CURSO BSICO INTEGRAL

CUADERNILLO N 1

Introduccin a la fotografa
La Luz
La Cmara Oscura
Formacin de la Imagen
Tipos y Formatos de cmaras
Por Anabella Reggiani
La palabra fotografa procede del griego
y significa "dibujar con la luz.
photos = luz
graphis = dibujo
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 LA LUZ
La luz es una forma de energa que se emite en forma de ondas que
viajan a una velocidad enorme (300.000Km/s), partiendo de una fuente
como puede ser el sol, una lmpara o un flash.
Como forma de energa afecta la naturaleza de los materiales a los
que alcanza, determinando en ellos ciertos cambios. (La piel se
broncea, los frutos se maduran). El comportamiento de la luz vara en
funcin de la naturaleza del material sobre el que incida.
La luz es tambin fuente de todos los colores. Est formada por ondas
de diferentes longitudes. El sol, como la mayora de las fuentes, emite
un espectro contnuo de todas esas longitudes, y vemos el resultado
como luz blanca. Pero los objetos que nos rodean absorben unas
longitudes y reflejan otras; es por eso que podemos percibir diferentes
colores.
La luz determina la percepcin de la forma y el volumen de los objetos.
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 CAMARA OSCURA
La formacin de imgenes mediante un pequeo orificio
constituye la base de la cmara oscura. La luz viaja en lnea
recta, los rayos procedentes de la parte superior de la escena
situada ante el orificio solamente pueden llegar a la parte
inferior de la pantalla receptora del interior de la cmara y
viceversa, formando as una imagen invertida.

sta imagen es oscura y poco definida,

porque el agujero ha de ser muy
pequeo, lo que provoca una cierta
dispersin de los rayos que lo atraviesan. 4
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Para producir una imagen mas luminosa y definida es preciso recoger mas luz y
hacer que los rayos converjan; es decir: enfocar. Esto exige la participacin de una
lente.

Una lente transmite los rayos que proceden de cada punto

del sujeto/objeto iluminado y los enfoca sobre una superficie
plana, como un papel, una pelcula o un sensor digital. La
imagen est invertida en todas las direcciones respecto al
objeto original, y es ntida y detallada. 6
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La cmara fotogrfica es una caja

oscura con una lente que permite
enfocar y deja pasar la luz durante un
tiempo preciso para que la imagen
formada sea registrada por un sensor
digital o una pelcula.

A primera vista, la cmara y el ojo humano presentan numerosas similitudes: La luz

llega al ojo a travs de la cornea y la pupila, y la abertura variable del iris regula su
intensidad; se sirve de una lente, el cristalino, para formar una imagen ntida, y de
una superficie sensible (la retina) para registrar

La luz llega a la cmara a

travs de la abertura del
lente, que puede graduarse
mediante un diafragma (o
iris); tambin emplea una
lente y una pelcula sensible.
Tanto la lente del ojo como la
del lente pueden enfocarse a
diferentes distancias, y las
dos forman una pequea
imagen invertida.
 Cmo captura luz una cmara?
La cmara tiene 2 controles fundamentales para el manejo de
la luz, ellos son:

DIAFRAGMA: grada el caudal de luz, es decir la

cantidad de luz que atraviesa la lente.

OBTURADOR: determina el tiempo durante el cual la

pelcula o sensor va ha recibir ese caudal de luz. 8
La combinacin de diafragma y velocidad de obturacin,
da por resultado una imagen fotogrfica.

LUZ

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LENTE DIAFRAGMA OBTURADOR SENSOR DIGITAL
 TIPOS Y FORMATOS DE CMARA
En el mundo de las cmaras fotogrficas existen una variedad de formatos que
tienen que ver con el tamao fsico de los sensores en las cmaras digitales o el
tamao de la pelcula (film) de una cmara analgica.

Cmara de placa o fuelle de Formato Grande

Cmara Reflex de Formato Medio

Cmara de Formato Pequeo o 35mm

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 Cmara de placa
Formato Grande
La cmara de fuelle, es una caja cerrada y estanca a
la luz. En una de las caras de esta caja hay un objetivo
que genera una imagen sobre la cara opuesta. Si en
dicha cara ponemos un vidrio esmerilado podremos
observar la imagen generada por el objetivo, y si se
sustituye el vidrio por un chasis con pelcula podremos
recoger esa imagen, y por tanto, hacer una fotografa.

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Formato Medio
Se llaman cmaras de Formato Medio a
aquellas cmaras que utilizan pelcula de
120mm 220mm dando por resultado
fotoramas de 6x4,5cm, 6x6 cm, 6x7cm y
en algn caso 6x9cm.
En la actualidad hay dos tipos de cmaras de Formato Medio:

Integradas: Son aquellas en que en un solo

cuerpo estn integradas todas las funciones
de la cmara (medicin, enfoque, obturacin,
sensor, almacenamiento, visor, pantalla LCD,
y toda la electrnica asociada). Son en todo
como las DSLR, pero algo ms grandes
debido a que tambin lo es el tamao de sus
sensores.

De sistema modular con respaldo digital: Son

aquellas en que el cuerpo y el respaldo son dos
piezas independientes, y dependiendo de su
compatibilidad, intercambiables. En el cuerpo estn
integradas las funciones de medicin, enfoque,
obturacin, visor y control, y en el respaldo las de
almacenamiento, pantalla LCD, adems del propio
sensor. Ambos mdulos integran tanto la electrnica
necesaria para su funcionamiento interno, como para
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la interconexin con el otro mdulo.
Formato Pequeo y 35mm
Se llaman cmaras de Formato pequeo o 35mm
a aquellas cmaras que utilizan pelcula de
110mm, 126mm 135mm.

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 COMPACTAS
Bsicas o Point and Shoot
Pequeas, livianas y baratas. Son totalmente automticas.
Las hay en muchas formas y tamaos: finas con objetivo vertical interno, normales,
con objetivo retrctil, sumergibles, etc
No hay ningn tipo de control manual. Se trata de apuntar y disparar (que as se
llaman). No tienen formato RAW, no tienen visor ni ptico ni electrnico, solo la
pantalla LCD que en algunos casos puede ser tctil, el flash integrado es de muy
poca potencia y est casi colimado con el objetivo (ojos rojos).
Estan orientadas a personas que simplemente quieren hacer alguna foto, tener un
recuerdo, o plasmar una situacin, sin ms problema que apretar un botn.

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COMPACTAS
Avanzadas
Son como las compactas bsicas, pero con parmetros de control ms amplios, tanto en
diafragma como en velocidad, posibilidad de control manual, compensaciones de exposicin,
posibilidad de flash externo, objetivos zoom de recorrido moderado, bien corregidos y
estabilizados, formato RAW (la mayora). Algunas tienen visor ptico (aunque muy parcial).
No son tan pequeas, ni baratas y se solapan en precio con otros grupos.
Estan pensadas para personas que no quieran arrastrar por ah una cmara ms grande,
pero que sin embargo quieran tener posibilidades de control, trabajar en RAW, o incluso
hacer alguna foto en manual. Es el ideal como compaera perpetua para el perfil de
aficionado inquieto.
 COMPACTAS
Bridge
Son puente entre las compactas y las reflex. Son cmaras compactas, pero con apariencia
de reflex pequea, con prestaciones avanzadas y normalmente con objetivos zoom de
recorrido muy largo. Suelen tener un visor electrnico, de mayor o menor resolucin. No
todas tienen formato RAW. Tienen las misms prestaciones que las compactas avanzadas,
que en realidad es lo que son, pero con apariencia de mini-reflex.
Suelen ser grandes en tamao. Algunas pueden ser ms baratas que algunas de las
avanzadas, y sobre todo las llamadas superzoom son muy verstiles, pues su recorrido de
zoom es enorme, pero pagan ese desafo ptico con una menor calidad en la imagen final, y
a todas las focales.
Estan pensadas para personas no muy exigentes y que quieren tener todo en uno una
cmara que les permita resolver el 90 y mucho ciento de las situaciones fotogrficas
habituales, desde el macro, al supertele.

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COMPACTAS
Algunas excepciones o modelos especiales de visor directo
Son cmaras con apariencia de compactas. Su objetivo no es intercambiable y normalmente
es de focal fija, sin embargo tienen sensor grande, de tamao APS-C. Generalmente son de
visor directo e imitan el formato vintage de las viejas cmaras de pelcula con ese tipo de
visor.
Tienen las mismas ventajas que las compactas avanzadas, con la indiscutible fortaleza que
les supone el equipar un sensor grande: poco ruido, pequea profundidad de campo, mayor
rango dinmico, mayor calidad de imagen.
Suelen ser caras, a veces ms que una reflex.
Suelen ser de gran tamao y peso.
Al ser piezas especiales, estan pensadas para clientes especiales, que saben valorar la
calidad por encima de todo lo dems, sacrificando sus debilidades tcnicas, como por
ejemplo tener una focal fija, lo que quita versatilidad en relacin a la composicin de la
imagen.
 Cmaras SLR, DSLR y SLT
SLR quiere decir Single Lens Reflex, aunque
popularmente se las llame REFLEX.

Son cmaras con objetivo intercambiable, que utilizan en

su cuerpo un espejo movil para producir la imagen que
se ve en el visor ptico que lleva acoplado un ocular.

Todas las SLR son analgicas (de pelcula). A las

digitales se las denomina DSLR, siendo la D el
acrnimo para digital.

SLT significa Single Lens Translucent, en contraposicin

a SLR Single Lens Reflex. La principal diferencia entre
ambas es que en las SLR el espejo es mvil y se levanta
en la fase de disparo, sin embargo en las SLT el espejo
es semitransparente y fijo, y la luz lo atraviesa para
impresionar al sensor.

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Cmara Reflex Analgica

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 Cmo funciona una cmara reflex?
Preparacin de la toma: La luz entra a travs del objetivo, cuyo diafragma se encuentra totalmente
abierto. Se refleja en el espejo primario, hacia la pantalla de enfoque. Ah se realiza la medicin
fotomtrica y se puede confirmar el foco en caso de lentes manuales.
La luz, contina su recorrido y se refleja en la paredes del microprisma para llegar al ocular, donde el
usuario puede visualizar y componer la escena.
Una pequea parte de la luz, atraviesa el espejo primario, que es parcialmente transparente (al
menos en una zona), y se refleja en el espejo secundario para llegar a los sensores de autoenfoque.
Normalmente el enfoque se hace al pulsar ligeramente el botn de disparo, justo antes de tomar la
imagen.

Situacin de disparo: Al presionar el botn del disparador, ocurren varias cosas secuencialmente:
1. Se cierra el diafragma al valor seleccionado por el sistema de medicin, o manualmente.
2. Se levanta el espejo primario, y se pliega el secundario, dejando a la luz el camino libre
para llegar a la pelcula o al sensor.
3. Se abre la primera cortinilla del obturador mecnico, exponiendo la pelcula o el sensor a la
luz.
4. Se cierra la segunda cortinilla, en funcin de la velocidad seleccionada, y se termina la
exposicin.
5. Se baja el espejo y se abre el diafragma, quedando la cmara lista para una nueva
utilizacin.
6. Ntese que durante la toma, la imagen desaparece del ocular, pues el espejo est
levantado.
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TAMAO DEL SENSOR

En las DSLR, hay tres tamaos de sensor:

El ms grande es el llamado FF (Full Frame) o Formato completo, y corresponde al tamao

de la pelcula de 35mm, donde el fotograma meda 24 x 36 mm con relacin de aspecto 3:2.
Con l se pueden utilizar todos los objetivos antiguos, y los modernos que sean capaces de
llenar un circulo de imagen superior al FF. No hay factor de recorte.

El mediano, usado solo por Canon, es el llamado APS-H. Mide 19,1 x 28,7 tambin con
relacin de aspecto 3:2. Con l se pueden utilizar los mismos objetivos que con el FF. El
factor de recorte es 1,3 aproximadamente.

El pequeo, usado por todos y profusamente, se llama APS-C. Mide 15,5 x 23,6 con la
misma relacin de aspecto de 3:2. Con l se pueden utilizar todos los objetivos para FF, y
tambin todos los nuevos objetivos diseados para el APS-C (cada marca tiene una
nomenclatura diferente), pero no al revs. El factor de recorte es ahora 1,5 1,6 (segn la
marca).
 VENTAJAS DE UNA CMARA REFLEX
El comportamiento ante el ruido es mejor permitiendo utilizar sensibilidades ms
altas sin que se aprecie grano.
La profundidad de campo es menor, permitiendo fondos ms desenfocados.
El margen dinmico, aunque va ligado al tamao de la celda fotosensible, y por
tanto es un compromiso entre el tamao del sensor y su resolucin, es
normalmente mayor mientras mayor es el sensor.
Al ser todas las DSLR de objetivos intercambiables, la cantidad de objetivos
disponible para ellas es muy grande, permitiendo resolver cualquier situacin
fotogrfica que te puedas pagar y puedas transportar.
Los sistema de medicin y autofoco, son (en teora) los mejores existentes.
El visor ptico, permite encuadrar con gran nitidez y precisin, en cualquier
condicin de luz.
La operacin es rapidsima.
Los parmetros de control son muy amplios, tanto para el control de la toma, como
para el procesado posterior RAW-JPG. En todas se puede trabajar en RAW.
Posibilidad casi infinita de utilizacin de flash o flashes externos.
Los modelos sencillos no son muy caros, y rivalizan en precio con compactas
buenas y otros segmentos.
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 DESVENTAJAS DE UNA CMARA REFLEX

En comparacin con el resto de segmentos, son cmaras grandes.

Su versatilidad es a base de cargar por lo menos con varios objetivos y
algn que otro accesorio como un flash. El bolsillo y la espalda suelen
sufrir las consecuencias.
Las cmaras reflex de gamas medias y altas suelen tener precios caros,
y por lo general demandan objetivos de gama elite, los cuales tambin
tienen precios elevados.
Hay que tener cuidado con la suciedad en el sensor. Al cambiar los
objetivos, el polvo entra en la cmara del espejo, y puede acabar en el
sensor. Tambin los mecanismos del obturador desprenden
micropartculas de lubricante o de las propias cortinillas, y tarde o
temprano aterrizarn en el sensor. Por lo que demandan
mantenimiento y limpiezas constantes.

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MODELOS REFLEX (DSLR)
LNEA AMATEUR
Son cmaras hechas para un pblico que disfruta de la fotografa
pero que no la desarrolla en forma profesional. Suelen ser livianas,
pequeas de tamao y con una cantidad limitada de megapxeles
(entre los 10 y los 20 aprox.)
Llevan un sensor pequeo, generalmente APS-C.
La capacidad de la batera si bien es buena, es mucho menor que la
de una cmara profesional. Lo mismo sucede con los materiales del
cuerpo, suelen ser ms livianos y frgiles.
Por ltimo, una de las caractersticas ms llamativas (y afortunadas)
de una rflex de aficionado es el precio. Su precio puede ser la
cuarta o sexta parte del de una rflex profesional.

LNEA PROFESIONAL
Son cmaras que viene con gran cantidad de megapxeles (A partir de los 18Mpx). El sensor por otro lado
suele ser de mayor tamao, la batera aguanta el doble o triple que la de una rflex de aficionado, y por lo
tanto es un poco ms grande. Generalmente en una rflex profesional todo es ms grande, hasta tal punto
que la propia cmara es de tamao y peso considerablemente mayores que los de una cmara de
aficionado. Eso permite colocar lentes de gran peso en su montura y a su vez sus componentes suelen
tener ms rigidez y vida til. Son cmaras pensadas para lidiar con condiciones extremas de viento, polvo,
agua y lluvia es por ello que tienden a venir selladas de fbrica contra este tipo de adversidades de la
naturaleza.Asimismo suelen tener gran capacidad de disparo en rfaga. 10 FPS suele ser lo normal.Por
ltimo, el precio de una cmara rflex profesional (solo el cuerpo) suele ser el doble o ms que el de una
amateur.
 Cmaras Mirrorless
Se caracteriza por ser un conjunto de cmaras con tres cualidades comunes:
objetivos intercambiables, eliminacin del espejo reflex, y sensor grande

La principal consecuencia, al surimir el espejo reflex, es que los cuerpos de las cmaras se
pueden hacer ms finos y de menor grosor; pero como dao colateral, al no existir ningn
espejo, la imagen que aparece en la pantalla LCD o en el visor EVF (Electronic Viewfinder), si
lo hubiera, debe proceder de la imagen captada por el propio sensor de la cmara, en todo
momento, como en las compactas.

Sin embargo, estas cmaras tienen un obturador mecnico de cortinilla, como las DSLR,
pero en su posicin de reposo estar abierto y no cerrado como en las DSLR.
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 Cmaras CSC
Dentro de la familia de las Mirrorless existe una subfamilia de cmaras sin espejo
denominada CSC (Compact System Camera).
La familia CSC englobar a todas las cmaras con: objetivos intercambiables, sin
espejo reflex, y con sensor pequeo. Esta sera la sutil diferencia. Las mirrorles
son lo mismo, pero con sensor grande.

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Qu cmara me compro? 29

Al momento de comprar una cmara es

importante tener en cuenta varios
factores.

Primeramente debemos preguntarnos

cual ser la funcionalidad de la cmara.
No es lo mismo hacer fotos de nios en
una plaza, que realizar imgenes de un
conflicto blico. Es fundamental tener
en cuenta la FUNCIONALIDAD de la
cmara.

En segundo lugar debemos tener en

cuenta EL PRECIO. Es preferible una
cmara que disponga con eso que s
necesitas, a otra de menor calidad que
adems tenga otros extras que no vas
a usar. Tu equipo idneo no tiene por
qu ser el ms caro, sino aqul que
ms se adapte a tus necesidades.
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Qu cmara me compro?
Hablemos de los Megapixeles. Se asocian ms megapixels a mayor calidad, lo
cual es rotundamente falso. En el mercado existen muchas cmaras de 5Mpx que
toman mejores fotos que otras de 7Mpx. Un buen sensor y una buena lente son
tan o ms importantes que muchos megapixeles. La resolucin de imagen y el
tamao de los sensores son un componente importante y deben ir de la mano de
la cantidad de megapixeles.

Otro factor a tener en cuenta son las MARCAS. Nikon y Canon son lderes del
mercado; lo que te da ventaja al querer agregar accesarios, es decir que
encontraremos en a la venta una gran variedad de productos para las mismas.
Otras marcas menos conocidas (pero no por eso menos importantes o de menor
calidad) pueden ofrecerte equipos de caractersticas similares e incluso a menor
precio. Eso s, la valoracin calidad/precio de estas cmaras vara mucho en
funcin del mercado y lo que estes buscando como usuario.

Es muy importante tener en cuenta las OPTICAS a la hora de elegir nuestra

cmara. Lo ms importante es la calidad de las mismas. A veces podemos invertir
en un cuerpo de cmara simple, pero es fundamental elegir lentes optimas que
nos den nitidez y versatilidad.
 Qu cmara me compro?
Otro factor a tener en cuenta es el tipo de energa del que se alimenta la cmara
digital: PILAS O BATERIAS. Las bateras ofrecen una mayor capacidad de
almacenamiento de energia que las convencionales pilas alcalinas, y para una
capacidad de carga semejante ocupan menor espacio que las pilas. Las mejores
son las de ion-litio (Ion-Lithium). Suelen tener una vida til que varia entre las 2 y 5
hs dependiendo del modelo de cmara. Las cmaras compactas avanzadas y las
reflex son a bateria. Siempre es recomendable tener alguna bateria de repuesto
(existen genricas, que son ms baratas y fciles de conseguir, y originales, que
son bastante ms caras y slo se consiguen en distribuidores oficiales)

Las pilas alcalinas de tipo AA son muy comunes en los modelos ms simples de las
cmaras compactas. Segn el modelo de cmara puede que necesites de 2 o 4 de
estas. Duran muy poco (unos 40 disparos utilizando la cmara al mximo de sus
carctersticas). Se recomienda el uso de pilas recargables, por precio, porque dan
una mayor autonoma que las alcalinas equivalentes, y porque es ms ecolgico.
La gran ventaja de este tipo de pilas frente a las bateras es que en cualquier lugar
que te quedes sin pilas pods comprar un juego de alcalinas a bajo precio y seguir
funcionando. Adems las recargables suelen ser ms baratas que las bateras.
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CURSO BSICO INTEGRAL
Si pudiera contarlo con palabras, no me
sera necesario cargar con una cmara.
Lewis Hine
(1874-1940)
Fotgrafo Estadounidense