eduardo loureno

mensal n.o 58 mar 2017 fundao jos saramago

kalandraka natalia
livros que formam polesso
era uma vez um rei devoto, um padre que queria voar

tinha poderes blimunda

e uma mulher que
4 editorial
Dilma Rousseff e o ataque
democracia 5 Leituras
Sara Figueiredo Costa
10 Estante
Sara Figueiredo Costa
Andreia Brites

16 O Labirinto da Saudade
Ricardo Viel
27 Natalia Polesso
Vozes quebrando o
silncio
Sara Figueiredo Costa
36 A Casa da Andra
Andra Zamorano

45 Livros que formam

Andreia Brites
51 And The winner Is...
Andreia Brites
52 Visita Guiada
Kalandraka
Andreia Brites

66 Espelho Meu
Andreia Brites
79 Saramaguiana
Memorial do Convento
81 Agenda
No dia 17 de abril de 2016 assistimos estarrecidos votao do
processo de abertura de Impeachment da Presidenta Dilma Rous-
seff na Cmara dos Deputados do Brasil. Naquela noite, escanca-
rado, vista dos olhos de quem quisesse ver, tinha incio o derru-
be de um governo legitimamente eleito, um golpe motivado por
diversos motivos, nenhum deles relacionados com um suposto
crime cometido.
Desde aquele dia, e na medida das nossas possibilidades, a Funda-
o Jos Saramago vem demonstrando
o seu apoio a uma mulher cuja histria
de luta pela democracia e liberdade
reconhecida em todo o mundo.
Dilma Rousseff
Este ms de maro, a convite da Casa do
Brasil de Lisboa, do Centro de Estudos e o ataque
Sociais da Universidade de Coimbra,
da Fundao Inatel e da Fundao Jos
Saramago, a Presidenta Dilma Rousseff
democracia
esteve em Lisboa. Alm de abrir o ciclo
de Conferncias do Trindade com a interveno Neoliberalismo,
desigualdade, democracia sob ataque, a brasileira teve reunies
com vrias entidades e um encontro com a comunicao social.
Desde que em agosto do ano passado foi definitivamente afastada
do cargo, Dilma Rousseff tem viajado pelo mundo para denunciar
o assalto democracia em curso no Brasil.
3
A Fundao Jos Saramago acompanha com muita preocupao
a situao poltica do Brasil e considera que a vinda da Presidenta
foi um excelente momento para a ouvir e para demonstrar apoio a
uma chefe de Estado que foi escolhida por mais de 54,5 milhes de
votos para governar uma das maiores democracias do mundo.
Em 1992, numa entrevista ao Pblico, Jos Saramago falou sobre
os perigos das falsas democracias que tm instituies que, em
tese, funcionam, mas que no representam a maioria da popu-
lao. O grande mal que pode acontecer
s democracias e penso que todas elas
sofrem em maior ou menor grau dessa
doena viverem da aparncia. Isto ,
desde que funcionem os partidos, a liberda-
de de expresso, no seu sentido mais direto
e imediato, o Governo, os tribunais, a chefia
do Estado, desde que tudo isto parea fun-
cionar harmonicamente, e haja eleies e
toda a gente vote, as pessoas preocupam-se
pouco com procedimentos gravemente antidemocrticos.
A Fundao Jos Saramago considera que a democracia brasilei-
ra vive um momento muito delicado em que o chefe de Estado
que hoje governa o pas, alm de ter chegado ao cargo de forma
ilegtima, no representa a vontade daqueles que em 2014 foram
s urnas para escolher um projeto de nao.
 Blimunda 58
maro 2017
Onde estamos Where to find us
diretor Rua dos Bacalhoeiros, Lisboa
Srgio Machado Letria
edio e redao
Tel: (351) 218 802 040
Andreia Brites www.josesaramago.org
Ricardo Viel
Sara Figueiredo Costa info.pt@josesaramago.org
reviso
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Terreiro do Pao
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746, 759, 774, 781, 782, 783, 794
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Os textos assinados

funda o
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dos respetivos autores.
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jos saramago
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The Jos
Saramago
Foundation
casa dos
GONALO VIANA
bicos

REGRESSAR A BOLAO
Na revista on-line Yaconic, Iliana Pichar-
do assina um texto sobre Roberto Bo-
lao, o escritor chileno que revolucionou
a literatura das ltimas dcadas, transfor-
mando-se num autor de culto com muito
ainda por descobrir. El destino de Bo-
lao era la literatura. Y l lo saba: un es-
critor marginal que logra publicar en una
editorial importante hasta los 43 aos y
ganar hasta 1998 el Premio Herralde, y al
ao siguiente el Rmulo Gallegos por su
novela Los detetives salvajes. Una novela
que hoy es comparada con Rayuela, de
Julio Cortzar, o con Adn Buenosayres,
de Leopoldo Marechal, dos obras ma-
yores de la literatura latinoamericana.
Lo que sorprende es que Bolao escriba
la gran novela de la Ciudad de Mxico
siendo un extranjero, lo que nos lleva a
la pregunta: qu tan extranjero se senta
Bolao en Mxico? Quiz no mucho. En
su novela reconstruye a la perfeccin, a
travs de mltiples registros de voces, el
habla chilanga, y utiliza como locaciones
las calles y lugares que transit: Bucareli,
LEITURAS DO MS
S A R A F I G U E I R E D O C O S TA
el caf La Habana, la colonia Guerrero, la
Alameda, la Glorieta de Insurgentes, la
colonia Condesa y azoteas de vecindad.
Roberto Bolao foi reconhecido em vida,
mas nunca teve a receo crtica e de
pblico que a sua morte prematura viria
a trazer-lhe: Irnicamente, con la muer-
te vino el mito. Varios hechos se suman a
esta construccin. El primero: la muerte
prematura de un autor que apenas llegaba
a la cima. Con la traduccin al ingls de
Los detetives salvajes, los crticos de Esta-
dos Unidos lo transformaron en marca
de la literatura latinoamericana, lo mejor
que haba sucedido desde Cien aos de
soledad.
En 2007 The New York Times y The Wa-
shington Post colocaron a la novela entre
las 10 mejores del ao; en 2008 su novela
pstuma 2666 recibi el National Book
Critics Award. La bolaomana haba
tomado el norte del continente y sobre-
pasado lmites y fronteras (Los detetives
salvajes fue traducido al chino mandarn),
tal como lo hizo su autor, un escritor que
se senta latinoamericano, que deca que
5
 LEITURAS DO MS
S A R A F I G U E I R E D O C O S TA

muchas pueden ser las patrias de un escri- vivienda en el piso superior. De manera que
tor, pero uno solo el pasaporte. Y esa era la no solamente debern mudarse de Hambur-
calidad de la escritura. go a Viena y renunciar Oliver a su empleo
rentado, sino que a partir de ese momento
el trabajo y la vida cotidiana se desarrolla-
UM FAROL EM FORMA rn en un mismo espacio. En la narracin
DE LIVRARIA de los comienzos, cuando sienten que estn
Na seco de crtica da revista , do jor- jugando a ser comerciantes, abundan las
nal argentino Clarn, Alejandra Rodrguez ancdotas solidarias como la de una clienta
Ballester escreve sobre um livro recentemen- que se queda a atender la librera mientras
te publicado na Argentina, Mi maravillosa Petra busca a su hija en la escuela. Con el
librera, de Petra Hartlieb. A histria que se tiempo, va aumentando la clientela. La clave
conta nesse livro autobiogrfica e acom- no parece residir en nuevas estrategias sino
panha a aventura da autora e do seu marido en el empeo puesto en lo ms tradicional
em Viena, a partir do momento em que del oficio. Las noches sin dormir, la alter-
decidem comprar uma pequena livraria que nancia en el desvelo entre marido y mujer,
estava para venda. La vida confortable de tambin dan la pauta de que algunos sueos
Petra y Oliver en Hamburgo crtica literaria realizados pueden resultar agobiantes. Llega-
freelance, ella; empleado en el rea de mar- r tambin el da en que Petra se convertir
keting de una editorial, l se ver alterada en escritora, en un proyecto a cuatro manos
luego de un viaje a Viena. Un comentario de tinte comercial planteado con liviandad.
en una cena con amigos despierta su inters: Nem todas as histrias volta de pequenas
una pequea librera vienesa, bien ubicada, livrarias independentes acabam com as
busca nuevo dueo. Ambos se entusiasman. portas fechadas, ainda que seja precisa muita
Sin pensarlo mucho, presentan una ofer- persistncia para evitar esse desfecho.
ta. Se trata de una librera tradicional con

6

CRNICAS QUE CONTAM
O MUNDO
Uma das artes da crnica est na capacida-
de de transformar uma histria banal, um
episdio que ouvimos contar pela boca
do vizinho, uma cena a que assistimos na
rua e que tinha tudo para ser esquecida,
num pedao de prosa capaz de nos dar a
ler as entranhas do mundo e da natureza
humana. O jornalista Ricardo J. Rodrigues
tem-no feito na Notcias Magazine, revista
semanal que se publica com o Dirio de
Notcias e o Jornal de Notcias. Num dos
textos mais recentes, conta a histria de
Gopal, um nepals que estudou cincias
polticas, emigrou para a Sua, comeou
a lavar pratos num restaurante e acabou
a trabalhar com sushi. Em Portugal, apai-
xonou-se pelo peixe da costa e considera
ficar por c, se os trmites burocrticos da
emigrao no lhe trocarem as voltas. Em
janeiro, a sociedade lisboeta havia-se des-
feito. Podia voltar para a Sua, sabia que o
lugar continuava disposio. Mas Go-
pal tinha-se apaixonado pelo peixe desta
LEITURAS DO MS
S A R A F I G U E I R E D O C O S TA
costa. E explicou-me o seu arrebatamento
assim: Os portugueses so os nicos que
atiram o peixe para a grelha sem qualquer
tempero. E tm razo: no preciso inven-
tar muito quando a qualidade to boa.
Para ser feliz, Gopal quer apenas isto: abrir
o seu prprio espao e vender sushi de
peixe portugus. Mas precisa de um vis-
to de residncia e, para isso, tem de estar
empregado. Tentou trabalhar em cozinhas,
demitiu-se quando viu arroz carregado de
vinagre, peixe cortado por carniceiros. H
dias esteve na Trafaria e considerou seria-
mente a hiptese de se tornar pescador e
assim perceber o seu amor na origem. Mas
tem um problema: no sabe nadar. En-
to, pela primeira vez desde que chegou a
Portugal, o meu amigo nepals vai ter de
tornar-se emigrante, trabalhar com sacri-
fcio, em algo que no goste, para depois
poder continuar a cantar a sua paixo. H
qualquer coisa de O Velho e o Mar nesta
histria e o facto de ser contada de uma
forma to particular.
7
 LEITURAS DO MS
S A R A F I G U E I R E D O C O S TA
OS RESTOS DO IMPRIO
O que parecia um episdio destinado s
maledicncias velozes do Facebook acabou
por transformar-se numa boa oportuni-
dade para refletir sobre conceitos como
a liberdade de expresso e a democracia,
mas tambm sobre uma certa ideia de lu-
sofonia, como se o presente no se alicer-
asse numa herana com muito sangue. A
Faculdade de Cincias Sociais e Humanas
da Universidade Nova de Lisboa prepa-
rava-se para receber uma conferncia de
Jaime Nogueira Pinto intitulada Populis-
mo ou Democracia? O Brexit, Trump e Le
Pen em debate, que acabou cancelada por
motivos que no ficaram claros desde o
incio, mas que entretanto se clarificaram.
Na sua crnica do Pblico, Alexandra Lu-
cas Coelho traa a cronologia dos acon-
tecimentos e prope algumas reflexes a
partir de um episdio que os media trans-
formaram noutra coisa: Estudei na FCSH
h 30 anos. Foi angustiante v-la suspeita
de censura, e lamento que no tenha sido
mais clara de imediato. Isso teria impedido
8
a extrema-direita de se capitalizar como
vtima, e a violncia de penetrar. Fascistas,
o ideal ser que se enterrem sozinhos.
deix-los falar, e para o que for crime h
penas. Das ideias de portugalidade pro-
postas por quem organizava a conferncia
aos ecos do Imprio, vai um salto muito
curto, que a autora prope transformar em
debate urgente: Enquanto o presidente
portugus tomar posse, como Marcelo h
um ano, com mais um tributo aos Des-
cobrimentos sem reconhecer os milhes
de mortos e escravizados pelo imprio;
enquanto o discurso pblico alimentar a
irreflexo, e a incapacidade de um tributo
mnimo aos apagados; enquanto a escola
no falar do extermnio dos ndios e dos
seis milhes levados de frica, mais os
que depois morreram na guerra colonial,
o essencial continuar por discutir. Que tal
a FCSH, onde circula tanto pensamento
ps-colonial, ser anfitri de um grande de-
bate pblico sobre Portugal e o imprio?
 e
s
t Mal-Parado
a
S A R A F I G U E I R E D O C O STA Pedro Mexia
Tinta da China
Pedro Mexia regressa aos livros com a
publicao de um novo volume dos seus
n
ANDREIA BRITES dirios, num registo que tem vindo a
cultivar em livros como Prova de Vida,
Estado Civil e Lei Seca. O falso dirio,
que questiona as fronteiras entre o
registo confessional e a fico, traz
de volta uma espcie de persona que
t
parece circular entre o espao pblico
e a intimidade da escrita, sempre
num tom que coloca estes textos na
melhor tradio diarstica da literatura
portuguesa. SFC
e
10
Arquiplago das Galpagos
ou As Ilhas Encantadas
Charles Darwin e Herman Melville
Relgio d'gua
Fico e no fico lado a lado, dando
a ler duas vises complementares sobre
um mesmo lugar: o arquiplago das
Galpagos. Este livro rene um captulo
de A Viagem do Beagle, de Darwin, e o
texto As Ilhas Encantadas, de Melville,
ambos dedicados s ilhas que ajudaram
a estruturar a teoria da evoluo das
espcies com que Darwin mudou para
sempre a nossa conceo do mundo e da
sua evoluo. SFC
e
s
America Alucinada
t Betina Gonzlez
Tusquets
a Teodolito
O novo romance da autora argentina
n cruza trs personagens e as respetivas
narrativas, propondo um olhar
t fragmentado sobre o mundo e um
escape possvel para outras formas de
e viver nele. Numa cidade sem nome,
alguns jovens decidem abandonar
quase tudo e partir para os bosques,
fazendo ecoar Thoreau num cenrio
que se aproxima do apocalipse moral
e que , afinal, uma reflexo sobre a
sociedade em que vivemos. SFC
Mensur
Rafael Coutinho
Companhia das Letras
Depois de Cachalote, em parceria
com Daniel Galera, Rafael Coutinho
regressa banda desenhada de
grande flego com a histria de um
andarilho que percorre o Brasil, entre
trabalhos curtos e aventuras. Gringo,
o andarilho, tambm um dos ltimos
praticantes do mensur, uma luta de
espadas vinda da Alemanha medieval,
algo que definir a narrativa de um
modo surpreendente. SFC
11
O Livro Sagrado
da Factologia
Rui Zink
O novo romance de Rui Zink promete,
de acordo com nota da editora,
responder mais crucial questo do
sculo XXI. A saber: o futuro vai ser
bem ou mal passado? Na sequncia
de uma tetralogia que refletia sobre a
contemporaneidade, e onde os medos,
as teorias da conspirao e os muitos
absurdos que nos ensombram os dias
assumiam destaque, O Livro Sagrado
da Factologia tem na religio matria
para novas reflexes. SFC
e
t A msica das palavras
Jos Antnio Gomes
a Tropelias & Cp.
n Neste volume renem-se as
intervenes de Jos Antnio Gomes
t nas cinco edies de A Msica
das Palavras, um encontro anual
e com crianas e adultos em torno da
poesia de um autor. Esta iniciativa foi
concebida por Ins Vila, responsvel
pela Biblioteca Municipal de lhavo e o
livro contextualiza o projeto, apresenta
textos sobre cada um dos autores
trabalhados e a sua relao com as
sesses musicais. AB
Sou o Lince-Ibrico
Maria Joo Freitas
Tiago Albuquerque e Ndia Albuquerque
INCM
Este o primeiro volume editado
pela INCM que visa dar a conhecer e
proteger espcies ameaadas, como
o caso do lince-ibrico. O livro
informativo ilustrado usa a voz do
protagonista para explicar o seu modo
de vida e o que o ameaa. No final,
apresenta-se a moeda comemorativa
cujo valor de venda tambm
contribuir para o Fundo Ambiental. O
registo objetivo e cientfico do texto e
a ilustrao estilizada conferem obra
um tom escorreito e acessvel. AB
12
O rosto da av
Simona Ciraolo
Orfeu Negro
Simona Ciraolo regressa ao tema dos
afetos, neste lbum sobre a memria.
Uma neta perspicaz questiona a av
acerca da sua expresso melanclica
em dia de aniversrio. A resposta da
av d lugar a um jogo de recordaes
que valoriza as recordaes afetivas e
a velhice como experincia e narrativa
de partilhas. A ilustrao, plena de
detalhes que configuram o espao
como lugar de intimidade e harmonia,
contribui para esse sentido emocional
do livro. AB
 Exposio
26 mar31 mai
Galil
do Palcio Nacional
de Mafra

Memorial
doConvento
Jos Saramago

Era uma vez um rei

devoto, um padre que
queria voareuma
mulher com poderes
 O labi-
rinto da
sauda- o Eduardo
Lou-
reno
RICARDO
VIEL
16 filme
 pu xar o fi o da vi da

Era uma noite de esquartejou o bolo de

celebrao. Tanto que chocolate onde se lia,
Eduardo Loureno, em letras desenhadas
93 anos, abstmio com creme, a frase:
empedernido, acabou O labirinto da saudade.
por dar um gole num Enquanto se repartia
copo de cerveja a sobremesa, Eduardo
artesanal, para espanto Loureno fez um breve
do irmo, da cunhada discurso. Foram dias
e dos amigos que fora do mundo, uma
testemunharam a cena. semana onrica. Muito
Gostei, muito boa. obrigado a todos.
Acho que vou substituir Espero estar vivo para
a Coca-Cola por isto, assistir ao filme, disse
anunciou. Minutos depois visivelmente emocionado.
17

Durante dez dias o Professor conviveu, num hotel na
Serra do Buaco, Centro de Portugal, com uma equipa de
cerca de 20 pessoas que estavam a filmar um documen-
trio sobre a vida e o pensamento do maior intelectual
portugus vivo, o homem que melhor traduziu a alma
portuguesa, este senhor que agora caminha com passos
curtos e cabea levemente tombada em direo ao eleva-
dor aps a confraternizao pelo final das gravaes.
O ttulo do filme o mesmo do ensaio publicado por
Loureno em 1978, o livro mais conhecido do intelectu-
al e que serviu como ponto de partida para a longa-me-
tragem. A ideia de se fazer este documentrio nasceu h
cinco anos, conta Vasco Sequeira, da produtora Long
Shot. H cerca de um ano conseguiu reunir financiado-
res privados para o projeto e comeou as conversas com
o realizador Miguel Gonalves Mendes (autor de Jos e
Pilar). Orado em 200 mil euros, o filme tem estreia pre-
vista para setembro. O objetivo da produtora que O
labirinto da saudade no se destine apenas ao pblico
intelectualizado, mas que chegue a outras camadas da
populao, seja exibido no circuito comercial das salas
de cinema e viaje para outros pases.
pu xar o fi o da vi da
Nestes dias de filmagens vrios amigos de Eduardo
Loureno, como lvaro Siza Vieira, Jos Carlos de Vas-
concelos, Pilar de Ro, Gonalo M. Tavares, Gregrio
Duvivier, Adriana Calcanhotto e Ldia Jorge, passaram
pelo hotel para contracenar com o nonagenrio. Embora
se trate de um documentrio, a equipa que concebeu o
filme apostou num ambiente em que o cenrio e o figuri-
no fogem da frmula previsvel para um documento so-
bre um pensador. Desta vez no haver bibliotecas nem
atores que lem fragmentos de obras.
Um monge, uma telefonista e um barman
Na manh deste ltimo dia de filmagens, vestida com
um traje de telefonista, Ldia Jorge desce as escadas do
hotel e vem em direo ao amigo: Eduardo, s por si!,
diz e aponta para a roupa que leva. Como foi que Mi-
guel Gonalves Mendes conseguiu convenc-la a fazer
de telefonista? Da mesma maneira que levou Siza Vieira
a encarnar o papel de um barman ou, no caso de Jos
Carlos de Vasconcelos, de um monge. E como foi? Nin-
gum sabe.
18 18

No muito difcil imaginar as dificuldades de gravar
com uma pessoa de 93 anos, mas Eduardo Loureno leva
com bom humor e simpatia a tarefa. Quer descansar
um pouco, Professor?, aponta um dos assistentes para
uma cadeira, enquanto a luz ajustada. Descansar? Mas
se h dez dias eu s descanso? No fiz nada. O tempo
passa, so 14h45 e ainda no foi feita a pausa para o al-
moo, a cena repetida uma e outra vez, e o Professor
cochicha para uma Pilar del Ro vestida de Tentao.
complicado, nunca est bom. preciso pacincia.
A ideia de Miguel Gonalves Mendes fazer com que
Eduardo Loureno interaja da maneira mais natural pos-
svel com os seus amigos e que isso sirva para que o pen-
sador reflita sobre assuntos como o iberismo, a relao
com o Brasil, a histria do imprio portugus, a poesia
de Fernando Pessoa e Lus de Cames e outros assuntos
que analisou durante toda a sua vida. Para tanto, ainda
que o cenrio e os figurinos estejam preparados e progra-
mados, o guio est aberto ao improviso e ao imprevisto.
Muitas vezes o Professor no sabe o que vai acontecer at
ao momento de gravar a cena e pode ser surpreendido,
por exemplo, com um udio, uma imagem ou um ques-
pu xar o fi o da vi da
tionamento que provoque as suas reflexes. Durante as
filmagens comum que o realizador, aps explicar aos
protagonistas o sentido daquele fragmento, finalize com
a frase: Diga o que melhor lhe parecer ou Termine
como achar melhor.
Dose dupla
A equipa acerta os ltimos detalhes para gravar uma
cena num dos corredores do hotel. Como o nome des-
ta senhora? Ela o que?, pergunta o Professor, com um
caderninho na mo para anotar a resposta. Ldia Jorge,
ela escritora, responde o assistente de produo. Es-
tar, aos 93 anos, a prodigiosa e invejvel memria de
Eduardo Loureno comeando a falhar? No. Na reali-
dade quem fazia a pergunta era Fernando Carvalho, 71,
o duplo do protagonista do filme. Figurante profissional,
o ex-agente de viagens recebeu a incumbncia de subs-
tituir Eduardo Loureno nas marcaes de cena e nas
participaes mais exigentes (como subir escadas ou
estar em p vrios minutos) em que o rosto do intelectu-
al no aparece. Eu sou uma cpia dele, tenho que tentar
19 19
20
2121
2222
2323
2424
2525
No interior da sua mente, Eduardo revisita memrias, amigos j desaparecidos, ideias
e conceitos que nos transportam para a eterna pergunta: afinal o que Portugal
quando, tal como como o prprio Eduardo refere, a histria a fico das fices.
Miguel Gonalves Mendes
2626

imit-lo, inclusive no jeito de andar. Aquilo que ele no
pode fazer eu fao, conta radiante o senhor Fernan-
do, como foi apelidado pelas produo. Gostei muito
de conviver com o Professor, ele est sempre muito bem
disposto. Nem tenho palavras para dizer como foram
agradveis estes dias. Levar para casa fotos com o seu
original e um livro, em francs, autografado. Ele traba-
lha melhor do que o original, dizia Loureno diante do
seu duplo.
Quem no ficou to feliz com a ideia de ter um duplo
foi Jos Carlos de Vasconcelos. Numa das cenas, o monge
aparece dentro de um barquinho a remos num pequeno
lago. Para no colocarem o jornalista na gua usaram um
figurante. O problema que, na opinio de Vasconcelos,
a barriga do ssia, feita de espuma, era muito grande.
At agora no sabia que a minha barriga se destacava
tanto, vou ter que entrar num dieta, queixou-se, meio a
brincar meio a srio, para os amigos.
pu xar o fi o da vi da
Um raio
So 9h30 da manh da sexta-feira dia 10 de maro e
Eduardo Loureno tem diante de si, na mesa do hotel, um
prato de bacon e ovos mexidos, alm de uma generosa
chvena de leite com chocolate. Findo o pequeno-almoo,
procede despedida da turma. Abraos e palmadinhas
nas costas s dezenas, mas sente a falta de Sabrina, uma
das responsveis pelo argumento do filme e que tambm
participa na longa-metragem. O guio falava de um vul-
to feminino que aparecia em algumas cenas. Em princ-
pio quem faria a personagem era uma atriz, mas devido
boa qumica entre Loureno e Sabrina optou-se por ela
para o papel. Teria o Professor ficado encantado com a
jovem amiga? Fiquei mais do que encantado. uma ra-
pariga linda como um raio, era como um anjo que passa-
va, divaga. Acho que nunca vi uma rapariga to suave, e
olha que sou velho. Muito elegante, como uma flor. E sabe
muito de cinema. Desapontado, Eduardo Loureno tem
de partir sem dizer adeus nova amiga. No faz mal, em
setembro, quando estrear o filme, reencontrar-se-o.
2727
 Natalia entrevis-
ta de
Borges Po- Sara Fi-
gueiredo
lesso Costa

vozes
quebran-
do o si-
lncio
28
 Antes de Amora ter vencido o
Prmio Jabuti 2016 na cate-
goria de Contos, Natalia Bor-
ges Polesso j tinha publicado
Recortes para lbum de foto-
grafia sem gente (Modelo de
Nuvem, 2013) e Corao cor-
da (Patu, 2015). Nascida em
Bento Gonalves, Rio Grande
do Sul, em 1981, a autora tem
vindo a construir um percurso
singular na literatura brasilei-
ra, assumindo paulatinamente
um lugar onde literatura, lin-
guagem e poltica no sentido
etimolgico do termo se cru-
zam de modo intenso.
29

Amora (No Editora, 2016) um livro sobre relaes hu-
manas, sobre como vamos vivendo, sobre desejos, descober-
tas, perdas, paixes. um livro sobre a vida e o modo como
escolhemos viv-la. Que as personagens dos contos que o
compem sejam todas mulheres e homossexuais ser mais
do que um detalhe, claro, mas no deve bastar para que se
arrume Amora numa prateleira isolada, como se um topos
literrio fosse uma fronteira forrada a arame farpado. Convi-
dada do Rota das Letras Festival Literrio de Macau deste
ano, Natalia Borges Polesso conversou com a Blimunda so-
bre a gnese deste livro e sobre como a visibilidade impor-
tante, tambm na literatura.
Os contos que compem Amora apresentam uma gale-
ria de personagens muito diversa, gente de todas as idades
e condies sociais. So personagens muito trabalhadas do
ponto de vista da caracterizao psicolgica que acabam por
oferecer um olhar plural sobre os inmeros modos possveis
de viver afetos, amores e alguns desesperos. Em comum, o
facto de todas as personagens principais serem mulheres que
se relacionam com outras mulheres. Primeiramente, houve
o desejo de escrever sobre uma coisa que para mim impor-
tante, porque o modo como eu me relaciono com o mun-
voze s qu ebran do o si l n c i o
do. Por isso digo que h duas escolhas na feitura do Amora.
H uma escolha esttica, que passou por construir essas per-
sonagens de modo a sensibilizar, a inseri-las nesse contexto
maior, e realmente tem uma preocupao de construir essas
personagens e as suas relaes em vrias etapas da vida, jus-
tamente para sensibilizar. Depois da publicao, surgiram as
primeiras crticas e acho que a primeira foi numa publica-
o feminista. A j se levantava uma bandeira, se dizia que
era literatura lsbica. Comecei a perceber que era importan-
te que eu me manifestasse nesse sentido e a j temos uma
escolha fora do livro, de posicionamento poltico e social.
Ento, houve um encontro dessas duas coisas.
Um bom gatilho para criar histrias
Em vrios contos de Amora, a necessidade que as perso-
nagens sentem de esconderem a sua homossexualidade no
apenas um registo dos preconceitos sociais, no Brasil e no
mundo, mas igualmente um poderoso gatilho narrativo, s
vezes acentuado por um certo humor, outras pela declina-
o de diferentes situaes dramticas. O facto de ter de
esconder, ou de esconder pelo menos at certo ponto da sua
3030

vida, ainda uma questo para as pessoas que so homos-
sexuais. Chega um momento em que voc se questiona se
ou no e como isso vai ser visto pelas outras pessoas, como
o assumir-se, ou o arriscar-se, vai ser entendido e como isso
muda a sua relao com o mundo. Porque muda. Depen-
dendo de onde voc est, pode mudar completamente. Por
assumir, voc est correndo um certo risco, porque a gente
no sabe, nem na instncia mais prxima, que a familiar,
nem na dos amigos, na universidade... Para mim foi mais
fcil, porque creio que o ambiente das letras e das artes um
ambiente um pouco mais aberto, mas nem sempre assim.
E a gente acaba ouvindo coisas... J tive amigas que disse-
ram, quando eu contei, ah, mas voc no parece gay. O
que tem de parecer? Enfim, todas as coisas que eu ouvi e que
me foram relatadas por outras pessoas me pareceram bons
gatilhos para criar histrias. Em Minha prima est na ci-
dade, um dos contos de Amora, essa necessidade de escon-
der o que se acaba por denunciar o desconforto sentido em
algures locais de trabalho quando o assunto a vida doms-
tica e toda a gente espera descries de jantares de famlia
com a cara metade, obviamente do sexo oposto. E no conto
voze s qu ebran do o si l n c i o
Flor, flores, ferro retorcido, o foco no tanto na deciso
prpria de esconder uma faceta to importante da identida-
de individual, mas antes no modo como os outros parecem,
por vezes, querer ignorar o facto, fingindo no reconhecer a
homossexualidade de algum ao mesmo tempo que fazem
dela motivo de chacota. No centro da narrativa, uma crian-
a ouve a me referir-se a uma vizinha como machorra
e, no fazendo ideia do significado da palavra, vai fazendo
perguntas que ficam sem resposta e inventando respostas
medida que a sua curiosidade aumenta. Esse conto, com
essa perspetiva infantil, d margem para voc ser um pouco
maldosa, at, na utilizao desses esteretipos sem cair num
julgamento, porque, afinal, so duas crianas conversando.
Ento, ele d essa margem para voc usar isso de maneira
irreverente, sem ser preconceituosa. Foi uma boa maneira
que eu encontrei de falar sobre a questo dos esteretipos.
Engajar o leitor pelo riso
Uma das ferramentas utilizadas por Natalia Borges Poles-
so na construo das suas narrativas o humor, no exata-
31 31

mente o do riso desbragado, mas antes um modo minucioso
de encontrar algumas situaes ridculas no trato quotidia-
no das personagens, um olhar irnico sobre certas conven-
es, um apontar sarcstico sobre a comdia de enganos que
pode ser a vida de uma mulher homossexual em tempos que
todos quereramos julgar mais desempoeirados.
A verdade que eu sou assim. Gosto de rir, tenho aque-
le senso de humor mais cido, que perde o amigo mas no
perde a piada. Enfim, dentro da criao dos personagens me
pareceu uma boa sacada fazer esse tipo de insero humo-
rstica, porque isso tambm torna o texto mais leve. Voc
engaja o leitor pelo riso: ria comigo disso aqui, porque isso
pode ser uma questo para a gente pensar juntos e achar gra-
a, talvez. Ento, acho que a minha relao com o riso e com
esse tipo de humor uma questo mais pessoal e que agora,
com esses textos do Amora, eu consegui uma maneira de
trabalhar isso melhor do que, por exemplo, em Recortes para
lbum de fotografia sem gente.
Para alm do gnero feminino e da homossexualidade,
as personagens de Amora partilham o trao comum da sua
complexidade psicolgica. A construo de cada uma destas
personagens deixa perceber a mincia a que Natalia Borges
voze s qu ebran do o si l n c i o
Polesso se dedicou para alcanar um conjunto de persona-
gens que nada tm de plano e onde os conflitos internos,
as dvidas e as decises mais ou menos refletidas assumem
uma parte muito importante no jogo narrativo. Primeira-
mente, passei muito tempo com essas mulheres, pensando
em como elas seriam. Tentei pensar em como agiriam na
questo da idade, de onde viriam, que situao familiar ou
de trabalho teriam, como se relacionariam com as pessoas e
o mundo. Dessa forma, ficou um pouco mais fcil perceber
em que aspeto psicolgico eu trabalharia. Por exemplo, em
Os demnios de Renfield h a pessoa que tem um proble-
ma srio de depresso, noutro tem a menina que vai ao psi-
quiatra, noutro tem duas pessoas que passaram a vida toda
juntas... Ento, as personagens ficaram muito marcadas para
mim e eu passei a pensar nelas fora da escrita, a pensar mui-
to. At ao momento em que essas personagens ganham vida.
A elas comeam a te dizer coisas, como elas resolveriam
aqueles problemas, como agiriam. Acho que foi isso, pensar
nas personagens e na sua complexidade um pouco fora do
livro, para depois deixar vazar no livro algumas coisas, mas
criar essas personagens como entidades fora do livro tam-
bm.
3232

Mincias tornam o texto mais delicado
A credibilidade profunda de cada uma das personagens
deve muito ateno dada aos pequenos detalhes do com-
portamento e ao modo como se procura refletir o pensamen-
to, desordenado e mltiplo, que vai norteando cada gesto.
De certa forma, o trabalho de linguagem de cada um destes
contos assenta num registo que deve quase tudo vontade
de mostrar a imensido de ligaes neuronais por detrs das
decises, por vezes banais, que tomamos a cada momento,
sejam elas um gesto ou um movimento quotidiano, ou a
escolha que definir o rumo de uma vida. Marcadores de
realidade no me interessam muito, mas essas mincias do
texto, sim, elas que tornam um texto mais delicado. Para
mim, isso sinnimo de delicadeza e no meu processo isso
interessa muito, porque quando voc est escrevendo uma
histria e foca em alguma coisa pequena, algum gesto, algu-
ma ao que parece muito insignificante, para mim ela tem
de significar alguma coisa maior. Dessa forma voc no vai
contar para o seu leitor o que est acontecendo mas, de algu-
ma forma mais potica, por contar uma cena atravs des-
ses detalhes, dessas mincias, que o teu leitor vai entender e
voze s qu ebran do o si l n c i o
conseguir interpretar o acontecimento, ou pelo menos ter
alguma pista. Para a minha escrita isso importante, tanto
os encontros mais inusitados de palavras ou imagens como
as desordens na cronologia.
No conto O corao precisa ser pego de surpresa para
ser incriminado, essa descontinuidade narrativa assume-se
como estrutura, alternando entre momentos que aparente-
mente no so causa e consequncia a descoberta e re-
soluo de um problema cardaco por parte da narradora,
o encontro com uma mulher que decidiu envolver-se com
a narradora, o momento em que o envolvimento acontece
realmente e criando uma narrativa que vai experimentan-
do os seus prprios limites at construir uma teia de rela-
es. Esse livro foi pensado durante os anos em que estava
fazendo o doutorado [em teoria da literatura]. A PUC tem
um curso de escrita criativa, que no a minha linha eu
fiz teoria da literatura , mas por escrever e ter feito ami-
gos que eram da escrita criativa, acabei fazendo algumas
aulas e integrando alguns grupos onde discutamos muito
os processos de escrita, os narradores, as diversas maneiras
de abordar um texto. Para mim, isso comeou a se tornar
um timo exerccio, perceber como posso fazer isso sem ser
3333

de maneira linear. Esses textos so um pouco uma ousadia
de tentar fazer um exerccio que nos meus outros livros no
havia. Pessoalmente, acho que fiz um trabalho legal, talvez
at um pouco demasiado, porque me empolguei na hora de
pensar nesses narradores, que comeavam uma histria no
presente e depois mudavam...
Refletir sobre os preconceitos
A diversidade das personagens leva a crer que houve algu-
ma premeditao no momento de as desenhar, quase crian-
do um catlogo que abarcasse diferentes idades, estilos de
vida e temas abordados. No incio, Natalia Borges Polesso
confessa que teve essa tentao: Muitas destas histrias, ou
algumas, partem de memrias de infncia, outras so his-
trias que me contaram, mas todas so fico, ainda que al-
gumas tenham sido completamente ficcionalizadas e outras
no. No primeiro momento, tive a preocupao de destruir
alguns esteretipos, como que querendo afirmar que esta-
mos aqui, que h pessoas em todos os lugares, fazendo todo
o tipo de coisas... Pensei quase que numa tabela, mas depois
isso se tornou irrelevante, porque comecei a perceber que as
voze s qu ebran do o si l n c i o
histrias eram bastante diferentes. No era necessrio usar a
tal tabela, mas a preocupao foi vlida, porque se voc tem
um livro de contos em que todas as personagens so mulhe-
res e todas so homossexuais, tem de ter um certo cuidado
para no cair nas mesmas histrias. Quando a gente procura
algumas coisas sobre literatura que tem esse epteto de ls-
bica, voc encontra geralmente histrias mais erotizadas, ou
histrias de primeiras vezes, ou que envolvem sexo, e isso
era uma coisa de que eu queria fugir, no era o meu foco
principal.
Amora no um livro didtico, informativo ou panflet-
rio e a sua estrutura basilar a literatura e o trabalho da lin-
guagem. Apesar disso, a referncia a temas que relacionam
a homossexualidade com a sua perceo social e cultural
abundante e um bom campo para se refletir sobre precon-
ceitos. Veja bem como as histrias tambm do a oportu-
nidade de trabalhar esses assuntos. Por exemplo, no V, a
Senhora Lsbica?, a gente tem duas histrias, a da Tia Ca-
rolina com a av, e a da Joana e da Tas, bem diferente. [Joa-
na v-se atirada para fora do armrio por um comentrio do
primo, que acaba por reclamar da av uma resposta sobre se
ela prpria homossexual, como se suspeita.] No entanto,
3434

as duas se uniam por uma espcie de receio de assumir e, no
final, se percebe que para a Joana seria muito mais fcil do
que foi durante toda a vida para a sua av. Curiosamente,
neste conto onde se encontram duas geraes, Joana pare-
ce estar mais atrapalhada com a revelao forada do que a
sua av. , mas para o leitor ter essa sensao de choque,
para ter a surpresa junto. Como que para ela no est sendo
fcil? Deveria ser, mas ao mesmo tempo ela fica muito atra-
palhada. Num outro conto, As tias, a questo central a
da impossibilidade do casamento entre duas mulheres, algo
que j mudou em alguns estados e que ter forosamente
de mudar nos restantes, com a recente alterao na letra da
lei que define o casamento como um contrato entre duas
pessoas e j no entre um homem e uma mulher. Como
explica Natalia Borges Polesso, a ideia deste conto era pro-
vocar a reflexo sobre o tema atravs de um problema que
as pessoas s vezes no chegam a pensar e que uma coisa
muito simples. Por que que os homossexuais querem ca-
sar? Tem gente que chama de privilgio. Obviamente, o mais
certo chamar de direitos iguais, porque privilgios muito
louco... As pessoas ficam-se questionando, por que querem
essas convenes? uma coisa muito simples: porque isso
voze s qu ebran do o si l n c i o
garante direitos. Nesse conto, a companheira no poderia ir
ao hospital, no poderia ficar cuidando da sua esposa. Pa-
rece muito pequeno mas realmente muito grande. E voc
no pode, porque voc no famlia.
Trabalhar no campo da distopia
Com a atribuio do Prmio Jabuti na categoria de Con-
tos, em 2016, Natalia Borges Polesso viu o seu nome ganhar
espao num territrio habitualmente povoado por autores,
homens, e onde predominam as personagens masculinas.
O meu primeiro livro foi editado por uma casa de edio
muito pequena, com distribuio muito local, por isso ele
ficou um pouco restrito de acesso, mesmo vendendo na in-
ternet. O Amora ganhou o Jabuti e outros prmios, o Ao-
rianos, que o Recortes para lbum de fotografia sem gente j
tinha ganho, e o Jabuti na categoria de Escolha do Pblico.
Talvez por causa do tema, dessa necessidade de um protago-
nismo feminino, que eu acho que at sobressai em relao
ao protagonismo lsbico, quando saiu a indicao do pr-
mio ele j estava quase esgotado. Era uma edio de mil, o
que para o Brasil grande, e j havia uma grande procura.
3535
 voze s qu ebran do o si l n c i o

Acredito que tenha sido pelo tema, pela divulgao que os na personagem, uma mulher que escreveu um tratado de
jornalistas fizeram do tema e a publicidade que a comunida- filosofia, ento toda a questo como isso aconteceu, o que
de LGBTQ fez. Com o prmio, isso tomou uma proporo aconteceu no mundo para que uma mulher fosse reconheci-
que eu no imaginava que teria. Um dia vi numa foto do da dessa forma. Face nossa realidade atual, trabalhar uma
programa Leia Mulheres que o meu livro estava sendo lido coisa no campo da distopia me parece uma escolha mais
em diversos lugares, o que me deixou muito contente. Mes- acertada.
mo antes do prmio, j recebia bastantes emails de pessoas
fazendo perguntas, querendo entrevistas, e a coisa foi cres-
cendo aos poucos por a. A distribuio desta editora [a No
Editora] j tem uma amplitude nacional, o que ajuda muito,
e tem uma verso de ebook, o que ajuda muito mais, ento
acho que so vrios fatores que se somam. E o prmio, ele
uma vitrine, isso indiscutvel. Voc tem um respaldo cr-
tico e tem essa vitrine mais meditica, para os leitores, para
o pblico, ento uma soma de fatores. Pessoalmente, claro
que eu fiquei muito contente. Fizemos uma festa em casa...
Na verdade, quando foi a indicao dos finalistas, eu j fiz
uma festa, porque j estava muito bom. Afinal, ainda ficaria
melhor. Para o futuro mais prximo, Natalia Borges Poles-
so est a trabalhar num romance: Quer dizer, no momento
no estou conseguindo trabalhar, porque estou fora de casa F otografias
desde o fim de fevereiro... Nesse momento estou pensando p ontofina l macau . w ord p ress . com

3636
 A CASA DA ANDRA

B erlim um tnico
democr tico
A ndra Z amorano

37 37
38
A CA SA DA ANDR A

No precisei andar mais do que dois quilmetros de bicicleta para chegar a Ber-
nauer Strae naquele domingo. No precisei andar mais do que dois metros para me
aproximar do primeiro local onde se lia numa placa de bronze: 25.09.61 Fluchtver-
such und Festnahme; Wilfried K ou Tentativa de fuga e priso; Wilfried K. No
precisei mais do que aquela leitura para ser avassalada por uma fragilidade.
Era difcil acreditar que ali tivesse existido um muro que primeiro dividiu as
famlias, depois a cidade, o pas e que terminou por dividir o mundo inteiro. Ainda
mais obscura foi a tentativa de compreenso do que levou algum a formar um gover-
no que privou os seus concidados dos mais bsicos direitos humanos. Da primeira
vez que estive em Berlim, h dezoito anos, os meus sentimentos pela cidade foram
vincados pela incredulidade e pelo horror. No possvel ser-se indiferente a tudo o
que aconteceu naquele local durante o sculo xx.
Em 1999, dez anos depois de A Queda do Muro, estvamos convencidos de que
a lio fora aprendida: o mundo no regressaria a um sistema que colocasse em causa
o valor supremo das recentes democracias. Naquela altura, parecia inimaginvel a
39
A CA SA DA ANDR A

possibilidade de num futuro prximo serem eleitos governos que outra vez pro-
movessem a perseguio religiosa ou pusessem em causa a liberdade de impressa e
as liberdades individuais em nome da salvaguarda nacional. No na Europa, no nos
Estados Unidos, aquele passado ignbil nunca mais. O novo milnio estava porta e
era promissor.
Ainda se respirava de alvio pelo fim da Guerra Fria; no entanto, o capitalismo,
euforicamente celebrado e necessariamente atrelado aos sistemas democrticos, j
acusava o desapontamento. Nunca compreendi a estranha relao de contradio en-
tre os dois sistemas. Nas palavras de Boaventura de Sousa Santos o capitalismo s se
sente seguro se governado por quem tem capital ou se identifica com as suas "neces-
sidades", enquanto a democracia o governo das maiorias que nem tm capital nem
razes para se identificar com as "necessidades" do capitalismo, bem pelo contrrio.
Quando regressei a Berlim, na semana passada, os meus sentimentos j no fo-
ram de incredulidade e horror, como h dezoitos anos, mas de credulidade e pavor.
Tudo me pareceu de novo possvel. A ganncia nos trouxe at onde nos encontramos
hoje. A democracia foi corrompida.
40
 A CA SA DA ANDR A

Aliados num consrcio de interesses com as grandes corporaes e os bancos,

servindo aos imperativos das plutocracias ao invs de zelarem pela coisa pblica, os
polticos tm delapidado a democracia. Escndalos de corrupo e de promiscuidade
sucedem-se um pouco por todo o mundo. Polticos, banqueiros e grandes empresrios,
quase sempre saem impunes das acusaes que lhes so feitas. Eventuais condenaes
de exceo so obtidas, confirmando a regra geral.
Da o esvaziamento das urnas, a falta de apetncia do cidado que sabe que pou-
co ou nada mudar num contexto de ambio desmedida dos vrios governos oli-
grquicos que legitimam os lobbies e praticam descaradamente o nepotismo. O cida-
do tambm conhecido por consumidor desistiu dos polticos que fazem eternas
promessas que ficam por cumprir. Talvez, por tudo isso, muitos de ns se recusem a
nos reconhecer nessa forma de democracia depreciada ou, como diria Jos Saramago,
uma democracia sequestrada.
Pouco a pouco vamos abandonando a poltica que se exauriu de sentido. Os cida-
dos que ainda se preocupam procuram usar as suas vozes nas redes sociais, nos seus
41
A CA SA DA ANDR A

grupos de influncia, onde alimentam a iluso de estarem a participar ativamente no

processo poltico.
Contudo, e apesar de manietada, a democracia ainda o nico sistema que per-
mite a iseno das instituies. Como tal, vale reiterar que nos regimes totalitrios
como no perodo da ditadura militar brasileira ou na ditadura salazarista no houve
denncias de corrupo e, obviamente, no foi por no ter existido.
Tamanho desalento tem permitido o ressurgimento da pior inveno europeia,
o fascismo. Lderes fortes com discursos carismticos de proteo dos interesses na-
cionais contra os invasores imigrantes e refugiados que nas suas ticas distorcidas
s servem para aumentar a criminalidade e tirar postos de trabalho das j depaupe-
radas economias. Paradoxalmente, so os apoiantes dos partidos e dos polticos fas-
cistas que com mais fervor acreditam no sistema poltico apesar de desprezarem as
regras democrticas.
Ento, nesse meu regresso a Berlim, num primeiro momento fiquei assustada.
No por Berlim que se transformou numa cidade ainda mais fantstica, consciente
42
 A CA SA DA ANDR A

da sua importncia para o mundo e que continua a expiar, com humildade, a sua culpa
por uma tragdia de dimenses colossais. O que me apavorou foi ter sido confrontada
com a violncia das marcas de um passado ainda bastante prximo em contraponto
com a crescente apetncia pelo regresso aos regimes populistas. Tive medo.
Em certa medida, bom que o tenhamos. Berlim tem a virtude de nos deixar
alerta para a fragilidade do nosso imperfeito sistema democrtico. Desperta-nos os
sentidos para nos precavermos contra as tiranias, ao mesmo tempo que nos preenche
com a esperana de que tudo acabar bem se no tivermos medo de lutar. Sem esque-
cer o passado, a cidade pulsa com liberdade que transborda pelas suas avenidas. Tomar
uma colheradas de Berlim ferro para o sangue e fsforo para os msculos da demo-
cracia.

43
44
 Livros
Livros infor-
mativos
que for- na pri-
meira
mam
infn-
ANDREIA
cia:
BRITES

46

A literatura escondida
Logo no incio da palestra, a segunda interveno da tarde
no auditrio da ESE do Porto, Sara Reis da Silva levanta a
questo sobre o ttulo escolhido: sero livros informativos ou
formativos aqueles que mostram criana alguns elementos
concretos ou conceitos bsicos, durante a primeira infncia?
Se muitos se resumem a uma sequncia de imagens sem ou-
tra funo que a de estimular o reconhecimento de figuras re-
presentadas por fotografias ou ilustraes figurativas, outros
combinam elementos que ampliam a sua funo inicial. Sara
Reis da Silva elenca trs exemplos que trazem luz para uma
relao com a leitura literria.
O primeiro deles consiste na apropriao de personagens
da literatura como Pedrito Coelho, de Beatrix Potter, Elmer de
David Mckee ou a clebre lagartinha de Eric Carle. Estas figu-
ras icnicas servem de modelo para a enunciao de concei-
tos, de aes, cores, animais ou objetos. O reconhecimento das
personagens nestes livros cria uma teia de sentido que amplia
a mera relao de identificao para um universo imaginrio.
O segundo e o terceiro casos so portugueses e j no se en-
contram no mercado. A coleo Os Meus Primeiros Livros,
l i vro s qu e fo rm am
que Natrcia Rocha escreveu e Maria Manuela Costa ilustrou
para a Desabrochar na dcada de 1990, tratou temas do quoti-
diano da criana, impelindo-a a estabelecer uma relao com
o mundo, atravs da sua prpria experincia. Os brinquedos,
Na praia, As compras, No Jardim, A Visita aos Avs e A roupa
so ttulos bastante elucidativos que logo colocam a criana
perante um contexto espacial que muito provavelmente reco-
nhecer, mesmo que parcialmente. Para a situao, Natrcia
Rocha seleciona algumas cenas que se sucedem apresentando
uma hiptese narrativa sem que conte uma histria. Todavia,
a conjugao das cenas, mesmo que sem um nexo de causali-
dade ou temporalidade direto, permite que aquilo a que Sara
Reis da Silva chama de gramtica narrativa precoce ecloda na
leitura e seja ainda mais reforada na releitura.
A coleo Foxi & Meg, da autoria de Andr Letria o ter-
ceiro exemplo. Respeitando o pequeno formato, os cantos re-
dondos e as folhas cartonadas, Na Quinta, Opostos, Na praia
e No Teatro so quatro livros que, apesar da funo informa-
tiva, que visa a identificao de objetos, comportamentos ou
aes cria uma lgica espacial e at temporal. A estratgia
muito reproduzida neste tipo de livros, que usa uma pgina
para representar o elemento do concreto sem contexto e a
47
 A linguagem, que a
criana experimenta
e apreende antes
da lngua, tambm
se manifesta no
reconhecimento
conceptual atravs
da imagem.

pgina do lado integrando-o numa situao do quotidiano,
replicada com alguma subverso pelo ilustrador que trans-
porta para esse contexto alguns detalhes narrativos. No Tea-
tro um caso paradigmtico, j que os elementos aparecem
no livro numa lgica que segue a experincia real do espec-
tador desde que chega at que sai da sala, no final da pea.
Mas desde logo h indcios visuais de que uma das persona-
gens do livro e da coleo, ser a atriz da pea.
O mercado
As escolhas de Sara Reis da Silva refletem uma ausncia,
por parte de autores portugueses, de criao nesta rea do li-
vro (in)formativo para a primeira infncia. Apesar do boom
do lbum, quase toda a produo nacional, mesmo as obras
exclusivamente visuais, destinam-se a um pblico pr-leitor
mais velho ou um pblico que se inicia na leitura. E quase
toda a edio, com uma ou outra rara exceo, se revela nar-
rativa ou potica.
A investigadora assinala essa tendncia a par da edio de
tradues que, de h uns anos para c, inundam o mercado.
Efetivamente, estes ttulos de leitura mais informativa, que
prescrevem a identificao de elementos caros ao quotidia-
49
l i vro s qu e fo rm am
no da criana, encontram-se facilmente em qualquer super-
fcie que venda livros. A Civilizao e a Porto Editora so
dois exemplos de casas editoriais que, por caminhos distin-
tos, decidiram apostar nesta rea.
Todavia, preciso destacar o papel da Edicare, em cujo
catlogo se encontram vrias colees. Vira, combina e des-
cobre; A minha..., ou A minha caixa so apenas os mais re-
presentativos. O que distingue a Edicare de outras editoras
precisamente o cuidado esttico que os seus livros eviden-
ciam, especialmente no que ilustrao e tipografia diz
respeito. Na coleo A minha... por exemplo, as palavras
chegam por via do quotidiano do beb, da sua roupa papa
ou da sesta ao banho. As pginas apresentam cores suaves
no fundo e figuras mais vivas e contrastantes. Os objetos que
se introduzem na pgina da esquerda dialogam com os da
pgina da direita, estabelecendo relaes metonmicas que
se leem numa relao mais complexa com o mundo. Em A
minha roupa, a pginas tantas deparamo-nos com as calas
esquerda, e uma menina vestida com uma saia direita.
Para as calas no h corpo. Desta forma cria-se um dese-
quilbrio problematizador que enriquece a leitura: todos
usam calas e apenas as meninas usam saias, ou a menina
tinha umas calas mas preferiu vestir uma saia. No que se
 Os livros informativos
podem e devem almejar
uma interpretao mais
rica, assente justamente
na simplicidade da
composio de formas,
cores e no minimalismo
do escrito.

espere que o beb ou a criana tea tamanhos juzos, mas
desta observao nasce pelo menos uma referncia no for-
matada e artificial como tantas vezes acontece sem que os
mediadores adultos disso se apercebam facilmente.
A subtileza inteligente
A questo da receo fundamental para a formao lei-
tora. A linguagem, que a criana experimenta e apreende
antes da lngua, tambm se manifesta no reconhecimento
conceptual atravs da imagem. alis neste processo que
tem lugar um momento essencial de abstrao. Relacionar
uma cadeira fotografada ou desenhada com toda a multipli-
cidade de cadeiras que existem na sua espacialidade impli-
ca precisamente essa associao entre um conceito e o seu
referente. Aquilo que parece bvio tem muitas implicaes
cognitivas. Nesse sentido, os livros informativos podem e
devem almejar uma interpretao mais rica, assente justa-
mente na simplicidade da composio de formas, cores e no
minimalismo do escrito.
Em Analisando Cores, de Leo Lionni, editado em Portugal
pela Kalandraka, possvel encontrar essa riqueza. Em pri-
meiro lugar, trata-se de mais um caso de uma personagem
l i vro s qu e fo rm am
icnica da literatura infantil, o ratinho Frederico, transposta
para um outro contexto. Em segundo lugar, as cores que se
apresentam sem qualquer enunciao textual, encontram na
natureza a sua representao: o azul no cu, o amarelo no
pinto, o preto na cartola. Umas so mais evidentes, outras
menos. Assim se promovem em simultneo o reconheci-
mento e o estranhamento. Quando o leitor chega ao preto,
j domina a lgica do livro e facilmente o reconhece, mesmo
sem identificar a cor com o traje a rigor. Finalmente, a conta-
minao dos ratinhos pela cor do contexto pode derivar de
um espao, um animal, um objeto ou uma ao e, na ltima
pgina dupla, a festa mostra cada rato com uma das cores
previamente introduzidas. Para alm do efeito de sntese, a
reunio de todas as cores confronta-se com a unanimidade
de cada uma nas pginas duplas anteriores, promovendo a
diversidade e a multiplicidade de opes. Afinal, todos os
ratinhos so originalmente idnticos, logo qualquer um de-
les pode assumir qualquer cor.
Quando a investigadora da Universidade do Minho dis-
correu sobre o assunto, promoveu junto de uma plateia de
alunos de licenciatura e mestrado em Educao Bsica e
Pr-escolar uma leitura necessria de um tipo de livros mui-
tas vezes ignorado.
51
Andand the winner is...
Fico New Horizons
A Child of Books La mujer de la guarda
Sam Winston Sara Bertrand
Oliver Jeffers Alejandra Acosta
Walker Books, UK Babel Libros, Colmbia
Esta narrativa sobre a literatura Uma criana que perde a me
infantil leva, segundo o jri, o persegue uma figura azul entre
leitor a desejar ler, imaginar e um quotidiano de saudade e
escrever. tristeza e um universo onrico de
espanto e esperana.
No fico
The wolves of Opera Prima
Currumpaw The Museum of Me
William Grill Emma Lewis
Flying Eye, UK Tate Publishing, UK

Bologna
O crescimento de Nova Iorque O que um museu? A
e a difcil relao com o meio protagonista vai respondendo
natural envolvente revelam- e questionando, medida que
-se atravs de uma abordagem recolhe elementos diretamente
experimental. do seu quotidiano para um
museu muito mais amplo e

Ragazzi Awards
dinmico que aqueles que visita.

52
kLN
AA V I S I TA
GUIADA
andreia
brites

53

Quando tocamos campainha do prdio de es-
critrios, mesmo por cima da pastelaria Duquesa,
em Matosinhos, no imaginamos que vamos en-
contrar uma sala to pequena. H estantes em to-
das as paredes e duas mesas. Ali esto Margarida
Noronha, a editora da casa, e Patrcia, que traba-
lha na rea comercial e administrativa. A prpria
disposio da sala no engana. Atrs de si h lom-
badas e lombadas de dossiers, preenchendo toda
a parede, enquanto Margarida tem todos os livros
do catlogo nas costas. As prateleiras, organiza-as
segundo metodologias prprias, uma das quais a
altura dos livros, como acontece com a coleo
Livros para Sonhar que idntica em termos de
formato e por isso est toda junta. Assim vai con-
seguindo encontrar o que procura quando pre-
54 54
V I S I TA G U I A DA : K A L A N D R A K A
Na mala do Sport Billy
ciso. Reparamos ento que h muitas lombadas
com o ttulo A Lagartinha muito comilona. Aconte-
ce que a estante no acolhe apenas um exemplar
de cada ttulo e sim um de cada edio. Margari-
da aproveita para nos mostrar as diferenas entre
edies de Onde vivem os Monstros, de Maurice
Sendak. Houve um conjunto de exigncias pro-
gressivas por parte da agncia internacional que
representa o autor para uniformizar a imagem do
livro em todo o mundo. Por isso, depois de se al-
terar ligeiramente o formato e as cores da capa e
contracapa, na ltima edio o nome da editora
desapareceu da capa. A estante comea a ser
pequena para as vinte novidades anuais, s quais
acrescem outras tantas reedies.
A mesa de Margarida estava arrumada e des-
 V I S I TA G U I A DA : K A L A N D R A K A

Um livro muito potico, muito portugus

congestionada quando chegmos mas a con-
versa vai trazendo livros que se acumulam. Olha-
mos em redor e reparamos em alguns peluches
recostados no topo de uma terceira estante. Um
deles o tigrezinho de Janosch. Em casa h mais:
uma lagartinha, uma toupeira e os monstros.
ento que a editora se levanta para nos mostrar
o patinho-tigre em madeira que comprou na Ale-
manha e os sapatos vermelhos dos Pezinhos de
L que Joo Vaz de Carvalho criou em ilustrao
e que uma designer do Porto transformou numa
pea tridimensional com pasta de papel. Ainda h
outras preciosidades: um postal ilustrado e recor-
tado que chegou do Brasil ou uma caixa de carto
que se revela como porteflio de apresentao de
um ilustrador. Na parede por trs de Patrcia, para
compensar a frieza dos dossiers esto as dez mol-
duras com as ilustraes que a Kalandraka impri-
miu em postais para assinalar a primeira dcada
de existncia em 2002. Voltamos estante para
pesquisar se houve, entretanto, lbuns de novos
ilustradores portugueses para alm dos dez ex-
postos: Catarina Sobral e Ftima Afonso. ento
que Margarida anuncia: Vamos ter outra. E parti-
lha um original de uma ilustradora portuguesa que
a Kalandraka publicar a tempo da Feira do Livro.
um livro muito potico, muito portugus.
FOTOGRAFIAS DE JORGE SILVA

55
ANDREIA BRITES O convidador de pirilampos
ESPELHO MEU Ondjaki e Antnio Jorge Gonalves, Caminho
Neste livro ilustrado tudo dual. Comean-
do pela dupla de autores, que pela segunda vez
se rene numa narrativa em que a escurido
e a luz so tema, cenrio, motivo, contexto. O
tempo da juventude (representado pelo menino
e pelos pirilampos novos, que ainda brilham)
e o da velhice (do av e dos pirivelhos que j
no brilham) acompanham a rotao da ter-
ra e as alteraes meteorolgicas. A liberdade
da floresta ladeia limites da gaiola dourada.
Todavia, esta presena a par no se revela em
nenhum momento antinmica e sim contgua,
como a ilustrao reitera. No h igualmen-
te nenhum processo dialtico. Ondjaki persegue o valor da
narrativa como elemento fundador da identidade e transpe-
-no para uma fbula sobre o deslumbramento e o desejo de
apropriao. Um menino observador e inventivo fica de tal
forma fascinado com a luz dos pirilampos que encontra uma
forma de os levar para perto da janela do seu quarto. A luz
que provoca espanto tem tambm um segundo efeito para o
protagonista, o de afastar o medo do escuro. Esta a primei-
ra parte da narrativa, at revelao que alterar o rumo dos
acontecimentos. A dualidade provoca movimento, progresso
e transformao. Acolhe o maravilhoso atravs
das estrias dos pirivelhos ou dos dilogos entre
Edison e o menino, tanto quanto o melanclico
ritual de descascar laranjas, pelo av. A ilus-
trao e a palavra complementam-se, tendo a
primeira a dupla misso de ilustrar o texto e a
imagem da luz e da escurido. Por isso reside
justamente na abordagem de Antnio Jorge
Gonalves a unidade potica desta histria.
Seja num plano geral, seja numa focalizao
aproximada de uma personagem ou objeto, o
ilustrador no oferece mais do que sombras.
Contornos de rvores, da casa, do av e do neto,
das invenes do pequeno, preenchidas com uma cor que
varia de acordo com o fundo, que por sua vez pode represen-
tar a noite, o dia, o cu limpo, nublado ou invadido por chuva
e relmpagos. No h jogos de induo ou mistrio. Segue-se
o caminho da luz, e o que ela d a ver e transforma, no claro
do relmpago, no reflexo da gua da chuva, na armadilha de
pirilampos ou na exploso de cor que provocam em liberdade.
Os pirilampos, motivo de toda a diegese, so alis os nicos a
merecer, ainda que num fundo escuro, uma descrio detalha-
da em vez de uma silhueta. No por acaso.
67
ANDREIA BRITES Isto uma cocriao!: antimanual de educao artstica na infncia
ESPELHO MEU Grupo 23: silncio e convidados, Boca; Real Pelgio
Este livro resulta do testemunho de um
projeto criado pela bailarina e coregrafa
Slvia Real e que resultou, depois de trs anos,
numa criao cnica que foi levada ao palco
em vrios teatros. Um DVD com vrias re-
presentaes acompanha o volume.
A sua origem conta-se brevemente: Slvia
Real comeou a colaborar com a professora
da filha, que frequentava o 1 ciclo na Escola
da Graa da Voz do Operrio, desenvolvendo momentos de
dana, teatro e reflexo corporal e artstica com o grupo ao
longo de dois anos. A certa altura, e perante o final do 4 ano
para aqueles alunos, a coregrafa considerou a possibilidade
de manter o projeto fora do mbito da sala de aula e assim re-
cuperou o antigo Teatro da Graa, agora renomeado Teatro da
Voz. Aqui o projeto cresceu e da ideia de um trabalho coletivo
em torno da expresso corporal e da dana chegou-se ao tea-
tro, msica e filosofia para crianas. deste processo que o
livro fala, com os contributos dos vrios participantes, adultos
e crianas. E processo aqui a palavra-chave: o livro assume-
-se como antimanual no sentido em que renega, justificando
toda e qualquer estratgia instrumental ou perscritiva. Nos
textos que se seguem entrevista de Cludia
Galhs a Slvia Real e Bruno Cochat, encena-
dores do espetculo, e que introduz o projeto
aos leitores, cada um expressa e fundamenta
o modelo colaborativo como o grupo che-
gou a cada momento, e de como a interdis-
ciplinaridade se foi dispondo na criao. O
grupo de crianas, hetergeneo em idades,
comportamentos e gnero, realizou diversas
experincias e exerccios por forma a refletir e aprofundar a
conscincia de si como corpo vivo, sensorial e pensante. O
livro apresenta alguns apontamentos escritos e desenhados
pelos participantes ao longo das sesses e descreve mltiplas
situaes que deram origem a mudanas. O erro como mbil
criativo foi uma delas, outra foi a cena do sof amarelo. Este
antimanual de educao artstica na infncia deixa muitas
questes, como sempre acontece quando se abre espao para
o imprevisvel. Faz-lo com mtodo no ser bvio e obedece,
como os autores deixam muito claro, a muitas dvidas que,
em conjunto, caminham para solues e outras questes. O
espetculo, mais do que um produto, um espelho onde todos
se reveem dando-se a conhecer em devir.
68
E ra u m a ve z
exposio
um rei devoto,
um padre que
queria voar e
uma mulher
com poderes .
saramaguiana

69
No dia 26 de maro abre ao pblico, no
Palcio Nacional de Mafra, a exposio
Memorial do Convento Era uma vez
um rei devoto, um padre que queria voar,
e uma mulher com poderes, a partir
do romance de Jos Saramago. Em 2017
comemoram-se os 300 anos da colocao
da primeira pedra para a construo do
Palcio de Mafra e tambm os 35 anos da
publicao de Memorial do Convento. A
Blimunda deste ms publica em primeira
mo o texto do curador da exposio,
Miguel Real, assim como algumas das
imagens que podem ser vistas em Mafra
at ao final de maio.
70
Memorial doConvento. Nos trinta e cinco anos da publicao de Memorial do
Convento, de Jos Saramago, constata-se que ter sido um dos romances mais
importantes publicados em Portugal no ltimo quartel do sculo XX. No s havia
de alterar radicalmente a vida pblica do seu autor, dando-lhe uma notoriedade
internacional, como igualmente alteraria o horizonte da literatura portuguesa,
libertando o romance de espartilhos clssicos, abrindo-o a uma liberdade criativa,
de naturezaesttica, da em diante seguida porinmeros autores.
Memorial doConvento ostenta uma diferena entre a representao social visvel
nos manuais da disciplina de Histria e a desconstruo da mesma, evidenciando
uma profunda reinterpretao e reflexo sobre a sociedade, forando a necessidade
da inquirio do leitor sobre um outro sentido para a Histria, menos obediente s
interpretaes elitistas emais s concees populares.
Memorial doConvento atravessado por uma onda de lirismo, de otimismo cientfico
e esttico que dificilmente encontra paralelo noromance portugus contemporneo,
para a qual a entrega Arte (Scarlatti), Cincia (Bartolomeu de Gusmo) e ao
Maravilhoso (Blimunda) se evidenciam como alternativas credveis na opo pelo
sentido de vida.
Memorial doConvento um dos romances de Saramago em que se coloca comgrande
nitidez a questo da nova complexidade do estatuto do narrador, elemento de
profunda originalidade da obra deste escritor, um narrador simultaneamente
individual ecoletivo, histrico e atual, espcie de voz singular da conscincia ede
voz da Histria, numa palavra, de vox populi.
Memorial doConvento ostenta uma galeria de personagens maravilhosas,
singularmente diferentes da normalidade social, que encanta a mentalidade do

71
leitor, criando-lhe um otimismo existencial, uma vontade de enfrentar a vida como
raramente se encontra no romance portugus, legando uma mensagem implcita,
que repercute inconscientemente na mente do leitor: anecessidade de cada um
construir a sua passarola, de possuir o seu sonho e de se serdiferente dos
restantes para o cumprir.
Memorial doConvento caracteriza na figura de D. Joo V e da sua corte alguns dos
males ticos de que padece a permanente elite portuguesa: a ostentao, a vaidade,
o excesso, aambio tola de imitao de modas estrangeiras, a indiferena para
com osofrimento das populaes, a antiga represso sobre a sexualidade do corpo
feminino.
Memorial doConvento denuncia, emestilo irnico, sarcstico, at jocoso, ocontexto
sociopoltico megalmano dos costumes cortesos do sculo XVIII e a mentalidade
interesseira da corte, obviando aevidentes paralelismos com a atualidade.
Memorial doConvento expe uma amplido lexical como raramente se assiste no
atual romance portugus, cruzando vocabulrio erudito com popular, histrico com
presente, abrindo ento, em 1982, um novo horizonte nodomnio plstico da lngua.
Memorial doConvento enfatiza anecessidade de transgresso social para que
aHistria progrida, enaltecendo a capacidade deao comandada pelo sonho,
pelo visionarismo, pela vontade de criao de umfuturo diferente, no qual todos
os homens sejam reis, e rainhas todas as mulheres. Finalmente, por todos estes
motivos,
Memorial doConvento um dos raros textos da literatura portuguesa que
interpenetra de um modo admirvel Vida e Literatura, ArteeCidadania, Existncia
e Reflexo.

72
Fichas de consulta da Biblioteca Nacional de Lisboa
A Passarola, desenho de Jos Saramago
Provas revistas da primeira edio, 1982
Blimunda e Baltazar, cermica de Rogrio Ribeiro, 2005
Cheiro a alecrim leo sobre tela, Jos Santa-Brbara, 2001
SOMOS BIBLIOTECAS
PBLICAS. MUNICIPAIS. DE TODOS.
CAMPANHA DE PROMOO DAS BIBLIOTECAS PBLICAS

www.somosbibliotecas.pt
facebook.com/somosbibliotecas twitter.com/somosbiblio
 Que boas estrelas estaro cobrindo os cus de Lanzarote?

A Casa Jos Saramago

Aberta de segunda a sbado, das 10 s 14h. ltima visita s 13h30.
Abierto de lunes a sbado de 10 a 14h. ltima visita a las 13h30 h.
Open from monday to saturday, from 10 am to 14 pm. Last entrance at 13.30 pm.

Tas-Lanzarote Ilhas Canrias, Islas Canarias, Canary Islands www.acasajosesaramago.com

Fotografia de Joo Francisco Vilhena
maro Mrio
Cesariny de Rio De Versos DADA Zrich
Jane Eyre: Una Los Lobos de Cor e Salteado At 17 Abr At 30 Abr
autobiografia Currumpaw At 16 Abr Exposio de poesia
visual que rene
Quando passam 101
anos sobre a abertura
At 26 Mar At 26 Mar
Exposio que
rene mais de trs
contribuies de
poetas de vinte e
do Cabaret Voltaire,
esta exposio d a ver
Com encenao de dezenas de obras de
Exposio das imagens sete pases, com as muitas facetas do
Carme Portaceli, arte pertencentes
originais que compe uma programao movimento DADA.
sobe ao palco um coleco de Mrio
o livro homnimo paralela marcada pelo Mxico DF, Casa
espectculo baseado Cesariny.
de William Grill, teatro, os debates e a Estdio Lus Barragn.
na novela homnima Lisboa, Centro Cultural
distinguido com o performance.
de Charlotte Bront. de Belm.
prmio da Feira Infantil Rio de Janeiro, Centro
Barcelona, Teatre Lliure
de Bolonha de 2017 Cultural Banco do
Grcia.
para o melhor livro de Brasil.
no-fico.
Madrid, Livraria Pantha
Rei.

Francis Bacon.
La cuestin
lvaro Siza:
Vises da
maro Tera-Feira:
del dibujo As Criadas Tudo o que
Alhambra 25 a 26 Mar
At 21 Mai At 28 Mai A partir do texto de
slido
Exposio que rene
cerca de meia centena
Esboos, maquetes, Jean Genet, Marco
A Ilha dissolve-se
de desenhos do artista
que, durante alguns
desenhos, filmes e
vrios materiais que
Martins cria um
espectculo que
Desconhecida 29 Mar a 1 Abr
acompanharam o reflecte sobre a Um espectculo
anos, se acreditou que
no desenhava.
trabalho de Siza Vieira liberdade e sobre o
confronto do indivduo
25 a 27 Mar de dana cuja
narrativa se cria a
em 2011, durante a Adaptao do conto
Madrid, Crculo de partir da influncia
criao do projeto com a autoridade. homnimo de Jos
Bellas Artes. dos programas de
para o complexo de Viseu, Teatro Viriato. Saramago, este

Alhambra. Porto, Vasco Granja e,

espectculo teatral e
Museu de Serralves. concretamente, do
musical foi criado pelo
trabalho de Osvaldo
Trigo Limpo teatro
Cavandoli.
ACERT em parceria
Lisboa, Teatro Maria
com a Fundao
Matos.
Saramago.

Tondela, ACERT.

83
Cuidado, Caim, falas de mais, o senhor est a ouvir-te e tarde ou cedo te
castigar, O senhor no ouve, o senhor surdo, por toda a parte se lhe
levantam splicas, so pobres, infelizes, desgraados, todos a implorar o
remdio que o mundo lhes negou, e o senhor vira-lhes as costas, comeou
por fazer uma aliana com os hebreus e agora fez um pacto com o diabo,
para isto no valia a pena haver deus.

Jos Saramago, Caim