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segunda poca
ARTCULOS
CRTICA
www . newleftreview . es
New Left Review Ltd., 2000
INSTITUTO
tds
D E M O C R AC I A
Suscrbete
carlos spoerhase
1
Paul Valry, Les livrets du bibliophile, vol. 6: Notes sur le libre et le manuscript,
Maastricht y Pars, 1926.
2
P. Valry, Two Virtues of a Book, Wilson Bulletin 4, 1929, pp. 15-16.
3
P. Valry, Le coup de ds, en Jean Hytier (ed.), Oeuvres, vol. 1, Pars, 1957, pp.
625-627.
spoerhase: Las teoras del libro 93
Despus de Mallarm
4
Paul Claudel, Les livrets du bibliophile, vol. 2: La philosophie du livre, Maastricht y
Pars, 1926.
5
Anna Sigrdur Arnar, The Book as Instrument: Stphane Mallarm, the Artists Book,
and the Transformation of Print Culture, Chicago, 2011.
94 nlr 103
tambin una superficie, y de que, en cuanto superficie material, est
abierta a la percepcin intuitiva y momentnea.
Los ensayos tericos de Valry sobre el libro se leyeron pronto en los pa-
ses de habla inglesa y de habla alemana; en ambas lenguas se publicaron
traducciones a los pocos aos. Es difcil decir si Walter Benjamin ley
Les deux vertus dun livre. Lo que s es seguro, sin embargo, es que
haba odo hablar del ensayo: Al parecer escriba Benjamin a finales de
1929 o comienzos de 1930 Valry ha publicado recientemente uno de
6
P. Valry, Un coup de ds, cit., p. 627.
spoerhase: Las teoras del libro 95
los ensayos ms brillantes acerca de la bibliofilia7. Tambin es seguro
que Benjamin, que era buen conocedor de la obra de Valry, haba ledo
su ensayo sobre Un coup de ds. Esto es evidente en Paul Valry en
la cole Normale, de 1926, en el que desarrolla una aproximacin a
Mallarm que claramente toma ese texto como punto de partida8. Dos
aos despus, Benjamin retom esta idea en su Calle de sentido nico. En
el apartado titulado Censor jurado de cuentas, analiza la obra potica
de Mallarm en la tipografa como una manifestacin de la decadencia
del libro tradicional:
7
Walter Benjamin, Pariser Kpfe, en R. Tiedermann y H. Schweppenhuser
(eds.), Gesammelte Schriften, Frncfort, 1972-1989, vol. 7, pp. 631-632.
8
Walter Benjamin, Paul Valry und der cole Normale, Gesammelte Schriften,
vol. iv, p. 480.
9
Walter Benjamin, One Way Street, trad. Edmund Jephcott, en Marcus Bullock y
Michael Jennings (eds.), Selected Writings, vol. 1, Cambridge (ma), 1996, p. 456.
Vale la pena observar que, aqu y en otras partes, el material traducido preexis-
tente que se utiliza en Selected Writings ha sido retocado por los editores; cf. Walter
Benjamin, One-Way Street and Other Writings, trad. Edmund Jephcott y Kingsley
Shorter, Londres, 1979, p. 61.
10
Ibid., p. 444; la traduccin original de Jephcott que ha sido adoptada por los
editores de Selected Writings traduce errneamente anspruchsvolle universale
Geste des Buches por pretentious, universal gesture of the book: Walter Benjamin,
Einbahnstrasse, Berln, 1928, p. 7. El anspruchsvoll de Benjamin seala al carcter
ambicioso y complejo del libro.
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vertical que en el horizontal, mientras que el cine y la publicidad obligan
por completo a la palabra impresa a la dictatorial perpendicular11.
11
Ibid., p. 456.
12
Ibid., p. 456.
13
Ibid., p. 444.
14
Ibid., p. 456.
15
Ibid., p. 463.
16
Walter Benjamin, Karl Wolfskehl zum sechzigsten Geburtstag, Gesammelte
Schriften, vol. iv, cit.,p. 366. .
spoerhase: Las teoras del libro 97
a los aspectos fundamentales del viejo medio del libro impreso. La
teora de Benjamin est profundamente inserta en el discurso biblifilo
de las primeras dcadas del siglo xx. La medida de esto puede verse
en las numerosas referencias admirativas que hace al poeta y traductor
Karl Wolfskehl, cuyos ensayos biblifilos ya haban encontrado recono-
cimiento generalizado en la dcada de 1920.
Ante todo, en sus ensayos sobre la teora del libro, Wolfskehl para
Benjamin, uno de los grandes expertos en libros y amantes de los
libros17 contrastaba repetidamente la multiplicidad de la edicin con
la singularidad del ejemplar personal, y promova la recopilacin pla-
nificada de ejemplares concretos, con una historia peculiar. Benjamin
lo sigui en esto; vea a los coleccionistas de libros como fisonomistas
del mundo de las cosas18 y la bibliofilia como un tipo de fisonoma.
Este tipo de fisonoma no considera el libro como un espcimen de la
edicin, como un artculo producido en masa industrialmente, y con-
templa por el contrario el ejemplar individual como un artculo nico e
inconfundible. Parte de una poca pasada, el libro se convierte ahora en
un objeto de intenso deseo biblifilo y de nostalgia como objeto indivi-
dualizado, con su propia historia y su destino personal19.
17
Ibid., p. 366. Wolfskehl (1869-1948) era miembro del neopagano Crculo Csmico
de Mnich, centrado en el mstico Alfred Schuler, y se relacionaba con el poeta
Stefan George.
18
Walter Benjamin, Unpacking my Library, trad. Harry Zohn, en Michael
Jennings, Howard Eiland y Gary Smith (eds.), Selected Writings, vol. 2, pt. 2,
Cambridge (ma), 1999, p. 487.
19
Ibid., p. 487.
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de la historia de los medios20. Curiosamente, Moholy-Nagy caracteriza la
nueva poca en trminos similares a los de Valry y Benjamin: interpreta
el umbral entre las pocas como una transicin de la monodimensionali-
dad a la bidimensionalidad en la tipografa, es decir, como una ampliacin
del aspecto horizontal al vertical, de la lnea a la superficie. La impresin
del libro en la ltima poca de Gutenberg permaneca limitada a una tipo-
grafa exclusivamente lineal; solo la impresin de la incipiente era del
cartel abrira una nueva y completa dimensionalidad21.
20
Lszl Moholy-Nagy, Zeitgemsse Typographie-Ziele, Praxis, Kritik, en Aloys
Ruppel (ed.), Gutenberg Festschrift, zur Feier des 25 jhrigen Bestehens des Gutenbergmuseums
in Mainz, Maguncia, 1925, p. 314.
21
L. Moholy-Nagy, Typo-Photo, Typographische Mitteilungen, vol. 22, nm. 10,
1925, p. 203.
22
Ibid., p. 203
23
L. Moholy-Nagy, elementare buchkunst, en Verein Deutsche Buchknstler
(ed.), Europische Buchkunst der Gegenwart, Leipzig, 1928, pp. 60-61.
24
L. Moholy-Nagy, Typo-Photo, cit., pp. 203-204.
spoerhase: Las teoras del libro 99
sensorialmente perceptibles25. Los actuales experimentos en presen-
tacin simultnea no pueden ya guiarse por la tipografa del libro
clsico, antes considerado el modelo ideal de comunicacin26.
25
Ibid., pp. 202-204.
26
L. Moholy-Nagy, elementare buchkunst, cit., p. 64.
27
P. Valry, Le coup de ds, cit., p. 627.
28
L. Moholy-Nagy, Typo-Photo, cit., p. 204.
29
Jeffrey Schnapp y Adam Michaels, The Electric Information Age Book: McLuhan/
Agel/Fiore and the Experimental Paperback, Nueva York, 2012, p. 30.
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este enfoque; ambos sostienen en ltimo trmino que el libro moderno
se caracteriza principalmente por su bidimensionalidad intrnseca.
Mallarm en conversacin con el editor y biblifilo Ambroise Vollard,
con quien haba planeado una edicin ilustrada de Un coup de ds poco
antes de su muerte haca referencia expresa a la naturaleza inmanen-
temente visual de sus propios textos. Asimismo, esta visualidad no se
limitaba a la superficie de la pgina impresa (en blanco y negro): se
extenda, al menos en teora, como tambin hace ms tarde con Moholy-
Nagy, a la integracin de todo tipo de material visual.
Ms all de la pgina
30
Thomas Wegmann, Dichtung und Warenzeichen: Reklame im literarischen Feld
1850-2000, Gotinga, 2011, p. 212.
spoerhase: Las teoras del libro 101
publicaciones biblifilas de libros histricos dedicadas al libro antiguo
y hermoso, y poco despus en el contexto de las revistas de diseo
grfico, dedicadas a un inters profesional y comercial por lo efmero. El
ensayo de Moholy-Nagy sobre la Tipografa contempornea se public
por primera vez en 1925 en un volumen conmemorativo de Gutemberg;
un ao despus reapareci en el famoso nmero de la revista Offset-
Buch-und Werbekunst: Das Blatt fr Drucker, Werbefachleute und Verleger31
dedicado a la Bauhaus. El ensayo de Valry titulado Les deux vertus
dun livre, publicado por primera vez en 1926 en la serie de Livrets,
fue despus reeditado en la revista Arts et Mtiers Graphiques, produ-
cido como literatura promocional por la empresa diseadora de tipos
Deberny et Peignot.
31
U fset, libro y arte promocional: la revista para impresores, especialistas en
publicidad y editores. Moholy-Nagy pretenda que tanto el texto como las imge-
nes apelasen a un pblico especfico: el volumen en honor a Gutenberg contiene
la imagen de una imprenta antigua y adjunta a las propias afirmaciones estticas
de Moholy-Nagy un comentario admitiendo que, con respecto a las innovaciones
tipogrficas, por supuesto, no deberan pasarse por alto los peligros de un rui-
doso nfasis excesivo, L. Moholy-Nagy, Zeitgemsse Typographie, pp. 307-317.
Ambos faltan de la posterior publicacin en Offset- Buch- und Werbekunst.
32
El Lissitsky, The Future of the Book, nlr i/41, enero-febrero de 1967, p. 42.
102 nlr 103
As, vale la pena preguntar si el libro-objeto se analiza de algn modo a
finales de la dcada de 1920. Lissitsky es uno de los pocos que intenta
establecer una diferenciacin estricta entre el libro y la pgina del libro,
por una parte, y, sin embargo, ofrece tambin una seria consideracin
terica de su tridimensionalidad. La diferenciacin de la lnea y la super-
ficie, tan familiar desde las teoras de Valry, Benjamin y Moholy-Nagy,
aparece tambin en la obra de Lissitsky, a modo de distincin entre la
cronologa de la secuencia del sonido y la espacialidad de la representa-
cin espacial. Cuando escribe que ambas deben ir unidas en el libro,
sigue hablando de la pgina: La palabra tiene hoy en da dos dimen-
siones. Como sonido est en funcin del tiempo; como exposicin, del
espacio. El libro del futuro debe ser ambos. Lissitsky resume cuidado-
samente las transformaciones prototpicas en las dcadas anteriores a
su ensayo: en su opinin, la forma del libro contemporneo se carac-
teriza por la composicin partida y el fotomontaje; identifica como
padres del mismo a los carteles y a los semanarios ilustrados, as como
a los anuncios publicitarios modernos33. Pero deja muy claro que el libro
contemporneo que ha incorporado significativas innovaciones estti-
cas del arte comercial no ha logrado, sin embargo, resolver la crisis
fundamental del libro como forma artstica. Ni siquiera las enormes
transformaciones vanguardistas han encontrado una nueva estruc-
tura general para el medio34. El argumento vital de Lissitsky es que la
explosin vanguardista del libro ha quedado limitada a la pgina tipo-
grfica; que el plano de la pgina bidimensional del libro, el cartel y los
semanarios ha sido objeto de consideraciones tericas y deconstruccin
conceptual (concreta), pero el libro tridimensional, no. El libro conven-
cional sigue en gran medida intacto, porque por el momento no se ha
encontrado ninguna forma nueva para su cuerpo; el actual trabajo en
la pgina tipogrfica de las partes interiores del medio no est todava
en la fase en la que podra hacer explotar la forma tradicional del libro35.
El libro revolucionario del futuro no se ha realizado an.
33
Ibid., pp. 41, 42 y 44; y El Lissitsky, Typographische Tatsachen, en A. Ruppel
(ed.), Gutenberg Festschrift, zur Feier des 25 jhrigen Bestehens des Gutenbergmuseums
in Mainz, cit., p. 153.
34
El Lissitsky, The Future of the Book, cit., p. 43.
35
Esta frase no se tradujo en la versin de la nlr; cf. la versin alemana, El Lissitsky,
Unser Buch, Gutenberg-Jahrbuch 2, 1927, p. 178.
spoerhase: Las teoras del libro 103
36
Pasan por alto lo que Adorno resaltara dcadas ms tarde en las reflexiones
sobre su ejemplar personal del libro de Ernst Bloch Geist der Utopie: que el libro
es un objeto tridimensional, algo que se sostiene y se toca. (Theodor Adorno, The
Handle, the Pot, and Early Experience, en Rolf Tiedemann (ed.), Notes to Literature,
trad. Shierry Weber Nicholsen, 2 vols. Nueva York, 1991, vol. 2, pp. 211-212. Vase
tambin, en el mismo volumen, su artculo titulado Bibliographical Musings).
37
W. Benjamin, One Way Street, cit., p. 456.
38
W. Benjamin, Paul Valry in der cole Normale, en Gesammelte Schriften, vol.
iv, cit., p. 480.
104 nlr 103
Est el libro muerto, o sigue vivo? En opinin de Benjamin, estas cues-
tiones son un tanto ingenuas. Desde el punto de vista de la teora del arte
no importa realmente si los libros pueden seguir editndose en grandes
tiradas. La muerte del cdice no se debe a la cada de la circulacin cau-
sada por el triunfo de los medios electrnicos, sino al hecho de que, al
menos en el mbito de los medios tipogrficos, las artes del libro han
cedido por fin su prerrogativa esttica al arte comercial. O por decirlo
en trminos un poco ms hegelianos: para Benjamin, a diferencia de
Lissitsky, el libro literario, considerado en su ambicin esttica ms ele-
vada, se ha convertido en cosa del pasado.