5 Peas para 4 Flautas

Francisco Monteiro

2015/16

www.franciscomonteiro.org
 1

5 Peas para 4 Flautas

Francisco Monteiro
2015/16
Contexto
Estas 5 peas foram compostas em 2015 e 2016, partindo de algumas ideias iniciais:
1. desde logo, a questo de escrever para um grupo de instrumentos semelhantes, com a mesma
tessitura 4 iguais em possibilidades instrumentais, em participao nas texturas, em
capacidades virtuossticas;
2. e, desde logo, fugir ao primado do quarteto vocal em que cada voz/instrumento ocupa um
espao harmnico definido, podendo assim experimentar capacidades menos usuais em
termos quer harmnicos quer contrapontsticos;
3. experimentar relaes harmnicas com sonoridades algo agudas a flauta torna-se, ento,
um instrumento especialmente interessante harmonicamente;
4. experimentar a ideia de ciclo, algo que bastantes vezes me tem interessado, a relao de
diferentes peas inseridas num todo.
Estas 5 peas tm uma histria: primeiramente foram compostas 3 e tocadas por alunos da
Universidade de Aveiro: Canon, SIS e Eu fui ver. Um colega ouviu as peas, ajudou-me a refletir,
e props-me escrever mais duas, sendo que nestas usaria material j utilizado nas anteriores. Tratou-
se, a meu ver, de uma questo estilstica: acabar o ciclo com um arranjo de Zeca Afonso poderia
trazer alguns equvocos em termos estticos; as restantes duas peas completariam o ramalhete o
ciclo remetendo o arranjo de msica popular para uma espcie de intermezzo central. A 4 pea
(Expiratio) foi, assim, feita com material j utilizado, parecendo uma espcie de recitativo/arioso
para flautas com ideias j ouvidas, em especial da 2 e 3 peas. Por fim, parece-me que o hipottico
equvoco esttico/estilstico no foi por mim desfeito, ao terminar com um intrpido, repetitivo e
igualmente imediato e popular Rock.

As 5 Peas e a flauta

Canon
um cnon 2 menor, superior e depois inferior, para 4 flautas, durante 20 compassos; de seguida
aparece-nos o que comeou por ser o retrgrado desses 20 compassos. Mas esse retrgrado foi
alterado, no deixando de ser um cnon 2 menor (superior e depois inferior) e de manter essa
ideia de revisitao diria r-vivificao.
 2

O uso das flautas, nesta pea, pretende aproveitar as suas capacidades harmnicas e de afinao
num contexto de tessitura especfico e numa constante alterao harmnica: o cnon segunda
superior implica que, cada vez que uma flauta entra com um gesto especfico, h uma espcie de
crescendo expressivo, de excitao por degraus; tal contrabalanado, ao fim de cerca de 7
compassos, pelo uso de 2 menor descendente, com o efeito contrrio. H, ainda, um aumento e
uma diminuio do nmero de eventos de gestos sonoros em cada um destes quartos de pea,
numa espcie de forma em duas ondas, com variaes na segunda.
O total pretende salientar, ainda, essa ideia de fazer msica de cmara a 4 flautas: todas tocam os
mesmos gestos, em tessituras ligeiramente alteradas, em momentos diferentes.

SIS
SIS uma verso para 4 flautas de uma pea de maiores dimenses para grande orquestra.
Claramente a intencionalidade das duas peas bastante diferente, bem como a maneira de utilizar
o material. Destaca-se o uso de simetrias e de relaes numricas na proporcionalidade das partes:
SIS um jogo de espelhos inspirado nos livros de Lima de Freitas, num jogo de referncias
numricas e esotricas que est na base desta pea; SIS tambm 515, ou 1515, e usa na sua
proporcionalidade o nmero PHI.

As flautas, unidas duas a duas, tm papis diferenciados e mesmo independentes no jogo dramtico
expressivo da pea e, at, no jogo entre os instrumentistas, tocando por vezes juntas as 4 ou
emparelhadas 2 a 2, algo independentes das restantes. Essa aparente desunio/unio importante na
compreenso de SIS. Houve, ainda, a preocupao de todas (2 a 2) terem momentos mais
virtuossticos e momentos calmos harmnicos. E estes diferentes momentos no so exatamente
sncronos mas algo independentes.

Eu fui ver
Esta pea a reutilizao e transformao de um arranjo feito h uns anos para 3 instrumentos de
sopro (flauta, obo, fagote). Este novo arranjo pretendeu reconsiderar os instrumentos 4 iguais, de
igual tessitura. Pretende-se um contexto expressivo sonoro algo ilustrativo da puerilidade e
bucolismo do texto. A flauta , aqui, uma espcie de voz, dizendo a melodia conhecida,
acompanhando-a como se fosse um coro.
 3

Salienta-se o fim do texto de Jos Afonso (Cantigas de Maio):

Verdes prados verdes campos
onde est minha paixo
as andorinhas no param
umas voltam outras no.

Expiratio
uma pea dedicada flauta: nas suas qualidades sonoras fruto do sopro num tubo, como
instrumento de tessitura bem aguda capaz de harmonias que se prolongam muito para alm dos sons
tocados, nos batimentos e sons de combinao. usado material das peas Cnon, SIS e Eu fui
ver, numa relao diversa entre as flautas, tambm unidas 2 a 2, ou as 4 em ensemble, ou mesmo
individualmente. A perspetiva esttica e estilstica aqui importante:
1. o uso parcimonioso de tcnicas estendidas de execuo, tentando limitar-se ao
expressivamente necessrio, fugindo a algum fetichismo destas sonoridades que mascaram
a essncia e as caractersticas sonoras da flauta; no se quer, claramente, fazer msica
concreta com instrumentos acsticos, em clara e antagnica referncia a Helmut
Lachermann, mas pretende-se assumir algumas dessas sonoridades como possibilidades
harmnicas alargadas;
2. o uso de intervalos simultneos interessantes pelas suas possibilidades expressivas, pela sua
beleza intrnseca, alguns repetidos algo insistentemente, independentemente de inscritos em
estticas historicamente determinantes.
3. considerar a flauta transversal na sua dimenso sonora mas tambm simblica, remetendo
para a literatura musical para este instrumento, para consideraes de uma semiose
exgena (h, apesar de tudo, pssaros e campos verdejantes intencionais em Expiratio);
4. entender os 4 flautistas na sua dimenso presencial/performativa, uns com os outros (ou
contra outros), num conjunto com possibilidades, dilogos, comentrios diferenciados, por
vezes mesmo sem som algum, como um quarteto vocal numa pera; a ideia de teatro est
presente neste Expiratio, em termos estritamente musicais, em termos expressivos e
tambm performativos.

Rock
Apela-se, aqui, a uma vertente ldica da audio e performance musical, rtmica e harmonicamente
marcada, indo ao encontro de um prazer primeiramente fsico e sensorial, imediato. Rock remete
para o rock como msica popular urbana, para a a sncopa e tempos marcados, para a harmonizao
modal de quintas e quartas paralelas. As flautas aqui perdem esse carcter ornitolgico-buclico da
madeira e assumem-se como instrumentos de metal duro, onde o sopro encontra esse metal.
Reafirma-se, ainda, a simbiose de diversos gneros musicais, iludindo-se os tradicionais confrontos
popular/erudito, antigo/moderno, vanguarda/ps-modernidade. Pretende-se flautistas e pblico
sentindo o tempo, a batida, o groove: Ian Anderson foi, sem dvida, uma inspirao. Fazer ritmos
prprios de uma baixo eltrico em flautas foi, aqui, um repto para o compositor e um renovado
desafio aos flautistas.
________franciscomonteir@gmail.com________________________________________________
 I
Score
CANON

Francisco Monteiro

2015
Moderato {q = c 90}

Flute 1
3
%3






3

3


%3
Flute 2

% 33


Flute 3

% 33

Flute 4

=

5

%
3
Fl. 1

=
%


3
Fl. 2

=


5

%
3
Fl. 3

Fl. 4 %
3

flatt.

%
8 3

Fl. 1

flatt.

%
3

Fl. 2



8

Fl. 3 %

=
%
Fl. 4

3

franciscomonteir@gmail.com
 =
2

%
11

Fl. 1

Fl. 2 %

flatt.

%
11 3

Fl. 3

flatt.

%
3

Fl. 4

%
14

Fl. 1

=
%
Fl. 2


=

%
14

Fl. 3


=
%




Fl. 4

, =
%
19

Fl. 1



Fl. 2 %

,
%
19

Fl. 3


Fl. 4 %

 3

24

%

Fl. 1

, =

Fl. 2 %

=
%
24

Fl. 3


, =
Fl. 4 %

27

Fl. 1 %



Fl. 2 %


%
27

Fl. 3



Fl. 4 %

=

%
30

Fl. 1

Fl. 2 %


=
%

30

Fl. 3

%

Fl. 4




4

33

%

Fl. 1

=

dim.

Fl. 2 %



%
33

Fl. 3

=
dim.

Fl. 4 %

37

Fl. 1 %

%
=
Fl. 2

37

Fl. 3 %

=

%


=
Fl. 4
 Score
II
Francisco Monteiro
SIS


Moderato q = 60 2015

5
Flute 1 % 3




Flute 2 % 35





5

% 3
Flute 3





Flute 4 % 35






%
5

, ,

Fl. 1

%

,

Fl. 2


Fl. 3 %

,


%
Fl. 4




%
10 fl.1 and fl.2 together
Fl. 1


3 3 3

Fl. 2 %

3 3
3 3 3

Fl. 3 %



Fl. 4 %

franciscomonteir@gmail.com

2 II

%
12 3

Fl. 1

3


3

%
3

Fl. 2



3 3

%



Fl. 3

Fl. 4 %



3

13 3

%
3 3
Fl. 1

3 3

3 3

%
3

Fl. 2


3

%

Fl. 3

Fl. 4 %

fl.1 and fl.2 together only on specific notes

%
14

Fl. 1



3

%
3

Fl. 2
3
3

%

Fl. 3


Fl. 4 %

 II


3

%
15

Fl. 1

( 3


%
3

Fl. 2
3




%



Fl. 3



Fl. 4 %

18

%
Fl. 1

%


Fl. 2


Fl. 3 %





%

Fl. 4

21

%

Fl. 1

Fl. 2 %





3 3

%

Fl. 3

3 3

3 3 3

3 3

%

3

Fl. 4

3 3 3
3
3 3 3

4 fl. 3 and fl.4 together II

%
23

Fl. 1
,


Fl. 2 %




Fl. 3 %
3


3

3
3 3 3

%
3 3
Fl. 4


3

26

%

Fl. 1

%

Fl. 2

,
%

Fl. 3

% ,

Fl. 4

31

Fl. 1 %



%
Fl. 2




Fl. 3 %


Fl. 4 %

 III
Eu fui ver F. Monteiro (or. Jos Afonso)
2015
Moderato {q = c 108}

Flute 1 %

+
Flute 2 %


Flute 3 %

+
Flute 4 %




%
6

Fl. 1

+
Fl. 2 %


Fl. 3 %

+

%
Fl. 4


12

Fl. 1 %

+
%

Fl. 2

Fl. 3 %
+
%
Fl. 4

franciscomonteir@gmail.com
 2 III

%
17

Fl. 1

Fl. 2 %


Fl. 3 %

Fl. 4 %
Allegro {q = c 150}

%
22

Fl. 1

%

=
Fl. 2


Fl. 3 %


%
=
Fl. 4

27

Fl. 1 %

%

=
Fl. 2

Fl. 3 %


%
Fl. 4
=

III 3


%
32

Fl. 1

%

= =
Fl. 2

Fl. 3 %

Fl. 4 %

Moderato {q = c 108}

%
37

Fl. 1



%




;
Fl. 2



con soffio

Fl. 3 %
con voce


Fl. 4 % ;




%

42

Fl. 1



Fl. 2 %
ordinario

Fl. 3 %

ordinario

Fl. 4 %
 4 III
12
%
48

Fl. 1

Fl. 2 % 12



con soffio

2
ordinario

% 1
=
Fl. 3

2
% 1
=
Fl. 4

% 12

54

Fl. 1

2
Fl. 2 % 1

2
Fl. 3 % 1

2
Fl. 4 % 1
 Score
IV
expiratio F. Monteiro

2015


Adagio q = 50

3


%3

Flute 1


3
Flute 2 %3

% 33

Flute 3

% 33
soffio

Flute 4

ordinario

Fl. 1 %


Fl. 2 %


Fl. 3 %


%
con soffio

Fl. 4

13 33
10

%

Fl. 1

3
3 3

% 13 33
3

Fl. 2


3

% 13 33
3
3 3

3
Fl. 3
3

13 33
con soffio
Fl. 4 %
franciscomonteir@gmail.com
 2 IV
3
14

Fl. 1 %3

,
% 33
3

Fl. 2

3

3

3
%3
3

Fl. 3
,
3 3

3
Fl. 4 %3

]
32 33
16

Fl. 1 %

2
% 3 33
Fl. 2
3 3

2
3 3
3

33
3 33

%
3

3

Fl. 3

]
3

32 33
ordinario

%
con soffio
Fl. 4

(
35
19

Fl. 1 %


flute 2 independent, with fl.3

Fl. 2 % 35

|



3

% 35
flute 3 independent, with fl.2
Fl. 3
3 3 3

Fl. 4 % 35


IV 3
5 3
%3
20 flutes 1 and 4 together
Fl. 1 3


5
flute 2 independent

3
Fl. 2 %3 3
3
3

5
3
3
Fl. 3 %3 3
flute 3 independent

5 3
Fl. 4 %3 3
(

flutes 1 and 4 together

3
21

%3

Fl. 1

3
% 3
5
Fl. 2

3
3

3
%3
3

Fl. 3

3 3
3
Fl. 4 %3

23

Fl. 1 %


3


Fl. 2 %
3
3

%
3

Fl. 3
3
|
3
3

Fl. 4 %

 4 all flutes together IV

%
25

Fl. 1

|

flute 2 independent

%

Fl. 2

|

3

%

Fl. 3
3

flute 3 independent

Fl. 4 %


27

Fl. 1 %



5

%


Fl. 2
3 3

%

Fl. 3
5

Fl. 4 %

29 all flutes together
%

Fl. 1

%

Fl. 2



|
%
Fl. 3

Fl. 4 %
 IV 5

%
32

Fl. 1


%


Fl. 2


%


Fl. 3


%


Fl. 4

 Score
V
Rock F. Monteiro

Moderato {q = c 108}


2015

3
%3
Flute 1



% 33

Flute 2



con soffio sempre

Flute 3
3
% 3

con soffio sempre
3

% 3



Flute 4



5

Fl. 1 %


%
Fl. 2



Fl. 3 %


%



Fl. 4




9

Fl. 1 %


Fl. 2 %



Fl. 3 %



ordinario

%
Fl. 4

ordinario

franciscomonteir@gmail.com

2 V

%
13

Fl. 1

Fl. 2 %
soffio
con
Fl. 3 %



%

Fl. 4

soffio
con



17

Fl. 1 %





Fl. 2 %


ordinario

Fl. 3 %




ordinario

Fl. 4 %


%



21

Fl. 1



%
Fl. 2



Fl. 3 %


%
Fl. 4


 V 3

25

Fl. 1 %


%
Fl. 2



con soffio

Fl. 3 %



%
con soffio
Fl. 4



=



29

Fl. 1 %

=
=

%

Fl. 2

%

Fl. 3
ordinario

%
Fl. 4

ordinario

%
32

Fl. 1



%
Fl. 2




%

Fl. 3


%

Fl. 4

 =
4 V

%
36

Fl. 1

=


Fl. 2 %


%
Fl. 3


%
Fl. 4

=

39

Fl. 1 %

=
=
%

Fl. 2

Fl. 3 %


Fl. 4 %
=


%
42

Fl. 1

=

Fl. 2 %


Fl. 3 %





%
Fl. 4


87
V 5

46

Fl. 1 %

% 8
7
Fl. 2


8
Fl. 3 % 7


con soffio
8
Fl. 4 %






7
con soffio
8 3

50

Fl. 1 %7 3

8 3
Fl. 2 %7 3

3
8 3
Fl. 3 %7

8 3
%7 3


Fl. 4


%
54

Fl. 1

Fl. 2

%


Fl. 3 %

%


Fl. 4



6 V

%
58

Fl. 1

%
Fl. 2



Fl. 3
%

%


Fl. 4

%
62

Fl. 1


Fl. 2 %

Fl. 3 %


ordinario

%

Fl. 4

ordinario

%

66

Fl. 1

Fl. 2 %


Fl. 3 %


con soffio


%
Fl. 4


con soffio

V 7

70

Fl. 1 %


%


Fl. 2



Fl. 3 %

%
Fl. 4



% 34
74

Fl. 1

%

34


Fl. 2


% 34




Fl. 3

ordinario

4

% 3
Fl. 4

ordinario

78

Fl. 1 %

Fl. 2 %

Fl. 3 %

Fl. 4 %