Universidade de vora

O uso de Ligaduras e colchetes como mudana

mtrica com enfoque na primeira sonata para
piano de Alban Berg

Glauco Csar de Lima e Silva Segundo

Doutoramento em Msica - Composio
Maio de 2017
Professores:
Dr. Vanda de S
Dr. Benot Gibson
 Resumo:

Neste artigo opino sobre a interpretao do instrumentista, abordo na maioria o pianista

como exemplo, para que se aproxime do que seria a inteno rtmica original do compositor no que

respeita ao uso de ligaduras e agrupamentos de colchetes como mtrica.

Utilizo a polimetria implcita como base para os meus argumentos, tento explicar um

pouco a definio de polimetria, sua diferena da poliritmia e o conceito de polimetria explcita e

implcita.

Mostro alguns exemplos musicais, sobretudo a primeira sonata para piano do compositor

austraco Alban Berg, onde tento comparar a interpretao de alguns pianistas em um trecho onde

aparece polimetria implcita e qual seria uma forma alternativa de interpretao.

Tento com isso trazer minha viso para alguns aspectos mtricos da escrita musical e dar

uma maior importncia a polimetria implcita.

Palavras chaves: Polimetria, colchetes, ligaduras, compasso, mtrica.

 Abstract:

Neste artigo opino sobre a interpretao do instrumentista, abordo na maioria o pianista

como exemplo, para que se aproxime do que seria inteno rtmica original do compositor no que

respeita ao uso de ligaduras e agrupamentos de colchetes como mtrica.

Utilizo a polimetria implcita como base para os meus argumentos, tento explicar um

pouco a definio de polimetria, sua diferena da poliritmia e o conceito de polimetria explcita e

implcita.

Mostro alguns exemplos musicais, sobretudo a primeira sonata para piano do compositor

austraco Alban Berg, onde tento comparar a interpretao de alguns pianistas nos trechos onde

aparece polimetria implcita e qual seria uma forma alternativa de interpretao.

Tento com isso trazer minha viso para alguns aspectos mtricos da escrita musical e dar

uma maior importncia a polimetria implcita.

Keywords: Polymeter, beams, ligaduras, compasso, meter.

ndice:

Introduo...........................................................................................06
Reviso Bibliogrfica..........................................................................07
Desenvolvimento.................................................................................11
Consideraes finais............................................................................14
Referncias Bibliogrficas...................................................................15
 Introduo:

Senti a necessidade de explorar o assunto da polimetria implcita e opinar sobre alguns

pontos que creio serem importantes para o assunto, pois durante o meu mestrado em composio

trabalhei com polimetria explcita e tais tipos de mtrica e escrita sempre trouxeram divergncias

pelo termo ser relativamente novo.

A primeira sonata para piano de Alban Berg sempre surgia quando o assunto era polimetria

por uma pequena passagem que o compositor escreveu. Para alguns colegas no faz muito sentido

aquilo que ele escreveu, j para mim existe um sentido mtrico e esta sonata foi a inspirao para

abordar um pouco este assunto sob o meu ponto de vista como pianista e compositor.

Acredito ser um assunto relevante a se tratar, pois se Alban Berg teve o cuidado de

modificar a escrita usual em um momento especfico de uma pea, ou como outros compositores

durante grandes partes das peas, com certeza foi dada uma importncia quilo e em muitos casos

vm passando despercebidos esses trechos.

Com isso tento introduzir alguns conceitos bsicos de polimetria, sua diferena da

poliritmia, argumentar sobre algumas interpretaes de pianistas em trechos de polimetria implcita

e exemplificar com notaes alternativas para um mesmo trecho de uma pea.

 Reviso bibliogrfica:

Existem divergncias entre o termo polimetria e polirritmia. O dicionrio The New Grove

Dictionary of Music and Musicians, aponta os dois termos como sinnimos, define de polirritmo

tanto sobreposio de mtrica quanto de ritmo (Grove, 1878).

Em sua dissertao de doutorado The exotic rhythms of Don Ellis, Sean P. Fenlon tambm

chama a ateno para a definio do dicionrio Grove e prefere chamar esses ritmos exoticos,

polyrhythm, polymeter, de rhythmic superimpositions, evitando assim mais divergncia de acordo

com a sua viso. (2002) Outros autores preferem utilizar o termo polymeter e o enquadra como uma

complexidade dos estilos musicais recentes (Hoffman, Pelto, & White, 1996).

Existem diferentes maneiras de escrever polimetria, de forma implcita e explcita

(Daoust, 2008), para que as idias trabalhadas neste artigo possam ser bem compreendidas

necessrio exemplificar diferentes formas de escrita polimtrica e a funo, em alguns casos, dos

colchetes agrupados na escrita musical.

O colchete, em portugus, tambm conhecido como bandeirola ou feixe que surge a

partir das colcheias sendo utilizados tambm nas semicolcheias, fusas e semifusas. Quando se tem

por exemplo mais de uma colcheia, os colchetes podem se unir formando agrupamentos que

facilitam a leitura, mas nem sempre esses agrupamentos so para facilitar a leitura.

Quando os colchetes passam por cima das barras de compasso ou quando so agrupados de

forma no convencional formula de compasso, pode estar indicando uma mudana mtrica (Stone

1980), neste caso polimetria implcita, como foi bem utilizado por Stravinsky no exemplo do

quarteto de cordas que segue, no terceiro, quarto e quinto compassos do segundo violino.
 (Figura 1-Three Pieces for String Quartet, Stravinsky)

Sobre a utilizao dos agrupamentos dos colchetes como ritmo, encontramos no livro

Music Notation in the Twentieth Century de Kurt Stone, a referncia da mudana de ritmo dos

colchetes quando as irregularidades mtricas ocorrem simultaneamente em partes diferentes e de

formas diferentes. (1980)

Vejamos agora uma simples noo do termo polimetria explcita e implcita, e a diferena

da poliritmia. Na poliritmia ouvimos dois ou mais padres rtmicos sobrepostos, mas com uma

mesma formula de compasso, o primeiro tempo do compasso sempre se encontra nos poliritmos.

J na Polimetria conseguimos distinguir auditivamente mais de uma formula de compasso.

(Fridman, 2010)

Na polimetria explcita ouvimos dois ou mais padres de mtricas sobrepostas, percebemos

duas ou mais formulas de compasso e o compositor opta por escrever explicitamente.

Por exemplo uma pea para piano onde a clave de sol esteja em 6/8 e a clave de f em 4/4

e as barras de compasso por vezes no se encontram. Na polimetria implcita o compositor opta por

simular as mudanas mtricas com ligaduras, acentos e colchetes agrupados evitando assim a troca

excessiva de formulas de compasso durante a msica.

Nas figuras 2, 3 e 4 exemplifico a poliritmia, polimetria implcita e explcita.

 (Figura 2- Exemplo de poliritmia)

(Figura 3- Exemplo de polimetria implcita)

(Figura 4- Exemplo de polimetria explcita)

 Na polimetria explcita, como vemos no exemplo da figura 4, clara a inteno rtmica do

compositor onde sobrepe duas formulas de compasso distintas, neste caso 6/8 e 4/4, e assim o

instrumentista entende como a polimtrica deve ser executada. J na figura 3 onde a polimetria

implcita pode passar despercebido para alguns intrpretes a inteno rtmica que os colchetes

pedem, portanto tento mostrar alguns exemplos para que se possa ficar mais claro o motivo do

agrupamento dos colchetes de forma no convencional.

No caso da escrita polimtrica ser implcita, mas as notas utilizadas no possurem

colchetes, como semibreves, mnimas, semnimas, o compositor pode utilizar de ligaduras para

indicar o sentido mtrico ou compasso que sobrepe outros, como pode ser observado no exemplo

seguinte.

(Figura 5 Exemplo de ligadura como mudana mtrica)

Outro exemplo de polimetria implcita, onde os colchetes passam por sobre as barras de

compasso e so agrupados de modo a mudar a mtrica, extrado do livro The New Rhythm Book

de Don Ellis (1972).

Neste caso temos duas mtricas simultneas ocorrendo implicitamente, na clave de sol um

12/8 + 4/8 sobre dois compassos de 4/4 ocorrendo na clave de f. (Fenelon, 2002)

Observe na figura 6 que o mi natural da clave de sol no fim de um grupo de 3 colcheias

que adentra o segundo compasso, teria o acento implcito do incio do compasso retirado j que est

a seguir a mtrica em 12/8.

 ( figura 6 Polimetria Don Ellis)

Um Exemplo mais complexo deste tipo de escrita onde os colchetes so agrupados de

acordo com a mtrica vem tambm do livro The New Rhythm Book, neste exemplo Don Ellis

reparte os colchetes de tercinas, mantendo o tempo das tercinas, mas com mtrica variante. Neste

caso da figura 7 podemos dizer que temos a poliritmia com a polimetria implcita ocorrendo

simultaneamente.

( figura 7 Poliritmia e Polimetria Don Ellis)

 Desenvolvimento:

Sobre o trecho da sonata de Alban Berg que abordei anteriormente, tentarei trazer minha

opinio sobre a escrita, qual o motivo de existir um crescendo e diminuindo na mesma nota que

pode ser a falta de um smbolo de desacento.

(Figura 8 Sonata Op.1 Alban Berg)

Observando a figura 8, a partir da ltima colcheia do sexto compasso at a primeira

colcheia do oitavo compasso, os colchetes da voz superior com a haste voltada para cima, agrupam-

se de forma no convencional em relao a formula de compasso que 3/4 onde normalmente os

colchetes se agrupariam em pares, desta forma que est escrita, por exemplo, a acentuao mtrica

eliminaria o primeiro tempo forte desta voz no stimo compasso.

Seria esta a razo do compositor colocar um crescendo e diminuindo na ltima colcheia do

sexto compasso, si bemol, para demonstrar que a proxima colcheia, no caso o f sustenido, no teria

o acento comum do primeiro tempo do compasso ou o acento implcito.

 Poderia ser escrito, se fosse de forma explcita, 9/8 sobre o 3/4 da mo esquerda passando

esta para o pentagrama de baixo, mas este tambm em clave de sol, como exemplifico na figura 9.

(Figura 9 Escrita alternativa)

Acredito que desta forma, com as barras de compasso assimtricas, ficaria completamente

clara a idia mtrica evitando acentos implcitos executados de maneira equivocada. Entendo que a

polimetria explcita pode dificultar a leitura de imediato e por isso de forma implcita seria mais

fcil de escrever sem precisar trocar a formula de compasso e sem assimetria das barras de

compasso.

No entanto preciso que o intrprete tenha conscincia da razo do uso dos colchetes desta

forma, pois no seria esttico e sim mtrico.

Na msica Blue Rondo a la Turca o compositor de jazz americano Dave Brubeck utiliza

desta mudana mtrica sem precisar mudar a formula de compasso durante a musica, apenas

especifica que o 9/8 vai soar 2+2+2+3/8 na maior parte da msica, mas podemos observar que no

quarto compasso do exemplo seguinte a mtrica j volta a ser 9/8 devido ao agrupamento dos

colchetes e do acompanhamento marcado da mo esquerda como pode ser observado na figura 10.
 (Figura 10 Blue Rondo a La Turca Dave Brubeck)

Neste caso no acontece uma polimetria, pois no existem duas ou mais mtricas

sobrepostas como acontece por exemplo na sonata de Alban Berg. Dave Brubeck alm de

especificar qual seria a verdadeira mtrica do compasso 9/8 ainda acentua claramente os tempos

fortes e pe um smbolo de staccato no fim das ligaduras mtricas indicando que a nota leve.

O staccato neste caso seria o sinal de desacento que Alban Berg poderia ter utilizado em

sua sonata no lugar de ter usado o sinal de crescendo e diminuindo para a mesma nota.

Ouvindo a gravao e vdeos de grandes pianistas na plataforma digital Youtube, percebe-

se que na sonata de Alban Berg no trecho citado anteriormente alguns intrpretes no modificam a

mtrica e no pode se perceber a polimetria, pianistas como Glenn Gould, Maria Yudina, Maurizio

Pollini, ou at uma verso da mesma sonata arranjada por lex Sanso para quinze instrumentos, no

parecem interpretar auditivamente a polimetria implcita.

Porm a pianista Hlne Grimaud executa de maneira proxima a mtrica escrita por Alban

Berg, soando dois compassos simultneos e retirando os acentos implcitos, como o acento do

primeiro tempo do compasso.

Os pianistas que no executaram da maneira mais proxima a inteno do compositor, todos

eles utilizaram os acentos implcitos da formula de compasso da pea, perdendo, na minha opinio,

o sentido dos colchetes agrupados de forma no convencional.

 Desta forma poderia o compositor no ter agrupado os colchetes desta forma e nem

passado por sobre as barras de compasso, na figura 11 exemplifico como seria a forma de escrever

as interpretaes que passaram despercebidas a polimetria implcita.

(Figura 11 Escrita no polimtrica)

 Consideraes Finais:

Como falei anteriormente na introduo, de muito interesse meu como compositor, como

professor de piano, que fiquem claras as intenes da escrita dos compositores, por esta razo tentei

argumentar sobre este assunto e me focar na polimetria implcita, que mais fcil de escrever, mas

mais fcil de no ser percebida.

Sobre a interpretao dos msicos citados, podem haver divergncias no sentido de que

depende da sensibilidade musical de cada um e cabem outras interpretaes, por isto este assunto

pode ter outros argumentos e no minha inteno impor um ponto de vista, apenas trazer um

ponto de vista a este aspecto da notao e interpretao musical.

Por compor utilizando tanto a polimetria explcita e implcita, sinto-me habituado

sonoramente e de forma escrita a este universo musical e busquei contribuir com a minha viso que

pode ser til tanto para msicos intrpretes, professores e compositores.

 Referncias bibliogrficas:

Daoust, T. J. (2008). Polymeter in twentieth-century music: A study in

notational

methods (Master's thesis).

Fenlon, S. P. (2002). The exotic rhythms of Don Ellis (Master's thesis). 25May

Grove, G. (1879). The new grove dictionary of music and musicians.

Hoffman, R., Pelto, W., & White, J. W. (1996). Takadimi: A beat-oriented system of

rhythm pedagogy. journal of music theory pedagogy, the university of

Oklahoma, 10,

7- 30.

Stone, K. (1980). Music Notation in the twentieth century (pp. 82-87). New York,

NY:

W.W. norton & company.

Friedman, A. L. (2010). Conversas com a musica nao ocidental: da composicao do

seculo XX para a formacao do musico da atualidade. revista do centro de artes

da

UDESC, 8, 355-371.

Ellis, D. (1972). The new rhythm book.