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2. CONCEPTOS BASICOS
l. Sadoul, L'iniJePilion du cinhna, p~gs. 8, 49 y sigs., 61 -61 (sobre Marcy). Este libro c:o de
leaura "obligatoria" para todo aquel que se interese por el complejo proceso que precedi6 a
Lumiere. Con respecto a Muybridge vase tambin Newhall, "Photography and the Develop-
ment of Kinetic Visualization", joumal of lhe Warlo.ng and Courtauld lnstitutes, 1944, vol. 7,
p~gs. 42-43. Se hallar{ una breve resea de este perodo en T.Ra., "Motion Piaures ,
Encyclcpedia Brilann ica, 1932, vol. 15, pg. 854-56.
2. Newhall, op. cit., pg. 40.
3. lbd., pg. 40.
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fotobioscopio", predijeron "una completa revolucin en el arte fotogtifico ...
Veremos paisajes -anunciaban- en los que los ~rboles se inclinarn ante
los caprichos del viento, y sus hojas se agitarn y relucirn bajo los rayos del
sol"."
Junto con el familiar letlmot1ffotogrfico de las hojas, ocupaban un lugar
preponderante en las primeras profecas otros temas afines, como el de las
sinuosas olas del mar, las nubes pasajeras y las cambiantes expresiones facia-
les. Todo ello contena el anhelo de un instrumento que captase los ~
minsculos incidentes del mundo que nos rodea, esas escenas que a
menudo incluyen muchedumbres cuyos impredecibles movimientos se
asemejan de algn modo a los de las hojas de los ~rboles o las olas del mar.
En una declaracin memorable, publicada antes de que apareciera la
fotografia instantinea, Sir john Herschel no slo predijo las caractersticas
~icas de la clmara cinematogrfica sino que le atribuy una misin a la
que, desde e ntonces, jam~ renunci: "La animada y vvida reproduccin, y
la transmisin a la posteridad, de cualquier accin colectiva de la vida real:
una batalla, un debate, una ce.remonia solemne, un combate de boxeo.s
Ducos du Hauron y otros precursores tambin anticiparon lo que luego se
dio en llamar noticiarios y documentales; o sea, pelculas dedicadas a la
representacin de los sucesos de la vida reaL 6 Este nfasis en el registro
vena acompaado de la expectativa de que las pelculas cinematogrificas
nos familiarizaran con movimientos normalmente imperceptibles, o por
algn motivo irrepetibles: las vertiginosas transformaciones de la materia, el
lento crecimiento de las plantas, etc.7 En general, se daba por sentado que el
cine seguira los senderos de la fotografia.
Para sintetizar: las enunciaciones precedentes acerca de la fotografa
tambin son v~lidas con respecto al medio cine~tico, aunque no se le
aplican meclnicamente ni llegan a agotar sus potencialidades. Es preciso
hacer algunas reflexiones m~ minuciosas y amplias. Lo haremos en los
primeros captulos, en los que se procura dar cuenta de .las caractersticas
generaleS de este medio de expresin. En el presente captulo nos centrare-
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8. Vase, por ejemplo, BaUsz, Der Geist des Films; Arnheim, Fm:, Eisenstein, The Film Sense y
Fm Form, Pudovkin, Flm Technique and Fm Acting; RO!ha, The Film TiU Now; Sponiswo-
ode, A Grammar of the Fm y Basic Fm Techniques; Resz, The Technique of FiJm Editing,
etc.
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13. lbd., p1gs. 249, 252, 300; y Sadoul, Histoirtl d'un art, ng. 21. .
14. Gorlti, "You Don't Believe Your Eyes, World Film NBWS, Mano de 1938, p4g. 16.
15. Bes.sy y Duca, Louis I.Mmibw, inwnleur; ng. 88; Sadoul, op. cit., ngs. 23-24.
16. Citado por Sadoul, L'inwnlon du cinma, p4g. 208; v~ tmlb~ ibd., p4g. 253.
17. Sadoul, ibd., pigs. 242-244, 248; Vardac, Stage 10 ScNIIm, pigs. 166-167. Este ltimo autor
destaca que la inquietud cada vez mayor por el realismo promovi el uso perfeccionado de
artificios espedales en el teatro del siglo XIX. Por ejemplo, refiere (Jg. 143) que Steele
MacKaye, un produaor teatnl.l que falled6 al poco tiempo de haberse creado el "vilasco-
pio", Invent una "cortina luminosa" con el fm de producir efectos como el fundido de
apenura o de cierre y el fundido encadenad.
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ENFRENTAMII!NTOS I!NTlU! LAS DOS TENDENCIAS
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Amold Halllef es de los pocos que ha sabido w:r ello. En 7Jw Pltllolcplwy of A" Hllrwy,
diez: "1!1 cine es d nico arte que .e ocupa de <XXlliderables frapnento~ de la realidad pura;
los inlcrpreu, claro esd, pero au itaerpreud6n nunca uupasa los l1miles de lo fosdfko."
De a~alquier manera, y a pesar de su itauld6n, Hauser puece lporat las impcandu de
elle hecho blco. (Ed.J
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