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Fotografia e cidade

Edu Guedes. Centro Administrativo de Porto Alegre.

Zita Rosane Possamai


Doutora em Histria pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS). Pro-
fessora da Faculdade de Educao da UFRGS. Autora, entre outros livros, de Nos
bastidores do museu: patrimnio e passado da cidade de Porto Alegre. Porto Ale-
gre: EST Edies, 2001. zitapossamai@gmail.com
Fotografia e cidade
Zita Rosane Possamai

RESUMO ABSTRACT

Desde a inveno da fotografia, a cida- Ever since the invention of photography,


de continua sendo um dos objetos pre- the cityscape has been one of its most
feridos pelos fotgrafos. Por ser consi- preferred subjects. To the extent that it is
derada capaz de registrar fielmente a considered to be capable of grasping reality
realidade, fotografia foi dada a tarefa as such, photography was entrusted with
de documentar as transformaes ur- the task of documenting urban transfor-
banas ocorridas ao longo do tempo. mations over time. Nevertheless, more than
Mais do que espelho da realidade, as simply mirroring reality, urban visual
vistas urbanas se constituram em ve- producers turned city sights into vehicles
culos propagadores de um imaginrio of an imaginary of modernity. Though this
de modernidade, de acordo com o article is a study case of Porto Alegre citys
olhar dos produtores visuais da cida- relationship with photography, it also aims
de. O estudo de caso da relao de Por- at unveiling how Brazilian cities in gene-
to Alegre com a fotografia, objeto des- ral experience some important conver-
te artigo, mostra como as cidades bra- gences regarding this aspect, despite their
sileiras, guardadas as peculiaridades temporal as well as spatial peculiarities.
temporais e espaciais, apresentaram
certa sintonia nesse processo.
PALAVRAS - CHAVE : cidade; fotografia; KEYWORDS : city; fotography; imaginary.

imaginrio.

Desde o surgimento da fotografia, em meados do sculo XIX, as


1
Cf. BENJAMIN, Walter. Pe- cidades vm sendo tratadas como objetos privilegiados pelos fotgrafos.
quena histria da fotografia. A partir do Renascimento, a cmara obscura, cujos experimentos so
In: Magia e tcnica, arte e polti-
ca: ensaios sobre literatura e considerados como os primrdios da fotografia1, foi utilizada pelos artis-
histria da cultura. 3. ed. So tas como forma de possibilitar vistas panormicas dos espaos urbanos.
Paulo: Brasiliense, 1987. Quando foi oficialmente comunicada a inveno da fotografia em 1839,
2
Daguerretipo o nome do esta surgiu paralelamente ao advento das metrpoles europias. A cida-
aparelho que registra imagem
nica em placa de bronze. de, assim, foi um tema de predileo j nos primeiros daguerretipos2.
3
Cf. MONDENARD, Anne de.
Uma das primeiras imagens de Daguerre o Boulevard du temple em
A emergncia de um novo Paris.3
olhar sobre a cidade: as foto- Concebida inicialmente como espelho do real4, a fotografia foi
grafias urbanas de 1870 a
1918. Projeto Histria, n. 18, revestida de um carter documental, sendo chamada a dar conta das
So Paulo, maio 1999 profundas e rpidas transformaes pelas quais passavam as grandes
4
Cf. DUBOIS, Philippe. O acto cidades. Era comum as administraes municipais contratarem fotgra-
fotogrfico. Lisboa: Vega, 1992. fos a fim de registrar bairros inteiros que sofreriam reformas urbanas.

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Foi nesse mbito que Charles Marville, na segunda metade do sculo

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XIX, registrou durante 15 anos as transformaes dos velhos bairros
parisienses, enquanto Max Missmann, num perodo de 40 anos, a partir
de 1899, acompanhou as diferentes etapas da construo de Berlim.5
No mesmo sentido cientificista dado a ela no que se refere cida-
de, a fotografia foi utilizada para documentar os monumentos urbanos
com o propsito de registrar fielmente seus mais recnditos detalhes,
visando posterior restaurao deles. Ainda na perspectiva de registro
objetivo da realidade, a fotografia foi utilizada para a elaborao de ima-
gens arquitetnicas, condicionando a determinados padres as vistas
urbanas produzidas.6
Rapidamente, a produo de imagens urbanas alcanou significa-
tiva difuso entre a populao em crescimento nas grandes metrpoles
europias. O contato visual com cidades distantes propiciava viagens
imaginrias7, ao passo que se multiplicavam as expedies de fotgra-
fos viajantes em busca de tomadas que atendessem o gosto de um seleto
pblico vido por imagens de terras exticas.8
Contribuiu para a massificao das vistas urbanas o rpido desen-
volvimento dos procedimentos tcnicos fotogrficos. Aps o da-
guerretipo, o caltipo permitiu a reproduo de vrias imagens em pa-
pel. Se no incio a cidade e a imobilidade de suas estruturas arquitetnicas
demandavam longa exposio para se obter os clichs, no demorou
muito para que esse tempo fosse reduzido consideravelmente. As vistas,
que antes necessitavam de trip para serem realizadas, puderam contar
com a mquina porttil que facilitou ainda mais o mtier de amadores e
profissionais. O formato carte de visite, criado em 1858 por Disdri, cola-
5
Cf. MONDENARD, Anne de,
borou para essa larga divulgao ao conferir fotografia uma dimenso
op. cit.
industrial9. Seu objetivo era produzir imagens menores em nica chapa, 6
Cf. CARVALHO, Maria Cris-
barateando o custo da fotografia processo que levou vulgarizao tina Wolff de; WOLFF, Silvia
dos cones fotogrficos. Ferreira Santos. Arquitetura e
fotografia no sculo XIX. In:
Graas capacidade do processo fotogrfico de engendrar uma FABRIS, Annateresa (org.).
grande quantidade de unidades visuais, surgiram os lbuns, forma que Fotografia: usos e funes no
adquiriram as colees de imagens fotogrficas. De diversos formatos e sc. XIX. So Paulo: Edusp,
1991, p. 164.
modelos, alguns de extrema sofisticao10, esses grandes volumes enca-
7
FABRIS, Annateresa. O cir-
dernados em couro, com horrveis fechos de metal, e as pginas com cuito social da fotografia: es-
margens douradas11, mencionados por Walter Benjamin, tiveram um tudo de caso I, in: op. cit., p.
lugar especial reservado nas salas de visitas das residncias. Reuniam 47.

retratos de famlias ou temticas diversas, entre as quais figuravam as 8


Cf. ALVARENGA, Alexan-
dre Curtis. O mundo todo nos
vistas urbanas, produzidas em terras prximas ou distantes. Elas eram detalhes do cotidiano: aspectos
dispostas em cadernos ou caixas fabricados especialmente para tericos da gnese e da signi-
acondicion-las ou em lbuns impressos, produo levada a cabo por ficao na fotografia docu-
mentria. Dissertao (Mes-
grficas ou editoras que patrocinavam tambm as expedies fotogrfi- tra-do em Multimeios) IA-
cas para lugares longnquos. A fotografia, dessa maneira, satisfazia o Unicamp, Campinas, 1996.
desejo do homem europeu em colecionar pedaos de mundos12 ainda 9
Cf. FABRIS, Annateresa. A
inacessveis. inveno da fotografia: reper-
cusses sociais, in: op. cit.
10
Cf. idem, ibidem.
As vises da cidade
11
BENJAMIN, Walter, op. cit.,
p. 97.
Como objeto do fazer fotogrfico, a temtica da cidade passou por 12
Cf. SONTAG, Susan. Ensai-
diferentes vises, marcadas no apenas pela evoluo dos procedimen- os sobre fotografia. So Paulo:
tos tcnicos colocados disposio dos fotgrafos, mas tambm por Companhia das Letras, 2004.

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13
Cf. JUNOD, Philippe. Ba- modificaes operadas tanto no mundo material da cidade como nas
bylon-sur-Tamise: Londres
vue par Gustave Dor. In: R- idias e no imaginrio de diversas pocas. As primeiras vistas privilegia-
DA, Jacques et al. La ville in- vam tomadas padronizadas que valorizavam os monumentos antigos e
quiete. Paris: Gallimard, 1987.
medievais. Surgiram as imagens estereoscpicas duas imagens ligei-
14
Cf. PHILLIPS, Christopher. ramente diferentes que, observadas por meio de um instrumento, unem-
La photographie des annes
vingt: lexploration dun nou- se, dando uma idia de tridimensionalidade da cidade e os panora-
vel espace urbain. La Recherche mas, uma sucesso de imagens colocadas lado a lado com objetivo de
Photographique, Paris, n. 17,
automne, 1994,
reconstituir uma viso de conjunto da cidade que se alcanaria no per-
curso do olhar.
15
Cf. BENJAMIN, Walter, op.
cit. No final do sculo XIX, vrios foram os fotgrafos que captaram
16
Cf. PHILLIPS, Christopher,
aspectos inusitados das cidades, chamando ateno para os seus subter-
op. cit. rneos e para as conseqncias da Revoluo Industrial. Imagens
17
LIMA, Solange Ferraz de. O enfumaadas e sombrias revelavam a misria das populaes dos bair-
circuito social da fotografia: ros pobres de cidades como Paris e Londres13. No entanto, adentrando o
estudo de caso II. In: FABRIS,
Annateresa (org.), op. cit., p. sculo XX, a dinmica da cidade moderna se tornou mais complexa. As
78 e 79. rpidas alteraes do espao urbano, a diversificao de suas atividades
e o seu ritmo frentico pareciam escapar s possibilidades de apreenso
at ento conhecidas. A penetrao da tecnologia em vrias esferas da
vida das pessoas passava a modelar tambm sua percepo do mundo.
A cidade se apresentava fugidia ao transeunte apressado ou que a ob-
servava dos automveis e trens em velocidade. A fotografia, ento, foi
acolhida como necessria num espao urbano no qual as mquinas e os
procedimentos mecnicos ditavam o ritmo e onde velocidade e mobili-
dade solapavam os quadros tradicionais de referncia.14
Nessa perspectiva, a fotografia se colocou como instrumento ca-
paz de construir uma representao visual do urbano, tornando a cida-
de colossal redutvel a uma imagem bidimensional inteligvel e ao alcan-
ce das mos. Ao lado de outros mtodos de reproduo mecnica, asse-
gurava sobre a cidade o domnio necessrio para que ela pudesse ser
esquadrinhada, projetada, enfim, utilizada15. Recursos tcnicos foram
utilizados para dar forma a idias contidas no imaginrio, procurando
moldar as representaes do urbano e melhor expressar a complexidade
visual das metrpoles16. Verdadeiras faanhas foram realizadas pelos
fotgrafos a fim de captar ngulos diferenciados da urbe, como o fez
Flix Nadar ao produzir suas vistas areas de Paris, inaugurando uma
forma de apreenso e de reduo da extraordinria dimenso urbana
por intermdio das tomadas a vo de pssaro.
As vistas urbanas e sua circulao dentro dos lbuns contribu-
ram, ainda, para o processo de auto-representao da sociedade bur-
guesa, fazendo com que a fotografia passasse a integrar o elenco de su-
portes aptos formao e veiculao de seu imaginrio social17. Insti-
gado pelas imagens fotogrficas, tomava forma o ideal de cidade moder-
na a ser percebido, visualmente, pelo espao urbano remodelado, pelas
altas edificaes e por novas prticas mundanas, tais como a presena
das pessoas nas ruas, nos cafs, nos cinemas e nas livrarias.

As cidades brasileiras e a fotografia

No Brasil, as pesquisas sobre a histria da fotografia trazem im-


portantes informaes sobre a presena da cidade nos registros fotogr-
ficos. Em 1840, o primeiro daguerretipo brasileiro retratou o Pao Im-

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perial no Rio de Janeiro18. Tambm no Brasil houve a preocupao em

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fazer o registro das transformaes urbanas, como atesta a contratao 18
Cf. TURAZZI, Maria Inez.
Imagens da cidade colonial
do fotgrafo Marc Ferrez para acompanhamento das obras de constru-
nas imagens do sculo XIX: o
o das edificaes da Avenida Central no Rio de Janeiro19. A fotografia, Rio de Janeiro no Brazil pi-
ao captar as imagens das mudanas em curso, acabou sendo concebida toresco. Acervo Revista do
Arquivo Nacional, v. 6, n. 1/2,
como capaz de registrar e reter a memria de diferentes aspectos das Rio de Janeiro, 1993.
cidades brasileiras. Nessa direo, foi valorizada principalmente pelo seu 19
Cf. FERREZ, Marc; FERREZ,
aspecto testemunhal, o que explica a presena de grande nmero deste Gilberto; SANTOS, Paulo F.
tipo de documento em muitos de nossos arquivos e museus.20 O lbum da Avenida Central: um
documento fotogrfico da
Os estudos sobre o circuito de produo, de circulao e de consu- construo da Avenida Rio
mo da fotografia no Brasil mostram que na segunda metade do sculo Branco, Rio de Janeiro, 1903-
1906. Rio de Janeiro: Joo For-
XIX havia a comercializao de vistas urbanas avulsas ou reunidas em tes Engenharia/Ex-Libris,
lbuns fotogrficos. O Rio de Janeiro, sede da Corte, sempre foi uma das 1982.
cidades preferidas pelos fotgrafos, que inseriam a urbe na exuberante 20
Embora ainda estejamos
paisagem natural em tomadas realizadas do alto dos morros21. Em 1857, longe de dar condies tcni-
cas para documentar e con-
o fotgrafo francs Victor Frond editou o lbum monumental Brazil pito- servar esses acervos, os estu-
resco, composto de vistas da cidade do Rio de Janeiro que se tornaram dos sobre a fotografia no Bra-
imagens emblemticas da nao22. Em So Paulo, a comercializao de sil so considerados, entre as
investigaes sobre as ima-
vistas se iniciou tardiamente em relao ao Rio de Janeiro, mas em 1860 gens visuais, como os que
j se registrava o incio da venda de imagens urbanas sob formato de mais tm contribudo nesse
aspecto, cf. MENESES, Ulpia-
lbuns 23. Destaca-se nessa produo o projeto do fotgrafo Milito no Bezerra de. Fontes visuais,
Augusto de Azevedo que, como um Marville brasileira, registrou a cultura visual, Histria visu-
cidade de So Paulo, dando origem ao lbum comparativo da cidade de al. Balano provisrio, pro-
postas cautelares. Revista Bra-
So Paulo, 1862-1887. As vistas de Milito foram os nicos registros foto- sileira de Histria, So Paulo,
grficos da So Paulo colonial e inauguraram a tendncia de edio de v. 23, n. 45, 2003.
lbuns comparativos, boa parte produzida pela administrao munici- 21
Cf. JOBIM, Elianne Andrea
pal, com o intuito de divulgar positivamente as reformas realizadas no Canetti. O risco e o olhar so-
bre a imagem da cidade do
perodo em que o centro da cidade sofreu profundas transformaes Rio de Janeiro. Gvea: Revista
urbanas. 24 de Histria da Arte e Arqui-
tetura, Rio de Janeiro, ago.
1993.
Porto Alegre e a fotografia 22
Cf. SEGALA, Lygia. Itine-
rncia fotogrfica e o Brasil
A presena da fotografia em Porto Alegre registrada a partir da pitoresco. Revista do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional,
segunda metade do sculo XIX, com a vinda para a cidade do italiano Rio de Janeiro, n. 27, 1998.
Luiz Terragno. A partir da dcada de 1890, observa-se o destaque de 23
Cf. LIMA, Solange Ferraz de,
cinco estdios fotogrficos, todos de propriedade de imigrantes euro- op. cit.
peus ou de seus descendentes25. Esses estdios, a maioria situada na rea 24
Cf. CARVALHO, Vnia
central, tinham como atividade principal a elaborao de retratos, sen- Carneiro de; LIMA, Solange
Ferraz de. Fotografia no mu-
do mais comuns as fotopinturas, realizadas graas associao entre seu: o projeto de curadoria da
fotgrafos e artistas e cujo acesso, inicialmente, era restrito s camadas coleo Milito Augusto de
mais abastadas da sociedade26. Os dois estdios fotogrficos mais im- Azevedo. Anais do Museu
Paulista, v. 5, So Paulo, jan.-
portantes de Porto Alegre e que estenderam sua presena do final do dez. 1997.
sculo XIX at meados da dcada de 1930, pertenciam aos irmos Ferrari 25
SANTOS, Alexandre Ricar-
e a Virgilio Calegari. Italianos radicados na cidade, dedicaram-se ao of- do dos. A fotografia e as repre-
cio da fotografia, destacando-se o Atelier Calegari como local que atraa sentaes do corpo contido (Por-
to Alegre 1890-1920). Disser-
os grandes expoentes polticos da repblica riograndense. Naquele con- tao (Mestrado em Artes Vi-
texto, possuir uma representao visual fotogrfica era sinnimo de gran- suais) UFRGS, Porto Alegre,
1997.
de prestgio, da a relevncia social e simblica do ateli no espao urba-
no da poca.
26
Cf. DAMASCENO, Athos.
Colquios com a minha cidade.
Alm dos retratos, os fotgrafos radicados na cidade produziram Porto Alegre: Prefeitura Mu-
inmeras vistas urbanas. A mais antiga de Porto Alegre a que se tem nicipal de Porto Alegre, 1974.

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27
Cf. ALVES, Hlio Ricardo. acesso uma fotografia estereoscpica da Praa da Harmonia realizada
A fotografia em Porto Alegre:
o sculo XIX. In: ACHUTTI, por Luiz Terragno e datada de aproximadamente 186527. Dele teria sido
Eduardo Robinson (org.). En- tambm a ideia de produzir colees de vistas da cidade, comercializando-
saios sobre o fotogrfico. Porto
Alegre: Unidade, 1998.
as em longas tiras. Os irmos Ferrari elaboraram vrias imagens de Por-
to Alegre com o mesmo propsito. Essas vistas acabaram compondo l-
28
Cf. PHILLIPS, Christopher,
op. cit. buns, nos quais as fotografias numeradas e legendadas eram postas
venda mediante assinatura. Muitas outras foram deixadas pelo fotgra-
fo Virglio Calegari, cujos recursos tcnicos e materiais importados da
Europa legaram imagens de alta qualidade. Ele teria editado um dos
primeiros lbuns fotogrficos impressos com vistas da cidade.
No incio do sculo XX, ganharam as pginas das revistas ilustra-
das, como Mascara, Kosmos, Kodak e, posteriormente, Revista do Globo.
As vistas urbanas ocupavam parte substancial desses semanrios, que
destinavam considervel espao s transformaes urbanas. Dessa for-
ma, a imprensa potencializou o poder de difuso das representaes li-
gadas modernidade urbana, fazendo circular imagens das reformas
levadas a efeito e das novas sociabilidades citadinas.
Para os fotgrafos no faltaram mltiplos elementos de interesse
no cenrio urbano. Principalmente a partir da dcada de 1920, a rea
central de Porto Alegre sofreu diversas reformas, visando a sua remode-
lao em conformidade com os preceitos urbanistas e higienistas vigen-
tes no perodo. Abertura de amplas avenidas, dotadas de iluminao
eltrica e arborizao; remodelao das praas; substituio dos cala-
mentos; melhoria dos servios urbanos, como abastecimento de gua e
rede de esgotos, foram algumas das medidas adotadas. Ps e picaretas
revolviam o centro da cidade como se fizessem uma espcie de cirur-
gia urbana em um contexto no qual se tratava o espao urbano como
um corpo, que merecia cuidados a fim de ter boa sade. Para dar lugar
cidade de feies modernas, o passado colonial era removido, a partir do
alargamento dos becos e da conseqente demolio dos casarios e dos
sobrados remanescentes do traado setecentista.
Foi nesse ambiente que os fotgrafos buscaram referenciais de um
imaginrio de modernidade que surgiam com as modificaes provocadas
pelas reformas os novos espaos de sociabilidade, as novas vias de
circulao, os melhoramentos urbanos, os novos servios ou que apon-
tavam no mesmo sentido, como a arquitetura dos altos prdios ou das
edificaes pblicas monumentais, construdas principalmente no per-
odo republicano.
Na elaborao desse imaginrio poderiam ainda ser utilizados ar-
tifcios para melhor representar as idias a serem difundidas, como a
fotomontagem, bastante empregada em diversos contextos do mundo
para representar as cidades a partir dos novos meios tecnolgicos dispo-
nveis28. Em Porto Alegre, guardadas as devidas propores com outros
centros urbanos, as fotomontagens tambm estiveram presentes nas re-
vistas ilustradas. Nessas imagens, a capital rio-grandense adquiria fei-
es semelhantes s de So Paulo ou mesmo de Nova Iorque, pois elas
reuniam, num mesmo espao, diversas edificaes de altura elevada que
se encontravam distribudas pela cidade. Ao agrup-las, a montagem
reforava a idia de que esses cones arquitetnicos eram referncias do
moderno no espao urbano e que Porto Alegre, desejada moderna por
seus produtores visuais, j os possua, mas ainda necessitava multiplic-

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los para assemelhar-se a outras metrpoles do pas ou do mundo.

Histria & Fotografia


Essas imagens potencializaram a capacidade da fotografia de di-
fundir representaes da urbe, tornando-se veculos de um ideal deseja-
do de cidade. Dessa forma, ao lado das transformaes pelas quais pas-
sava Porto Alegre, a fotografia e as vistas urbanas foram parte da din-
mica de configurao de uma cidade com feio moderna, na qual a
visualidade tinha um papel fundamental. No era necessrio apenas
redesenhar o espao segundo os novos parmetros, mas tambm criar
uma imagem que tornasse presente, ainda que no plano visual, a Porto
Alegre moderna.
Nesse sentido, fotografia foi dada a tarefa de construir uma ima-
gem da cidade como sua cpia fiel, graas capacidade atribuda a ela
de reproduzir fielmente a realidade, inclusive os processos de transfor-
mao das cidades. Criada a partir do reflexo da luz que incide sobre
determinado objeto e penetra no dispositivo tico, imagem fotogrfica
conferida verossimilhana em relao ao referente. Por essas caracte-
rsticas mecnicas e fsico-qumicas do ato fotogrfico, foi atribuda
fotografia, desde o seu surgimento, a capacidade de registro fidedigno
do real , privilegiando-se, seu aspecto documental. Essa caracterstica de
reteno e registro da memria fez dela um dos meios escolhidos para
guardar os elementos visuais das sociedades ao longo dos anos.
Importa salientar que outros aspectos includas as possibilida-
des tcnicas e estticas disposio do fotgrafo, alm da clivagem cul-
tural na qual este produtor visual est inserido permitem considerar a
fotografia no como duplicao do real, mas como transformao do
real, produzida pelo ato fotogrfico29. Nessa perspectiva, torna-se fun-
damental o olhar do autor, o fotgrafo, e suas mltiplas escolhas ao efe-
tuar um recorte na realidade a ser perenizado num determinado instan-
te. Por esse vis, as vistas urbanas constituem fragmentos que recortam o
espao da cidade de acordo com o quadro delimitado na imagem foto-
grfica, do qual so excludos diversos elementos que fizeram parte da
realidade apenas naquele momento em que se apertou o boto.
A exemplo de outras cidades brasileiras, na Porto Alegre das pri-
meiras dcadas do sculo XX, as imagens fotogrficas a projetavam com
um visual tido e havido como moderno. Para conformar essa visualidade,
os fotgrafos dispuseram no apenas de elementos urbanos a selecionar
como objetos fotogrficos, mas tambm de opes estticas a serem utili-
zadas no registro desses referentes. Isso significa dizer que importou no
apenas o qu fotografar, jogando com a visibilidade e a invisibilidade de
determinados elementos, mas tambm como fotografar a cidade. Dessas
escolhas resultaram imagens que construram uma visualidade que apon-
tava para a modernidade desejada. Assim, amplas avenidas, altas 29
O debate em torno da crti-
edificaes, monumentos, automveis, iluminao eltrica e praas re- ca objetividade da fotogra-
modeladas foram fotografados a partir de opes formais que compor- fia e s concepes desta
como transformao da reali-
tam sentidos desejados. dade pode ser encontrado em
DUBOIS, Philippe, op. cit.,
KOSSOY, Boris. Realidades e
Uma cidade monumental, bela e ordenada fices na trama fotogrfica. 3.
ed. So Paulo: Ateli Editori-
Uma cidade bela, monumental e ordenada a representao mais al, 2002, e MACHADO, Ar-
lindo. A iluso especular: intro-
freqente nas imagens de Porto Alegre das dcadas de 1920 e 1930, reu- duo fotografia. So Pau-
nidas nos lbuns fotogrficos. Essas caractersticas foram encontradas a lo: Brasiliense, 1984.

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30
Para mais informaes ver partir da identificao de vrios padres temtico-visuais recorrentes entre
a tese de POSSAMAI, Zita
Rosane. Cidade fotografada: 268 fotografias analisadas30. Um desses padres o da monumentalidade,
memria e esquecimento nos caracterizado por tomadas restritivas de construes, muitas vezes
lbuns fotogrficos Porto
Alegre, dcadas de 1920 e
descontextualizando espacialmente o objeto arquitetnico. Grande par-
1930. Tese (Doutorado em His- te das imagens resultou de tomadas em perspectiva que valorizam a
tria) IFCH-UFRGS, Porto volumetria da edificao e destacam sua singularidade com base numa
Alegre, 2005, cuja pesquisa
teve o apoio da Fundao de opo formal por imagens em repouso, destitudas de qualquer elemen-
Amparo Pesquisa do Rio to mvel. Nas fotografias da arquitetura de Porto Alegre desse perodo
Grande do Sul.
predomina a centralidade do objeto arquitetnico, apresentado em sua
31
Ver CARVALHO, Maria integralidade; a vista em perspectiva o recurso utilizado para mostrar
Cristina Wolff de; e WOLFF,
Silvia Ferreira Santos, op. cit., a tridimensionalidade da edificao em meio bidimensional.
p. 131-172. Como mostram Maria Cristina Wolff de Carvalho e Silvia Ferreira
32
Idem, ibidem. Santos Woff31, a fotografia manteve uma relao muito ntima com a
33
Cf. FERREZ, Marc; FERREZ, arquitetura desde os seus primrdios. Inicialmente, devido necessida-
Gilberto; SANTOS, Paulo F, de de longa exposio, as estruturas arquitetnicas e sua inerente
op. cit.
estaticidade eram alvos fotogrficos por excelncia. Mais tarde, a per-
34
Cf. POSSAMAI, Zita Rosa-
cepo do objeto arquitetnico passou a ser influenciada pela imagem
ne. Narrativas fotogrficas
sobre a cidade. Revista Brasi- fotogrfica dele, assim como a elaborao das imagens de edificaes se
leira de Histria, v. 27, n. 53, pautava pelas caractersticas da representao grfica de tais constru-
So Paulo, 2007.
es. Essas constataes sugerem que a fotografia de arquitetura tentou
imitar o desenho arquitetnico na sua inteno de representar grafica-
mente a tridimensionalidade da edificao. No sculo XIX as imagens
fotogrficas foram saudadas como forma de registro fidedigno das
edificaes sem intermediao do artista. A fotografia, como imagem
tcnica, tinha o estatuto de objetividade que jamais o desenho alcana-
ria. Aliada tomada a partir da altura dos olhos do pedestre, ainda
propiciava a iluso de ver o edifcio, recriando a experincia imaginria
de estar in loco enxergando-o32.
Nesse direcionamento, as vistas frontais, principalmente, eram
realizadas com extrema preciso a fim de proporcionar a menor distoro
possvel e o maior rigor cientfico na reproduo das fachadas e dos de-
talhes arquitetnicos. So exemplos desse vis as imagens das edificaes
construdas na Avenida Central do Rio de Janeiro, realizadas por Marc
Ferrez no incio do sculo XX.33
Em Porto Alegre, as edificaes presentes nas vistas urbanas apre-
sentam aspectos a considerar no que se refere altura. As mais baixas
so predominantes, ao passo que as de altura elevada participam com
um percentual nfimo nos lbuns da cidade. Os edifcios de maiores di-
menses foram fotografados com cmera alta, recurso utilizado a fim de
evitar distores em tomadas parciais mais amplas do tecido urbano,
abrangendo edificaes de diversas alturas sem privilegiar determinada
tipologia arquitetnica. O espao urbano porto-alegrense possua confi-
guraes arquitetnicas de alturas dspares, o que a tomada em cmera
alta e mesmo a vista area tendiam a homogeneizar, no apresentando
grandes desnveis nos quarteires, ao contrrio das tomadas feitas com o
fotgrafo visualizando a cena a partir do solo.
Em minha leitura e interpretao dos lbuns fotogrficos - buscan-
do uma narrativa34 na disposio das imagens no decorrer de cada edi-
o pude observar que havia uma preocupao em valorizar as
edificaes da cidade, notadamente aquelas de vrios pavimentos. Essas
imagens geralmente se pautavam por apresentar o objeto arquitetnico

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isolado do seu contexto urbano: fotografias em formato vertical, toma-

Histria & Fotografia


das com ponto de vista e direo diagonais, vistas em perspectiva que
possibilitavam a visualizao da volumetria da edificao.
O destaque conferido a tais imagens dispostas no interior do
lbum, de forma isolada, assumindo a dimenso da pgina da publica-
o reforava os sentidos de modernidade ligados presena de pr-
dios alterosos no centro da cidade. Nos casos em que havia um grau,
mesmo que mnimo, de contextualizao espacial era possvel observar
que essas estruturas eram excees no cenrio urbano. No entanto, a
visualidade impingida pela imagem fotogrfica e pelo lbum tinha efic-
cia no sentido de remeter ao moderno, reforando o imaginrio de cida-
de com essa feio, embora outros contextos espaciais fotografados pu-
dessem contradizer essa idia.
A partir da anlise quantitativa, o que antes era interpretao
iconogrfica da imagem passa a ter outros elementos para confirmar
essa assertiva. A Porto Alegre verticalizada, representada pelos altos
edifcios do Grande Hotel e do Novo Hotel Yung, por exemplo, compare-
ce nos lbuns como referncia, como desejo e projeto dos produtores do
espao, como janela da sensibilidade do fotgrafo captando a paisagem
urbana modificada, como sentido de cidade a ser criado no imaginrio da
populao, como memria visual a ser levada pelos visitantes da cidade.
Alm disso, se as altas edificaes se insinuam no espao urbano,
abrindo as portas para uma visualidade em direo aos cus, as que
ainda no se apresentam com as mesmas caractersticas so dadas a ver
por meio de artifcios formais que lhes atribuem monumentalidade e sun-
tuosidade. A distino conferida s edificaes pblicas nas imagens fo-
togrficas pode ser concebida como correlata sua presena marcante
no espao urbano da cidade, pelo seu estilo arquitetnico e pelas carac-
tersticas de suas fachadas.
Desde a implantao da Repblica, Porto Alegre viveu um mo-
mento de florescimento e de alterao de sua paisagem arquitetnica35.
Foram projetadas e construdas grandes edificaes pblicas, cuidado-
samente dispostas no espao urbano, de modo a ressaltar ainda mais a
exuberncia de sua configurao arquitetnica. Vrias delas continham,
em especial nas fachadas, uma estaturia criada de maneira a difundir
alegoricamente os princpios e idias seguidas pelo grupo positivista no
poder estatal 36. Essas obras se destacavam no espao pblico pela
grandiosidade e pela referncia a determinadas vertentes filosficas e
polticas, constituindo-se em monumento arquitetnico do positivismo. 35
Cf. WEIMER, Gnter. A ar-
quitetura. Porto Alegre: Edito-
Conforme ensina Jacques Le Goff, a palavra latina monumentum
ra da Universidade/UFRGS,
remete raiz indo-europia men, de monere, memria. O monumento, 1992.
assim, reporta-se ao passado e evoca as reminiscncias. Na Antigidade 36
Cf. DOBERSTEIN, Arnoldo
os monumentos eram construdos com funo comemorativa arcos, W. Porto Alegre, 1900-1920:
estaturia e ideologia. Porto
colunas e outras esculturas ou obras de arquitetura e rememorativa,
Alegre: Secretaria Municipal
no sentido de fazer lembrar uma pessoa que morrera monumentos da Cultura, 1992.
funerrios37. No seu sentido original, monumento tem relao com o tem- 37
Cf. LE GOFF, Jacques. His-
po transcorrido, sendo investido de uma funo memorial na sua essn- tria e memria. Campinas:
Editora da Unicamp, 1994.
cia. No entanto, de acordo com Franoise Choay, esse sentido foi per-
dendo importncia nas sociedades ocidentais, vindo a significar na ar-
38
Cf. CHOAY, Franoise. A
alegoria do patrimnio. So
quitetura aqueles edifcios erigidos para fazer lembrar coisas memor- Paulo: Estao Liberdade/
veis e dispostos no espao urbano de modo a embelezar as cidades.38 Unesp, 2001.

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Foi justamente com base nessa premissa que se construram os pr-
dios da Prefeitura Municipal, do Palcio Piratini, da Biblioteca Pblica,
da Delegacia Fiscal e dos Correios e Telgrafos, da Escola Complemen-
tar e do Colgio Elementar Fernando Gomes. Projetados com uma
heterogeneidade de estilos que caracterizava o ecletismo arquitetnico,
eles estruturavam uma nova paisagem urbana que correspondia ao ima-
ginrio de modernidade da poca, tendo sido valorizadas nas remodela-
es realizadas por estarem afinadas com o princpio de embelezamento
da cidade proposto. interessante ver que essas edificaes erguidas
no espao urbano de Porto Alegre com o objetivo de se configurarem
como monumentos , ao passo que dotavam o desenho urbano de maior
beleza e suntuosidade, nas imagens fotogrficas tiveram reforada a sua
funo memorial.
As fotografias, ao lado da escrita, integram as chamadas memri-
as artificiais que vieram a contribuir para o esmaecimento da funo
memorial dos monumentos nas sociedades modernas. Pelo poder mgi-
co conferido imagem fotogrfica, os objetos captados pelas lentes da
cmera so elevados condio de monumentos modernos. As imagens
tcnicas, entre elas a fotografia, passam a ser as mediadoras entre o indi-
vduo e sua memria.
O mesmo ocorre com a arquitetura da cidade. As fotografias das
edificaes adquirem autonomia em relao aos seus referentes, trans-
formando-se em atrativos simblicos, a despeito da situao da edificao
em si. Na sua produo se utilizam artifcios formais que valorizam as
caractersticas arquitetnicas, proporcionando uma visualidade que o
edifcio in loco, pela sua grandiosidade, no possibilitaria.
Alm disso, as imagens fotogrficas inseridas em lbuns possibili-
tam que tais monumentos sejam levados a qualquer lugar. A cidade pode
ser carregada na bagagem dos forasteiros que visitam Porto Alegre. O
espao urbano pode estar remodelado e ter sido apreciado pelo olhar do
visitante, mas a imagem que ele leva e que se constituiu, provavelmente,
na sua memria mais marcante, esteve nas fotografias da cidade. Da
que os lbuns e suas imagens fotogrficas podem ser vistos como criado-
res de uma visualidade particular para a cidade, veiculadores de um
imaginrio especfico, mediadores entre a cidade e seus leitores visuais.
Salienta-se que o padro de monumentalidade tende a enfatizar
uma imagem de cidade grandiosa, a partir de tomadas valorizadoras de
edificaes que tm essa configurao no espao urbano. So imagens
que isolam edifcios do seu contexto urbano, tornando-se referncia sim-
blica nos lbuns fotogrficos. Mesmo aquelas relativas a construes
comerciais de baixa altura tendem a enaltecer a grandiosidade do objeto
arquitetnico. Principalmente os edifcios de altura elevada aparecem
isolados e descontextualizados, dando relevo a uma viso verticalizada
da cidade que acaba sendo transferida para todo o tecido urbano.
As vistas urbanas, dessa forma, sugerem muitas indagaes ao his-
toriador do urbano, e queles que desejarem mergulhar nesse universo
para melhor conhecer o objeto fotografado, a cidade. Dificilmente as
fotografias podem ser consideradas registros fidedignos da cidade que
um dia foi. Esta est para sempre perdida. As vistas urbanas deixam
uma imagem ambicionada por seus produtores visuais, sejam estes os
fotgrafos, os editores das revistas ilustradas ou os organizadores dos

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lbuns fotogrficos. Para se buscar a cidade ali representada, necess-

Histria & Fotografia


rio percorrer os meandros do engenho que a possibilitou, a fotografia.


Artigo recebido em outubro de 2007. Aprovado em dezembro de 2007.

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