfotos.com/2012/06/10/walker-evans-lo-extraordinario-en-lo-ordinario/)con
una nueva mirada.
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/chris-
tophe_agou_6/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/chris-
tophe_agou_5/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/ch-
ristophe_agou_2/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/ch-
ristophe_agou_4/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/christop-
he_agou_3/)
Maciej Dakowicz (http://www.maciejdakowicz.com/), polaco, captura la vida nocturna a color.
[100c]
calle/maciej_dakowicz_4/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/a-night-out-in-
cardiff-uk/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/maciej_dakowic-
z_1/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/macie-
j_dakowicz_5/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/macie-
j_dakowicz_2/)
Markus Hartel (https://oscarenfotos.com/2014/11/02/markus-hartel/) trata de mostrar momentos
hermosos de la jungla urbana, aunque reconozca que sus fotos no sean necesariamente bonitas.
[101a][101b]
calle/markus_hartel_3/)
calle/markus_hartel_4/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/markus_hartel_/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/markus-hartel-2/)
Mimi Mollica (http://www.mimimollica.com/) ha viajado desde su natal Italia para encontrarse en
Dakar (Senegal) con temas que entreveran la calle con los derechos humanos y la pobreza. [101c]
calle/mimi_mollica_3/)
calle/mimi_mollica_2/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/senegal-d-dakar-
d-construction-of-the-dakar-diamniadio-motorwa/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/mimi_-
mollica_4/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/mi-
mi_mollica_5/)
Lars Tunbjrk (http://www.agencevu.com/photographers/photographer.php?id=80) (Suecia, 1956)
no tiene inters en aparecer en galeras o en los anuncios de una revista. Son simplemente fotogra-
fas acerca de la vida.[102a] [102b]
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-
de-calle/lars_tunbjork_5/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/lars_tunbjork_4/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/lars_tunbjork_1/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/lars_-
tunbjork_2/)
(https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/lars_-
tunbjork_3/)
6. Por qu la calle?
Dice Matt Stuart que la calle es, al mismo tiempo, el tipo ms accesible y ms difcil de
fotografa.[103] Y es que, efectivamente, cuando se compra una cmara por primera vez, lo que pa-
rece estar ms a la mano es la calle. Basta con abrir la puerta y cruzar el umbral.
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/cartier_bresson
_prostitutes.jpg)
Pero la calle, con su aparente accesibilidad, es la ms arcana de todas las posibilidades para el fot-
grafo y por ello constituye una gran trampa. La calle es seductora. Parece la madre proveedora. Nutre
al indigente, resguarda al adicto. Es la escuela del nio sin hogar, la ocina de la mujer fcil. La calle
se entiende con las prostitutas porque, al n y al cabo ambas son mujeres. S, el camino es masculino,
la calle femenina.
El fotgrafo es atrado a la calle como con el hechizo de una

voz de sirena que le llama, inevitable.
En la calle se transita, se vive y tambin se muere. Es fcil en-

contrar la metfora de la vida en la calle: la calle est viva, la
vida est en la calle, la calle es vida.
En el embrujo de la calle coexisten belleza y fealdad. Hay

poesa, pero tambin drama. Comedia y tragedia se urden, se
trenzan, se traman.
La calle simboliza lo fugaz. En ella las casas que la conforman

son como personas, pero la calle misma es la familia. La ciu-
dad es demasiado grande e impersonal. La calle es la familia
extendida: la ta, la abuela, la prima.
La calle es de todos y de nadie. El fotgrafo quiere hacerla

suya, pero ella se resiste: es veleidosa. Algunos das se enca-
(https://oscarenfotos.les.wordpress pricha y no ofrece nada al encuadre en la cmara. Otros es ex-
.com/2013/11/weegee2.jpg) cesivamente generosa y derrama geometras, escenas, mo-
mentos. La calle se ensaa con la frustracin del fotgrafo,
Weegee parecera como si as se alimentara. Pero si el fotgrafo es pa-
ciente y logra convencerla, podra ser que un da se compa-
dezca de l.
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/garry_winogrand_women.jpg)
Garry Winogrand
La calle parece abierta pero est cerrada: tambin signica peligro, es traicionera, es el lugar en donde
le asaltan a uno. En ella siempre debe estarse alerta. Los padres no sueltan la mano de sus hijos pe-
queos cuando la transitan. Este es el gran desafo del fotgrafo quien pretende capturar despreveni-
do a un transente quien, precisamente, est siempre a la defensiva cuidando que no le sigan o no le
quiten la billetera.
Fotograar en la calle implica estar avizor, vigilante, dispuesto: pero esto parecen saberlo mejor los
transentes, los sujetos fotogrcos, que an los propios fotgrafos.
La calle es dura para todos, pero en especial para el fotgrafo, intruso nunca bienvenido: o se le des-
precia por ser un turista bobo con la cmara al cuello, o se le sospecha por ser una peligroso cazador
de la intimidad, un violador del pudor ajeno: un sgn.
La calle parece proteger al pobre y castigar al rico. Premia al ingenioso y fustigaal desprevenido. A
veces generosa, a veces cruel. Nunca sencilla. A la calle jams se la puede dar por hecho.
La calle es, para el fotgrafo ingenuo que ha salido tan campante con su cmara, dragn de siete
cabezas.
Pero si el fotgrafo logra sobreponerse a sus miedos, a sus propias debilidades y temores y logra y
domarla con paciencia, con obsesin, tal vez hasta podra hacer de la calle su amante, y ella no tendr
ms remedio que ceder y abrirse ante sus deseos. Se unirn y tendrn hijas: las fotografas que tanto
anhelaba el fotgrafo. La calle parir y, nuevamente, se convertir a contrapelo, en madre, en vida. Y
ah estar el fotgrafo como testigo, como creador, como amante y como cmplice.
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2015/07/oscar_colorado_nates.png)*scar Colorado
Nates (http://www.oscarcolorado.net/)es Profesor/Investigador titular de laCtedra deFotografa
Avanzadaen la Universidad Panamericana (Ciudad de Mxico).
Es autor de los libros:
Ideas Decisivas: 800reexiones fotogrcas (2a. Edicin)

Fotografa 3.0 Y despus de la Postfotografa Qu?
Instagram, el ojo del mundo

Fotografa de documentalismo
social
Fotografa Artstica
Contempornea
El Mejor Fotgrafo del
Mundo.
Columnista en el peridico
El Universal(Cd. de Mxi-
co).
Editor y Director General de la revista fotogrca MI-
RADAS.
Co-fundador de la Sociedad Mexicana de Daguerroti-

pia y miembro deThe Photographic Historical Society
(Rochester, NY).
Las opiniones vertidas en los artculos son personales y no

reejan necesariamente las posturas de la Universidad Pana-
mericana.
2013-2016 by scar Colorado Nates. Todos los Derechos
Reservados. Esta publicacin se realizan sin nes de lucro y
con nes de investigacin, enseanza y/o crtica acadmica,
artstica y cientca.
(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/
2013/11/robert-frank-leica.jpg)
Robert Frank con su Leica
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Notas
[1] Maher James, The Essentials of Street Photography. A 21st Century Guide to Photographically Captgu-
ring the Streets, (Kindle Edition) Edit. James Maher Photography, USA, 2012, Pos. 49
[2] Maher James,Op. Cit., Pos. 47
[3] Kim Eric, The History of Street Photography: Timeless Insight You Can Learn, Disponible en
http://erickimphotography.com/blog/2013/03/04/timeless-insights-you-can-learn-from-the-his-
tory-of-street-photography/ (http://erickimphotography.com/blog/2013/03/04/timeless-insights-
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[4] Coghe Alex, Street Photography, Disponible en http://www.alexcoghe.com/wp-admin/down-

load/street_photography_alex_coghe.pdf (http://www.alexcoghe.com/wp-admin/download/stree-
t_photography_alex_coghe.pdf) Consultada el 26 de noviembre de 2013
[5] Scott Clive, Street Photography from Atget to Cartier-Bresson, Edit. I. B. Tauris, London, 2007, Pg.1
[6]Gilden Bruce. Disponible enhttp://www.photoquotes.com/showquotes.aspx?

id=1190&name=Gilden,Bruce (http://www.photoquotes.com/showquotes.aspx?id=1190&name=Gil-
den,Bruce)Consultada el 5 de noviembre de 2014
[7] Maher James, Op. Cit.,Pos. 61
[7b]Colorado Nates scar,Sergio Larrain, el cazador de milagros.Disponible enhttps://oscarenfotos.-

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(https://oscarenfotos.com/2016/01/25/sergio-larrain-el-cazador-de-milagros/) Consultada el 30 de
abril de 2016
[8] Nagar Tanya, Callejeando. Maniesto de fotografa urbana. Edit. Ocano, Barcelona, 2013, Pg. 22
[9] Maher James, Op. Cit.,, Pos. 1973
[10] Coghe Alex, Op. Cit.
[11] Nagar Tanya, Op. Cit.,Pg. 10. Las cursivas son nuestras.
[12]Ibdem
[13] Nagar Tanya,Op. Cit.,Pg. 30
[14] In-Public, Richard Kalvar, Disponible en http://www.in-public.com/RichardKalvar

(http://www.in-public.com/RichardKalvar) Consultada el 26 de noviembre de 2013
[15] Kim Eric, The History of Street Photography: Timeless Insight You Can Learn,Op. Cit
[16] Maher James, Op. Cit., Pos. 56
[17] Patrick Martin, MAX KOZLOFF: Vaguely Stelathy Creatures: Max Kozloff on the Poetics of
Street Photography (2002) Disponible en http://www.americansuburbx.com/2009/07/theory-va-
guely-stealthy-creatures-max.html (http://www.americansuburbx.com/2009/07/theory-vaguely-
[18] Nagar Tanya,Op. Cit., Pg 10
[20] Howart Sophie, McLaren Stephen, Street Photography Now, Edit. Thames & Hudson, London,
2010, Pg. Pg. 10
[21] Scott Clive, Op. Cit., Pg.45
[22] Scott Clive, Op. Cit., Pg.43
[23] Colorado Nates scar, El signicado del instante decisivo de Henri Cartier-Bresson, Disponible en
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[24] Cartier-Bresson Henri,Fotograar del natural, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2003, p. 35
[25] Cartier-Bresson Henri, Op. Cit.,p. 18
[26] Jeanneney Jean-Nol,Ver es un todoen Fundacin Henri Cartier-Bresson,Henri Cartier-Bresson

De quin se trata?,Lunwerg Editores, Espaa 2003, p. 14
[27] Bate David,Photography: the Key Concepts, Edit. Berg, New York 2009, p. 56
[28] Cartier-Bresson Henri,Op. Cit., p. 24
[29] Castellanos Paloma,Diccionario histrico de la fotografa, Ediciones Istmo, Madrid 1999, p. 53
[30] Scott Clive, Op. Cit, Pg.48
[31] Colorado Nates scar, El signicado del instante decisivo de Henri Cartier-Bresson, Op. Cit.
[32] Cartier-Bresson Henri,Op. Cit.,p. 11
[33] Howart Sophie, McLaren Stephen, Op. Cit.,Pg. 9
[34] Howart Sophie, McLaren Stephen,Op. Cit.,Pg. 11
[35] OHagan Sean, Why street Photography si facing a moment of truth, Disponible en
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[36] Sougez, Marie-Loup (coord.), Historia general de la fotografa, Edit. Ctedra, Madrid, 2007, pg.
495
[39] In-Public, Bryn Campbell, Disponible http://www.in-public.com/BrynCampbell

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son nuestras.
[40] Coghe Alex,
[41] Carvill John. Amateur street Photography: a beginners guide Disponible en http://www.theguar-
dian.com/artanddesign/camera-club-blog/2011/nov/15/amateur-street-photography-camera-club
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[42] Patrick Martin, MAX KOZLOFF: Vaguely Stelathy Creatures: Max Kozloff on the Poetics of
Street Photography (2002) Disponible en http://www.americansuburbx.com/2009/07/theory-va-
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[43] Scott Clive, Op. Cit,Pg. 15
[46]Howart Sophie, McLaren Stephen,Op. Cit.Pg. 234
[48] Maher James, Op. Cit.,, Pos. 208
[50] HCSP (Hardocre Street Photography), Disponible en http://www.ickr.com/groups/onthes-

treet/ (http://www.ickr.com/groups/onthestreet/) Consultada el 30 de noviembre de 2013
[51]Howart Sophie, McLaren Stephen,Op. Cit.,, Pg. 10
[52] Reyes Juan Jos, The Five Levels Of Street Photography, Disponible en http://juanjosereyes.-
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press.com/2013/01/20/the-ve-levels-of-street-photography/) Consultada el 26 de noviembre de
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[53] Ellis Ainslie, TONY RAY- JONES: A DAY OFF: AN ENGLISH JORUNAL (1974), Disponible en
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[56] OHagan Sean, Why street Photography si facing a moment of truth, Disponible en
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(http://www.theguardian.com/artanddesign/2010/apr/18/street-photography-privacy-surveillan-
ce) Consultada el 26 de noviembre de 2013
[57]Ibdem
[58]Ibdem
[61]Kim Eric,The History of Street Photography: Timeless Insight You Can Learn,Op. Cit
[62] OHagan Sean, Op. Cit.
[63] Urban Picnic, Four Simple Guidelines to Avoid Street Photography Traps and Clichs, Disponible
en http://www.urbanpicnic-streetphotography.com/inspiration/four-simple-guidelines-avoid-
street-photography-traps-cliches/ (http://www.urbanpicnic-
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[66] Los cuales en strictu sensu no son retratos pues este gnero implica que exista el consentimiento
del sujeto y que la fotografa sea de un individuo claramente identicado. Vase Colorado Nates scar,
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[69] Howart Sophie, McLaren Stephen,Op. Cit.,, Pg. 14
[71]Ibdem
[73a] Reyes Juan Jos, Op. Cit.
[73b]Simon Steve, Fotograar con Pasin, Edit. Anaya Multimedia, Madrid, 2012, Pg. 193
[73c]Simon Steve, Op. Cit.Pg. 194
[73d]Guys Constantin,Constantin Guys Ernest-ADolphe-Hyacinthe-Constanin Guys,Disponible

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[74a] Scott Clive, Op. Cit,Pg.1
[74b] Exhibitions of the Royal Phtographic Society 1870-1915,Records for Samuel L. Coulthurst,Disponi-
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[76] Colorado Nates scar, Infogrco:
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[76] Colorado Nates scar, Infogrco: Las enseanzas de Lohte a Cartier-Bresson, Disponible en
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[77] Colorado Nates scar, La foto que inspir a Cartier-Bresson, Disponible en http://wp.me/p1-
TILW-3xD (http://wp.me/p1TILW-3xD) Consultada el 30 de noviembre de 2013
[78] Scott Clive, Op. Cit,Pg. 195
[80]Ibdem
[81] Howart Sophie, McLaren Stephen,Op. Cit.,,7
[82] Howart Sophie, McLaren Stephen,Op. Cit., Pg. 13
[83] Maher James, Op. Cit.,pos. 75
[85]Ibdem
[87] Wilkerson Sarah, Street Photography and the Law: 7 Things You Need to Know, Disponible en
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[88]OHagan Sean,Op. Cit.
[89a] Amateur Photographer, Resultados de la bsqueda terrorism, Disponible en http://www.ama-

teurphotographer.co.uk/search?q=terrorism&commit=#
(http://www.amateurphotographer.co.uk/search?q=terrorism&commit=%23) Consultada el 30 de
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[89b]Amateur Photographer, Resultados de la bsqueda police,Disponible enhttp://www.amateurp-

hotographer.co.uk/search?q=police&commit= (http://www.amateurphotographer.co.uk/search?
q=police&commit=)Consultada el 30 de noviembre de 2013
[91] A nales de 2011 el autor de este artculo sufri el acoso de dos policas quienes le exigieron dine-
ro a cambio de no llevarlo a la delegacin aduciendo que no contaba con el permiso necesario.
[96a] Howart Sophie, McLaren Stephen,Op. Cit.,, Pg. 10

[96b]Dyer Geoff,How Google Street View is inspiring new photography,Disponible

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[98]Ibdem
[99] Badger Gerry, La genialidad de la fotografa, Edit. Blume, Barcelona 2009, Pg. 195
[100a] Badger Gerry, Op. Cit., Pg. 194
[100b]Agou Christophe, Christophe Agou,Disponible enhttp://christopheagou.com/ (http://chris-

topheagou.com/) Consultada el 1 de diciembre de 2013
[100c]Dakowicz Maciej,Maciej Dakowicz,Disponible enhttp://www.maciejdakowicz.com/

(http://www.maciejdakowicz.com/)Consultadad el 1 de diciembre de 2013
[101a]Mollica Mimi,Mimi Mollica,Disponible enhttp://www.mimimollica.com/ (http://www.mi-

mimollica.com/)Consultada el 1 de diciembre de 2013
[101b] Howart Sophie, McLaren Stephen,Op. Cit.,Pg. 83
[101c]Hartel Markus,Markus HartelDisponible enhttp://www.markushartel.com/ (http://www.-

markushartel.com/)Consultada el 1 de diciembre de 2013
[102a] Howart Sophie, McLaren Stephen,Op. Cit., Pg. 237
[102b] VU lAgence,Lars Tunbjrk,
Informacin legal: Todas las fotografas se presentan sin nes de lucro y con propsitos de ensean-
za e investigacin cientca bajo lo previsto en la legislacin vigente por conducto de los tratados in-
ternacionales en materia de derechos de autor. Consulte en este enlace el avisolegal (https://oscaren-
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4:3 ACTIVISMO ALAN

https://oscarenfotos.com/2013/11/30/fotograa-de-calle/ ROBB ALEX COGHE ALEX WEBB ANDR 84/95
4:3 ACTIVISMO ALAN ROBB ALEX COGHE ALEX WEBB ANDR

KERTSZ ANNA MONUORI APS-C BORIS SAVELEV BRASSA BURN MY
EYE CALLE CALLE 35 CANON CMARA CMARA
FOTOGRFICA CMARAS CNONES CHRISTOPHE
AGOU CLICH CLICHS CLIVE SCOTT COLECTIVOS DAIDO DAIDO
MORIYAMA DANNY SANTOS DIANE ARBUS ELLIOTT ERWITTE EQUIPO
FOTOGRFICO ERIC KIM EUGNE ATGET FAGU FOTOGRAFA
CALLEJERA FOTOGRAFA DE CALLE FOTOGRAFA HUMANISTA FOTOGRAFA
URBANA FOTOPERIODISMO FULL FRAME FURRUKH KHAN GARRY
WINOGRAND GUS POWELL HENRI CARTIER-BRESSON IMPROVISACIN IN-
PUBLIC INSTANTE DECISIVO JAMES MAHER JAZZ JEFF
MERMELSTEIN JOEL MEYEROWITZ JOHN CARVILL JOHN
THOMSON KONSTANTING SERGEYEV LARS TUNBJRK LEE
FRIEDLANDER LEICA LES AMRICAINS LINDA WISDOM LOS
AMERICANOS MACIEJ DAKOWICZ MANUEL LVAREZ BRAVO MARKUS
HARTEL MARTIN PARR MATT STUART MAX KOZLOFF MQUINA
FOTOGRFICA MICHAEL SCHMIDTH MICHAEL WOLF MICRO 4/3 MICRO
CUATRO TERCIOS MIMI MOLLICA MIRRORLESS MOMENTO
DECISIVO MORIYAMA NEW YORK NIC TURPIN NIILS JORGENSEN PAUL
GRAHAM PHILIP-LORCA
DICORCIA PORTADA19NOV2016 PROVOKE RICHARD KALVAR ROBERT
DOISNEAU ROBERT FRANK SARAH WILKERSON SECONDS-2-REAL SELNUR
KUDAN SERGIO LARRAIN SIGLO XX SONY SOPHIE HOWART STEPHEN
MCLAREN STEPHEN SHORE STRANGE.RS STREET
PHOTOGRAPHERS TAB TABES TANYA NAGAR TELEMTRICA THAT'S
LIFE THE AMERICANS TOM WOOD TONY RAY-JONES UMBERTO
VERDOLIVA UN-POSED WALKER EVANS WEEGEE WILLIAM
EGGLESTON WILLIAM KLEIN YING TAN
75 pensamientos en Fotografa de Calle: Dossier

especial
1. Rafael Ojea dice:

DICIEMBRE 1, 2013 EN 5:20 AM
Magnco artculo! Un riguroso y completo trabajo para conocer todos los aspectos de este fasci-
nante tema fotogrco. Muy adecuada la seleccin de fotos y practiqusimas infografas que sinte-
tizan muy bien el contenido.
Muchas gracias!
1. OscarEnFotos.com dice:
Rafael, qu bueno que te gust. Ese era el objetivo: tratar de revisar los aspectos fundamentales
y que los infogrcos brindaran una facilidad adicional con las sntesis de contenido. Te man-
do un abrazo, scar
2. Jos Mara Mrquez dice:

DICIEMBRE 1, 2013 EN 1:16 PM
Muy bueno este artculo. Muchas gracias y enhorabuena por el trabajo !
Jos Mara, muchas gracias por el comentario, en verdad alienta a seguir trabajando en estos
contenidos. Si conoces a alguien que pueda aprovechar el artculo espero que lo compartas. Un
abrazo fuerte, scar Colorado
3. Rafael Ojea dice:

Lo hemos compartido en el foro espaol de Pentax (pentaxeros.com) http://www.pentaxeros.-
com/forum/index.php?topic=75312
Rafael, muchsimas gracias. Lo he visto y le un comentario donde solicitaba ms informacin
en el aspecto legal de la Fotografa de Calle y agregu un infogrco adicional con informacin
sobre este tema. Mil gracias por la difusin! Un abrazo, scar Colorado
4. atrapafotos dice:
muy buen trabajo de recopilacin del gnero.
Grandes detalles, ejemplos y bibliografa para ampliar info. Un artculo para guardar en favoritos
y releer de vez en cuando.
En http://www.atrapafotos.com/ nos encanta la fotografa de calle, as que este artculo lo com-

partiremos con gusto en la seccin de recursos.
Enhorabuena por el gran trabajo!
Muchsimas gracias, un gran saludo a todos en Atrapafotos y gracias por compartir. Saludos!
scar Colorado
5. mariavillalonh dice:
Muchsimas gracias, Oscar. Un excelente y completsimo trabajo. He apredido mucho leyndolo.
Saludos.
Mara, me da gusto que te haya servido. Ojal que puedas difundir este contenido y compar-
tirlo. Saludos, scar Colorado
6. Antonio dice:
Efectivamente un trabajo excelente y que me viene de perlas por que llevo una temporada hacien-
do este tipo de fotografa. Siempre me gusto la calle, y hace algn tiempo vi unos vdeos de Daido
Moriyama, as que saque una Ricoch
GR1 que tena aparcada y me lanc hacer este tipo de fotografa. Es cierto que es duro.Dos expe-
riencia un poco desagradables he tenido pero se solucionaron bien. Una, realice unas cuantas fo-
tos a un nio que su madre le estaba dando la merienda (comida a media tarde) entre bocado y
bocado el nio que tena un patinete se daba una vueltas yo que estaba en un banco cercano y dis-
cretamente le hice varias fotos, pero la madre se dio cuenta y me vino a decir que no le hiciera fo-
tos al nio, le dije que no eran para nada en particular pero si tena alguna duda le daba el rollo ya
que la cmara no era digital, que me estropeara otras fotos pero que estaba dispuesto a darselo.
Lo entendi y no pas nada al contrario hicimos cierta amistad ya que le regal un par de copias.
Otro caso haciendo unas fotos al pasar al lado mo dos hombres me ensearon la placa, eran poli-
cas vestidos de paisano, me exigieron el rollo ya que crean que les haba fotograado, les dije
que para nada y que si estaban en el negativo hubiese sido de casualidad, se pusieron un poco
bordes, al nal les dije que si queran quitarmelo lo tendran que hacer ante notario, parece que
eso los disuadi y as qued la cosa, total en los negativos no aparecan para nada cosa de la que
me alegr por que a gente as preero ignorarla.
Antonio (amigo de L.Badosa)
Antonio, gracias por compartirnos tus dos experiencias y qu bueno que desempolvars esa
Ricoh GR1. Siempre es un gusto volver a leerte. Un abrazo, scar Colorado
7. Gerardo FS dice:
Muchas gracias Oscar por compartir un trabajo, tan completo y bien hecho; ejemplos, infografas,
muchos datos interesantes, las bibliografas y fuentes de internet son muy tiles, adems muy
bien redactado y ameno. Saludos
Gerardo, muchas gracias, ojal que puedas difundir este contenidos para que ms personas
puedan utilizarlo. Tu comentario es muy alentador para seguir haciendo estos artculos y, efec-
tivamente, la bibliografa y fuentes tienen el propsito de dar ms opciones para que cualquie-
ra interesado en el tema pueda profundizar. Muchos saludos! scar Colorado
8. Gonzalo dice:
Oscar mil gracias por toda la informacin que brindas, excelente investigacin, muy rico el
desarrollo de las posibilidades que ofrece la calle, sera de mucha utilidad para mi proyecto foto-
grco, saludos
Estimado Gonzalo, qu bueno que te gust y precisamente la idea es que sirva para compren-
der mejor los elementos de este gnero y que cada autor pueda contar con ms herramientas
para su trabajo. Saludos! scar Colorado
9. Liliana dice:
Excelente y muy completo artculo, te felicito!!
Un saludo desde Buenos Aires, Argentina
Liliana
Muchsimas gracias Liliana. Muchos saludos, scar Colorado
10. Javier Fernndez dice:


Muy interesante scar, en mi opinin te ests superando y lo anterior ya me gustaba mucho.
Respecto a lo de fotograar mendigos e indigentes, nunca me pareci afortunado y curiosamente

no recuerdo ninguna gran fotografa histrica con ese tema. Por otra parte en lo de las marcas
de agua no estoy de acuerdo en que descaliquen por si mismas, aunque desde luego afean. Pero
prescindir de ellas suele signicar una batalla permanente para que no aparezcan tus imgenes
donde no quieres o se utilicen de una forma que no te parece apropiada Aunque sobre eso se
podra hacer incluso otro artculo, imagino.
Gracias y saludos.
Estimado Javier, muchas gracias por tu comentario. Primero te agradezco que digas que te ha
gustado ms este artculo que el anterior, por supuesto que busco siempre mejorar en todo lo
posible.
Sobre los clichs y tabes, un tema importante es leer la letra pequea pues estos son unos
criterios (no los criterios) que ayudan a valorar la fotografa de calle tal y como los valor Ur-
ban Picnic y que en lo general me parecen una gua razonable de aquellos temas que siempre
hacen levantar la ceja, aunque no son la Biblia, porque en fotografa (y en particular fotografa
de calle) tampoco estn perfectamente delimitados los cnones. Si uno de los grandes fetiches
de la foto de calle como lo es la toma cndida ha sido puesta en entredicho por autores de la
talla de Cartier-Bresson entonces Qu puede esperarse de todo lo dems? Tambin concuerdo
en que a nadie nos hace gracia que nuestras fotos anden por ah en la red siendo utilizadas sin
crdito y hay agencias como Magnum que les colocan marcas de agua. Como bien dices, el
tema del copyright y los derechos en internet de propiedad intelectual son todo un tema pues
a veces creemos que por estar en la red ya signica que es propiedad de todo el mundo y que
se puede usar cualquier cosa sin problema, lo cual no es necesariamente cierto.
Como siempre, este artculo tiene como intencin abrir la conversacin y poder dialogar para
cuestionar y explorar.
Te mando muchos saludos, como siempre es un gusto establecer este ping-pong donde la fo-
tografa es un punto de partida para conectar tanto en las coincidencias como las divergencias.
Como siempre mil gracias y un abrazo muy fuerte. scar
11. Jorge Augusto Cruz dice:

No me cansare de decrtelo..
Sos un genio! Excelente ariculo Oscar
Jorge, muchas gracias, por supuesto lo que me dices es inmerecido, estos comentarios me ani-
man mucho a seguir trabajando. Saludos! scar
12. Miguel de Pereda dice:

ENERO 10, 2014 EN 4:28 PM
Un trabajo muy completo y muy serio sobre la fotografa callejera, sin dogmatismos ni exclusio-
nes. Un catlogo de conceptos, autores, obras, forma de trabajar.
Me he quedado impresionado por la profundidad y consistencia del trabajo, sobre todo compara-
do con artculos que tratan el tema con un par de tpicos y la referencia a un par de autores cono-
cidos.
Me guardo la referencia para releerlo de vez en cuando y lo enlazo en scoop.it http://www.s-

coop.it/t/fotograa-callejera
Muchas gracias scar por el trabajo.
ENERO 10, 2014 EN 7:31 PM
Miguel, de verdad que me da gusto que encuentres este trabajo de utilidad. Muchas gracias
por compartirlo. Comentarios como el tuyo me alientan a seguir trabajando y hacerlo cada da
mejor, gracias por visitar este espacio. Un abrazo, scar Colorado
13. Pingback: Fotografa de Calle | Otras esquinas

14. Fredy dice:
ENERO 14, 2014 EN 4:16 PM
Hace tiempo que no lea un articulo tan bueno en fotografa como este. Mi mayor admiracin Os-
car. A partir de ahora visitar tu blog a menudo ya que no lo conoca.
ENERO 15, 2014 EN 5:40 AM
Fredy, muchas gracias, es estupendo que te haya gustado. Espero que compartas este artculo
con otros y que tambin difundas el blog. Estoy seguro de que encontrars mucho material
que te gustar. Cada semana me aseguro de agregar artculos, galeras, reexiones y cosas que
te gustarn. Gracias por visitar este espacio! Saludos, scar Colorado
15. Pingback: A mellor cmara para viaxar | Estradas & Oceanos

16. alexandra puerta dice:
MARZO 18, 2014 EN 3:16 PM
excelente, mil gracias por tu investigacin y por compartirla , es un tema apasionante.
MARZO 18, 2014 EN 5:19 PM
Estimada Alexandra, ya lo creo, la fotografa de Rodchenko es excelente y entender su vida, su
contexto y su tiempo me pareci que eran algo que vala la pena revisar ms a fondo. Qu
bueno que te gust, espero que puedas compartirlo con otros. Muchos saludos, scar
Colorado
17. Carlos Cureo dice:

MARZO 20, 2014 EN 7:44 PM
Soy nuevo en esta experiencia de foto. Este articulo me ha abierto una puerta a lo grandioso de la
aventura callejera. agradezco enormemente la valiosa aportacin Oscar.
MARZO 20, 2014 EN 11:36 PM
Carlos, no sabes el gusto que me da leer esto, porque precisamente esa era mi idea, que sin im-
portar si llevas muchos aos o apenas comienzas la fotografa, esta informacin te sirva para
abrirte horizontes y tus propios temas. Espero que algn da nos compartas tus fotos. Un
abrazo! scar Colorado
18. edgarbrionesfotograa dice:

ABRIL 18, 2014 EN 3:00 PM
De los Mejores Blogs Que he encontrado en Espaol.
Me encanto este articulo.
ABRIL 18, 2014 EN 4:02 PM

Edgar, muchas gracias. Ojal que puedas compartir con otros estos contenidos. Gracias por vi-
sitar este espacio. Muchos saludos, scar Colorado
19. Jos Alberto dice:

MAYO 24, 2014 EN 4:15 AM
Estupendo artculo, scar. Hermosas palabras para un hermoso gnero, el ms difcil y puro en
fotografa porque en l, el fotgrafo no cuenta con la facilidad de disear sus fotos, es la vida la
que se ofrece, las fotos estn ya hechas esperando a que la cmara las imprima en sus entraas.
Joel Meyerowitz lo compara con el atletismo y tiene razn, primero porque se necesita mucho fon-
do para recorrer las calles infatigablemente y segundo porque una dcima de segundo ms tarde
y pierdes tu trofeo. Un saludo desde Espaa.
1. scar Colorado dice:

MAYO 24, 2014 EN 6:28 AM
Jos Alberto, muchas gracias. Coincido contigo: la fotografa de calle es un gnero tremenda-
mente difcil y que, adems, a veces se afronta sin saber muy bien cmo se mide y qu posibili-
dades -y retos, claro- ofrece. Me gusta mucho lo que dices de Meyerowitz. Muchos saludos y
gracias por visitar este espacio! scar Colorado
20. pablo cano garcia dice:

JUNIO 16, 2014 EN 10:33 PM
Estoy impresionado,pocas veces se encuentra un articulo sobre este genero que se extienda y abar-
que tanto ysobre todo que me haga pensar,replantear y seguro que releer durante largo tiempo.
Hay una idea general que me ronda la cabeza desde hace aos,y que este articulo parece conr-
mara pesar de las largas charlas que he mantenido con otros fotografos y no es otra que en la
fotograa urbana,mayormente,no hay un como,donde,cuando o porque.
Veras,yo soy de esos fotografos de calle,tipo winograndobsesionado con el comportamiento hu-
mano y lo imprevisible del mismo cuando no se siente observado,obsesionado con la inmediatez
de la calle y la belleza de lo cotidiano,mis paseos generalmente empiezan por la maana y termi-
nan al ocaso y aunque tengo un estilo que me caracteriza,no exclullo otras displinas dentro del ge-
nero,suelo utilizar mallormente un 24 un 35 y un 50,pero con frecuencia tambien uso teles,me gus-
ta acercarme,pero tambien alejarme,los patrones repetitivos menclando siempre el factor hu-
manoy como reza este articulo,no creo que sea incompatible,todo es calle,todo es gente,con
constancia y teson,la calle,siempre,te regala algo y esto es lo bueno de este genero,para un obser-
vador compulsivo como yoque no hay canones ineludibles,solo calle,solo instantes
decisivos,solo amor y pasion por este arte.
Sinceramente,gracias por este estupendo y elavorado trabajo.

JUNIO 17, 2014 EN 5:41 AM
Estimado Pablo, me da mucho gusto que te haya servido este artculo de un gnero tan apasio-
nante y al mismo tiempo tan difcil. Creo que te convendra mucho leer tambin la entrevista
que le hice al maestro Francisco Mata Rosas disponible en http://wp.me/p1TILW-6pP quien
tiene ms de 30 aos haciendo fotografa de calle. Francisco habla de un tema que me parece
crucial en la foto de calle: el punto de vista. La cuestin de fondo es preguntarse Qu atrae tu
mirada? y luego Por qu la atrae? Puede ser un patrn geomtrico en la calle y entonces lo
que te atrae es un factor esttico, o te llama la atencin una pareja de novios, te importa enton-
ces la gente y as. Dale un vistazo al artculo de Francisco Mata Rosas, creo que te dar pistas
adicionales.
Nuevamente muchas gracias por tus comentarios. Espero que sigas visitando este espacio y lo
recomiendes a otros interesados. Muchos saludos!
scar Colorado
21. Pingback: Mi blog de fotografa callejera street photography fuji x100s

22. Ins Ferreyra dice:
OCTUBRE 25, 2014 EN 1:06 AM
Gracias por este artculo tan interesante y didctico. Comparto con mi grupo de fotografa de
Mendoza, Argentina.

Ins, qu bueno que te ha servido y mil gracias por compartirlo. Muchos saludos hasta Men-
doza! scar
23. Pepe Casells dice:

Excelente artculo, de lo bueno que he ledo ltimamente a este respecto, muy bien documentado
y completo
Mi ms sincera enhorabuena.
Lo he compartido en una pgina de enamorados de este tipo de fotografa.
http://www.leicaeme.com
Gracias
Pepe

Muchsimas gracias por compartirlo Pepe, y qu bueno que te ha sido interesante. Saludos!
scar
24. Mauricio Hoyuelos dice:

FEBRERO 24, 2015 EN 11:29 PM
Estimado Oscar, estoy gratamente impresionado por la calidad, profundidad y rigurosidad de los
contenidos en tu web. Muchas gracias adems por dejarlos abiertos. Si tienes cuenta Instagram se-
ra un placer seguirte. Me encuentras como @quiromancia Saludos desde Santiago de Chile
Mauricio Hoyuelos

FEBRERO 25, 2015 EN 5:19 AM
Estimado Mauricio, muchsimas gracias por tu comentario. Efectivamente, he procurado que
estos contenidos sean serios y hechos con la intencin de ser referencias de calidad. Tu comen-
tario me indica que la cosa va por buen camino y en verdad te lo agradezco. Por supuesto que
puedes encontrarme en Instagram, de hecho escrib el libro Instagram, el ojo del tema por lo
importante e interesante que me parece el fenmeno. Puedes encontrarme como @oscarenfotos
y ser un gusto tambin seguirte en ese foro. Un abrazo fuerte hasta Chile!
25. Sergi dice:

MAYO 5, 2015 EN 3:27 AM
Excelente trabajo. Muy bien documentado y muy til este dossier.
Me alegra haber encontrado esta pgina tan bien cuidada en cuanto a aspecto esttico, pero por
encima de todo, en contenido.
Un fuerte abrazo y gracias por tu dedicacin y trabajo

MAYO 5, 2015 EN 5:19 AM
Sergi, muchas gracias. Espero que sigas visitando ese espacio pues cada semana procuro agre-
gar contenidos de inters. Gracias por tu comentario. Un saludo grande!
26. Pingback: 2 (LOE) PROYECTOS DE FOTOGRAFA 2015-2016 | I+S

27. Alejandro dice:
Excelente artculo o captulo, rebosa calidad e informacin.
Un aplauso para el autor.

Muchas gracias Alejandro
28. Carlos Chavarro dice:

OCTUBRE 21, 2015 EN 3:14 PM
la fotograa de calle, es la mas original, nadie posa
29. Csar dice:

Buenas.
scar, has considerado la traduccin de difcil para hard?
A mis odos suena mejor difcil (difcil de ver, de hacer, de entender); la dureza nos lleva al con-
tenido que muchas veces puede ser chocante, pero no tiene por qu ser necesariamente duro; o a
la relacin entre elementos o signicados, que puede ser difcil de captar para el espectador, pero
no dura.
Entre las fotos de muestra que pones, la maravillosa foto de Winogrand en el zoo, por ejemplo, es
dicil de pensar y de hacer, por parte del fotgrafo, y quizs de exprimir en todos sus sentidos
por parte del espectador, pero no veo la dureza, y si la dicultad.
Podra tratarse de una traduccin demasiado literal de hard? Aunque tambin pudiera ser to-
talmente correcto en regiones que por su proximidad con los EE. UU. acepten con ms naturali-
dad esa acepcin.
Por si sirve. Sigo leyendo con gran inters. Un saludo.

Csar, gracias por el comentario. Al nal del da la traduccin es un arte en s mismo, sin olvi-
dar el clsico traduttore, traditori. Creo que con la puntualizacin que haces queda bastante
clara la posibilidad que propones y entonces cada lector podr optar por el sentido que le haga
mayor resonancia.
Muchas gracias por seguir estos contenidos. Te mando un saludo y abrazo.
30. Manuel Ramn Gmez dice:

ENERO 5, 2016 EN 3:33 AM
Acabo de leer esta mega entrada, la cual considero que rene todos los parmetros para conside-
rarla un referente para los apasionados de la fotografa de calle.
Adems con todas las referencias que nos apuntas, tenemos materia de estudio para disfrutar mu-
cho tiempo.
Este post lo veo atemporal con lo que permanentemente podremos tenerlo presente en nuestra bi-
blioteca virtual. De echo incluso lo veo muy adecuado si lo hicieras en PDF.
Hace tiempo que estoy suscrito a tu blog y siempre encuentro artculos que me amplan los cono-
cimientos fotogrcos, as me queda darte las gracias y la enhorabuena a la vez por compartir con
nosotros todos tus conocimientos.

ENERO 5, 2016 EN 6:07 AM
Estimado Manuel, muchas gracias. De hecho a partir de este post estoy a punto de publicar un
libro en la coleccin de Cuadernos fotogrcos de la Universidad Panamericana (Cd. de M-
xico). No s exactamente cundo se presente el libro, pero en cuanto se publique te avisar
porque estoy seguro de que el formato en papel siempre es una buena posibilidad para tenerlo
como un manual de referencia fcil de usar y que se pueda llevar a todos lados. Muchas gra-
cias por tus comentarios. Te mando un abrazo fuerte y te deseo lo mejor en este ao que
comienza.
1. Manuel Ramn Gmez dice:

ENERO 5, 2016 EN 6:39 AM
Estupendo scar, quedo a la espera de su publicacin.
Tambin te envo un entraable abrazo.
31. VI Jornadas Fotogrcas dice:

ENERO 12, 2016 EN 11:12 AM
Hola buenas tardes!
Te escribo en representacin de un grupo de estudiantes en Madrid.
Estamos organizando unas Jornadas Fotogrcas que girarn en torno a la Street Photography, y
tu artculo nos ha parecido muy interesante y muy completo para generar contenidos en el blog
que estamos elaborando, siempre citndote y redirigiendo hacia tu blog, por supuesto.
Por favor, sientete en la libertad de compartir lo que quieras sobre esta especialidad (artculos, fo-
tografas etc.) para nuestro blog, nosotros lo postearamos encantados.
Y bueno, porque vives en Mxico, sino por supuesto que estaras invitado a las jornadas. Por cier-
to, yo tambin soy mexicana, actualmente viviendo en Madrid.
Un saludo
Rosario Arreola

ENERO 12, 2016 EN 8:02 PM
Hola Rosario, qu interesante estas jornadas. Me encantara poder ir. Tomo nota y con gusto
ver si puedo enviar algo. Gracias por citar mi trabajo y colocar links hacia mi blog para que
los interesados puedan seguir encontrando material que pudiera interesarles. Muchas felici-
dades en este evento que hace tanta falta!
32. Pingback: QDD Callejeros Madrid Street - Enero 2016

33. ERNESTO MIRABAL GONZLEZ dice:
ENERO 16, 2016 EN 11:02 AM

Me impresion mucho la comparacin entre la fotografa de calle y el jazz. Creo que me ser dif-
cil encontrar una mejor forma de describirla. Yo tengo muy poco tiempo tratando de hacer foto-
grafa de calle, pienso que es bastante difcil, lejos de lo que podra pensarse al respecto, pues no
se trata slo de apretar el obturador, la cosa va ms all. Yo no puedo explicar con precisin que es
exactamente lo que llama mi atencin en un sujeto o una escena en la calle, pero cuando decido
apuntar y disparar hay algo ms all de mi mismo que me dice aqu hay una foto. Por otra par-
te, como en todo arte y sobre todo en el arte de la fotografa, la subjetividad lo envuelve todo. En-
tre el acto de sentir aqu hay una foto y la observacin de esa misma foto por otra persona en
muchos casos no existe relacin alguna y ah es donde est el misterio, la historia contada.
An cuando una foto ma no tenga inters para nadie, si lo tiene para m ya es bastante. Yo me de-
dico a la fotografa de bodas como medio de vida, pero, si pudiera vivir de la fotografa de calle,
no hara otra cosa ms que fotografa de calle. Es fascinante. El momento mgico es cuando pongo
la SD en mi computadora y me encuentro con todo lo que me traje a casa, es una sensacin indes-
criptible que no cambiara por nada. Luego la edicin o seleccin de las imgenes con las que -
nalmente me quedar es otro gran dilema. Siempre quise hacer fotografa de calle, pero no lo ha-
ca porque las cmaras reex son demasiado invasivas y amenazantes para las personas. Ahora
cuento con una pequea Sony NEX que me ha abierto la posibilidad de hacerlo con discrecin.
Otra vez scar, muchas GRACIAS por este trabajo tan loable que haces.

ENERO 16, 2016 EN 3:58 PM
Estimado Ernesto, la fotografa de calle es -a no dudarlo- tan apasionante e interesante como
demandante. La idea del Jazz tambin implica que hay una estructura y unas reglas pero la pe-
ricia del artista y su manera de accionar/reaccionar. No hay que olvidar que grandes fotgra-
fos que trabajaron en la calle como Winogrand o Friedlander tuvieron una larga carrera como
fotgrafos comerciales antes de ir encontrando su propia voz en los espacios pblicos.
Hoy existe un nmero sin precedente de cmaras pequeas de gran calidad. Ahora mismo es-
toy usando una Sony Alpha 6000 y estoy muy impresionado de su calidad, rapidez y versatili-
dad en un paquete mucho ms pequeo que una telemtrica Leica.
Un tema importante es que la fotografa tenga un sentido e inters para ti, que sea de temas y
sujetos que te interesen a ti, porque de eso se trata la fotografa y en particular la de calle.
Muchos saludos!
34. Pingback: Historia de la fotografa urbana I

35. Pingback: Historia de la fotografa urbana II
36. Pingback: Sobre el qu hacer y cmo hacer de la fotografa de calle
37. Pingback: Clichs y tabes de la fotografa de calle
38. Angel Luis Utrera Baza dice:
MARZO 19, 2016 EN 6:26 AM
impresionante estudio, que comparto casi plenamente. Te doy la enhorabuena, por la documetna-
cion y el trabajo concienzudo de investigacion e informacion que aprotas. Muchisima sgracias.

MARZO 19, 2016 EN 6:55 AM
Muchas gracias Angel Luis
39. ngel dice:

ABRIL 22, 2016 EN 9:17 AM
Gracias Oscar por compartir todo t saber sobre fotografa. Me ha parecido un artculo muy inter-
esante, de lo mas completo que conozco sobre la fotografa de calle. Ha sido un placer leerte y
aprender contigo, seguir t blog con gran atencin, saludos.

ABRIL 23, 2016 EN 7:47 AM
Muchas gracias por tus palabras ngel, me animan a seguir trabajando. Espero que sigas en-
contrando aqu informacin que te sea de utilidad. Muchos saludos!
40. Luis Portelles dice:

JUNIO 8, 2016 EN 6:15 PM
Siempre una delicia escudriar lo que publicas, amigo, y darme cuenta de joyas que se me haban
escapado. La fotografa de calle es todo un tema donde convergen mltiples corrientes que tratan
de apropiarse de la verdad nica de lo que es o no Street.
Ninguna me ha seducido completamente y aprecio mucho una acotacin que has hecho prove-
niente de alguno de los exponentes que has seleccionado de que calle es todo lo que pensemos
que es calle.
No siempre tiene que que pasar por la interpretacin, equivocada en mi forma de ver, en que se
ha convertido el momento decisivo. Este, creo, es algo que dicilmente se vuelva a repetir en el
contexto en que nosotros quienes hacemos la foto se repita y que contiene un signicado emo-
cional, grco o esttico que a nosotros nos conmueve sin que, precisamente, tenga que ser inter-
pretado de la misma manera por quienes las visualicen.
Es dura y difcil en el sentido de anticipar y lograr captar. Es dura y difcil en lograr que sea inter-
pretada de acuerdo a como la vimos y sentimos, pero es doblemente difcil en lo que que cuesta
hacer converger criterios de que lo que mostramos es autntico.
Un abrazo enorme,
Luis

JUNIO 8, 2016 EN 7:50 PM
Muy estimado Luis, como puedes ver la fotografa de calle es mucho ms especca y con c-
nones muy claros que es fcil pasar por alto. Por supuesto que es un gnero increblemente di-
fcil, y que -paradjicamente- solemos dar por sentado. S que todo lo que comentas proviene
de tu experiencia personal como fotgrafo as es que tu comentario, siempre bienvenido, me
parece un testimonio muy claro de alguien que ha experimentado este gnero. De todas las de-
niciones me gusta la de Bruce Gilden con aquello de Si se puede oler la calle, entonces es fo-
tografa de calle. Un abrazo fuerte como siempre!
41. Carlos Andres Hernandez Cadenas dice:

AGOSTO 18, 2016 EN 12:21 PM
Muy buen artculo, una buena parte de mi cuerpo de trabajo es la fotografa callejera, coincido
contigo en muchos de los conceptos que manejas hay otros en los qu diero, eso es lo maravillo-
so de la fotografa que hayan muchos puntos de vista y aun asi se puedan conciliar las diferencias
haciendo fotos.
Un gran trabajo el que estas haciendo con tu blog, saludos.

AGOSTO 18, 2016 EN 5:04 PM
Mil gracias Carlos Andrs, efectivamente, la riqueza est en el dilogo y en los puntos de vis-
tas; en la medida en la que nos comunicamos comprendemos que la inteligencia no solamente
es lgica, sino dialgica. Mil gracias por el comentario. Saludos!
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Fotografía de Calle - Dossier Especial

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13/2/2017 Fotografa de Calle: Dossier especial | Oscar en Fotos

Fotografa de Calle: Dossier especial

Abordada por algunos de los ms grandes maestros, la

Artculoactualizado el 30 de abril de 2016

Por scar Colorado Nates *

La fotografa de calle es un gnero que ha sido fundamen-

Algunos de los nombres ms importantes en la historia de

En la calle, la fotografa se deslinda totalmente de la pintura, donde se parte de un lienzo en blanco.

De jazz, merodeos y caceras

El fotgrafo de calle se transformaen una suerte de trompetista,

El escritor relee, revisa, quita, agrega, ana. Pero el fotgrafo de

Pero el improvisador no puede ser un improvisado. El jazzista co-

Cartier-Bresson comprendi la capacidad nica de la fotografa para capturar el tiempo, suspender-

La fotografa es para m el reconocimiento en la realidad de un ritmo de supercies lneas o valores En

Para Cartier-Bresson no se trata de una coincidencia de temporalidades tanto como la momentnea

nes es duro all afuera- pero si puedes seguir prestando aten-

2. Diferencias de la fotografa de calle con el docu

Al estudiar, y tratar de denir, a la fotografa de calle se pueden encontrar rpidamente entrecruces

Haga clic en el infogrco para agrandar.

3. Sobre el quehacer y cmo-hacer de la foto

Haga click en el infogrco para agrandar.

En una conversacin coloquial con el doctorJuan Jos Garca Noblejas

Me levant y no encontr mis zapatos y se me hizo tarde

Me levant PERO no encontr mis zapatos: se me hizo tarde.

Las siguientes fotografas tiene diversos grados de friccin cognitiva:

Walker Evans pronunci esta suerte de credo para el fotgrafo de calle:

(https://oscarenfotos.les.wordpress.com/2013/11/leica_1.jpg)Como en pocos gneros , el tipo de

Las cmaras rpidas

milenio cuenta con una herramienta discreta y con enormes

Si a una mirrorless (http://diccionariofotograco.wikispaces.-

Tambin destacanen este segmento las cmarasLumix (http://www.panasonic-

La serie GX (http://www.xatakafoto.com/analisis-y-pruebas/lumix-gx7-analisis) de Panasonicofre-

pacta-de-canon-para-plantar-cara-al-reino-de-sony)o la Sony RX-100 (en cualquiera de sus versiones

La caracterstica ms importante de estos equipos es el uso de un sensor mucho ms grande que el de

Fotografa de calle con elsmartphone?

Hacer fotografa de calle con un telfono mvil es dif-

Clichs y tabes de la fotografa de calle

Haga click en el infogrco para agrandarlo.

El retrato (https://oscarenfotos.com/2013/07/27/retrato-y-fotograa/) estrictamente hablando no

Cnones de la fotografa de calle

Algunos temas clsicos son luces y sombras (Umberto Verdoliva

No entrar en contacto, no tocar: la esencia de la fotografa cndida

Por su parte Colin Westerbeck

Pagar por la fotografa?

4. Historia de la fotografa de calle

Grandes etapas, autores y escuelas

Las propias limitaciones tcnicas de la fotografa decimon-

Sin embargo antes de lo fotogrco el trabajo del

Sin embargo tambin podemos encontrar algunas manifesta-

Un caso peculiar de fotografa de calle en el siglo XX es Eugne Atget

En Estados Unidos las contribuciones de Walker Evans (https://oscarenfotos.com/2012/06/10/wal-

Parntesis y mencin especial requiere la -

Henri Cartier-Bresson era el heredero de la

Cartier-Bresson abrev del surrealismo y las

Hacia 1930 el joven Henri qued vivamente

En la dcada de 1950 la primera manifestacin importante de fo-

De esta poca tambin se desprende una buena dosis de ligereza

Esta poca tambin marco la transicin del epicentro de la foto-

La Ciudad Luz se transform en una compleja urbe con una clase

(https://oscarenfotos.les.wordp La puntilla para mudar a la fotografa de calle de Europa a Am-

Haga clic en el infogrco para agrandar.

En la misma pocaWilliam Klein (http://wp.me/p1TILW-7Al) y su agresividadrecorra las calles de

El Nuevo Paisaje Social