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RESUMO: A Cincia deve ser apreendida e interpretada como uma das possibilidades que
a humanidade dispe para ler e interpretar o mundo em todos os seus mltiplos aspectos.
O estudo e a utilizao do cinema pela cincia geogrfica, alm de se estabelecer e ampliar
um dilogo entre o discurso cientfico racionalizado e o artstico, promove tambm um
valorizar mtuo e contnuo de conceitos, dos saberes e disciplinas envolvidas nesse dilogo.
No caso da geografia, as imagens cinematogrficas nos permitem outros olhares que
viabilizam uma leitura da paisagem que no se restringe em uma panormica imediata.
Estabelecer trocas e anlises com as artes pode enriquecer e aproximar mais o pensamento
geogrfico das condies concretas em que os homens vivem.
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INTRODUO
Esse trabalho fruto das discusses e reflexes realizadas no interior do
Grupo de Pesquisa Linguagens Geogrficas (GPLG), o qual visa aprofundar nas anlises
sobre a possibilidade e a necessidade de estabelecer uma maior interao entre reas do
saber cientfico com as artes, em especial, a relao entre os elementos do discurso
geogrfico com a linguagem cinematogrfica.
A Cincia deve ser apreendida e interpretada apenas como uma parte da
tentativa da humanidade de compreender o mundo em todos os seus aspectos, suas facetas e,
sobretudo, suas mltiplas realidades. Em toda a sua trajetria o homem esfora-se por
descobrir e tentar entender a uma ordem no fluxo das experincias (observveis ou
teorizadas). Essa busca, necessariamente, deveria unir Cincia s outras reas do saber,
sejam elas cientficas (cincias naturais, matemtica, biologia, entre outras), ou artsticas
(literatura, cinema, msica, fotografia, pintura, entre outras). Entretanto, a busca pela
verdade nica, tem provocado um distanciamento e um estreitamento do dilogo entre as
diversas reas do conhecimento. Nesse sentido, torna-se necessrio repensar o sentido de
cincia.
Como aponta Ferraz (2001, p. 38), se faz necessria a discusso acerca
dos limites do discurso cientfico geogrfico, apontando que a elaborao da linguagem
geogrfica no pode ser reduzida aos determinantes meramente conceituais, em que
somente uma dada viso institucionalizada de razo cientfica seria capaz de contemplar
todos os questionamentos e elementos suscitados por meio de um padro lgico-formal e
nico.
A geografia cientfica ou geografia oficial fruto, sobretudo do sculo
XIX, liderada pelos alemes Kant, Humboldt, Ritter e Ratzel, mas o saber geogrfico, como
salienta Moreira (1981, p. 15), [...] um saber to antigo quanto prpria histria dos
homens. Contudo, esse saber tendeu, em seu processo de institucionalizao cientfica, a
cunhar uma imagem de competncia atravs da elaborao de inventrios sistemticos de
terras e povos. Um tratado cartogrfico-descritivo visando auxiliar a administrao do
Estado.
Essa busca por um referencial a partir dos parmetros oficiais (modelos
oriundos da fsica e da matemtica), subsidiou um referencial de anlise cientfica pautado
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quase que exclusivamente em palavras organizadas dentro de um determinado padro
lgico-gramatical, com o qual se organizou o discurso cientfico, cabendo s imagens
apenas o papel de exemplificao e ilustrao da preciso das palavras. A paisagem
geogrfica, nesse caso, era apenas estudada por meios de recursos verbais, raramente havia
interpretaes a partir de seu fundamento imagtico.
Com o prprio evoluir da sociedade capitalista, os elementos imagticos
se tornaram cada vez mais presentes nos processos de comunicao, acumulao e
interpretao das condies concretas e cotidianas de existncia, tanto dos indivduos
quanto do sistema como um todo, o que gerou presses sobre os saberes cientficos no
sentido de buscar melhor compreender o papel e a lgica de elaborao e divulgao das
imagens.
Desta forma, destacou-se para a Geografia, a necessidade de melhor
compreender o papel da imagem na configurao e leitura das relaes scio-espaciais
estabelecidas.
Com a forte presena do cinema atualmente, o estudo deste passou a ser
desenvolvido por inmeras cincias (Histria, Sociologia, Antropologia, Pedagogia etc.), de
maneira que a Geografia tendeu a ser cobrada no sentido de tambm construir referenciais
interpretativos e tericos para saber lidar e ler as imagens cinematogrficas a partir de seu
arcabouo lingstico.
A necessidade desse entendimento da imagem artstica por meio do
emprego cientfico da palavra permite estabelecer um dilogo entre arte e cincia, entre a
palavra e a imagem cinematogrfica como forma de contribuir com maior riqueza e
amplitude de leituras para o melhor conhecimento da vida do homem em sociedade, como
forma de construir caminhos mais ricos e diversos para a humanidade. Nossa pesquisa visa
contribuir um pouco nessa direo.
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A geografia uma rea do conhecimento cientfico que potencialmente
pode fazer uso de outras linguagens alm das restritas ao universo da palavra, ou seja, um
saber tambm herdeiro do universo das linguagens pautadas em imagens, como o estudo
das paisagens o comprova.
Contudo, para melhor interpretar e estudar as paisagens, a Geografia parte
das imagens observadas, entendendo a estes como fenmenos contextualizados e
permeados de significados e sentidos que possibilitam a leitura e a interpretao do mundo.
O uso das palavras e dos conceitos na geografia, serve para dar sentido paisagstico s
imagens.
Desta forma, imagem tem um sentido mais amplo, contudo, como vimos a
partir de Walter Benjamin, para a geografia, essa imagem torna-se
paisagem a partir do momento em que as imagens no se reduzem a si
mesmas, no so meros fragmentos e elementos figurativos e superficiais
das formas das coisas observadas, experimentadas ou imaginadas, mas
quando estas passam a ser entendidas como produto humano, sendo fruto
das relaes, desejos e necessidades humanas que se espacializam, ou
possuem alguma expresso espacial, espao no necessariamente
geometrizvel, mas possuidor de certa lgica e processos explicativos e
contextualizadores dessas imagens a partir do e com o ser humano em
suas relaes (FERRAZ, 2002, p. 26).
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realidade. Geralmente os conceitos cientficos carregam em si a radicalizao dessa lgica
como forma de objetivar e definir criteriosamente o que determinada palavra deseja
expressar ou representar do real.
Como o real dinmico e complexo, esse rigor nomenclatural acaba
apresentando empecilhos como forma de acesso compreenso exata do
mesmo, fazendo da palavra empregada apenas uma metfora de uma
metfora, no dizer de Nietzsche, ou seja, necessrio entender a palavra
como uma forma de apreenso, mas no como a exata reproduo do real,
muito menos como manifestao da essncia idealizada dos objetos e
fenmenos. Ao no se conscientizar desta distino entre o real e a sua
representao por meio de palavras, muitos no percebem que a
imaginao humana acaba interferindo nessa necessidade de
entendimento do real, recriando a este, ou seja, geralmente o que dizemos
ser o real mais fruto de nossa recriao do que o real em si. (FERRAZ,
2002, p.27).
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contextuaiizado e caracterizado pela diferencialidade de escalas, pelo arranjo poltico dos
determinantes econmicos, pelo que a paisagem se apresenta de visvel e de oculto.
Para tanto, partir do estudo da paisagem em escala local fundamental,
mas no se pode ficar reduzido a esta, deve-se estabelecer formas de contato interrelao
para que essa paisagem possa ser enquadrada dentro de uma lgica scio-espacial em
escala global.
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qualitativo dado quando o cinema deixa de relatar cenas que se sucedem
no tempo e consegue dizer "enquanto isso". Por exemplo, num dos
primeiros filmes de Mlis, vemos uma estrada, uma casa, um carro; o
carro se desgoverna e atravessa a parede da casa. No quadro seguinte, ve-
mos uma sala de jantar, uma famlia almoando tranquilamente; de
repente, o carro irrompe na sala pela parede. o mesmo acidente que j
tnhamos visto de fora no quadro anterior algum tempo antes. Como se o
filme tivesse recuado no tempo.Obvio, para hoje. Na poca, a elaborao
de uma estrutura narrativa como esta era uma conquista nada bvia.
(BERNARDET, 1980, p. 33).
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A Linguagem Cinematogrfica composta por todo o conjunto de elementos que caracterizam um filme: o
roteiro; a produo; a trilha sonora; o enquadramento da cmera; a luminosidade; os cortes; a mobilidade e
agilidade das cenas; o enredo; variedade das lentes. Em suma, o dinamismo natural da expresso
cinematogrfica. Essa nova linguagem visual, essa nova gramtica da imagem, foi o primeiro fundamento
esttico do cinema. Um conjunto de procedimentos que do forma ao filme. Importante lembrar que a
linguagem no a simples soma de todos esses elementos, mas a interao harmnica entre os mesmos. Para
maiores esclarecimentos vide: XAVIER, 2003; BERNARDET, 1980.
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expresso plstica (FRANCASTEL, 1983, p. 157, apud BARBOSA, 1999,
p. 110).
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A paisagem no cinema trabalhada a partir de um conjunto de imagens
temporais organizadas para se criar uma histria, um sentido oraganizacional para as aes
humanas sobre um espao, o espao geogrfico. preciso interpretar, qualificar, dar
sentido/significado as imagens, a leitura/interpretao das imagens permite compreender o
contedo paisagistico da organizao socio-espacial da sociedade atual.
Compreender a nossa sociedade fundamental se quisermos participar e
contribuir, de modo claro e consciente, para a sua formulao, evidenciando a plenitude da
natureza humana. Os gegrafos objetivam entender nossa sociedade a partir de sua lgica
espacial. Esse espao fruto das relaes entre os homens e dos homens com a natureza.
Portanto, o espao geogrfico, assim como a geografia, so a materializao das relaes
existentes entre os homens (no tempo histrico e no espao geogrfico -) e passveis
de interpretao.
Desta forma, ler e interpretar o mundo de hoje para buscar elementos que
nos oriente e localize espacialmente, passa necessariamente pela anlise do papel do
cinema na contribuio das nossas leituras e percepes do real. Nesse sentido, a
utilizao e a observao de alguns filmes (mesmo aqueles produzidos ou que represente
tempos pretritos), tornam-se geograficamente localizveis quando a compreenso da sua
narrativa, do contexto social e poltico e da organizao territorial so amplamente
contempladas seja, tanto na escala local, quanto regional e nacional. Essa compreenso
contribui para o entendimento geogrfico das relaes estabelecidas, redimensionadas e
materializadas no Espao Geogrfico (atual).
Se tomarmos como exemplo o filme Bye, Bye, Brasil (Brasil, 1980,
direo de Carlos Diegues), produzido em um momento de drsticas e constantes mudanas
na sociedade brasileira, momento este, em que a Ditadura Militar e seus figures
comeavam a deixar o poder. O filme traz para a discusso, entre outros elementos, o
encontro do velho com o novo, o sonho da conquista da Amaznia, as transformaes
estruturais do Brasil, tanto no campo poltico, quanto no social e a mudana permanente das
paisagens a partir das formas com que a sociedade brasileira, em sua diversidade e
antagonismos sociais, se relaciona e como este produzido de acordo com as condies
locais.
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A interao entre todos esses elementos promove reformulaes na
configurao espacial. Mudanas no regime poltico, a interveno cultural norte americana
cada vez mais acentuada, o fim do chamado milagre econmico, o incio da dcada
perdida, foram apontadas nesse filme e acabam subsidiando um leitura mais pertinente do
Brasil atual. Refletir sobre essas conseqncias e desdobramentos projetados e
materializados no tempo presente edifica a proposta e a temtica deste trabalho, ou seja, nos
instrumentalizar para ler a nova paisagem arquitetada, uma outra espacialidade geogrfica
sobre o mesmo meio fsico. O cinema reunir todas essas informaes e ir sistematiz-las
e explor-las.
Contudo, apesar de um filme propiciar essa leitura do espacialidade
concretamente produzida atualmente, temos que ter claro que uma imagem, no o real
em si que ali estamos vendo.
Ferraz ressalta que:
A imagem cinematogrfica, por ser uma elaborao artstica, no
pode ser entendida como mera reproduo do real, pois no uma
cpia do mundo, mas sim a instaurao de um acontecimento, de
uma forma outra de se ver ao mundo, no no sentido de criar uma
outra realidade, mas no sentido de enriquecer ao mundo atravs de
uma dada forma de se perceber o mesmo. (FERRAZ, 2006, p. 09).
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instaurarmos a possibilidade de acontecimento criativo do viver humano, na busca de novos
significados espaos-temporais.
CONSIDERAES FINAIS
Diante de todas essas consideraes, podemos apresentar algumas
consideraes, ainda que no definitivas, relevantes sobre o tema.
A princpio, tem-se o aspecto mercadolgico/artstico do cinema, o qual se
insere no jogo ideolgico/econmico do mundo atual.
Os pases que se encontram na periferia do sistema econmico no
possuem barreiras ou regulamentaes que limitam a veiculao de produes estrangeiras
em seus mercados internos. Quase sempre esses pases sofrem grande influncia cultural,
poltica e financeira dos pases centrais da economia. A influencia cultural estrangeira se
interage com as caractersticas internas gerando hbitos, gostos e ritmos.
Opondo-se ao cinema industrial e colonizador surgiram cinematografias
nacionais amplamente crticas e renovadoras. Queriam romper com o tradicional, com o
que vinha sendo feito, sobretudo, por Hollywood. Novas linguagens cinematogrficas
estavam sendo propostas, eram os chamados Cinemas Novos. Na Frana (Novelle Vague),
na Alemanha, na Rssia, na Itlia (Neo-Realismo) e no Brasil cineastas independentes
procuravam novas frmulas2.
Essas novas abordagens estticas apontam para a recriao artstica da
linguagem cinematogrfica, a qual sempre se relaciona conflituosamente com o carter
empresarial da indstria cinematogrfica.
Outro aspecto do cinema e geografia, independente de seu referencial
esttico ou escola cinematogrfica, sua contribuio para a leitura da dinmica espacial da
sociedade atual.
O espao geogrfico, em suas mltiplas escalas, deve ser caracterizado
como um complexo de relaes/inter-relaes e elementos em constantes redefinies. A
possibilidade existente de se analisar imagens cinematogrficas por uma perspectiva
geogrfica aponta para uma leitura pautada na interpretao e presentificao imagtica, de
forma que o ser humano no reduza suas imagens mentais mera memria de um passado
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Para maiores esclarecimentos consultar BERNARDET, 1980; MENEZES, 2004.
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conservado em si, mas que compreenda que essas aes pretritas influenciam no arranjo
espacial presente e na construo do prprio futuro de cada indivduo.
Entender o hoje no significa fazer uma leitura simplesmente histrica do
passado, mas sim a materializao dessas aes no presente. O mundo nunca a sua
representao exata, mas sim fruto das interaes entre o real, o representado e o arcabouo
ideolgico de cada ser.
REFERNCIAS
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