Alternate Picking PDF

ALTERNATE
PICKING
MARTN KNYE
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ALTERNATE PICKING:
Este libro contiene una serie de ejercicios diseados con el propsito de aprender,
mejorar y perfeccionar la tcnica de pa alternada (alternate picking).
La tcnica de pa alternada, es una de las mas usadas e importantes para desarrollar
cualquier estilo de guitarra que toques, y es tambin una de las mas efectivas para lograr
velocidad y articulacin en los fraseos.
La denominacin pa alternada se refiere justamente a la accin de alternar la
direccin de los golpes de pa, uno hacia abajo y el siguiente hacia arriba y as
sucesivamente.
Los smbolos utilizados generalmente para indicar la direccin de los golpes de pa son
el cuadrado sin terminar al que le falta un lado, que indica el golpe de pa hacia
abajo, y el triangulo invertido sin terminar al que tambin le falta una de sus lneas,
que indica el golpe de pa hacia arriba.
La idea general de esta tcnica es mantener esta combinacin de golpes de pa, continua
y fluidamente.
COMO PRACTICAR ESTOS EJERCICIOS:
Antes de comenzar a explicar estos ejercicios voy a explicar en lneas generales la mejor
forma de encararlos para lograr el mximo provecho de los mismos.
Es importante hacer estos ejercicios de manera diaria, por lo menos durante un tiempo,
para conseguir los resultados esperados.
La idea de practicar cualquier ejercicio de tcnica, es la de aprender a ejecutar un
determinado movimiento o coordinacin de forma correcta y eficiente, de manera tal
que cada vez que este movimiento aparezca dentro de el contexto de una frase, sea un
movimiento ya aprendido y asimilado, dando como resultado una ejecucin natural y
sin esfuerzo.
Cuantos mas movimientos o coordinaciones aprendidas y asimiladas hay en una frase o
pieza que quieras tocar, tanto mas fcil resulta tocarla, y cuantos mas movimientos o
coordinaciones poco familiares o desconocidas hay, tanto mas difcil resulta tocar.
Los ejercicios que hay en este libro contienen y resumen una gran cantidad de
movimientos y coordinaciones necesarias y muy usuales para tocar una enorme cantidad
de cosas, y una vez aprendidos y asimilados facilitan la ejecucin de muchas ideas
musicales.
Este libro tambin gira alrededor de un concepto muy usado para aprender a tocar
escalas, y que si bien no es ni remotamente el nico, es muy efectivo y provee
resultados rpidamente, ahorrando mucho tiempo de practica.
Ese concepto es el de aprender una determinada escala, en este caso la Escala Mayor
(Diatnica), de forma tal que TODAS las posiciones contengan 3 notas por cuerda.
Una vez aprendido esto, se puede extender este sistema a otras escalas.
Otro aspecto a tener en cuenta, es la necesidad de utilizar un metrnomo para hacer los
ejercicios y si bien no es absolutamente imprescindible, no deja de ser una herramienta
importante.
Martin Knye http://www.martinknye-magiar.com.ar martinknye@yahoo.com.ar

El metrnomo no solamente ayuda a mantener el tempo constante y parejo, sino que
tambin sirve para poder controlar el avance que vas realizando da a da, semana a
semana y mes a mes.
Si bien yo voy a darte unas pautas generales en cuanto a la velocidad de estos ejercicios,
en ultima instancia sos vos el que va a decidir a que velocidad podes tocarlos, y es
importante mantener SIEMPRE una velocidad a la que puedas CONTROLAR la
exactitud y precisin de los mismos, sin que se des-coordinen o suenen sucios o
desprolijos.
Otra recomendacin general para lograr velocidad con la pa, aparte de usarla de forma
alternada, es la de tratar que esos movimientos sean lo mas cortos y eficientes posibles.
Si queres obtener mas detalles sobre esta cuestin en particular, podes hacerlo entrando
en mi Pg. Web, en la seccin Guitarzine. En el numero 2 vas a encontrar un
artculo sobre la economa de movimiento con la pa, te podes bajar los archivos y
tambin los dems nmeros del Guitarzine, entrando en:
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Por ultimo y como dije antes, el mejor sistema para practicar estos ejercicios es hacerlos
diariamente, ya que es la continuidad y constancia en la prctica lo que va asentando
en la memoria muscular estos movimientos y coordinaciones y va incrementando y
mejorando la facilidad para hacerlos.
Lo que quiero decir con esto, es que es mucho mejor practicar todos los das una hora,
que tocar un da 5 horas y despus no tocar durante los siguientes 4. Si hay das que
podes tocar mas tiempo, mejor, pero trata de tocar todos los das por lo menos una hora.

LA ESCALA MAYOR:
La escala Mayor, es posiblemente la escala mas comn y utilizada del mundo en la

mayora de los distintos gneros musicales.
Podes escuchar esta escala en Rock, Clsico, Folklore, Tango, Jazz, Flamenco, Blues y
prcticamente en cualquier otro genero musical que se te ocurra.
El nombre correcto de esta escala es Escala Diatnica, que quiere decir que sus
grados estn separados por tonos y semitonos, de esta escala surgen los Modos
Griegos, tema confuso si los hay, sobre todo entre los guitarristas, pero eso lo vamos a
dejar para otro libro.
La escala Mayor esta formada por los siguientes intervalos:
T-2-3-4-5-6-7-8
Esto quiere decir, Tnica, o primer grado, el que le da el nombre a la escala, 2da
mayor, 3ra mayor, 4ta justa, 5ta justa, 6ta mayor, 7ma mayor y 8va, que es la
tnica de vuelta pero mas aguda.
Estas notas en C mayor son:
C-D-E-F-G-A-B-C
Ahora, estas 7 notas se encuentran a lo largo de todo el mango de la guitarra, en mas de

una octava y en mas de un lugar. A lo que me refiero exactamente con esto, y que es
una caracterstica propia de los instrumentos de cuerda es a lo siguiente:
La primer cuerda al aire de la guitarra (la mas finita) es un E, pero esa misma exacta
nota y en la misma octava (en otras palabras, el mismo sonido) tambin se encuentra en
el 5to casillero de la 2da cuerda, en el 9no casillero de la 3er cuerda, en el casillero 14
de la 4ta cuerda, en el casillero 19 de la 5ta cuerda y en el casillero 24 de la 6ta
cuerda, en las guitarras que tienen 24 trastes.
Esto mismo pasa con las dems notas, de forma que para aprender cualquier escala en
todo el mango de la guitarra, hay que aprender mas de una configuracin o posicin
de las mismas.
Estas posiciones no son distintas escalas, y no tienen nada que ver con los modos, son
simplemente diferentes digitaciones de la misma escala.
Lo primero que tenes que aprender de este libro, son las 7 posiciones de la escala de C
Mayor a 3 notas por cuerda, dado que gran parte de estos ejercicios estn basados en
estas posiciones.
Cada posicin abarca un registro levemente distinto que la otra, y empieza desde la nota
mas grave de esa posicin, hasta la mas aguda, manteniendo como caracterstica
constante el hecho de que SIEMPRE hay tres notas por cuerda.
Por ejemplo, la primer posicin comienza en el primer traste de la 6ta cuerda (F) y
asciende hasta el sptimo traste de la 1er cuerda (B), la siguiente posicin empieza en
el tercer traste de la 6ta cuerda (G) y asciende hasta el octavo de la 1er cuerda (C) y
as sucesivamente.
Hay 7 posiciones, una a partir de cada nota de la escala, a partir de la sptima posicin,
se empieza a repetir todo de vuelta desde la primera, y segn la cantidad de trastes que
tenga tu guitarra te entrarn mas o menos posiciones.
A la larga y con el tiempo vas a saber el nombre de cada una de las notas de cada
posicin, pero no es necesario para poder empezar a tocar saber todo esto, lo que si es
importante es que sepas cual es la tnica (en este caso las notas C) en cada posicin y

cuantas veces aparece, para eso la vas a ver marcada de otra manera en el pentagrama
(la cabeza de la nota esta escrita de otra forma)
Dado que las posiciones estas tienen siempre 3 notas por cuerda, una vez que aprendiste
a tocar bien una, las dems van a ser iguales, en lo que respecta a la mano derecha, lo
cual facilita y acelera el aprendizaje de las dems.
Hay algo que es necesario aclarar, esta no es la nica manera de digitar una escala, hay
muchas mas y todas tienen sus ventajas y desventajas, y a la larga la idea es romper
con las posiciones y poder tocar a lo largo de TODO el mango de una forma mas
transversal o diagonal por decirlo de alguna forma, pero para este mtodo y para varios
de estos ejercicios es mas prctico mantenerlo de esta forma, una vez que domines estas
posiciones te va a resultar mas fcil encontrar otras sin problema.
Entonces partiendo de la base de que hay tres notas por cuerda y teniendo como
objetivo mantener la pa alternada, vas a tocar la primer nota con la pa hacia abajo, la
siguiente hacia arriba y as continuamente.
De esta manera vas a ver que los cambios de cuerda te van a quedar alternados tambin,
o sea que en la sexta cuerda empezas para abajo, en la quinta para arriba, en la cuarta
para abajo, el la tercera para arriba, en la segunda para abajo y finalmente en la primera
para arriba.
Despus empezas de la nota mas aguda de la primer cuerda, repitindola de vuelta y
empezando con la pa hacia abajo, y practics la escala exactamente para atrs.
Una vez que aprendiste este patrn de pa, las dems posiciones te van a quedar
EXACTAMENTE igual, y solo es cuestin de aprender la digitacin de la mano
izquierda, que la tenes escrita debajo de la tablatura.
Una ultima aclaracin, dado que tenes siempre tres notas por cuerda, la tendencia mas
natural es a practicar estas escalas en trescillos, o sea tres notas por tiempo, y est bien
que lo hagas as, sobre todo en una primera instancia, pero despus tambin tenes que
tocarlas en corcheas o semicorcheas, o sea en 2 o 4 notas por tiempo.
Al tocarlas de esta forma la pa va a quedar exactamente igual que antes, pero los
acentos van a cambiar, ya que la primer nota de cada tiempo ya no va a ser mas la
primera de cada cuerda, sino que se va a ir corriendo de lugar con respecto al pulso.

EJERCICIOS:
Ejercicio n1:
Este ejercicio es clave para practicar muchos de los ejercicios siguientes y para entender
un concepto bsico.
Este ejercicio, est basado en un ejercicio de Paul Gilbert y es un solo seiscillo
repetido varias veces en la misma posicin, pero sirve mucho mas de lo que a simple
vista puede parecer si se lo practica con continuidad y en velocidad.
Est armado de forma tal que la nica nota que hay en la primer cuerda, que es un E,
queda tocada con un upstroke (golpe de pa hacia arriba).
Esto obliga a cambiar de cuerda con un upstroke, algo que suele implicar una cierta
dificultad para muchos guitarristas a los que les resulta mas cmodo cruzar de cuerda
con un downstroke (golpe de pa hacia abajo)
Esto lo digo por experiencia propia, dado que a mi como a la mayora de los
guitarristas, tambin me resulta mas fcil cruzar de cuerda con un downstroke, pero este
ejercicio en su momento me sirvi mucho para reforzar la potencia y velocidad del
upstroke.
Hay un motivo muy lgico por el cual cambiar de cuerda con un downstroke es mas
fcil o seguro, y ese motivo es la ley de gravedad.
Si dejas caer la mano, la mano cae sola por su propio peso, o sea por ley de gravedad,
lo que refuerza la contundencia, potencia y seguridad de un downstroke, en cambio para
tocar con la pa hacia arriba hace falta un esfuerzo mayor, ya que hay que ir en contra
de la ley de gravedad, esto que parece algo extrao de pensar, en realidad no lo es, es
muy real y influye mucho mas de lo que crees, y te lo voy a mostrar con un ejemplo
muy simple.
Toc una serie de corcheas en la quinta o sexta cuerda al aire, como si estuvieras
haciendo el tpico ritmo o machaque de heavy metal.
Normalmente cuando tenes que hacer esto usas solo downstrokes, a menos que el ritmo
sea demasiado rpido, en cuyo caso normalmente usas la pa alternada. Esto es algo que
cualquiera que alguna vez toco una guitarra elctrica hizo, y que si lo ves en otros
guitarristas vas a ver que es as, o sea todos tocan esta clase de ritmo con una serie de
downstrokes continuos y parejos.
Ahora trat de hacer lo mismo, las mismas corcheas a la misma velocidad, pero usando
solo upstrokes y vas a ver que la sensacin de potencia y seguridad es muy distinta, y
seguramente tambin la velocidad a la que lo podes hacer es mucho menor, sin hablar
de la incomodidad de hacerlo todo hacia arriba.
Con este ejemplo bsico te das cuenta que el upstroke es mucho mas dbil que el
downstroke, y por eso requiere especial atencin.
La idea de muchos de estos ejercicios es justamente la de mejorar la fuerza, velocidad y

precisin del upstroke, y una manera de hacerlo es obligar a la mano a acostumbrase a
cambiar de cuerda con un upstroke como en este ejercicio.
Las cuatro combinaciones que hay, presentan el mismo patrn de pa, y van cambiando
el dedo que trabaja en la primer cuerda.
Este ejercicio se puede comenzar a practicar en seiscillos a negra 50 bpm (esta es la
medida del metrnomo, bpm quiere decir beats por minuto) o si necesitas mas lento.
Esa es una velocidad lenta. A negra 80/100 es moderadamente rpido y arriba de 120 es
definitivamente rpido.

Ejercicio n2:
Este ejercicio es una variante del anterior un poco mas exigente, ya que toma la parte
difcil del ejercicio anterior y la duplica requiriendo a la mano derecha cruzar de cuerda
dos veces seguidas con upstroke.
Est escrito en fusas, o sea 8 notas por pulso, pero se puede partir a la mitad y
subdividirlo en semicorcheas, aunque lo mejor es practicarlo en fusas, pero si no llegas
vas a tener que empezar en semicorcheas.
En negra 60 es moderadamente rpido en negra 80 es rpido y en negra 100 es muy
rpido.
Ejercicio n3:
Este ejercicio es una combinacin de los dos anteriores y es ideal para hacer una vez
que ya se practicaron bastante los otros dos, aunque se pueden practicar todos al mismo
tiempo.
Son 4 seiscillos que combinan los movimientos y cruces de cuerda de los ejercicios
anteriores en una frase con la escala de G mayor, y aparte utiliza los cuatro dedos de la
mano izquierda.
Trat de tocar esta frase a negra 135 y estas volando! (nunca esta dems recordar que si
no lo haces limpio y coordinado pierde todo el sentido)

Ejercicio n4:
Este ejercicio esta basado en la escala de C mayor en las dos cuerdas mas agudas y
asciende en una serie de seiscillos que abarcan el rango de una octava. Todos los cruces
hacia la primer cuerda se hacen con upstrokes.
Practicalo despus exactamente de atrs para adelante empezando desde la nota mas
aguda con un downstroke de modo que los cruces hacia la segunda cuerda te queden
siempre con upstrokes. (negra 60/120)
Ejercicio n5:
Esta frase esta armada con la escala de G mayor y utiliza todas las cuerdas de la
guitarra, combinando 5 posiciones diferentes en un patrn ascendente y terminando en
la tnica.
Una vez mas los cruces de cuerda se hacen con upstrokes. (negra 60/120)
Ejercicio n6:
Esta secuencia es un buen ejemplo para aprender a combinar las posiciones de la escala
mayor de manera diagonal y abarca casi todo el registro de la guitarra.
Est armada en la tonalidad de C mayor y escrita en fusas, aunque tambin se puede
subdividir y tocarla en semicorcheas.
La idea es acentuar la primera de cada 8 notas, y si lo haces bien siempre esa nota te
tiene que caer en un downstroke.
Otra vez los cruces caen con upstrokes.
A partir del segundo tiempo del tercer comps comienza el regreso invirtiendo la
secuencia y volviendo otra vez a la primer posicin.
La idea es tocarlo varias veces seguidas sin parar. (negra 50/100)

Ejercicio n7:
Este es el ejercicio mas importante de los primeros 7, ya que resume lo practicado hasta
ahora.
Para empezar usa todas las cuerdas de la guitarra ida y vuelta, tiene todos los cruces de
cuerda con upstroke, utiliza todos los dedos de la mano izquierda, y la idea es hacerlo en
todas las posiciones de la escala mayor.
Esta escrito en la posicin numero 5, o sea la que empieza de la tnica, en esta caso C,
pero el objetivo es hacerlo en todas las dems posiciones tambin, y mas adelante
tocarlo en otras tonalidades. (Negra 60/120)
.
Ejercicio n8:
A partir de este ejemplo, los ejercicios cambian un poco, se hacen menos tcnicos o
secuenciales y mas musicales tambin.
Los dos ejercicios que hay en este punto estn basados en lo que se denomina notas
pedales, y si bien la definicin de lo que es una nota pedal es un poco mas elaborada de
la que voy a darte ahora, podemos definirla de una forma simple como una nota que se
repite siempre igual, intercalada entre otras distintas.
En cuanto lo puedas tocar te va a sonar muy familiar y reminiscente de msica clsica,
particularmente de J.S. Bach o de Yngwie Malmsteen y dems guitarristas de ese
estilo.
El ejemplo 8a esta basado en la escala de A Mayor, y es justamente la tnica, o sea la

nota A del casillero 5 de la primer cuerda, la que se repite todo el tiempo.
Tocada de esta forma esa nota te va a quedar siempre con un upstroke y digitada con el
dedo meique, lo cual sirve para independizarlo y fortalecerlo mucho.
Prest atencin al salto de cuerda que se produce en las ultimas tres notas de la frase, y
vigil que no se te de vuelta la pa. (Negra 80/120)
El ejemplo 8b es similar, pero un poco mas difcil ya que la nota pedal va cambiando
de grado de la escala.
En este caso el ejemplo esta en C Mayor y la primer nota pedal es el G del traste 15 de
la primer cuerda, pero cambia a F en la ltima semicorchea del comps.
De la misma manera en el siguiente comps, en la ltima semicorchea la nota pedal
cambia a E y la idea es seguir bajando a lo largo de las dos primeras cuerdas de la
guitarra respetando la escala de C Mayor.
Al igual que en el ejemplo anterior, la nota pedal cae en un upstroke y con el dedo
meique. (Negra 80/120)

Ejercicio n9:
Este ejercicio es uno de los mas difciles de todos y tiene el propsito de aprender a
cruzar y saltar cuerdas continuamente, pero manteniendo la pa estrictamente alternada.
No est basado en ninguna escala, y es sencillamente una idea cromtica y simtrica que
cruza todas las cuerdas de la guitarra de manera diagonal.
Es un ejercicio muy difcil de hacer rpido, as que es mejor mantenerlo lento y
controlado durante un tiempo considerable, y aun as es complicado hacerlo a mas de
150 bpm.
Una vez que sale en trescillos, lo podes agrupar de a 4 notas y tocarlo en semicorcheas.
Ten paciencia con este y si es necesario al principio tocalo en negras (1 nota por
tiempo)
Ejercicio n10:
El punto numero 10 son posiciones de la escala cromtica.

La escala Cromtica es la escala que incluye los 12 semitonos que hay en msica
occidental y los presenta en orden ascendente o descendente.
Hay infinitas maneras de digitar esta escala, y ac hay tres ejemplos de la misma.
Esta escala se usa mucho en msica clsica, particularmente la podes escuchar mucho
en las piezas de piano de F. Chopin.
El ejemplo 10a muestra una escala cromtica de 1 octava de A a A. La digitacin de

mano izquierda es fcil, y es siempre 1234 para ascender y 4321 para descender, y la
pa ahora queda siempre en los cruces de cuerda con un downstroke, ya que hay un
numero par de notas por cuerda.
El ejemplo 10b es la misma escala pero una octava mas arriba, y es bsicamente igual
al ejemplo anterior con la salvedad que en el cruce de la tercera a la segunda cuerda no
hay que cambiar de posicin debido a la diferencia de afinacin de esas cuerdas en la
guitarra.
El ejemplo 10c es el mas largo y difcil ya que presenta varios saltos de mano izquierda
y abarca un registro de tres octavas.
La idea ac es que esos saltos no corten la fluidez de la frase ni la continuidad del pulso,
idealmente no tendran que percibirse al escuchar la escala.
Esta escala tocada rpida y limpiamente suena muy bien y da una sensacin muy
vertiginosa, como cayndose por las escaleras
El objetivo de las tres escalas es tocarlas lo mas rpido que se pueda y repetirlas varias
veces sin parar. (Negra 120/200)

LA ESCALA MENOR ARMONICA:
La escala menor armnica es una de las escalas mas usadas en msica clsica y en
flamenco.
Tiene un sonido muy fuerte, particular y muy fcil de reconocer, por momentos con un
color algo oriental, como egipcio o hind (sobre todo de la manera en la que es usada en
flamenco) producto del intervalo de segunda aumentada que se produce entre el 6to
grado menor y el 7mo mayor.
Es tambin muy usada en el estilo neo-clsico desarrollado por Ritchie Blackmore e
Yngwie Malmsteen.
La estructura de intervalos de esta escala es:
T-2-3m-4-5-6m-7-8
Esto quiere decir, Tnica, 2da mayor, 3ra menor, 4ta justa, 5ta justa, 6ta menor,
7ma mayor y 8va.
Estas notas en A menor son:
A-B-C-D-E-F-G#-A
Esencialmente esta escala es igual a la escala menor relativa, o menor antigua, pero con
la sptima mayor.
Esa sola diferencia modifica y en mucho su sonido.
La razn por la cual una sola nota es responsable de semejante cambio sonoro es porque
como dije antes introduce un intervalo de segunda aumentada entre la 6ta menor y la
7ma mayor, esto quiere decir que la separacin de estos dos grados es de 1 tono y
medio.
Esta es tambin una de las razones por la cual es una escala mas difcil de digitar, ya
que la separacin entre esas dos notas se hace sentir en la mano izquierda sobre todo en
los trastes mas grandes
Las posiciones que vas a ver ahora, a excepcin de la segunda, NO tienen 3 notas por
cuerda.
El porqu de esto es por varios motivos.
Primero, para introducir una variante en las digitaciones y formulas de pa que viste
hasta ahora, y si llegaste hasta ac, es muy posible que ya domines esa clase de formula,
aunque sea despacio, de modo que ahora es bueno que trates de practicar una escala que
no mantenga un formato totalmente simtrico en la mano derecha, pero que puedas
seguir alternando la pa sin necesidad de mantener un patrn constante.
El motivo principal de ese patrn constante era para aprender a alternar la pa de una
manera mas rpida y simple, y no para depender de una formula continua para alternar,
la idea es poder hacerlo siempre y mas all de la cantidad de notas por cuerda que
toques.
De modo que en estas posiciones vas a encontrar que siempre en alguna cuerda, hay
solo 2 notas.
Y aparte de esto, es porque estas digitaciones tambin son muy tiles y algo mas
simples para la mano izquierda, aunque eso no quiera decir que sean fciles.
En ltima instancia podes armarte los patrones de tres notas por cuerda si queres,
simplemente tomando las posiciones de C mayor y cambiando las notas G por G#.

Ejercicio n11:
Este ejercicio es excelente para trabajar muchos aspectos de la tcnica de pa alternada,

ya que por un lado no participa la mano izquierda, lo cual permite concentrar TODA la
atencin en la mano derecha, y por otra parte es mucho mas que un ejercicio de
velocidad.
La idea es tocar todas las figuras rtmicas que aparecen en el ejercicio en una cuerda al
aire, es conveniente empezar en la primera y una vez aprendido en esa cuerda, pasarlo
a las dems.
La medida de metrnomo para este ejercicio (negra 50bpm) es muy lenta a propsito,
ya que la meta es escalar desde una negra hasta las semifusas.
Tocar negras a 50 obviamente no requiere de gran esfuerzo fsico ni dominio tcnico,
pero es importante para empezar a asimilar el tempo, y tocar en tempos tan lentos
tambin tiene sus dificultades, el objetivo es no adelantarse ni atrasarse del pulso,
tratando de darle justo al centro del clic.
La siguiente figura es la corchea, y ac la pa empieza a alternar sus movimientos,
tocando la primera hacia abajo y la segunda hacia arriba. Fijate que la siguiente
figura que aparece tambin son 2 corcheas pero ahora la que est acentuada es la
segunda, creando una sncopa contra el tiempo, si mantenes la pa correctamente, este
acento te va a quedar siempre con un upstroke.
De ah en mas sigue el mismo proceso, trescillos acentuados en la 1ra, 2da y 3ra
corchea y semicorcheas acentuadas en cada una de las cuatro tambin.
Esto no es difcil de hacer desde el punto de vista de la velocidad, pero requiere un
cierto control en la mano derecha para acentuar notas que no caen sobre el clic y
mantenerse en esos acentos durante algunos pulsos.
La siguiente figura es un quintillo de semicorcheas, o sea 5 notas parejas distribuidas
equivalentemente a lo largo de la duracin de un pulso.
Ten en cuenta que como cualquier figura impar, estos grupos de 5 te van a quedar uno
empezando hacia arriba y el siguiente hacia abajo y as sucesivamente.
Esta clase de figuras son denominadas figuras irregulares, que son bsicamente las
figuras impares no mltiplos de tres, o sea que no son ni binarias ni ternarias.
La siguiente figura es un seiscillo, una figura relativamente comn.
El siguiente grupo es un sietecillo de semicorcheas, otra figura irregular, esta es mas
difcil que el 5 y la idea es repartir equidistantemente las 7 notas a lo largo del pulso,
una manera de aprender estas figuras en la cabeza es repetir una palabra de 7 silabas
rtmica y constantemente, o simplemente repetir las notas de la escala mayor
continuamente, por ejemplo:
doremifasolasi doremifasolasi doremifasolasi etc.
Espero que esa idea te sirva.
La siguiente figura es la fusa, 8 notas por clic.
Despus viene el nuevesillo, son como tres trescillos rpidos en un solo tiempo.
El diescillo es ya una figura relativamente rpida y difcil de retener en la cabeza y una
de las maneras de aprender a tocarlo con control es tocar otra vez quintillos, pero esta
vez con la pa siempre hacia abajo, y una vez que esa figura sale bien de esa forma,
duplicar el movimiento de la pa agregando los upstrokes, de esa manera estas tocando
un 10cillo automticamente, y solo contas los downstrokes.
El 12cillo es una figura ya considerablemente rpida y si bien no presenta irregularidad
de pulso, a esta altura del ejercicio se empieza a hacer crucial no hacer movimientos
demasiado grandes o amplios con la pa, ya que si no, se empieza a hacer muy difcil
tocar tantas notas por segundo, es realmente importante mantenerse lo mas cerca de la

cuerda posible una vez que ya la tocaste para poder volver a tocarla otra vez de vuelta
inmediatamente, y es mas importante aun no tensarse de mas, esto es fcil de decir
pero no tanto de conseguir y el trabajo continuo ayuda, pero puede llevar un tiempo,
cualquier tensin muscular de mas o innecesaria hace aun mas difcil tocar rpido.
La ultima figura (semifusa) es realmente rpida, muy poco usada y es posible que te
lleve mucho tiempo llegar a tocarla bien y cmodo, pero no es tan importante que
llegues hasta ah, el ejercicio es igualmente efectivo sin necesidad de llegar hasta ah
arriba.
La idea final del ejercicio es empezar desde la negra, subir hasta las semifusas (o hasta
donde puedas) y volver a descender de nuevo hasta la negra sin detenerse entre una
figura y la siguiente y repitiendo varias veces cada una.
Esto no te va a salir de entrada, y a menos que tengas una tcnica de pa
extremadamente desarrollada ya, al principio vas a tener que estudiar cada figura
separadamente hasta que tengas el suficiente dominio de cada una como para saltar de
una a otra sin parar y despus volver a bajar.
Ejercicio n12:
El punto n 12 consiste en 6 ejemplos mas de notas pedales, pero esta vez con la escala
menor armnica, lo cual acenta su sonido clsico.
Si viniste haciendo lo ejercicios en orden (y es importante que los hagas as) ya pasaste
por las hojas donde estn las posiciones de la escala menor armnica, as que ya sabes
de que estamos hablando, y ya conoces el sonido y las posiciones de digitacin de la
escala, y tambin ya sabes lo que es una nota pedal porque ya aprendiste 2 ejemplos
antes.basados en la escala mayor.
El ejemplo 12a es un clsico ejemplo de nota pedal. Por definicin una nota pedal es
siempre mas grave que las notas de la meloda, algo que visto en el pentagrama se hace
muy grfico y evidente, ya que en este caso el E, que es la nota pedal, esta siempre por
debajo de las dems notas.
El E, en este caso puntual, es el quinto grado de la escala de A menor armnica, y si
bien no hay ninguna regla ni mucho menos en cuanto a cual es la nota que podes elegir
como pedal, el quinto grado es uno de las mas comunes, ya que es el dominante de la
tonalidad y crea una tensin muy particular y notoria dentro de la meloda.
Estos ejemplos una vez aprendidos se pueden cambiar de posicin en la escala, y por
ende moviendo la nota pedal a otro grado, y por supuesto que tambin se pueden tocar
en cualquier otra tonalidad.
En cuanto a la pa, funciona igual que en los ejemplos anteriores, tocando la nota pedal
con un upstroke y las notas de la meloda con downstrokes. tambin despus los podes
practicar dando vuelta la pa y tocndolo exactamente al revez, o sea con el pedal con
downstrokes.
Presta atencin al salto de cuerdas que se produce entre la primera y la tercer cuerda.
El ejemplo 12b, es lo que tcnicamente se denominas pedal invertido y es obvio el

porqu, ya que ahora la nota pedal es mas aguda que la meloda. Los ejemplos que viste
antes en los puntos 8a y 8b son pedales invertidos
La pa funciona igual que antes y tambin hay saltos de cuerda.
El ejemplo 12c es lo que tcnicamente en lenguaje de composicin clsica se denomina

bariolage y es como un cruce de voces, ya que la nota pedal empieza siendo mas

aguda que la meloda, pero la meloda empieza a subir y termina por encima del pedal
provocando que se convierta en la nota mas grave otra vez.
Este ejemplo suena muy bien y requiere un stretch o elongacin de la mano izquierda
importante.
Cuidado con esta clase de estiramientos de la mano izquierda, no los fuerces de golpe
o estando con las manos fras, ya que te podes causar una lesin muscular, y si ves que
no llegas, hacelo un poco mas corto o hacelo en otro tono mas arriba en el mango.
Mis manos son grandes y tengo un alcance mayor que el promedio, por eso a veces uso
digitaciones poco tradicionales.
Hay varios guitarristas en el mundo que utilizan esta clase de digitaciones poco
comunes para ejecutar ideas muy particulares y todos comparten la caracterstica de
tener dedos largos, no hay mucho que hacer al respecto, puede ser una ventaja algo
injusta, pero siempre es mejor mantener las manos sanas.
Lo ejemplos 12d 12e y 12f, no son exactamente pedales ya que no es la misma nota la
que se repite, pero el sonido y la idea es similar, pero en este caso al revez.
Ac lo que pasa es que hay un grupo de notas que se repite siempre igual y solo una
que cambia, en esta caso la primera de cada grupo, una vez asimiladas estas ideas es
muy fcil empezar a inventar variaciones de las mismas en una gran cantidad.
Ejercicio n13:
El punto n 13 esta formado por 6 secuencias o patrones meldicos.

Las secuencias de notas basadas en una frmula permanente que se repite a partir de
cada grado de una escala de forma ascendente y luego descendente, son una da las
caractersticas mas comunes de la msica clsica, particularmente de las obras de piano
y violn, y son una herramienta fundamental y muy til para desarrollar coordinacin,
velocidad y tcnica, aparte de ser tambin ladrillos de construccin para la
improvisacin.
Las secuencias A, B, y C, son posiblemente las tres mas comunes, y yo dira que es
indispensable poder tocarlas bien a una velocidad como mnimo de negra 100.
La idea es tocarlas en todas las posiciones de la escala mayor, y luego pasarlas a la
escala menor armnica.
La secuencia A es de 4 notas ascendentes y luego descendentes. Esta secuencia es muy

caracterstica de los solos de Yngwie Malmsteen, prcticamente no hay solo de
Malmsteen que no tenga por lo menos en algn comps una parte de esta secuencia.
La secuencia B es de tres notas ascendentes y luego descendentes. Esta secuencia es

muy comn con la escala pentatonica tambin.
La secuencia C es tpica clsica y es un patrn de 3ras ascendentes y luego

descendentes.

Ejercicio n 13: (Continuacin)
Las secuencias D, E, y F, no son tan comunes como las primeras tres, y estn agregadas
para mostrar minimamente las posibilidades literalmente infinitas que hay de encontrar
nuevas secuencias.
Cada vez que aprendes una secuencia nueva, tus manos aprenden una coordinacin mas,
y cada vez se hace mas fcil aprender y adquirir nuevos patrones de coordinacin y
movimiento, hasta que llega un punto en que casi todo lo que queres tocar lo podes
tocar fcilmente y en el momento.
Para que te des una idea de lo que te estoy hablando, en una poca yo practicaba con un
libro de piano que tengo, aproximadamente 60 secuencias diferentes. Esto lo hacia todos
los das a una velocidad promedio de negra 100/120 en semicorcheas, una secuencia por
posicin, y tocar las 60 secuencias no me llevaba mucho mas de 1 hora.
El resultado de esto era que rara vez me encontraba con algo que no pudiera tocar en el
momento a una velocidad normal, y si haba algo que me costaba tocar, no me llevaba
mas de un par de das dominarlo.
Esta clase de entrenamiento y practica lleva tiempo, obvio, y no podes empezar de golpe
con 60 secuencias diferentes, pero por cada secuencia nueva que aprendes, la siguiente
te resulta mas fcil de aprender que la anterior y as sucesivamente.
Ejercicio n14:
El ejercicio final, no es un ejercicio en si mismo, aunque resulta excelente para practicar

velocidad.
Es un pequeo extracto de El Vuelo Del Moscardn de N. Rimsky Korsakov.
Esta pieza, es muy popular, y es clsica del repertorio virtuoso, dado que est
compuesta y diseada para ser tocada lo mas rpido posible.
Basada en la escala cromtica, est genialmente armada de forma tal que cuando se la
ejecuta rpido y con precisin, suena como si fuera una mosca.
Este pequeo extracto presenta la meloda o motivo principal de la pieza y est armada
slo con 7 notas que despus se repiten en la misma secuencia una 4ta mas arriba.
Toqu esta pieza en vivo como parte de mi solo de guitarra desde los 19 aos, y puedo
decirte que si la tocas realmente bien y con ligereza y limpieza, jams falla en provocar
una ovacin en el publico.
El secreto, como a lo largo de todo el material que hay en este libro est en practicar
despacio, con precisin, coordinacin, constancia, y en buscar SEGURIDAD y
COMODIDAD en la ejecucin.
La velocidad bien entendida, no es algo que se busca, sino mas bien una consecuencia
de todo lo anterior, cuando podes tocar algo con seguridad y comodidad, la velocidad es
un resultado INEVITABLE.
Hay factores mas profundos y complejos que influyen despus y que hacen que un
interprete sea mas veloz o gil que otro, principalmente el sistema nervioso de la
persona, pero eso algo que no tiene tanta importancia una vez que llegaste al nivel en el
que podes tocar lo que queres con facilidad, tampoco hay que romper ningn record de
nada, no hay cosa mas vaca y absurda que eso, la msica no es un deporte.

Una de las diferencias mas grandes que hay entre un VIRTUOSO de un instrumento y
alguien que esta matndose para poder tocar algo difcil, rpido o complejo, es la
FACILIDAD con la que el virtuoso lo hace y el esfuerzo con el que lo hace el otro.
La diferencia es normalmente muy evidente, y justamente la clave est en que el
virtuoso hace fcil lo difcil.
Este libro esta armado con el objetivo de aprender, mejorar y perfeccionar la tcnica de
pa, y contiene y resume una parte de la experiencia y el conocimiento de muchos aos
de tocar y ensear.
Si practicas estos ejercicios con constancia y tomando en cuenta las indicaciones y
consejos que aqu hay, es imposible que no avances.
Por supuesto que no hay nada mgico en esto y tenes que darle tiempo y dedicacin,
pero si lo haces, te aseguro que muy pronto vas a empezar a notar los resultados.

Estudio N 1 R.Kreutzer.
Este Estudio corresponde a un libro para violn muy utilizado por los violinistas clsicos
de todo el mundo y fue escrito por R.Kreuzter.
Este libro es excelente para adaptar a la guitarra elctrica y yo transcrib y aprend una
docena de estos estudios, y son muy buenos para practicar desde escalas hasta arpegios.
A lo largo de este curso vas a ver algunos mas de estos estudios.
Vas a notar que el Estudio est ntegramente digitado en la VII posicin de la guitarra.
Eso quiere decir que el dedo 1 se ubica en el traste VII y de ah en mas ubicas el resto
de los dedos.
Esta digitacin en particular es muy buena para trabajar los dedos 2 3 y 4, y est hecho
de esta forma a propsito para que trabajes esos dedos.
Tambin vas a encontrarte a lo largo de estos compases con varios saltos de cuerda, lo
que exige un buen control y precisin de la pa para realizarlos, y tambin est digitado
de esta forma a propsito.
Por supuesto que esta clase de estudios se pueden digitar de miles de maneras
diferentes, y si queres despus podes experimentar con nuevas digitaciones, pero eso
hacelo una vez que te hayas aprendido primero la digitacin que ves ac.
Le velocidad original de este estudio esta marcada como Allegro Moderato, esto quiere
decir moderadamente movido, pero no aclara una medida de metrnomo especifica.
Yo le agregu la medida de metrnomo de negra 80/120.
Entre estas dos velocidades de tempo vas a estar bien, pero empezalo todo lo lento que
necesites para controlar bien todas las notas y anda subiendo de a poco la velocidad.
La idea es que pongas un metrnomo a la velocidad que puedas y lo toques entero a esa
velocidad, mantenindola constante y pareja hasta el final.
En cuanto a la pa, usala alternada como est marcado en el primer grupo de

semicorcheas.
En la segunda mitad del comps n 9 comienza un patrn meldico que se inicia

siempre con un salto de octava, tene cuidado con la pa en estos pasajes, ya que
siempre tiene que saltar por lo menos una cuerda y en algunos casos 2, asegurate de
seguir alternndola, de forma tal que la primer semicorchea de cada tiempo te empiece
siempre hacia abajo.
Los compases 16 17 y 18 modifican levemente este patrn, aunque sigue habiendo

saltos de octava, y dan paso a la siguiente seccin del estudio, en la que aparecen una
serie de notas pedales, similares a las que viste antes en los puntos n 8 y n 12 de este
libro.
Esta seccin se mantiene durante tres compases dando paso a los arpegios finales del
Estudio.

E-BOOKS DE ENSEANZA Y TRANSCRIPCIONES
CATLOGO RPIDO:
E-BOOKS DE ENSEANZA: E-BOOKS DE TRANSCRIPCIONES CLSICAS:
ESCALAS I MOVIMIENTO PERPETUO (N.PAGANINI)

ESCALAS II CAPRICHO N 5 (N.PAGANINI)
ARPEGIOS I CAPRICHO N 9 (N.PAGANINI)
ARPEGIOS II CAPRICHO N 16 (N.PAGANINI)
ALTERNATE PICKING CAPRICHO N 24 (N.PAGANINI)
SWEEP PICKING CZARDAS (V.MONTI)
LIGADOS / TAPING PARTITA P/ VIOLIN SOLO N1 EN Bm Corrente J.S.BACH
MODOS GRIEGOS PARTITA P/ VIOLIN SOLO N1 EN Bm Double J.S.BACH
METODOS DE PRACTICA TECNICA SONATA P/ VIOLIN SOLO N1 EN Gm Presto J.S.BACH
TRIADAS E-BOOK DE TRANSCRIPCIONES DEL CD TWISTER
IMPROVISACION MODAL I
IMPROVISACION MODAL II
DETALLES DE LOS LIBROS:
Estas unidades de estudio las vengo usando con todos mis alumnos
desde hace mas de 15 aos y han demostrado ser mas que efectivas y
dan resultado mas all de toda duda.
Estos E-Books contienen una determinada cantidad de material de

prctica y estudio sobre tcnicas y conceptos diferentes y condensan
el conocimiento de mas de 20 aos de tocar y ensear.
Por supuesto que no es lo mismo que tomar clases en persona, pero es
lo mas cercano a eso, y si segus las instrucciones que vas a encontrar
en cada libro, es imposible que no aprendas y progreses.
Para mas detalles de estos libros entra en:
# E-BOOKS DE ENSEANZA:
ESCALAS I:
Este libro contiene TODAS las posiciones de:
*LA ESCALA MAYOR

*LA ESCALA MENOR ARMONICA
*LA ESCALA PENTATONICA
*LA ESCALA DE BLUES
Un total de 27 posiciones o digitaciones de estas escalas en pentagrama y tablatura

junto con las explicaciones tericas sobre la construccin de las mismas, o sea su
estructura intervlica y su aplicacin prctica y algunos ejemplos de las mismas.
Incluye la trascripcin y digitacin completa para guitarra elctrica de

el "Estudio p/Violin n2" de R.Kreutzer.
Tambin incluye un apndice con la explicacin y definicin de QU son los
intervalos y cmo intervienen en la construccin de las escalas, los arpegios,
los acordes y prcticamente todas las estructuras musicales.
ALTERNATE PICKING:
Este libro contiene 15 puntos incluyendo 35 ejercicios y ejemplos

diseados para aprender, practicar y mejorar la tcnica de pa alternada
(Alt. Picking) junto con las explicaciones tcnicas necesarias para hacerlos.
Incluye la trascripcin y digitacin completa para guitarra elctrica de

el "Estudio p/Violin n1" de R.Kreutzer, y un pequeo extracto de "El
Vuelo Del Moscardn" de N.Rimsky Korsakov.
ARPEGIOS I:
*LOS ARPEGIOS MAYORES

*LOS ARPEGIOS MENORES
*LOS ARPEGIOS DE SEPTIMA DOMINANTE
*LOS ARPEGIOS DE SEPTIMA DISMINUIDA
Un total de 21 posiciones o digitaciones de estos arpegios junto con las

explicaciones tericas sobre la construccin de los mismos, o sea su estructura
intervlica y su aplicacin prctica con algunos ejemplos.
Incluye la transcripcin y digitacin para guitarra elctrica de una parte de

el 4to movimiento de la "Sonata p/violn n1 en G menor" de J.S.Bach.
Este libro es ideal para seguirlo o combinarlo a la vez, con el libro de
SWEEP PICKING:
Este libro contiene 11 puntos con ejercicios, ejemplos y solos diseados

para aprender, practicar y mejorar la tcnica de Sweep Picking e incluye un
Estudio de nivel avanzado de 34 compases en el estilo neo-clsico.
ESCALAS II:
*LA ESCALA MENOR MELODICA

*LA ESCALA MENOR HUNGARA
*LA ESCALA PENTATONICA JAPONESA
*LA ESCALA TONAL O AUMENTADA
*LA ESCALA DISMINUIDA
Un total de 28 posiciones o digitaciones de estas escalas junto con las

explicaciones tericas sobre la construccin de las mismas, o sea su estructura
intervlica y su aplicacin prctica con conceptos de improvisacin y algunos ejemplos.
Estas escalas son menos usadas en general y algunas son denominadas
"escala exticas" y por eso es mejor estudiarlas despus de haber aprendido
las otras
ARPEGIOS II:
*LOS ARPEGIOS DE SEPTIMA MAYOR

*LOS ARPEGIOS DE SEPTIMA MENOR
*LOS ARPEGIOS DE SEPTIMA MENOR CON QUINTA
DISMINUIDA (SEMIDISMINUIDOS)
*LOS ARPEGIOS MENORES CON SEPTIMA MAYOR
Y algunos ejemplos mas de arpegios EXTENDIDOS Y ALTERADOS.

Un total de 24 posiciones o digitaciones de estos arpegios junto con las explicaciones
tericas sobre la construccin de las mismas, o sea su estructura intervlica y su
aplicacin
prctica con conceptos de improvisacin y algunos ejemplos.
LIGADOS/TAPING:
Este libro contiene 15 puntos incluyendo 45 ejercicios y ejemplos

diseados para aprender, practicar y mejorar la tcnica de ligados y taping
junto con las explicaciones tcnicas necesarias para hacerlos.
MODOS GRIEGOS:
Este libro de 41 hojas esta destinado a la explicacin de los modos griegos.

Este es un tema que suele resultar confuso especialmente para los guitarristas,
y este libro te va ayudar a aclarar ese tema, mediante ejemplos muy claros,
directos, sencillos y efectivos.
Contiene toda la informacin necesaria para entender fcil y rpidamente QU
es un modo y cmo se aplica, incluyendo la explicacin de qu es la escala
diatnica, la armona de la escala mayor, la formacin de acordes de tres y
cuatro voces, un apndice explicando qu son los intervalos, cmo armar
progresiones de acordes modales, 7 ejemplos de fraseo (uno para cada modo)
en pentagrama y tablatura, y cmo trasladar todo esto a cualquier tonalidad.
MTODOS DE PRCTICA TCNICA:
Si solamente quers adquirir un libro de esta serie, entonces es este, cualquiera sea el
nivel en el que te encuentres ahora, este libro te va a servir para utilizarlo durante
mucho tiempo.
Si ya sabes todas las escalas y arpegios, si ya tens un nivel tcnico bueno, muy bueno o
excelente y quers elevarlo mas all de donde te encontrs ahora, pero no sabes cmo
hacerlo, o simplemente si quers elevar el nivel de tu tcnica actual, este libro te va a
mostrar cmo hacerlo paso a paso.
Con una cantidad de material suficiente para llenar fcilmente meses de practica, este
libro te muestra COMO practicar para mejorar tu tcnica.
Con ejercicios y rutinas adaptadas de mtodos de piano y violn clsico, que
normalmente los guitarristas desconocen, este libro es mucho mas que una coleccin de
ejercicios sin sentido, es un compendio de ideas y aproximaciones a la tcnica que van
mucho mas all de la simple repeticin de una escala u arpegio siempre igual, y que no
solo van a desarrollar tu velocidad, precisin y tcnica en general, sino tambin tu
sentido rtmico, dinmico y musical, y que una vez que lo hayas aprendido a realizar, lo
vas a poder aplicar a lo que quieras, obteniendo siempre resultados positivos.
Incluye un apndice extra conteniendo 10 ejercicios especficamente diseados para
desarrollar el mximo de velocidad, independencia y control de los dedos de la mano
izquierda. (36 pginas)
TRADAS:
Este libro contiene 120 posiciones de digitacin diferentes de las tradas mayores,
menores, disminuidas y aumentadas, tanto en posicin cerrada como
en posicin abierta.
Desarrolla y explica claramente el tema fundamental de las tradas a lo largo de 25
ejemplos y sienta una base totalmente slida para comprender el resto del sistema de
construccin de los acordes
De una forma lgica y progresiva te da un panorama sper completo del uso de las
tradas en TODO el mango de la guitarra. Contiene varias ideas de aplicacin, as como
ejemplos basados en riffs clsicos de hard rock y heavy metal. (33 pginas)
IMPROVISACION MODAL I:
Este libro es la continuacin ideal del libro de Modos Griegos, es decir los modos de la
escala Diatnica o escala Mayor, ya que pone los modos en un contexto prctico de
improvisacin sobre diversas progresiones de acordes.
Desde progresiones tonales, hasta progresiones modulantes tpicas de Jazz o Fusin, te
ensea a utilizar los modos griegos y saber cmo tocar sobre estos cambios de acordes.
Tambin te ensea a desarrollar fraseos y melodas con musicalidad y estilo.
Contiene 14 ejemplos en pentagrama y tablatura con digitacin de mano izquierda nota
por nota. Incluye los ejemplos en archivos midi para que puedas escuchar cmo
suenan. (33 pginas)
IMPROVISACION MODAL II:
Este libro es la continuacin del anterior y te lleva un paso mas all en la improvisacin.
Con progresiones de acordes mas complejas, jazzeras y modulantes utilizando acordes
extendidos, est dirigido al guitarrista mas avanzado, este E-book desarrolla el uso de la
escala menor armnica y sobre todo de la escala menor meldica explicando
claramente uno de sus modos mas usados en Jazz/Fusion, el Lidio b7 o Lydian b7
Desde ejemplos clsicos utilizando las escalas M. Armnica y M Meldica en el estilo
de Y. Malmsteen y J.S.Bach, hasta ejemplos mas avanzados y de sonido mas
sofisticado en el estilo Jazz/Blues/Fusin de Frank Gambale,
Greg Howe o Richie Kotzen.
Contiene 11 ejemplos en pentagrama y tablatura con digitacin de mano izquierda nota
por nota. Incluye los ejemplos en archivos midi para que puedas escuchar cmo
suenan.
Es necesario que hayas hecho los libros de Modos Griegos e Improvisacin Modal I
antes de encarar este libro, o bien que sepas de qu se tratan los modos de las escalas
menor meldica y armnica para comprender este libro. (29 pginas)
El precio de cada E-Book es de $40 (u$14 para el exterior) y cada unidad de

El precio de cadaestas
E-Book es dea$40
equivale (u$14 para
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4 aexterior)
6 clases.y cada unidad de
estas equivale a un promedio de 4 a 6 clases.
Tambin tens la oferta de adquirir 2 E-Books por $60 (u$20) (por ej. el primer
libro de Escalas junto con el de Alt. Picking, o el primer libro de Arpegios
junto con el de Sweep Picking, o cualquier combinacin que elijas)
Lo mejor de este sistema es que podes elegir vos en qu material quers

trabajar y llevarlo a tu ritmo e ir estudiando los libros cuando tens ganas.
Pods estar desde una semana a dos meses con un libro dependiendo del
nivel que ya tengas antes de adquirir el siguiente,
y te manejas a tu gusto y posibilidades.
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Escalas I
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Arpegios I
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Alternate Picking
Sweep Picking
Ligados/Taping
Modos Griegos
Mtodos De Prctica Tcnica
Tradas
Improvisacin Modal I
Improvisacin Modal II
Mas de 320 hojas, incluyendo 100 posiciones de digitacin de las distintas escalas
y arpegios desarrollados en los libros, mas de 90 ejercicios de aplicacin y desarrollo
de las distintas tcnicas antes mencionadas, y decenas de ejemplos de uso de estos
conceptos a solo $200! (u$70)
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# E-BOOKS DE TRANSCRIPCIONES CLSICAS:
MOVIMIENTO PERPETUO (N. Paganini) $30 (u$10)
Este libro de 24 pginas presenta la transcripcin completa en pentagrama y

tablatura de las 2317 notas de la famosa pieza en semicorcheas continuas de
Paganini. Cada nota est digitada con su correspondiente dedo de mano
izquierda y tcnica de pa, mas la armona correspondiente.
Contiene consejos y pautas sobre cmo estudiar y practicar una pieza de estas
caractersticas, un anlisis armnico y tcnico, y formas de prctica y estudio
basadas en mtodos de violn y piano clsico adaptados a la guitarra elctrica.
CAPRICHO N 5: (N. Paganini) $30 (u$10)
El mas rpido de los caprichos de Paganini, escrito en la tonalidad de A menor

y lleno de modulaciones.
Transcripto en pentagrama y tablatura con digitacin de mano izquierda y tcnica
de pa aclarada nota por nota, mas anlisis tcnico y armnico de la pieza.
Uno de los caprichos mas accesibles del violinista italiano. Ningn capricho de
Paganini es fcil de tocar, pero si queres empezar con uno de los mas tocables
ste es el indicado.
Compuesto en el tono de E mayor, con dos partes bien diferentes y definidas, la
primera en intervalos de terceras, sextas y tradas, y la segunda mas pirotcnica con
escalas, arpegios y saltos de registro.
Incluye digitacin de ambas manos y anlisis tcnico y armnico.
Otro capricho veloz y de extraordinaria dificultad, el cap. N 16 en G menor, est

plagado de arpegios, notas pedales, saltos de registro y pasajes cromticos que son
un desafo para cualquier guitarrista.
El cap. N 24 en A menor es el mas conocido, interpretado y versionado de Paganini.

Con su tema o meloda inicial, sus 11 variaciones y su Final, es una amalgama recursos
tcnicos, meldicos y compositivos.
CZARDAS: (V. Monti) $30 (u$10)
Esta es una pieza muy popular pero de un autor muy poco conocido.
Compuesta por dos partes o secciones bien definidas, la primera (Largo) lenta y mas
libre rtmicamente hablando, y la segunda (Allegro Vivace) mas rpida, vivaz, de
tempo mas marcado y donde abundan las semicorcheas veloces.
Con un innegable sonido gitano, llena de adornos y virtuosismo, es una de las piezas
mas populares de origen cngaro.
PARTITA P/VIOLIN SOLO N1 EN Bm (Corrente): (J. S. Bach) $30 (u$10)
Las Sonatas y Partitas para Violn Solo de J. S. Bach, son una serie de 6 obras
compuestas exclusivamente para ser tocadas por un violn solo, y estn entre las obras
mas virtuosas y apreciadas para este instrumento.
Cada una de estas 6 obras est compuesta por varias danzas o movimientos, esta es la
transcripcin para guitarra elctrica del Corrente de la 1er Partita.
Una obra maestra llena de melodas desarrolladas a partir de tradas abiertas y saltos de
registro, muy adaptable a la guitarra elctrica e ideal para practicar salteos de cuerda
con la pa alternada.
PARTITA P/VIOLIN SOLO N1 EN Bm (Double): (J. S. Bach) $30 (u$10)
El Double es una variacin del Corrente de la partitura anterior. Est basado en la

misma armona y tiene exactamente la misma longitud en compases, pero el doble de
notas, ya que esta pieza est ntegramente en semicorcheas, y la anterior en corcheas.
Esta variacin est compuesta de manera tal que se puede ejecutar a la vez junto con la
otra (junto a otro violinista, o guitarrista en este caso, desde ya) formando un
entrelazado increble de melodas en contrapunto.
Tcnicamente es una de las piezas clsicas mas difciles que aprend a tocar, todo un
desafo tcnico para ambas manos, y el desarrollo musical en general. Ac tens la
transcripcin nota por nota y dedo por dedo de este laberinto meldico.
SONATA P/VIOLIN SOLO N1 EN Gm (Presto): (J. S. Bach) $30 (u$10)
El 4to movimiento de la primer sonata para violn de J. S. Bach, es el movimiento mas

rpido y acelerado de la misma. Plagado de arpegios, notas pedales y recursos
meldicos bien clsicos, es ideal para practicar y asimilar fraseos
violinisticos en la guitarra.
Si sos fan de Yngwie Malmsteen, ac vas a encontrar la
fuente de inspiracin del Master Sueco.
Incluye digitacin de ambas manos y anlisis tcnico y armnico
OFERTA DE LA SERIE CLSICA:

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Contiene las partituras y tablaturas nota por nota para guitarra de

los 13 temas del disco Twister, mas comentarios, anlisis armnico,
indicaciones y especificaciones tcnicas y de sonido.
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Y TENES MATERIAL DE ESTUDIO PARA NO
MENOS DE 2 AOS!
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La forma de pago es muy fcil y rpida mediante un depsito bancario y

una vez acreditado, inmediatamente recibs los libros en la direccin de
mail que indiques.
Este depsito se puede hacer directamente por ventanilla en una sucursal del
Banco, tambin mediante una trasferencia interbancaria o por Internet.
Otra opcin es mediante un giro postal.
La forma de pago desde el exterior es mediante "Western Union"
http://www.westernunion.com/info/selectCountry.asp
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alguna pregunta con respecto a ellos o a algn tema especfico,
y quers un E-Book personalizado y enfocado
en un tema especifico, envia un mail
especificando QU quers a:
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EDICIONES:
"IMGENES" (Demos 1988/1998) Vol. 1 ($20)

Contiene versiones remasterizadas de 12 temas inditos
Abarcando un periodo de 10 aos, los temas contenidos en este CD,

corresponden a demos inditos de distintas etapas en la carrera de
Martn Knye.
Pasando por LZ2, Kristine en dos alineaciones distintas, y
grabaciones solistas, el disco desgrana una variedad de estilos y
matices diferentes, incluyendo hard rock, metal, neo-clsico, un
Medley de piezas clsicas de 17 minutos de duracin y hasta un solo
en el estilo "country", unidos por la expresin y el virtuosismo de la
guitarra de Martn, mostrando toda su capacidad y versatilidad como
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E-BOOK: Contiene el libro completo de transcripciones p/guitarra de "Twister".

($20) Incluye 5 bonus tracks.
Libro (E-Book) de transcripciones de "Twister" en formato PDF

conteniendo las transcripciones nota por nota para guitarra en tablatura
y notacin tradicional, de todos los temas del disco, as como
comentarios, anlisis, indicaciones y especificaciones tcnicas y de
sonido.
Transcripto por el mismo Martn Knye, el CD incluye como bonus
tracks 5 temas inditos en versiones remasterizadas.
Podes bajarte 3 transcripciones completas del E-Book entrando en:
CD MARTN KNYE MAGIAR "TWISTER":($20)
Editado a fines del 2000 esta es la ultima grabacin oficial de Martn Knye
junto a su banda Magiar.
1 Electrovivace 5 Maldicin Gitana 9 Corre 13 Devils Strings

2 Twister 6 Veneno 10 Promesas Rotas
3 La Ultima Vuelta 7 Calles Desiertas 11 Enciende La Hoguera
4 Magiar 8 Lagrima Azul 12 Cuando Te Recuerdo
Podes escuchar 5 temas de Twister y leer comentarios del disco entrando en:
OFERTA CD PACKS:
CD "Twister" + CD "Imgenes" $35

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Envos al interior y exterior por pago contrareembolso, deposito bancario o va Western Union
Para saber como adquirir los CDs envia un mail a:
martinknye_magiar@hotmail.com o martinknye@yahoo.com.ar
CURSOS DE GUITARRA
La importancia de una clase no est en la cantidad de material que se entrega, ni

tampoco en la duracin, sino en la EFECTIVIDAD de la misma y de lo que se
aprende, y en la constancia y en COMO se lo explica y ensea.
Si solo fuera una cuestin de conseguir la data o el material, hoy por hoy en un mundo
tan conectado por Internet uno se podra bajar TODO el material de estudio del mundo,
en forma de videos, tablaturas, partituras, mp3 y dems en solo unas horas, pero eso no
garantiza nada y mucho menos significa que uno lo vaya a aprender.
Incluso esta cantidad infinita e ilimitada de informacin puede resultar hasta
contraproducente si uno no sabe QUE hacer con ella, ya que sencillamente es
DEMASIADO y uno no sabe ni por donde empezar y menos por donde seguir, y es muy
fcil terminar en un abismo de inefectividad sin saber tocar NADA BIEN.
Lo importante no es el material en si, no se trata de "coleccionar" partituras, tablaturas,
ejercicios y videos, de hecho podes ver todas las clnicas de guitarra del mundo y no
poder tocar nada de lo que ves ah, o ver mil veces la MISMA clnica o tablatura y no
conseguir el resultado que buscas, y esto es evidente.
La realidad es que lo que necesitas saber es COMO hacer algo y como conseguir el
resultado buscado.
Desde el punto de vista de la teora o la armona, el camino es relativamente fcil si se

sigue un proceso escalonado y coherente.
Por ejemplo, si queres saber como sacar una raz cuadrada pero no sabes sumar y restar,
es imposible que entiendas como hacerlo, de modo que primero aprendes a sumar,
despus a restar, despus a multiplicar, despus a dividir, despus a potenciar, y
finalmente a radicar.
La parte terica de la msica no es distinta de esto, o si vamos al caso de cualquier otra
actividad, disciplina o profesin que quieras desarrollar.
Es en la parte "practica" o tcnica donde las cosas no son tan sencillas de entender y
aprender, y a menos que solo quieras componer, es exactamente ESTE el factor que
separa a un guitarrista de otro, sin tomar en cuenta factores como el talento y otras cosas
menos "controlables".
De poco sirve mirar a alguien en un video o en vivo haciendo algo, y si bien se puede
sacar alguna "pista" de como lo est haciendo, la realidad es que sino sabes COMO
desarrollar escaln por escaln, la TECNICA necesaria para lograr el resultado, en la
gran mayora de los casos, no se consigue el objetivo buscado. Es verdad que hay
excepciones a esto, y hay gente que tiene la facilidad y la inclinacin a aprender por su
cuenta, pero estas excepciones solo confirman la regla.
Es la habilidad y la destreza FISICA necesaria para dominar el instrumento, lo que
te permite poder TOCAR lo que queres, y lo que separa a los que tocan de los que
"hablan" y esa habilidad o destreza se puede aprender, mas all de las condiciones
naturales, si se sigue un SISTEMA COHERENTE, PRACTICO, DIRECTO y
EFECTIVO.
Martn Knye lleva mas de 20 aos enseando guitarra y ha tenido mas de 800 alumnos
particulares, muchos de los cuales son hoy msicos profesionales y excelentes
guitarristas.
#TECNICA:
Como estudiar y practicar. Diferencia entre una cosa y la otra. Como armar una rutina
de estudio efectiva y conseguir resultados mas rpidos y duraderos.
Velocidad, precisin, articulacin, liviandad del movimiento, independencia de los
dedos, velocidad de pa, economa de movimiento, ataque de la pa.
Alternate picking, Sweep picking, taping, legato, string skiping, finger picking, hybrid
picking.
Conceptos de 4 notas por cuerda, stretch y traslado de la mano izquierda, despliegue de
las escalas en el diapasn.
Estudios y rutinas de prctica de violn y piano clsico adaptadas a la guitarra elctrica
(Hanon, Estudios de violn de Kreutzer),
Transcripciones de piezas clsicas, caprichos de Paganini, piezas P/violin de J.S.Bach,
Mozart, Vivaldi etc.
Anlisis de Solos y riffs de Van Halen, Malmsteen, F.Gambale, Al Di Meola,
SRVaughan, S.Vai, AC/DC, Purple, Black Sabbath etc
#IMPROVISACION:
Sistema escalonado y lgico. Escala diatnica, modos griegos, escala menor harmnica,
modos exticos, escala menor meldica, uso clsico y modos de jazz (lydyan b7,
superlocria) escala pent menor y mayor, esc de Blues, escalas aumentada y disminuida,
esc menor hngara "magiar", esc. pent japonesa, escalas exticas, arpegios min, maj,
maj7, min7, dom7, dim7 etc.
Arpegios extendidos, arpegios alterados, poliacordes, fraseo, rtmica, blue notes que son
y como usarlas, notas de paso, superposicin de escalas. Como romper con los patterns
de la guitarra
#ESTILOS:
Blues, rock, metal, jazz, flamenco, fusin, clsico, como armar un riff, elementos de
composicin, songwriting, arreglos, desarrollo temtico.
#ARMONIA:
Acordes, inversiones, voicings, modulaciones etc.
#LECTURA:
Sncopas, puntillos, ligaduras, figuras irregulares, como interpretarlas.
#GUITARRA FLAMENCA:
Mtodo de Manolo Yglesias, piezas de Paco de Lucia, fusin, J.McLaughlin, Al Di

Meola.
#SONIDO:
Como sacar un buen sonido de guitarra elctrica, como conseguir una buena distorsin.
#EQUIPAMENTO:
Asesoramiento tcnico.
#BIBLIOGRAFIA:
Cientos de libros a disposicin.
CONSULT SOBRE LOS DISTINTOS CURSOS.
Duracin, valor, programas, horarios y cantidad de clases por mes a eleccin

(sujeto a disponibilidad de plazas)
Vacantes limitadas.
4711-5741
(De 12 a 21 hs)
O mand un mail a:
MARTIN KNYE:
Considerado por muchos como el mejor guitarrista del Heavy Metal Argentino y
asiduamente comparado con los mas grandes guitarristas de rock del mundo, Martn
Knye irrumpi en la escena musical Argentina a los 18 aos.
Bajo la influencia estilstica de grandes de la talla de Yngwie Malmsteen y Eddie Van
Halen entre otros, rpidamente se convirti en uno de los guitarristas mas jvenes y
talentosos que recuerde la escena local; reconocido y admirado, pese su juventud se
convirti en el maestro de toda una nueva generacin de violeros argentinos.
Formo LZ2 en 1986, banda con la cual grabo el disco instrumental "El Fuego
Sagrado" en 1989.
Se integro a Kamikaze a mediados de 1989, banda con la cual grabo los discos
"Victima Del Rock" (1989) y "KamikazeIII" (1991)
Formo Kristine entre 1994 y 1996, y se presento en do flamenco con su ex-alumno
Federico Pereyra en 1998.
En 1999 form su ultimo proyecto "Martn Knye Magiar" con el cual grab el disco
"Twister" en el ao 2000. A fines del 2002 debi abandonar los escenarios debido a un
problema profesional en su mano izquierda conocido como "distonia focal de la mano"
Actualmente se encuentra en proceso de rehabilitacin.
Sus ltimos trabajos editados son un E-Book conteniendo las transcripciones nota por
nota para guitarra de "Twister", con el agregado de 5 bonus tracks inditos, y el CD
"IMAGENES(Demos 1988-1998) Vol.1 conteniendo 12 temas inditos de distintas
etapas.

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COMO PRACTICAR ESTOS EJERCICIOS:

Martin Knye http://www.martinknye-magiar.com.ar martinknye@yahoo.com.ar

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La escala Mayor, es posiblemente la escala mas comn y utilizada del mundo en la

Ahora, estas 7 notas se encuentran a lo largo de todo el mango de la guitarra, en mas de

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La idea de muchos de estos ejercicios es justamente la de mejorar la fuerza, velocidad y

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El ejemplo 8a esta basado en la escala de A Mayor, y es justamente la tnica, o sea la

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El punto numero 10 son posiciones de la escala cromtica.

El ejemplo 10a muestra una escala cromtica de 1 octava de A a A. La digitacin de

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Este ejercicio es excelente para trabajar muchos aspectos de la tcnica de pa alternada,

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El ejemplo 12b, es lo que tcnicamente se denominas pedal invertido y es obvio el

El ejemplo 12c es lo que tcnicamente en lenguaje de composicin clsica se denomina

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El punto n 13 esta formado por 6 secuencias o patrones meldicos.

La secuencia A es de 4 notas ascendentes y luego descendentes. Esta secuencia es muy

La secuencia B es de tres notas ascendentes y luego descendentes. Esta secuencia es

La secuencia C es tpica clsica y es un patrn de 3ras ascendentes y luego

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El ejercicio final, no es un ejercicio en si mismo, aunque resulta excelente para practicar

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A lo largo de este curso vas a ver algunos mas de estos estudios.

En cuanto a la pa, usala alternada como est marcado en el primer grupo de

En la segunda mitad del comps n 9 comienza un patrn meldico que se inicia

Los compases 16 17 y 18 modifican levemente este patrn, aunque sigue habiendo

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E-BOOKS DE ENSEANZA: E-BOOKS DE TRANSCRIPCIONES CLSICAS:

ESCALAS I MOVIMIENTO PERPETUO (N.PAGANINI)

DETALLES DE LOS LIBROS:

Estos E-Books contienen una determinada cantidad de material de

Este libro contiene TODAS las posiciones de:

*LA ESCALA MAYOR

Un total de 27 posiciones o digitaciones de estas escalas en pentagrama y tablatura

Incluye la trascripcin y digitacin completa para guitarra elctrica de

Este libro contiene 15 puntos incluyendo 35 ejercicios y ejemplos

Incluye la trascripcin y digitacin completa para guitarra elctrica de

Este libro contiene TODAS las posiciones de:

*LOS ARPEGIOS MAYORES

Un total de 21 posiciones o digitaciones de estos arpegios junto con las

Incluye la transcripcin y digitacin para guitarra elctrica de una parte de

Este libro es ideal para seguirlo o combinarlo a la vez, con el libro de

Este libro contiene 11 puntos con ejercicios, ejemplos y solos diseados

Este libro contiene TODAS las posiciones de:

*LA ESCALA MENOR MELODICA

Un total de 28 posiciones o digitaciones de estas escalas junto con las

Este libro contiene TODAS las posiciones de:

*LOS ARPEGIOS DE SEPTIMA MAYOR

Y algunos ejemplos mas de arpegios EXTENDIDOS Y ALTERADOS.

Este libro contiene 15 puntos incluyendo 45 ejercicios y ejemplos

Este libro de 41 hojas esta destinado a la explicacin de los modos griegos.

MTODOS DE PRCTICA TCNICA:

IMPROVISACION MODAL II: