Professional Documents
Culture Documents
O Cinema entre ns ter que nascer do meio brasileiro, com todos os seus defeitos,
qualidades e ridculos, com a marcha precria e contingente de todas as indstrias
que florescem traduzindo as necessidades reais do ambiente em que se forma. Se o
Cinema americano j nos habituou ao luxo e variedade das suas produes,
estamos certos de que ainda no nos roubou o entusiasmo natural que teremos por
tudo aquilo que seja uma representao fiel do que somos e desejamos ser. O
Cinema brasileiro, para vencer, no necessita caminhar pari-passu com o Cinema
americano que isto seria uma tentativa v; necessita exclusivamente de
propriedade. O luxo nababesco das pelculas americanas exagero yankee das
suas montagens, o excessivo conforto material que ali se v, que de tanto se
requintar j nos parece afetado e prejudicial aos dramas que ornam, nada disto
indispensvel para que o Cinema brasileiro alcance desde j, sob o argumento de
estarmos habituados a v-lo, mas indispensvel sim e at essencial que o nosso
Filme saiba traduzir a nossa civilizao, o nosso progresso no p em que est, o
nosso conforto como o que temos e utilizamos, as nossas aspiraes no perodo de
vida histrica e econmica que atravessamos, o nosso carter e nosso ambiente
social, enfim. Nada precisamos tirar ao Filme americano que no seja a tcnica do
Cinema, os ele-/ | mentos de expresso, os instrumentos e a maneira de us-los
com eficincia
PGINA 23
Essa tenso era muito clara para Humberto Mauro em 1932,quando realizava
paraaCindia, a produtora de Adhemar Gonzaga, o seu filme mais ambicioso e,
Para muitos, o mais bem-sucedido: "Ganga bruta' So essas mesmas tenses,
aguadas nesse filme, que vo marcar o rompimento entre esses dois personagens
um ano depois, e que resta,ram como paradigmas do cinema brasileiro.
UM PIONEIRO
NOTA: O autor encontrou em jornal apenas uma pequena meno a um filme curto
de atualidade exibido em 22.7 .7923, Sua Majestade a mais bela da Botelho Film.
PGINA 24
Cataguases, onde Mauro passou a viver como quinze anos, j havia vivido o
melhor daquilo que lhe cabia do fausto trazido pelo caf no Vale do Paraba
fluminense, que se estendeu tambm pela Zona da Mata mineira. Mas sobrara-lhe
ainda uma mentalidade urbana e menos provinciana, capaz de alimentar inclusive o
surgimento do grupo modernista reunido em torno da revista Verde .
Conforme as descries colhidas por Paulo Emlio, Mauro era visto como um
jovem intuitivo, curioso, de grande habilidade para a msica, os esportes e aptides
tcnicas. "Um playboy", segundo a esposa, D. Beb,
NOTA: 2 Paulo Emlio Salles Gomes (1974, cap.3) descreve com detalhes a
constituio da Phebo, o entusiasmo de genor de Barros, amigo de Mauro, e o
envolvimento da cidade no negcio do cinema, pois a produtora se formou
inicialmente como uma sociedade por aes. Entretanto, foram muito poucos os
entusiastas de primeira hora que honraram seus compromissos com a nove
empresa, que ficou baseada no capital de Agenor de Barros e Homero Crtes, ricos
comerciantes de Cataguases.
PGINA 26
PGINA 27
PGINA 28
ou Avenida Central da Capital FederaI (Bernardet, 1979b). Com a chegada da
eletricidade, a partir de I107, abrem-se salas de cinema em So Paulo e no Rio
Entre 1908 e 7912, h o que se definiu como "poca de ouro" (Gomes, 1980):
impulsionados pela audincia, os exibidores patrocinam a realizao de fitas
nacionais. Imigrantes italianos e portugueses, muitos vindos dos naturais, passam a
dirigir filmes de fico, sobretudo no Rio de Janeiro. O enredo dos filmes, como
ocorria na Europa e nos EUA, tirava muito dos seus temas do romance de folhetim
do sculo 19, da histria e, no nosso caso, da Literatura romntica - O guarani teve
trs verses e Jos de Alencar foi o autor mais adaptado. Os crimes, como o da
mala, tambm tiveram vrias verses
NOTA:4. Jos Incio Mello Souza vem revendo essas definies consagradas, a
comear pela questo da eletricidade, j que o cinema era ainda movido, em grande
medida, pela manivela e dependia mais de exibies itinerantes do que de salas
regulares, e tambm porque a eletrificao no Brasil muito lenta e no pode servir
de parmetro nico para explicar o incremento da atividade a partir de 1907. Ver
Melo Souza, J. I., "Francisco Serrador e a primeira dcada do cinema em So
Paulo", disponvel em <www.mnemocine.com.brlcinema,/histindex.htm>.
5. A questo mais complexa. Ocorre que as salas de exibio, para garantir sua
programao e seus lucros, eram ligadas a um determinado estdio estrangeiro, e
mais tarde so as prprias companhias, tanto americanas como alems ou
francesas, que se encarregam da exibio com salas prprias. Dessa forma,
podem-se entender alguns dos muitos entraves exibio de filmes nacionais. O
exibidor brasileiro ligado a uma determinada companhia no podia escolher
livremente os filmes que passaria. Seu calendrio era determinado pelas
companhias produtoras, assim como o envio ou no dos melhores filmes. Poltica
que segue igual e que explica por que houve momentos em que se demandou a
interveno do Estado para garantir um nmero determinado de dias de exibio
para os filmes brasileiros. a partir de 1912, por exemplo, que Francisco Serrador,
que produzira alguns filmes nacionais, torna-se representante de firmas italianas,
francesas, americanas dinamarquesas e alems, cujos filmes monopolizam a
exibio.
PGINA 29
PGINA 30
NOTA: De acordo com Paulo Emlio Salles Gomes (1974, p.302), em 1925 o Brasil
era o quinto importador de filmes americanos, que compunham 959o do universo de
filmes exibidos no pas.
PGINA 31
PGINA 33
NOTA: Agradeo ao professor Edgar de Decca ter encontrado esse precioso texto
PGINA 36
THESOURO PERDIDO
Quando conheceu Adhemar Gonzaga, Humberto Mauro j estava
envolvido com Thesouro perdido (1927), filme em que aplicou ensinamentos
e crticas de Gonzaga a Na primavera da vida, e do que observa
dos filmes que viram em conjunto. A principal delas era sobre o, subentendimento.
Gonzaga chamara a ateno de Mauro para o excesso de letreiros do
seu filme anterior,r3 explicando que, no cinema, a significao criada
por recursos prprios linguagem das imagens (cortes, elipses, enquadramento,
montagem etc.), e no por letreiros explicativos. Sugerir sem
mostrar o fundamento do subentendimento e o elemento que distingue
o cinema de uma encenao filmada.
Quando Gonzaga e Cinearte insistem nesse ponto, afirmam a autonomia
do cinema em relao ao teatro e literatura, que gozavam no
Brasil de maior reconhecimento e influenciavam a composio dos filmes,
como acontecia tambm na Frana, por exemplo.
Em sua anlise sobre a Cinearte feita nos anos 70, Ismail Xavier acredita
que o uso do subentendimento, ao privilegiar a elipse - que cria a
sugesto -,criava tambm um mecanismo de ocultamento que funcionava
PGINA 38
BRAZA DORMIDA
Embora mantivessem contato desde 1926, a correspondncia entre
Humberto Mauro e Adhemar Gonzaga comea apenas em fins de 1927,
quando Mauro iniciava Braza dormida. Gonzaga e Pedro Lima foram encarregados
da escolha, no Rio, dos atores principais da nova produo.
O fotgrafo ser indicado por Haroldo Mauro, irmo que vivia no Rio.
Edgar Brazil, um tradutor e funcionrio pblico, amante de fotografia,
vai se converter, a partir do trabalho em Cataguases, em um dos mais
importantes fotgrafos de cinema brasileiro.
No momento em que Mauro est comeando Braza dormida, Adhemar
Filma Barro humano. Ambos trocam ideias sobre suas experincias, as dificuldades
com atores, equipamentos, profissionais e os embates da Campanha.
Mauro precisa do apoio e do reconhecimento do grupo carioca
em Cataguases para fortalecer sua produo e fazer que o dinheiro flua.
Vai ser contemplado com o Medalho Cinearte e espera ansiosamente a
visita do grupo: "Quando vens?... Estou ansioso para que venhas aqui...
Tenho muita coisa que falar mas s mesmo pessoalmente".
H em Mauro e Gonzaga uma sofreguido em ser aceitos, compreendidos
e ver sua ideia encampada, que convivem com dificuldades de toda
*NOTA: 1.Pelo menos foi o que restou nos arquivos at hoje conhecidos de cada
um deles. 2.Mauro, H. Correspondncia com Adhemar Gonzaga, Arquivo Cindia,
Gaveta Correspondncia, Pasta H. M. 19.3.1928
PGINA 42
Com teu silncio cheguei a pensar que estavas aborrecido comigo por
alguma coisa. Entretanto eu tirei logo isso da minha cabea, porque sei
que s especialista em "tirar psicologias" e assim em mim, tu s podias ver
a sinceridade e a estima que te dedico.
Braza dormida conta o romance entre Lus Soares (Lus Soroa), gerente
de uma usina de acar, e Anita (Nita Ney), a filha do usineiro.
Lus substitui Pedro Bento (Pedro Fantol), homem violento e sem escrpulos
que, tendo sido demitido da usina por Carlos (Crte Real), o
seu proprietrio e pai de Anita, continua a exercer sua brutalidade sobre
o enteado (Mximo Serrano) e o colega (n6sphdo Franco), um bbado
covarde, e faz de tudo para atrapalhar o romance e a vida do novo chefe
Lus Soares, apesai de ter sido caracterizado inicialmente como um
"estrina", que gasta os seus ltimos centavos numa corrida de cavalos'
converte-se em operoso trabalhador. O filme mostra a atividade da usina
e as maquinaes de Bento contra os empregados e contra o gerente que
corteja a moa. Envia regularmente cartas annimas ao pai da moa, que
decide separar os jovens, j que, embora trabalhador, desconhecia a origem
de Soares. O pai leva a filha de volta ao Rio de Janeiro, e no momento
em que Lus vai escondido casa da moa na cidade, em seu aniversrio,
que o ex-gerente dinamita as chamins da usina. Chamado s pressas,
o proprietrio volta com sua flha usina, onde Soares e Bento se enfrentam.
O ex-gerente acaba morrendo durante abriga, ao cair na caldeira de
melado fervente. Nesse momento, o usineiro j sabe que Lus Soares era
filho de uma boa famlia e permite o casamento dos enamorados.
O filme se abre com tomadas de paisagens do Rio de Janeiro onde
Lus l um jornal, enquanto pessoas se movimentam apressadamente pela
calada. O artifcio de abrir os filmes mostrando as cidades um elemento
comum a vrios filmes da poca. Pode-se tribut-lo influncia de
Gonzaga, embora esse tipo de imagem, com o carisma da grande cidade
moderna, com a sua agitao, os carros e bondes, fosse comum no cinema
em geral - Aurora de Murnau (1927) o exemplo paradigmtico -,
desperta o interesse do pblico brasileiro, j que recorrente no s nos
posados, mas sobretudo nos filmes naturais que tiravam dessa possibilidade
De fazer ver as cidades e a modernizao um dos seus assuntos de
maior interesse. Mauro, em uma de suas cartas, refere-se tambm a E.
Szekler, representante da Universal que distribuir o filme, recomendando
que a ao se iniciasse com "tiros no Rio".
O jornal nas mos de Lus predizia o ltimo recurso para escapar da
bancarrota que se anunciara em sua carteira praticamente vazia- Vai ao
PGINA 46
*FIGURA 5 - Lus (Lus soroa) e Anita (Nita Ney) na paisagem idlica em Braza
dormida.
PGINA 49
temporria para a cavao, que ele mesmo percebia ser uma ramificao
possvel e desejvel de seu trabalho:
Arranjei ento com o Dr. Lobo Filho e vou fazer um filme de Cataguases
em duas partes Ia Symphonia de Berlim. Estou estudando muita coisa boa
mesmo. Ser naquele estilo. lgico que no entrarei em detalhes filosficos.
Vou apenas seguir aquele estilo Para mostrar Cata por dentro: vias de
comunicaes, fbricas, construes, servio de gua, luz, telefone e telgrafos,
ensino, esportes, etc, etc. No fim farei um bruta reclame da Phebo.
Assim isso traz dinheiro Para a empresa... E assim lana-se tambm uma
futura ramificao de trabalho 4a empresa. Penso que isso no catao ou
? Diga-me com sinceridade.
Nem que quisesse, Mauro no teria se transformado em cavador, j
que a Phebo nunca recebeu um tosto em pagamento pelo filme (Gomes,
1974, p.373).
SANGUE MINEIRO
Produzindo seu quarto filme consecutivo, a Phebo se dava ares de
uma produtora de verdade,32 e Sangue mineiro cheio de pretenses. De
olho num eventual apoio do governador mineiro Antnio Carlos, provvel
presidente da Repblica em 1930, a primitiva histria entre dois rapazes
que desejam a mesma moa se reveste de um tom mineiro e nacionalista
que, se eloquente nos letreiros iniciai!, aparece nas imagens de
forma particular. Ao contrrio de seus filmes anteriores, sobretudo Braza
dormida, em que o forte aspecto documental torna imediatamente reconhecvel
como brasileiro, embora no exista nenhum esforo aparente
para que isso acontea, em Sangue existe o empenho deliberado e consciente
de construir o que seria o nacional e o mineiro.
Por intermdio de amizades comuns na cidade, Mauro e seus produtores
conseguem chamar a ateno de Antnio Carlos para a atividade
que desenvolviam em Cataguases. Em novembro de 1928, em visita
regio, o governador vai ao estdio da Phebo e afrma, em discurso entusiasmado,
que a iniciativa do grupo mineiro devia ter seu triunfo as-
PGINA 54
Outra coisa importante que venho observando que todo filme deve
ter uma boa dose pelo menos de mocidade, de vivacidade, tem que respirar
mocidade, alegria, cenas agradveis, alegres.
Um filme, na minha opinio de hoje, + experimentado em filmagem,
em tudo, tem que ser agradvel, gostoso, com algo de valor no fundo ou
nele metido.
PGINA 55
E fica certo que estarei para o que quiseres at para teu extra' Sei da tua
situao a em Catawood e quero ver o nosso Cinema de fato. Conta comigo. Com
efeito, Mauro se empenhou em produzir um filme mais apurado, na expectativa de
agradar ao pblico, firmando o nome da Phebo e a sua prpria carreira. Contou
ainda com a participao de Carmen Santos, atriz conhecida e experiente, que
participou como produtora,36 e que tinha suas ideias sobre como fazer cinema
brasileiro (santos, 1992). As filmagens se iniciaram em maro de 1929, e, em fim de
julho do mesmo ano, o filme era apresentado pela primeira vez em Cataguases,
(Gomes 1974, p.385 e 387).
PGINA 61
s suas consequncias. Nesse sentido, cria-se uma contradio entre as
imagens do que seria nacional - a festa de So Joo, por exemplo, e o
mundo do progresso, desprovido de regionalismos ou caractersticas
prprias: civilizao e modernidade formam um s plo que precisa reprimir
o que seria tpico.
"Os tempos mudaram e as tradies se foram. Desapareceu o culto
pelo passado", diz o letreiro quando observa \t"."tto da festa de So
Joo de Acaba Mundo. A exposio dessas ideias aponta a tenso vivida
por sociedades atacadas por grandes mudanas. Cataguases pode ter sido
uma cidade de interior que no: chegou ao fausto que o caf prometia,
conforme observou Paulo Emlio (I974), mas suas atividades econmicas,
diversificadas depois do caf, garantem a continuidade de seu desenvolvimento
e uma relao positiva com a modernidade, que se expressa no
apenas pela existncia de um grupo modernista e uma produtora de cinema,
mas tambm pelo dinamismo de novas construes art dco dos
anos 20 e 30 e mais tarde na franca adeso arquitetura moderna.a2
Mauro vive essa querela que se pode ver impressa em Cataguases at
hoje, e que seus filmes, de resto, documentam.
Em outubro de 1929, o filme ainda no tinha sido lanado por falta
de um distribuidor interessado, enquanto Gonzaga, iludido com o momentneo
desinteresse do pblico pelo filme sonoro estrangeiro, v nessa
situao a chance excepcional para o cinema brasileiro se firmar de vez:
PGINA 63