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Resumo
*
Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS), Porto Alegre (RS), Brasil.
Conflito de interesses: No.
Contribuio dos autores: LGL: concepo do estudo, definio da metodologia e coleta de dados, aquisio, interpretao e
anlise dos dados, redao do artigo; LR: concepo do estudo, definio da metodologia e coleta de dados, interpretao e a
anlise dos dados, esboo e reviso crtica do artigo, superviso do projeto
Endereo para correspondncia: Leila Rechenberg. Porto Alegre/RS, Brasil.
E-mail:leila.rech@gmail.com
Recebido: 12/01/2015; Aprovado: 20/08/2015
A RTIG OS
Abstract
Introduction: Television, especially cartoons, is a constant presence in childrens modern-day
life. Cartoon voices may represent influential standards in the construction of linguistic and social
representations of children. Objective: this study will seek to describe the voice parameters of heroes and
villains in cartoons and investigate whether there are vocal patterns that characterize and differentiate
these characters. Methods: A cross-sectional, qualitative and descriptive study. It consisted of a sample
of 23 lines from cartoon characters, heroes and villains, found on Brazilian Television. The samples were
submitted to vocal perceptual analysis conducted by three experienced speech language pathologists,
with the following voice parameters being analyzed: resonance, pitch, loudness, pace, rhythm and clarity
of speech. Vocal abuse and psychodynamics of voice has also been analyzed. Results: Chest resonant
quality was found predominantly in the voices of villains, as well as low pitch; while heroes presented
a balanced resonant voice. Two hero characters show articulatory disorders in fricatives and alveolar
trill. Vocal abuse was shown in 50% of the characters, both heroes and villains. No differences were
observed regarding loudness, pace and rhythm between hero and villain voices. Psychodynamic voice
aspects show that heroes have jovial, cheerful, courageous, distressed and anxious voices, while villains
have mature, confident, threatening, authoritarian and aggressive ones. Conclusions: The voices of heroes
and villains seem to differ, demonstrating certain patterns in vocal construction that characterize good
and evil in the characters.
Keywords: Voice quality; Television; Child
Resumen
A RTIG OS
As amostras foram submetidas anlise per- termos previamente determinados pela equipe de
ceptivoauditiva vocal realizada por trs fonoaudi- pesquisa.
logos especialistas em voz, cegos para o objetivo Os dados foram submetidos anlise esta-
do estudo, bem como para a caracterizao do tipo tstica descritiva, com clculos de percentuais de
de personagem avaliado, se heri ou vilo. Os frequncia.
avaliadores realizaram as anlises individualmente Quanto aos aspectos ticos, os dados utilizados
utilizando um protocolo de avaliao desenvolvido nesta pesquisa so de domnio pblico, sendo os
para a pesquisa (Anexo 1). Foram investigados os sujeitos de pesquisa os personagens de desenho ani-
seguintes parmetros vocais: ressonncia, pitch, mado, no sendo necessria a utilizao de Termo
loudness, modulao vocal, velocidade de fala, de Consentimento Livre e Esclarecido.
presena de distores articulatrias, presena de .
abuso vocal na emisso e psicodinmica vocal8. Resultados
No instrumento de anlise perceptivoauditiva, foi Os resultados da anlise perceptivoauditiva
solicitado aos avaliadores que, alm de identifi- vocal esto descritos nas Tabelas 1 e 2, enquanto os
car a presena ou no de abuso vocal, pudessem aspectos da psicodinmica vocal so encontrados
descrev-lo qualitativamente, sem a utilizao de na Tabela 3. .
A RTIG OS
vocal os achados mais frequentemente descritos qualidade vocal soprosa, pitch agudo e loudness
pelos avaliadores. reduzida. J os personagens que representavam o
A anlise dos aspectos psicodinmicos da mal, foram descritos como tendo vozes com qua-
voz mostrou que heris e viles apresentam tanto lidade vocal rouco-tensa, pitch grave e loudness
caractersticas positivas quanto negativas. elevada15. Da mesma forma, no presente estudo, o
pitch grave foi encontrado com maior predomnio
Discusso em personagens viles, enquanto os heris apre-
To presente no universo infantil e sendo ainda sentavam vozes com pitch adequado ou agudo.
um tema incipiente no campo da Fonoaudiologia, Em relao loudness e modulao vocal,
este estudo busca lanar um olhar inicial, com foco estes no foram aspectos marcantes na diferencia-
na temtica heri/vilo, sobre a construo vocal o entre as vozes de heris e viles. Entretanto,
de personagens de desenho animado. Embora a modulao vocal apresenta-se excessiva em
reconhecidas as limitaes do presente estudo quase 50% dos personagens avaliados, tanto heris
como o pequeno tamanho amostral, tanto de vozes quanto viles. Sabe-se que momentos de maior
como de avaliadores, e a subjetividade intrnseca ao mobilizao emocional podem ser acompanhados
mtodo escolhido para anlise das vozes dos perso- por mudanas de altura na voz, interferindo no
nagens9,10,11 os resultados encontrados evidenciam controle da modulao16. O protocolo utilizado
uma tendncia a modelos vocais caricaturados para no possibilitou aos avaliadores a caracterizao
heris e viles, corroborando resultados de estudos do tipo de modulao (ascendente ou descendente)
j realizados sobre o tema5,12, e a presena de abuso utilizada pelos personagens. Sugere-se que, em
vocal em grande parte dos personagens. estudos futuros, este critrio possa ser includo na
Os parmetros vocais esto relacionados aos anlise, a fim de investigar peculiaridades que dife-
ajustes na fonte produtora do som e no trato vocal. renciem a modulao entre heris e viles, uma vez
Envolvem as modificaes de posicionamento de que a modulao vocal mostra-se um componente
lbios, lngua, mandbula, faringe e laringe, pro- determinante no reconhecimento de emoes17.
porcionando variao e flexibilidade vocais13,14 que A velocidade de fala foi considerada adequada
se manifestam em diferentes formas de produzir para a maioria dos personagens, tanto heris quanto
ressonncia, pitch, loudness, modulao, veloci- viles. Entretanto, a fala acelerada de dois perso-
dade e articulao e constituem a identidade vocal nagens heris foi descrita tambm como voz aflita,
do falante. ansiosa, descontrolada e tensa, podendo ser rela-
No presente estudo, a ressonncia laringo- cionada ao pitch agudo, modulao excessiva e
farngea foi encontrada predominantemente em incoordenao pneumofonoarticulatoria, tambm
personagens viles, enquanto nos heris a resso- descritas na anlise. Um estudo que busca analisar a
nncia equilibrada se mostrou mais frequente. O correlao entre ansiedade e performance comuni-
uso equilibrado da ressonncia, sem concentrao cativa corrobora estes achados, uma vez que aponta
excessiva de energia em nenhuma regio especfica uma relao entre estados de ansiedade, elevao
do aparelho fonador, possibilita a projeo do som do pitch, comprometimento da articulao da fala
no espao e maior liberdade em expressar emoes. e da coordenao pneumofonoarticulatria18.
O foco ressonantal baixo produz uma emisso A avaliao da psicodinmica vocal rela-
comprimida ou tensa-estrangulada, geralmente ciona os aspectos de personalidade, sentimentos
encontrada em falantes com dificuldades de traba- e emoes ligadas voz, descrevendo o efeito
lhar sentimentos de agressividade8. produzido pela qualidade vocal do indivduo no
O pitch tem relao direta com a inteno ouvinte8. Neste estudo, a anlise dos aspectos
do discurso. Uma emisso em tom mais agudo, psicodinmicos da voz dos personagens mostrou
associada maior modulao e velocidade de que heris apresentam vozes joviais, alegres,
fala aumentada, marca um discurso mais alegre. carismticas, corajosas, aflitas, ansiosas e ten-
Um clima mais triste marcado pelo uso de pitch sas, enquanto viles apresentam vozes maduras,
grave, associado velocidade lenta de fala12. Em confiantes, calmas, ameaadoras, autoritrias e
um estudo que buscou avaliar vozes de personagens agressivas. Esse resultado reflete que, apesar da
da Disney que representavam o dualismo bem/mal, presena de atributos positivos e negativos tanto
observou-se que o bem foi representado por uma em heris quanto viles, estes revelam tendncia a
A RTIG OS
de experincias comunicativas das crianas. Viles 10. Kreiman, J, Gerratt, GB, Ito, M. When and why listeners
que sempre tenham vozes assustadoras e graves, ou disagree in voice quality assessment tasks. J Acoust Soc Am.
heris que sempre soem jovens e alegres, podem 2007; 122(4): 2354-64.
limitar a percepo das crianas frente diversi- 11. Gama, ACC, Santos, Santos, LLM, Sanches, NA, Crtes,
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Considerando os achados do presente estudo, espectrogrfico na confiabilidade da anlise perceptivo-auditiva.
Rev. CEFAC. 2011; 13(2): 314-2.
indicando a presena de padres vocais dos
personagens, sugere-se que esta temtica siga 12. Chaves AF, Ferreira LP, Oliveira RH. Personagens de
sendo investigada. A utilizao de metodologias desenho animado infantil: anlise de qualidade vocal, pitch e
loudness. Anais do X Congresso Brasileiro de Fonoaudiologia;
qualitativas pode ser til para compreender as
2002 set 26-28; Minas Gerais; 2002.
representaes sociais e lingusticas destes mode-
los vocais para crianas e adultos na sociedade 13. Ditscheiner ES, Constantini AC, Mouro LF, Ferreira
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14. Magri A, Cuckier- Blaj S, Karman DF, Camargo ZA.
Concluso Correlatos perceptivos e acsticos dos ajustes supraglticos na
disfonia. Rev. CEFAC. 2007; 9(4): 512-8.
No presente estudo foi possvel identificar 15. Andrade LLS, Behlau MS, Mesquita ICB. A voz na dubla-
diferenas perceptuais entre as vozes de heris e gem de desenhos animados da Dream Works. In: Anais do V
viles. Os parmetros que apontam tais diferenas Colquio Internacional, Educao e Contemporaneidade. 2011
so a ressonncia e o pitch. Observou-se, ainda, a Set 21-23. So Cristvo. p.1-15.
presena de abuso vocal e distores articulatrias 16. Silva EGF, Luna CLC. Anlise perceptivo-auditiva de pa-
tanto em personagens heris quanto vils. rmetros vocais em cantores da noite do estilo brega da cidade
Os aspectos psicodinmicos da voz mostram de Recife. Rev. CEFAC. 2009; 11(3): 457-64.
que, tanto heris quanto viles, apresentam carac- 17. Rodero E. Intonation and emotion: influence of pitch levels
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1 RESSONNCIA:
( ) equilibrada ( ) hipernasal ( ) hiponasal
2 PITCH :
( ) adaptado ( ) agudo ( ) grave
3 LOUDNESS
( ) adaptada ( ) forte ( ) fraca
4 MODULAO VOCAL
( ) adequada ao discurso ( ) restrita ( ) excessiva
5 VELOCIDADE DE FALA:
( ) adequada ao discurso ( ) lenta ( ) acelerada
8 ARTICULAO
( ) adequada ( ) imprecisa ( ) exagerada
( ) com distores articulatrias (descrever o fonema): _______________
10 PSICODINMICA VOCAL (marque com X todos adjetivos que, no seu julgamento, caracterizam
esta voz):