Dicas de msica

1. Eu tinha uma curiosidade enorme de entender como os grandes msicos encontravam

os acordes com tamanha facilidade. Se haviam mais de 2000 acordes possveis, como
eles conseguiam ach-los? Decorando? Isso era impossvel. Da, pesquisando percebi
que:

Uma das estruturas mais usadas pela maioria das msicas ocidentais a da tonalidade
maior e segue o seguinte esqueleto de distncia entre as notas:
Ton Ton Semiton Ton Ton Ton Semiton.
(1 1 0,5 1 1 1 0,5)
Isso aplicado na sequncia das conhecidas notas musicais (escala de D maior):

D R Mi F Sol L Si D (escala padro)

C D E F G A B C (acorde)

Entre cada uma delas, aplica-se esta distncia (Ressalto novamente que isso se aplica
somente tonalidade maior), onde, no brao do instrumento de cordas (violo, guitarra,
baixo, cavaquinho...) equivale contagem abaixo. Acompanhe o exemplo:

A nota D est na terceira casa da corda L (a segunda corda mais grossa do violo).
Para irmos ao R andamos duas casas frente, logo:
Ton = Duas casas
Semiton = Uma casa

O mesmo se aplica ao acorde. Por exemplo:

O acorde D (r maior) est posicionado na segunda e terceira casas do violo. Se
quisermos achar o E (mi maior) andaremos duas casas frente e teremos sua posio na
quarta e quinta casas.

Tendo este conhecimento, encontre (e aprenders) os acordes usando os que voc j

conhece C, D, E, G, A e respeitando a distncia de tons dita antes, ok!
(1 macetinho)

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2. Quando eu tocava, me perguntava como conseguia errar tantos acordes e tantos solos
em msicas to simples (Srio! Quando me mostravam quais eram os acordes, via que a
msica era to simples...). A percebi que cada Tonalidade tem somente Sete acordes
porque tem somente Sete notas que variavam conforme a Tonalidade. Vejam s:

A quantidade mnima de notas que um acorde deve conter so trs. Trade o nome
dado a esse acorde. importante o conhecimento desta formao para entendermos
alguns segredos e tocarmos com mais facilidade.

Nos utilizaremos de NMEROS romanos para enumerar as NOTAS e chamaremos de

GRAU a POSIO de uma em relao a outra.

Do R Mi F Sol L Si D R Mi F...
I II III IV V VI VII VIII IX X XI...

Assim, observamos que a nota F o quarto grau da nota D e que a nota SOL o
quinto grau tambm de D.

A distncia do IV grau em relao ao I grau de dois tons e um semiton (2Tons e

meio)
A distncia do V grau em relao ao I grau de trs tons e um semiton (3Tons e meio)

Trazendo para o acorde (trade):

C D E F G A B C D E F...
I II III IV V VI VII VIII IX X XI...
Ton Ton Semiton Ton Ton Ton Semiton Ton Ton -Semiton...

Uma trade formada pelos I, III e V graus e sua definio sobre ser maior ou menor
a distncia entre estes graus.

Acorde Trade maior: I (dois tons) III (um ton e meio) V

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Acorde Trade menor: I (um ton e meio) III (dois tons) V

Nome trade Formao trade Cifra Trade Subst. Principal Subst. Secund.
D D-mi-sol C Am Em
F F-l-d F Dm Am
Sol Sol-si-r G Bm(b5) Em

Observando o quadro, verificamos que a Trade (acorde) D formada pelas notas D,

mi e sol, onde a distncia : D (dois tons) MI (um ton e meio) SOL. O mesmo vale
para as trades de F e Sol.

TODAS as outras escalas maiores seguem o esqueleto da escala de D maior.

Em acorde, a escala de D ficaria assim:

C Dm Em F G Am Bm(5b)

A lgica destes acordes a sequncia I-III-V

Ex:Do-mi-sol
Re-f-l
Mi-sol-si

Se fizermos a contagem, verificaremos:

Do-mi-sol (2tons-1,5ton) Por isso ela maior

R-f-l (1,5ton-2tons) Por isso menor
Mi-sol-si (1,5ton-2tons) Por isso menor

Aprenda (no decore) quais so os acordes para cada escala (tonalidade) e ters a
msica em suas mos veja o quadro do anexo 1 (2 macetinho)

Progresso de Acordes

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Obs.: Para que entenda o que explicarei a seguir, importante que tenha o anexo I -
Acordes - do primeiro arquivo de harmonia.

Reviso: Aprendemos que os acordes (trades) respeitam a mtrica de 3,5 tons, sendo os
maiores 2t - 1,5t e os menores 1,5t - 2t. A diferena est justamente na tera nota ou III
grau (terceira nota aps a primeira, inclusive).

3. A esmagadora maioria das msicas utilizam a lgica dos acordes tocados em distncia de
quintas para que tenham uma sonoridade bonita. Mas o que significa lgica de quintas?
algo faclimo, o difcil percebermos isso. Eu tive este problema.

Na escala de D maior - d, r, mi, f, sol, l, si - temos sete graus, sendo o V grau de

elevada importncia por ser justamente o que prepara a entrada/retorno do I grau. Em
outras palavras, o quinto o que anuncia a chegada do primeiro. Veja o exemplo:

I Grau V Grau I Grau

C G C
Dm Am Dm
Am Em Am
G D G

Observe que, independente do acorde, seu V grau ir preparar o seu retorno. Independente
se o acorde final seja um relativo do principal. Entenda os relativos.

Principal (maior) Relativo primrio (menor) Relativo secundrio (menor)

C Am Em
F Dm Am
G Bm(5b) Em
P.S.: Em outro dicas detalharei melhor os relativos.

Usarei a msica "Esprito de Deus, vem e fica aqui" para que possa entender melhor o uso
dos acordes.
Essa msica se divide em duas partes, estrofe e refro. Vejamos a estrofe:

A seqncia de acordes C G/B Am Dm G

Poderamos escrev-la simplesmente assim: C G C F G

Observe que troquei o Am por C e o Dm por F. Estes acordes so relativos menores

primrios por ter maior semelhana com os originais maiores (Os relativos secundrios
tambm tm semelhana mas menor que os primrios). No caso, F e G. Se fossemos
tocar a msica simples como apresentei, ela ficaria "horrorosa", ento "embelezamos"
com os relativos.

Progresso de Acordes

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 Dicas de msica

Mas existem uns detalhes a serem observados. Se existe a lgica das quintas, por qu
existe aquele F no meio da msica? O F existe por ser o relativo maior do Dm, seno no
existiria.

Para no ficarmos s no acorde C, usamos o quinto grau, G, para voltarmos ao C. Seno a

msica ficaria totalmente sem graa. Imagine ficarmos tocando s o C!!!

Observe que aps o V grau no voltamos ao C, mas ao seu relativo primrio Am.

Este relativo Am o V grau de Dm. (Conte comigo: D, E, F, G, A)

Este Dm, por ser relativo de F que est prximo de G, pode ser conduzido direto ao G.

O acorde G o V grau de C. (Conte: C, D, E, F, G)

Termina a estrofe.

A voc me pergunta: Mas no lgica de quintas? O Dm no quinta de G.

Sim, voc est certo. O Dm no quinta de G. Mas relativo de F que est colado ao G.

(Nota) Uma das particularidades do IV grau o fato dele pedir o V grau. Veja bem, esta
apenas uma das particularidades. Mais a frente, poderei entrar nestas explicaes.
Voltemos a estrofe da msica. O resumo da explicao ficaria assim:

Vai p/o V prepara o I prepara o I pede o V prepara o I

C G/B Am Dm G C
I V Rel. 1 Rel. 1 V I

Complicado? Realmente um pouquinho. Mas no desista. Explicarei novamente usando

agora o refro da msica:

A seqncia de acordes C7 F G Em Am Dm G

Poderamos escrev-la assim: C7 F G G C F G

Novamente troquei os relativos pelos acordes maiores. Em por G, Am por C e Dm por F.

Observe que o Em relativo secundrio de G. Poderia ser o Bm(5b) mas o compositor
preferiu o Em. Isso nos mostra que o relativo secundrio poder ser usado tanto quanto o
relativo primrio e evita a continuidade dos mesmos acordes durante muito tempo.

Certo. Vamos a lgica das quintas.

Progresso de Acordes

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 Dicas de msica

O primeiro acorde a entrar no refro o C7. Ns estvamos em C, ento porque o C7?

Porque geralmente os acordes que ficam no V grau de um grau maior esto
acompanhados da stima menor.

O C7 o quinto grau de F.

F, por ser o quarto grau da escala de d, pede o V grau que G.

G, para no ficar muito tempo sendo tocado, foi substitudo pelo seu relativo menor
secundrio, Em.

Em o V grau de Am. (Conte comigo: A, B, C, D, E)

Am o V grau de Dm. (Conte de novo: D, E, F, G, A)

Dm o relativo primrio de F que pede G

G o V grau de C (Contando: C, D, E, F, G)

Acaba o refro.

Complicado? Desta vez no ficou to complicado, Ne! E se voc prestar ateno ir notar
que a maioria esmagadora das msicas segue esta lgica nas estrofes e nos refros.
Detalhe, quase todas as msicas usam a lgica de distncia de quintas.

Na harmonia musical, chamamos esta anlise de progresso de acordes. A lgica de

quintas apenas uma parte deste assunto. Existem outros tipos de progresses mas
acredito que esta seja uma das mais importantes e talvez a que melhor demonstra a lgica
de quintas.

(3 macetinho) Entenda a lgica. Pegue outras msicas e analise. Busque o mximo de

seqncias musicais que puder para entend-las e perceber a lgica das quintas.
Notars que podes tocar at de olhos fechados. Basta que conheas os acordes de
determinada escala e suas quintas.

Inverso de Acordes

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 Dicas de msica

Reviso: No dicas I, aprendemos que os acordes bsicos so formados por trs notas (I, III
e V). Utilizaremos este aprendizado para aprendermos as inverses.

4. Como os compositores colocam aquelas cifras cheias de barras (G/B, D/F#) para
complicar as coisas? Na verdade no para complicar, apenas para embelezar.

Lembre-se da formao do acorde? I, III e V graus? Ento vamos formar o acorde de Sol
maior.

Sol Maior (G) = nota sol (I) nota si (III) nota r (V)

O normal deste acorde esta composio mas se tocarmos ele com alguma nota invertida
ficaria assim:

Si sol r ou R sol si ou R si sol

Em cifras seria G/B ou G/D ou G/D

Isto inverso de acordes. Vale para todos os outros.

D/F# C/E C/G A/C# ...

Temos tambm casos de inverses com ttrades (acordes com quatro notas), acordes
dissonantes (quaisquer acordes que contenham notas que no sejam teras, quintas,
stimas e que no tenha nona), adicionados (geralmente os acordes com nona) e hbridos
(acordes que no respeitam uma formao de teras).

Exemplo de ttrade: C#m7/A

Exemplo de dissonantes: Asus/C

Exemplo de adicionados: D(add9)/C#

Exemplo de hibridos: Gsus(add9)/A

Usando o exemplo do "Esprito de Deus vem e fica aqui": C G/B Am Dm G

A msica seria C G C F G

1 trocamos os relativos menores pelos maiores

2 trocamos o acorde hbrido G/B pelo G.

Inverso de Acordes

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 Dicas de msica

o mesmo acorde mas est invertido, com nfase no baixo. Chamamos estas inverses de
acordes de passagem. De C fazemos uma passagem para Am usando o G/B.

O mesmo vale para os demais casos. Veja abaixo:

D A/C# Bm

Passagem (se no fosse inverso seria o acorde A)

E B/D# C#m

Passagem (se no fosse inverso seria o acorde B)

F C/E Ebm

Passagem (Se no fosse inverso seria o acorde C)

G D/F# Em

Passagem (Se no fosse inverso seria o acorde D)

A E/G# F#m

Passagem (se no fosse inverso seria o acorde E)

B F#/A# G#m

Passagem (se no fosse inverso seria o acorde F#)

Geralmente o baixo aplica muito estes acordes. Aquelas famosas frases onde a bateria faz
aqueles ataques de prato ou viradas de tontons e a guitarra acompanha. As famosas
"quedas" ou "caimentos". A vai descendo at o acorde de primeiro grau.

(4 macetinho) Treine essas "quedas" e vers o quanto fcil uma inverso e o quanto
embeleza uma msica

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