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MANUAL DE FORMACIN N 1 | DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA 1
INSTITUTO NACIONAL
de la MSICA
MANUAL DE FORMACIN N1
DIRECCIN
Instituto Nacional de la Msica
CONSEJO EDITORIAL
Diego Boris Macciocco
Celsa Mel Gowland
COORDINACIN Y EDICIN
Mara Claudia Lamacchia
Diego Boris Macciocco
COLABORAN EN ESTA PUBLICACIN

Dr. Gabriel Salcedo
Dr. Esteban Agatiello
Diego Skliar
DISEO GRFICO
Jimena Medina Aguilar
Sebastin Nicoletti
ARTE DE TAPA
Rocambole
ILUSTRACIONES DE INTERIORES
Rocambole
Eduardo Baln
CONTACTO
info@inamu.gob.ar
www.inamu.gob.ar
Los Manuales de Formacin para el Msico son una publicacin de distribucin gratuita del Instituto
Nacional de la Msica (INAMU). Tienen como objetivo brindar informacin relacionada al arte de la
msica, a su proceso de produccin, a los derechos intelectuales y laborales y a todo lo que aporte al
desarrollo del artista.
SIN LA MSICA
LA VIDA SERA
UN ERROR
Slo la msica es capaz de realizar el milagro de hacer in-
visible lo material y corpreo lo espiritual. Slo la msica
descubre la cara oculta de la realidad, slo la msica permite
viajar hasta lo eterno y regresar.
Friedrich Nietzsche
SOBRE EL INAMU
El Instituto Nacional de la Msica (INAMU) es un rgano especfico de fomento
para la actividad musical en general y la nacional en particular. Fue creado por la
Ley N 26.801. Su figura tcnico legal es la de ente pblico no estatal. Esta figura
mixta permite articular federalmente polticas pblicas entre representantes del
Estado y diversas organizaciones de la actividad musical.
El INAMU tiene entre sus funciones: promover la actividad musical en todo el

territorio de la Repblica Argentina, proteger la msica en vivo, fomentar la pro-
duccin fonogrfica y de videogramas, propiciar entre los msicos el conocimien-
to y los alcances de la propiedad intelectual, de las entidades de gestin colectiva,
as como de aquellas instituciones que defienden sus intereses y derechos como
trabajadores, y contribuir a la formacin y perfeccionamiento de los msicos en
todas sus expresiones y especialidades.
El proyecto de Ley de Creacin del INAMU, tambin conocido como Ley de la

Msica, surgi de una experiencia indita, federal y colectiva donde los msicos
se organizaron para participar en la definicin de los puntos principales de la Ley,
de acuerdo al consenso que hubo sobre las necesidades que tena la actividad
musical de mejorar sus condiciones de produccin, circulacin y difusin.
Luego de un largo camino, el 28 de noviembre de 2012, se aprob por una-

nimidad -tanto en general como en particular- la Ley de Creacin del INAMU en
el Senado de la Nacin Argentina. El 11 de enero de 2013 se promulg con su
publicacin en el Boletn Oficial. En marzo de 2014 se designaron como autori-
dades del organismo a los msicos Diego Boris (presidente) y Celsa Mel Gowland
(vicepresidente).
En esta etapa fundacional, el INAMU se encuentra desarrollando las siguientes

acciones: creacin de una estructura normativa y administrativa para el funcio-
namiento del organismo a nivel nacional, creacin de 6 sedes regionales, arti-
culacin con asociaciones de msicos y diversas organizaciones de la actividad
musical de todo el pas con el objetivo de garantizar el federalismo, creacin del
Registro nico de Msicos Nacionales y Agrupaciones Musicales Nacionales, im-
plementacin de una Convocatoria de Fomento anual, publicacin de una colec-
cin de Manuales de Formacin Integral para el Msico, construccin del Circuito
Estable de Msica en Vivo, el Circuito Cultural Social y el Circuito Universitario de
Msica Independiente, realizacin de charlas, clnicas y talleres para la Formacin
Integral del Msico en las 24 provincias del pas, promocin del conocimiento de
los Derechos Intelectuales en la Msica y de las entidades de gestin colectiva,
y la implementacin de la actuacin necesaria de msico nacional en ocasin
de que un msico o agrupacin musical extranjera se presente en vivo en el pas.
El INAMU particip activamente, entre otras normas legislativas, en el proyecto

de Ley que instituy el Da Nacional del Msico.
Ms informacin en www.inamu.gob.ar

SUMARIO
10 EDITORIAL
11 INTRODUCCIN A LOS DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA

Por Diego Boris
20 EL DERECHO DE AUTOR: EL SALARIO DE LOS CREADORES (SADAIC)
43 DERECHOS CONEXOS AL DERECHO DE AUTOR
44 EL DERECHO DE INTRPRETE (AADI)
48 EL DERECHO DE PRODUCTOR FONOGRFICO (CAPIF)

Por Gabriel Salcedo
52 PREGUNTAS CLAVES PARA ENTENDER CMO RELACIONARSE

CON LAS EDITORIALES
58 EL REGISTRO DEL NOMBRE DEL GRUPO
60 CDIGOS DE FONOGRAMAS, DE CANCIONES Y DE PARTITURAS

10 MANUAL DE FORMACIN N 1 | DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA
EDITORIAL
Existen aspectos fundamentales que los msicos (sean autores, compositores,
intrpretes y/o productores fonogrficos) deben aprehender para el desarrollo de
sus proyectos artsticos. Entre estos aspectos, consideramos que el conocimiento
de sus derechos intelectuales otorga a los grupos musicales y solistas la posibili-
dad no slo de proteger sus obras sino tambin de obtener un rdito econmico
por ellas. El presente manual de formacin recopila informacin que creemos
imprescindible al momento de decidir cualquier accin relacionada a la propia
obra (ya sea su fijacin, reproduccin, interpretacin, difusin, distribucin o co-
mercializacin). En la actualidad, ante el surgimiento de nuevas tecnologas que
modifican tanto las formas de produccin, como los hbitos de consumo y el
modelo de negocios de la industria fonogrfica, los autores e intrpretes deben ser
conscientes de sus derechos, valorarlos y defenderlos.
Es preciso aclarar que Argentina adopta el sistema jurdico conocido como

Romano y, como consecuencia, nuestra legislacin sobre derechos intelectuales
se basa en la filosofa del Derecho de Autor. Este sistema se aplica en Amrica
Latina y en la mayora de los pases de Europa, Asia y frica. Mientras tanto, en el
Derecho Anglosajn habita un sistema diferente llamado Copyright, adoptado
por Estados Unidos, Inglaterra y Canad, entre otros1.
Debido a que toda nuestra legislacin sobre propiedad intelectual se basa en

el Derecho de Autor, en adelante slo nos referiremos a esta forma del derecho.
Esta aclaracin es muy importante en un perodo donde los derechos de autor son
cuestionados por algunos sectores y, errneamente, asimilados al Copyright.
En otros trminos, si bien la mayor parte de los pases se rigen por el sistema del
Derecho de Autor, resulta curioso que ciertos actores de las naciones donde se
aplica el Derecho Anglosajn (o Copyright) hayan logrado determinar las discu-
siones bajo sus trminos y jurisdiccin. Esto suele generar confusin en las zonas
que mantienen otro sistema normativo. Por esta razn creemos que es primordial
conocer las leyes que rigen en nuestra regin y, recin a partir de all, establecer
seriamente los debates.
1
El Derecho Anglosajn se aplica en Inglaterra, Gales, Irlanda y gran parte de las colonias del Reino
Unido, Estados Unidos (con la excepcin del estado de Luisiana), Canad (con la excepcin de Qubec),
Australia, Nueva Zelanda, Hong Kong, India, Malasia, Singapur y Sudfrica.
DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA

Por Diego Boris*
Durante los ltimos cuarenta aos la mayora de los msicos hemos ignora-
do la importancia de conocer ciertos derechos ya conquistados por otras genera-
ciones y an vigentes; conocimiento que nos hubiera permitido recaudar dinero
y que por desinformacin o desidia no reclamamos. A continuacin, tratar de
explicar sintticamente cules son los derechos intelectuales en la msica y el
por qu lo administran las entidades de gestin colectiva. En este manual se po-
dr profundizar sobre cada uno de estos derechos en la pgina correspondiente.
INTRODUCCIN
Los derechos intelectuales se originan cuando empiezan a industrializarse los

procesos de impresin del libro, es decir, cuando se pueden reproducir ejemplares
a gran escala. Luego de la Revolucin Francesa, con la Ley del ao 1793 (de ese
pas), estos derechos son reconocidos por primera vez en relacin a los autores,
compositores y artistas en general. La idea que se desprende de la citada normati-
va en relacin al derecho intelectual es la siguiente: Es un derecho ms legtimo
que el de la propiedad sobre las cosas.
En la mayora de los pases hay dos grandes lneas legislativas respecto a los
derechos intelectuales (que se relacionan en su marco jurdico general):
1 | DERECHO ANGLOSAJN: aplicado, por ejemplo, en Inglaterra, Estados

Unidos, Canad. Adopta el sistema jurdico del Copyright (derecho de copia). Esta
forma de administracin de la propiedad intelectual2 slo contempla los derechos
econmicos. Como consecuencia, permite la compra y venta de los derechos de
administracin de la obra.
2 | DERECHO ROMANO: aplicado en Amrica Latina (incluyendo Argentina)
y en casi toda Europa, Asia y frica. Adopta el sistema jurdico del Derecho de
Autor. Esta forma de administracin de la propiedad intelectual contempla los
derechos econmicos y los derechos morales. Bajo esta lgica, no slo se impide
vender la administracin de los derechos sino que el creador de la obra puede
prohibir su utilizacin en caso de considerar que afecta en cualquier sentido su
persona y/o la integridad de su obra.
COMO EN ARGENTINA TODA LA LEGISLACIN SOBRE PROPIE-

DAD INTELECTUAL SE BASA EN EL DERECHO DE AUTOR QUE
EST AMPARADO EN EL DERECHO ROMANO, EN ADELANTE SLO
NOS REFERIREMOS A ESTE SISTEMA JURDICO.
Es importante sealar que en nuestro pas, por la legislacin vigente, los dueos
de los derechos de autor, compositor e intrprete son los msicos y no las empresas
En el caso de la msica, la invencin de la imprenta permiti la impresin de
partituras3 y dicha situacin tambin ocasion el surgimiento de derechos. Desde
entonces, la msica impresa ya no tan efmera, poda ser interpretada por cual-
quier persona (distinta al Autor) que tuviera la partitura en sus manos4. Con esos
documentos, que indican cmo debe interpretarse una composicin musical, se
separaba al Autor del Intrprete. Esto gener la necesidad de que se reconociera al
2
As como existe el derecho de propiedad sobre los bienes materiales, tambin existe un derecho
sobre los bienes inmateriales generalmente ligados a la creacin. A esta ltima situacin se refiere el concepto
de propiedad intelectual.
3
Kurt Pahlen, en su libro Qu es la msica? (1956), menciona la impresin de partituras como uno
de los cuatro grandes cambios en la msica.
4
Hasta ese momento, no haba ms de cuatro o cinco partituras completas de una obra.
Autor y Compositor (letra y msica respectivamente), para que se definiera su rol

de creador de la obra, tambin llamado Derecho a la Paternidad (que el Autor sea
reconocido como tal y no pueda ser separado de su condicin de tal). Para ello
deba crearse una ley acorde a esos derechos.
As tambin, los Autores y Compositores empezaron a demandar el cobro por

la comunicacin de su obra, cada vez que sta fuera interpretada en un espacio
pblico. Como decamos, ya el Autor no era siempre el Intrprete, y ni siquiera
estaba unido a l, slo se vinculaban remotamente con la compra de una partitu-
ra. Entonces, cuando se ejecutaba esa obra en pblico, en muchos de los casos el
Autor no estaba presente y los que terminaban cobrando eran el Intrprete o inclu-
so el mismo lugar donde se realizaba el concierto. Es decir, todos tenan una ga-
nancia econmica, menos el Autor. Como solucin, en distintas partes del mundo
se comienzan a gestar sociedades de Autores para la recaudacin y distribucin
del dinero generado por sus derechos. Con el tiempo, se indag an ms en los
Derechos de los Autores, distinguindolos entre: Derechos Morales y Derechos
Patrimoniales.
Los Derechos Morales estn ntimamente relacionados con la personalidad del

Autor. Su fundamento est en la salvaguarda del honor y el prestigio del Autor. Los
Derechos Patrimoniales posibilitan que el Autor efecte la explotacin de su obra,
por s mismo o que autorice a otros a realizarla, que participe en dicha explota-
cin y que obtenga un beneficio econmico.
En la msica, en Argentina, existen tres derechos intelectuales (en la mayora

de los casos, a los msicos autogestionados o independientes5 nos corresponden
los beneficios generados por los tres):
1 DERECHO DE AUTOR Y COMPOSITOR

2 DERECHO DE INTRPRETE
3 DERECHO DE PRODUCTOR FONOGRFICO
5
Msico Independiente: En este caso intrprete que no tiene contrato con ningn Productor Fonogr-
fico, sino que es justamente su propio Productor Fonogrfico.
Es imposible que un Compositor/Autor, un Intrprete o un Productor Fonogr-

fico puedan realizar un seguimiento individual de su obra. Por ello, para poder
hacer efectivo el cobro de todos estos derechos, han surgido las Sociedades de
Gestin Colectiva. En Argentina, estas sociedades son: la Sociedad Argentina de
Autores y Compositores (SADAIC), la Asociacin Argentina de Intrpretes Musica-
les (AADI) y la Cmara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas
(CAPIF).
1 | DERECHO DE AUTOR Y COMPOSITOR (ver detalle en pgina 20):

Existe cuando alguien crea una letra o msica. Es decir que todo creador que
compone una letra y/o msica tiene derecho a percibir una remuneracin si al-
guien la utiliza con fines de lucro directa o indirectamente.
QUIN PAGA?
El que la usa.
QUIN ES EL DUEO DEL DERECHO?

El Autor y/o el Compositor.
QUIN RECAUDA Y DISTRIBUYE?

SADAIC (Sociedad Argentina de Autores y Compositores) es
la nica entidad autorizada por Ley N 17.648 para el cobro
de este derecho.
CMO PUEDE COBRAR EL COMPOSITOR

Y/O AUTOR?
Primero tiene que registrar sus canciones en la Direccin
Nacional del Derecho de Autor y luego declararlas en SA-
DAIC. Por ltimo, debe inscribirse en la misma SADAIC, pa-
gando por nica vez un arancel (hoy de $76, pesos setenta
y seis), presentando DNI y fotocopia. De este modo se abre
un nmero de cuenta en SADAIC a donde se deriva todo lo
generado por sus obras.
EN QU SITUACIONES PUEDE COBRAR UN AUTOR/

COMPOSITOR?
- La publicacin de un disco.
- La realizacin de un show en vivo.
- La difusin de un tema musical en algunos medios de
comunicacin audiovisuales.
- La inclusin de un tema musical en una obra audiovisual
(pelcula, programa de TV o radiofnico, publicidad en ra-
dio y/o TV).
- Usos digitales (Internet, telefona mvil).
Si el Compositor o Autor tambin se presenta en vivo debe inscribirse como

intrprete en SADAIC para poder pasar planilla all, cada vez que acte. De esta
forma podr cobrar el porcentaje correspondiente a los Derechos de Autor de las
canciones interpretadas. Recordemos que cuando cae SADAIC a un lugar, es
porque va a cobrar el Derecho de Autor de las canciones que se tocan en ese lugar
ese da. Ese es el nico motivo de su presencia en el evento.
2 | DERECHO DE INTRPRETE
Existe cuando un msico ejecuta un instrumento o canta en un disco editado
profesionalmente.
AADI (Asociacin Argentina de Intrpretes) es la entidad que tiene el monopolio

de la representacin de los intrpretes por el Decreto N 1671/74. Es decir que toda
persona que toque algn instrumento o cante en un disco tiene derecho a percibir
una remuneracin si ese tema se difunde en determinadas radios y en algunos cana-
les de televisin (ver nota sobre El Derecho de Intrprete en la pgina 44).
QUIN RECAUDA?
AADI-CAPIF, una entidad que slo tiene esa funcin: re-
cauda y una vez deducido su gasto operativo enva a AADI
(Intrpretes) el 66%, a CAPIF (Productores Fonogrficos) el
33% y el 1% al FNA (Fondo Nacional de las Artes).
QU RECAUDA?
Un derecho que se llama de comunicacin o ejecucin
pblica.
DNDE RECAUDA AADI-CAPIF?

En todo lugar pblico donde se escuche msica grabada
(discotecas, supermercados, saln de fiestas, radios, canales
de TV, etctera).
CMO SE ORIGINA EL DERECHO?

Tiene que ver con una lgica que los msicos debemos re-
cuperar. Cuando la evolucin tecnolgica afecta directa o
indirectamente una fuente laboral ligada al arte, y lesiona
derechos intelectuales, debe existir una compensacin que
permita convivir a los beneficios producidos por la evolu-
cin tecnolgica con el desarrollo de una actividad artsti-
ca. Por ejemplo, cuando el viejo disco de pasta se empieza
a utilizar para reemplazar a las orquestas o grupos musica-
les en los bailes, se comienza a pensar en una retribucin

monetaria por el uso del disco distinto al que permite su
compra (ver texto legal: Reservados todos los derechos de
los autores y compositores, del productor fonogrfico, del
editor, y de los intrpretes de las obras reproducidas en este
ejemplar. Prohibida la reproduccin, regrabacin, alquiler,
prstamo, canje, ejecucin pblica, y difusin por cualquier
medio y procedimiento sin previa autorizacin o cualquier
otro uso no autorizado. SADAIC - BIEM / AADI CAPIF).
Es decir que, cuando alguien emite o reproduce pblica-

mente msica grabada para un fin (directa o indirectamen-
te) comercial, debe pagar por ello (a SADAIC en el caso de
los Autores y Compositores, y a AADI-CAPIF en el caso de
los Intrpretes y Productores Fonogrficos).
Es importante sealar que gran parte del dinero recaudado
por AADI-CAPIF es no identificable por definicin, ( no se
puede saber que canciones pasan los pubs, los salones de
fiestas, los supermercados, etc..) es por eso que tanto AADI
como CAPIF tienen lgicas diferentes a la hora de distribuir
los fondos. AADI, por difusin en radios y TV, y CAPIF un
porcentaje por venta de discos, y otro por difusin en ra-
dios y tv.
Ahora volvamos al Intrprete:

CMO PUEDE COBRAR?
El Intrprete debe inscribirse en AADI (es un trmite gratui-
to) llevando todos los discos (de compaas o independien-
tes editados en formato profesional y que tengan impreso el
citado texto legal) en los que figure en la grfica su nombre
y apellido y el instrumento que ejecuta.
El msico cobrar en junio y diciembre por las emisiones en
determinadas radios y canales de televisin del tema musi-
cal en el que particip.
3 | DERECHO DE PRODUCTOR FONOGRFICO

Es de fundamental importancia para el msico independiente conocer este be-
neficio que estuvo oculto en su difusin durante casi treinta aos.
CUNDO EXISTE?
Cuando una persona fsica o jurdica paga los gastos de un estudio de
grabacin y los honorarios de los msicos para grabar una cancin o
fonograma6 que ser editado en formato profesional, ya sea por com-
paa discogrfica o por un msico independiente.
QUIN ES EL DUEO Y DEBE COBRAR?

El Productor Fonogrfico (el que pag al estudio de grabacin y arregl
con los msicos).
QUIN RECAUDA?
Como se seal anteriormente, AADI-CAPIF.
QUIN ADMINISTRA EL DERECHO?

CAPIF (Cmara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogra-
mas).
QUIN COBRA?
Cobra el Productor Fonogrfico (recordemos que todo msico inde-
pendiente que edit un disco lo es). Para esto, primero debe registrarse
como Productor Fonogrfico en la Direccin Nacional del Derecho
de Autor (DNDA), completando un formulario llamado Solicitud de
Inscripcin de Obra Publicada (costo actual de $100, cien pesos) en-
tregando tres ejemplares del disco editado en formato profesional con
su grfica.
6
Se considera fonograma a cualquier obra musical que ha sido grabada, es decir fijada en un soporte
fsico (disco, CD, casette o cualquier soporte apto para la reproduccin sonora). Tambin puede entenderse
como fonograma a cualquier pista o track que integra un disco.
Importante: En la grfica del disco debe especificarse el

nombre completo del productor fonogrfico, ao y lugar
de la publicacin. Ejemplo: Productor Fonogrfico: Nom-
bre y Apellido, para nombre del sello. Tambin se debe
presentar fotocopia del DNI y de la tapa y contratapa del
disco.
CMO SE DISTRIBUYE?
Utilizando un mtodo que consiste en repartir un procentaje de los dere-
chos a distribuir en un perodo dado entre los discos vendidos utilizando
como variable de pago fonomecnico de los derechos de autor abona-
dos en SADAIC (venta de discos para los sellos reconocidos por SADAIC
y discos fabricados para los msicos independientes) en igual perodo.
As tambin, todos los aos CAPIF distribuye el porcentaje restante segn un

relevamiento (realizado por la entidad) de los fonogramas que sonaron en unos
pocos medios de comunicacin (aproximadamente 63, entre radios y canales de
televisin) y cada una de esas pasadas equivale a un monto. De este modo, el
Productor Fonogrfico no slo cobra en relacin al depsito del fonomecnico
realizado en SADAIC, sino que tambin puede cobrar cuando sus fonogramas
son difundidos por esos medios.
Esta forma de distribuir parte del derecho conforme las pasadas en los medios
de comunicacin es nombrada por CAPIF como Airplay. Para poder percibirlo
debemos presentar el Formulario N 6 (que previamante podemos descargarlo de
su pgina web: www.capif.org.ar) y posteriormente recibiremos un cdigo para
poder ingresar nuestros fonogramas a un sistema llamado Vericast de (B-Mat). Por
ltimo, a fin de solicitar un pago debemos presentar el Formulario N 7.
SI EL DERECHO DE COMUNICACIN O EJECUCIN PBLICA NO

EST CEDIDO EXPRESAMENTE POR CONTRATO, AUNQUE EL DIS-
CO SEA EDITADO POR UNA MULTINACIONAL, LE PERTENECE AL
PRODUCTOR ORIGINAL (MUCHAS VECES EL MSICO Y SIEMPRE,
EN EL CASO DE LOS MSICOS INDEPENDIENTES).
* Presidente del Instituto Nacional de la Msica (INAMU).

EL DERECHO DE AUTOR
EL SALARIO DE LOS CREADORES
Para muchos grupos musicales y solistas los Derechos de Autor son un misterio
difcil de develar. SADAIC, Representado Inscripto, Socio Adherente, Registro por
lbum, Ley 11.723, Planillas de Temas, Derechos Patrimoniales, Facultades Mora-
les: conceptos ajenos que sugieren trmites burocrticos distantes de la potencia
de la sala de ensayo. Sin embargo, el msico es quien ms debe saber qu son y
para qu sirven los derechos de autor.
ORIGEN
En el ao 1847, Alexandre Bourget y Vctor Parizot, dos msicos franceses de
renombre, fueron a un caf concert parisino. Cuando lleg el momento de abonar
la cuenta, ambos se negaron a hacerlo argumentando que no deban nada. El
dueo del local los increp: Cmo que no deben nada?, les dijo. A lo que los
msicos contestaron: Sencillamente, porque usted alegra la noche con nuestras
canciones y nosotros no participamos de las ganancias. El encontronazo desat
una polmica pblica y un juicio que fue ganado por los msicos, quienes a partir
de all se organizaron y crearon una sociedad para proteger sus derechos. As fue
como en el ao 1851 en Francia se fund la Sociedad de Autores, Compositores
y Editores de Msica.
Los Autores y Compositores argentinos tuvieron que esperar un par de aos ms

para contar con una organizacin propia. En el ao 1936, la firmeza de Francisco
Canaro impuls la creacin de la Sociedad Argentina de Autores y Compositores
(SADAIC) a travs de la unidad de las dos sociedades existentes en ese entonces:
la Sociedad Nacional de Autores, Compositores y Editores y el Crculo de Autores
y Compositores de Msica. Tres aos antes, en 1933, haba sido sancionada la
Ley de Propiedad Intelectual N 11.723 que reconoce al autor como dueo de su
creacin y obliga a los que difunden msica a pagar Derechos de Autor.
SADAIC es una asociacin civil, cultural y mutualista que administra los de-
rechos de autor, generados en el pas o fuera de l. No es una recaudadora de
impuestos ni un sindicato, define un cuadernillo informativo publicado por la

misma asociacin. Esta sociedad de gestin colectiva recauda lo generado por las
canciones del Autor y Compositor. Sin su existencia y sin la posibilidad de que to-
das las sociedades del mundo estn interconectadas, sera imposible que un Autor
conozca y perciba un ingreso por todos los usos de sus obras.
La Ley de Propiedad Intelectual y la creacin de SADAIC surgen con el objetivo

de hacer valer una idea que, an hoy, resulta difcil de entender: el Derecho de
Autor es el salario de los creadores. Cuando a un msico le preguntan de qu tra-
baja, si contesta soy msico y autor, compongo mis propias canciones, vuelven
a preguntarle: No, de qu trabajs?. Por eso resulta muy difcil que se entienda
que el Derecho de Autor es la retribucin del Autor. Hay gente que cobra hono-
rarios y otros que cobran salario. El Autor cobra cuando su obra es ejecutada. La
Carta Internacional del Derecho de Autor dice claramente que el Autor va unido
a la suerte de su obra, explica la abogada Mara Huerta. Adems, respecto a los
propietarios de los locales donde se ejecuta msica en vivo, Huerta ejemplifica:
Muchas veces los usuarios dicen: `imagnese, pagu el saln, el disc jockey, el
whisky, la gaseosa y encima SADAIC!, como si fuera el monstruo. Y SADAIC son
los Autores. El Compositor es un trabajador ms, es un insumo como los mozos
o las bebidas. Nadie le discute a la marca de gaseosa pero no quieren pagarle a
nuestros Autores7.
DE QU SE OCUPA SADAIC?
La Asociacin cumple dos funciones bsicas:
1 | Resguardar la autora de las canciones (en realidad esto

se realiza a travs de la Direccin Nacional del Derecho de
Autor que funciona en Moreno 1228, C.A.B.A.);
2 | Retener un porcentaje del dinero que se recauda cuan-

do las canciones se reproducen pblicamente para despus,
7
Fuente: Skliar, Diego (septiembre 2008), El Salario de los Creadores (SADAIC), Revista Unsono
Edicin Especial, pp 9-13.
previo descuento de gastos administrativos, rendrselo a los

Compositores/Autores en concepto de Derecho de Autor.
Esta retencin ocurre, por dar algunos ejemplos, en las si-
guientes situaciones:
A | LA PUBLICACIN DE UN DISCO,
B | LA REALIZACIN DE UN SHOW EN VIVO,
C | LA DIFUSIN DE UN TEMA MUSICAL EN UN MEDIO
DE COMUNICACIN MASIVA.
A | Frente a la publicacin de un disco, SADAIC le cobra

al Productor Fonogrfico un monto sobre los discos fabrica-
dos (en el caso del Productor Fonogrfico Independiente),
o sobre los discos vendidos (si es un Productor Fonogrfico
reconocido por SADAIC). Este monto surge de aplicar la si-
guiente frmula matemtica: Precio de venta a la distribui-
dora (actualmente el precio mnimo es de $12,50 pesos
siete con cincuenta centavos) multiplicado por la cantidad
de copias fabricadas o vendidas y a su vez multiplicado por
8,19%. Este trmite realizado por el Productor Fonogrfico
se denomina Declaracin Jurada Fonomecnica.
B | En los conciertos en vivo sea en un estadio o en un

bar SADAIC retiene un porcentaje de la recaudacin, cal-
culado en funcin del precio de la entrada y de la cantidad
de entradas vendidas. Si se trata de un show de una o varias
bandas la entidad cobra un 12 % del precio de la entrada.
Es decir, ese porcentaje se retiene sobre el bordereaux (in-
greso por entradas vendidas).
C | Todas las radios, los programas de televisin y las pe-

lculas que ejecutan msica estn obligados a pagar Dere-
chos de Autor.
El problema reconocen en SADAIC es que no se puede
gastar en controlar ms que lo que se recauda en Derechos
de Autor. De ah que sea muy difcil lograr que los medios

entreguen las planillas con la lista de temas detallada. Apar-
te del arancel que se fija segn los ingresos de los medios,
los medios de comunicacin deben respetar los derechos
morales. O sea, deben informar el nombre de la obra, del
Autor y del Intrprete. A los medios les cuesta muchsimo
aceptar que las obras musicales le pertenecen a alguien que
se llama Autor, agrega Mara Huerta8. Hoy, mediante el
artculo N 65 Contenidos, punto 1, inciso a) de la Ley
de Servicios de Comunicacin Audiovisual N 26522, esta
situacin estara resuelta ya que las radios deben emitir
un 30% de msica de origen nacional, y la mitad de ese
porcentaje (el 15%) de msica producida de manera in-
dependiente. En otras palabras, las emisoras radiofnicas
tendrn necesariamente que informar el cumplimiento del
mencionado artculo y, para ello, debern entregar las pla-
nillas correspondientes con el detalle de la programacin
ante el rgano de aplicacin de la ley: la Autoridad Federal
de Servicios de Comunicacin Audiovisual (AFSCA).
EL DERECHO DE AUTOR NO ES UN IMPUESTO,

ES EL SALARIO DEL COMPOSITOR.
FUNCIONAMIENTO DE SADAIC
El modo de funcionamiento de SADAIC es similar al de un club: est dirigido
por sus socios y es autrquico a nivel econmico y financiero. Pertenecer a la
asociacin es un poco ms complicado que asociarse a un club de barrio. Existen
diferentes modos de vincularse a ella: Representado Inscripto No Socio, Socio
Adherente, Socio Administrado y Socio Activo (ver Distintas Formas de Ser Socio
de SADAIC, pgina 33).
Una banda que recin empieza cree que SADAIC es slo un gasto, pero cuan-
do uno decidi que quiere ser un msico autogestivo tiene que estar all. Esta
8
Skliar, Diego (septiembre 2008), El Salario de los Creadores (SADAIC), op.cit.
asociacin es un logro histrico y pocos pases cuentan con una sociedad con
tanta historia. Lo mejor para optimizar su funcionamiento es conocerla, saber de
qu me defiende, qu trmites tengo que realizar para cobrar por mi obra y, sobre
todo, para participar activamente de la vida social de la entidad, seala Esteban
Agatiello, msico integrante del grupo Richter y abogado especializado en dere-
chos intelectuales en la msica.
EL COMPOSITOR ES UN TRABAJADOR MS, ES UN INSUMO COMO

LOS MOZOS O LAS BEBIDAS. NADIE LE DISCUTE A LA MARCA DE
GASEOSA PERO NO QUIEREN PAGARLE A NUESTROS AUTORES.
CMO REGISTRAR UNA OBRA?

Hay dos formas bsicas para registrar los temas:
1 | Para proteger
2 | Para proteger y cobrar
1 | Para proteger
POR CANCIN
Sirve para resguardar la propiedad intelectual de las cancio-
nes. Es decir: protege al Autor/Compositor del plagio. Este
resguardo debe renovarse cada tres aos.
Aclaracin: Ahora, para proteger y cobrar los Derechos de
Autor tambin se debe presentar el boletn de declaracin
en SADAIC (como explicamos a continuacin).
COMO LBUM (conjunto de canciones)

Sirve para resguardar la propiedad intelectual de un con-
junto de canciones. Este resguardo debe renovarse cada tres
aos. Aclaracin: Ahora, para proteger y cobrar los Dere-
chos de Autor tambin se debe presentar el boletn de de-
claracin en SADAIC.
El registro como Cancin y/o como lbum se realiza en la

Direccin Nacional del Derecho de Autor (DNDA) ubicada

en Moreno 1228, Ciudad de Buenos Aires. El formulario para
msica y letra (formulario B) cuesta actualmente $30 (treinta
pesos); slo para msica (formulario A) cuesta $25 (veinticin-
co pesos).
Junto al formulario A en la DNDA se debe entregar un solo
sobre para msica (que incluya una grabacin o las partitu-
ras de todas las obras a proteger). En el caso del formulario
B, adems de la grabacin agregar en el sobre las letras de
cada una de las obras en hojas separadas. En Observaciones
(parte inferior del formulario) colocar la palabra lbum en
el caso que se registre un conjunto de canciones.
Aclaracin: El mencionado sobre se debe entregar abierto,
junto al formulario correspondiente, en la DNDA.
REGISTRO GRATUITO DE CANCIONES
Ante la necesidad de dar respuestas a nuevas necesidades socia-

les y reafirmar derechos adquiridos, en el ao 2014 nace el Pro-
grama Nacional Primera Cancin. El mismo permite que los
msicos que registren por primera vez sus composiciones pue-
dan resguardar sin costo alguno hasta 15 canciones de su autora.
La posibilidad de acceder a este nuevo derecho surgi a partir de un

convenio de asistencia y cooperacin entre los Ministerios de Cul-
tura, Justicia y Derechos Humanos, la Direccin Nacional del Dere-
cho de Autor (DNDA) y el Instituto Nacional de la Msica (INAMU).
Este avance en el resguardo de nuestro patrimonio musical no slo es

una buena noticia para el concepto de soberana cultural, sino que
tambin representa una conquista respecto al derecho al salario del
Autor-Compositor, quien podr cobrar cada vez que su obra sea utiliza-
da con fines de lucro en medios de comunicacin y espacios pblicos.
En tan solo un ao y medio desde su puesta en marcha, ms de

3 mil msicos registraron sus obras a travs de este programa.
El trmite puede realizarse de manera personal o a travs del

correo postal. Tanto el instructivo para realizar el trmite de forma per-
sonal, como a travs de correo postal, y el formulario para iniciar el
registro se descargan en:
www.jus.gob.ar/derecho-de-autor/programa-nacional-primera-
cancion.aspx
Por consultas e informes estn disponibles las siguienes vas de contac-

to: info_dnda@jus.gov.ar o por telfono al (011) 4124-7200
El proceso del trmite es el siguiente:
1. El Autor Solicitante debe completar la Solicitud de Formulario O -

gratuito - para el Programa Primera Cancin en la DNDA, el cual se des-
carga en el sitio web antes mencionado. Luego se debe presentar (perso-
nalmente o enviando un correo electrnico a correspondencia_dnda@
jus.gov.ar), junto a una copia del DNI, en la DNDA. En el caso que se
realice a travs de correo postal, se deber consignar nombre y direc-

cin postal completa donde se enviar el formulario en caso de ser
aprobado.
2. Una vez que la DNDA verifique que el solicitante no tiene obras

registradas, entregar o enviar por correo (a la direccin postal in-
formada por el solicitante), el Formulario O para efectuar el registro
gratuito de hasta 15 canciones.
3. El mismo se completa (ver instructivo en www.jus.gob.ar/derecho-de-

autor/programa-nacional-primera-cancion.aspx) y entrega en la DNDA
junto a un sobre papel madera tamao A4, con la msica (grabacin o
partituras de todas las obras) y, en el caso que se incluyan, la letra de los
temas compuestos. Dentro del sobre NO debe colocarse el formulario,
slo debe contener la obra (msica y/o letra) en soporte papel, CD, u otros.
4. El sobre cerrado junto con el formulario completo, una fotocopia

del DNI del autor y la solicitud del formulario debern ser colocados
dentro de otro sobre que los contenga y se entrega o enva a la DNDA,
o bien, en las Delegaciones de SADAIC del interior del pas.
5. Una vez recibida la obra y la documentacin, la DNDA otorgar
un nmero de expediente con fecha de depsito en custodia. Para
terminar, la DNDA entrega o enva la constancia del autor/compositor
depositante.
IMPORTANTE
Se debe destacar que si bien nuestra legislacin protege la obra musical

desde su nacimiento, es fundamental realizar este registro para el ejerci-
cio de los derechos econmicos y morales. Esto significa que por un lado
se impide vender la administracin de los derechos de la obra, y por el
otro, que el creador puede prohibir su utilizacin en caso de considerar
que afecta en cualquier sentido su persona y/o la integridad de la obra.
Este trmite es uno de los pasos requeridos para cobrar los Derechos
de Autor. Luego se deber presentar en SADAIC la constancia de de-
psito otorgada por la DNDA, ms un Boletn de Declaracin por can-
cin con los datos y la firma de los autores compositores, la partitura
y la letra escrita en forma de verso.
2 | Para proteger y cobrar
POR CANCIN
Es el registro que protege al compositor y lo habilita a co-
brar derechos de autor.
Paso 1 | Se realiza en la DNDA. El formulario cuesta $30

(pesos treinta), si es msica y letra, o $25 (pesos veinticinco)
slo msica (obra instrumental). Junto a estos formularios
se debe entregar en la DNDA un solo sobre para la msi-
ca, o para la msica y letra, indicando el nombre de la(s)
cancin(es) (obras).
Paso 2 | Para completar el registro, hay que entregar en

SADAIC la planilla firmada y sellada por la DNDA + un
Boletn de Declaracin por cancin (que se descarga gratis
de http://www.sadaic.org.ar/shared/cdrw/boletin_declara-
cion_impresion.pdf) con los datos y la firma de los autores
y compositores (primera pgina), la lnea meldica y la letra
escrita en forma de verso.
OBRA INTEGRAL/ALBUM
Un conjunto de canciones (con la misma frmula de Autor/
es y Compositor/es) puede registrarse con estas modalida-
des en la DNDA. Bajo la Obra Integral o lbum, si lue-
go se presentan los boletines de declaracin en SADAIC, no
slo se protege al Compositor/Autor sino que se lo habilita
a cobrar Derechos de Autor por cada una de las canciones.
La Obra Integral sirve para registrar dos o ms canciones (recomendamos no

ms de 15) comprando una sola planilla B en la Direccin Nacional del Dere-
cho de Autor (hoy de $30, pesos treinta) para msica y letra, o formulario A ($25,
pesos veinticinco) para msica (instrumental); siempre y cuando esas canciones
tengan la misma frmula de Autores y Compositores. Por ejemplo: un msico que
haya compuesto diez canciones en su totalidad; o dos msicos donde uno hizo las
diez letras y el otro las diez composiciones musicales; o dos o ms msicos que
compartan una composicin en porcentajes constantes.
TRMITE DE CADA OBRA INTEGRAL

Por ejemplo: para un Autor/Compositor (o la misma frmula
de Autores y Compositores) que cre diez canciones, bastar
un solo formulario B (si es letra y msica) o un solo formu-
lario A (si slo es msica) para registrar esas diez canciones.
1) Para realizar este registro deber inventarse un nombre

de fantasa para identificar la obra integral y en el ltimo re-
cuadro de los formularios (Observaciones) deber indicar-
se: Obra Integral. El nombre de fantasa no debe coincidir
con el ttulo (nombre) de alguna de las canciones que inte-
gra esa obra. Deber presentarse el formulario con un sobre
(con un CD o las partituras de las canciones junto a todas
las letras) en la Direccin Nacional del Derecho de Autor.
2) Luego, segn nuestro ejemplo, se imprimen once bole-

tines de declaracin desde el sitio Web de SADAIC. En la
cartula de cada boletn (del uno al diez) se completarn
los datos personales, el ttulo y duracin de la cancin (un
boletn por cancin). En la segunda pgina, se transcribir
la lnea meldica con el cifrado americano y; en la ltima
pgina, se escribir la letra en verso.
3) Para completar la obra integral en el boletn nmero once

tambin se completar la cartula con los datos, y en el
ttulo ir el mismo nombre de fantasa que se utiliz en la
planilla presentada a la Direccin Nacional del Derecho
de Autor (DNDA) conjuntamente con Obra Integral entre
parntesis.
En Duracin se pondr la suma de las duraciones de cada
una de las canciones que integran la obra integral.
En la parte de atrs del Boletn de Declaracin se escriben
el nombre de los temas que componen la Obra Integral y

los primeros cuatro compases debajo de cada uno. En la
otra pgina se escriben las dos primeras lneas de cada tema
musical, indicando el nombre de cada uno.
Es muy importante que se respete el orden seguido en cada
una de las canciones que se registran (que sea el mismo
para la msica y la letra).
En caso de ser varias frmulas de Compositores/Autores se

realizar una Obra Integral por cada una de stas.
Respecto al registro de las obras de manera colectiva, el

Dr. Esteban Agatiello recomienda que los grupos musicales
sepan que las composiciones pueden registrarse detallando
qu porcentaje pertenece a cada compositor. Cada banda
puede resolver este tema como mejor le parezca: registrar
los temas entre todos para ganar todos lo mismo, estipu-
lar los porcentajes, etctera. Pero deben saber que existe la
posibilidad de decidir cmo dejar registro de lo que cada
uno aport. Este mecanismo puede contribuir a resguardar
la creatividad por encima de los beneficios econmicos,
dice Agatiello. Este trmite (distribuir los porcentajes en for-
ma distinta entre los Autores y Compositores) se realiza en
forma personal en SADAIC presentando DNI.
CMO COBRAR EL DERECHO DE AUTOR CUANDO SE TOCA

EN VIVO?
Para cobrar por las presentaciones en vivo, los Autores y Compositores tienen
que realizar otro trmite en SADAIC: inscribirse como Intrpretes.
Para ello debern informar el Nombre de Fantasa con que se presentan a tocar
en vivo (el nombre de la banda o del proyecto solista), DNI de quien se inscribe
como Intrprete (uno por banda o el solista), algn afiche, volante, impresin de
una agenda, etctera donde la banda o el solista haya tocado o vaya a tocar, y por
ltimo un certificado de domicilio. Acto seguido, SADAIC entregar un carnet
gratuito de Intrprete, y un Nmero de Intrprete, y solicitar que el Intrprete
complete una declaracin jurada de repertorio (detallando los temas que toca
habitualmente). Esta declaracin jurada podr renovarse o modificarse en abril,
agosto y diciembre, en el caso de que quieran agregarse nuevos temas.
Actualmente, SADAIC solicita que se retiren los Informes de Actuacin previa-

mente a los shows y que se presenten luego en la misma entidad hasta 60 das
(corridos) despus del show. Los Informes de Actuacin no deben ser entregados
ni firmados por el dueo del lugar donde se toc.
El dinero recaudado por SADAIC en los conciertos ingresar al cobro cuatri-

mestral de los Autores y Compositores de las canciones que se tocaron. stos po-
drn cobrar siempre y cuando se hayan inscripto a SADAIC (ver Distintas Formas
de Ser Socio de SADAIC, pgina 33).
Si el lugar donde se realizan espectculos de msica en vivo no le paga a

SADAIC, el Compositor no cobra. Por otro lado, no est dems aclarar que las
canciones deben identificarse correctamente. Es decir, que en las planillas de ac-
tuacin se deben poner los temas que realmente se tocaron en el concierto.
Si el grupo musical participa en un festival como nmero principal y comparte

el espectculo con otras bandas, el dinero de SADAIC se distribuye de forma equi-
tativa. Por ejemplo, un msico argentino toc en un reconocido festival de msica
electrnica y obtuvo una importante suma de dinero por ello. Si bien el horario
del show fue temprano, cuando an no haba demasiado pblico, el msico se
sorprendi al recibir en SADAIC cuarenta mil pesos ($40.000) en concepto de de-

recho de autor. Era la primera vez que pasaba planilla de su show. La cantidad
de dinero mencionada result del 12% de la recaudacin total del multitudina-
rio festival, dividida entre las canciones totales que se tocaron entre las distintas
bandas y solistas participantes. Esta ancdota, ms all de las cifras, sirve para
comprender la importancia del registro de las canciones y del posterior pasado
de planilla como salario del Autor/Compositor.
El sentido comn puede considerar injusto que los soportes se lleven la mis-
ma cifra que el nmero principal, pero hay que saber que esto es as porque el
Derecho de Autor instala una idea: la igualdad frente a la ley pesa ms que la des-
igualdad del mercado. De ah que se vuelve fundamental que las sociedades que
protegen a los Autores se hagan eco de las nuevas realidades musicales, sino stas
quedarn libradas a las leyes del mercado, que siempre son las del ms fuerte.
LO MEJOR PARA OPTIMIZAR EL FUNCIONAMIENTO DE LA ENTI-

DAD ES CONOCERLA, SABER DE QU ME DEFIENDE, QU TRMI-
TES TENGO QUE REALIZAR PARA COBRAR POR MI OBRA Y, SOBRE
TODO, PARA PARTICIPAR ACTIVAMENTE DE LA VIDA SOCIAL DE
LA ENTIDAD.
DISTINTAS FORMAS DE SER SOCIO DE SADAIC

Para ser socio de SADAIC se deben cumplir distintos reque-
rimientos. En la Sociedad de Autores y Compositores hay
diferentes tipos de integrantes:
REPRESENTADO INSCRIPTO NO SOCIO | Para acceder a

esta categora primero se debe tener declarada al menos
una obra propia o en colaboracin. Luego se debe pagar
$76 (pesos setenta y seis al da de hoy) por nica vez, y
llevar DNI y fotocopia. A travs de esta categora se puede
cobrar lo que se genere por derecho de Autor/Compositor.
SOCIO ADHERENTE | Para adquirir esta categora hay que

tener cinco obras (canciones) con la categora de obra gra-
bada otorgada por SADAIC. Esto puede suceder por dos si-
tuaciones: 1) que estas obras estn publicadas por un Produc-
tor Fonogrfico reconocido por SADAIC 2) que estas obras
estn incluidas en un material discogrfico independiente del
que se hayan realizado 500 copias en formato profesional y
estn puestas a la venta al pblico. Para acceder a esta ca-
tegora tambin hay que haber cobrado un dinero mnimo
en los dos ltimos ejercicios anuales (equivalente a medio
salario mnimo, vital y mvil promedio por ao). Tambin
hay que aprobar un examen de capacitacin para acreditarse
como Autor/Compositor y tener conocimientos generales de
legislacin autoral. No puede votar ni ser elegido, pero tiene
derecho a utilizar la obra social de SADAIC.
SOCIO ADMINISTRADO | Tener cinco aos de socio adhe-

rente, haber cobrado en los ltimos tres ejercicios el 50%
del salario mnimo, vital y mvil y tener ocho canciones
grabadas por empresas reconocidas por SADAIC. Puede vo-
tar a un socio activo que lo represente en el directorio.
SOCIO ACTIVO | Tener tres aos de socio administrado, ha-

ber cobrado una cifra no menor al 100% del salario mni-
mo, vital y mvil en los ltimos tres ejercicios y tener doce
obras distintas grabadas por empresas reconocidas por SA-
DAIC. Tiene los derechos plenos de votar y ser elegido.
Es decir que para poder votar y ser elegido se necesitan

como mnimo 11 aos de permanencia en la entidad, siem-
pre y cuando se cumplan con los otros requisitos (cobrar,
tener canciones grabadas, dar examen, etctera).
ACTUACIN NECESARIA DE MSICO NACIONAL
Artculo 31 de la Ley 26.801.
La Ley que crea el Instituto Nacional de la Msica establece en su art-

culo 31 que siempre que haya una presentacin en vivo de un msico
o agrupacin extranjera deber ser contratado un msico o agrupacin
nacional registrada, quien contar en el evento con un espacio no me-
nor a 30 minutos para que ejecute su repertorio, finalizando con una
antelacin no mayor a 1 hora del inicio de la actuacin del artista ex-
tranjero. El msico o agrupacin nacional ser elegido por el productor
de dicho evento.
Este artculo no slo profundiza el fomento de nuestra msica, colabo-

rando en la difusin del trabajo y arte que realiza el msico nacional,
sino que adems resulta un importante beneficio econmico para los
autores y compositores de las canciones interpretadas en lo que respec-
ta al cobro del derecho de autor.
En este manual se explica detalladamente que al reproducirse cancio-

nes publicamente, SADAIC recauda en representacin de los autores y
compositores de las obras que suenen. Cuando la msica es interpre-
tada en vivo, con entrada paga, SADAIC recolecta el 12% de la recau-
dacin de la venta de entradas del concierto. A ese monto le realiza
un descuento para solventar su estructura administrativa, quedando el
resto para ser distribudo en forma igualitaria por cada cancin que se
interpret en vivo en ese recital.
Para ser claros en cuanto a nmeros y su distribucin, utilicemos un

simple ejemplo para observar que rdito econmico tiene el msico
nacional (autor y/o compositor), adems de la difusin que significa
participar en un recital internacional:
En una presentacin en nuestro pas un artista extranjero toca 22 can-

ciones ante 50 mil personas, las cuales abonaron $1000 la entrada.
La recaudacin bruta es de $50.000.000. La produccin del evento,
cumpliendo con el articulo 31 de la Ley 26.801, contrata a un msico
nacional para tocar como soporte. Entonces ocurrir que no slo sona-
rn las canciones del msico extranjero, sino que tambin se escucha-
rn temas del artista nacional. Si el msico argentino toca 8 canciones

propias y el extranjero 22, el total de temas de ese concierto sern 30.
Entonces, representando a los autores y compositores de las canciones
que sonaron, SADAIC retiene el 12% del total de la recaudacin, en
este caso $6.000.000 (el 12% de $50.000.000). A este porcentaje,
SADAIC le realiza un descuento para solventar sus gastos adminitra-
tivos, quedando en este ejemplo $4.500.000 aproximados a repartir
entre todas las canciones que se ejecutaron esa noche, en este caso
30. Por lo cual, a cada cancin le corresponde $150.000 para sus
autores y compositores. En este ejemplo, tanto el artista extranjero
como el msico nacional son autores y compositores de todos los
temas que interpretaron. Por lo cual, si a cada cancin le corresponde
$150.000 al creador, el msico extranjero tendr una ganancia total e
ntegra de $3.300.000 ( =22 canciones x $150.000) y el artista nacio-
nal $1.200.000 (=8 x $150.000)
Siendo Argentina uno de los pases lderes en lo que respecta a

los consumos culturales de msica en vivo en latinoamrica (li-
der el ranking de la Organizacin de Estados Iberoamericanos
en 2013), siempre es un lugar atractivo para los productores
de eventos internacionales. A su vez, debido al reconocimiento
que los msicos extranjeros le han dado al pblico local (in-
cluso siendo el pas elegido por histricos artistas de la msica
para grabar sus discos y videos en vivo), son habituales estas
presentaciones. Por lo cual, atendiendo a la gran riqueza cultu-
ral de nuestra msica, resulta muy importante la presencia de
un msico nacional en estos conciertos, tanto por la difusin
como por la distribucin econmica que esto genera, fomen-
tando as nuestra msica local en varias dimensiones.
DERECHOS MORALES Y PATRIMONIALES
Toda persona tiene derecho a la proteccin de los intereses morales y mate-

riales que le corresponden por razn de las producciones cientficas, literarias o
artsticas de que sea autora, seala la Declaracin Universal de los Derechos Hu-
manos. El antecedente de este artculo es el Convenio de Berna, consensuado en
el ao 1886, considerado el tratado madre de toda la legislacin moderna sobre
proteccin de obras literarias y artsticas. En la Argentina el derecho a la propie-
dad intelectual est protegido por la Ley N 11.723, que existe desde el ao 1933,
cuando la Comisin Bicameral impuls el proyecto del senador Matas Snchez
Orondo y el diputado Roberto Noble. Se refiere a la proteccin de los derechos
de todas las obras intelectuales pintura, escultura, dibujo, fotografa, literatura,
msica, etctera sea cual fuere su forma de reproduccin.
El Derecho de Autor se compone de dos grupos de facultades: las econmicas

o patrimoniales y las morales.
DERECHOS MORALES DEL AUTOR

Los Derechos Morales estn ntimamente relacionados con la personalidad del
Autor. Su fundamento est en la salvaguarda del honor y el prestigio del Autor.
Para comprender sus principales caractersticas, podemos decir que los Derechos
Morales son:
- Absolutos: En cuanto no tienen limitaciones.
- Oponibles Erga-Omnes: Deben ser reconocidos por todos.
- Inherentes: Propios del Autor, porque surgen de l.
- Perpetuos: No poseen limitacin de tiempo.
- Inalienables: No se pueden separar del Autor, a nadie se le puede
obligar a que deje de ser Autor de una obra.
- Extrapatrimoniales: No pertenecen al patrimonio de un Autor.
- Irrenunciables: Nadie puede renunciar a ser el Autor de una obra.
- Inembargables: No se pueden embargar.
- Inejecutables: No se pueden ejecutar judicialmente.
- Inexpropiables: No se pueden expropiar.
- Insubrogables: No se puede subrogar su ejercicio.
- Imprescriptibles: No vencen.
LOS DERECHOS MORALES MS IMPORTANTES SON LOS SIGUIENTES:
1) DERECHO DE PATERNIDAD: Implica el reconocimiento

de su calidad de Autor. Comprende el derecho a reivindi-
car la condicin de Autor cuando se omiti su nombre, la
forma especial de mencionar su nombre, el seudnimo o el
annimo, y el derecho a defender su autora cuando ella es
impugnada.
2) DERECHO DE DIVULGACIN: El Autor decide si quiere

dar a conocer su obra y en qu forma, o si prefiere mantenerla
reservada a su intimidad. Una obra slo puede considerarse
divulgada cuando, con el consentimiento de Autor, se ha he-
cho conocer al pblico (es decir, a un nmero indetermina-
do de personas). No es divulgacin si la comunic en forma
privada a familiares o amistades o a posibles utilizadores de
la obra con el propsito de contratar la explotacin. Tambin
tiene el derecho al anonimato: a que se divulgue la obra sin
individualizar el nombre del Autor, y su correspondiente de-
recho al reconocimiento de la paternidad.
3) DERECHO DE PUBLICACIN: A la reproduccin de una

obra en forma tangible a la vez que a poner a disposicin
del pblico ejemplares de la obra que permitan leerla o co-
nocerla visualmente.
4) DERECHO DE INTEGRIDAD DE LA OBRA COMO EN-

TIDAD PROPIA: El Autor puede impedir cualquier tipo de
mutilacin, deformacin o modificacin de la obra. No
puede alterarse su ttulo, forma y contenido.
5) DERECHO DE RETRACTO: A travs del cual el Autor

puede solicitar el retiro de la obra o de sus ejemplares del
comercio, cuando ya no se ajuste ms a sus convicciones
intelectuales o morales, previa indemnizacin de daos a
los titulares de derechos de explotacin. E incluso puede

modificarla y destruirla.
6) DERECHO DE DISPONER: Elige qu hacer con la obra.
7) DERECHO DE REPRESENTACIN: A que la obra se eje-

cute frente a pblico.
8) DERECHO DE ADAPTACIN: A adaptar o autorizar la

adaptacin de la obra.
9) DERECHO DE TRADUCCIN: A traducir o autorizar la

traduccin de la obra.
10) DERECHO DE ARREGLAR LA OBRA: A hacerle arreglos

o autorizar arreglos ajenos.
DERECHOS PATRIMONIALES DEL AUTOR
Los Derechos Patrimoniales posibilitan que el Autor efecte la explotacin de

su obra, por s mismo o que autorice a otros a realizarla, que participe en dicha
explotacin y que obtenga un beneficio econmico.
Respecto a sus cualidades, estos derechos son: absolutos, Oponibles Erga Omnes
(los tienen que reconocer todos), objeto de algunas excepciones, transmisibles (ce-
dibles), independientes entre s, y su duracin es limitada. Esta ltima es una de sus
caractersticas ms llamativas. Porque luego de determinado plazo, estos derechos
vencen, y ah es cuando se dice que la obra pas al Dominio Pblico. En Argenti-
na dicho plazo finaliza a los 70 aos de fallecido el ltimo de los Autores, y la nor-
mativa lo regula en el artculo N 5 de la Ley 11.723 (Ley de Propiedad Intelectual)9.
9
Art. 5. - La propiedad intelectual sobre sus obras corresponde a los autores durante su vida y a sus
herederos o derechohabientes hasta setenta aos contados a partir del 1 de Enero del ao siguiente al de la
muerte del autor. En los casos de obras en colaboracin, este trmino comenzar a contarse desde el 1 de
Enero del ao siguiente al de la muerte del ltimo colaborador. Para las obras pstumas, el trmino de setenta
LOS DERECHOS PATRIMONIALES MS IMPORTANTES SON LOS SIGUIENTES:
1) DERECHO DE REPRODUCCIN: A la fijacin del mate-

rial en cualquier medio. El Autor puede autorizar o no la re-
produccin de sus obras por cualquier procedimiento y bajo
cualquier forma. El concepto de reproduccin incluye la fija-
cin de la obra, por primera vez en un soporte, as como la
obtencin de copias o ejemplares de la obra, ya sea a partir del
soporte original, de otro ejemplar o de cualquier presentacin
de la obra ya fuere por su radiodifusin, ejecucin, etctera.
2) DERECHO DE DISTRIBUCIN: A poner a disposicin del

pblico ejemplares materiales de la obra mediante su venta,
importacin, exportacin, alquiler o prstamo pblico10.
3) DERECHO DE REPRESENTACIN O COMUNICACIN

PBLICA: Todo acto por el cual una pluralidad de personas
pueda tener acceso a una obra por medios distintos a la dis-
tribucin de ejemplares. Para ser pblica, la comunicacin
debe tener lugar fuera del mbito familiar o domstico.
4) DERECHO DE TRANSFORMACIN: El Autor es el nico

que puede autorizar a terceros para que realicen arreglos,
adaptaciones, traducciones, etctera.
5) ADAPTACIN: Adaptar la obra o autorizar su adaptacin

y disponer de los derechos econmicos que se generen.
aos empezar a correr a partir del 1 de Enero del ao siguiente al de la muerte del autor.
En caso de que un autor falleciera sin dejar herederos, y se declarase vacante su herencia, los derechos que
a aqul correspondiesen sobre sus obras pasarn al Estado por todo el trmino de Ley, sin perjuicio de los
derechos de terceros.

10
En Argentina, los Derechos de Reproduccin, Distribucin y de Representacin son autorizados por
SADAIC (Sociedad Argentina de Autores y Compositores) por mandato legal a travs del pago del Derecho
Fonomecnico, y basado en el artculo 3 inciso a) del Decreto 5146/69.
DIRECCIN NACIONAL DEL DERECHO DE AUTOR
De los Derechos Morales surge la necesidad de registrar las obras para otorgar
fecha cierta. Es por ello que en Argentina se ha creado la Direccin Nacional del
Derecho de Autor (antes Registro Nacional de Propiedad Intelectual), como ente
estatal, dependiente del Ministerio de Justicia y Derechos Humanos11. En el sitio
Web de este organismo se declaran sus funciones:
Seguridad: La obra, cuyo ejemplar ingres en el registro de

derecho de autor, adquiere, mediante el acto administrativo
que significa su admisin, certeza de su existencia en deter-
minada fecha, de su ttulo, su autor, traductor y contenido.
Prueba de autora: Es una presuncin de autora que otorga

el Estado, con una fecha cierta de inscripcin.
Elementos de comparacin: El registro en la Direccin Na-

cional del Derecho de Autor, sirve de elemento de compa-
racin en supuestos de plagio y piratera. En ese supuesto, el
ejemplar de la obra depositada es remitido al Poder Judicial
para su valoracin.
Proteccin del usuario de buena fe: Se presume Autor de

la obra el que figura como tal en el certificado de registro,
salvo prueba en contrario. El editor o productor que publi-
cara la obra conforme a las constancias que obran en esta
Direccin Nacional, quedara eximido de responsabilidad
penal, en el supuesto de que se presente el verdadero Autor
reclamando sus derechos.
Publicidad de las obras: la funcin primordial de un registro

es dar a conocer su contenido.
11
En la Direccin Nacional del Derecho de Autor (DNDA) se inscriben las siguientes obras inditas
o publicadas: cinematogrficas, composiciones musicales, compilaciones, coreografas, dibujos, escritos
(libros, folletos, etc.), esculturas, fonogramas, fotografas, mapas, multimedia, obras de arquitectura, obras
dramticas, pantommicas, pinturas, planos, programas de radio, programas de televisin, publicaciones
peridicas, software, videogramas. Tambin se registran los contratos referidos a estas obras.
DATOS TILES
SADAIC
Sede central: Lavalle 1547, Ciudad Autnoma de Buenos Aires
TEL (011) 4379-8600.
Segn tu domicilio, ver filial ms cercana en: www.sadaic.org.ar
Direccin Nacional del Derecho de Autor

Moreno 1228, Ciudad Autnoma de Buenos Aires
TEL (011) 4124-7200
info_dnda@jus.gov.ar
www.jus.gov.ar/derecho-de-autor.aspx
DERECHOS CONEXOS AL DERECHO DE AUTOR:

INTRPRETE Y PRODUCTOR FONOGRFICO
SURGIMIENTO
Los salones de bailes y fiestas se animaron con orquestas hasta las ltimas dcadas
del siglo XIX y principios del siglo XX, cuando se inventan dispositivos tecnolgicos
que permiten grabar y/o reproducir msica. Estos nuevos aparatos (el fongrafo, la
pianola, el gramfono o el organillo) ofrecan la posibilidad de organizar bailes y
fiestas en lugares pblicos sin la necesidad de contratar msicos profesionales. Des-
de entonces, en los locales bailables se comenzaron a poner discos, en lugar de pro-
gramar espectculos de msica en vivo. Esta situacin gener indignacin entre los
msicos y planteos jurdicos, porque stos sostenan que esas grabaciones haban
sido realizadas para consumo privado y no pblico. Para solucionar este conflicto,
se establece el pago por comunicacin pblica como forma de compensar a los
msicos por el uso de su interpretacin para otros fines.

De este modo, el derecho de comunicacin pblica se genera cuando un
fonograma publicado con fines comerciales (por ejemplo un CD), es utilizado por
quien adquiri el ejemplar para un uso pblico, ya sea para pasar en un restauran-
te o en una confitera, para proveer msica en una discoteca u hotel, o para trans-
mitir en radio o televisin. Este derecho le corresponde a los Autores y Composi-
tores de la(s) cancin (es), a los Intrpretes que participaron (cantando o tocando
un instrumento) en un disco lanzado al mercado y al Productor Fonogrfico.

En Argentina, en el ao 1974 mediante el Decreto 1671/74 se otorga a AADI
(Asociacin Argentina de Intrpretes) la gestin colectiva de los intrpretes, y a CA-
PIF (Cmara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas) la gestin
colectiva de los Productores Fonogrficos. Asimismo, mediante el citado decreto
se crea una entidad de segundo orden: AADI-CAPIF. Esta entidad slo se encarga
de cobrar en todo lugar pblico donde se comunique msica grabada (discotecas,
salones de fiestas, supermercados, seales de radio y televisin, etctera). Una
vez recaudado el dinero en todo el pas, y descontados los gastos administrativos,
distribuye el 67% a AADI para que pague a los Intrpretes, y el 33% a CAPIF para
que pague a los Productores Fonogrficos.
EL DERECHO DE INTRPRETE
Cmo asociarse? Cmo participar? Cundo cobro y por qu? Apuntes para
comprender el funcionamiento de la Asociacin Argentina de Intrpretes (AADI)
y tu relacin con la entidad.
Como se expresa en lneas anteriores, el Derecho de Intrprete es gestionado

por la Asociacin Argentina de Intrpretes (AADI). Esta entidad es una asociacin
civil sin fines de lucro, de gestin colectiva y defensa de Derechos Intelectuales.
El Consejo Directivo est integrado por Intrpretes msicos.
QUINES SON INTRPRETES?

Todos los cantantes y los ejecutores de un instrumento musical en un fonogra-
ma (cancin grabada) que se vende comercialmente (disco, CD, cassette o cual-
quier soporte apto para la reproduccin sonora). La Ley de Propiedad Intelectual
(11.723, artculo 56)12 genera a los Intrpretes el derecho de exigir una retribucin
por la difusin de su obra en medios de comunicacin o mbitos pblicos. Ade-
ms, el artculo 1 inciso a) del Decreto 746/53 determina que dentro de esta ca-
tegora se incluye al Director de orquesta, al cantor y a los msicos ejecutantes13.
12
Art. 56- El intrprete de una obra literaria o musical, tiene el derecho de exigir una retribucin por
su interpretacin difundida o retransmitida mediante la radiotelefona, la televisin, o bien grabada o impresa
sobre disco, pelcula, cinta, hilo o cualquier otra substancia o cuerpo apto para la reproduccin sonora o
visual. No llegndose a un acuerdo, el monto de la retribucin quedar establecido en juicio sumario por la
autoridad judicial competente.
El intrprete de una obra literaria o musical est facultado para oponerse a la divulgacin de su interpretacin,
cuando la reproduccin de la misma sea hecha en forma tal que pueda producir grave e injusto perjuicio a
sus intereses artsticos.
Si la ejecucin ha sido hecha por un coro o una orquesta, este derecho de oposicin corresponde al director
del coro o de la orquesta.
Sin perjuicio del derecho de propiedad perteneciente al autor, una obra ejecutada o representada en un teatro
o en una sala pblica, puede ser difundida o retransmitida mediante la radiotelefona o la televisin, con el
solo consentimiento del empresario organizador del espectculo.

13
Art. 1: A los efectos del artculo 56 de la Ley 11.723, considranse intrpretes: a) Al Director de
orquesta, al cantor y a los msicos ejecutantes, en forma individual []
AADI divide a los intrpretes en dos categoras:
1 | INTRPRETE TITULAR: son aquellos que figuran en la

tapa del disco como Intrprete Principal, ya sea como grupo
musical o solista.
2 | INTRPRETE EJECUTANTE: son los que no figuran en la

tapa del disco, pero son identificados como msicos parti-
cipantes en los crditos de ese disco.
CMO COBRAR LOS DERECHOS DE INTRPRETE?

Hay que dirigirse personalmente a AADI (Viamonte 1665, C.A.B.A.), y llevar
una copia del disco publicado profesionalmente, que contenga en la grfica la in-
formacin que acredite la participacin del intrprete (detallando el apellido), en
cualquiera de sus categoras. Si, por ejemplo, el guitarrista ya entreg una copia,
no es necesario que el bajista la lleve cuando va a presentarse.
Existen dos formas de vincularse con AADI. Ambas se explicitan en la solicitud

al inscribirse y no establecen diferencias en cuanto al cobro:
A | REPRESENTADO: no es asociado a la entidad.

B | ASOCIADO: dentro de esta categora, existen otras dos:
el Administrado y el Activo. El Activo tiene derechos pol-
ticos, como la facultad de participar en una eleccin o en
una asamblea y dar la conformidad o disconformidad de un
ao de gestin.
Ahora bien, para ser parte del Consejo Directivo de AADI
hay que reunir ciertas condiciones que analiza la Geren-
cia y aprueba el Consejo Directivo. Entre stas: el intrprete
debe tener 48 temas grabados en discos editados a travs de
sellos discogrficos reconocidos por SADAIC.
CMO RECAUDA?
En el ao 1974 se firma el Decreto N 1671, que establece cmo se va a cobrar
el derecho de Intrprete, quines lo van a cobrar y cmo se va a distribuir. Recor-
demos que tanto AADI como la Cmara Argentina de Productores de Fonogramas y
Videogramas (CAPIF) (ver informe aparte) tienen derechos sobre la msica grabada.
Por eso, en la firma del decreto se establece la conformacin de AADI-CAPIF:

una entidad que nuclea a los Intrpretes y a los Productores Fonogrficos con el ni-
co fin de recaudar por los derechos de comunicacin pblica de obras ya grabadas.
DNDE RECAUDA AADI-CAPIF?

En todo el territorio argentino, dividido en regiones llamadas Unidad Econmi-
ca de Negocios (UEN). Los lugares donde se recauda se dividen en dos grandes
rubros: los medios de comunicacin (radios, canales abiertos y televisin por ca-
ble) y los lugares abiertos al pblico (confiteras, salones de baile, hoteles, ofici-
nas). Los aranceles que se cobran a los lugares que difunden msica grabada se
fijan segn el rubro y el tamao del espacio fsico. Discriminados los gastos y los
sueldos de los cobradores, el dinero se divide de la siguiente manera: el 67 % de
lo recaudado va para AADI y el 33 % para CAPIF. Argentina es el nico pas que
maneja esta proporcin, ya que en el resto del mundo se divide en partes iguales
para Intrpretes y Productores Fonogrficos.
CMO DISTRIBUYE AADI ENTRE SUS REPRESENTADOS?

La entidad liquida dos veces por ao, en junio y diciembre. Pide planillas de
difusin a algunas radios y a algunos canales de televisin y distribuye a los In-
trpretes que figuran como difundidos. En este punto, el citado artculo N 65 de
la Ley de Servicios de Comunicacin Audiovisual resulta importante no slo en
cuanto a la promocin de artistas nacionales y tambin independientes en las
radios privadas de todo el pas, sino respecto a la posibilidad de cobro por los
derechos de Intrprete.
DATOS TILES
AADI (Asociacin Argentina de Intrpretes).
*Sede central: Viamonte 1665, Ciudad Autnoma de Buenos Aires.
TEL (011) 4813-9717.
*Delegacin Provincia de Crdoba

David Luque 426 - Barrio General Paz -
Telfono: (0351) 453 4850 / 452 5452
www.aadi-interpretes.org.ar
www.aadi.capif.org.ar
AADI ADMINISTRA UN DERECHO INTELECTUAL QUE LES CORRES-

PONDE A TODOS LOS INTRPRETES. EL CONSEJO DIRECTIVO DE-
CIDE CUNTO Y CMO SE DISTRIBUYE EL DINERO QUE LE INGRE-
SA A AADI DESDE AADI-CAPIF. ENTONCES, ES IMPRESCINDIBLE
QUE LOS MSICOS PARTICIPEN DE LA VIDA SOCIAL DE LA ENTI-
DAD PARA DEMOCRATIZAR LA DISTRIBUCIN DE ESTE DERECHO.
EL DERECHO DE PRODUCTOR FONOGRFICO

Por Gabriel Salcedo*
Quizs la mayora de los msicos tienen una buena nocin de sus derechos
de ejecucin pblica como Autores y como Intrpretes, que perciben respectiva-
mente a travs de SADAIC y AADI (ver informes aparte sobre Derechos de Autor
e Intrprete). Pero quizs no tengan una conciencia clara sobre similares derechos
que tienen como productores de sus propios fonogramas. Y esto es as, porque su
principal calidad y vocacin es la artstica (como Autor e Intrprete), en tanto que
la de productor viene aadida posteriormente como una necesidad de gestionar
autnomamente sus propias grabaciones y carrera artstica.
En estas notas, que no pretenden ser jurdicas (aunque sus conceptos estn
basados en las normas vigentes), intentaremos dar un panorama prctico de la
forma en que se generan y gestionan los derechos de ejecucin pblica de los Pro-
ductores Fonogrficos, orientado a los msicos autogestionados. Nos referiremos
exclusivamente a los derechos de ejecucin pblica de los productores.
QU ES EJECUCIN PBLICA?
Cuando un fonograma publicado con fines comerciales (por ejemplo un disco),
es utilizado por quien adquiri el ejemplar para un uso pblico, por ejemplo para
pasar en un restaurante o una confitera, o para proveer msica en una discoteca u
hotel, o para una transmisin de radio o televisin, estamos ante un uso de ese fo-
nograma que llamamos ejecucin pblica, por oposicin a ejecucin privada.
Quien compra un disco, no adquiere el derecho de lucrar en forma directa o
indirecta con el fonograma, puesto que lo que adquiri es un ejemplar y no una li-
cencia para usos pblicos. Estos otros usos, llamados tambin usos secundarios,
generan para el usuario la obligacin de remunerar al Productor Fonogrfico.
QUINES TIENEN DERECHOS DE EJECUCIN PBLICA?

Estos derechos de ejecucin pblica son del Productor Fonogrfico. No nos re-
ferimos al productor artstico, sino a la persona fsica o jurdica bajo cuya respon-
sabilidad e iniciativa se ha fijado la interpretacin y que como tal, es el propietario
del fonograma. Si hubiera una compaa discogrfica, a ella nos referimos. Si no
la hay, entonces es el propio artista. Atencin: para que existan estos derechos,
debe tratarse de un fonograma publicado con fines comerciales. Esto significa

que debe ser un fonograma que haya sido lanzado al mercado, ya sea como disco
o como simple en Internet. Un fonograma realizado especialmente para la ejecu-
cin, genera derechos contractuales, pero no estos derechos de ejecucin pblica
de los que hablamos.
AUNQUE EL DISCO SEA EDITADO POR UNA COMPAA DISCO-

GRFICA MULTINACIONAL, SINO EST CEDIDO EXPRESAMENTE
EN EL CONTRATO, ESTE DERECHO LE CORRESPONDE AL PRODUCTOR
FONOGRFICO ORIGINAL.
EL DERECHO DE PRODUCTOR LE PERTENECE A QUIEN PAGA LA

GRABACIN Y A LOS MSICOS QUE INTERVINIERON EN ELLA.
CMO SE RECAUDAN LOS DERECHOS DE EJECUCIN PBLICA?

Resultara virtualmente imposible que cada productor (o artista o Autor) se pre-
sentara ante cada usuario a reclamar el pago de estos derechos. De tal forma, este
tipo de derechos, aqu y en casi todo el mundo, son recaudados de los usuarios por
sociedades de gestin colectiva. Para el caso de los Productores, esta sociedad
de gestin es la Cmara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas
(CAPIF) (Art. 2 del decreto 1671/74), que a los fines de la representacin ante los
usuarios, acta conjuntamente con la sociedad de intrpretes, a travs de AADI-
CAPIF. AADI-CAPIF tiene aranceles para cada tipo de usuario (radiodifusin,
discotecas, restaurantes, fiestas sociales, televisin abierta y por cable, etctera.),
los que son fijados por la Secretaria de Medios (res. 390/2005 de la Secretara de
Medios). AADI-CAPIF acta en todo el pas, con un notable nivel de eficiencia.
CMO SE LIQUIDAN LOS DERECHOS DE EJECUCIN PBLICA?

Una vez descontados los gastos operativos de AADI-CAPIF (sueldos y cargas
sociales, comisiones de cobranza, estructura, etctera), las dos terceras partes de
lo recaudado se transfiere a AADI (para que lo liquide a los Intrpretes) y la tercera
parte se transfiere a CAPIF (para que lo liquide a los Productores Fonogrficos).
A su vez, CAPIF distribuye entre todos los productores (sean empresas o perso-
nas fsicas, sean asociadas a CAPIF o no) con el mtodo de participacin en el
mercado discogrfico (o market share). Este mtodo, que consiste en repartir un

porcentaje de los derechos a distribuir en un perodo dado entre los discos ven-
didos utilizando como variable el pago fonomecnico de los derechos de autor
abonados en SADAIC (venta de discos para los sellos reconocidos por SADAIC y
discos fabricados para los msicos independientes) en igual perodo, si bien ha
merecido la crtica de no distribuir en funcin de la propia efecucin de los fono-
gramas, tiene tambin grandes ventajas:
A | Es muchsimo ms econmico que la distribucin por

ejecucin (puesto que procesar los discos vendidos es sustan-
cialmente ms sencillo que procesar todas las ejecuciones);
B | Puede resultar ms justo para los pequeos productores,
que tienen mayores dificultades para la difusin pblica de sus
producciones. Para determinar la participacin de mercado
por discos vendidos, CAPIF toma los datos de SADAIC sobre
pago de derechos fonomecnicos (ver informe SADAIC).
As tambin, todos los aos CAPIF distribuye el porcentaje restante segn un

relevamiento (realizado por la entidad) de los fonogramas que sonaron en unos
pocos medios de comunicacin (aproximadamente 63, entre radios y canales de
televisin) y cada una de esas pasadas equivale a un monto. De este modo, el
Productor Fonogrfico no slo cobra en relacin al depsito del fonomecnico
realizado en SADAIC, sino que tambin puede cobrar cuando sus fonogramas
son difundidos por esos medios.
Esta forma de distribuir parte del derecho conforme las pasadas en los medios
de comunicacin es nombrada por CAPIF como Airplay. Para poder percibirlo
debemos presentar el Formulario N 6 (que previamante podemos descargarlo de
su pgina web: www.capif.org.ar) y posteriormente recibiremos un cdigo para
poder ingresar nuestros fonogramas a un sistema llamado Vericast de B-Mat). Por
ltimo, a fin de solicitar un pago debemos presentar el Formulario N 7.
CMO SE COBRAN LOS DERECHOS DE EJECUCIN PBLICA?

En principio, CAPIF paga los derechos de ejecucin pblica a aquel que pag
los derechos fonomecnicos en SADAIC, aunque es posible presentar documen-
tos que sealen que el Productor Fonogrfico es una persona distinta a aquella
que pag los derechos. El inicio de las gestiones se hace primero en la Direccin
Nacional del Derecho de Autor, llenando un formulario llamado Solicitud de Ins-
cripcin de Obra Publicada (con un costo actual de $100, pesos cien), entregando
tres ejemplares del disco editado en formato profesional con su grfica. Tambin
se debe presentar fotocopia del DNI y de la tapa y contratapa del disco.
Importante: En la grfica del disco debe especificarse el nombre completo del

productor fonogrfico, ao y lugar de la publicacin. Ejemplo: Productor Fono-
grfico: Nombre y Apellido, para nombre del sello.
Luego, para cobrar en CAPIF se debe entregar la copia de la Declaracin Jurada

Fonomecnica realizada en SADAIC y presentar una constancia de CUIL/CUIT y
DNI. La demora en el pago depender del perodo que se liquide y de la habitua-
lidad del productor.
TODOS LOS PRODUCTORES DE FONOGRAMAS (SEAN GRANDES

CORPORACIONES, PEQUEOS SELLOS O MSICOS INDEPEN-
DIENTES) TIENEN DERECHOS DE EJECUCIN PBLICA PARA CO-
BRAR, EN LA MEDIDA EN QUE SUS PRODUCCIONES HAYAN SIDO
LANZADAS AL MERCADO.
CUNTO SE COBRA?
Como dijimos, la distribucin depende de tres variables:
A | la cantidad de dinero recaudado en un perodo;
B | los derechos fonomecnicos pagados en igual perodo;
C | la difusin en los 63 medios citados, entre radios y ca-
nales de televisin.
CONCLUSIN
Todos los Productores Fonogrficos (sean grandes corporaciones, pequeos se-
llos o msicos independientes) tienen derechos de comunicacin pblica para
cobrar, en la medida en que sus producciones hayan sido lanzadas al mercado.
La recaudacin a los usuarios la realiza AADI-CAPIF, y la liquidacin a los titu-
lares la hace CAPIF.
*Ex Director Ejecutivo de CAPIF y abogado dedicado a la propiedad intelectual y a las indus-
trias culturales y del entretenimiento.
PREGUNTAS CLAVES PARA ENTENDER CMO

RELACIONARSE CON LAS EDITORIALES MUSICALES
Con la cada de la venta de discos y la aparicin de nuevos soportes de repro-
duccin de msica, las editoriales musicales se posicionan como el nuevo negocio
de la industria de la msica. En el siguiente informe, respondemos una serie de
dudas bsicas para comprender cmo trabajan, de qu modo deben relacionarse
los msicos y qu derechos corresponden al Autor a la hora de firmar un contrato
de estas caractersticas.
Existen miles de historias que hablan de Autores de obras inigualables que mu-
rieron sumidos en la pobreza, mientras otros se enriquecan con sus creaciones.
Esta realidad tiene una explicacin clara: antes del nacimiento de las socieda-
des autorales, los editores compraban la composicin de los msicos y se hacan
acreedores de la obra a travs del sistema norteamericano de Copyright. Esto sig-
nifica que el msico no volvera a ser dueo de sus canciones, salvo que volviese
a comprarlas.
En el caso de Argentina, la Sociedad Argentina de Autores y Compositores Mu-

sicales (SADAIC) surge para poder administrar los Derechos de Autor de obras
musicales. Una de las primeras acciones que realiz fue reunirse con los editores
y discutir las normas mnimas de proteccin de las obras, buscando siempre el
beneficio para el Compositor.
En el siguiente informe nos proponemos responder una serie de preguntas cla-

ves para entender el trabajo de las editoriales, sus cambios a travs del tiempo y
cules son los derechos que corresponden a los msicos en este tipo de contratos.
QU ES UNA EDITORIAL MUSICAL?

Una editorial musical es una empresa que se dedica a actuar como represen-
tante de la obra del Autor y/o Compositor. As tambin, se ocupa de facilitar algu-
nos trmites al Autor y/o Compositor (planilla de actuacin en SADAIC, registro de
obras, impresin de partituras, entre otros). Por estas tareas cobra un porcentaje de
lo generado en conceptos de Derecho de Autor.
La mayora de las compaas discogrficas tienen su empresa asociada a una

editorial musical. Sin embargo, el hecho de que la editorial o compaa sea
reconocida en el mercado no garantiza necesariamente un mayor beneficio para
el Compositor.
A QU SE DEDICA EL EDITOR?
En los contratos editoriales, as como el Autor tiene la obligacin de entregar la obra
y garantizar su originalidad, a travs de la Ley de Propiedad Intelectual (N 11.723), el
editor tiene la obligacin legal de volcar la composicin a papel, imprimir y vender
las partituras, y darle al autor, a travs de SADAIC, la parte que le corresponde. Seala
Chiche Huerta, ex Directora del Instituto del Derecho de Autor: Con el mundo de la
globalizacin hubo una concentracin del trabajo editorial en pocas manos. Adems,
si bien es cierto que a travs de Internet las obras se difunden con mayor facilidad,
tambin es verdad que es un medio mucho ms difcil de controlar14.
QU GANA EL EDITOR DIFUNDIENDO LAS OBRAS DE LOS AUTORES?

Como comentbamos al comienzo, en sus orgenes SADAIC logr establecer
las normas mnimas de proteccin de las obras de los Autores. Estas normas m-
nimas estn garantizadas por un Contrato Tipo que, entre otros puntos, establece
que el Autor no puede ceder ms del 25% de los derechos econmicos de la obra
al editor. Este 25% es un tope mximo y puede convenirse un porcentaje menor.
Aunque se debe aclarar que el 25% puede ser aumentado a 33, 33% si el Editor
fabrica al menos 200 discos promocionales o logra una grabacin fonogrfica por
una compaa productora bajo un sello reconocido dentro del mercado argentino
o internacional.
Y por ltimo, el tope mximo del territorio es el mundo entero, aunque podra
convenirse slo los montos que provienen de determinado(s) pas(es).
Del mismo modo el tope mximo de tiempo de cesin es de 70 aos despus

de la muerte del Autor/Compositor y puede convenirse un plazo menor. Asimis-
mo, sus obligaciones no se agotan en el tiempo.
14
Skliar, Diego (septiembre 2008), Preguntas claves para entender cmo relacionarse con las Edito-
riales, Revista Unsono Edicin Especial, pp. 19-21.
ES MUY IMPORTANTE QUE TODO MSICO VALORE SU OBRA Y

QUE NO CEDA UN PORCENTAJE DE LA MISMA SIN NINGN BENE-
FICIO CONCRETO. TODO SERVICIO QUE OFREZCA LA EDITORIAL
A CAMBIO DE LA CESIN DEL DERECHO DE AUTOR DEBE ESTAR
ESPECIFICADO EN EL CONTRATO QUE SE FIRME.
QU SON LOS DERECHOS MORALES?

Como se expresaba anteriormente, el Derecho de Autor tiene dos aspectos: el
econmico y el moral. Los derechos morales son los de integridad de la obra, los
de paternidad, el derecho a que la obra se utilice sin modificaciones a la creacin
del autor. Los derechos morales son personalsimos e inalienables. El nico que
tiene derechos morales es el autor, no el editor, detalla Huerta15. Es decir que,
cuando hablamos del porcentaje de la obra que corresponde al editor, nos referi-
mos nicamente a los derechos econmicos y no a los morales.
Es necesario aclarar que los contratos editoriales son exclusivos de la obra en

relacin a la editorial. Los contratos no son con la persona ni con la carrera del
Autor/Compositor, sino sobre obras (canciones) determinadas. Asimismo, la obra
no puede cederse a otro Editor, salvo que en las observaciones del contrato se in-
dique lo contrario. Entonces, es muy importante que cuando se firma el contrato,
en la parte de Observaciones no diga que ste puede ser transferido a otro edi-
tor. El Autor/Compositor tiene derecho a decidir con qu editorial quiere trabajar.
EL CONTRATO CON EL EDITOR SIEMPRE DEBE SER EN ESTOS PORCENTA-

JES Y TRMINOS?
No. Si bien SADAIC establece, a travs del Contrato Tipo, las normas mni-
mas de proteccin, el Autor puede negociar mejores condiciones y convenir un
porcentaje, un plazo y un territorio distinto de los que el editor ofrezca en una
primera instancia. Incluso podra prohibir la difusin de su obra en determinados
pases. El contrato tambin puede ser por determinadas canciones de un disco y
no por la placa entera. Sin embargo, hay que tener en cuenta que las firmas mul-
tinacionales difunden la obra por todas sus filiales y es muy probable que el corte
de difusin en Argentina no sea el mismo que en Mjico. Es por eso que las edito-
riales apuntan a tener el catlogo completo de cada artista. Lo mismo ocurre con
15
dem.
el porcentaje de los derechos econmicos: si van a ganar menos, posiblemente

limiten sus trabajos en la difusin.
SADAIC FORMA PARTE DEL CONTRATO?

No. Las partes legales son el Autor/Compositor y el Editor. SADAIC solamente tie-
ne la misin de administrar los derechos y pagar a cada parte lo que le corresponde
segn el contrato. Si el Autor/Compositor lo requiere, SADAIC tambin puede ser
una suerte de mediacin ante algn problema que pueda surgir con el editor.
POR QU A UN AUTOR LE CONVENDRA FIRMAR UN CONTRATO EDITO-

RIAL?
Dice Huerta: El objeto sigue siendo la difusin, ya que el Autor va unido a la
suerte de su obra. Cuanto ms se utiliza, ms se difunde y ms se ejecuta, ms va
a cobrar16.
La abogada Alicia Lagos trabaj en una editorial durante 20 aos. Se ha espe-

cializado en derechos de propiedad intelectual y en la actualidad asesora a distin-
tas empresas editoriales. Mientras el msico mantiene su actividad dentro de un
mbito determinado puede controlar los ingresos de sus obras seala. Pero si
desea ampliar ese mbito es bueno tener un difusor. Y esa es la tarea del Editor. Si
la obra trasciende, la tarea administrativa que conlleva es mucha y un Editor est
ms capacitado que un msico para administrarla17.
LA EDITORIAL FUNCIONA COMO REPRESENTANTE DE LOS DERECHOS

AUTORALES?
No. En Argentina, a travs del Decreto N 5146/69, SADAIC es el nico re-
presentante a nivel autoral. Esto quiere decir que tiene la disposicin legal de la
percepcin de los derechos fonomecnicos en el pas. A su vez tiene contratos
de representacin recproca con las sociedades autorales del resto del mundo.
Por ejemplo: SADAIC administra en Argentina las obras de los autores holandeses
cuyas obras se ejecutan en Argentina y, a su vez, la sociedad autoral holandesa
16
riales, op.cit
17
dem.
pelea por el cumplimiento de los derechos econmicos y morales de la msica

argentina que suene all. Ahora bien: SADAIC no tiene filiales en todo el mundo.
LA EDITORIAL PUEDE DAR AL AUTOR UN ADELANTO ECONMICO?

No tiene la obligacin. Sin embargo, es importante que el msico lo negocie. El
anticipo opera de la siguiente manera: el Editor adelanta un monto que luego ser
descontado al Autor/Compositor de su recaudacin en SADAIC. Tambin existe la
posibilidad que la editorial aporte dinero, que no es un adelanto, al Autor/Compo-
sitor (esto es llamado fondo perdido). Es fundamental que el Autor/Compositor
al ceder parte de sus derechos exija una retribucin que no sea un adelanto.
CMO REALIZA LA EDITORIAL EL TRABAJO DE DIFUSIN DE LA OBRA?

Dice Lagos: La cada en la venta de discos es relativa, porque se abren otros
mercados, como todo lo que est pasando a travs de la telefona. Se compen-
sa un rubro con otro nuevo y siempre hay nuevos lugares donde trabajar en la
difusin18. Hoy, las editoriales multinacionales con filiales en Argentina estn co-
menzando a trabajar a nivel regional con lo que denominan el Departamento de
Recursos Musicales. Este departamento se encarga de crear un nuevo sistema de
catlogo: consiste en una base de datos digital donde, al escribir palabras claves,
aparecen todas las canciones relacionadas a esos conceptos. Entonces, por ejem-
plo, un publicista que necesita un tema alegre para una propaganda puede poner
la palabra risa en el catlogo y all aparecern todos los temas relacionados.
EL EDITOR PUEDE DIFUNDIR UNA OBRA SIN CONSULTAR CON EL AU-

TOR/COMPOSITOR?
No, tiene que tener la autorizacin del Autor/Compositor, que a su vez debe ser con-
sultado por SADAIC. Esto se nota mucho en la publicidad seala Huerta. Si el Autor/
Compositor no quiere que se utilice su obra para promocionar determinado partido
poltico o determinado producto, no se hace19. A su vez, el Contrato Tipo indica que el
Autor/Compositor (que cedi sus temas a la editorial) tampoco puede cerrar un arreglo
por su cuenta y debe realizar los negocios nicamente a travs de su editorial.
18
riales, op.cit.
dem.
19
SE PUEDE RESCINDIR UN CONTRATO EDITORIAL?

La nica forma es que la editorial no cumpla con lo prometido y que haya
pruebas. Por ejemplo: una vez que se firma el contrato, el editor tiene 90 das para
registrar la obra. Si no lo hace, el contrato puede ser rescindido. Lo cierto es que
en la prctica es casi imposible rescindir un contrato editorial.
Este es un primer acercamiento al tema que puede ayudar a comprender el rol

de las editoriales y los derechos de los Autores y Compositores en este tipo de
contratos. A modo de consejo, Chiche Huerta recuerda oportunamente las carac-
tersticas de cada una de las partes legales del contrato: No hay que olvidarse
que el editor es un empresario y el Autor/Compositor no. La obra es el resultado
del trabajo, pero tambin de los pensamientos y los sentimientos, que es lo ms
profundo que tiene el ser humano. Es importante que los Autores y Compositores
tengan proteccin y se informen con respecto a sus derechos20.
IMPORTANTE
Si bien SADAIC establece, a travs del Contrato Tipo, de-

terminados porcentajes de cesin a una editorial (25% de
por vida), el Autor puede negociar mejores condiciones.
Entre stas, puede convenir un porcentaje menor y un pla-
zo tambin menor de lo que propone el contrato tipo. Por
ejemplo, se puede ceder el 10% de una obra por 5 (cinco)
aos y slo de lo que venga de los pases de Europa (enton-
ces de lo que venga de otro pas, inclusive Argentina ser
100% del Autor/Compositor). El contrato tambin puede ser
por determinadas canciones de un disco y no necesaria-
mente por el lbum entero.
Cuando un Autor/Compositor cede un porcentaje de De-

recho de Autor de una cancin, lo hace por todas las opcio-
20
dem.
nes de recaudacin de esa cancin. Es decir, por la difusin

en radio, derechos fonomecnicos, shows en vivo, cine, et-
ctera. Por ejemplo: si el msico toca en un festival y a cada
cancin le corresponden $100 (pesos cien) de derecho de
autor, si cedi el 25% a una editorial, va a cobrar $75 (pesos
setenta y cinco) por cada tema musical cedido. El resto lo
cobra la editorial.
EL REGISTRO DEL NOMBRE DEL GRUPO

POR QU ES MUY IMPORTANTE?
Muchos grupos musicales vienen tocando desde hace tiempo bajo un nombre
de fantasa que los identifica e inclusive han llegado a editar un disco en formato
profesional con ese nombre. Pero puede suceder que un da un amigo o conoci-
do les comente a los integrantes de ese grupo que existe otra banda que se llama
igual. O peor an, que les llegue una carta documento notificndoles que ese
nombre ya est registrado y, como consecuencia, deben cambiarlo. Para evitar
esta situacin, que puede perjudicar mucho a un proyecto musical, es imprescin-
dible registrar el nombre del grupo.
Este trmite debe realizarse en Marcas y Patentes (INPI), ubicada en Paseo

Coln 717 (Ciudad de Buenos Aires). Para hacerlo debern acudir con el DNI. El
horario de atencin y la planilla de Solicitud de Registro se encuentra en www.
inpi.gov.ar.
Antes de realizar este trmite, aconsejamos averiguar previamente en el INPI si

el nombre ya est registrado. En caso contrario, debern descargar el formulario
de Solicitud de Registro. Tendrn que entregar cuatro (4) planillas en total (una
original y tres copias, todas con firma original).
PLANILLA DE REGISTRO: INSTRUCCIONES
1 | En el rea 1 van los datos del titular de la marca.

2 | El rea 2 no se completa.
3 | En el rea 3 van el nombre de la marca (el nombre ar-
tstico) y la clase (clase 41). Se pega un logo en blanco y
negro (aclarando los colores con flechas) y el alto y ancho
del logo. El logo deber imprimirse en el tamao mnimo: 2
cm de alto por 6 cm de largo. Si se excede este tamao, se
les cobrar un adicional. Adems, debern entregar 6 logos
(de 2 cm x 6 cm) en un sobre. En total son 10 logos (uno
para cada una de las cuatro planillas ms los seis del sobre).
4 | En el rea 4 marcar la T y aclarar en el cuerpo Toda
la clase.
5 | En el rea 5 poner los datos del solicitante (el titular
nuevamente). Marcar la T de Titular. En autorizado para
completar, en el caso que sea un tercero, poner obligato-
riamente los datos de la persona autorizada a realizar el
trmite.
6 | En el rea 6 Poner no renunciar a acciones legales y
posteriormente firmar al final del formulario.
Si se trata de un registro con ms de un titular hay que descargar del sitio Web
el formulario de anexo de titulares. Informarse en el INPI.
El trmite se paga en la ventanilla de Tesorera y cuesta $1200 (pesos mil) en la

actualidad.
Luego de los 60/90 das (aproximadamente) de su presentacin, el INPI publica

la marca en un boletn del organismo. Desde all se cuentan 30 das para oposicio-
nes (si alguien ya tiene la marca registrada o por similitud de marca). Si durante ese
tiempo nadie se opone al registro, el trmite avanza en su curso normal hasta que
a los 18 meses aproximados se entrega el ttulo. Para la emisin del ttulo hay que
presentar una solicitud. El registro dura 10 aos desde el otorgamiento del ttulo.
CDIGOS DE FONOGRAMAS, DE CANCIONES Y DE PAR-

TITURAS
En el presente, con el uso extendido de las nuevas tecnologas de la informacin
y la comunicacin (Internet y telefona mvil), surgen nuevas oportunidades eco-
nmicas para los msicos. Para efectivizar este cobro, determinadas empresas de
servicios digitales requieren que se identifiquen con cdigos internacionales tanto
a los fonogramas (obras musicales grabadas), as como las canciones y partituras.
En Argentina, estos cdigos son otorgados por CAPIF, en el caso de los fonogra-
mas; por SADAIC, en el caso de las canciones y por la Biblioteca Nacional, en el
caso de las partituras.
Si bien este requerimiento no es legal (es decir que no es obligatorio), resulta
sumamente til a la hora de gestionar el cobro por la difusin de la msica (en sus
distintos formatos) en publicidades en plataformas de videos, descargas digitales,
streaming (escucha online) de msica y/o videos, etctera, o para contactar a los
productores o editoriales, segn el caso, a la hora de necesitar una autorizacin
de uso de una grabacin o partitura.
QU ES EL CDIGO ISRC?
El Cdigo ISRC es el sistema de identificacin internacional para grabaciones
sonoras y audiovisuales. CAPIF es la agencia nacional en Argentina que lo otorga.
Este cdigo permite poder identificarse como Productor Fonogrfico o Videogrfi-
co de una grabacin o filmacin. Es sumamente importante, aunque no obligato-
rio, incluir el cdigo en las obras antes de enviar a fabricar los discos. Este cdigo
que identifica las grabaciones y videos es requerido para poder gestionar el cobro
por la utilizacin de esas grabaciones y videos en publicidades en plataformas
de videos, descargas digitales, streaming (escucha online) de msica y/o videos,
etctera.
CMO OBTENERLO?
Se debe enviar un mail a isrc@capif.org.ar con los siguientes datos: Nombre del
Sello, Direccin, Telfono, Contacto, CUIT, Mail.
QU ES EL CDIGO ISWC?
El Cdigo ISWC es el sistema de identificacin internacional de canciones.
SADAIC es la agencia nacional en Argentina que lo otorga. Este cdigo permite
identificar canciones. Al igual que el ISRC, es sumamente importante, aunque no
obligatorio, incluir el cdigo en las obras antes de mandar a fabricar los discos.
La identificacin de la cancin con un cdigo, facilita el cobro por la inclusin
de msica en publicidades en plataformas de videos, descargas digitales, strea-
ming (escucha online) de msica y/o videos, etctera.
Cmo obtenerlo?
Es necesario comunicarse por correo electrnico y/o telfono con SADAIC
para solicitarlo.
QU ES EL CDIGO ISMN?
El Cdigo ISMN es el sistema de identificacin internacional de partituras. La
Biblioteca Nacional es la agencia nacional en Argentina que lo otorga. Este c-
digo permite identificar la impresin de obras musicales, es decir, las partituras.
Si bien no es obligatorio consignar este cdigo, resulta muy importante a la hora
de necesitar identificar quin ha realizado esa impresin, es decir, qu editorial
ha publicado una determinada partitura.
Cmo obtenerlo?
Es necesario comunicarse por correo electrnico y/o telfono con la Bibliote-
ca Nacional para solicitarlo.
QU SIGNIFICAN LAS SIGLAS?

Todas las siglas provienen del ingls:
ISRC: International Standard Recording Code. En espaol Cdigo Internacio-
nal Standarizado de Grabaciones.
ISWC: International Standard Musical Work Code. En espaol Cdigo Interna-
cional Standarizado de Trabajos Musicales.
ISMN: International Standard Musical Number. En espaol Cdigo Internacio-
nal Standarizado de Msica.
CONTACTOS TILES
SADAIC INPI
Sede central: Lavalle 1547, C.A.B.A Paseo Coln 717, C.A.B.A
TEL (011) 4379-8600 www.inpi.gov.ar
Segn tu domicilio ver filial
ms cercana en: DIRECCION NACIONAL DE DERECHO
www.sadaic.org.ar DE AUTOR
Moreno 1228, C.A.B.A
AADI TEL (011) 4124-7200
*Sede central: Viamonte 1665, C.A.B.A www.jus.gov.ar/derecho-de-autor.aspx
TEL (011) 4813-9717
*Delegacin Provincia de Crdoba INAMU
David Luque 426 - Barrio General Paz Balcarce 300 3A, C.A.B.A
Telfono: (0351) 453 4850 / 452 5452 TEL (011) 2150-3865
www.aadi-interpretes.org.ar www.inamu.gob.ar
www.aadi.capif.org.ar
CAPIF
Av. de Mayo 650, 4 piso, C.A.B.A
Telfono: (5411) 4342-7249
www.capif.org.ar
Manual de formacin n 1 : derechos intelectuales en la msica / Diego Boris Maccioc-

co ... [et al.] ; ilustrado por Ricardo Cohen ; Eduardo Baln. - 2a ed ampliada. - Ciudad
Autnoma de Buenos Aires : Instituto Nacional de la Msica, 2016.
60 p. : il. ; 25 x 19 cm.
ISBN 978-987-45990-5-6
1. Derechos de Autor. 2. Msica. I. Macciocco, Diego Boris II. Cohen, Ricardo, ilus.
III. Baln, Eduardo, ilus.
CDD 346.048

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MANUAL DE FORMACIN N 1 | DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA 1

COLABORAN EN ESTA PUBLICACIN

El INAMU tiene entre sus funciones: promover la actividad musical en todo el

El proyecto de Ley de Creacin del INAMU, tambin conocido como Ley de la

Luego de un largo camino, el 28 de noviembre de 2012, se aprob por una-

En esta etapa fundacional, el INAMU se encuentra desarrollando las siguientes

El INAMU particip activamente, entre otras normas legislativas, en el proyecto

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20 EL DERECHO DE AUTOR: EL SALARIO DE LOS CREADORES (SADAIC)

43 DERECHOS CONEXOS AL DERECHO DE AUTOR

44 EL DERECHO DE INTRPRETE (AADI)

48 EL DERECHO DE PRODUCTOR FONOGRFICO (CAPIF)

52 PREGUNTAS CLAVES PARA ENTENDER CMO RELACIONARSE

58 EL REGISTRO DEL NOMBRE DEL GRUPO

60 CDIGOS DE FONOGRAMAS, DE CANCIONES Y DE PARTITURAS

Es preciso aclarar que Argentina adopta el sistema jurdico conocido como

Debido a que toda nuestra legislacin sobre propiedad intelectual se basa en

DERECHOS INTELECTUALES EN LA MSICA

Los derechos intelectuales se originan cuando empiezan a industrializarse los

1 | DERECHO ANGLOSAJN: aplicado, por ejemplo, en Inglaterra, Estados

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Autor y Compositor (letra y msica respectivamente), para que se definiera su rol

As tambin, los Autores y Compositores empezaron a demandar el cobro por

Los Derechos Morales estn ntimamente relacionados con la personalidad del

En la msica, en Argentina, existen tres derechos intelectuales (en la mayora

1 DERECHO DE AUTOR Y COMPOSITOR

Es imposible que un Compositor/Autor, un Intrprete o un Productor Fonogr-

1 | DERECHO DE AUTOR Y COMPOSITOR (ver detalle en pgina 20):

QUIN ES EL DUEO DEL DERECHO?

QUIN RECAUDA Y DISTRIBUYE?

CMO PUEDE COBRAR EL COMPOSITOR

EN QU SITUACIONES PUEDE COBRAR UN AUTOR/

Si el Compositor o Autor tambin se presenta en vivo debe inscribirse como

AADI (Asociacin Argentina de Intrpretes) es la entidad que tiene el monopolio

DNDE RECAUDA AADI-CAPIF?

CMO SE ORIGINA EL DERECHO?

les en los bailes, se comienza a pensar en una retribucin

Es decir que, cuando alguien emite o reproduce pblica-

Ahora volvamos al Intrprete:

3 | DERECHO DE PRODUCTOR FONOGRFICO

QUIN ES EL DUEO Y DEBE COBRAR?

QUIN ADMINISTRA EL DERECHO?

Importante: En la grfica del disco debe especificarse el

As tambin, todos los aos CAPIF distribuye el porcentaje restante segn un

SI EL DERECHO DE COMUNICACIN O EJECUCIN PBLICA NO

* Presidente del Instituto Nacional de la Msica (INAMU).

Los Autores y Compositores argentinos tuvieron que esperar un par de aos ms

impuestos ni un sindicato, define un cuadernillo informativo publicado por la

La Ley de Propiedad Intelectual y la creacin de SADAIC surgen con el objetivo

1 | Resguardar la autora de las canciones (en realidad esto

2 | Retener un porcentaje del dinero que se recauda cuan-

previo descuento de gastos administrativos, rendrselo a los

A | Frente a la publicacin de un disco, SADAIC le cobra

B | En los conciertos en vivo sea en un estadio o en un

C | Todas las radios, los programas de televisin y las pe-

de Autor. De ah que sea muy difcil lograr que los medios

EL DERECHO DE AUTOR NO ES UN IMPUESTO,

EL COMPOSITOR ES UN TRABAJADOR MS, ES UN INSUMO COMO

CMO REGISTRAR UNA OBRA?

COMO LBUM (conjunto de canciones)

El registro como Cancin y/o como lbum se realiza en la

Direccin Nacional del Derecho de Autor (DNDA) ubicada

REGISTRO GRATUITO DE CANCIONES